Thorvald Erichsens Kunst, Mellom Lys Og Mørke
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Thorvald Erichsens kunst, mellom lys og mørke «[…] en anropelse av lyset. Lyset – ikke i nogen som helst overført betydning, ikke åndens lys, ikke det himmelske lys, nei lyset selv, selve det ufattelige, det dypeste av alle mysterier: at vi lever i en verden av lys.» Alf Rolfsen Reidun Helene Mæland Masteroppgave i kunsthistorie og visuelle studier Institutt for filosofi, idé- og kunsthistorie og klassiske språk Det humanistiske fakultet Veileder: Professor Øivind Lorentz Storm Bjerke UNIVERSITETET I OSLO Høsten 2020 1 Sammendrag Avhandlingens overordnede mål har vært å undersøke Thorvald Erichsens kunst slik den kommer til uttrykk fra rundt 1890 til 1912. I hvilken grad forholder Erichsens kunst seg, i denne perioden, til samtidens estetiske debatt? Dette undersøkes ved å benytte en historisk- biografisk lesning for kartlegging av Erichsens kunstneriske nettverk, med tanke på impulsene han mottok og selv formidlet. I tillegg er det gjennomført en undersøkelse av bruksområdene til enkelte begreper. Symbolismebegrepet relaterer seg ikke bare til verkenes formalistiske fellestrekk, men baserer seg i tillegg på tolkning av omverdenen og livsanskuelse. Begrepet benyttes også om syntetisme, en estetisk teori hovedsakelig knyttet til kunstnerne i kretsen rundt Gauguin og Nabisgruppen. Gauguins forbindelse til København hadde ført til at kunstnerne der tidlig fikk kjennskap til avantgardistisk kunst. Erichsen begynte å studere hos Zahrtmann i 1892, og ble introdusert for den nye kunsten av medstudenter og kunstnervenner. Han kom direkte fra et studieopphold i Firenze, sammen med kunstnere tilknyttet symbolisttidsskriftet Taarnet, da han møtte de norske vennene på den såkalte «Vågå- sommeren» i 1894. Hvordan kom denne formen for symbolisme til uttrykk i Erichsens kunst? I dobbeltportrettet Malerne Oluf Wold-Torne og Alfred Hauge (1894), som han malte under oppholdet i Vågå, innarbeidet han den italienske quattrocento-stilen i et symbolistisk formspråk. Det stemningsbærende preget understrekes av det duse kveldslyset. Portrettet er et symbol på enheten mellom det ytre og det indre, mellom natur og sjel. På mange og lange utenlandsopphold studerte Erichsen både eldre og nyere europeisk kunst. Etter århundreskiftet oppholdt han seg mye i Paris, og kunsten hans går fra en mørkstemt koloritt til lysere og mer ekspressive farger. Kritikerne har gjerne vektlagt de formale sidene ved bildene. Hvordan kommer denne formen for modernisme til uttrykk i Erichsens verk? Finnes det også symbolistiske trekk ved kunsten hans etter århundreskiftet? Landskapsmaleriet Fra Kviteseid (1900) omtales ofte som det verket som innvarsler et nytt forhold til franskpreget kunst i Norge. Sammen med underordning av detaljene og abstraksjon dempes det som kan gi symbolsk betydning. Han slutter seg til en tendens i tiden der kunstnerne konsentrer seg om utprøving av de formale problemstillingene. Med det kjennskapet Erichsen hadde til tidens estetiske debatt, og spiritualistiske verdensanskuelser, kan det være naturlig å spørre om også bildene fra de første årene, etter århundreskiftet, har symbolske elementer. Symbolismen kumulerer med verkene og tekstene til Wassily Kandinsky rundt 1910. Erichsen var opptatt av Kandinsky i 1916. Kandinskys Om det åndelige i kunsten kan gi grunnlag for undersøkelse av Erichsens «sene» produksjon. 2 3 Forord Min interesse for Erichsens maleri ble vekket av hans vektlegging av det abstrakte uttrykket. Undersøkelsen startet av den grunn med Wassily Kandinskys Om det åndelige i kunsten, altså omtrent der denne undersøkelsen ender. Jeg opplevde Kandinskys verk som en kulminasjon av en tradisjon, og fikk behov for å gå tilbake til 1890-tallet for å søke etter opprinnelsen til denne. Dette harmonerte med Erichsens formative år, hans kontakt med generell symbolisme og den formen for symbolisme som utviklet seg rundt tidsskriftet Taarnet i København. Det ble interessant å oppdage nettverket av kunstnere Erichsen inngikk i, og de kunstneriske uttrykkene han ble inspirert av, både før og etter århundreskiftet. Jeg vil først og fremst takke min veileder professor Øivind Lorentz Storm Bjerke som med stor kunnskap har kommet med nyttige innspill til meg i løpet av skriveprosessen. Takk til mine medstudenter Kristine Goderstad og Cecilie Haugstøl Dubois for oppmuntring i arbeidet med avhandlingen. Takk også til venner og familie for tålmodighet og oppmuntring under arbeidet med oppgaven. Reidun Helene Mæland Oslo, desember 2020 4 5 Innholdsfortegnelse Sammendrag .......................................................................................................................................... 2 Forord .................................................................................................................................................... 4 1. Innledning .......................................................................................................................................... 8 1.1 Temapresentasjon ........................................................................................................................ 8 1.2 Formål med oppgaven .................................................................................................................. 9 1.3 Problemstilling............................................................................................................................ 10 1.4 Metode ....................................................................................................................................... 10 1.5 Avgrensing .................................................................................................................................. 11 1.6 Forskning og litteratur som omhandler Thorvald Erichsen og hans kunst .................................. 12 2. Thorvald Erichsen ............................................................................................................................. 15 2.1 En kort biografi ........................................................................................................................... 15 3. Teori. Begrepsforståelse og begrepsbruk ......................................................................................... 20 3.1 Symbolisme og syntetisme ......................................................................................................... 20 3.2 Symbolisme som kunstnerisk opprør mot samtidens materialisme ........................................... 22 3.3 Fransk-dansk symbolisme med forbindelse til norsk kunst ........................................................ 26 3.4 Symbolismebegrepet i norsk billedkunst .................................................................................... 28 3.5 Skille mellom det protestantiske nord og det katolske sør......................................................... 30 4. Thorvald Erichsen i møte med fransk og dansk kunst ...................................................................... 31 4.1 1890-tallet - Thorvald Erichsens formative år ............................................................................ 31 4.2 Tett på verdenskunsten i København ......................................................................................... 32 4.3 Dansk symbolisme og portrettmaleriet ...................................................................................... 39 5. Vågå-sommeren ............................................................................................................................... 41 5.1 Unge kunstnervenner samlet i Vågå ........................................................................................... 41 5.2 Thorvald Erichsens kunstnerportrett av Oluf Wold-Torne og Alfred Haug ................................. 42 5.3 Thorvald Erichsens landskapsbilde fra Vågå ............................................................................... 43 5.4 Thorvald Erichsens kunstnerportrett av Ragnhild Hvalstad ........................................................ 45 5.5 Ludvig Finds kunstnerportrett av Thorvald Erichsen .................................................................. 46 6. Mot et nytt århundre ....................................................................................................................... 49 6.1 Modernisme og formalistisk kunstkritikk. Betydning for forståelsen av Erichsens kunst etter 1900 ................................................................................................................................................. 49 6.2 Utstrakt studie og reisevirksomhet ............................................................................................ 52 6.3 Et portalverk til det 20. århundret .............................................................................................. 53 7. De første årene i et nytt århundre.................................................................................................... 61 6 7.1 Videreføring av tidligere erfaringer ............................................................................................ 61 7.2 Et stort bilde med nakne figurer ................................................................................................. 64 7.3 Thorvald Erichsens «clique» ....................................................................................................... 73 7.4 Lillehammer. Breiseth Hotell og åpne serier .............................................................................. 76 7.5 Noen kommentarer til Erichsens kunst .....................................................................................