PROGRAMMINFORMATION NR.244 MÄRZ 2019

SPECIAL CHARLES BURNETT KILLER OF SHEEP MO 04.03.19 18:30 S.13 Mit einer Einführung von März Monika Dommann Klostergasse 5 Im Sputnik Liestal SPECIAL LE BON FILM 4051 Basel / beim Kunsthallengarten Im Fachwerk Allschwil www.stadtkinobasel.ch Im Marabu Gelterkinden SEESTÜCK Tel. 061 272 66 88 www.landkino.ch DO 07.03.19 18:00 S.27 In Anwesenheit von Volker Koepp SPECIALS ALL THAT JAZZ SÉLECTION LE BON FILM LANDKINO S.27 «SEESTÜCK» S.11 S.25 ALL THAT JAZZ ON JAZZ ON TV: JAZZ 625 VON VOLKER KOEPP CHARLES FILM-SOUNDTRACKS | DO 14.03.19 18:30 BASLER FILMTREFF CHARLES BURNETT | S.19 Ein illustrierter Vortrag von Ehsan Khoshbakht S.23 SERIELLES ERZÄHLEN SÉLECTION LE – EINBLICKE IN DEN BURNETT UND DIE BON FILM WRITERS ̓ ROOM VON SATCHMO THE GREAT 14.03.19 21:00 «WILDER» DO L.A. REBELS S.19 Mit einer Einführung von Ehsan Khoshbakht S.17 FREITAG ALL THAT JAZZ 16:15 CHARLES BURNETT MOONLIGHT ON FILM- S.16 USA 2016 111 Min. Farbe. DCP. E/d BARRY JENKINS SOUNDTRACKSLISTEN AND SEE! 18:30 ALL THAT1 JAZZ TOUCH OF EVIL S.19 USA 1958 111 Min. sw. 35 mm. E/d/f ORSON WELLES 21:00 CHARLES BURNETT KILLER OF SHEEP S.13 USA 1978 81 Min. sw. 35 mm. E/d CHARLES BURNETT

SAMSTAG 15:00 ALL THAT JAZZ THE HUSTLER S.21 USA 1961 132 Min. sw. 35 mm. E/d ROBERT ROSSEN 17:30 CHARLES 2BURNETT MY BROTHER’S WEDDING S.13 USA/BRD 1983 118 Min. Farbe. 35 mm. E/d CHARLES BURNETT 20:00 ALL THAT JAZZ ASCENSEUR POUR L’ÉCHAFAUD S.19 Frankreich 1958 92 Min. sw. DCP. F/d LOUIS MALLE 22:15 CHARLES BURNETT THE GLASS SHIELD S.13 Frankreich/USA 1994 109 Min. Farbe. Digital HD. E/d CHARLES BURNETT

SONNTAG 13:30 ALL THAT JAZZ JAZZ ON A SUMMER’S DAY S.20 USA 1959 82 Min. Farbe. 35 mm. E ARAM AVAKIAN, KILLER OF SHEEP / S.13 BERT STERN 3 15:15 CHARLES BURNETT TO SLEEP WITH ANGER S.13 USA 1990 101 Min. Farbe. DCP. E/d CHARLES BURNETT 17:30 ALL THAT JAZZ KANSAS CITY S.22 Frankreich/ USA 1996 116 Min. Farbe. 35 mm. E/d/f ROBERT ALTMAN 20:00 CHARLES BURNETT MOONLIGHT S.16 USA 2016 111 Min. Farbe. DCP. E/d BARRY JENKINS WOCHE 10 MÄRZ WOCHE 10 MÄRZ 2019 2019

MONTAG FREITAG 18:30 CHARLES BURNETT 16:15 ALL THAT JAZZ KILLER OF SHEEP KANSAS CITY S.13 USA 1978 S.22 Frankreich/ USA 1996 81 Min. sw. 35 mm. E/d 116 Min. Farbe. 35 mm. E/d/f CHARLES BURNETT ROBERT ALTMAN Mit einem einführenden4 Vortrag 18:30 CHARLES8 BURNETT von Monika Dommann (Professorin für Geschichte der THE GLASS SHIELD Neuzeit an der Universität S.13 Frankreich/USA 1994 Zürich) 109 Min. Farbe. Digital HD. E/d 21:00 ALL THAT JAZZ CHARLES BURNETT THE HUSTLER 21:00 ALL THAT JAZZ S.21 USA 1961 UN TÉMOIN DANS LA VILLE 132 Min. sw. 35 mm. E/d S.20 Frankreich/Italien 1959 ROBERT ROSSEN 90 Min. sw. DCP. F/e ÉDOUARD MOLINARO DIENSTAG VORFILM: Keine Vorstellungen DAYBREAK EXPRESS 5 S.20 USA 1953 5 Min. Farbe. 35 mm. E MITTWOCH D.A. PENNEBAKER 18:30 ALL THAT JAZZ A MAN CALLED ADAM SAMSTAG 15:15 CHARLES BURNETT S.21 USA 1966 102 Min. sw. 35 mm. E THE BLUES – WARMING BY LEO PENN 21:00 CHARLES6 BURNETT THE DEVIL’S FIRE S.14 USA/Deutschland 2003 BUSH MAMA 106 Min. Farbe. Digital.9 E/d S.15 USA 1979 CHARLES BURNETT 98 Min. sw. 16 mm. E VORFILM: HAILE GERIMA WHEN IT RAINS DONNERSTAG S.14 USA 1995 18:00 13 Min. Farbe. DCP. E/d SÉLECTION LE BON FILM CHARLES BURNETT SEESTÜCK 17:30 ALL THAT JAZZ S.27 Deutschland 2018 KANSAS CITY / S.22 BLOW UP 135 Min. Farbe. DCP. D S.21 Grossbritannien/Italien/ VOLKER KOEPP USA 1966 In Anwesenheit von Volker7 111 Min. Farbe. DCP. E/d Koepp MICHELANGELO 21:00 ALL THAT JAZZ ANTONIONI LES STANCES À SOPHIE 20:00 CHARLES BURNETT S.22 Frankreich/Kanada 1971 TO SLEEP WITH ANGER 97 Min. Farbe. Digital SD. F/e S.13 USA 1990 MOSHÉ MIZRAHI 101 Min. Farbe. DCP. E/d LANDKINO IM SPUTNIK CHARLES BURNETT 20:15 ALL THAT JAZZ 22:15 ALL THAT JAZZ ROUND MIDNIGHT TOUCH OF EVIL S.22 Frankreich/USA 1986 S.19 USA 1958 130 Min. Farbe. 35 mm. E/F/d/f 111 Min. sw. 35 mm. E/d/f BERTRAND TAVERNIER ORSON WELLES

SONNTAG 13:30 CHARLES BURNETT HALE COUNTY THIS MORNING, THIS EVENING S.16 USA 2018 76 Min. Farbe.10 DCP. E/e RAMELL ROSS 15:00 SÉLECTION LE BON FILM SEESTÜCK S.27 Deutschland 2018 135 Min. Farbe. DCP. D VOLKER KOEPP 17:30 CHARLES BURNETT GEORGE WASHINGTON S.16 USA 2000 89 Min. Farbe. 35 mm. E/d DAVID GORDON GREEN 20:00 ALL THAT JAZZ JAZZ ON A SUMMER’S DAY S.20 USA 1959 82 Min. Farbe. 35 mm. E ARAM AVAKIAN, TOUCH OF EVIL / S.19 ROUND MIDNIGHT / S.22 BERT STERN VORFILM: BEGONE DULL CARE S.20 Kanada 1949 8 Min. Farbe. Digital HD. Ohne Dialog NORMAN MCLAREN, EVELYN LAMBART

2 3 WOCHE 11 MÄRZ WOCHE 11 MÄRZ 2019 2019

MONTAG FREITAG Basler Fasnacht: 16:15 CHARLES BURNETT Keine Vorstellungen 11 KILLER OF SHEEP DIENSTAG S.13 USA 1978 Keine Vorstellungen 81 Min. sw. 35 mm. E/d CHARLES BURNETT 12 18:30 15ALL THAT JAZZ MITTWOCH ASCENSEUR POUR Basler Fasnacht: Keine Vorstellungen 13 L’ÉCHAFAUD S.19 F 1958. 92 Min. sw. DCP. F/d DONNERSTAG LOUIS MALLE VORFILM: 18:30 ALL THAT JAZZ JAZZ ON TV: JAZZ 625 SCHATTEN S.20 BRD 1960. 10 Min. sw. 35 mm. D S.19 Ein illustrierter Vortrag von Ehsan Khoshbakht HANSJÜRGEN POHLAND 21:00 CHARLES BURNETT 21:00 14ALL THAT JAZZ SATCHMO THE GREAT BLESS THEIR LITTLE HEARTS S.15 USA 1983. 82 Min. sw. DCP. E/d S.19 USA 1957 63 Min. sw. 35 mm. E/d/f BILLY WOODBERRY EDWARD R. MURROW VORFILM: Mit einer Einführung von Ehsan THE POCKETBOOK Khoshbakht S.15 USA 1980. 13 Min. sw. DCP. E/d VORFILM: BILLY WOODBERRY ST. LOUIS BLUES S.19 1929 USA SAMSTAG 16 Min. sw. 16 mm. E 15:15 ALL THAT JAZZ DUDLEY MURPHY A MAN CALLED ADAM LANDKINO IM SPUTNIK S.21 USA 1966 20:15 ALL THAT JAZZ 102 Min. sw. 35 mm. E LEO PENN TOUCH OF EVIL 17:30 CHARLES16 BURNETT S.19 USA 1958 111 Min. sw. 35 mm. E/d/f MOONLIGHT ORSON WELLES S.16 USA 2016 111 Min. Farbe. DCP. E/d BARRY JENKINS GEORGE WASHINGTON / S.16 20:00 ALL THAT JAZZ BLOW UP S.21 GB/I/USA 1966 111 Min. Farbe. DCP. E/d MICHELANGELO ANTONIONI 22:15 CHARLES BURNETT MY BROTHER’S WEDDING S.13 USA/BRD 1983 118 Min. Farbe. 35 mm. E/d CHARLES BURNETT

SONNTAG 13:30 ALL THAT JAZZ SATCHMO THE GREAT S.19 USA 1957 63 Min. sw. 35 mm. E/d/f EDWARD R. MURROW VORFILM: 17 ST. LOUIS BLUES S.19 1929 USA.16 Min. sw. 16 mm. E DUDLEY MURPHY 15:15 CHARLES BURNETT GEORGE WASHINGTON S.16 USA 2000 89 Min. Farbe. 35 mm. E/d DAVID GORDON GREEN 17:30 ALL THAT JAZZ ROUND MIDNIGHT S.22 Frankreich/USA 1986 130 Min. Farbe. 35 mm. E/F/d/f BERTRAND TAVERNIER VORFILM: STOPFORBUD S.22 DK 1963. 12 Min. sw. DCP. E OLE JOHN POVLSEN, JØRGEN LETH, JENS JØRGEN THORSEN KILLER OF SHEEP / S.13 BLOW UP / S.21 20:15 CHARLES BURNETT THE BLUES – WARMING BY THE DEVIL’S FIRE S.14 USA/Deutschland 2003 106 Min. Farbe. Digital. E/d CHARLES BURNETT VORFILM: WHEN IT RAINS S.14 USA 1995 13 Min. Farbe. DCP. E/d CHARLES BURNETT

4 5 WOCHE 12 MÄRZ WOCHE 12 MÄRZ 2019 2019

MONTAG FREITAG 18:30 CHARLES BURNETT 16:15 ALL THAT JAZZ BUSH MAMA TOUCH OF EVIL S.15 USA 1979 S.19 USA 1958 98 Min. sw. 16 mm. E 111 Min. sw. 35 mm. E/d/f HAILE GERIMA ORSON WELLES 21:00 18ALL THAT JAZZ 18:30 22CHARLES BURNETT A MAN CALLED ADAM MOONLIGHT S.21 USA 1966 S.16 USA 2016 102 Min. sw. 35 mm. E 111 Min. Farbe. DCP. E/d LEO PENN BARRY JENKINS 21:00 ALL THAT JAZZ DIENSTAG 18:30 FREMDVERANSTALTUNG THE COOL WORLD S.21 USA 1963 Das Confucius Institute der Universität 105 Min. sw. 16 mm. E Basel präsentiert: WOMAN – DEMON – HUMAN SHIRLEY CLARKE (REN GUI QING) SAMSTAG 19 15:15 CHARLES BURNETT China 1987 108 Min. Farbe. DCP. Chin/e HALE COUNTY THIS HUANG SHUQIN Mit einer Einführung von MORNING, THIS EVENING Dr. Isabel Wolte S.16 USA 2018 76 Min. Farbe.23 DCP. E/e MITTWOCH RAMELL ROSS 17:30 ALL THAT JAZZ 18:30 ALL THAT JAZZ UN TÉMOIN DANS LA VILLE SMOG S.20 Frankreich/Italien 1959 S.21 I 1962. 104 Min. sw. 35 mm. I/e 90 Min. sw. DCP. F/e FRANCO ROSSI ÉDOUARD MOLINARO 20:00 CHARLES BURNETT VORFILM: 20 THE GLASS SHIELD DAYBREAK EXPRESS S.13 Frankreich/USA 1994 S.20 USA 1953 109 Min. Farbe. Digital HD. E/d 5 Min. Farbe. 35 mm. E CHARLES BURNETT D.A. PENNEBAKER 22:15 ALL THAT JAZZ 21:00 SÉLECTION LE BON FILM ASCENSEUR POUR SEESTÜCK L’ÉCHAFAUD S.27 Deutschland 2018 S.19 Frankreich 1958 135 Min. Farbe. DCP. D 92 Min. sw. DCP. F/d VOLKER KOEPP LOUIS MALLE LANDKINO IM MARABU VORFILM: 20:15 CHARLES BURNETT SCHATTEN MOONLIGHT S.20 BRD 1960. 10 Min. sw. 35 mm. D S.16 USA 2016 HANSJÜRGEN POHLAND 111 Min. Farbe. DCP. E/d BARRY JENKINS SONNTAG 13:30 CHARLES BURNETT DONNERSTAG KURZFILMPROGRAMM 18:30 CHARLES BURNETT CHARLES BURNETT UND KURZFILMPROGRAMM DIE L.A. REBELS CHARLES BURNETT UND S.14 USA 1969–198224 DIE L.A. REBELS 103 Min. sw/Farbe. DCP/ S.14 USA 1969–198221 16 mm. E/d 103 Min. sw/Farbe. DCP/ CHARLES BURNETT, 16 mm. E/d ALILE SHARON LARKIN, CHARLES BURNETT, JULIE DASH ALILE SHARON LARKIN, 15:30 ALL THAT JAZZ JULIE DASH 21:00 ALL THAT JAZZ JAZZ ON A SUMMER’S DAY S.20 USA 1959 KANSAS CITY 82 Min. Farbe. 35 mm. E S.22 Frankreich/ USA 1996 ARAM AVAKIAN, 116 Min. Farbe. 35 mm. E/d/f BERT STERN ROBERT ALTMAN VORFILM: LANDKINO IM SPUTNIK BEGONE DULL CARE 20:15 ALL THAT JAZZ S.20 Kanada 1949 8 Min. Farbe. Digital HD. THE HUSTLER Ohne Dialog S.21 1961 USA NORMAN MCLAREN, 132 Min. sw. 35 mm. E/d EVELYN LAMBART ROBERT ROSSEN 17:15 SÉLECTION LE BON FILM SEESTÜCK S.27 Deutschland 2018 135 Min. Farbe. DCP. D VOLKER KOEPP THE COOL WORLD / S.21 20:00 ALL THAT JAZZ ROUND MIDNIGHT S.22 Frankreich/USA 1986 130 Min. Farbe. 35 mm. E/F/d/f BERTRAND TAVERNIER VORFILM: STOPFORBUD S.22 Dänemark 1963 12 Min. sw. DCP. E OLE JOHN POVLSEN, JØRGEN LETH, JENS JØRGEN THORSEN

6 7 WOCHE 13 MÄRZ WOCHE 13 MÄRZ 2019 2019

MONTAG FREITAG 18:30 ALL THAT JAZZ 16:00 ALL THAT JAZZ LES STANCES À SOPHIE BLOW UP S.22 Frankreich/Kanada 1971 S.21 GB/I/USA 1966 97 Min. Farbe. Digital SD. F/e 111 Min. Farbe. DCP. E/d MOSHÉ MIZRAHI M. ANTONIONI 21:00 25CHARLES BURNETT 18:15 29ALL THAT JAZZ GEORGE WASHINGTON ROUND MIDNIGHT S.16 USA 2000 S.22 Frankreich/USA 1986 89 Min. Farbe. 35 mm. E/d 130 Min. Farbe. 35 mm. E/F/d/f DAVID GORDON GREEN BERTRAND TAVERNIER VORFILM: DIENSTAG Keine Vorstellungen STOPFORBUD S.22 DK 1963. 12 Min. sw. DCP. E 26 O. J. POVLSEN, J. LETH, J. J. THORSEN MITTWOCH 21:00 CHARLES BURNETT 18:30 BASLER FILMTREFF MY BROTHER’S WEDDING SERIELLES ERZÄHLEN – S.13 USA/BRD 1983 EINBLICKE IN DEN WRITERS’ 118 Min. Farbe. 35 mm. E/d ROOM VON «WILDER» CHARLES BURNETT S.23 Gespräch27 mit den Wilder-Autoren SAMSTAG Béla Batthyany, Moritz Gerber 15:15 ALL THAT JAZZ und Roberto Martinez. Moderation: Cyrill Gerber UN TÉMOIN DANS LA VILLE 21:00 ALL THAT JAZZ S.20 F/I 1959. 90 Min. sw. DCP. F/e ÉDOUARD MOLINARO SMOG VORFILM: S.21 Italien 1962 30 104 Min. sw. 35 mm. I/e DAYBREAK EXPRESS FRANCO ROSSI S.20 USA 1953. 5 Min. Farbe. 35 mm. E DONNERSTAG D.A. PENNEBAKER 18:30 CHARLES BURNETT 17:30 CHARLES BURNETT TO SLEEP WITH ANGER HALE COUNTY THIS S.13 USA 1990 MORNING, THIS EVENING 101 Min. Farbe. DCP. E/d MOONLIGHT / S.16 S.16 USA 2018 CHARLES BURNETT 76 Min. Farbe. DCP. E/e 21:00 28ALL THAT JAZZ RAMELL ROSS THE HUSTLER 20:00 ALL THAT JAZZ S.21 USA 1961 TOUCH OF EVIL 132 Min. sw. 35 mm. E/d S.19 USA 1958 ROBERT ROSSEN 111 Min. sw. 35 mm. E/d/f LANDKINO IM FACHWERK ORSON WELLES 20:15 SÉLECTION LE BON FILM 22:15 CHARLES BURNETT SEESTÜCK THE BLUES – WARMING BY S.27 Deutschland 2018 135 Min. Farbe. DCP. D THE DEVIL’S FIRE USA/Deutschland 2003 VOLKER KOEPP S.14 106 Min. Farbe. Digital. E/d CHARLES BURNETT VORFILM: WHEN IT RAINS S.14 USA 1995 13 Min. Farbe. DCP. E/d CHARLES BURNETT

SONNTAG 11:00 FREMDVERANSTALTUNG Die Schweizerisch-Japanische Gesellschaft präsentiert: HANA (HANA YORI MO NAHO) Japan 2006 128 Min. Farbe. 3531 mm. Jap/d/f HIROKAZU KORE-EDA 13:30 SÉLECTION LE BON FILM SEESTÜCK S.27 D 2018. 135 Min. Farbe. DCP. D VOLKER KOEPP 16:00 CHARLES BURNETT BLESS THEIR LITTLE HEARTS S.15 USA 1983. 82 Min. sw. DCP. E/d BILLY WOODBERRY VORFILM: THE POCKETBOOK ASCENSEUR POUR L’ÉCHAFAUD / S.19 THE GLASS SHIELD / S.13 S.15 USA 1980. 13 Min. sw. DCP. E/d BILLY WOODBERRY 18:00 ALL THAT JAZZ ON SMOG S.21 I 1962. 104 Min. sw. 35 mm. I/e FRANCO ROSSI 20:30 CHARLES BURNETT KILLER OF SHEEP S.13 USA 1978 81 Min. sw. 35 mm. E/d CHARLES BURNETT

8 9 CHARLES BURNETT UND DIE L.A. REBELS CHARLES BURNETT

KILLER OF SHEEP FR 01.03.19 21:00 MO 04.03.19 18:30* CHARLES BURNETT 15.03.19 16:15 FR SO 31.03.19 20:30 *Mit einem einführenden Vortrag von Monika Dommann (Professorin UND DIE L.A. REBELS für Geschichte der Neuzeit an der Universität Zürich) MY BROTHER’S WEDDING «Man kann leicht argumentieren, dass er der talentierteste und SA 02.03.19 17:30 SA 16.03.19 22:15 wichtigste schwarze Filmemacher ist, den dieses Land je hatte. FR 29.03.19 21:00 Aber die Wahrscheinlichkeit ist gross, dass Sie noch nie von ihm TO SLEEP WITH ANGER SO 03.03.19 15:15 gehört haben», so der amerikanische Filmkritiker Jonathan Ro- SA 09.03.19 20:00 DO 28.03.19 18:30 senbaum. Die Rede ist von Charles Burnett – und diese Wahr- THE GLASS SHIELD scheinlichkeit wollen wir ändern! Sein Debütwerk Killer of Sheep SA 02.03.19 22:15 FR 08.03.19 18:30 (1978) gilt als Meilenstein des afroamerikanischen Films. Zusam- SA 23.03.19 20:00 men mit Haile Gerima ( , 1979), Billy Woodberry ( THE BLUES – WARMING BY THE Bush Mama Bless DEVIL’S FIRE Their Little Hearts, 1983) oder Julie Dash (Illusions, 1982) zählt er zu SA 09.03.19 15:15 SO 17.03.19 20:15 den Schlüsselfiguren der sogenannten L.A.-Rebellion-­Bewegung SA 30.03.19 22:15 schwarzer Studenten an der UCLA Film School, die in den 70er- WHEN IT RAINS Als Vorfilm zu The Blues Jahren nach alternativen Ausdrucksformen schwarzer Identität – Warming by the Devil’s Fire KURZFILMPROGRAMM CHARLES suchten – fern von Blaxploitation und den üblichen Hollywood­ BURNETT UND DIE L.A. REBELS stereotypen. Geprägt von der Bürgerrechtsbewegung der 60er- DO 21.03.19 18:30 MY BROTHER’S WEDDING / S.13 SO 24.03.19 13:30 Jahre und inspiriert vom italienischen Neorealismus entwarf SEVERAL FRIENDS THE HORSE Burnett in kraftvoll-poetischen wie sozialkritischen Milieustu- YOUR CHILDREN COME BACK TO YOU dien sein eigenes, unverzerrtes Bild der schwarzen Community ILLUSIONS BUSH MAMA in den USA. Obwohl seinem schmalen, aber umso beeindrucken- MI 06.03.19 21:00 MO 18.03.19 18:30 deren Œuvre der grosse Erfolg versagt blieb, wirkt sein Schaffen BLESS THEIR LITTLE HEARTS bis heute nach. Wenn schwarze Independent-Produktionen wie FR 15.03.19 21:00 SO 31.03.19 16:00 der Oscar-Gewinner Moonlight oder der dieses Jahr nominierte THE POCKETBOOK Hale County This Morning, This Evening langsam im Kinomainstream Als Vorfilm zu Bless Their Little Hearts GEORGE WASHINGTON ankommen, spiegelt sich in ihnen deutlich das Erbe Burnetts und SO 10.03.19 17:30 SO 17.03.19 15:15 der L.A. Rebels. MO 25.03.19 21:00 MOONLIGHT Charles Burnett ist zweifellos der bedeutendste Kino versagt, der Vertreter späterer Generatio- FR 01.03.19 16:15 und begabteste schwarze Filmemacher der USA nen wie Spike Lee zu Haushaltsnamen werden SO 03.03.19 20:00 – und doch ist er bis heute eine Art Geheimtipp liess. Vielleicht hat es genau mit dem zu tun, was SA 16.03.19 17:30 FR 22.03.19 18:30 geblieben. Zwar ist sein Spielfilmdebüt Killer of Burnetts filmisches Werk so aussergewöhnlich HALE COUNTY THIS MORNING, Sheep (1978) im Laufe der Dekaden mehrfach als macht: Es passt in keine Schubladen und ist nicht Schlüsselwerk von Amerikas Black Independent einfach «vermarktbar». Burnetts Verweigerungs- THIS EVENING SO 10.03.19 13:30 Cinema wiederentdeckt worden und geniesst haltung gegenüber kommerziellen Schablonen SA 23.03.19 15:15 unter Cinephilen längst den Ruf eines Klassikers, schlägt sich dabei vor allem in der vielschich- SA 30.03.19 17:30 aber breite Bekanntheit hat ihm das nicht ge- tigen Zeichnung von Figuren nieder. Statt das sichert. Als Abschlussfilm von Burnetts Studium Publikum mit simplen emotionalen Bögen und an der UCLA Film School muss Killer of Sheep wiedererkennbaren Charaktertypen auf ausge- im damaligen Gegenwartskino wie ein regel- tretene Pfade zu führen, lädt er dazu ein, fas- rechtes UFO gewirkt haben: Trotz Preisen auf zinierend widersprüchliche Menschen durch Filmfestivals wie der Berlinale und Sundance komplexe Lebenswelten zu begleiten, die einen ILLUSIONS / S.15 (bevor es Sundance hiess) wurde der Film jedoch noch lange beschäftigen. Jeder seiner Filme ist nach seiner Fertigstellung nicht regulär verliehen. eine aufregende Entdeckungsreise durch genau Burnetts ungewöhnliche Karriere blieb von beobachtete (und fast immer schwarze) Milieus, vergleichbaren Kalamitäten überschattet. Sein die mit einer unaufdringlichen, aber anspielungs- gerade für das unabhängige US-Kino enorm reichen Poesie gestaltet sind. einflussreicher Einstand war der Auftakt zu einer Burnett wurde 1944 in Vicksberg, Missis- schmalen, aber einzigartigen Serie von Filmen. sippi geboren und übersiedelte als Kind mit Dennoch blieb Burnett der grosse Erfolg bei der seinen Eltern nach Los Angeles in den (zu 99% (kontemporären) Kritik und im Mainstream- schwarzen) Stadtteil Watts. Als Student an der

10 11 CHARLES BURNETT UND DIE L.A. REBELS CHARLES BURNETT UND DIE L.A. REBELS CHARLES BURNETT

UCLA Film School wurde er zur Galionsfigur des besten Freundes gleichzeitig stattfinden. mit Kurzfilmen und TV-Produktionen – aber einer der Entdeckungen des Vorjahres, Hale der später als L.A. Rebellion bezeichneten Be- Burnett orchestrierte das Ensemblespiel mit einer vor allem in den Werken anderer. (2018). Es ist KILLER OF SHEEP George Washing- County This Morning, This Evening USA 1978 wegung schwarzer Studenten, die nach alter- an John Cassavetes erinnernden Glaubhaftigkeit ton (2000), das unabhängige Debüt des jetzigen mehr als überfällig, dass Charles Burnett nicht 81 Min. sw. 35 mm. E/d nativen Ausdrucksformen für ein neues Selbst- und Frische, aber im Kern leistete er beinharte Hollywood-Starregisseurs David Gordon Green bloss ein Geheimtipp bleibt. FR 01.03.19 21:00 bewusstsein suchten, geprägt von der Bürger- Gesellschaftsanalyse. (zuletzt: ) wirkt wie eine magische Fu- MO 04.03.19 18:30* Halloween FR 15.03.19 16:15 rechtsbewegung und dem politischen Aufbe- Erst 1990 konnte er mit To Sleep With Anger sion aus frühem Terence Malick und dem Ein- SO 31.03.19 20:30 Christoph Huber ist wissenschaftlicher Mitarbeiter der gehren der 1960er – insbesondere die Watts- wieder einen Film realisieren, der aus seinen fluss von Killer of Sheep. Auch Barry Jenkins hat *Mit einem einführenden Vortrag von Programmabteilung des Österreichischen Filmmuseums Monika Dommann (Professorin und war davor langjähriger Leiter der Filmressorts der Unruhen von 1965 und ihre Niederschlagung Erinnerungen an die schwarze Folklore des Burnetts Frühwerk als wichtiges Vorbild für für Geschichte der Neuzeit an der österreichischen Tageszeitung «Die Presse». Programm- Universität Zürich) wurden zum Schlüsselereignis. Vorbilder fand Südens gespeist war. Dank der Besetzung der seinen Oscar-Sieger Moonlight (2016) genannt, beratung und Kuratorentätigkeit für Filmfestivals und man im italienischen Neorealismus, aber auch Hauptrolle mit Danny Glover (eben durch die aber dessen freier Geist schwebt vor allem über Kinos in Europa und Südamerika. Buch/Regie: Charles Burnett Kamera: Charles Burnett in den Experimenten des europäischen Autoren- Lethal Weapon-Filme zum Star geworden) konn- Schnitt: Charles Burnett films und des revolutionären Dritten Kinos, mit te Burnett erstmals unter professionellen Bedin- Mit Henry Gayle Sanders, Kaycee Moore, Charles Bracy, Angela Burnett, dem vor allem in Lateinamerika und Afrika Re- gungen arbeiten: Glover spielt – mitreissend – KILLER OF SHEEP abgesicherte Mittelklasseexistenz tropft beharrlich, aber sonst ver- Eugene Cherry gisseure wie Glauber Rocha, Tomás Gutiérrez einen alten Freund aus dem Süden, der uner­wartet Charles Burnett an, andererseits fühlt er sich seinen läuft das Leben in geordneten Bah- 1978 Alea oder Ousmane Sembène antikolonialisti- bei einer Familie in Los Angeles auftaucht, die 81 Min. Freunden aus dem Ghetto verbun- nen. Dann kommt Harry, ein alter MY BROTHER’S WEDDING schen Protest und neue filmische Ausdruckswei- sich ein gutbürgerliches Grossstadtleben aufge- sw den. Das Dilemma spitzt sich zu, als Freund und ‹Trickster› aus dem USA/BRD 1983 sen verbanden. Über Burnetts bemerkenswerte baut, aber die alten Gewohnheiten nie ganz ab- E/d er sich entscheiden muss, ob er zur Süden der USA, zu Besuch ... To 118 Min. Farbe. 35 mm. E/d SA 02.03.19 17:30 Studentenkurzfilme führt ein direkter Weg zu gelegt hat – darunter den Glauben ans Über- Hochzeit seines Bruders geht oder Sleep With Anger erzählt vom Leben SA 16.03.19 22:15 Killer of Sheep, der mit nachgerade ethnografischer natürliche. Der ungebetene Besucher wird zur «Stan lebt mit Frau und Tochter im auf das Begräbnis seines besten einer Gemeinschaft, deren Mitglie- FR 29.03.19 21:00 Dichte das Leben eines schwarzen Schlachthaus- dämonischen Wiederkehr des Verdrängten: Bezirk Watts in Los Angeles. Er ist Freundes, eines notorischen Klein- der mehrheitlich in den Südstaaten Buch/Regie: Charles Burnett Kamera: Charles Burnett arbeiters und seiner Familie in Watts beschreibt, Hinter seiner zunächst gewinnenden Art offen- ein sensibler Träumer, der vor allem kriminellen. Charles Burnetts aufgewachsen sind und nun in Los Schnitt: Charles Burnett wobei vor allem die Freizeitaktivitäten im Vor- bart sich Beunruhigendes und lässt einen schon im Familienleben Zuflucht vor der zweite Langfilmarbeit, eine hinreis­ Angeles leben. Fortschritt und Tra- Mit Everett Silas, Jessie Holmes, Gaye Shannon-Burnett, Ronnie Bell, dergrund stehen. lange schwelenden Generationenkonflikt aus- harschen Realität sucht. Sein pei- sende tragikomische Milieuschilde- dition liegen noch nah beieinan- Dennis Kemper Das Resultat wirkt streckenweise fast do- brechen. Die romanhafte Tiefe von Burnetts Er­ nigender Job im Schlachthof, wo er rung, von einem grösstenteils aus der, ganz selbstverständlich besitzt kumentarisch, obwohl es Burnett in mehrjähri- zähl­kunst findet in der Komplexität der Cha- die Körper toter Schafe ausweidet, Laien bestehenden Ensemble zum man – trotz der urbanen Annehm- TO SLEEP WITH ANGER ger Arbeit (und auf der Basis von Storyboards) rakterzeichnung, dem subtilen schwarzen Humor nimmt ihn zusehends mit und er Pulsieren gebracht, vom Regisseur lichkeiten – einen Hühnerstall im USA 1990 nach sehr genauen Vorstellungen gestaltete: als und der Vieldeutigkeit von To Sleep With Anger isoliert sich von der Gemeinschaft. mit typisch unaufdringlicher Raffi- Garten. Rassismus und Gewalt 101 Min. Farbe. DCP. E/d SO 03.03.19 15:15 leise lyrisches Filmgedicht, das den damaligen ihren reichsten Ausdruck: Letztlich geht es um Charles Burnetts Abschlussarbeit an nesse inszeniert.» waren die Themen, die das (kom- SA 09.03.19 20:00 Filmformeln von black cinema – entweder schön- das ganze Erbe der schwarzen Erfahrung, his- der UCLA, 1977 an Wochenenden Christoph Huber, Österreichisches merzielle) New Black Cinema zu DO 28.03.19 18:30 gefärbter Sozialrealismus oder blaxploitation – torisch wie emotional. für ein Taschengeld gedreht, zählt Filmmuseum, Oktober 2008 Beginn der 90er-Jahre prägten. Buch/Regie: Charles Burnett Kamera: Walt Lloyd eine machtvolle Absage erteilte. Zu handver- Inzwischen als Burnetts «zweites Meister- zu den ungesehenen Meisterwerken «Charles Burnetts zweiter Film Charles Burnetts dritter Spielfilm Schnitt: Nancy Richardson lesener Musik zeichnete Burnett den Ghetto-­ werk» gepriesen, fand der Film damals beim Pu- amerikanischer Filmgeschichte. spielt wieder an Originalschauplät- ist die Antithese zu diesem Kino, Musik: Stephen James Taylor Mit Danny Glover, Paul Butler, Mary Alltag fernab von romantischer Verklärung und blikum kaum Beachtung. Und auch sein nächs­ Seiner ungeschliffenen, einfühlsa- zen, auch hier steht keine klassische ein Filmjuwel, das sich mutig opti- Alice, Richard Brooks, Carl Lumbly falschem Miserabilismus: Obwohl Armut regiert, ter Anlauf wurde vom Studio versenkt: Für die men dokumentarischen Qualitäten Geschichte, sondern ein Lebens­ mistisch gibt.» ist das humanistische Bild der Gemeinschaft so Weinstein-Firma Miramax hatte Burnett einen wegen wurde er mit dem italieni- gefühl im Vordergrund. Pierce Österreichisches Filmmuseum, Oktober 2015 THE GLASS SHIELD liebe- wie humorvoll. Während er mit Killer of waschechten Genrefilm gedreht und zugleich schen Neorealismus verglichen; arbeitet in der kleinen Reinigung «Eine ebenso unspektakulär wie Frankreich/USA 1994 den harschen Lebensbedingungen eine seine offensiv politischste Intervention: andere erkannten den Einfluss von seiner Eltern, die Kunden sind rar, raffiniert entwickelte Fabel um 109 Min. Farbe. Digital HD. E/d Sheep The Glass SA 02.03.19 22:15 (vermeintlich «kleine») Grossstadtsymphonie Shield (1994) – kurz nach den zweiten grossen Cassavetes’ Shadows, während­ ihre Kleidung zerschlissen. Die den archaischen Konflikt von Gut FR 08.03.19 18:30 abrang, unterstützte Burnett in wesentlichen Watts-Unruhen wegen des Rodney-King-Ur- Burnett Jean Renoir als Vorbild Kamera folgt ihm auf seinen und Böse sowie die drohende Ent- SA 23.03.19 20:00 Regie: Charles Burnett Funktionen viele seiner UCLA-Kollegen bei teils in Angriff genommen – erzählte nach einem nennt. Das Forum machte den Film Wegen durch das heruntergekom- wurzelung des Menschen am Buch: Charles Burnett, John Eddie weiteren langen wie kurzen Hauptwerken der wahren Fall von Korruption und Rassismus im 1981 einem internationalen Publi- mene Schwarzenviertel South Scheideweg von Vergangenheit Johnson, Ned Welsh L.A. Rebellion: Haile Gerimas Bewusstseins- LAPD (Los Angeles Police Department). Der kum bekannt; 1990 wurde er von Central. Die Strassen sind wie leer und Gegenwart, Tradition und Kamera: Elliot Davis Schnitt: Curtiss Clayton strom-Frauenporträt Bush Mama (1979) – soulful erste schwarze Neuzugang und die einzige Frau der Kongressbibliothek als einer gefegt, die Menschen scheinen sich Moderne, Religion und Aber- Musik: Stephen James Taylor and angry –, Billy Woodberrys punktgenaue (Lori Petty) – obendrein Jüdin – im Department von 50 Titeln in die National Film in ihren Häusern verbarrikadiert glaube. Angesiedelt zwischen rea- Mit Michael Boatman, Lori Petty, Ice Cube, Michael Ironside, Richard Schilderungen des afroamerikanischen Prole- werden als «automatische» Aussenseiter zu Ver- Registry aufgenommen. Bis heute zu haben, die meisten haben Pisto- listischer Bestandsaufnahme und Anderson tariats oder die bestechenden frühen Filme von bündeten, als sie in einen dubiosen Fall verwickelt aber haben die ungeklärten Musik- len in ihren Schubladen. Noch modernem Märchen, verweist der Regisseurinnen wie Alile Sharon Larkin und werden, der den O.J.-Simpson-Prozess vorweg- rechte einen Verleih des Films erklingen Blues und Soul und kein Film auf die Ursprünge einer Julie Dash. nimmt. Obwohl Miramax eine Abmilderung ­verhindert. Vom UCLA Film and Hip-Hop, noch werden keine schwarzen Identität und setzt sich Burnetts zweiter Langfilm My Brother’s des Finales erzwang, lässt die zornige Deutlich- Television Archive im 35mm-­ Goldkettchen und Schnellfeuer- indirekt mit der zerstörerischen Wedding (1983) entstand dann mit deutschem keit von The Glass Shield wenig zu wünschen Format restauriert, ist Killer of Sheep waffen getragen – dennoch kann Kraft von Gewalt und Misstrauen und englischem (Fernseh-)Geld und erwies sich übrig: Burnetts kühne Genre-Inszenierung paart drei Jahrzehnte nach seiner Ent­ man My Brother’s Wedding als eine auseinander.» als schwierige Produktion: Der Laien-Haupt- sich dabei mit seiner charakteristischen Faszi- stehung wieder auf der Leinwand zu Art Vorläufer des afroamerikani- Lexikon des int. Films darsteller kündigte wiederholt und Burnett nation für Widersprüche und Ironien. sehen. Noch immer kann der Film schen Ghetto-und-Gangsta-Films musste schliesslich unter Zeitdruck einen Roh- In gewisser Weise hatte Burnett ähnliche inspirieren – so viel Zuneigung, so betrachten.» THE GLASS SHIELD schnitt abliefern, der auf wenig Resonanz stiess. Schwierigkeiten mit dem Hollywood-System viel Authentizität, so viel Poesie und Anke Leweke, Berlinale 2008 Charles Burnett 1994 (Erst 2007 konnte er seinen Director’s Cut an- wie sein Protagonist mit dem LAPD. Unter- Hingabe stecken in jeder körnigen 109 Min. fertigen.) Dabei bewies die Tragikomödie erneut schlupf fand er zusehends im Fernsehen, wo er Schwarzweisseinstellung.» TO SLEEP WITH ANGER Farbe E/d Burnetts genauen Blick und seine Begabung als zum Beispiel für Martin Scorseses Serie The Christoph Terhechte, Berlinale 2007 Charles Burnett 1990 Geschichtenerzähler, der aus dem scheinbar Ne- Blues mit Warming By the Devil’s Fire (2003) seinen 101 Min. bensächlichen und Alltäglichen packende Kon- Interessen für die Wurzeln im Süden und für MY BROTHER’S WEDDING Farbe «Voller Idealismus tritt der ambiti- E/d stellationen zu formen weiss, ohne melodrama- schwarze Geschichte sowie seiner Liebe zur Charles Burnett onierte Jungpolizist J.J. Johnson 1983 tische Übertreibungen zu bemühen. Diesmal Musik nachgehen konnte. Sein einziger weiterer 118 Min. seinen Dienst in Los Angeles an. Er hat die Hauptfigur die Chance, dem Ghettole- Kinofilm blieb ein namibisches Nationalepos Farbe «Gideon und Suzie führen ein bür- hat allerdings nicht mit dem Ras- ben zu entkommen: Das Familiengeschäft der über den jahrzehntelangen Unabhängigkeits- E/d gerliches Leben in South Central sismus gerechnet, der ihm als ers- Eltern verspricht eine abgesicherte Mittelklasse- kampf: Namibia: The Struggle for Liberation (2007) Los Angeles. Die Söhne sind tem schwarzem Polizisten auf dem Existenz, doch es zieht ihn zu den alten Freunden hat einen Untertitel, der Burnetts eigenen Kampf «Ein junger Mann aus Watts gerät erwachsen und haben selbst Fami- Revier entgegenschlägt. Seine ein- und Bekannten – das Dilemma wird zur Krise, zu beschreiben scheint – und wurde erneut kaum in eine moralische Zwickmühle: lien. Zwar gibt es Scherereien mit zige Verbündete ist die Kollegin als die Hochzeit des Bruders und das Begräbnis wahrgenommen. Dennoch wirkt Burnett weiter, Einerseits strebt seine Familie eine dem jüngeren Sohn, und das Dach Deborah, die ihrerseits als einzige

12 13 CHARLES BURNETT CHARLES BURNETT UND DIE L.A. REBELS CHARLES BURNETT UND DIE L.A. REBELS CHARLES BURNETT

Frau und Jüdin einen schweren men vor den Augen des Jungen die Freunden) verbringt die Zeit mit und hergerissenen Perspektive als Bewusstseinsstrom, ‹black and ter, umso fulminanterer Wurf der ILLUSIONS THE BLUES – WARMING BY THE Stand hat. Nachdem sich J.J. zu ‹Gespenster› der Vergangenheit diversen Aufgaben (wie Waschma- eines kleinen schwarzen Mäd- angry and soulful›, die Bilanz eines L.A. Rebellion, verleiht dem USA 1982 DEVIL’S FIRE einer Falschaussage in einem Pro- Gestalt an, und wie in einem Mal- schinentransportieren oder Auto- chens, dessen alleinerziehende Lebensgefühls, als wäre man ‹im Moment, da eine proletarische 36 Min. sw. 16 mm. E USA/Deutschland 2003 Buch/Regie: Julie Dash 106 Min. Farbe. Digital. E/d zess gegen einen angeblichen Mör- strom vermischen sich die Eindrü- reparieren) und Ablenkungen Mutter von der Sozialhilfe lebt, besetzten Gebiet› (Thom Ander- afroamerikanische Kultur zerbrach, Kamera: Ahmed El Maanouni SA 09.03.19 15:15 der verleiten lässt, sieht er sich zwi- cke, die sich immer wieder in der (Bier, Gras), während sie über die während die bourgeoise Schwäge- sen). Haile Gerimas ausserordentli- eine letzte Gestalt von rarer Würde Schnitt: Charles Burnett, Julie Dash SO 17.03.19 20:15 schen den dunklen Machenschaf- Musik bündeln: dem traurigen und Dinge reden, die sie im Leben rin finanzielle Sicherheit bieten che Abschlussarbeit an der UCLA und Wahrhaftigkeit. Kein Aufbe- Musik: Eugene Bohlmann SA 30.03.19 22:15 Mit Lonette McKee, Rosanne Katon, ten seiner Kollegen und seinem melancholischen, aber auch lebens- beschäftigen. Ein quasidokumenta- könnte ... Ein Werk von durch- gehört wie die Filme seiner Studi- gehren mehr, alles ist Verlust.» Ned Bellamy, Jack Rader, Jack Lundi Buch/Regie: Charles Burnett Faust Kamera: John L. Demps Jr. Glauben an die Justiz gefangen.» bejahenden Blues. (...) Für seinen risch wirkender Einblick in eine dringender Zärtlichkeit, fotogra- enkollegen Charles Burnett (der Rui Hortênsio da Silva e Costa, Österreichisches Filmmuseum, Oktober 2015 Kopie: UCLA Film & Television Schnitt: Ed Santiago KINO.de Archive Musik: Stephen James Taylor Beitrag zu Martin Scorseses ‹Blues- Kultur, die damals vom Kino igno- fiert von Larkins Rebellions-Kol- als Co-Kameramann an Bush Mit Tommy Redmond Hicks, «Ein packendes Polizeidrama, Projekt› greift Burnett erneut auf riert wurde, und die Vorstudie zu legen Charles Burnett. Mama mitarbeitete) und Billy «Billy Woodberry inszenierte sei- Nathaniel Lee Jr., Carl Lumbly, Christoph Huber Ivy Cassel, Frances Horton White angesiedelt in der kalifornischen einen jungen, hier kindlichen Pro- Burnetts meisterhaftem Langfilm- Woodberry zu einer bedeutenden nen ersten, bisher einzigen Spiel- BUSH MAMA Metropole Los Angeles. Der tagonisten zurück, über dessen debüt – Burnetts und lange übersehenen, neorealis- film nach einem Drehbuch von USA 1979 Killer of Sheep 98 Min. sw. 16 mm. E ILLUSIONS schwarze Produzent, Regisseur ­Initiation sich der Blick auf eine Blick für exzentrische Details und tisch inspirierten Bewegung, die Burnett. Er erzählt die Geschichte MI 06.03.19 21:00 WHEN IT RAINS Julie Dash MO 18.03.19 18:30 USA 1995 und Drehbuchautor Charles Bur- Vergangenheit öffnet, die von den Lebenswirklichkeit geben dem 1982 das wirkliche Leben in Watts in eines Familienvaters in South Cen- 13 Min. Farbe. DCP. E/d nett schildert in diesem engagier- mehr oder weniger gesellschaftlich «objektiven», neorealistischen 36 Min. Bilder zu fassen suchte.» tral Los Angeles, dessen Existenz- Buch/Regie: Haile Gerima Kamera: Charles Burnett, Als Vorfilm zu The Blues sw Christoph Huber, Österreichisches – Warming by the Devil’s Fire ten Thriller den Kampf eines jun- integrierten Schwarzen vergessen Ansatz eine unverwechselbare per- E grundlage durch die Desindustria- Roderick Young gen Cops gegen Rassismus, Kor- oder verdrängt wurde.» sönliche Note. Filmmuseum, September 2015 lisierung bedroht ist. Ein wunder- Schnitt: Haile Gerima Buch/Regie: Charles Burnett Musik: Onaje Kareem Kenyatta Horst Peter Koll, filmdienst.de Christoph Huber Kamera: Charles Burnett ruption und Gewalt im amerikani- «‹Everything starts at home. Eve- schön gedrehter Film über die Mit Barbara O. Jones , Schnitt: Charles Burnett schen Polizeiapparat. Burnett, Mit ihrem Spielfilm rything› – Hausfrau Dorothy, Innenstadtzerstörung der 80er- Johnny Weathers, Susan Williams, Musik: Stephen James Taylor Daughters of the Cora Lee Day, Simmi Ella Nelson Mit Ayuko Babu, Florence Bracy, selbst in Watts, dem Schwarzen- VORFILM: THE HORSE Dust (1991) wurde Julie Dash zur gespielt von der unnachahmlichen Jahre, über verletzte Männlichkeit, Kenny Merritt, Juno Lewis, Charles Bracy viertel von Los Angeles, aufge- WHEN IT RAINS Charles Burnett bekanntesten Filmemacherin aus L.A.-Rebellion-Ikone Barbara O. aber auch über die kleinen 1973 BLESS THEIR LITTLE HEARTS Charles Burnett wachsen, verzichtet in seinem Film 15 Min. dem Umfeld der L.A. Rebellion, Jones, hat genug von ihrem Alltag, Momente der Schönheit im Alltag, USA 1983 1995 Farbe 82 Min. sw. DCP. E/d zugunsten einer psychologischen 13 Min. aber ihr schillernder KurzfilmIllu - der von Armut und Polizeigewalt die den Schmerz nicht erträglicher KURZFILMPROGRAMM CHARLES E/d Spannung auf reisserische Effekte. Farbe sions (den sie gemeinsam mit geprägt ist. Langsam, aber sicher machen, sondern ihn umso klarer FR 15.03.19 21:00 BURNETT UND DIE L.A. REBELS E/d SO 31.03.19 16:00 DO 21.03.19 18:30 Dadurch gelang ihm ein atmo- Charles Burnett schnitt) verriet beginnt sie, ihre Frustration in ein artikulieren.» Regie: Billy Woodberry SO 24.03.19 13:30 sphärisch dichter, präzise inszenier- Irgendwo im ländlichen Süden der bereits ihr aussergewöhnliches politisches Programm zu verwan- Kino arsenal Berlin, November 2015 Buch: Charles Burnett Kamera: Charles Burnett SEVERAL FRIENDS ter Polizeithriller.» When It Rains erzählt von einem USA: Eine Gruppe weisser Männer Talent. In einem fiktiven Holly- deln, das in einem Poster, das zum Schnitt: Billy Woodberry USA 1969 prisma Verlag Griot (einem afrikanischen beobachtet tatenlos, wie sich ein woodstudio während des Zweiten bewaffneten Widerstand in Angola VORFILM Musik: Little Esther Phillips, 22 Min. sw. DCP. E/d THE POCKETBOOK Archie Shepp Geschichtenerzähler-Musiker nach schwarzer Junge um ein Pferd Weltkriegs hat eine schwarze Frau aufruft, konkrete Gestalt annimmt. Mit Nate Hardman, Kaycee Moore, Buch/Regie: Charles Burnett THE BLUES – WARMING BY THE Billy Woodberry Kamera: Jim Watkins westafrikanischer Tradition) in kümmert, dem sein Vater den Gna- namens Mignon Duprée den Auf- Bush Mama ist einer der rohesten Eugene Cherry, Lawrence Pierrot, DEVIL’S FIRE 1980 Ernest Knight Schnitt: Charles Burnett Watts, der für eine vom Hinaus- denschuss geben soll. Die surreale stieg ins mittlere Management und wütendsten Filme der Bewe- 13 Min. Mit Andy Burnett, Eugene Cherry, Charles Burnett wurf bedrohte Freundin in der Qualität, die Charles Burnett immer geschafft, weil sie für eine Weisse gung. Gerimas albtraumhaft ver- sw Charles Bracy, Cassandra Wright, 2003 E/d Donna Deitch 106 Min. lokalen community Geld aufzu- wieder aus scheinbaren Alltagsbe- gehalten wird. Nun hat sie ein zerrter Naturalismus erinnert dar- THE POCKETBOOK Farbe treiben versucht. Aber die simple obachtungen zu destillieren weiss, Musical produziert, das Überarbei- über hinaus auch an das internati- USA 1980 THE HORSE E/d 13 Min. sw. DCP. E/d USA 1973 Geschichte ist nur der Aufhänger ist in seinem zweiten KurzfilmThe tung braucht, weil die (weisse) onalistische antikoloniale Kino von Charles Burnett war ein Mentor Als Vorfilm zu Bless Their Little Hearts 15 Min. Farbe. DCP. E/d für einen Kurzfilm, in dem sich Horse am deutlichsten ausgeprägt Hauptdarstellerin nicht singen Filmemachern wie Glauber Rocha des jüngeren UCLA-Studenten Regie: Billy Woodberry Buch/Regie: Charles Burnett «Aus dem Off erzählt ein Mann Charles Burnetts spezielle Poesie – eine unvergessliche, atmosphäri- kann. Also wird die schwarze Sän- oder Solanas/Getino. Die Realität Billy Woodberry und wirkte ent- Buch: Billy Woodberry, nach einer Kamera: Ian Conner Kurzgeschichte von Langston Hughes Schnitt: Charles Burnett rückblickend von seiner Begegnung verdichtet. Ein gleichermassen sche Miniatur, die ihr Regisseur als gerin Ester Jeeter zur Nachsyn- bricht mit der Kraft eines Schocks scheidend an dessen ausserge- Kamera: Charles Burnett, Mit Gordon Houston, Maury Wright, mit dem Blues und seiner Herkunft. empathisches und beiläufig «a kind of allegory of the South» chronisation engagiert ... Soziale immer wieder in die nur ober- wöhnlichem SpielfilmdebütBless Mario DeSilva, Gary Gaston Gary Morrin, Roger Collins, Schnitt: Billy Woodberry George Williams Im Jahr 1956 wird er als Elfjähriger geschichtsbewusstes Sozialporträt beschrieben hat. Burnetts Kino wird Rollenspiele und künstliche Illusi- flächlich skizzierte Fiktion ein.» Their Little Hearts mit, nachdem er Mit Ray Cherry, David Jenkins, Ella Kino arsenal Berlin, November 2015 Simi Nelson, Christopher Thompson, von seiner Familie in den Süden und ein furioser Musikfilm, struk- sonst vor allem mit Stadtbildern onen in einer rassistischen Filmin- bei Woodberrys Kurzfilm-Talent- Phillip Weatherspoon YOUR CHILDREN COME BACK TO YOU der USA geschickt, zurück zu seinen turiert wie eine Jazz-Komposition: und urbanen Landschaften assozi- dustrie – ein faszinierendes und probe als einer der USA 1979 The Pocketbook 30 Min. sw. 16 mm. E Wurzeln. In St. Louis soll ihn sein Jede Begegnung ist wie ein neues iert: Hier zeigt er, dass er sich im satirisches Spiegelkabinett. BLESS THEIR LITTLE HEARTS Kameramänner fungiert hatte (die Buch/Regie: Alile Sharon Larkin Onkel taufen, um ihn vom ‹Übel› Solo, wobei sich Stephen James ­William-Faulkner-Territorium Christoph Huber Billy Woodberry Schwarzweissbilder evozieren Iko- Kamera: Charles Burnett und von den ‹Sünden› zu reinigen; Taylors hinreissender Soundtrack (wo er geboren wurde) genauso 1983 nen der sozial engagierten moder- Schnitt: Charles Burnett, 82 Min. Alile Sharon Larkin doch ein anderer Onkel nimmt ihn immer wieder über die Gespräche souverän bewegen kann. BUSH MAMA sw nistischen Fotografie wie Helen Mit Nashay Brady, Angela Burnett, unter seine Fittiche und zeigt ihm legt (eine Strategie, die Burnett Christoph Huber Haile Gerima E/d Levitt und Paul Strand). Nach Patricia Bentley King, Sumi Nelson, 1979 Sabu Zawadi schrittweise, von welchen Sünden schon in Killer of Sheep anwendete). 98 Min. einer Kurzgeschichte von Bürger- Kopie: UCLA Film & Television da überhaupt die Rede ist: vom Die Wurzeln einer schwarzen YOUR CHILDREN COME BACK TO YOU sw «Charlie Banks gibt lange nicht rechtsbewegungs-Ikone Langston Archive, restaurierte Fassung Tanz und Blues, vom Feiern und Kommunikationskultur als Fusion Alile Sharon Larkin E auf: Auch wenn die finanzielle Hughes schildert 1979 The Pocketbook Glücksspiel und immer wieder von von Wort und Musik. Letztere lie- 30 Min. Situation für seine Familie immer eine folgenschwere Begegnung den Frauen. Vor allem aber erfährt fert auch die entzückende Schluss- sw «Dorothy, eine von der Wohlfahrt bedrohlicher, ihm ein mies bezahl- schwarzer Lebenswelten, untermalt E der Junge, dass die vermeintlich so pointe. lebende afroamerikanische Mutter ter Job nach dem anderen wegge- mit Musik von Leadbelly, Miles ‹wilde› Lebensweise mehr ist als Christoph Huber in South Central Los Angeles, ver- nommen wird, weil man ihn nicht Davis und Thelonious Monk: Als Ausdruck eines über die Stränge Die Filmemacherin Alile Sharon sucht die Tochter aufzuziehen, mehr braucht – er versucht weiter- ein vernachlässigter Junge ihre schlagenden Wesens – sie ist viel- KURZFILMPROGRAMM CHARLES BURNETT Larkin gehörte zu den Schlüsselfi- während ihr Mann unschuldig im zumachen, irgendwie, und dabei Geldtasche stehlen will, nimmt ihn mehr so etwas wie die emotionale UND DIE L.A. REBELS guren der sogenannten L.A.- Gefängnis sitzt. Ein Film vom seinen Stolz zu bewahren; ein ein- eine resolute Frau mit nach Hause, Rettung vor erdrückenden Lebens- SEVERAL FRIENDS Rebellion-Bewegung, die unter Leben im Ghetto, auf verlorenem facher Arbeiter aus South Central, um ihm ins Gewissen zu reden ... umständen, Kompensation und Charles Burnett einer Gruppe politisch engagierter Posten, zwischen verfallenden Vater einer kleinen Familie. Andais, Christoph Huber 1969 ‹kulturelle› Verarbeitung angesichts 22 Min. schwarzer Studenten der UCLA Gebäuden, gesäumt von Schlangen seine Gattin, hat schon längst die von Rassismus und Ausbeutung, sw Film School ihren Ausgangspunkt von Arbeitslosen und Polizeige- Geduld verloren. Und irgendwann, Armut und existenzieller Verzweif- E/d nahm: Weil sie aber nie einen walt, die so unvermittelt herein- als auch die letzte Winzgeschäfts- lung, ein Schrei der unerfüllten Langfilm inszenierte, blieb sie ver- bricht, wie der Film die Tonlagen idee scheitert, verliert auch Charlie Sehnsucht nach Freiheit. Während Burnetts erster Kurzfilm besteht gleichsweise unbekannt. Your Child- wechselt: zwischen dokumentari- seinen Glauben daran, dass alles ihm der Onkel von den tragischen aus eine Serie von Alltagsszenen in ren Come Back to You ist vielleicht scher Unmittelbarkeit und surrea- noch gut wird. Poesie des Strebens Schicksalen einiger Schwarzer in Watts: Eine Gruppe von arbeitslo- ihre schönste Arbeit, eine Allegorie len Passagen, in denen Fluchtfanta- nach Glück, Realismus der blank Mississippi und Louisiana sowie den sen schwarzen Freunden (grössten- über Anpassung und das Beharren sien und schwarzer Selbsthass liegenden Nerven: Billy Woodber- ‹Legenden› des Blues erzählt, neh- teils gespielt von Burnetts eigenen auf Werten, erzählt aus der hin- expressiven Ausdruck finden. Kino rys einzige Spielfilmregie, ein spä-

14 15 CHARLES BURNETT CHARLES BURNETT UND DIE L.A. REBELS ALL THAT JAZZ ON FILM-SOUNDTRACKS ALL THAT JAZZ GEORGE WASHINGTON MOONLIGHT HALE COUNTY THIS MORNING, GEORGE WASHINGTON David Gordon Green Barry Jenkins THIS EVENING SATCHMO THE GREAT USA 2000 2000 2016 DO 14.03.19 21:00* RaMell Ross 89 Min. Farbe. 35 mm. E/d 89 Min. 111 Min. SO 17.03.19 13:30 2018 SO 10.03.19 17:30 Farbe Farbe ALL THAT JAZZ *Mit einer Einführung von Ehsan 76 Min. 17.03.19 15:15 E/d E/d SO Farbe Khoshbakht 25.03.19 21:00 MO E/e Buch/Regie: David Gordon Green ST. LOUIS BLUES Kamera: Tim Orr ON FILM-SOUNDTRACKS Als Vorfilm zu Satchmo the Great «Aus der Sicht eines zwölfjährigen «Ein sensibler afroamerikanischer Schnitt: Zene Baker, Steven Gonzales Musik: Michael Linnen, David Wingo schwarzen Mädchens in einer Junge wächst in Liberty City auf, «Hale County liegt in Alabama, im LISTEN AND SEE! TOUCH OF EVIL Mit Candace Evanofski, Kleinstadt in North-Carolina, das einem ‹Problembezirk› Miamis, sogenannten Black Belt, und damit FR 01.03.19 18:30 Donald Holden, Damian Jewan Lee, sich mit seiner Clique bei der Ver- wobei die Crack-Sucht seiner auch im historischen Süden mit SA 09.03.19 22:15 Curtis Cotton III, Rachael Handy FR 22.03.19 16:15 tuschung des Unfalltodes eines Mutter und die Schikanen von seinen unseligen Erinnerungen. Masters of Swing, Bebop, Cool and Free Jazz wie Helen Merrill, SA 30.03.19 20:00 MOONLIGHT Freundes in Lügen verstrickt, Gleichalterigen, die ihn mobben, Hier hat der Fotograf und Filme- Dizzy Gillespie, Miles Davies und Herbie Hancock lassen mit ASCENSEUR POUR L’ÉCHAFAUD USA 2016 offenbart sich der Blick auf ein sein Leben überschatten. Ein Dea- macher RaMell Ross unter ande- SA 02.03.19 20:00 111 Min. Farbe. DCP. E/d ländliches Amerika, in dem die ler nimmt sich seiner an und wird rem als Lehrer und Basketball- ihren Beats und Grooves Licht und Schatten frenetisch tanzen, FR 15.03.19 18:30 FR 01.03.19 16:15 Rassenschranken überwunden zum Vaterersatz, doch die demons- Trainer gearbeitet. Dort hat er SA 23.03.19 22:15 SO 03.03.19 20:00 treiben die Geschicke im urbanen Dschungel, in verrauchten SA 16.03.19 17:30 scheinen, da Arbeitslosigkeit und trative Männlichkeit, die er dem seine Protagonisten – Quincy, ein SCHATTEN FR 22.03.19 18:30 Armut alle bedrohen. Hoffnung ist Jungen vorlebt, bringt weitere junger Familienvater, und Daniel, Bars und in einsamen Hotelzimmern voran, versetzen Leinwand- Als Vorfilm zu Ascenseur pour l’échafaud Regie: Barry Jenkins UN TÉMOIN DANS LA VILLE Buch: Barry Jenkins, nach einem mit dem selbstbewussten neuen Konflikte, vor allem auch mit der der von einem Sportstipendium helden in Erregung und Melancholie. Über 2000 «Jazz-Filme» Theaterstück von Tarell Alvin Freund verknüpft, der Präsident eigenen homosexuellen Identität. träumt – kennengelernt, lange FR 08.03.19 21:00 McCraney MI 20.03.19 18:30 Kamera: James Laxton der USA und 100 Jahre alt werden Der bildgewaltige, herausragend bevor er beschloss, die Wirklichkeit stellt David Meeker in seiner Monografie «Jazz in the Movies» SA 30.03.10 15:15 Schnitt: Joi McMillon, Nat Sanders will. Aber er ist mit einem Handi- gespielte Film wird als Triptychon dieser beiden Männer und der Musik: Nicholas Britell vor. Das Stadtkino Basel hat sich inspirieren lassen und präsen- DAYBREAK EXPRESS Mit Trevante Rhodes, Ashton Sanders, cap belastet: Seine nicht geschlos- unterschiedlicher Lebensphasen Black Community von Hale Als Vorfilm zu Un témoin dans la ville Alex Hibbert, Naomie Harris, tiert eine handverlesene Selektion von Werken, in denen der sene Fontanelle lässt ihn fürchten, erzählt. Er besticht durch seine County filmisch zu erfassen. Fünf JAZZ ON A SUMMER’S DAY Mahershala Ali dass ihm ‹der Himmel auf den Sensibilität gegenüber den Gefüh- Jahre hat Ross, der in guter alter Soundtrack die Handlungen und Gefühle der Figuren einfärbt SO 03.03.19 13:30 Kopf fällt›. Preisgekrönter Erst- len der Figuren ebenso wie durch Independent-Tradition für Regie, SO 10.03.19 20:00 HALE COUNTY THIS MORNING, lingsspielfilm, der dokumentari- sein Gespür für ihre Lebenswelt, Produktion, Drehbuch, Kamera, – wie in Orson Welles’ Touch of Evil oder Louis Malles Ascenseur SO 24.03.19 15:30 THIS EVENING sche und experimentelle Formen wobei er präzise Milieuschilderung Ton und Schnitt verantwortlich BEGONE DULL CARE USA 2018 – oder Jazz vor unseren Augen überhaupt erst ent- pour l’échafaud Als Vorfilm zu Jazz on a Summer’s Day 76 Min. Farbe. DCP. E/e nutzt, um sich der amerikanischen mit dem Sinn für die Schönheit zeichnet, an seinem experimentel- SO 10.03.19 13:30 Wirklichkeit anzunähern. Mit des Lebens verbindet.» len Dokumentarfilm gearbeitet, für steht – ob beim Newport Festival von 1958 in Jazz on a Summer’s THE HUSTLER SA 23.03.19 15:15 Laien inszeniert, entstand ein Lexikon des int. Films den er Charles Burnetts SA 02.03.19 15:00 SA 30.03.19 17:30 Killer of , in Bertrand Taverniers oder Robert Alt- authentisches Bild der Wirklichkeit, «Die Tatsache, dass die Academy als wichtige Inspirations- Day Round Midnight MO 04.03.19 21:00 Buch/Regie: RaMell Ross Sheep DO 28.03.19 21:00 Kamera: RaMell Ross das mit Humor den ‹amerikani- Charles Burnett im selben Jahr quelle nennt. Das Auge des Foto- mans Kansas City, der in einer gigantischen Live-Session 21 Jazz- Schnitt: RaMell Ross SMOG Scott Alario, Forest Kelley, schen Traum› infrage stellt und die einen Ehren-Oscar verleiht, in grafen macht sich darin bemerkbar Musik: Grössen vereint. Mit im Programm sind auch echte Raritäten SA 23.03.19 17:30 Alex Somers Schwierigkeiten des Erwachsen­ dem Moonlight als bester Film in der lyrischen Montage alltägli- MI 27.03.19 21:00 Mit Latrenda Boosie Ash, Quincy 31.03.19 18:00 Bryant, Daniel Collins, RaMell Ross, werdens thematisiert.» gewann, erschafft eine wunder- cher Momente, szenischen Frag- wie die Dokumentation Satchmo the Great über Louis Armstrongs SO Bert Williams Lexikon des int. Films volle Hommage und eine passende menten, Licht- und Schattenspie- legendäre Europatournee in den 50er-Jahren oder Shirley Clarkes THE COOL WORLD «Green ist mit seinem phänomena- Symmetrie. Der Film, der dieses len. Sie holt in den Vordergrund FR 22.03.19 21:00 len Debüt gelungen, wonach jeder Jahr als Bester Film gewonnen hat, der Narration, was gemeinhin The Cool World, ein selten zu sehendes Hauptwerk der von der A MAN CALLED ADAM Filmemacher bei der Arbeit mit hatte das kleinste Budget aller deren Hintergrund ausschmückt, Beat-­Bewegung beeinflussten Regisseurin mit einem Sound- MI 06.03.19 18:30 jugendlichen Laiendarstellern jemals in dieser Kategorie Nomi- und ermöglicht Erkenntnis, indem SA 16.03.19 15:15 strebt: Ernsthaftigkeit, Leichtigkeit nierten. Es ging um Schwarze, die sie mittels der Leerstellen ein track von Jazz-Titan Dizzy Gillespie. Let’s Jazz! MO 18:03.19 21:00 und die flirrende Grenze zwischen nicht viel Geld hatten. Es waren Bewusstsein jener Klischees ver- BLOW UP nüchternem Alltag und magischer zum ersten Mal untrainierte mittelt, die sie normalerweise fül- Über weite Strecken des 20. Jahrhunderts war Swing populärer Orchester wie jener von Glenn SA 09.03.19 17:30 SA 16.03.19 20:00 Überhöhung für einen kurzen, Schauspieler. Es war der erste Film len und die von diesem Film eben Jazzmusik ein Versprechen von Modernität: Miller und Benny Goodman, der schliesslich FR 29.03.19 16:00 wahrhaftigen Moment aufzulösen. mit einem rein schwarzen Cast, der gerade nicht bedient werden.» aufregend und cool zugleich, tanzbar und un- durch die komplexeren Beats und Rhythmen LES STANCES À SOPHIE Mit seinen fast unmerklich ver- als Bester Film gewann. Er wurde Alexandra Seitz, Bildrausch – Filmfest Basel bestreitbar amerikanisch. Denn Amerika setzte des Bebop eines Bud Powell, Charlie Parker oder 2018 DO 07.03.19 21:00 langsamten Einstellungen erzeugt als ein Werk filmischer Poesie seinerzeit in der westlichen Welt die Trends. Dizzy Gillespie abgelöst wurde. Oder auch der MO 25.03.19 18:30 er immer wieder einen traumähn- gelobt. Und Moonlight wurde von Das galt umso mehr, als nach dem Zweiten Welt- Cool Jazz, eine Weiterentwicklung des Bebop, ROUND MIDNIGHT lichen Zustand von Schwerelosig- einem schwarzen Regisseur, Barry krieg die europäischen Länder und ihre alten der noch freier improvisierte und Topstars wie SO 17.03.19 17:30 keit, in dem, verstärkt von Nasias Jenkins, gemacht, der sowohl mit Ordnungen in Trümmern lagen: Die USA Miles Davis und den weissen Trompeter und SO 24.03.19 20:00 29.03.19 18:15 ätherischer Off-Stimme und dem Medicine for Melancholy als auch mit schickten nicht ganz uneigennützig via Marshall- Sänger Chet Baker hervorbrachte. FR Drone-artigen Soundtrack von Moonlight Burnetts Erbe im Plan viel Geld, den Kapitalismus und die De- Die Jazzfilm-Reihe des Stadtkinos Basel STOPFORBUD Michael Linnen und David Wingo, schwarzen Independent-Film fort- mokratie; das Kino und die US-Soldaten mit führt nicht nur durch die Filmgeschichte, sie Als Vorfilm zu Round Midnight die Erfahrungen, Gefühle und Ge- zusetzen scheint.» ihren Jazzplatten übernahmen dabei den kul- spiegelt die obengenannte Entwicklung in ihrer KANSAS CITY danken der Figuren dahingleiten.» Soraya Nadia McDonald, theundefeated.com, turellen Transfer. Bis etwa Mitte der 1950er- ganzen Vielfalt. Einen akustischen wie optischen SO 03.03.19 17:30 08.03.19 16:15 Andreas Busche, taz, 13.12. 2007 10.11.2017 FR Jahre lässt sich der Jazz als die wohl weltweit Genuss bietet dabei Jazz on a Summer’s Day (1959), DO 21.03.19 21:00 populärste zeitgenössische Musikform bezeich- der das breit aufgestellte Lineup des Newport nen, am Ende des Jahrzehnts hatten sich dann Jazzfestivals von 1958 dokumentiert: Zeitgenös- alle bis heute wichtigen Spielarten entwickelt: sische Stars wie der Bebop-Pianist Thelonious vom New Orleans Jazz, der um 1900 erstmals Monk, der Hard-Bop-Saxophonist Sonny Stilt die schwarze Musik der Spirituals und des Blues und der Saxophonist Gerry Mulligan als pro- mit der Populärmusik europäischer Prägung minenter Vertreter des Cool Jazz teilen sich hier vermischt hatte, bis zum experimentellen Free die Bühne mit der populären Swing-Stimme Jazz des Saxophonisten Ornette Coleman. Anita O’Day, der Bluessängerin Big Maybelle Und dann natürlich all die verschiedenen Smith sowie Mahalia Jackson mit ihren Gospel- Varianten und Ausprägungen dazwischen: der songs. Die längste Sequenz des impressionisti- seit den 1930er-Jahren rund zwanzig Jahre lang schen Dokumentarfilms ist Louis Armstrong den Jazz dominierende – weil gut tanzbare – gewidmet, dessen traditioneller New Orleans

16 17 ALL THAT JAZZ ON FILM-SOUNDTRACKS ALL THAT JAZZ ON FILM-SOUNDTRACKS ALL THAT JAZZ

Jazz deutlich seine Herkunft vom Blues verrät. Barney Wilen begegnet uns auch als Musiker JAZZ ON TV: JAZZ 625 Überraschend wirkt der Auftritt von Rock-’n’­ des vom amerikanischen Trompeter Miles Davis SATCHMO THE GREAT EIN ILLUSTRIERTER VORTRAG VON EHSAN KHOSHBAKHT USA 1957 Roll-Star Chuck Berry, hier mit Jazzmusikern angeführten Quintetts, das 1958 den Sound­ DO 14.03.19 18:30 63 Min. sw. 35 mm. E/d/f als Begleitband: So merkwürdig uns heute ein track zu Louis Malles DO 14.03.19 21:00* Ascenseur pour l’échafaud Benannt in Anspielung auf die neue 625-Zeilen-Fernsehnorm mit besserer Bildqualität des frisch lancierten Klarinettensolo in seinem Hit «Sweet Little einspielte. Die Krimihandlung um einen Mann, SO 17.03.19 13:30 Senders BBC2 sorgte die Sendung «Jazz 625» im April 1964 für Begeisterung. Bis August 1966 präsentierte *Mit einer Einführung von Ehsan Sixteen» erscheinen mag, zeigt es doch deutlich der den Gatten seiner Geliebten Florence er- sie die Crème de la Crème der amerikanischen und britischen Jazzmusiker. Anhand von seltenen Khoshbakht die gemeinsame Herkunft populärer amerika- mordet und nach der Tat in einem Bürofahr- Buch/Regie: Edward R. Murrow Ausschnitten aus «Jazz 625»-Episoden – mit Jazz-Giganten wie Duke Ellington, Coleman Hawkins, nischer Musikformen. stuhl stecken bleibt, rückt vollkommen in den Kamera: Charles Mack Thelonious Monk, Erroll Garner, Ben Webster, Bill Evans und vielen mehr! – beleuchtet der Filmkurator Schnitt: Mili Bonsignori Als bewusst dramaturgisches Element nutzt Hintergrund, wenn man die ebenso schöne wie Mit Louis Armstrong, Edward R. und Filmemacher Ehsan Khoshbakht in seinem Vortrag die Geschichte des Jazz im Fernsehen. Orson Welles Jazz und Rock ’n’ Roll in seinem enigmatische Jeanne Moreau zu Davis’ Cool- Murrow, Leonard Bernstein, Der Co-Regisseur von hat zahlreiche Programme zu Jazz und Film kuratiert und im W.C. Handy, Edmund Hall Kriminalfilm (1958), dessen Sound- Jazz-Klängen durch die Strassen und Bars des Il Cinema Ritrovato Touch of Evil vergangenen Jahr eine Kompilationsdokumentation für die BBC auf Basis der «Jazz 625»-Serie erstellt. track vom Hollywood-Filmkomponisten Henry nächtlichen Paris laufen sieht. Von der Musik ST. LOUIS BLUES Mancini stammt. Touch of Evil spielt in einer kongenial unterstützt, lassen sich bei der ver- 1929 USA Klein­stadt an der Grenze zwischen den USA geblichen Suche nach dem Geliebten ständig SATCHMO THE GREAT wirft Jimmy sie zu Boden, tritt über Geniestreich wie Welles’ Regie­ 16 Min. sw. 16 mm. E Als Vorfilm zu Satchmo the Great und Mexiko: Die komplizierte Plansequenz am neue Emotionen in ihrem Gesicht ablesen: Hoff- Edward R. Murrow sie und lässt sie dort zurück. Sie arbeit und Schauspielleistung.» Beginn des Films, in der die Kamera auf der nung und Enttäuschung, Eifersucht und einsa- 1957 giesst sich einen Drink ein und be- mordlust.de Buch/Regie: Dudley Murphy 63 Min. Kamera: Walter Strenge mexikanischen Seite der Grenze einem Strassen- me Verzweiflung. Der Film ist beherrscht von sw ginnt zu singen, just dort auf dem Schnitt: Russell G. Shields E/d/f Musik: W.C. Handy, Rosamond kreuzer folgt, in dessen Kofferraum jemand einer fatalistischen, quasi-existenzialistischen Boden, bevor sie das Lied dann in ASCENSEUR POUR L’ÉCHAFAUD Johnson eine Bombe deponiert hat, unterlegt Mancini Grundstimmung, welche die Verlorenheit der die nächste Bar trägt. Aber nicht in Louis Malle Mit Bessie Smith, Jimmy Mordecai, 1958 Isabel Washington, Hall Johnson Choir, mit einer nervösen, spannungsgeladenen und Figuren unterstreicht und ebenso wie die «in- «Für den DokumentarfilmSatchmo der Rolle einer Performerin auf 92 Min. James P. Johnson von lateinamerikanischen Rhythmen beein- nere Stimme» von Florence ein Stück weit dem the Great begleitete der berühmte der Bühne – sie ist nur ein Gast auf sw flussten Jazzmusik. In einer Sequenz, in der ei- amerikanischen Film noir nachempfunden ist. Fernsehjournalist Edward R. einem Barhocker. Sie singt allein F/d TOUCH OF EVIL nige junge Männer die Frau (Janet Leigh) eines Gleich ganz in den USA angesiedelt hat ­Murrow Louis ‹Satchmo› Armstrong auf diesem Hocker, bis sich ein USA 1958 Drogenfahnders in einem amerikanischen Mo- hingegen der italienische Regisseur Franco auf Tournee rund um die Welt. Er langsames Summen der Gäste zu «Da streift eine aparte Frau ruhelos 111 Min. sw. 35 mm. E/d/f FR 01.03.19 18:30 tel terrorisieren, wird hingegen lauter Rock ’n’ Roll Rossi seinen Film Smog (1962): eine 48 Stunden filmte ihn in Paris, in Schweden, bilden beginnt, und der Klang von­ durch das abendliche und nächt­ SA 09.03.19 22:15 geradezu zu einem Folterinstrument. währende Odyssee seiner Hauptfigur, eines des der Schweiz, England und Afrika, James P. Johnsons Jazz-Piano führt liche Paris, auf der Suche nach FR 22.03.19 16:15 Eher atmosphärisch setzt Michelangelo Englischen unkundigen italienischen Anwalts, bevor er für eine unvergessliche uns zum Fletcher Henderson ihrem Geliebten. Hier und dort SA 30.03.19 20:00 Regie: Orson Welles Antonioni hingegen den Soundtrack in Blow durch Los Angeles. Während er dabei auf ande- Aufführung von ‹St. Louis Blues› Orchestra auf der Bühne.» kehrt sie ein, fragt, ob er dort war, Buch: Orson Welles, nach einem Up (1966) ein: Neben einem Clubauftritt der re Italiener trifft, die die Probleme der italieni- mit den New Yorker Philharmoni- Library of Congress um dann enttäuscht in die Strassen- Roman von Whit Masterson Kamera: Russell Metty britischen Rhythm-&-Blues-Band The Yardbirds schen Nachkriegsgesellschaft auch ins Ausland kern unter der Leitung von Leonard züge des urbanen Raums zurück- Schnitt: Walter Murch, Aaron Stell, trägt nicht zuletzt der von Hammondorgel und mitgeschleppt haben, bieten Schauplätze wie der Bernstein zurück nach New York TOUCH OF EVIL zukehren. Ihre Gedanken werden Virgil W. Vogel, Edward Curtiss Musik: Henry Mancini Orson Welles Gitarre dominierte, stark von der britischen damals gerade neu ausgebaute Los Angeles In- kam. Der Film fängt ‹Ambassador dem Zuschauer bei Zeiten durch Mit Charlton Heston, Orson Welles, 1958 Janet Leigh, Joseph Calleia, Beatmusik beeinflusste Jazz von Herbie Hancock ternational Airport sowie der coole Jazzsound- Satch› auf dem Höhepunkt seiner 111 Min. ihre über den Szenen schwebende Akim Tamiroff dazu bei, dass der Film heute wie ein nahezu track von Piero Umiliani (mit Chet Baker an Karriere in den 1950er-Jahren­ ein. sw Stimme offenbart, und manchmal authentisches Dokument des Swinging London der Trompete und einem Song von Helen Mer- Er zeigt Armstrong vor 100'000 E/d/f ist es auch lediglich die atmosphä- der mittleren 60er-Jahre wirkt. Und das, obwohl rill) den Kontrast einer anziehend geschichts- Fans an der Goldküste Afrikas, wie risch dichte Filmmusik von Miles ASCENSEUR POUR L’ÉCHAFAUD Frankreich 1958 Antonioni die Szene rund um den zynischen losen Modernität. er seinen grossen Hit ‹Mack the «Eigentlich wollten der Drogen- Davis, die Florence mit kruder 92 Min. sw. DCP. F/d Modefotografen Thomas (David Hemmings) Man könnte (fast) endlos so weiterschreiben: Knife› in London spielt oder in fahnder Mike Vargas und seine Frau Melancholie begleitet. Am Nach- SA 02.03.19 20:00 keineswegs schmeichelhaft, sondern als eine über die amerikanische Regisseurin Shirley einem ausgelassenen Pariser Inter- Susan ihre Flitterwochen in einer mittag hatte sie noch mit Julien FR 15.03.19 18:30 SA 23.03.19 22:15 kalte, von kommerziellen Interessen geleitete Clarke, die in The Cool World (1963) den Jazz view mit Murrow humorvoll mexikanischen Kleinstadt verbrin- telefoniert, hatte ihm eine Liebes- Regie: Louis Malle Gesellschaft darstellt, die sich nur in Oberfläch- des Bebop-Trompeters Dizzy Gillespie mit einer erklärt, warum Jazzmusiker ‹cats› gen. Doch als auf der US-amerika- erklärung ins Ohr gehaucht, bevor Buch: Roger Nimier, Louis Malle, nach dem gleichnamigen Roman von lichkeiten ergeht. In Blow Up gibt es ausschliess- semidokumentarischen Geschichte um schwar- genannt werden.» nischen Seite der Grenze eine er sich auf den Weg machte, um Noël Calef lich «source music»: Um für seine Modefotoses- ze Gangmitglieder in Harlem zusammendachte, Naomi Crews, jazzfestivalsworldwide.com, Autobombe explodiert, schaltet sich ihren Mann Simon zu töten. Vor Kamera: Henri Decaë 31.3.2016 Schnitt: Léonide Azar sions eine entsprechende Stimmung zu schaffen, oder über die Lebensgeschichten (fiktiver) Jazz- Vargas in die Ermittlungen ein. Er einer Weile vermeinte sie, seinen Musik: Miles Davis schaltet der Fotograf die Stereoanlage ein und musiker (A Man Called Adam, 1966, und Round stösst dabei auf Polizeichef Hank Wagen vorüberfahren gesehen zu Mit Jeanne Moreau, Maurice Ronet, VORFILM Lino Ventura, Georges Poujouly, legt Schallplatten auf, woraufhin Hancocks Midnight, 1986, eine vom Leben des Pianisten Quinlan, der seine ganz eigenen haben, mit einer jungen Frau darin, Yori Bertin Musik die Geschehnisse im Atelier untermalt. Bud Powell inspirierte Geschichte, in der die ST. LOUIS BLUES Vor­stellungen von Recht und Ord- doch den Mann am Steuer konnte Gibt sich der Amerikaner Hancock beim Hauptfigur vom Saxophonisten Dexter Gordon Dudley Murphy nung hat. Touch of Evil war Orson sie nicht erblicken. Wie verabredet 1929 Blow Up-Soundtrack besonders britisch, geht es gespielt wird), die sich genregemäss mit Alkohol 16 Min. Welles’ erste amerikanische Produk- gemeldet hat er sich nicht, auch zu in anderen europäischen Filmen der späten 50er- und Drogen zugrunde richten. Und auch wenn sw tion nach einer zehnjährigen Abwe- Hause ist er nicht gewesen, so dass und frühen 60er-Jahre vor allem darum, mit es schwerfällt, bei dieser Vielfalt einen persön- E senheit von Hollywood. Er wurde Florence in beklemmender Rat­ Jazzsoundtracks eine amerikanisch anmutende lichen Favoriten herauszustreichen, sei es den- von Paul Schrader als ‹Grab­inschrift losigkeit die Orte ihrer heimlichen Modernität zu evozieren. In Edouard Molinaros noch erlaubt: Norman McLarens und Evelyn «St. Louis Blues ist ein wahres Juwel, für den Film noir› gerühmt.» Begegnungen aufsucht ...» Krimi Un témoin dans la ville (1959) wird ein düs- Lambarts Begone Dull Care (1949), ein lediglich enthält er doch die einzigen Film- Filmpodium Zürich, Juni 2018 Marie Anderson, KINO-ZEIT teres Paris zu Klein-Amerika: mit Männern in knapp achtminütiger, direkt auf das Filmmate- aufnahmen der legendären Sängerin «Ein Grossteil der Musik in Touch of «Zweimal schaut Miles Davis den Trenchcoats mit hochgeschlagenen Kragen, mit rial gezeichneter abstrakter Film. Hier springen Bessie Smith. Dudley Murphys Evil ist kein untermalendes Ele- Film, dann geht es zur Aufnahme: amerikanischen Strassenkreuzern und wilden und tanzen die Farben und Formen zu den Kurz­film versteht sich als Vernei- ment, sondern entsteigt dem Film Von zehn Uhr abends des 4. bis um Autoverfolgungsjagden auf nächtlichem Pflaster. Rhythmen des Oscar Peterson Trios so lebendig gung vor der ‹Empress of the Blues› selbst – aus Lautsprechern, Radio- fünf Uhr früh am 5. Dezember Die nervöse, vom Schlagzeug getriebene Musik und fröhlich, dass man sich der deutschen Über- und der noch jungen Kunstform geräten oder einem Pianola – und 1957 improvisieren die Musiker des französischen Jazzkomponisten und Saxo- setzung im Vorspann nur anschliessen kann: Tonfilm.» gibt ihm eine ungewöhnliche einen Soundtrack, wie er kongeni- phonisten Barney Wilen trifft das Gefühl des «Trübsal ade». Anke Leweke, taz, 7.8.2003 Dynamik. Rock ’n’ Roll, Jazz, aler nicht sein könnte. Sparsam, ein stets getrieben wirkenden Protagonisten (Lino «Die Geschichte von St. Louis Blues mexikanische Klänge – sie alle spie- kühler Sound, gleichzeitig unter- Ventura), der den Geliebten und Mörder seiner folgt dem Narrativ von W.C. geln die Unruhe und Hektik, die malend und verstörend. Der Film Frau umgebracht hat und sich langsam auf der ­Handys berühmtem gleichnamigem unterschwellige Aggression in der wird dadurch deutlich aufgewertet, Suche nach einem Zeugen aufreibt, der ihn beim Song. Der Film beginnt damit, dass miesen Grenzstadt wider. Ein Beat, meint auch der Regisseur Louis Lars Penning lebt in Berlin und schreibt als Filmjournalist Verlassen des Tatorts beobachtet hat. u.a. für tip Berlin und taz. Bessie ihren Geliebten mit einer der sich ins Gehör frisst, einen Malle: ‹Was er machte, war einfach anderen Frau erwischt. Als Bessie ­mitreisst und nicht mehr loslässt. verblüffend. Er verwandelte den ihn bittet, sie nicht zu verlassen, Mancinis Arbeit ist ein ebensolcher Film. Ich erinnere mich, wie er

18 19 ALL THAT JAZZ ALL THAT JAZZ ON FILM-SOUNDTRACKS ALL THAT JAZZ ON FILM-SOUNDTRACKS ALL THAT JAZZ

ohne Musik wirkte; als wir die bestechenden Nocturno-Atmo- Zeitreise antreten zu können zu THE HUSTLER Ölquellen von Culver City. ­der sowohl mit den Vorurteilen der SCHATTEN Tonmischung fertig hatten und die sphären, einem sensationellen Jazz- diesem vorweggenommenen Robert Rossen ­Ciocchettis Begegnungen enthüllen Musikindustrie zu kämpfen hat als THE HUSTLER BRD 1960 1961 1961 USA 10 Min. sw. 35 mm. D Musik hinzufügten, schien der Film Score und der Präsenz Lino Ventu- ‹Woodstock› des Jazz. Als der Film 132 Min. einen starken Kontrast zwischen auch mit schrecklichen Schuldge- 132 Min. sw. 35 mm. E/d Als Vorfilm zu Ascenseur pour l’échafaud plötzlich brillant. Es war nicht so, ras, der hier eine existenzielle Tragik 1960 in die Kinos kam, steckte der sw dem befreiten Lebensstil im Los fühlen nach einem Verkehrsunfall, SA 02.03.19 15:00 Regie: Hansjürgen Pohland dass die Musik die Emotionen ver- à la Melville ansteuert. Der kühle Jazzfilm als Genre noch in den E/d Angeles der 60er-Jahre und den bei dem seine Familie ums Leben MO 04.03.19 21:00 Buch: Leon G. Friedrich DO 28.03.19 21:00 Kamera: Friedhelm Heyde tiefte, die die Bilder und der Dialog Suspense der Inszenierung wird Kinderschuhen. Dennoch gelang Nöten im Nachkriegsitalien.» kam – eine Tragödie, für die er sich Regie: Robert Rossen Schnitt: Christa Pohland vermittelten. Sie wirkte kontra- nur vom warmen Porträt der prole- Bert Stern und Aram Avakian ein «Die Rolle des Billardspielers Fast The Getty Research Institute persönlich verantwortlich fühlt.» Buch: Sidney Carroll, Robert Rossen, Musik: Manfred Burzlaff Septett Rotten Tomatoes nach dem gleichnamigen Roman von punktisch, elegisch und irgendwie tarischen Taxler-Gemeinschaft visionäres Kunstwerk, das die Latte Eddie, der in abgewetzten Poolhal- «48 Stunden im Leben eines italie- Walter S. Tevis losgelöst›». konterkariert.» für alle folgenden Jazzfilme sehr len Ahnungslose über den Tisch nischen Rechtsanwalts in Los «Unter der Regie von Leo Penn Kamera: Eugen Schüfftan UN TÉMOIN DANS LA VILLE Eric Facon, SRF.ch, 24.7.2016 Christoph Huber, Österreichisches hoch legte. Der Star ist das Festival zieht und dabei immer auch gegen Angeles. Die Begegnungen mit sei- (Sean Penns Vater) wartet dieser Schnitt: Dede Allen Frankreich/Italien 1959 Filmmuseum, September 2016 Musik: Kenyon Hopkins 90 Min. sw. DCP. F/e selbst. Man glaubt die Hitze des seinen eigenen Leichtsinn anspielt, nen Landsleuten, das zweifelnde Independent-Film von 1966 mit Mit Paul Newman, Jackie Gleason, FR 08.03.19 21:00 VORFILM Piper Laurie, George C. Scott, «Nachdem er bereits 1958 zusam- Sommers und die erfrischende machte Paul Newman zum Star. Bewusstsein über eine Gesellschaft, Sammy Davis Jr. als geplagtem Myron McCormick MI 20.03.19 18:30 SCHATTEN men mit Miles Davis für Louis Brise vom Meer physisch zu spüren. Überstrahlt aber wird er von Piper die vom Mythos des Erfolgs beses- Jazzmusiker (an der Trompete von SA 30.03.10 15:15 Hansjürgen Pohland Malles Ascenseur pour l ̓échafaud den Manche Bilder legen den Eindruck Lauries versoffener, haltloser Sarah, sen zu sein scheint. Mehr als die Nat Adderley gedoubled) und Regie: Édouard Molinaro 1960 SMOG Édouard Molinaro, Buch: 10 Min. Soundtrack eingespielt hatte, bekam nahe, auch Claude Monet hätte mit der Eddie sich zusammentut. Handlung und Charaktere sind hier Cicely Tyson in einer ihrer ersten 1962 Italien Gérard Oury, Alain Poiré, nach dem sw der Saxophonist Barney Wilen ­ beim Malen schon Jazz gehört. Der Zwei ‹born losers› im Haifischbe- die Angst und Sorgen der Hauptfi- Rollen als junge Bürgerrechtlerin 104 Min. sw. 35 mm. I/e gleichnamigen Roman von Pierre D Boileau und Thomas Narcejac – noch kaum 20 Jahre alt – die Film gilt allgemein als einer der cken. Keine Erfolgsstory, sondern gur die Materie des Films. Einer der auf. A Man Called Adam überzeugt SA 23.03.19 17:30 Kamera: Henri Decaë MI 27.03.19 21:00 Schnitt: Monique Isnardon, Chance, selbst die Filmmusik für schönsten Jazz-Filme, in dem die eine sowohl in der Schilderung des besten Scores von Piero Umiliani mit einer von Benny Carter kom- SO 31.03.19 18:00 Robert Isnardon «Eine grosse Liebeserklärung an die einen weiteren französischen Film unterschiedlichsten Stile ‹zu Wort› Milieus als auch in der Zeichnung mit Gastauftritten von Chet Baker ponierten und arrangierten Film- Regie: Franco Rossi Musik: Barney Wilen Buch: Franco Rossi, Pier Maria Mit Lino Ventura, Sandra Milo, konkrete Poesie der Stadt! In ephe­ zu komponieren, der Jazz als kommen – vom Bop und Cool Jazz, der Charaktere dicht und präzise und der erstaunlichen Sängerin musik sowie Auftritten der Jazz- Pasinetti, Gian Domenico Giagni, Franco Fabrizi, Jacques Berthier, meren Bildern komponiert der Hinter­grund benutzte, Un témoin von der Avantgarde bis zum tradi- gehaltene Erzählung von emotiona- Helen Merrill.» grössen Louis Armstrong und Mel Franco Brusati, Pasquale Festa Françoise Brion jpc.de Campanile, Massimo Franciosa, Filmemacher Hansjürgen Pohland dans la ville. Nach dem vorliegenden tionellen Jazz sowie Gospel, Rock ler Kälte, moralischer Skrupellosig- Tormé. Bemerkenswert für seine Ugo Guerra Licht und Schatten, mehr braucht Album zu urteilen, ist das Ergebnis und Rhythm and Blues. Die Per- keit und der Ernüchterung, die überwiegend afroamerikanische Kamera: Ted D. McCord DAYBREAK EXPRESS er nicht, zu einer ganz eigenen mehr als überzeugend; man könnte formances von Jimmy Giuffre einsame Menschen im Morgen- THE COOL WORLD Besetzung – sowohl vor als auch Schnitt: Mario Serandrei USA 1953 Musik: Piero Umiliani 5 Min. Farbe. 35 mm. E zehnminütigen­ Berliner Sympho- nicht auf eine bessere Verschmel- (superb mit Jim Hall und Bob grauen befällt.» Shirley Clarke hinter der Kamera – und seine Mit Enrico Maria Salerno, 1963 Annie Girardot, Renato Salvatori, Als Vorfilm zu Un témoin dans la ville Viennale 2016 nie. Oder besser, er improvisiert zung von Bild und Musik hoffen.» Brookmeyer), Thelonious Monk 105 Min. kühne Thematisierung von Rassen- Susan Spafford, Isabella Albonico Buch/Regie: D.A. Pennebaker spielerisch, die flüchtigen Bilder Two Headed Dog (mit Henry Grimes und Roy Hay- «In ‹Ames Pool Hall› treffen die sw und Identitätsfragen, wird dieser Kopie: UCLA Film & Television Kamera: D.A. Pennebaker E Archive Schnitt: D.A. Pennebaker der Stadt sind ihm Anregung für nes), Anita O’Day, Chico Hamilton, beiden Kontrahenten schliesslich Film leider viel zu selten gezeigt.» Musik: Duke Ellington seine filmische Schöpfung.» VORFILM Louis Armstrong und – nicht aufeinander und liefern sich ein The Museum of Fine Arts, Houston Zentrum für Kunst und Urbanistik, Berlin DAYBREAK EXPRESS zuletzt – einem jungen Roswell 25-stündiges Match. Während sich «In düster schönen Schwarzweiss- THE COOL WORLD USA 1963 D.A. Pennebaker JAZZ ON A SUMMER’S DAY «Begleitet von moderner Jazz- Rudd als Posaunist bei Eli’s Chosen die Dynamik zwischen den Spielern bildern fängt Shirley Clarke Details BLOW UP 105 Min. sw. 16 mm. E 1953 USA 1959 Musik des Manfred Burzlaff Septetts Six zeichnen ein verführerisches verschiebt, unterstreicht Hopkins’ des kleinkriminellen Alltags einer Michelangelo FR 22.03.19 21:00 82 Min. Farbe. 35 mm. E 5 Min. Antonioni Regie: Shirley Clarke 03.03.19 13:30 wird das Material der Stadt zur Farbe Zeitbild von einem Jazz zwischen jazzorientierte Musik hervorragend Gang schwarzer Jugendlicher in SO E 1966 Buch: Shirley Clarke, Carl Lee, SO 10.03.19 20:00 Spielfläche für Schatten-Projektio- Bestandsaufnahme und Aufbruch.» die Aufs und Abs des Wettkampfs. Harlem ein und zeigt, ohne morali- 111 Min. nach dem gleichnamigen Roman von SO 24.03.19 15:30 nen. Dabei ist Burzlaffs musikali- JazzFest Berlin 2008 (...) The Hustler könnte der beste schen Zeigefinger, eine Mechanik, Farbe Warren Miller Regie: Aram Avakian, Bert Stern E/d Kamera: Baird Bryant Buch: Albert D’Annibale, Arnold Perl sche Interpretation den Filmbildern «Gerüstet mit einer Ciné-Special ‹Sportfilm› aller Zeiten sein. Dank die vom Überlebenwollen/-müssen Schnitt: Shirley Clarke Kamera: Courtney Hesfela, auf den Leib geschrieben. Der Lauf (windup)-Kamera aus der Pfand- VORFILM Hopkins’ Musik tanzen die Kugeln direkt in den Knast führt. (...) Im «Swinging London, Mitte der Musik: Mal Waldron Raymond Phelan, Bert Stern BEGONE DULL CARE Mit Hampton Clanton, Carl Lee, Schnitt: Aram Avakian der Musik organisiert den Lauf ­ leihe und einem starken Weitwin- fast über den Tisch. Sie macht auch Alltag ist der 14-jährige Duke Sechziger. Ein Fotograf glaubt, auf Yolanda Rodríguez, Musik: Louis Armstrong, Mahalia der Bilder mit und strukturiert die kel-Objektiv aus Kriegsbeständen Norman McLaren, die stillen Momente des Films so Mitglied einer Gang und träumt den Bildern, die er zufällig im Park Clarence Williams, Gary Bolling Jackson, Gerry Mulligan, Dinah Evelyn Lambart Washington, Chico Hamilton u. a. motivischen Etappen des Films.» machte D.A. Pennebaker sich auf 1949 viel effektiver. Hopkins’ Soundtrack davon, Bandenführer zu werden. geschossen hat, eine Leiche zu ent- Mit Louis Armstrong, Mahalia Stefanie Schlüter, Deutsches Filminstitut 2015 und drehte seinen ersten Kurzfilm: 8 Min. nimmt den Stil vorweg, der später Sein grösster Wunsch ist eine decken. Doch die Auflösung des A MAN CALLED ADAM Farbe Jackson, Gerry Mulligan, Anita O’Day, wurde nach dem als ‹Crime Jazz› bezeichnet werden Knarre, mit deren Hilfe er zu den möglichen Mordes scheitert an der USA 1966 Thelonious Monk Daybreak Express Ohne Dialog 102 Min. sw. 35 mm. E BFI – British Film Institute Kopie: UN TÉMOIN DANS LA VILLE gleichnamigen Stück Duke Elling- sollte. Beste Film-noir-Musik, ­ Starken gehören würde. Doch der Auflösung der Apparatur: Durch die MI 06.03.19 18:30 Édouard Molinaro tons benannt, das den Film begleitet, «Farbige Formen und Linien, die die sich für die zwielichtige Welt Traum endet in einem blutigen fortschreitende Vergrösserung der SA 16.03.19 15:15 BEGONE DULL CARE 1959 und zeigt die alte Third Avenue in von den Filmschöpfern Norman der Poolhallen und Busbahnhöfe Kampf mit einer anderen Gang, im Photos wird das Bild immer körni- MO 18:03.19 21:00 90 Min. Leo Penn Kanada 1949 Regie: sw New York City kurz vor ihrem McLaren und Evelyn Lambart eignet.» Verlauf dessen er schliesslich fest- ger, unklarer, letztlich unkenntlich. Lester Pine, Tina Rome 8 Min. Farbe. Digital HD. Ohne Dialog Buch: F/e Abriss. Gideon Bachmann schrieb direkt auf den Filmstreifen gezeich- j.b. spins genommen wird. Die Erzählung Ein gutes Anschauungsbeispiel für Kamera: Jack Priestley Als Vorfilm zu Jazz on a Summer’s Day Schnitt: Carl Lerner Regie: Norman McLaren, damals in ‹Film Culture›: ‹Einer der net wurden, bewegen sich zu den folgt dem Rhythmus der Musik Antonionis eigene Vorgangsweise, Musik: Benny Carter Evelyn Lambart «Der Industrielle Verdier tötet seine besten Filme über diese Stadt, ­ Klängen moderner Jazzmusik, SMOG Mal Waldrons (mit Dizzy Gillespie, ein loses Geflecht von Zeichen so Mit Sammy Davis Jr., Cicely Tyson, Schnitt: Evelyn Lambart, Louis Armstrong, Ossie Davis, Norman McLaren Geliebte, deren Gatte plant den die ich je gesehen habe.›» gespielt vom Oscar-Peterson-Trio.» Franco Rossi Yusef Lateef) und steigert sich zu arrangieren, dass sich zwischen- Frank Sinatra Jr. Musik: The Oscar Peterson Trio, perfekten Rachemord: In nächtli- Film Festival Cologne 1997 Berlinale 1985 1962 zuweilen zur optischen Jazzballade durch Erklärungen anbieten, die Oscar Peterson, Ray Brown, 104 Min. Ed Thigpen cher Stille erwartet Ancelin das «‹Trübsal ade› lautet die im Vorspann sw oder, wenn das gesprochene Wort letztlich doch nur unbefriedigende I/e BLOW UP Opfer in dessen Wohnung, täuscht JAZZ ON A SUMMER’S DAY ausgewiesene Übersetzung der den Dialog mit der Musik auf- Teile eines unendlichen Puzzles Grossbritannien/Italien/USA 1966 Verdiers Suizid vor – und begeht Aram Avakian, schot­tischen Redensart ‹Begone nimmt, zu einem beschleunigten bleiben.» 111 Min. Farbe. DCP. E/d 09.03.19 17:30 Bert Stern Christoph Huber, Österreichisches SA einen folgenschweren Fehltritt. dull care›. Mit seinem farbenfrohen «Lakonisch und düster präsentiert Herzschlag-Rap. The Cool World ist 16.03.19 20:00 1959 Filmmuseum, Januar 2003 SA Beim Verlassen des Hauses sieht ihn 82 Min. Titelzusatz ‹caprice en couleurs› der wenig bekannte Film von ein Film aus dem Geiste des Jazz FR 29.03.19 16:00 ein Taxifahrer. Als Ancelin den Farbe bietet der Film die Aussicht auf un-­ Franco Rossi eine überzeugende und über das Lebensgefühl, aus dem «Unterlegt mit Herbie Hancocks Regie: Michelangelo Antonioni E Buch: Michelangelo Antonioni, Zeugen aufspüren und eliminieren getrübte Fröhlichkeit. (...) Das Aussenseiterperspektive, indem er dieser entstand, ein Film wie Jazz.» Fusion-Jazz entfaltet dieser Krimi Tonino Guerra, nach einer will, gerät er ins Visier der gut ver- «Die Dokumentation über das eigens­ für den Film entstandene dem italienischen Anwalt Vittorio Gunter Göckenjan, 19.4.1990 ohne Lösung ein Generationsge- Kurzgeschichte von Julio Cortázar Kamera: Carlo Di Palma netzten Taxler. Tödliches Katz-und- Newport Jazz Festival von 1958 ist Jazz-Stück von Oscar Peterson zieht Ciocchetti zwei Tage lang durch die mälde aus Beatniks, Action Pain- Schnitt: Frank Clarke Maus-Spiel bis zum Morgengrauen: weder nüchtern dokumentarisch, gleich von Beginn an dynamisch in Stadt der Engel folgt. Eher zufällig A MAN CALLED ADAM ting, einem Gelage mit sehr elegant Musik: Herbie Hancock Mit David Hemmings, Vanessa So wie Ascenseur pour l’échafaud noch versucht sie, das Phänomen den Film hinein: Schnelles Klavier, trifft Ciocchetti auf mehrere Expats Leo Penn gekleideten Kiffern, Friedensdemos Redgrave, Sarah Miles, John Castle, 1966 Jane Birkin annonciert Molinaros frühes Virtu- Jazz zu beschreiben oder Musik in dezenter Bass und federndes Jazz- aus seiner Heimat, die ihm die 102 Min. und einem Auftritt der Yardbirds, osenstück den Übergang des klassi- Bilder zu übersetzen. Nein, Jazz on schlagzeug stimmen auf den Film ­riesige und rätselhafte Stadt durch sw bei dem Jeff Beck seine Gitarre zer- schen Polar in die Moderne – nur a Summer’s Day vermittelt auch 50 ein und überraschen permanent: ihre Augen zeigen – vom Los E trümmert. Das ‹Swingin’ London› ökonomischer, härter, dichter. Und Jahre nach dem gefilmten Ereignis Wie exakt Bilder und Töne aufei- Angeles International Airport über der Sechzigerjahre ist so eng mit wie Louis Malles Film profitiertUn noch das Gefühl, dabei zu sein – nander abgestimmt sind!» Pierre Koenigs Stahl Residence «Ein prominenter Cast belebt diesen dem Film Blow Up verbunden, dass témoin dans la ville von Henri Decaës oder zumindest den Wunsch, die Stefanie Schlüter, Deutsches Filminstitut 2015 (beide neu gebaut) bis hin zu den Film über einen Jazztrompeter, beide heute in Lexika wechselseitig

20 21 ALL THAT JAZZ ALL THAT JAZZ ON FILM-SOUNDTRACKS BASLER FILMTREFF BASLER FILMTREFF durch einander erklärt werden.» Eines Tages trifft er auf Francis diese wenigen Minuten sind lautlos. LES STANCES À SOPHIE Thomas Lindemann, Welt, 13.7.2007 Borler, einen seiner grössten Dennoch gelingt dem Film, was SERIELLES ERZÄHLEN Frankreich/Kanada 1971 97 Min. Farbe. Digital SD. F/e Bewunderer, dessen Inspirations- heutigen Jazzfilmen fehlt: die rich- – EINBLICKE IN DEN WRITERS’ DO 07.03.19 21:00 SERIELLES ERZÄHLEN ROOM VON «WILDER» LES STANCES À SOPHIE quelle und eigentlicher Lebensin- tigen Bilder zu finden (soweit es 25.03.19 18:30 27.03.19 18:30 MO Moshé Mizrahi halt der von Dale ständig weiter- das visuelle Vokabular des Filme- EINBLICKE IN DEN WRITERS’ MI * Regie: Moshé Mizrahi 1971 * Gespräch mit den Wilder-Autoren Buch: Moshé Mizrahi, Christiane 97 Min. entwickelte Bebop ist. Um Dales machers zulässt), um die Musik zu Béla Batthyany, Moritz Gerber und Rochefort Farbe Musik hören zu können, stiehlt begleiten, eine ständige Überset- ROOM VON «WILDER» Roberto Martinez. Kamera: Jean-Marc Ripert F/e Moderation: Cyrill Gerber Schnitt: Dov Hoenig sich Francis – trotz der stummen zung von Musik zu Kino und Musik: The Art Ensemble of Proteste seiner zehnjährigen Toch- umgekehrt.» Chicago Ehsan Khoshbakht Serien sind seit ein paar Jahren stark im Kommen. Der deutsche Mit Bernadette Lafont, Michel «Über dreissig Jahre lang konnte ter Berangere – jeweils des Nachts Duchaussoy, Bulle Ogier, dieser Film nicht gezeigt werden, aus der Wohnung und kommt so Regisseur Marco Kreuzpaintner bezeichnet das Format bereits Serge Marquand, Virginie Thévenet Berliner Festspiele nun ist die Post-Nouvelle Vague- dem Musiker allmählich näher. KANSAS CITY als neue Königsklasse. Und auch in der Schweiz hat man ange- Geschichte Les stances à Sophie wie- Francis nimmt sich des entwurzel- Robert Altman 1996 fangen, vermehrt qualitativ hochwertige Serien zu produzieren. ROUND MIDNIGHT der ausgegraben worden. Die aus ten und schwer angeschlagenen 116 Min. Frankreich/USA 1986 Chabrol- und Truffaut-Filmen Jazzers an, zieht zusammen mit Farbe So feierte mit die erste horizontal erzählte Schweizer Se- 130 Min. Farbe. 35 mm. E/F/d/f bekannte Bernadette Lafont spielt Berangere und seinem neuen väter- E/d/f Wilder SO 17.03.19 17:30 rie, deren Handlung sich also über eine gesamte Staffel zieht, SO 24.03.19 20:00 unter der Regie Moshe Mizrahis lichen Freund in eine grössere FR 29.03.19 18:15 eine Libertine, die sich auf einen Wohnung und führt Dale so aus «Am Vorabend eines Wahltages im Ende 2017 Erfolge – ein düsterer Bergkrimi um dunkle Geheim- Regie: Bertrand Tavernier Burgeois einlässt, in dessen beengte der Alkoholsucht und zu neuer Jahr 1934 entführt eine Telefonistin Buch: Bertrand Tavernier, David Rayfiel Welt eintaucht, ihn verstösst und Kreativität.» die Frau eines Politikers, um mit nisse und eine verschwundene arabische Investorentochter im Kamera: Bruno de Keyzer sich der Malerei widmet. Ach Kino Xenix Zürich, April 2012 dessen Hilfe ihren Geliebten aus Schnitt: Armand Psenny Berner Oberland. Mit dem Serienformat sind gängige Hierar- Musik: Herbie Hancock Befreiungsversprechen jener Jahre, «Round Midnight erzählt eine unor- den Händen eines schwarzen Jazz- Mit Dexter Gordon, François Cluzet, wie schön ihr doch geklungen und dentliche Liebesgeschichte: Francis club-Besitzers zu befreien. Während chien ins Wanken gekommen. Hat man früher meist nur über Gabrielle Haker, Sandra Reaves-Phillips, Lonette McKee ausgeschaut habt!» liebt zärtlich Dale Turner, Dale die beiden ungleichen Frauen vor die Regisseure gesprochen, rücken heute die Headautoren mit Christoph Braun, spex, 27.10.2008 liebt heftig sein Saxophon. Und das den Handlangern der Mafia durch STOPFORBUD «Ende der 60er-Jahre verbrachte das Saxophon verführt jeden Zuhörer, Kansas City fliehen und im Laufe ihrem Writers’ Room, wo Geschichten in Autorengruppen ent- Dänemark 1963 legendäre Art Ensemble of Chicago im ‹Blue Note› und im Kinosaal. der Nacht fast zu Komplizinnen wickelt werden, vermehrt in den Vordergrund. So freuen wir 12 Min. sw. DCP. E zwei Jahre in Paris. Kurz vor ihrer Wer sich hingibt, verliert schnell werden, tragen die berühmtesten Als Vorfilm zu Round Midnight Abreise wurde Lester Bowie vom den Boden unter den Füssen. (...) Jazzmusiker der Stadt eine ihrer uns, zum Basler Filmtreff zum Thema «Serielles Erzählen» den Buch/Regie: Ole John Povlsen, Jørgen Leth, Jens Jørgen Thorsen Regieanfänger und späteren Oscar- Die Hauptrolle spielt Dexter legendären Jam-Sessions aus. Vitales, Headautor von , Béla Batthyany, und die beiden Autoren Kamera: Ole John Povlsen Preisträger Moshé Mizrahi gebeten, ­Gordon, der Tenorsaxophonist. vom Rhythmus des Jazz bestimmtes Wilder Schnitt: Ole John Povlsen, Jørgen Leth, Jens Jørgen Thorsen die Musik für sein Debüt Les stances ‹Spielen› ist eigentlich nicht ganz Sitten- und Zeitporträt. Getragen Moritz Gerber und Roberto Martinez zu Gast zu haben. Im Musik: Bud Powell à Sophie aufzunehmen. Die Gruppe exakt, denn für den Film musste er vom Spiel herausragender Haupt- Stadtkino berichten sie aus dem Innern ihres Writers’ Rooms Mit Bud Powell, Dexter Gordon wollte abreisen, eilte aber statt­ nur den Namen ändern. Ins Saxo- darsteller, werden Korruption, dessen zusammen mit der Sängerin phon bläst er, wie das eben nur Rassismus und politischer Verfall – einer wortwörtlichen WG. Sie zeigen ihre Roadmap, den gros­ KANSAS CITY Fontella Bass, der Frau von Lester Dexter Gordon kann; auch seine thematisiert; zugleich wird Jazz- Frankreich/ USA 1996 sen Plan einer Staffel, und erklären anhand von Ausschnitten 116 Min. Farbe. 35 mm. E/d/f Bowie, in ein Pariser Studio und Trinkgewohnheiten, seine tapsigen grössen ein Denkmal gesetzt.» SO 03.03.19 17:30 nahm am 22. Juli 1970 acht sehr Bewegungen und seinen nuscheln- Lexikon des int. Films aus der Serie, wie sie von einer Episode zur nächsten kommen FR 08.03.19 16:15 heterogene Stücke in einer einzigen den Slang hat er beibehalten. (...) «Neben allen immanenten Kom- DO 21.03.19 21:00 und dabei immer kreativ bleiben. Das Gespräch führt Balimage- Regie: Robert Altman Session auf – von Monteverdi über Tavernier erzählt nicht, er spielt mentaren aber ist sein jüngster Buch: Robert Altman, Frank Barhydt Free Jazz und afrikanische Rhyth- Bebop mit Bildern. Das Saxophon Film vor allem eine Hymne an den Vorstand Cyrill Gerber, der früher selbst als fester Autor einer Kamera: Oliver Stapleton Schnitt: Geraldine Peroni men bis hin zu echter Soulmusik gibt ein Thema vor, die Kamera Jazz, eine Verneigung vor der gros­ Scripted Reality Daily auf SAT1 geschrieben hat. Musik: Hal Willner dieser Zeit. (....) Das Album des antwortet mit wilden Improvisatio- sen amerikanischen Musiktradition. Mit Jennifer Jason Leigh, Miranda Richardson, Harry Belafonte, Soundtracks, das bis zu seiner Neu- nen. Sie tanzt im Jazzkeller über Die Überzeugung des Regisseurs, MI 27.03.19 18:30 Michael Murphy, Dermot Mulroney auflage im Jahr 2000 lange Zeit Tische und Bänke, torkelt früh- dass dieser Film besonders wegen Der Basler Filmtreff – eine Kooperation von Balimage und Stadtkino Basel – stellt Basler Filme und Filmschaffende ins nicht verfügbar war, wurde Kult.» morgens übers Pariser Pflaster, tas- seiner Musik überleben werde, Zentrum. Acht Mal pro Jahr diskutieren wir aktuelle Werke und Themen mit Bezug zum Basler Filmschaffen. Zu dieser Veranstaltungsreihe sind alle eingeladen, die an Hintergründen zum Filmschaffen und zur Medienkunst Berliner Festspiele tet sich mittags verkatert durch kann sich darauf stützen, dass er 21 interessiert sind. Francis’ Wohnung.» der derzeit berühmtesten Jazzmu- Eintritt für Balimage-Mitglieder frei ROUND MIDNIGHT Claudius Seidl, Die Zeit, 21.11.1986 siker zu einer gigantischen Live- Bertrand Tavernier Session vereinen konnte. Sie bezieht Wir danken der Christoph Merian Stiftung für die freundliche Unterstützung. 1986 VORFILM 130 Min. sich auch darauf, dass ihr Spiel Farbe STOPFORBUD Grössen wie Mary Lou Williams, E/F/d/f Ole John Povlsen, Jørgen Leth, Lester Young oder Coleman Jens Jørgen Thorsen Hawkins ein bleibendes Denkmal «Der alternde, vereinsamte und 1963 setzt. Die Rolle der Stadt, die in 12 Min. hochgradig alkoholgefährdete sw den 30er-Jahren zum Zentrum der schwarze Tenorsaxofonist Dale E Entwicklung des Jazz wurde, weil Turner kehrt 1959 nach Paris, die «Ein melancholisches Filmporträt sich in ihr die Reiserouten der Stadt seiner ehemals grossen des Pianisten Bud Powell, aufge- Musiker zwischen den beiden Erfolge, zurück, um noch einmal nommen in Kopenhagen während Küsten kreuzten, ist darin ebenso seinen revolutionären Jazz zu seiner Arbeit (zusammen mit aufgehoben wie ein musikalischer ­spie­len und dadurch vielleicht sogar Pedersen und Schiøpffe) und in Querschnitt dessen, was heute seine Lebensgeister zu wecken. Im seiner Freizeit. Kommentiert von unter dem Ausdruck ‹Mainstream Blue Note Club bekommt er dank Tenorsaxophonist Dexter Gordon.» Jazz› rangiert.» einem Engagement die erhoffte Berlinale 1985 Josef Lederle, filmdienst.de Chance für ein Comeback, das er «Dieses poetische Porträt von Bud allerdings mit seinen regelmässigen Powell zeigt nur wenige Minuten Abstürzen ernsthaft gefährdet. von Buds Klavierspiel – und selbst

22 23 LANDKINO LANDKINO ROUND MIDNIGHT THE HUSTLER LANDKINO LANDKINO IM SPUTNIK IM SPUTNIK Bertrand Tavernier Robert Rossen Bahnhofplatz, 4410 Liestal (Palazzo) 1986 1961 ROUND MIDNIGHT 130 Min. 132 Min. 07.03.19 20:15 Farbe sw DO ALL THAT JAZZ E/F/d/f E/d TOUCH OF EVIL ON FILM­ DO 14.03.19 20:15 Klostergasse 5 Im Sputnik Liestal SOUNDTRACKS DO 07.03.19 20:15 DO 21.03.19 20:15 THE HUSTLER 4051 Basel / beim Kunsthallengarten Im Fachwerk Allschwil Bertrand Tavernier Robert Rossen www.stadtkinobasel.ch Im Marabu Gelterkinden Regie: Regie: DO 21.03.19 20:15 Tel. 061 272 66 88 www.landkino.ch Mit Dexter Gordon, François Cluzet, Gabrielle Mit Paul Newman, Jackie Gleason, Piper Laurie, Haker, Sandra Reaves-Phillips, Lonette McKee George C. Scott, Myron McCormick LANDKINO IM MARABU TOUCH OF EVIL MOONLIGHT Orson Welles MI 20.03.19 20:15 1958 111 Min. sw JÄHRLICH RUND 300 FILME E/d/f LANDKINO IM FACHWERK FÜR MITGLIEDER SEESTÜCK BESONDERS GÜNSTIG DO 14.03.19 20:15 DO 28.03.19 20:15 Regie: Orson Welles Mit Charlton Heston, Orson Welles, Janet Leigh, GÜNSTIGER INS KINO Joseph Calleia, Akim Tamiroff MIT SUPER8-KARTE: CHF 80.– MIT STUDI-SUPER8-KARTE FÜR CHF 50.- LANDKINO MOONLIGHT Ein Jahr lang jeder Normaleintritt nur CHF 8.– IM MARABU Barry Jenkins Schulgasse 5, 4460 Gelterkinden 2016 111 Min. Farbe GRATIS INS KINO CHARLES BURNETT E/d MIT PASSEPARTOUT-KARTE: CHF 350.– UND DIE L.A. Ein Jahr freier Eintritt zu all unseren Veranstaltungen REBELS MI 20.03.19 20:15 Das Abonnement der Programminformation ist jeweils inbegriffen. Regie: Barry Jenkins Mit Trevante Rhodes, Ashton Sanders, Erhältlich an der Kinokasse Alex Hibbert, Naomie Harris, Mahershala Ali

LANDKINO SEESTÜCK IM FACHWERK Volker Koepp Baslerstrasse 48, 4123 Allschwil 2018 135 Min. Farbe FÜR D SÉLECTION bz-ABONNENTEN LE BON FILM ZUM SONDERPREIS DO 28.03.19 20:15 VON CHF 7.50 Regie: Volker Koepp (STATT CHF 15)!

DAS Wir danken der bz Basellandschaftlichen Zeitung für die Medienpartnerschaft. STADTKINO

BASEL VORSCHAU GANZ FÜR SIE ALLEIN? Im April SIE KÖNNEN DAS STADTKINO BASEL AUSSERHALB DER REGULÄREN ÖFFNUNGSZEITEN FÜR IHREN PRIVATEN ODER ÖFFENTLICHEN ANLASS MIETEN. im Stadtkino Basel

Für Abendveranstaltungen kann das Stadtkino Basel ausschliesslich an Dienstagen gemietet werden. CHRISTIAN PETZOLD Für weitere Informationen wenden Sie sich bitte an das Büro des Stadtkino Basel. EINE ANTHOLOGIE Tel. 061 205 98 80 ∙ [email protected] ∙ www.stadtkinobasel.ch DES WESTERNS

24 25 SÉLECTION LE BON FILM SÉLECTION LE BON FILM SEESTÜCK SEESTÜCK Volker Koepp Deutschland 2018 2018 135 Min. Farbe. DCP. D 135 Min. 20 JAHRE STADTKINO BASEL! Farbe DO 07.03.19 18:00* D SO 10.03.19 15:00 MI 20.03.19 21:00 SO 24.03.19 17:15 SO 31.03.19 13:30 JUBILÄUMS-SPECIALS «Die Ostsee in ihren jahreszeitlichen Stimmun- in den Filmen zuvor spiegeln sich hier die Bögen * In Anwesenheit von Volker Koepp Regie: Volker Koepp gen, das helle Licht und die Luftspiegelungen, der Historie in den privaten Lebensläufen der Buch: Volker Koepp, die Wolken am hohen Himmel, die Vögel im Gegenwart. Auch für die kleine Ostsee gilt: Barbara Frankenstein Sturm über den Wellen. Vor der magischen Landschaftsbild ist Weltbild.» Kamera: Uwe Mann Edition Salzgeber Schnitt: Christopher Krüger KINO ZUM ½ PREIS Naturkulisse begegnen wir Menschen, die an Musik: Ulrike Haage den Rändern der Ostseeländer leben: auf der «Seestück ist Teil einer Langzeitbeobachtung oh- FÜR ALLE GLEICHALTRIGEN Insel Usedom und an den polnischen Stränden, ne Zwang: Es ist zwar deutlich spürbar, dass die Das Stadtkino Basel feiert seine 20 Jahre mit allen 20-Jährigen an den baltischen Küsten und den nördlichen geopolitischen Verschiebungen der jüngsten Zeit, (Jahrgang 1998/99) und lädt sie während der gesamten Jubiläumssaison zum halben Preis ins Kino (CHF 8.50 statt CHF 17, montags CHF 6 statt CHF 12). Schären in Schweden. Fischer und Wissenschaft- die Konfrontation zwischen Russland und ‹dem ler, Seeleute und junge Menschen erzählen von Westen›, die Liaison von Trump-Amerika und ihrem Leben im Einklang mit der alle verbinden­ PiS-Polen, den Dokumentarfilmer umtreiben den Meereslandschaft, von ihrer Arbeit, ihren – nicht immer aber schlägt sich die Weltpolitik 20 TAGE FÜR JEDES Erinnerungen und Hoffnungen. Sie entwerfen unmittelbar nieder im Alltagsleben der Men- aber auch das Bild eines Alltags, in dem ökolo- schen. So ist Seestück ein typisches Volker-Koepp- NEUE MITGLIED gische Probleme, politische Ost-West-Konflikte Feuilleton geworden: Die beeindruckenden Unsere Mitglieder (Passepartout und Super-8) sind das Herz des Stadtkinos. und nationale Egoismen allgegenwärtig sind. Himmel über der See hängen tief ins Bild, und Sie stärken uns seit Anbeginn den Rücken für ein passioniertes wie ambitioniertes cineastisches Mit Seestück schliesst Volker Koepp einen filmi- interessante Sprecher blicken auf Landschaft und Programm und helfen mit ihrer Verbindlichkeit, die Zukunft des Kinos zu sichern. schen Zyklus ab, den er mit (2010) Geschichte aus der Perspektive ihrer Interessen. Ein Herz kann nie stark genug sein! So freuen wir uns über Neuzugänge und schenken jedem Berlin-Stettin begann. In diesem Film mischte der Regisseur Dass dabei, wie schon in , das Ökolo- Mitglied, das ein neues Mitglied wirbt, 20 zusätzliche Tage auf sein eigenes Abo. Landstück in seine Beschreibung ostdeutscher Film- und gische stärker in den Vordergrund drängt, ist ein Lebensräume erstmals auch autobiografische neues Moment im Werk Koepps – angelegt war Bezüge. In Sarmatien (2013) erweiterte den Blick es im Verhältnis des Dokumentarfilmers zu dem auf die Region östlich der Weichsel und zwischen für seine künstlerische Sozialisation so wichtigen dem Schwarzen Meer und der Ostsee. Mit Land- Landschaftsraum freilich immer.» stück (2016) kehrte Koepp in die Uckermark Matthias Dell, epd film, 24.8.2018 nörd­lich Berlins zurück. Seestück – ein Film über die Ostsee, über das Leben am Meer und mit dem Meer – schliesst den Reigen nun ab. Wie

VOLKER KOEPP Geboren 1944 in Stettin (heute Szczecin, Polen). Nach einer Ausbildung zum Maschinenschlosser studierte er an der Technischen Universität in Dresden, anschliessend an der Deutschen Hochschule für Filmkunst in Babelsberg. Von 1970 bis 1990 war er als Regisseur am DEFA-Studio für Dokumentarfilm beschäftigt. Seither ist er als freier Regisseur, Autor und Produzent tätig. Poetische Landschaftspanoramen, tiefe Begegnungen und ein Gefühl für das Besondere und manchmal auch Kuriose im Alltäglichen verleihen seinen Werken ihre einzigartige dokumentarische Wucht. Seit mehr als vierzig Jahren kartografiert Volker Koepp den Osten als Kultur- und Seelenlandschaft und schlägt dabei Brücken zwischen Vergessen und Erinnern, zwischen grosser Geschichte und dem Schicksal des Einzelnen. Sein siebenteiliger Wittstock-Zyklus (1975–1997) gilt als eine der spannendsten Langzeitdokumentationen der deutschen Filmgeschichte; Herr Zwilling und Frau Zuckermann (1999) als einer seiner grössten Publikumserfolge. VINO IM KINO CHRISTOPH DIENST VOM DELINAT-WEINDEPOT BASEL LÄDT ZUR DEGUSTATION IN DIE STADTKINO-BAR: DONNERSTAG, 7. MÄRZ 2019, 20:00–21:00 UHR

Probieren Sie spannende Bioweine und wählen Sie Ihren Lieblingswein passend zum Kinoerlebnis!

26 27 IMPRESSUM • Herausgeber: Le Bon Film, Theaterstrasse 22, 4051 Basel Tel. 061 205 98 80, Fax 061 205 98 89 [email protected] • Direktion: Nicole Reinhard • Stellvertretende Direktion: Beat Schneider • Programm: Nicole Reinhard, Beat Schneider Mitarbeit Programm: Patricia Hinkelbein • Öffentlichkeitsarbeit: Patricia Hinkelbein • Assistenz Direktion: Rebecca Szediwy • Sekretariat: Angela Knor • Kinodias und Inserate: Barbara Keller, Tel./Fax 061 691 16 34 • Redaktion: Patricia Hinkelbein, Melanie Eberle • Korrektorat: Dominik Süess • Konzept und Grafik: Ludovic Balland,­ mit Annina Schepping, www.ludovic-balland.ch • Druck: Gremper AG, Basel • Abonnement: CHF 20.– (Ausland CHF 40.–) jährlich, im Mitgliederbeitrag inbegriffen • Erscheint: 9-mal jährlich • Fotos: Cinémathèque suisse, Dokumentationsstelle Zürich; Gaumont SA, Neuilly sur Seine • In Zusammenarbeit mit: Arsenal - Institut für Film und Videokunst e.V., Berlin; Bertrand Tavernier; BFI Distribution, London; Cinémathèque suisse, Lausanne; DCM, Zürich; Det Danske Filminstitut, Kopenhagen; Deutsche Kinemathek – Museum für Film und Fernsehen, Berlin; Doc & Film International, Paris; Films sans Frontières, Paris; Gaumont SA, Neuilly sur Seine; Haile Gerima; HanWay Films, London; Kinemathek Le Bon Film, Basel; Metropolis, Hamburg; Milestone Film & Video, New Jersey; NFB – National Film Board of Canada, Montreal; Ole John Film, Kopenhagen; Park Circus, Glasgow; Pennebaker Hegedus Films, New York; Reading Bloom, Turin; Salzgeber & Co. Medien GmbH, Berlin; UCLA Film & Television Archive, Los Angeles; Werkstattkino, München; WMM – Women Make Movies, New York; Zipporah Films, Cambridge, Massachusetts

RECHTSTRÄGER VON STADTKINO, LANDKINO UND KINEMATHEK: LE BON FILM • Vorstand: David Glauser, Isabel Heiniger, Elisabeth Metzger, Catherine Reinau, Christoph Stratenwerth

STADTKINO BASEL Klostergasse 5, 4051 Basel (Kunsthallengarten) www.stadtkinobasel.ch • Reservationen: Tel. 061 272 66 88 (während der Öffnungszeiten) • Kassenöffnung: 30 Min. vor der ersten Vorstellung • Eintritt: CHF 17.– /ermässigt CHF 13.–/ Montagspreis: CHF 12.– • Zuschläge: bei Überlänge und Spezialvorstellungen Follow us on: www.facebook.com/stadtkinobasel

LANDKINO im Sputnik, Bahnhofplatz, 4410 Liestal (Palazzo) im Marabu, Schulgasse 5, 4460 Gelterkinden im Fachwerk, Baslerstrasse 48, 4123 Allschwil • Eintritt: CHF 15.– /ermässigt CHF 12.– www.landkino.ch

Die CMS ermöglichte den Bau des Stadtkinos.

Die GGG Gesellschaft für das Gute und Gemeinnützige Basel ermöglichte die Gründung der Kinemathek Le Bon Film.

Stadtkino Basel | Landkino | Kinemathek Le Bon Film werden unterstützt von: • Sulger-Stiftung • GGG Gesellschaft für das Gute und Gemeinnützige Basel • Isaac Dreyfus-Bernheim Stiftung • Christoph Merian Stiftung • Plattform Leimental Plus AZB PP/Journal CH-4051 Basel CH-4051 Mutationen an Le Bon Film Mutationen