JANUAR 2013

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XKLUSIVE SAMPLES!

KEYS PERSONAL SAMPLES Folge 5: Waldorf Pulse INKLUSIVE PLAYER FUR MAC UND PC DUBSTEP-SAMPLES Von Loopmasters und Producerloops ÜBER 80 MINUTEN AUDIOBEISPIELE Genial und günstig ZU GEWINNEN! Supersynth Roland MUT 8 Integra-7

_ Soft- und Hardware-Tests, Praxis-Know-how

Infotainment Interview Datenträger H enthält nur Lehr- MOUSE oder Infoprogramme TESTKOMPETENZ MEHR PRAXIS Clavia Nord C2D • ESI aktiv 05/08 • Step-Aufnahmen in Ableton Live • con Mars Roland Integra-7 • FXpansion Maul MIDI-Daten verbiegen mit Cubase • Experimentierfreudige • Sonodyne SM-100Ak Rock- und Pop-Arrangements 4, Anarchisten Editorial Service professional www.musicstore.de

Back to Basics

Liebe Leser,

das Echo ist einer jener Brot-und-Butter-Effekte, die wir sicher im Überangebot auf unseren DAWs haben. Und trotzdem ist es möglich, dem Thema noch spannende Der Music Store Katalog! Aspekte abzugewinnen. Anders wäre die Vielzahl der einzelnen Produkte im Hard- und 448 Seiten Hits, News + Deals! Softwarebereich auch kaum erklärbar. In unserem ausführlichen Delay-Special (ab Jetzt kostenlos bestellen! Seite 38) stellen wir Ihnen nicht nur Geräte und Zusatzprogramme vor, sondern geben www.musicstore.de Ihnen praktische Tipps zum Einsatz in Ihren Produktionen.

Im Testsegment bieten wir Ihnen in dieser Ausgabe ebenfalls aktuelle und spannende Fast 10.000 Musiker Produkte, wie beispielsweise die Akai MPC Renaissance, den Roland Integra-7, den Clavia C2D oder den Keith McMillen QuNeo. „im Angebot"!! Die größte Musikersuche Deutschlands!! Auch in Sachen Downloads und Datenträger gibt es Neuigkeiten. Wir haben uns ent- Suche kostenlos nach idealen Bandkollegen! schieden, der KEYS ab sofort wieder jeden Monat eine DVD beizulegen. Für die vielen http://musikersuche.musicstore.de Leser, die sich über die Download-Angebote der KEYS gefreut haben, ändert sich nichts — die Möglichkeit, alle angebotenen Inhalte von unserer Webseite zu laden, bleibt preforlanal »tusikr.x-tedie selbstverständlich erhalten.

7.-- • Musiker Musiker sucht Band )111111111 Gute Unterhaltung mit dieser Ausgabe der KEYS wünscht Ihnen

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In Berlin fanden wir eine MAGAZIN spektakuläre Umgebung um unsere Interviewpartner 10 Interview Mouse on Mars Jan St. Werner und Andreas Toma, aka Mouse on Mars, SPECIAL in Szene zu setzen. 36 Delays: Soft- und Hardware, Praxiswissen

TEST 56 Akai MPC Renaissance 62 Roland Integra-7 66 Sample Zone 68 UVI Electro Suite 70 Clavia Nord C2D

Delay (oder Echo), ein Effekt, 72 Korg Microkey 25 und 61 der sozusagen zur Brat- 74 FXpansion Maul und-Butter-Ausstattung 76 Keith McMillen QuNeo jedes Sequencers gehört. 78 SSL Alpha Link MX 4-16 & 16-4 Warum sollte man da noch zu einem Drittanbieter greifen? 80 Sonodyne SM 100Ak & SM 5OAk In unserem Delay-Special 82 Midas XL-48 präsentieren wir viel gute 84 ESI aktiv05 und aktiv08 Gründe, warum es auch mal ein wenig mehr sein darf. PRAXIS 86 Producer School Rock/Pop-Arrangements 90 Studiowissen Doppelte Abtastfrequenz Akai MPC, das ist eines der erfolgreichs- 94 Cubase Zone ten Produkte der letzten Jahrzehnte. MIDI-Daten kreativ verbiegen Der Nachfolger Renaissance bricht gleich mit einigen 96 Ableton Live Zone Traditionen. Step-Aufnahmen ohne Tristesse 98 Pro Tools Zone Arbeiten mit Structure (Teil 2) 100 Samplitude Zone Effekte und Instrumente automatisieren Wir konnten KEYS- 102 Logic Zone Tester Martin Hirsch Vocal Design mit kaum bremsen in seiner Logic Pro (Teil 2) überschwänglichen Eloge — also 104 Toontrack Zone muss der QuNeo von Keith McMillen Kreatives MIDI-Arranging mit EZplayer Pro tatsächlich ziemlich gut sein. 106 Maschine Zone Maschine als MIDI-Controller 108 Drum Zone I feel good — Funk-Grooves

Straighter Rock? Balla- SERVICE de? Alles kein Problem, 8 KEYS-Downloads wenn man weiß, worauf 24 Take-Away Roland Integra-7 es beim Rock/Pop- 26 News Arrangement ankommt. Die besten Tipps liefert 112 Händlerverzeichnis unsere Producer School. 114 Vorschau, Impressum, Anzeigenindex

6 KEYS 01/2013 www.keys.de Daten auf DVD und zum VortEilE dEr KEYS-Downloads Download von www.keys.de.

Die BI Audiobeispiele direkt im Web anhören In diesem Monat mit den KEYS besten Tippst I> Audiobeispiele als WAV oder MP3 laden Tricks aus * Mehr Übersichtlichkeit Personal Samples, Software, einem Jahr • Direkter Zugriff KEYS • Automatische Archivierung Dubstep-Samples und Audio- * Hohe Datensicherheit beispielen! * Schneller Download

KEYS PErsonal Samples „Waldorf PulsE"

Wenn es um die Erzeugung druckvoller Basssounds geschätzt, der sich selbst wird die Klangerzeugung von einer Oszilla- Analogsounds geht, zählt der Waldorf vor legendären Synthesizersauriern nicht torsynchronisations- und einer Crossmo- Pulse nach wie vor zu den beliebtesten zu verstecken braucht. Mit einem recht dulationsfunktion, mit Hilfe derer sich dem Klangerzeugern seiner Art. Während aggressiven, teils kühlen Charakter in den kleinen Waldorf harsche und metallische der deutsche Hersteller kürzlich eine Höhen grenzt sich das kleine Rackgerät Klangspektren entlocken lassen. Neuauflage des Synthesizers präsen- klanglich wiederum deutlich von vielen Eine vielseitige Sammlung an Klängen aus tiert hat, zollen wir dem Pulse mit einem Vintage-Klangerzeugern ab. Diese Klange- dem Waldorf Pulse präsentieren wir Ihnen exklusiven Samplepaket Tribut. igenschaften prädestinieren den Pulse für in Form eines zehn Sounds umfassenden Der im Jahr 1996 hergestellte Waldorf die Erzeugung von bissigen Leadsounds Samplepakets. Wie immer wurden die Pulse ist eine monophoner Analogsyn- urlid spitzen Sequenzen. Ansprechende Sounds, die auf der DVD und im Down- thesizer im Rackformat. Das Herzstück Klangformungen erlaubt das kräftig zupa- loadbereich von www.keys.de zu finden der Klangerzeugung stellen drei Oszilla- ckende, resonanzfähige Kaskaden-Tief- sind, für den Softwaresampler Native Ins- toren dar, die insbesondere in tiefer Lage passfilter des Synthesizers. Zur Modulation truments Kontakt (ab Version 4) sowie für außerordentlich druckvoll tönen. So wird diverser Parameter bietet der Pulse zwei den Alchemy Player (ebenfalls auf der DVD der Pulse vor allem als Lieferant kräftiger Hüllkurven sowie zwei LFOs. Abgerundet enthalten) aufbereitet.

Die Sounds 1. Bulldozer Mit seinen drei Oszillatoren schüttelt der Pulse breite Sounds lässig aus dem Ärmel. 2.Heavy Weight Ein Basssound, der für ordentlich Schub sorgt - so kennt man den Pulse. 3.Back In Time Echtes Retro-Flair versprüht dieser cremige Leadsound. 4.Club Life Dieser moderne Basssound mischt jede Danceproduktion gehörig auf. 5.Dupsteppers Friend Am Puls(e) der Zeit - auch moderne Dubstepsounds, wie dieser kratzige Bass, sind für den Waldorf-Synthesizer kein Problem 6.In Sync Ein schneidender Leadsound auf Basis von Oszillatorsynchronisation 7.Killer Hook Von Trance bis Hands Up - dieser energetische Synthlead lässt sich in vielen melodiösen Dandestilen einsetzen 8.Minimal Bass Durch seinen rauen Klangcharakter empfiehlt sich dieser Bassklang • Sarrip.EL: für den Einsatz in modernen Clubstilen 9.Multi-Talent Ob mächtiger Bass, lebhafter Leadsound oder voluminöse Synthchords - dieser Sound lässt sich vielseitig einsetzen FOLIE Widte 10.Pseudo Reverse Für eine schwermütige Atmosphäre sorgt dieser Effektklang

Bei der Erstellung der Samples kam die Software SampleRobot von Skylife Music zum Einsatz.

8 KEYS 01/2013 www.keys.de IMagazin Mil u se On MarA

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Auch nach fast 20 Jahren kreativer Zusammenarbeit sind Mouse On Mars mit ihrem aktuellen Minialbum „WOW" voll im Jetzt. Ein Interview mit Studiobesichtigung in Berlin.

14i MOUSE On Mars — AIbEn

1994: Vulvaland 1995: laora Tahiti 1997: Autoditacker 1997: Instrumentals 1998: Glam 2000: Niun Niggung 2001: Idiology 2004: Radical Connector 2005: Live 04 2006: Varcharz 2012: Parastrophics 2012: WOW

10 KEYS 01/2013 Special Deleye: Sott- und Hardvet.-1re

► Dee Ein Two EchoBoy

Delays stellen eine der wichtigsten und umfassendsten Effektkategorien dar. Sie sorgen für Räumlichkeit, Rhythmik, stellen die Basis für unter- schiedlichste andere Effekte und überraschen mit immer neuen Klängen. Im KEYS-Special sind Sie dem Echo auf der Spur!

m Cluster verdichten Echos sie sich zum Technik heute verfügbar, etwa in Form des Memory Nachhall oder werden moduliert zu den Eine weitere Möglichkeit der Unterschei- Man von Electro Harmonix. Effektklassikern Chorus und Flanger. dung ist die Technik der Echoerzeugung. Klang prägend ist neben der eigentlichen Moderne Delays arbeiten digital und Standardausstattung Verzögerungszeit auch der Rückkopplungs- reproduzieren das Quellsignal bei Bedarf odEr rnEhr? weg, der gewissermaßen die Raumreflexio- 1:1. Tape Echos, die bis in die 60er Jahre • Die meisten aktuellen Produktionsum- nen nach dem initialen Schallereignis nach- zurückreichen, wurden hingegen durch gebungen bieten eine gute Auswahl an bildet. So wird ein Echo in den Bergen nach elektromagnetische Bandaufnahmen er- Delayeffekten, mit denen sich die meisten einem Ruf nicht nur einmalig reproduziert, zeugt. Ihre Wiederholungen leiden unter Standardanwendungen gut erledigen las- sondern um leisere und im Frequenzgang dem Kopiereffekt (Übersprechen), Gleich- sen. Chorus, Flanger, Doppeln, Slapback veränderte Wiederholungen beziehungswei- laufschwankungen, Bandsättigung und und temposynchrone Delays, auch mit se Rückwürfe ergänzt. Elektronisch gestattet dem Qualitätsverlust bei Wiederholungen typischer Tiefpassfilterung stellen heute we- ein solches Feedback aber nicht nur eine "(Generationsverlust). Oft fügt eine Röhren- der eine DAW noch ein digitales Mischpult Manipulation von Pegel und Klangfarbe, • elektronik noch ein Stück Charakter hinzu. vor Probleme. Damit lässt sich also einiges sondern auch spezielle Effekttypen wie Pitch Der Klang ist daher deutlich verfälscht, teils anstellen. Richtig spannend wird es aber Echos. Unterteilt man die Klasse der Echo- degradiert, aber umso markanter. Gleiches erst, wenn die Effekte zu leben beginnen. effekte nach ihrer Verzögerungszeit, kennt gilt auch für die sogenannten Oil-Can-De- So taugen beispielsweise das Filter- und man die kurzen Delays, die anfettend zur lays, etwa das Tel-Ray Delay, die mit einer Granulardelay aus Ableton Live und das Dopplung oder, mit Feedback, für Kamm- elektrostatischen Aufnahme auf eine Metall- surroundfähige Delay aus MotUs Digital filtereffekte genutzt werden. Fügt man eine scheibe aufzeichneten. Analogechos ka- Performer auch für erweiterte Anwendun- Modulation der Verzögerungszeit hinzu, men in den 70er Jahren als elektronischer gen. Ein warmes Bandecho, ein komplexes ergeben sich Chorus und Flanger. Bei etwas Ersatz für das wartungsintensive.Bandecho Multitap-Delay oder exotische Pitch-Delays mehr Verzögerung ergeben sich kurze Slap- auf. Hier kommt eine sogenannte Eimerket- gehören allerdings eher selten zum Stan- backechos mit der scheppernden Räumlich- tenschaltung zum Einsatz, die in aller Regel dardbesteck eines Sequencers. keit der Fünfziger. Schließlich folgen die typi- deutlich im Frequenzgang beschnitten ist, In diesem Special möchten wir Ihnen daher schen Echos in verschiedenen Abstufungen im Unterschied zum Tape Delay schon ab eine Auswahl aktueller oder bewährter bis hin zur Wiederholung ganzer Phrasen. der ersten Wiederholung. Auch wurde die Delayeffekte vorstellen, die wahlweise als Lesen Sie zu diesem Thema auch unsere Signalqualität bei längeren Verzögerungs- native Plug-ins oder in Form von Hardware Praxistipps für Standard-Echoeffekte. zeiten schlechter. Diese Geräte sind bis zur Verfügung stehen. Angesichts der Re-

38 KEYS 01/2013 www.keys.de Test Produktionstool

Akai MPC REnaissanc€

Die Epoche der Hardware-Sampler ist endgültig vorbei: Akais neue MPC erfüllt lange geheg- te Wünsche, macht aber auch Schluss mit idyllischem Beatbauen ohne Computer. Das IVIDI Production Center wird daher zum MIDI Production Controller.

as Kürzel „MPC" ist fester Bestand- nicht nur für MPC-Veteranen interessant. alle Sounds eines Projekts waren Tricks teil im Jargon moderner Musik- Ob die Vorteile der Renaissance auch loyale nötig, um mit möglichst kurzen Samples Dproduktionen. Es beschreibt eine Benutzer des Originals zum Umsteigen be- klarzukommen. Abhilfe schaffte Akai in Klangästhetik, die seit zwei Jahrzehnten für wegen können, wollen wir in unserem Test Zusammenarbeit mit Roger Linn, dem Sampling und Drum-Programmierung ab- herausfinden. Doch zunächst ein kleiner Erfinder der legendären LinnDrum. Das seits von Step-Sequenzer und DAW steht. Exkurs zur MPC-Entstehungsgeschichte. Ergebnis dieser Kollaboration war das MIDI Musikalische Tonhöhenveränderungen, ein Production Center 60, kurz MPC60. Mit ihr in Fleisch und Blut übergehender Workflow AltE SchulE war es erstmals möglich, ganze Songs an und der legendäre Swing dieses Instru- Wir schreiben das Jahr 1988. Apple war einem bequem bedienbaren Pultgerät zu ments haben seinen Status als professio- drauf und dran in einen Tiefschlaf zu ver- produzieren und dabei externe MIDI-Geräte nelle, autarke Produktionsumgebung gefes- fallen, PCs liefen unter MS-DOS und ein und Samples von einer Steuerzentrale aus tigt. Die MPC Renaissance leitet nunmehr 286er mit 16 MHz war unerschwinglich zu bedienen. Dank intuitiver Bedienung ein neues Kapitel ein, denn,ab sofort sind teuer. Professionelle MIDI Sequenzer gab mitsamt grafischer Wellenformbearbeitung PC oder Mac fester Bestandteil des MPC- es hauptsächlich am Atari ST, Hardware- erlebte Vinyl-Sampling extremen Zulauf und Universums. Begrenzter Samplespeicher Sampler waren entweder 19"-Rackgeräte machte die MPC schnell bei der Produktion ist hier ebenso Vergangenheit wie langwie- oder speziell entwickelte Computer wie der von Hip-Hop-Tracks unentbehrlich. Akai riges Aufnehmen von Einzelspuren für die Fairlight CMI. Einzig die geniale E-mu SP- veröffentlicht seitdem auch ohne Roger Abmischung am Computer. Der klassische 1200 vereinte schon 1987 12-Bit-Sampler, Linns Beteiligung regelmäßig neue MPCs, Arbeitsablauf bleibt jedoch zum Großteil er- Sequenzer und Drumcomputer in einem die sich in puncto Klang und Swing immer halten und MPC-Profis können wie gewohnt Pultgerät und wurde vor allem für Hip-Hop- noch mit der MPC60 messen müssen. Die alle Funktionen an der Hardware selbst Produzenten schnell zum Nonplusultra. fundamentalen Funktionen der MPC-Serie steuern. Das eingebaute Audio-/MIDI-Inter- Mit knapp zehn Sekunden Samplezeit für sind gleich geblieben. Selbst der 12-Bit- face, eine an die MPC3000 erinnernde Sound und das Aliasing der MPC60 sind so Hardware sowie die an das legendär, dass sie in der MPC Renaissance Flaggschiff MPC5000 per Knopfdruck simuliert werden können. angelehnte Funktio- Der Erfolg der MPC60 und ihrer Nachfol- nalität machen den ger liegt zwar auch am charakteristischen Controller Sound, doch ohne die eingängige Bedie- nung beim Umgang mit Samples und Erstellen von Sequenzen wäre das Beatbauen mit Pads, Datenrad und Cursortas- ten nur halb so spaßig. Wie bei vielen wirklich guten Schnittstellen zwischen Mensch und Maschine ist der virtuose Umgang mit der MPC erlern- bar und lässt sich üben. Mit der Zeit entwickelt man neben der Fähigkeit, das Gerät blind zu bedienen auch eigene Me- thoden und Techniken, auf die man vorher nie gekommen wäre. Dementsprechend allergisch reagierten langjährige Benutzer auf Veränderungen an Bedienung und Design neuerer MPC-Modelle. So lässt sich vielleicht die für Neueinsteiger kompliziert

56 KEYS 01/2013 www.keys.de Test Sounds

MISSTEP ID $Aä2 iC X 'XI 21

Audio auf DVD und www.kEys.dE rrost,Ere VVVVVV.LOOPMASTElp.COM.

DubstEp Librarys

Dubstep ist längst keine Underground-Erscheinung mehr, sondern zu einem umsatzträchtigen und sogar Charts- und werbespot-kompatiblen Genre gewachsen.

loopmastErs — Dirty vorhanden. Einzelspuren, Varianten oder sellen sich Drums und Effektklänge. Für DubstEp Breaks gibt es leider nicht, hier muss man die Singlesounds werden Mappings für Diese Library vermischt den Sound den Loops mit Slicern oder anderen Audio- Kontakt, Halion, EXS24, NN-XT, SFZ mit- aktueller Dubstep-Tracks mit Reggae/ werkzeugen zu Leibe rücken. geliefert. Dub-Einflüssen früherer Tage. Hier be- Bei den Bass-Loops finden sich natürlich Loopmaster-Librarys werden meist in gegnen sich verzerrte und stark modulierte LFO-modulierte und verzerrte Sounds, vielfältigen Formaten angeboten. Das Synthesizerklänge, dubtypische Effekte wobei die inzwischen überstrapazierten Main-Pack beinhaltet WAV und Rex, alter- und minimalistische Keyboardriffs im klas- Wobble-Bässe hier nicht so stark vertreten nativ kann der Anwender zwischen Apple sischen Reggae-Offbeat. Dabei bietet Dirty sind. Viel mehr dominieren aggressive, Loops, Ableton Live Pick und Reason Dubstep nicht nur Loops, sondern auch harte Klänge, die mit FM, Hardsync und Refill wählen. Außerdem sind Drumloops, eine gute Auswahl an Multisamples, Single- Effekten viel Platz im Frequenzspektrum Music-Loops, Bass-Loops und Single- drums und Effektklängen. Die Loops unter- einnehmen. Die Music-Loops sind da sounds samt Patches im WAV-Format teilen sich in die Kategorien Bass, Drums wesentlich entspannter. Ein Teil wird von auch separat erhältlich. Dirty Dubstep zieht und Music. Die größte Abteilung stellen die Orgel, Gitarre und Bläsern bestritten, die einen größeren Bogen durch das Genre Drumloops. Hier gibt es einerseits genre- klassische Reggaefiguren spielen und und bietet somit rund 1 GB an abwechs- typische, schwere Rhythmen im halben mit bandechoartigen Dub-Delays ver- lungsreichem Material. Tempo, aber auch treibende Varianten, sehen wurden. Auch die Synthesizerloops Industrial StrEngth REcords — DubstEp MassivE Alle Instrumente und Drums in Ueber- Dubstep Massive ist ein 870 MB großer Wühltisch für Loops der nicht ganz so schalls Dubstep Destruction gibt es als harten Sorte. Hier überwiegen weniger die Einzelloops, sodass man völlige Freiheit aufdringlichen Sounds und Loops, dafür bei der Mischung hat und Instrumente wurde musikalischer eingespielt. Trotzdem fehlt es nicht an den für Dubstep üblichen, • nach Belieben einzeln tauschen kann. markanten rhythmischen Modulationen und angezerrten Klängen. Die Bass-Loops sind in zehn Kategorien unterteilt, in denen sich FM-modulierte, wobblige, tief tönende, die sich teils an Dancehall und Reggae- sind überwiegend ruhig und bilden so ein digitale und ganz normale Synth-Bäs- ton orientieren. Dazu werden auch noch Gegengewicht zu den harten Bässen und se versammeln. Bei den Instrumenten Trends wie Moombastep aufgegriffen. So effektbeladenen Beats. fächert sich das Angebot von Flächen über ist für genügend Abwechslung gesorgt. Die Um die Loops mit eigenen Rhythmen und Staccato-Melodien bis hin zu einfachen Drumloops sind jedoch nur als komplette Lines zu ergänzen, gibt es Multisamples Hooklines. Auch das Soundspektrum der Beats mit markanter Effektbearbeitung von Bässen und Synthesizern. Dazu ge- Library ist hier vielfältig.

66 KEYS 01/2013 www.keys.de Test Controller

Keith McMillen QuNeo

Ein kleiner MIDI-Controller, 10 . ill II0 universell einsetzbar, gut 4100 1111111 in ii laii 40 11110111111111 verarbeitet und mit einem 410 11111111111111 ig . is is exzellenten Preis-/Leis- 40 ammi ima ma ma tungsverhältnis? Keith 0 MO MN MD 1111 McMillen tritt mit dem QuNeo an, diese schöne Idee in ein reales Produkt lop 111111111111111111111111111111 iir zu überführen. 11 .1 1 Pn*"! ill'uS14**

m es gleich vorweg zu sagen, der liegt griffig in der Hand und lädt dazu ein eigenen Bedürfnisse zugeschnittenen Pre- Neo ist in eine kleine Sensation das Gerät in den Händen zu behalten und sets haben. Dafür sollte man sich aber ein U für Controller-Freunde und er wie ein Tablett zu bedienen. Dabei ist das Wochenende freinehmen; denn der kleine kann weitaus mehr als ein Blick auf das schwarze Brett erstaunlich robust und Touch-Controller lädt zum ausgiebigen flache Gehäuse zunächst vermuten lässt. bleibt auch bei hartem Spiel stets zuver- Experimentieren ein. Bei mehreren Hundert Die sechzehn Drumpads sind nicht nur lässig. Die Haptik der Drumpads lässt sich möglichen Belegungen braucht es im Vor- anschlagdynamisch, jedes einzelne kann allerdings nicht mit MPC, Maschine und feld zumindest eine ungefähre Idee davon, als unabhängiger X-Y-Controller verwendet Konsorten vergleichen: Zwar reagieren was man denn mit welchem Bedienelement werden und dank vier mehrfarbiger LEDs die Pads zuverlässig und schnell, es fehlt steuern möchte. aussagekräftige Rückmeldungen liefern. aber der spürbare Weg vor dem Anschlag, Fader und Encoder können bis zu vier Para- Drückt man den runden Knopf oben links, der ausdrucksstarkes Spielen auf guten meter-Bänke ansteuern, die über die Pfeil- kann man mit den Pads eins der 16 Presets Drumpads erst zum Vergnügen macht. tasten separat angewählt werden können. laden. Von Haus aus sind Voreinstellungen Sei's drum, letztendlich ist das eine Ge- Die LEDs der Taster zeigen jederzeit an, für Ableton, Traktor, Serato und sogar den wöhnungsfrage und bei dem Preis kann welche Bank momentan aktiv ist und ma- iPad-Synthesizer Korg iMS-20 mit an Bord, man sich keinesfalls über die Verarbeitung chen Kontrollblicke auf den Bildschirm nach der hauseigene Software-Editor öffnet die des QuNeo beschweren. Die Farbgebung kurzer Eingewöhnungszeit überflüssig. Tür für komplexe eigene Belegungen. der LEDs ist Geschmackssache — etwas schade ist allerdings, dass sie bei grellem DrEidimEnsionalEs Flach wiE Ein 'Brett Tageslicht nahezu ganz verblassen und KnöpfE drückEn Der Controller selbst hat nahezu die den Einsatz bei Festivals etwas erschweren Die Bedienelemente des QuNeo untertei- gleichen Dimensionen wie ein aktuelles dürften. len sich in neun berührungsempfindliche iPad. Das gummierte Kunststoffgehäuse Die Micro-USB-Buchse an der linken Gerä- Touch-Strips, zwei kreisrunde Felder die teseite stellt die Verbindung zum Computer wie Endlosdrehregler funktionieren, Trans- oder einem MIDI-Interface mit USB- port- und Navigationstaster sowie die 16 Hub her. Per Software-Editor Touchpads. Alle Bedienelemente können wird ggf. automatisch Pressure-Daten ausgeben, der XL-Fader eine aktualisierte unterhalb der Drumpads erkennt sogar den Firmware relativen Abstand zweier Druckpunkte. geladen. Welche Parameter die Drumpads im Die nötigen Einzelnen ausgeben, lässt sich mit dem Konfigura- Software-Editor detailliert konfigurieren: Im tionsdateien für Pad-Modus werden neben Notenwert, An- Serato, Traktor, Ableton schlagstärke und Pressure auch XY-Daten und Co. werden dabei auch übertragen. Im Grid-Modus senden die vier gleich installiert. Diese Remote-Scripts Ecken eines Drumpads vier MIDI-Noten sind eine nette Geste, so richtig Spaß wird samt Velocity und Pressure, man hat also man aber erst mit selbst gebauten, auf die theoretisch bis zu 64 anschlagdynamische

76 KEYS 01/2013 www.keys.de Praxi - Producer School

Audio auf DVD und www.kEys.dE

Pop-Rock ArrangemEnts

Im Vordergrund einer Pop-Rock-Produktion stehen neben dem Gesang Bandinstrumente, wie Gitarre, Bass, Piano und Schlagzeug. Ob von Studiomusikern eingespielt oder gekonnt mit Samples umgesetzt — auf das Arrangement kommt es an!

StraightEr Rock

• Klangbeispiel 1 zeigt, wo die Reise stilistisch hingeht: ein Ar- nente sind die Rock-typischen Powerchords, die in durchgängigen rangement zur Begleitung von straighten Rocksongs im Mid- und Achtelnoten gespielt wurden. Um einen möglichst vollen Klang zu Uptempobereich. Das Tempo 130 beträgt Schläge pro Minute, kurz erhalten, wurden die Powerchords in mehreren Oktavlagen und BPM. Die gewisse Geradlinigkeit des Grooves ist auf die Verwen- unter Verwendung verschiedener Verstärkermodelle bei mittlerer dung sehr einfacher Rhythmusfiguren zurückzuführen, die sich alle- bis starker Verzerrung eingespielt und anschließend im Panorama samt auf ein Achtelraster stützen. Harmonisch baut das Pattern auf verteilt. Der Mix der zahlreichen Einspielungen ist in Klangbeispiel 4 die Akkordfolge: A, F#m, C#m, D. zu hören. Bei einem Powerchord handelt es sich um ein Gitarrenak- kordvoicing, das auf den Grundton und die Quinte einer Harmonie • Schlagzeug: Die Basis des Grooves stellt ein einfaches Drumpat- reduziert ist, und somit auf eine geschlechtsbestimmende Terz tern dar. Auf der Hi-Hat werden durchgängige Achtel gespielt, die verzichtet. Diese harmonische Lücke sollte bei der Produktion eines den Puls des Grooves darstellen. Wird die Hi-Hat, wie im Klangbei- Pop-Rocksongs mit einem zusätzlichen Gitarrenpart geschlossen spiel, in geöffnetem Zustand gespielt, entsteht ein scheppernder werden. In Klangbeispiel 5 hören Sie eine zweistimmige Figur, die Sound, der dem Klangbild eine raue Rock-Attitüde verleiht und für diese Aufgabe übernimmt. Gespielt werden hier zwei Töne im Ab- den nötigen Drive im Groove sorgt. Besonders empfehlenswert ist stand einer Terz, die zur Anpassung an die jeweils vorherrschende diese Spielweise für treibende Songparts, wie etwa den Refrain. Harmonie in ihrer Tonhöhe entsprechend verschoben werden. In ruhigeren Stellen, wie beispielsweise den Strophen, könnte man zu einem moderateren Schlagzeugspiel mit geschlossener Hi-Hat übergehen. Die Bass- und Snaredrum werden in Viertelnotenwer- ten abwechselnd gespielt. Ein zusätzlicher Bassdrumschlag auf 00000000 dem Achtel nach der dritten Zählzeit komplettiert das Drumpattern. M0013111,,no ozoonos0000rsoosomoopoos' ''''''' Seinen rockigen Klangcharakter erhält das Drumkit durch die Aus- C1121,1001,11301,3001=1130 wahl geeigneter Schlagzeugkomponenten und durch eine Reihe an Maßnahmen in der Nachbearbeitung und Klangmischung. Zu einem besonders wuchtigen Sound trägt dabei ein lautes Pegeln des Raummikrofonsignals sowie ein starkes Verdichten aller Klanganteile Straighter Rock: Terzergänzung mit der Gitarre (Klangbeispiel 5). mit Hilfe von Kompressoren bei, wie in Klangbeispie' zu hören.

• Im zweiten Durchgang des Patterns kommt eine verzerrte Lead- gitarre hinzu, die ein einfaches Ostinato spielt - zu hören in Klangbei- spiel 6. Dieses setzt sich aus den Tönen e und fis zusammen, die, als Optionstöne der Akkorde betrachtet, die einzelnen Harmonien inter- essant färben. Das Ostinato erweitert die simple Dreiklangfolge somit zu folgendem Akkordschema: A6, Fm7, C#maddll, Dadd9. Auch rhythmisch bricht die Leadgitarre die einfache Struktur des Patterns ansprechend auf. So wiederholt sich die Figur nach drei Achteln, wo- Straighter Rock: das Drumpattern (Klangbeispiel 2). durch eine interessante Gegenbewegung zu allen anderen Elementen des Grooves entsteht, die sich am Viertelschlag orientieren. • Bass: In Klangbeispiel 3 hören Sie die Basslinie, die sich aus den Grundtönen der Akkordfolge zusammensetzt, die von einem E-Bass • Sollte Ihnen das Arrangement noch etwas zu „traditionell" in durchgängigen Achteln gespielt werden. vorkommen, können Sie den Groove mit ein paar Veränderungen modernisieren. Wie dies klingen könnte, demonstriert Klangbeispiel • Gitarren: Das harmonische Gerüst des Patterns wird von einem 7. Einige Komponenten des Patterns wurden durch Elemente aus mehrschichtigen Gitarrenarrangement repräsentiert. Erste Kompo- der modernen Clubmusik ersetzt. So spielt das Schlagzeug ein

86 KEYS 01/2013 www.keys.de Praxis Ableton Zone

StEp-AufnahmEn ohne TristEsse

Live bietet verschiedene Möglichkeiten MIDI-Pattern zu programmieren. Eine klassische Methode stellt die Step-Aufnahme von MIDI-Noten im Stile alter Drum-Maschinen dar, deren Timing im Anschluss durch den Einsatz von Groove-Mustern humanisiert werden kann.

MIDI-PattErn pEr StEp-REcording aufnEhmEn

element Ihres Controllers bewegen. Nach dem Verlassen des MIDI- Zuweisungsmodus ist die Fernsteuerung des Markers aktiv, sodass die Steuerung des Step-Recordings unabhängig von Rechnertastatur und Maus erfolgen kann. Wer für das Einspielen beide Hände frei ha- ben möchte, kann auch ein MIDI-Fußpedal nutzen, um die Navigation vorzunehmen.

Die Navigation beim Step- ■ Bei der Aufnahme von Drum-Pattern ist es ratsam, den Fold- Recording erfolgt über Schalter des MIDI-Editors zu aktivieren, so werden die verschiedenen den Einfügemarker des Drum-Sounds anstelle der Oktaven im Noten-Lineal dargestellt, was MIDI-Editors, der sich durch die Orientierung erleichtert. die Pfeiltasten der Rechner- tastatur steuern lässt. ■ Die Notenlänge für das Step-Recording definieren Sie über den Rasterwert des Editors. Änderungen werden über das Kontextmenü vorgenommen, das sich per Rechtsklick auf den Noten-Editor öffnet. IZ Für das Step-Recording benötigen Sie eint MIDI-Spur, die Sie für ein Drum-Pattern beispielsweise mit dem Drum-Sampler Impulse • Sobald die Spur in Aufnahmebereitschaft versetzt und der Vorhör- oder einem Drum-Rack bestücken. Für Melodien oder Harmonien Schalter des Editors aktiviert wurde, kann die Aufnahme erfolgen. eignet sich der Sampler Simpler oder ein Synthesizer. Bewegen Sie dazu den Einfügemarker an die gewünschte Position im Clip und halten Sie eine Note, während Sie den Marker vorwärts ■ Wechseln Sie in die Session-Ansicht, und erzeugen Sie — per Dop- bewegen, sodass die Note aufgezeichnet wird. Akkorde können Sie pelklick auf einen freien Slot der Spur — einen leeren MIDI-Clip. Die aufzeichnen, indem Sie mehrere Noten gleichzeitig gedrückt halten. Länge des Clips beträgt standardmäßig einen Takt, ist aber variabel. Um längere Notenwerte als die vorgegebene Rasterweite aufzu- Geben Sie die gewünschte Länge im Notes-Rähmchen der Clip-An- nehmen, bewegen sie den Marker entsprechend weiter während Sie sicht ein. die Note(n) halten. Ein Löschen von aufgenommenen MIDI-Noten er- reichen Sie durch ein rückwärtiges Navigieren des Markers während • Durch einen Klick in den Bereich des. Noten-Editors wird der Ein- des Haltens der Note(n). füge-Marker — das Navigationsinstrument des Editors — erzeugt, den Sie mit Hilfe der linken und rechten Pfeiltaste Ihrer Rechnertastatur 13 ,4 vor und zurückbewegen können. fox» • Wenn Sie Ihre Tastatur zum Einspielen der MIDI-Noten verwenden teci clizzcz] möchten, aktivieren Sie anschließend den Schalter für die MIDI-Rech- nertastatur rechts oben neben dem globalen Loop-Bereich. Alternativ Im MIDI-Zuweisungsmo- kann die Step-Aufnahme auch über einen externen MIDI-Controller dus verfügt der Editor C3 erfolgen, da sämtliche Aufnahmefunktionen fernsteuerbar sind. Der über zwei fernsteuerba- Einfügemarker ist hierfür mit zwei frei zuweisbaren Pfeiltastern ausge- • re Pfeiltaster, wodurch stattet, die sichtbar werden, sobald Sie den MIDI-Zuweisungsmodus 127' sich Step-Aufnahmen aktiviert haben. Nach einem Klick auf den entsprechenden MIDI- 984' 8 komplett über einen Schalter finden Sie die Pfeiltaster links neben der Vorhör-Sektion des os- externen Hardware- Editors. Die Zuweisung eines Navigationstasters erfolgt, indem Sie 32- Controller realisieren eine Pfeiltaste mit der Maus selektieren und anschließend ein Bedien- ® [1.; lassen.

96 KEYS 01/2013 www.keys.de Praxis Samplitude Zone

EffEktE und Instrumente automatisiErEn

Beim Einsatz von Software-Effekten braucht man oft ein gewisses Fingerspitzengefühl. Punktgenaue Automation an den passenden Stellen kann hier wahre Wunder wirken. Gleiches gilt für den Einsatz virtueller Instrumente: auch hier klingen Sounds durch Automatisierung von Parametern oft deutlich lebendiger und außergewöhnlicher. Wir zeigen Ihnen, wie es geht.

I. VST-Effekte automatisiErEn ▪ Öffnen Sie ein leeres Projekt mit mindestens einer Audiospur.

1 An vielen Stellen der Produktion kann es sinnvoll sein, den an- • Importieren Sie ein beliebiges Beat-Sample und wiederholen gewendeten Effekt zur Laufzeit des Songs zu verändern und keinen Sie es ein paar Mal. In unserem Fall setzen wir einen einfachen starren Spureffekt einzusetzen. So kann beispielsweise der Hall auf Funkbeat ein, den wir mittels Filter-Manipulation als Intro benutzen der letzten Silbe eines Vocals noch einmal intensiviert oder ein Beat- wollen. loop im Intro durch gezielte EQ-Veränderungen „angedickt" werden. • Weisen Sie der Spur z.B. den Effekt „Filtox" zu, lassen Sie das bisherige Arrangement im Loop-Modus abspielen und drehen Sie zur Wiedergabe an den Reglern des Plug-ins.

• Sie werden schnell merken: wenn man beispielsweise die Fre- quenz- oder Resonanz-Parameter des Filters am Anfang leicht an- und zum Ende hin wieder abschwellen lässt, wirkt unser Beatlauf gleich wesentlich frischer und dynamischer als zuvor.

• Manuell funktioniert es also schon mal. Um unsere kleine Filter- fahrt nun aufzuzeichnen und dauerhaft mit unserem Projekt zu spei- chern, müssen wir eine Automatisierungskurve für unsere Objekte Abb. 1 Ein Effekt-Plug-in lässt sich am einfachs- anlegen. Der einfachste Weg dorthin ist das Live-Aufzeichnen der ten in den Spurinfos einstellen. Reglerbewegungen während der Wiedergabe.

Abb. 2 Das orange „T" visualisiert, dass die Spur für die • Stellen Sie dazu den Knopf „Rd" (für „Read") in den Spurinfos un- Automation scharf geschaltet ist. ter „Automation" auf „T" (für „Touch"). Dadurch wird die Automation für diese Spur scharf geschaltet (Abb. 2).

Abb. 3 Im Menü • Holen wir uns nun das Plug-in-Fenster wieder in den Vordergrund des Plug-ins wird und aktivieren im Menü „Plug-in" die Funktion „Nächsten Parameter ®0 0® die Automation automatisieren" (Abb. 3). über die Funktion :0: CO 0 0 :0: o00 „Nächsten • Starten Sie nun das Arrangement durch Klick auf den Play-Taster Parameter in der Transportkonsole upd drehen Sie noch einmal nach Herzens- it ' automatisieren" lust an den Reglern des Plug-ins. gestartet. • Wenn wir nach getaner Arbeit das Projekt erneut wiedergeben, drehen sich die virtuellen „Potis" des Filter-Plug-ins wie von Geister- hand selbst.

• Gleichzeitig sehen wir, dass alle Reglereinstellungen, die wir mit ,441.dbeet-2.. PssemolttiQ fti-LLoifunktbnR 104 funktbeat2 Pasamoletig y 1CO der Maus manuell durchgeführt haben, live aufgezeichnet und in Abb. 4 Die Parameteränderungen liegen nun als editierbare Kurve über den Objekten. einer Controllerkurve über das Objekt gelegt wurden (Abb. 4).

100 KEYS 01/2013 www.keys.de Praxis Drum Zone

Audio und DatEn auf DVD und www.kEys.de I FEE! Good - Funk GPOOVES

Funk? Da denkt man an James Brown. Doch wer kennt schon die Namen der Schlagzeuger hinter den Grooves? Melvin Parker, John „Jab"0" Starks und Clyde Stubblefield sind für den Sound des 60er und 70er Jahre Funkdrumming verantwortlich, gehören zu den am meisten gesampelten Drummern und haben somit die Hip-Hop und Drum & Bass Geschichte stark beeinflusst. Grund genug, ein paar der funkigsten Grooves nachzuprogrammieren.

I Got You (I FEE1 Good) Cold SwEat TEmpo: ViErtEl = 148 TEmpo: ViErtEi=ii8

• Obwohl dieser Song 1964 schon einmal aufgenommen wurde, • 1965 stößt der Schlagzeuger Clyde Stubblefield zu James Brown. entschied sich James Brown 1965 mit seinen Musikern (er nannte Gleich die erste Studioaufnahme „Cold Sweat" (1967), die er mit diese jetzt nicht mehr Band, sondern Orchestra) eine neue Ver- der Band macht, wird ein großer Erfolg. Befragt nach seinem Spiel sion im Studio einzuspielen. Am Schlagzeug saß Melvin Parker antwortete Clyde in einem Interview sehr bescheiden: „Ich setze (der Bruder von Maceo Parker - langjähriger Saxofonist bei James mich einfach hin und trommele etwas, das zu dem passt, was die Brown), der auch schon auf den zuvor erschienenen Stücken „Out anderen gerade spielen". of Sight" und „Papa's Got a Brand New Bag" getrommelt hatte. Bei diesen drei Stücken handelt es sich um eine Art Trilogie, die auf der gleichen Form, wie auch auf dem gleichen Schlagzeug-Groove basieren. allISMIIIIIMINEWEIPASEINIMIEIVEMINIMILINEMIEMBIENER

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64 3211111111111111111111 Durch das Verschieben der Snare von vier auf vier „und" bekommt der Groove eine Einen besonderen Charakter erhält der Groove durch die geöffneten Hi-Hat Schläge, eigene Note. den Side Stick und die synkopierte Bassdrum.

• Bei diesem Groove liegt das Augenmerk auf der Snare. Es han- • Programmieren Sie einen Achtelnoten Hi-Hat-Rhythmus über zwei delt sich wieder um ein zweitaktiges Pattern, bei dem ein Schlag Takte. Jeweils eine Achtelnote vor den Zählzeiten zwei und vier setz- des Backbeat (Zählzeit zwei und vier) im ersten Takt um eine Achtel- ten Sie eine offene Hi-Hat. Die Snare schlägt wieder den Backbeat note von vier auf vier „und" verschoben wird. Die Ghost-Notes (leise auf zwei und vier, jedoch nicht mit dem Sound einer geschlagenen Noten) können Sie, wie im Beispiel zu sehen, auf einer extra Spur, Snare, sondern mit einem Side-Stick-Klang. In der Bassdrum liegt bzw. mit einem extra Snareklang programmieren. Dadurch haben nur der erste Schlag auf einer Viertel-Zählzeit. Programmieren Sie Sie noch mehr Kontrolle über den Sound. alle anderen Schläge auf die Off-Beats. Dadurch entsteht ein synko- pierter Rhythmus, der für Spannung sorgt. Schauen Sie sich auch wieder die Lautstärkeverteilung an. Gerade in der Hi-Hat sollten Sie alle Noten auf den Puls (Viertelnoten) etwas in der Lautstärke anheben, während Sie die Noten dazwischen etwas leiser program- mieren.

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