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Anàlisi De Les Cançons De Les Artistes Femenines Del Gènere Urbà

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Anàlisi De Les Cançons De Les Artistes Femenines Del Gènere Urbà Treball Final de Grau de Publicitat i Relacions Públiques ANÀLISI DE LES CANÇONS DE LES ARTISTES FEMENINES DEL GÈNERE URBÀ Anna Albareda Sendra Anna Albareda Sendra Tutor: Carlos Alb Tutor: Carlos Alberto Scolari Universitat Pompeu Fabra (Barcelona, Espanya) Curs 2019-2020 RESUM Aquest treball de Final de Grau és un anàlisi semiòtic de les narratives de les cançons produïdes per dones dins el gènere musical urbà. Les artistes són aquelles amb més presència als festivals de música d’Espanya durant l’any 2019. PARAULES CLAU Paraules clau: festivals de música, dones, trap, dancehall, reaggeton 2 ÍNDEX INTRODUCCIÓ ........................................................................................................................... 5 MARC TEÒRIC ............................................................................................................................ 5 Què és el gènere urbà i quins estils engloba. ............................................................................. 5 La presència de dones als festivals de música. .......................................................................... 5 Les narratives del gènere musical urbà produïdes per dones: estudis previs. ........................... 6 Model actancial de Greimas.. .................................................................................................... 6 Intertextualitat ........................................................................................................................... 6 MÈTODE ...................................................................................................................................... 6 La selecció de les cançons. ........................................................................................................ 7 Creació de la taula d’anàlisi per cada cançó. ............................................................................. 9 Creació d’una taula-resum dels resultats ................................................................................... 9 Redacció dels resultats i les conclusions. .................................................................................. 9 ANÀLISI ..................................................................................................................................... 10 La Zowi ................................................................................................................................... 10 Bad Gyal.................................................................................................................................. 17 Ms. Nina .................................................................................................................................. 28 Mueveloreina ........................................................................................................................... 36 Colaboracions .......................................................................................................................... 41 RESULTATS .............................................................................................................................. 43 L’ existència de narratives en comú entre els grups/artistes seleccionades. ........................... 43 El rol de la dona. ..................................................................................................................... 44 La Zowi ................................................................................................................................... 45 Taula dels elements principals de cada cançó. .................................................................... 45 Resum global del contingut de La Zowi ............................................................................. 49 El rol de la dona en les cançons de La Zowi ....................................................................... 50 Bad Gyal.................................................................................................................................. 50 Taula dels elements principals de cada cançó. .................................................................... 50 Resum global del contingut de la Bad Gyal ........................................................................ 54 El rol de la dona en les cançons de Bad Gyal ..................................................................... 55 Ms Nina. .................................................................................................................................. 55 Taula dels elements principals de cada cançó. .................................................................... 55 Resum global del contingut de la Ms Nina ......................................................................... 59 El rol de la dona en les cançons de Ms Nina ....................................................................... 60 3 Mueveloreina. .......................................................................................................................... 60 Taula dels elements principals de cada cançó. .................................................................... 60 Resum global del contingut de Mueveloreina ..................................................................... 63 El rol de la dona en les cançons de Mueveloreina............................................................... 64 Col·laboracions ....................................................................................................................... 64 Taula dels elements principals de cada cançó ..................................................................... 64 Resum global del contingut de les cançons. ........................................................................ 65 El rol de la dona en les col·laboracions ............................................................................... 66 CONCLUSIONS ......................................................................................................................... 66 Les narratives en comú (o no). ................................................................................................ 66 El rol de la dona. ..................................................................................................................... 67 Limitacions i línies a seguir. ................................................................................................... 67 Bibliografía ................................................................................................................................. 68 4 INTRODUCCIÓ Existeix poca equitat a l’hora de programar el cartell dels festivals de música, un clar exemple és com l’any passat , el festival que va comptar amb més presència d’artistes femenines va ser el Bioritme amb un 34% . Traduït, d’un total de 116 músics 59 eren del sexe femení. Aquest any, conscient de la desigualtat d’oportunitats existent en el sector de la música en viu, el Festival Primavera Sound va presentar el primer cartell totalment paritari per l’edició del 2019. De forma paral·lela, el nombre de dones dins el gènere urbà (considerat tradicionalment un gènere musical masclista pel contingut líric) ha augmentat exponencialment aquests darrers anys. Així doncs, fusionant els dos temes, els objectius de la investigació són: Identificar aquells grups/artistes de sexe femení amb més presència en els Festivals d'Espanya del gènere musical urbà (Trap, Dancehall, Reaggeton...) amb l'objectiu de reduir els objectes d'estudi a 3/4 formacions musicals. Identificar les narratives en comú entre els grups/artistes seleccionades. Aclarir sí existeixen estructures compartides entre les diferents cançons analitzades. Realitzar una anàlisi de les lletres de les 10 cançons més escoltades de cada grup/artista amb especial atenció al rol de la dona en les seves narratives. MARC TEÒRIC Què és el gènere urbà i quins estils engloba. La música urbana és aquella originada als barris marginals de les ciutats. Així doncs, el gènere urbà engloba una gran varietat d’estils musicals diferents. Des del R&B al Reggaeton. La presència de dones als festivals de música. Tradicionalment hi ha hagut poca presència femenina als festivals de música. La paritat sembla ser bastant complicada d’aconseguir. (Castellano, ¿Está preparada la escena musical para la paridad?, 2018). Existeix l’article 26 de la llei d’Igualtat que vetlla per la presència paritària de les dones en els actes culturals i de caràcter artístic. No obstant, sembla que no s’acaba de complir mai. Per què? Segons Ale Castellano és deu a diferents motius: (Castellano, No hay mujeres en la música, 2017) - Falta de referents musicals femenins. Si des de ben petites les noies no veuen dones sobre els escenaris, ocupant el rol d’artistes, és més probable que es caigui en la creença que estan destinades a ser novies de o fans de o que no vegin com una opció real i viable el de produir música. 5 - El masclisme als rols de poder. Existeix una desigualtat en els càrrecs directius del sector ocupats per homes i els ocupats per dones. Les discogràfiques i els programadors culturals acaben actuant seguits pels patrons masclistes inconscientment. - La responsabilitat de les institucions. No acaben de complir-se les lleis. Les narratives del gènere musical urbà produïdes per dones: estudis previs. Existeix un estudi molt interessant que tenia com a objecte el rol del reggaeton com a arma combativa a favor del feminisme (Núria Araüna, 2019). Aquest estudi parla de com les noves generacions de dones han anat produint cançons dins
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