DOCSLIB.ORG

Ontdek Het Rubenshuis Wat Je Moet Weten Voor Je Het Museum Binnen Gaat

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Ontdek Het Rubenshuis Wat Je Moet Weten Voor Je Het Museum Binnen Gaat Ontdek het Rubenshuis Wat je moet Weten voor je het museum binnen gaat: ■■ Heb je een grote tas, rugzak of paraplu bij je? Deze mag je niet meenemen naar binnen en moet je achterlaten aan de balie. Hiervoor zijn kastjes voorzien die afgesloten kunnen worden. ■■ In het museum staan veel kostbare voorwerpen. Je mag de kunstwerken bekijken, maar je mag ze niet aanraken. ■■ Zet even je gsM op stil of schakel hem uit. Krijg je toch telefoon, ga dan naar buiten. Zo stoor je de andere bezoekers niet. ■■ In het museum zelf mag je geen foto’s nemen of filmen. In de tuin mag dit wel. ■■ Is je huisdier ook fan van Rubens? Jammer, maar dieren mogen niet mee naar binnen. Geleidehonden zijn wel toegestaan. ■■ In het museum is het verboden te roken, te eten of te drinken. ■■ Sommige doorgangen in het Rubenshuis zijn smal. Een kinderwagen mag daarom niet mee in het huis. ■■ Volg alsjeblieft de aanwijzingen van het museumpersoneel. ■■ De wc’s van het Rubenshuis bevinden zich op het einde van het museum, als je het atelier verlaat. huisRegels 2 Welkom in het Rubenshuis! Dadelijk stap je het huis van Peter Paul Rubens binnen. Hier heeft de beroemde kunstenaar 25 jaar geleefd en gewerkt. Hij woonde hier met zijn gezin en had hier zijn schildersatelier. Rubens verzamelde schilderijen, beeldhouwwerken en andere kunstvoor- werpen en bracht ze onder in dit huis. Nu is het een museum. We willen je iets vertellen over het huis. De architectuur is namelijk erg speciaal. De woning van Rubens leert ons bovendien iets over hoe rijke mensen vroeger, in de 17de eeuw leefden. Tijdens je bezoek maak je kennis met Rubens zelf. Je zal merken dat hij eigenlijk meer was dan alleen een schilder. In het huis kan je vele schilderijen en andere kunstwerken bewonderen. Een aantal werken zijn van Rubens zelf. Maar er hangen ook veel schilderijen van andere kunstenaars. Als bezoeker maak je een reis door de tijd. Deze brochure is jouw gids. In de brochure vind je informatie , weetjes () en een kijkwijzer ( ). Met deze kijkwijzer kan je leuke dingen ontdekken. Wij wensen je een aangenaam bezoek! WelkoM 3 TIJDlIJN Het leven van Peter Paul Rubens 1577 Op 28 juni wordt Peter Paul Rubens geboren in Duitsland. 1587 Rubens is 10 jaar wanneer zijn vader sterft. 1589 Rubens’ moeder, Maria Pypelinckx, keert met haar kinderen terug naar Antwerpen. 1591 Rubens gaat in de leer bij landschapschilder Tobias Verhaecht. Zijn tweede leermeester is Adam van Noort. In 1594 gaat Rubens in de leer bij Otto van Veen. 1600 Rubens is 23 jaar en vertrekt naar Italië. 1608 De moeder van Rubens sterft. Rubens keert terug naar Antwerpen. 1609 Rubens wordt aangesteld als hofschilder van de aartshertogen Albrecht en Isabella. In hetzelfde jaar trouwt hij met de Antwerpse Isabella Brant. 1626 Rubens’ vrouw, Isabella Brant, sterft aan de pest. 1630 Rubens trouwt op 53-jarige leeftijd opnieuw met de 16-jarige Helena Fourment. 1640 Rubens is heel erg ziek. Door pijnlijke jichtaanvallen kan hij niet meer schilderen. Hij overlijdt op 30 mei 1640. We zien in deze tijdlijn dat Rubens acht jaar in Italië is geweest. Italië is op dat ogenblik het centrum van de kunst. De ideale school voor schilders. Rubens ging ernaartoe om zijn opleiding af te maken. Hij bestudeerde er de meesters van de klassieke oudheid. Deze Grieks- Romeinse kunst was in de renaissance, 14de-16de eeuw, opnieuw erg populair in Europa. Je zal tijdens je bezoek merken dat Rubens’ reis naar Italië duidelijk een invloed heeft gehad op zijn werk. Tijdlijn 4 BINNENPlaats Peter Paul Rubens (1577-1640) Portiek Rubens koopt het huis in 1610. Hij voert vijf jaar lang verbouwingen uit. In 1615 komt hij hier wonen samen met zijn vrouw en zijn 2 kinderen. Als je aan de ingang staat, met je rug naar de straatkant dan heb je een heel mooi zicht. Door de portiek met de drie bogen kan je de prachtige tuin zien, met helemaal achteraan een bijgebouw of paviljoen. Boven op de portiek staan twee Romeinse goden. Het zijn Mercurius, de god van de handel en Minerva, de godin van de wijsheid. Aan de linkerkant zie je het woongedeelte. Het is een typische woning uit de 16de eeuw. Rechts zie je het atelier. Dit deel van het huis heeft Rubens zelf ontworpen. Het lijkt wel een Italiaans paleis. Je kan goed zien dat Rubens’ verblijf in Italië een grote invloed heeft nagelaten. Rubens en zijn vrouw Isabella Brant hebben tijdens de verbouwingen bij de ouders van Isabella gewoond. BinnenPlaaTs 5 SPREEKKAMER Jacob Harrewijn (ca. 1640–na 1732) het Rubenshuis te antwerpen 1684 en 1692 Herken je deze prenten? Het zijn de oudste bekende afbeeldingen van deze woning. Het Rubenshuis werd pas een museum in 1946. Er was veel veranderd in de 300 jaar tussen de dood van Ru- bens en de opening van het museum. Deze prenten waren dan ook een belang- rijke bron van informatie om het huis zo goed mogelijk te herstellen. Als je goed kijkt naar de afbeelding uit 1692, dan zie je dat om de mooie ateliergevel te laten zien, de portiek is weggelaten op deze prent sPReekkaMeR 6 SPREEKKAMER Goudleer 17de eeuw De muur van deze kamer is bekleed met goudleer. Deze leren vellen met figuren van bladzilver zijn afgewerkt met goudlak. Dit soort muurbekleding kwam uit Spanje. Het was erg duur. Het toont dat Rubens een rijk man was. Atelier van Rubens het slotpark te ekeren Rubens had ook twee andere buiten- verblijven op het platteland. Eén daarvan zie je hier. Het koppel dat je ziet zijn Rubens en zijn tweede vrouw Helena Fourment. Zij kijken naar de spelende jonge mensen. Helena Fourment blijft na de dood van Rubens nog vijf jaar in het huis wonen. Daarna komt lord Cavendish hier wonen. Hij maakte er een paardrijschool van. sPReekkaMeR 7 KEuKEN KEuKEN Alexander Adriaenssen (1587–1661) stilleven met dode vogels Alexander Adriaenssen was een vriend en buurman van Rubens. Hij was goed in het schilderen van dode vissen en vogels. Dit schilderij was vroeger waarschijnlijk ook al in het bezit van Rubens. De vogels die je ziet op het schilderij werden ook alle- maal opgegeten. Haardzwaarden 17de eeuw Vuur is onmisbaar in de keuken. Vroeger had men nog geen kookplaat zoals nu, maar kookte men in de open haard. Met behulp van een haardzwaard konden de potten hoger of lager gehangen worden. In de schouw werden worsten en vis gehangen om gerookt te worden. Het licht aandoen is nu heel makkelijk. Je moet gewoon op een knopje drukken. Dat was in de tijd van Rubens niet zo. Er moest vuur in de haard branden. Zo kon je dan een kaars of olielamp aansteken. Als er geen vuur brandde, dan moest je naar de buren om vuur te gaan halen. keuken 8 KEuKEN Wildkroon 17de eeuw De wildkroon diende om konijnen en vogels op te hangen. Majolica antwerpen, 16de – 17de eeuw Majolica of faience is aardewerk dat met een ondoorzichtige witte laag geglazuurd is om het op Chinees porselein te laten lijken. Als je twijfelt of een stuk aardewerk van porselein is of van faience, kan je kijken of er een scherfje af is. Is het aardewerk van binnen bruin of beige, dan is het faience. De scherf van porselein is altijd wit. Hier in deze keuken zie je enkele potten en kruiken van deze beschilderde majolica. Aan de muur zie je mooie witblauwe tegels. Er worden verschillende beroepen op afgebeeld. Kan je er een paar herkennen? keuken 9 DIENKAMER Deze kamer is de dienkamer. Het is een kamer tussen de keuken en de eetkamer. Hier stond waarschijnlijk het eetservies. Eigenlijk zijn we niet zeker dat deze kamer de dienkamer was. Deze onzekerheid geldt voor de meeste kamers in het Rubenshuis. We hebben daarnet al verteld dat het huis pas een museum werd in 1946. Dat is meer dan 300 jaar na de dood van Rubens. Ondertussen hebben hier nog andere mensen gewoond. Zij hebben het huis veranderd en verbouwd. Het is dus heel moeilijk om te weten welke functie een kamer vroeger had. Het herstellen van het huis was een hele klus. We hebben daarnet al de tekeningen gezien die geholpen hebben bij het herstellen van het huis. In de 18de eeuw heeft een bezoeker ooit een plattegrond getekend met de indeling van het huis. Ook dit was een belangrijke bron van informatie. dienkaMeR 10 DIENKAMER Glazen drinkhoorns 17de eeuw Dit zijn drinkhoorns. Ze zijn heel mooi. Vroeger dronk men uit hoorns, maar deze twee drinkbekers dienden als versiering. Atelier van Jacob Jordaens (1593–1678) Meid met fruitmand en een vrijend paar Dit is een schilderij van Jacob Jordaens. Het schilderij gaat over liefde en geluk. Een mooie jonge vrouw kijkt ons lachend aan. Ze staat voor een raam. Achter het raam is een verliefd koppel te zien. De papegaai, die naast de vrouw staat, is een symbool voor lust. De fruitschalen en fruitmanden stellen de vruchtbaarheid voor. De gloed van de kaars kan een verwijzing zijn naar het vuur van de liefde. Jacob Jordaens, Antoon van Dyck en Peter Paul Rubens zijn de drie belangrijkste Antwerpse schilders uit de 17de eeuw dienkaMeR 11 EETKAMER EETKAMER Anoniem, Antwerpse school helena Fourment? Rubens trouwde twee keer. Zijn eerste vrouw was Isabella Brant. Hij hield heel erg veel van haar. Zij stierf aan de pest. Deze jonge vrouw is waarschijnlijk Helena Fourment. Zij is zijn tweede echtgenote. Rubens trouwde met haar toen hij 53 was en zij 16. Ze was heel mooi. Dit schilderij is van een onbekende kunstenaar. Rubens schilderde zijn jonge vrouw ook vaak zelf en gebruikte haar als model.
Load more

Recommended publications
  • De Grote Rubens Atlas
    DE GROTE RUBENS ATLAS GUNTER HAUSPIE DUITSLAND INHOUD 1568-1589 12-23 13 VLUCHT NAAR KEULEN 13 HUISARREST IN SIEGEN 14 GEBOORTE VAN PETER PAUL ANTWERPEN 15 SIEGEN 16 JEUGD IN KEULEN 1561-1568 17 KEULEN 20 RUBENS’ SCHILDERIJ 10-11 10 WELGESTELDE OUDERS IN DE SANKT PETER 10 ONRUST IN ANTWERPEN 21 NEDERLANDSE ENCLAVE IN KEULEN 11 SCHRIKBEWIND VAN ALVA 22 RUBENS IN HET WALLRAF- RICHARTZ-MUSEUM 23 TERUGKEER NAAR ANTWERPEN 1561 1568 1577 LEEFTIJD 0 1 2 3 4 ITALIË 1600-1608 32-71 33 OVER DE ALPEN 53 OP MISSIE NAAR SPANJE 33 VIA VENETIË NAAR MANTUA 54 EEN ZWARE TOCHT 35 GLORIERIJK MANTUA 54 OPLAPWERK IN VALLADOLID 38 LAGO DI MEZZO 55 VALLADOLID 39 MANTUA IN RUBENS’ TIJD 56 PALACIO REAL 40 CASTELLO DI SAN GIORGIO 57 OVERHANDIGING VAN DE GESCHENKEN 41 PALAZZO DUCALE 57 HERTOG VAN LERMA 42 BASILICA DI SANT’ANDREA 59 GEEN SPAANSE HOFSCHILDER 42 IL RIO 59 TWEEDE VERBLIJF IN ROME 42 HUIS VAN GIULIO ROMANO 59 CHIESA NUOVA 42 HUIS VAN ANDREA MANTEGNA 60 DE GENUESE ELITE 43 PALAZZO TE 61 INSPIREREND GENUA 44 MANTUAANS MEESTERWERK 65 DE PALAZZI VAN GENUA 48 HUWELIJK VAN MARIA DE’ MEDICI 67 EEN LAATSTE KEER ROME IN FIRENZE 67 TERUGKEER NAAR ANTWERPEN 49 EERSTE VERBLIJF IN ROME 68 RUBENS IN ROME 49 SANTA CROCE IN GERUSALEMME 70 STEDEN MET SCHILDERIJEN UIT 51 VIA EEN OMWEG NAAR GRASSE RUBENS’ ITALIAANSE PERIODE 52 VERONA EN PADUA 1600 1608 VLAAMSE MEESTERS 4 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 ANTWERPEN 1589-1600 24-31 25 TERUG IN ANTWERPEN 25 STAD IN VERVAL 26 UITMUNTEND STUDENT 27 DE JEUGDJAREN IN ANTWERPEN 28 GOEDE MANIEREN LEREN 28 DE ROEP VAN DE KUNST 28
    [Show full text]
  • The Rubenianum Quarterly
    2016 The Rubenianum Quarterly 1 Announcing project Collection Ludwig Burchard II Dear friends, colleagues and benefactors, We are pleased to announce that through a generous donation the Rubenianum will be I have the pleasure to inform you of the able to dedicate another project to Ludwig Burchard’s scholarly legacy. The project entails imminent publication of the first part of two main components, both building on previous undertakings that have been carried the mythology volumes in the Corpus out to preserve the Rubenianum’s core collection and at the same time ensure enhanced Rubenianum Ludwig Burchard. The accessibility to the scholarly community of the wealth of Rubens documentation. Digitizing the Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, launched in 2013 and successfully two volumes are going to press as we extended until May 2016, will be continued for all Corpus volumes published before 2003, speak and will be truly impressive. abiding by the moving wall of 15 years, that was agreed upon with Brepols Publishers, for the Consisting of nearly 1000 pages and over years 2016–18. 400 images, they will be a monumental The second and larger component of the project builds on the enterprise titled A treasure addition to our ever-growing catalogue trove of study material. Disclosure and valorization of the Collection Ludwig Burchard, raisonné of Rubens’s oeuvre and constitute successfully executed in 2014–15. An archival description of Rubenianum objects originating from Burchard’s library and documentation has since allowed for a virtual reconstruction a wonderful Easter present. of the expert’s scholarly legacy. Much emphasis was placed on the Rubens files during In the meantime, volume xix, 4 on Peter this project, while the collection contains many other resources that are of considerable Paul Rubens’s many portrait copies, importance to Rubens research.
    [Show full text]
  • A Guide to Post-Classical Works of Art, Literature, and Music Based on Myths of the Greeks and Romans
    DOCUMENT RESUME ED 112 438 CS 202 298 AUTHOR Smith, Ron TITLE A Guide to Post-Classical Works of Art, Literature, and Music Based on Myths of the Greeks and Romans. PUB DATE 75 NOTE 40p.; Prepared at Utah State University; Not available in hard copy due to marginal legibility of original document !DRS PRICE MF-$0.76 Plus Postage. HC Not Available from EDRS. DESCRIPTORS *Art; *Bibliographies; Greek Literature; Higher Education; Latin Literature; *Literature; Literature Guides; *Music; *Mythology ABSTRACT The approximately 650 works listed in this guide have as their focus the myths cf the Greeks and Romans. Titles were chosen as being (1)interesting treatments of the subject matter, (2) representative of a variety of types, styles, and time periods, and (3) available in some way. Entries are listed in one of four categories - -art, literature, music, and bibliography of secondary sources--and an introduction to the guide provides information on the use and organization of the guide.(JM) *********************************************************************** Documents acquired by ERIC include many informal unpublished * materials not available from other sources. ERIC makes every effort * * to obtain the best copy available. Nevertheless, items of marginal * * reproducibility are often encountered and this affects the quality * * of the microfiche and hardcopy reproductions ERIC makes available * * via the ERIC Document Reproduction Service (EDRS). EDRS is not * responsible for the quality of the original document. Reproductions * * supplied
    [Show full text]
  • 'Rubens and His Legacy' Exhibition in Focus Guide
    Exhibition in Focus This guide is given out free to teachers and full-time students with an exhibition ticket and ID at the Learning Desk and is available to other visitors from the RA Shop at a cost of £5.50 (while stocks last). ‘Rubens I mention in this place, as I think him a remarkable instance of the same An Introduction to the Exhibition mind being seen in all the various parts of the art. […] [T]he facility with which he invented, the richness of his composition, the luxuriant harmony and brilliancy for Teachers and Students of his colouring, so dazzle the eye, that whilst his works continue before us we cannot help thinking that all his deficiencies are fully supplied.’ Sir Joshua Reynolds, Discourse V, 10 December 1772 Introduction Written by Francesca Herrick During his lifetime, the Flemish master Sir Peter Paul Rubens (1577–1640) For the Learning Department was the most celebrated artist in Europe and could count the English, French © Royal Academy of Arts and Spanish monarchies among his prestigious patrons. Hailed as ‘the prince of painters and painter of princes’, he was also a skilled diplomat, a highly knowledgeable art collector and a canny businessman. Few artists have managed to make such a powerful impact on both their contemporaries and on successive generations, and this exhibition seeks to demonstrate that his Rubens and His Legacy: Van Dyck to Cézanne continued influence has had much to do with the richness of his repertoire. Its Main Galleries themes of poetry, elegance, power, compassion, violence and lust highlight the 24 January – 10 April 2015 diversity of Rubens’s remarkable range and also reflect the main topics that have fired the imagination of his successors over the past four centuries.
    [Show full text]
  • The Spell of Belgium
    The Spell of Belgium By Isabel Anderson THE SPELL OF BELGIUM CHAPTER I THE NEW POST THE winter which I spent in Belgium proved a unique niche in my experience, for it showed me the daily life and characteristics of a people of an old civilization as I could never have known them from casual meetings in the course of ordinary travel. My husband first heard of his nomination as Minister to Belgium over the telephone. We were at Beverly, which was the summer capital that year, when he was told that his name was on the list sent from Washington. Although he had been talked of for the position, still in a way his appointment came as a surprise, and a very pleasant one, too, for we had been assured that “Little Paris” was an attractive post, and that Belgium was especially interesting to diplomats on account of its being the cockpit of Europe. After receiving this first notification, L. called at the “Summer White House” in Beverly, and later went to Washington for instructions. It was not long before we were on our way to the new post. Through a cousin of my husband’s who had married a Belgian, the Comte de Buisseret, we were able to secure a very nice house in Brussels, the Palais d’Assche. As it was being done over by the owners, I remained in Paris during the autumn, waiting until the work should be finished. My husband, of course, went directly to Brussels, and through his letters I was able to gain some idea of what our life there was to be.
    [Show full text]
  • Julius S. Held Papers, Ca
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt3g50355c No online items Finding aid for the Julius S. Held papers, ca. 1921-1999 Isabella Zuralski. Finding aid for the Julius S. Held 990056 1 papers, ca. 1921-1999 Descriptive Summary Title: Julius S. Held papers Date (inclusive): ca. 1918-1999 Number: 990056 Creator/Collector: Held, Julius S (Julius Samuel) Physical Description: 168 box(es)(ca. 70 lin. ft.) Repository: The Getty Research Institute Special Collections 1200 Getty Center Drive, Suite 1100 Los Angeles 90049-1688 [email protected] URL: http://hdl.handle.net/10020/askref (310) 440-7390 Abstract: Research papers of Julius Samuel Held, American art historian renowned for his scholarship in 16th- and 17th-century Dutch and Flemish art, expert on Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt. The ca. 70 linear feet of material, dating from the mid-1920s to 1999, includes correspondence, research material for Held's writings and his teaching and lecturing activities, with extensive travel notes. Well documented is Held's advisory role in building the collection of the Museo de Arte de Ponce in Puerto Rico. A significant portion of the ca. 29 linear feet of study photographs documents Flemish and Dutch artists from the 15th to the 17th century. Request Materials: Request access to the physical materials described in this inventory through the catalog record for this collection. Click here for the access policy . Language: Collection material is in English Biographical / Historical Note The art historian Julius Samuel Held is considered one of the foremost authorities on the works of Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, and Rembrandt.
    [Show full text]
  • Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice
    Historical Painting Techniques, Materials, and Studio Practice PUBLICATIONS COORDINATION: Dinah Berland EDITING & PRODUCTION COORDINATION: Corinne Lightweaver EDITORIAL CONSULTATION: Jo Hill COVER DESIGN: Jackie Gallagher-Lange PRODUCTION & PRINTING: Allen Press, Inc., Lawrence, Kansas SYMPOSIUM ORGANIZERS: Erma Hermens, Art History Institute of the University of Leiden Marja Peek, Central Research Laboratory for Objects of Art and Science, Amsterdam © 1995 by The J. Paul Getty Trust All rights reserved Printed in the United States of America ISBN 0-89236-322-3 The Getty Conservation Institute is committed to the preservation of cultural heritage worldwide. The Institute seeks to advance scientiRc knowledge and professional practice and to raise public awareness of conservation. Through research, training, documentation, exchange of information, and ReId projects, the Institute addresses issues related to the conservation of museum objects and archival collections, archaeological monuments and sites, and historic bUildings and cities. The Institute is an operating program of the J. Paul Getty Trust. COVER ILLUSTRATION Gherardo Cibo, "Colchico," folio 17r of Herbarium, ca. 1570. Courtesy of the British Library. FRONTISPIECE Detail from Jan Baptiste Collaert, Color Olivi, 1566-1628. After Johannes Stradanus. Courtesy of the Rijksmuseum-Stichting, Amsterdam. Library of Congress Cataloguing-in-Publication Data Historical painting techniques, materials, and studio practice : preprints of a symposium [held at] University of Leiden, the Netherlands, 26-29 June 1995/ edited by Arie Wallert, Erma Hermens, and Marja Peek. p. cm. Includes bibliographical references. ISBN 0-89236-322-3 (pbk.) 1. Painting-Techniques-Congresses. 2. Artists' materials- -Congresses. 3. Polychromy-Congresses. I. Wallert, Arie, 1950- II. Hermens, Erma, 1958- . III. Peek, Marja, 1961- ND1500.H57 1995 751' .09-dc20 95-9805 CIP Second printing 1996 iv Contents vii Foreword viii Preface 1 Leslie A.
    [Show full text]
  • The Entombment, Peter Paul Rubens
    J. Paul Getty Museum Education Department Who's Afraid of Contemporary Art? Information and Questions for Teaching The Entombment, Peter Paul Rubens The Entombment Peter Paul Rubens Flemish, about 1612 Oil on canvas 51 5/8 x 51 1/4 in. 93.PA.9 Questions for Teaching Look at each character in this painting. Pay particular attention to the pose of the bodies, the facial expressions, and hand gestures. How does the body language of each figure communicate emotion and contribute to the narrative of the story? What do the background details tell you about the story? (In this case, the background details help to locate the story: the rock walls behind the figures, and the stone slab that supports Christ’s corpse show the event is taking place inside Christ’s tomb. Rubens crops the image closely, forcing the viewer to really focus on the emotion of the characters and the violence done to the body of Christ.) What characteristics of this 17th-century painting are similar to contemporary artist Bill Viola’s video installation Emergence (see images of the work in this curriculum’s Image Bank)? What characteristics of the two artworks are different? Peter Paul Rubens made this painting for an altarpiece inside a Catholic chapel. It was intended to serve as a meditational device—to focus the viewer’s attention on the suffering of Christ and inspire devotion. Pretend that you are not familiar with the religious story depicted in the painting. What kinds of emotional responses do you have to this work of art? What visual elements of the painting make you feel this way? Which artwork do you think conveys emotions better, Bill Viola’s Emergence or Peter Paul Rubens’s The Entombment? How does the medium of the artwork—painting or video—affect your opinion? Background Information In this painting, Peter Paul Rubens depicted the moment after his Crucifixion, when Christ is placed into the tomb before his Resurrection.
    [Show full text]
  • Open Access Version Via Utrecht University Repository
    Philosopher on the throne Stanisław August’s predilection for Netherlandish art in the context of his self-fashioning as an Enlightened monarch Magdalena Grądzka Philosopher on the throne Magdalena Grądzka Philosopher on the throne Stanisław August’s predilection for Netherlandish art in the context of his self-fashioning as an Enlightened monarch Magdalena Grądzka 3930424 March 2018 Master Thesis Art History of the Low Countries in its European Context University of Utrecht Prof. dr. M.A. Weststeijn Prof. dr. E. Manikowska 1 Philosopher on the throne Magdalena Grądzka Index Introduction p. 4 Historiography and research motivation p. 4 Theoretical framework p. 12 Research question p. 15 Chapters summary and methodology p. 15 1. The collection of Stanisław August 1.1. Introduction p. 18 1.1.1. Catalogues p. 19 1.1.2. Residences p. 22 1.2. Netherlandish painting in the collection in general p. 26 1.2.1. General remarks p. 26 1.2.2. Genres p. 28 1.2.3. Netherlandish painting in the collection per stylistic schools p. 30 1.2.3.1. The circle of Rubens and Van Dyck p. 30 1.2.3.2. The circle of Rembrandt p. 33 1.2.3.3. Italianate landscapists p. 41 1.2.3.4. Fijnschilders p. 44 1.2.3.5. Other Netherlandish artists p. 47 1.3. Other painting schools in the collection p. 52 1.3.1. Paintings by court painters in Warsaw p. 52 1.3.2. Italian paintings p. 53 1.3.3. French paintings p. 54 1.3.4. German paintings p.
    [Show full text]
  • Die Beischriften Des Peter Paul Rubens
    Die Beischriften des Peter Paul Rubens Überlegungen zu handschriftlichen Vermerken auf Zeichnungen Dissertation zur Erlangung der Würde des Doktors der Philosophie des Fachbereichs Kulturgeschichte und Kulturkunde der Universität Hamburg vorgelegt von Veronika Kopecky aus Wien Hamburg und London 2008 / 2012 1. Gutachter: Prof. Dr. Martin Warnke 2. Gutachter: Prof. Dr. Charlotte Schoell-Glass Datum der Disputation: 16. April 2008 Tag des Vollzugs der Promotion: 02. Juli 2008 Textband Vorwort 2 Danksagung 6 Einleitung 8 Die Unterschrift 11 Signatur und Fälschung, Zuschreibung und Bewertung 11 Der Adressat der Beischrift I. Die Auftragszeichnung 14 Inschriften und Inschriftenträger 15 Form. Von der Vorgabe zur Zeichnung, von der Zeichnung zum Werk 18 Farb- und Materialangaben, Maße und Gewichte 19 Der Adressat der Beischrift II. Anleitungen für ausführende Künstler 22 Inhalt. Die Erweiterung des Sichtbaren 24 Der Adressat der Beischrift III. Der künstlerische Monolog 25 Identifikation und Titel 26 Ort und Zeit 31 Das Zitat. Inhalt, Interpretation und Stimmung 33 Zusammenhanglose und unleserliche Beischriften 35 Die Beischrift bei Rubens 38 Die Zeichnung in Rubens’ Werkstatt 39 Erudizione ed eloquenza 41 Rubens’ Handschrift 48 Sprachhierarchie und Höflichkeit 49 Die Signatur des Rubens 55 Zuschreibungen 57 Der Adressat der Beischrift I. Die Auftragszeichnung 58 Inschriften 59 Formales bei Rubens. Farbe, Material und Größe 64 Kopien nach der Antike. Vom Antiquarius zum Archäologen 69 Nützliches und Wesentliches. Der Adressat der Beischrift II. Anleitungen und Hinweise 73 Der kürzeste Weg von der Idee zum Werk. Die erläuternde Beischrift 78 Identifikationen 78 Beschreibungen des Inhalts 81 Vorausblick und Auswahlmöglichkeiten 82 Veränderungen und Ergänzungen 86 Das Literaturzitat 93 Offene Fragen. Unleserliche und zusammenhanglose Beischriften 102 Endnoten 107 Vorwort Zeichnen und Malen sind kreative Prozesse, die mit einer Idee beginnen und für deren Ausführung es der Hand bedarf.
    [Show full text]
  • Libeling Painting: Exploring the Gap Between Text and Image in the Critical Discourse on George Villiers, the First Duke of Buckingham
    Libeling Painting: Exploring the Gap between Text and Image in the Critical Discourse on George Villiers, the First Duke of Buckingham THESIS Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Master of Arts in the Graduate School of The Ohio State University By Ivana May Rosenblatt Graduate Program in History of Art The Ohio State University 2009 Master's Examination Committee: Barbara Haeger, Advisor Christian Kleinbub Copyright by Ivana May Rosenblatt 2009 Abstract This paper investigates the imagery of George Villiers, the first Duke of Buckingham, by reinserting it into the visual and material culture of the Stuart court and by considering the role that medium and style played in its interpretation. Recent scholarship on Buckingham‘s imagery has highlighted the oppositional figures in both Rubens‘ and Honthorst‘s allegorical paintings of the Duke, and, picking up on the existence of ―Felton Commended,‖ a libel which references these allegories in relation to illusion, argued dually that Buckingham‘s imagery is generally defensive, a result of his unstable position as royal favorite, and that these paintings consciously presented images of the Duke which explicitly and topically responded to verse libels criticizing him. However, in so doing, this scholarship ignores the gap between written libels and pictorial images and creates a direct dialogue between two media that did not speak directly to each other. In this thesis I strive to rectify these errors by examining a range of pictorial images of Buckingham, considering the different audiences of painting and verse libel and addressing the seventeenth-century understanding of the medium of painting, which defended painterly illusionism and positioned painting as a ritualized language.
    [Show full text]
  • CHG Library Book List
    CHG Library Book List (Belgium), M. r. d. a. e. d. h. (1967). Galerie de l'Asie antérieure et de l'Iran anciens [des] Musées royaux d'art et d'histoire, Bruxelles, Musées royaux d'art et dʹhistoire, Parc du Cinquantenaire, 1967. Galerie de l'Asie antérieure et de l'Iran anciens [des] Musées royaux d'art et d'histoire by Musées royaux d'art et d'histoire (Belgium) (1967) (Director), T. P. F. H. (1968). The Metropolitan Museum of Art Bulletin: Volume XXVI, Number 5. New York: Metropolitan Museum of Art (January, 1968). The Metropolitan Museum of Art Bulletin: Volume XXVI, Number 5 by Thomas P.F. Hoving (1968) (Director), T. P. F. H. (1973). The Metropolitan Museum of Art Bulletin: Volume XXXI, Number 3. New York: Metropolitan Museum of Art (Ed.), A. B. S. (2002). Persephone. U.S.A/ Cambridge, President and Fellows of Harvard College Puritan Press, Inc. (Ed.), A. D. (2005). From Byzantium to Modern Greece: Hellenic Art in Adversity, 1453-1830. /Benaki Museum. Athens, Alexander S. Onassis Public Benefit Foundation. (Ed.), B. B. R. (2000). Christian VIII: The National Museum: Antiquities, Coins, Medals. Copenhagen, The National Museum of Denmark. (Ed.), J. I. (1999). Interviews with Ali Pacha of Joanina; in the autumn of 1812; with some particulars of Epirus, and the Albanians of the present day (Peter Oluf Brondsted). Athens, The Danish Institute at Athens. (Ed.), K. D. (1988). Antalya Museum. İstanbul, T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı Döner Sermaye İşletmeleri Merkez Müdürlüğü/ Ankara. (ed.), M. N. B. (Ocak- Nisan 2010). "Arkeoloji ve sanat. (Journal of Archaeology and Art): Ölümünün 100.Yıldönümünde Osman Hamdi Bey ve Kazıları." Arkeoloji Ve Sanat 133.
    [Show full text]