DOCSLIB.ORG

De Grote Rubens Atlas

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
De Grote Rubens Atlas DE GROTE RUBENS ATLAS GUNTER HAUSPIE DUITSLAND INHOUD 1568-1589 12-23 13 VLUCHT NAAR KEULEN 13 HUISARREST IN SIEGEN 14 GEBOORTE VAN PETER PAUL ANTWERPEN 15 SIEGEN 16 JEUGD IN KEULEN 1561-1568 17 KEULEN 20 RUBENS’ SCHILDERIJ 10-11 10 WELGESTELDE OUDERS IN DE SANKT PETER 10 ONRUST IN ANTWERPEN 21 NEDERLANDSE ENCLAVE IN KEULEN 11 SCHRIKBEWIND VAN ALVA 22 RUBENS IN HET WALLRAF- RICHARTZ-MUSEUM 23 TERUGKEER NAAR ANTWERPEN 1561 1568 1577 LEEFTIJD 0 1 2 3 4 ITALIË 1600-1608 32-71 33 OVER DE ALPEN 53 OP MISSIE NAAR SPANJE 33 VIA VENETIË NAAR MANTUA 54 EEN ZWARE TOCHT 35 GLORIERIJK MANTUA 54 OPLAPWERK IN VALLADOLID 38 LAGO DI MEZZO 55 VALLADOLID 39 MANTUA IN RUBENS’ TIJD 56 PALACIO REAL 40 CASTELLO DI SAN GIORGIO 57 OVERHANDIGING VAN DE GESCHENKEN 41 PALAZZO DUCALE 57 HERTOG VAN LERMA 42 BASILICA DI SANT’ANDREA 59 GEEN SPAANSE HOFSCHILDER 42 IL RIO 59 TWEEDE VERBLIJF IN ROME 42 HUIS VAN GIULIO ROMANO 59 CHIESA NUOVA 42 HUIS VAN ANDREA MANTEGNA 60 DE GENUESE ELITE 43 PALAZZO TE 61 INSPIREREND GENUA 44 MANTUAANS MEESTERWERK 65 DE PALAZZI VAN GENUA 48 HUWELIJK VAN MARIA DE’ MEDICI 67 EEN LAATSTE KEER ROME IN FIRENZE 67 TERUGKEER NAAR ANTWERPEN 49 EERSTE VERBLIJF IN ROME 68 RUBENS IN ROME 49 SANTA CROCE IN GERUSALEMME 70 STEDEN MET SCHILDERIJEN UIT 51 VIA EEN OMWEG NAAR GRASSE RUBENS’ ITALIAANSE PERIODE 52 VERONA EN PADUA 1600 1608 VLAAMSE MEESTERS 4 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 ANTWERPEN 1589-1600 24-31 25 TERUG IN ANTWERPEN 25 STAD IN VERVAL 26 UITMUNTEND STUDENT 27 DE JEUGDJAREN IN ANTWERPEN 28 GOEDE MANIEREN LEREN 28 DE ROEP VAN DE KUNST 28 OPLEIDING TOT SCHILDER 30 ADAM EN EVA 31 MEESTER 31 VERTREK NAAR ITALIË 1589 1600 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 ANTWERPEN 1608-1622 72-117 73 OVERLIJDEN VAN MOEDER 88 IN DE BETERE ANTWERPSE KRINGEN 74 TWAALFJARIG BESTAND 88 EIGEN WONING AAN DE WAPPER 74 HEROPLEVING VAN DE KUNSTEN 90 HET RUBENSHUIS 75 RUBENSWANDELING 91 EEN PALAZZO IN ANTWERPEN DOOR ANTWERPEN 92 BEDRIJVIG ATELIER 77 IN HET SPOOR VAN RUBENS DOOR 100 DE KRUISOPRICHTING ANTWERPEN 101 DOOD VAN BROER FILIPS 78 DE AANBIDDING DER WIJZEN: 101 DE KRUISAFNEMING EEN SCHILDERIJ VOOR DE VREDE 102 DE MEESTERWERKEN VAN DE 82 KLOOSTERSTRAAT ONZE-LIEVE-VROUWEKATHEDRAAL 83 HOFSCHILDER VAN ALBRECHT 112 SINT-CAROLUS BORROMEUSKERK EN ISABELLA 113 VERLOREN PLAFONDSCHILDERINGEN 83 HUWELIJK MET ISABELLA BRANT 116 DE MERKWAARDIGE RONDREIS 86 HET GEZIN RUBENS-BRANT VAN EEN MEESTERWERK 1622 PETER PAUL RUBENS PETER PAUL 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 5 PARIJS LAKEN 1622-1625 1625-1626 118-129 119 ONTBODEN BIJ MARIA DE’ MEDICI 130-133 131 OP DE VLUCHT 120 OPDRACHT VOOR EEN MONUMENTALE CYCLUS VOOR DE PEST 122 RUBENS IN PARIJS 132 HOEVE TE LAKEN 124 DIPLOMATIE OP DOEK 124 INFORMANT VOOR ISABELLA 125 MOORDPOGING? 125 TWEEDE REIS NAAR PARIJS 126 CLARA SERENA RUBENS 127 DERDE REIS NAAR PARIJS 128 ADIEU PARIJS 1622 1625 45 46 47 48 LONDEN ANTWERPEN 1629-1630 1630-1635 150-161 151 TERUGREIS NAAR BRUSSEL 162-173 163 GEEN VREDE IN DE NEDERLANDEN 151 HET KANAAL OVER 163 TEVERGEEFS NAAR ’S-GRAVENHAGE 152 YORK HOUSE 163 TEGENWERKING VAN DE ADEL 153 ONTMOETING MET KAREL I 164 GEEN DIPLOMAAT MEER 154 SCHILDERIJEN VOOR BANQUETING HOUSE 166 HUWELIJK MET HELENA FOURMENT 158 MOEILIJKE ONDERHANDELINGEN 166 VERLIEFDE SCHILDER 158 DE VREDE HAALT HET 170 HET GEZIN RUBENS-FOURMENT 160 WEER (EVEN) KUNSTENAAR 172 BLIJDE INTREDE VAN FERDINAND 160 TERUGKEER ALS RIDDER 161 RUBENS IN LONDEN 1629 1630 VLAAMSE MEESTERS 6 52 53 54 55 56 57 LAKEN ANTWERPEN MADRID 1625-1626 1626-1627 1627-1629 131 OP DE VLUCHT 134-137 135 DOOD VAN ISABELLA BRANT 138-149 139 DE DIPLOMAAT ONTWAAKT VOOR DE PEST 135 EEN HUIS 140 IN DE ADELSTAND VERHEVEN 132 HOEVE TE LAKEN VAN PLAISANTIE 140 MISLUKT IN HOLLAND 140 VIA LA ROCHELLE NAAR MADRID 141 AANKOMST IN MADRID 142 DE WANDTAPIJTEN VAN DE DESCALZAS REALES 143 IN DE GUNST VAN FILIPS IV 144 SAN LORENZO DEL ESCORIAL 146 RUBENS IN MADRID 148 BEVRIEND MET VELÁZQUEZ 149 ALS GEZANT NAAR LONDEN 1626 1627 1629 48 49 50 51 52 ELEWIJT ANTWERPEN 1635-1640 1640 174-183 175 HET STEEN IN ELEWIJT 184-187 185 JICHTAANVALLEN 175 WEG VAN HET WOELIGE ANTWERPEN 185 DE SCHILDER LIJDT 176 VLAAMSE LANDSCHAPSSCHILDER 186 TESTAMENT 176 TORRE DE LA PARADA 186 OVERLIJDEN 177 MYTHOLOGISCHE TAFERELEN 186 BEGRAFENIS 180 RUBENSWANDELING DOOR ELEWIJT 186 RIJKE NALATENSCHAP 188 RUBENS WERELDWIJD 1635 1640 PETER PAUL RUBENS PETER PAUL 57 58 59 60 61 62 63 7 EEN REIZEND KUNSTENAAR De grootste schilder van de barok. Vlaamse meester achterna en gaat Met die titel heeft Peter Paul Ru- op zoek naar die sporen. Op die bens zijn plaats in de geschiedenis manier ontdek je als lezer zelf hoe verworven. Dat is op zich al vol- buitenlandse invloeden de kunst doende om je leven geslaagd te en het denken van de meester mee noemen. Maar Rubens is meer. Hij is gevormd hebben. Maar ook hoe hij kunstenaar en ondernemer, diplo- die inzichten in Vlaanderen heeft maat en reiziger. De combinatie van geïntroduceerd en zo ons wereld- al die kwaliteiten voert hem vaak vermaarde kunsterfgoed mee op de naar het buitenland. Naar Italië en kaart heeft gezet. Spanje. Naar de koninklijke palei- zen in Madrid, Parijs en Londen. De Grote Rubens Atlas is geen puur Overal waar hij opduikt, wordt hem kunstboek of zuivere biografie, maar gevraagd om er zich langer te vesti- evenmin een loutere reisgids. Het is gen. Tevergeefs. Altijd keert Rubens een atlas die puzzelstukjes verza- terug naar Antwerpen. Want hoe melt op alle plaatsen waar Rubens groot de reislust en de nieuwsgie- een voetafdruk achterliet. Elk stukje righeid ook zijn, de verknochtheid vormt een duidelijker beeld van aan de stad aan de Schelde krijgt deze onvermoeibare kunstenaar en telkens de bovenhand. diplomaat, die zelfs op zijn sterfbed nog spijt had dat het reizen voor Rubens’ reizen hebben sporen hem definitief voorbij was. nagelaten op vele plekken in Euro- pa. De Grote Rubens Atlas reist de Gunter Hauspie PETER PAUL RUBENS PETER PAUL 9 ANTWERPEN 1561-1568 De Beeldenstorm in Antwerpen op 20 augustus 1566, Frans Hogenberg, 1570, Rijksmuseum, Amsterdam. Deze cartograaf sym- pathiseert met de opstandelingen, vlucht naar Keulen en maakt daar Bartholomeus Rubens en Barbara Arents, Jacob Claesz. van Utrecht, 1530, in 1570 deze gravure van de vernie- Rubenshuis, Antwerpen. Dit zijn de huwelijksportretten van Jan Rubens’ ouders. ling van een Antwerpse kerk. Uit de attributen waarmee hij is afgebeeld, kunnen we opmaken dat Bartholo- meus drogist is. Barbara stamt uit een familie van hoge ambtenaren en juristen. Hun enige kind, Jan, wordt geboren in 1530, het jaar van hun huwelijk. Bartho- lomeus sterft al in 1538. De jonge weduwe Barbara hertrouwt nog hetzelfde jaar. ONRUST IN ANTWERPEN Uit dit huwelijk worden één stiefbroer en twee stiefzussen van Jan Rubens ge- In die jaren heerst er grote onrust boren. Dat Jans ouders zich naar aanleiding van hun huwelijk door een bekend in de Nederlanden. Deze gebieden schilder laten portretteren, toont aan dat zij tot de respectabele burgerij van vallen in de 16de eeuw onder het Antwerpen behoren. gezag van de koning van Spanje, Filips II. Hij ziet het als zijn godde- WELGESTELDE OUDERS studeert onder andere in Rome, is lijke taak om de Katholieke Kerk te In 1577 wordt Peter Paul Rubens advocaat en bekleedt van 1562 tot verdedigen tegen het opkomende als zesde kind van Jan Rubens 1567 het schepenambt in Antwer- protestantisme. Ook in de Spaanse en Maria Pypelinckx geboren. In pen. Maria (*1538) is de dochter van Nederlanden raken edellieden en het decennium voor zijn geboorte een welgestelde tapijthandelaar. Ze het volk in de ban van het calvinis- beleeft het gezin een turbulente is geboren in Kuringen, bij Hasselt, me, een vorm van protestantisme periode, die ook zal doorwerken vanwaar haar familie afkomstig naar het gedachtegoed van hervor- in de jeugdjaren van de schilder. was, maar brengt haar jeugd door mer Johannes Calvijn. Dat verzet Jan (*1530) is een telg uit een in Antwerpen. In 1561 trouwen Jan zich tegen de macht, rijkdom en VLAAMSE MEESTERS Antwerpse apothekersfamilie. Hij en Maria. praal van de Kerk en de paus en wil 10 het geloof terugbrengen naar zijn Bijbel- Hertog van Alva, Peter Paul Rubens, 1628, Palacio de Liria, se oorsprong. Madrid. Meer dan 35 jaar na diens dood maakt Rubens dit In augustus 1566 raast de Beeldenstorm portret – naar een schilderij van Titiaan – van volksvijand door de Lage Landen. Calvinisten ver- nummer één ten tijde van de vlucht van zijn ouders naar 1561 nielen op grote schaal heiligenbeelden Keulen. De schilder behoort dan tot de intieme kring van in de kerken. Ze beroepen zich daarbij het Spaanse koninklijk hof. Het onderwerp van dit schilde- 1568 op de Bijbel, die de verering van heili- rij toont dat Rubens niet enkel kunstschilder was, maar ook gen en beelden zou verbieden. Op 20 zakelijke en diplomatieke aanleg bezat. augustus worden in de Antwerpse Onze- Lieve-Vrouwe kathedraal de glasramen, beelden, relieken, praalgraven en altaren vernietigd. Het gotische interieur van de kathedraal gaat op die dag definitief verloren. SCHRIKBEWIND VAN ALVA Antwerpen is in de 16de eeuw een brui- sende metropool, met een zelfbewuste burgerij en goed verdienende koop- en ambachtslieden. Met 100.000 inwoners is het tevens de grootste stad van de Nederlanden. Naast een religieuze her- 1640 vormingsleer belichaamt het calvinisme ook een sociaaleconomisch verzet van een opkomende stedelijke middenklasse tegen het centrale vorstelijke gezag van Filips II en diens dwingelandij.
Load more

Recommended publications
  • The Rubenianum Quarterly
    2016 The Rubenianum Quarterly 1 Announcing project Collection Ludwig Burchard II Dear friends, colleagues and benefactors, We are pleased to announce that through a generous donation the Rubenianum will be I have the pleasure to inform you of the able to dedicate another project to Ludwig Burchard’s scholarly legacy. The project entails imminent publication of the first part of two main components, both building on previous undertakings that have been carried the mythology volumes in the Corpus out to preserve the Rubenianum’s core collection and at the same time ensure enhanced Rubenianum Ludwig Burchard. The accessibility to the scholarly community of the wealth of Rubens documentation. Digitizing the Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, launched in 2013 and successfully two volumes are going to press as we extended until May 2016, will be continued for all Corpus volumes published before 2003, speak and will be truly impressive. abiding by the moving wall of 15 years, that was agreed upon with Brepols Publishers, for the Consisting of nearly 1000 pages and over years 2016–18. 400 images, they will be a monumental The second and larger component of the project builds on the enterprise titled A treasure addition to our ever-growing catalogue trove of study material. Disclosure and valorization of the Collection Ludwig Burchard, raisonné of Rubens’s oeuvre and constitute successfully executed in 2014–15. An archival description of Rubenianum objects originating from Burchard’s library and documentation has since allowed for a virtual reconstruction a wonderful Easter present. of the expert’s scholarly legacy. Much emphasis was placed on the Rubens files during In the meantime, volume xix, 4 on Peter this project, while the collection contains many other resources that are of considerable Paul Rubens’s many portrait copies, importance to Rubens research.
    [Show full text]
  • The Wallace Collection — Rubens Reuniting the Great Landscapes
    XT H E W ALLACE COLLECTION RUBENS: REUNITING THE GREAT LANDSCAPES • Rubens’s two great landscape paintings reunited for the first time in 200 years • First chance to see the National Gallery painting after extensive conservation work • Major collaboration between the National Gallery and the Wallace Collection 3 June - 15 August 2021 #ReunitingRubens In partnership with VISITFLANDERS This year, the Wallace Collection will reunite two great masterpieces of Rubens’s late landscape painting: A View of Het Steen in the Early Morning and The Rainbow Landscape. Thanks to an exceptional loan from the National Gallery, this is the first time in two hundred years that these works, long considered to be companion pieces, will be seen together. This m ajor collaboration between the Wallace Collection and the National Gallery was initiated with the Wallace Collection’s inaugural loan in 2019 of Titian’s Perseus and Andromeda, enabling the National Gallery to complete Titian’s Poesie cycle for the first time in 400 years for their exhibition Titian: Love, Desire, Death. The National Gallery is now making an equally unprecedented reciprocal loan to the Wallace Collection, lending this work for the first time, which will reunite Rubens’s famous and very rare companion pair of landscape paintings for the first time in 200 years. This exhibition is also the first opportunity for audiences to see the National Gallery painting newly cleaned and conserved, as throughout 2020 it has been the focus of a major conservation project specifically in preparation for this reunion. The pendant pair can be admired in new historically appropriate, matching frames, also created especially for this exhibition.
    [Show full text]
  • Anneke Jans' Maternal Grandfather and Great Grandfather
    Anneke Jans’ Maternal Grandfather and Great Grandfather By RICIGS member, Gene Eiklor I have been writing a book about my father’s ancestors. Anneke Jans is my 10th Great Grandmother, the “Matriarch of New Amsterdam.” I am including part of her story as an Appendix to my book. If it proves out, Anneke Jans would be the granddaughter of Willem I “The Silent” who started the process of making the Netherlands into a republic. Since the records and info about Willem I are in the hands of the royals and government (the Royals are buried at Delft under the tomb of Willem I) I took it upon myself to send the Appendix to Leiden University at Leiden. Leiden University was started by Willem I. An interesting fact is that descendants of Anneke have initiated a number of unsuccessful attempts to recapture Anneke’s land on which Trinity Church in New York is located. In Chapter 2 – Dutch Settlement, page 29, Anneke Jans’ mother was listed as Tryntje (Catherine) Jonas. Each were identified as my father’s ninth and tenth Great Grandmothers, respectively. Since completion of that and succeeding chapters I learned from material shared by cousin Betty Jean Leatherwood that Tryntje’s husband had been identified. From this there is a tentative identification of Anneke’s Grandfather and Great Grandfather. The analysis, the compilation and the writings on these finds were done by John Reynolds Totten. They were reported in The New York Genealogical and Biographical Record, Volume LVI, No. 3, July 1925i and Volume LVII, No. 1, January 1926ii Anneke is often named as the Matriarch of New Amsterdam.
    [Show full text]
  • The Leiden Collection
    Emperor Commodus as Hercules ca. 1599–1600 and as a Gladiator oil on panel Peter Paul Rubens 65.5 x 54.4 cm Siegen 1577 – 1640 Antwerp PR-101 © 2017 The Leiden Collection Emperor Commodus as Hercules and as a Gladiator Page 2 of 11 How To Cite Van Tuinen, Ilona. "Emperor Commodus as Hercules and as a Gladiator." InThe Leiden Collection Catalogue. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. New York, 2017. https://www.theleidencollection.com/archive/. This page is available on the site's Archive. PDF of every version of this page is available on the Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. Archival copies will never be deleted. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2017 The Leiden Collection Emperor Commodus as Hercules and as a Gladiator Page 3 of 11 Peter Paul Rubens painted this bold, bust-length image of the eccentric Comparative Figures and tyrannical Roman emperor Commodus (161–92 A.D.) within an illusionistic marble oval relief. In stark contrast to his learned father Marcus Aurelius (121–80 A.D.), known as “the perfect Emperor,” Commodus, who reigned from 180 until he was murdered on New Year’s Eve of 192 at the age of 31, proudly distinguished himself by his great physical strength.[1] Toward the end of his life, Commodus went further than any of his megalomaniac predecessors, including Nero, and identified himself with Hercules, the superhumanly strong demigod of Greek mythology famous for slaughtering wild animals and monsters with his bare hands. According to the contemporary historian Herodian of Antioch (ca.
    [Show full text]
  • Rubens Was Artist, Scholar, Diplomat--And a Lover of Life
    RUBENS WAS ARTIST, SCHOLAR, DIPLOMAT--AND A LOVER OF LIFE An exhibit at Boston's Museum of Fine Arts shows that this Flemish genius truly lived in the right place at the right time by Henry Adams Smithsonian, October, 1993 Of all the great European Old Masters, Rubens has always been the most difficult and puzzling for Americans. Thomas Eakins, the famed American portraitist, once wrote that Rubens' paintings should be burned. Somewhat less viciously, Ernest Hemingway made fun of his fleshy nudes—which have given rise to the adjective "Rubenesque"—in a passage of his novel A Farewell to Arms. Here, two lovers attempt to cross from Italy into Switzerland in the guise of connoisseurs of art. While preparing for their assumed role, they engage in the following exchange: "'Do you know anything about art?' "'Rubens,' said Catherine. "'Large and fat,' I said." Part of the difficulty, it is clear, lies in the American temperament. Historically, we have preferred restraint to exuberance, been uncomfortable with nudes, and admired women who are skinny and twiglike rather than abundant and mature. Moreover, we Americans like art to express private, intensely personal messages, albeit sometimes strange ones, whereas Rubens orchestrated grand public statements, supervised a large workshop and absorbed the efforts of teams of helpers into his own expression. In short, Rubens can appear too excessive, too boisterous and too commercial. In addition, real barriers of culture and At the age of 53, a newly married Rubens celebrated by painting the joyous, nine-foot- background block appreciation. Rubens wide Garden of Love.
    [Show full text]
  • Valuing Congestion Costs in Museums
    Valuing congestion costs in small museums: the case of the Rubenshuis Museum in Antwerp Juliana Salazar Borda Master Cultural Economics & Cultural Entrepreneurship Faculteit der Historische en Kunstwetenschappen Erasmus Universiteit Rotterdam [email protected] Supervisor: Dr. F.R.R. Vermeylen Second Reader: Dr. A. Klamer 2007 Summary Within the methodological framework of Contingent Valuation (CV), the purpose of this research was to find in the Rubenshuis Museum the ‘congestion cost’ or the amount visitors are willing to pay in order to avoid too many people inside. A number of 200 site interviews with museum visitors, either entering or leaving the museum, were made. The analysis of the results showed a strong tendency of visitors to prefer not congested situations. However, their WTP more for the ticket was low (€1.33 in average). It was also found that if visitors were women, were older, were better educated and had a bad experience at the museum, the WTP went up. In addition, those visitors who were in their way out of the museum showed a higher WTP than those ones who were in their way in. Other options to diminish congestion were also asked to visitors. Extra morning and night opening hours were the most popular ones among the sample, which is an alert to the museum to start thinking in improving its services. The Rubenshuis Museum is a remarkable example of how congestion can be handled in order to have a better experience. That was reflected in the answers visitors gave about congestion. In general, even if the museum had a lot of attendance, people were very pleased with the experience and they were amply capable to enjoy the collection.
    [Show full text]
  • Prints That Were Initially Produced and Printed There.[16]
    Peter Paul Rubens (Siegen 1577 – 1640 Antwerp) How to cite Bakker, Piet. “Peter Paul Rubens” (2017). In The Leiden Collection Catalogue, 3rd ed. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. and Lara Yeager-Crasselt. New York, 2020–. https://theleidencollection.com/artists/peter-paul- rubens/ (accessed September 27, 2021). A PDF of every version of this biography is available in this Online Catalogue's Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2021 The Leiden Collection Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Peter Paul Rubens Page 2 of 7 Peter Paul Rubens was born in Siegen, Germany, on 28 June 1577. His parents were the lawyer Jan Rubens (1530–87) and Maria Pijpelincx (1538–1608).[1] Jan had also been an alderman of Antwerp, but fearing reprisal for his religious tolerance during the Beeldenstorm (Iconoclastic Fury), he fled in 1568 and took refuge with his family in Cologne. There he was the personal secretary of William I of Orange’s (1533–84) consort, Anna of Saxony (1544–77), with whom he had an affair. When the liaison came to light, Jan was banished to prison for some years. Shortly after his death in 1587, his widow returned with her children to Antwerp. Rubens’s study at the Latin school in Antwerp laid the foundations for his later status as a pictor doctus, an educated humanist artist who displayed his erudition not with a pen, but with a paintbrush. He derived his understanding of classical antiquity and literature in part from the ideas of Justus Lipsius (1547–1606), an influential Dutch philologist and humanist.[2] Lipsius’s Christian interpretation of stoicism was a particularly significant source of inspiration for the artist.[3] Rubens’s older brother Filips (1574–1611) had heard Lipsius lecture in Leuven and was part of his circle of friends, as was Peter Paul, who continued to correspond with one another even after the scholar’s death.
    [Show full text]
  • Annual Report 2004
    mma BOARD OF TRUSTEES Richard C. Hedreen (as of 30 September 2004) Eric H. Holder Jr. Victoria P. Sant Raymond J. Horowitz Chairman Robert J. Hurst Earl A. Powell III Alberto Ibarguen Robert F. Erburu Betsy K. Karel Julian Ganz, Jr. Lmda H. Kaufman David 0. Maxwell James V. Kimsey John C. Fontaine Mark J. Kington Robert L. Kirk Leonard A. Lauder & Alexander M. Laughlin Robert F. Erburu Victoria P. Sant Victoria P. Sant Joyce Menschel Chairman President Chairman Harvey S. Shipley Miller John W. Snow Secretary of the Treasury John G. Pappajohn Robert F. Erburu Sally Engelhard Pingree Julian Ganz, Jr. Diana Prince David 0. Maxwell Mitchell P. Rales John C. Fontaine Catherine B. Reynolds KW,< Sharon Percy Rockefeller Robert M. Rosenthal B. Francis Saul II if Robert F. Erburu Thomas A. Saunders III Julian Ganz, Jr. David 0. Maxwell Chairman I Albert H. Small John W. Snow Secretary of the Treasury James S. Smith Julian Ganz, Jr. Michelle Smith Ruth Carter Stevenson David 0. Maxwell Roselyne C. Swig Victoria P. Sant Luther M. Stovall John C. Fontaine Joseph G. Tompkins Ladislaus von Hoffmann John C. Whitehead Ruth Carter Stevenson IJohn Wilmerding John C. Fontaine J William H. Rehnquist Alexander M. Laughlin Dian Woodner ,id Chief Justice of the Robert H. Smith ,w United States Victoria P. Sant John C. Fontaine President Chair Earl A. Powell III Frederick W. Beinecke Director Heidi L. Berry Alan Shestack W. Russell G. Byers Jr. Deputy Director Elizabeth Cropper Melvin S. Cohen Dean, Center for Advanced Edwin L. Cox Colin L. Powell John W.
    [Show full text]
  • Sources of Photographs and Indexes Sources of Photographs
    SOURCES OF PHOTOGRAPHS AND INDEXES SOURCES OF PHOTOGRAPHS H.M. the Queen: Fig. 181 London, A.C.Cooper: Figs.12, 23, 31, 47-50, 53, Althorp, The Earl Spencer: Fig. 13 71, 82, 102, 129, 160, 172, 176 Amsterdam, Fotocommissie Rijksmuseum: London, Courtauld Institute Galleries: Figs.147, F ig.87 149 Amsterdam, Gemeentemusea: Fig.45 London, J.Freeman: Figs.16, 30 A n tw e rp , J. D e M ae y e r: Figs. 17, 18 London, National Gallery: Figs.9, 10, 85, 110-112, Antwerp, Rubenianum: Figs.2, 4, 5, 6, 11, 14, 152, 200, 201 15, 39 , 43 , 44 , 46 , 55 , 66-69, 7o, 74, 74 , 78, 81, London, S.Newbery: Figs. 165, 227 90, 91, 93, 98, lo i, 105, 108, 121, 125, 126, 128, London, H.J.Orgler: Fig.229 131, 132, 135, 136, 138, 139, 142, 146, 150, 151, London, Royal Academy: Fig.116 156, 157, 159, 162, 163, 166, 167, 169-171, 174, Madrid, Museo del Prado: Figs.3, 76 175, 177, 178, 189, 193, 198, 203, 208-213, 2,18, Munich, Bayerische Staatsgemaldesammlungen : 222, 228, 234, 240, 241, 111. p.206 Figs.24-27, 29, 42, 84, 92, 145, 184-188, 192, Antwerp, ’t Felt: Fig.207 220, 239 Barcelona, Mas: Fig.22 New York, Metropolitan Museum of Art: Berlin, Staatliche Museen Preussischer Kultur- Figs.117, 133, 195-197, 135 besitz: Fig. 191 New York, Pierpont Morgan Library: Fig.230 Berlin (DDR), Staatliche Museen: Fig.83 Nîmes, Musée des Beaux-Arts: Fig.32 Brunswick, Herzog Anton-Ulrich Museum: Paris, Archives Photographiques: Figs.97, 119, Fig.216 123, 124 Brussels, A .C .L.: Figs.120, 122, 153, 223 Paris, Bibliothèque Nationale: Fig.237 Brussels, Bibliothèque Royale: Fig.236 Paris, B u llo z: Figs.96, 226 Brussels, Speltdoorn: Fig.109 Paris, Giraudon: Fig.118 Cleveland, The Cleveland Museum of Art : Paris, Réunion des Musées Nationaux: Figs.
    [Show full text]
  • Download PDF Van Tekst
    De Gulden Passer. Jaargang 78-79 bron De Gulden Passer. Jaargang 78-79. Vereniging van Antwerpse Bibliofielen, Antwerpen 2000-2001 Zie voor verantwoording: https://www.dbnl.org/tekst/_gul005200001_01/colofon.php Let op: werken die korter dan 140 jaar geleden verschenen zijn, kunnen auteursrechtelijk beschermd zijn. i.s.m. 7 [De Gulden Passer 2000-2001] Woord vooraf Ruim een halve eeuw geleden begon de bibliograaf Prosper Arents aan de realisatie van zijn vermetel plan om de bibliotheek van Pieter Pauwel Rubens virtueel te reconstrueren. In 1961 publiceerde hij in Noordgouw een bondig maar nog steeds lezenswaardig verslag over de stand, op dat ogenblik, van zijn werkzaamheden onder de titel De bibliotheek van Pieter Pauwel Rubens. Toen hij in 1984 op hoge leeftijd overleed, had hij vele honderden titels achterhaald, onderzocht en bibliografisch beschreven. Persklaar kon men zijn notities echter allerminst noemen, iets wat hij overigens zelf goed besefte. In 1994 slaagden Alfons Thijs en Ludo Simons erin onderzoeksgelden van de Universiteit Antwerpen / UFSIA ter beschikking te krijgen om Arents' gegevens electronisch te laten verwerken. Lia Baudouin, classica van vorming, die deze moeilijke en omvangrijke taak op zich nam, beperkte zich niet tot het invoeren van de titels, maar heeft ook bijkomende exemplaren opgespoord, Arents' bibliografische verwijzingen nagekeken en aangevuld en de uitgegeven correspondentie van P.P. Rubens opnieuw gescreend inzake lectuurgegevens. Een informele werkgroep, bestaande uit Arnout Balis, Frans Baudouin, Jacques de Bie, Pierre Delsaerdt, Marcus de Schepper, Ludo Simons en Alfons Thijs, begeleidde L. Baudouin bij haar ‘monnikenwerk’. Na het verstrijken van het mandaat van de onderzoekster bleef toch nog heel wat werk te verrichten om het geheel persklaar te maken.
    [Show full text]
  • Art Teacher's Book of Lists
    JOSSEY-BASS TEACHER Jossey-Bass Teacher provides educators with practical knowledge and tools to create a positive and lifelong impact on student learning. We offer classroom-tested and research-based teaching resources for a variety of grade levels and subject areas. Whether you are an aspiring, new, or veteran teacher, we want to help you make every teaching day your best. From ready-to-use classroom activities to the latest teaching framework, our value-packed books provide insightful, practical, and comprehensive materials on the topics that matter most to K–12 teachers. We hope to become your trusted source for the best ideas from the most experienced and respected experts in the field. TITLES IN THE JOSSEY-BASS EDUCATION BOOK OF LISTS SERIES THE SCHOOL COUNSELOR’S BOOK OF LISTS, SECOND EDITION Dorothy J. Blum and Tamara E. Davis • ISBN 978-0-4704-5065-9 THE READING TEACHER’S BOOK OF LISTS, FIFTH EDITION Edward B. Fry and Jacqueline E. Kress • ISBN 978-0-7879-8257-7 THE ESL/ELL TEACHER’S BOOK OF LISTS, SECOND EDITION Jacqueline E. Kress • ISBN 978-0-4702-2267-6 THE MATH TEACHER’S BOOK OF LISTS, SECOND EDITION Judith A. Muschla and Gary Robert Muschla • ISBN 978-0-7879-7398-8 THE ADHD BOOK OF LISTS Sandra Rief • ISBN 978-0-7879-6591-4 THE ART TEACHER’S BOOK OF LISTS, FIRST EDITION Helen D. Hume • ISBN 978-0-7879-7424-4 THE CHILDREN’S LITERATURE LOVER’S BOOK OF LISTS Joanna Sullivan • ISBN 978-0-7879-6595-2 THE SOCIAL STUDIES TEACHER’S BOOK OF LISTS, SECOND EDITION Ronald L.
    [Show full text]
  • Title the Hands of Rubens: on Copies and Their Reception Author(S)
    Title The Hands of Rubens: On Copies and Their Reception Author(s) Büttner, Nils Citation Kyoto Studies in Art History (2017), 2: 41-53 Issue Date 2017-04 URL https://doi.org/10.14989/229459 © Graduate School of Letters, Kyoto University and the Right authors Type Departmental Bulletin Paper Textversion publisher Kyoto University 41 The Hands of Rubens: On Copies and Their Reception Nils Büttner Peter Paul Rubens had more than two hands. How else could he have created the enormous number of works still associated with his name? A survey of the existing paintings shows that almost all of his famous paintings exist in more than one version. It is notable that the copies of most of his paintings are very often contemporary, sometimes from his workshop. It is astounding even to see the enormous range of painterly qualities which they exhibit. The countless copies and replicas of his works contributed to increasing Rubens’s fame and immortalizing his name. Not all paintings connected to his name, however, were well suited to do the inventor of the compositions any credit. This resulted in a problem of productions “harmed his reputation (fit du tort à sa reputation).” 1 Joachim von Sandrart, a which already one of his first biographers, Roger de Piles, was aware: some of these 2 “Through his industriousness the City of Antwerpbiographer became who had an exceptional met Rubens art in schoolperson, in on which the other students hand, achieved saw the notable benefits perfection.” of copying3 Rubens’sAccordingly, style for gainingthe art production one of the inapprenticeships Antwerp: in Rubens’s workshop was in great demand.
    [Show full text]