DR.JERRV5 HRSIGTER Per Calum

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

DR.JERRV5 HRSIGTER Per Calum 1000DR.JERRV5 HRSIGTER Per Calum Jerry Lewis på sin specielt konstruerede kamerakran under optagelserne til den krasse pubertets-komedie »The Ladies’ Man«. 1 ___ • r t i *. RI (Hl 411 j t .il! j l [ 11 222 Rædslen lurer om hjørnet. Bag klovnens sigende drømte han allerede dengang om at er den scene, hvor Lewis dirigerer et ima­ muntre maske anes sommetider tragedien, blive filmstjerne. ginært orkester (big band-musik på lydbån­ og når maskespillet er omme, røbes for en Som teenager praktiserede han, hvad der det). Der er ikke megen mening med num­ kort stund afskyen og angsten for daglig­ i showverdenens slangsprog kaldes et meret, men det er under alle omstændig­ dagens gru. Med klovnen ræddes vi, og »dumb« act: han mimede til en grammofon­ heder komisk at se på. Først i Lewis' tredje med klovnen ler vi for ikke at græde. I et plade, som han også gjorde det i »The film »The Errand Boy« får virtuosnum­ skræmmende øjeblik i »The Family Jewels« Patsy«, og som i filmen har vejen til top­ meret en mening i sammenhængen. lader Jerry Lewis os se klovnen uden maske, pen været lang og trang. Men i 1942 får Bedst i »The Bellboy« er en scene, hvor og i et kort nu er der ægte tragedie at han relativt pæn succes som komiker på en Jerry Lewis ironiserer over stjernedyrkelse finde i en i øvrigt mislykket film. Men natklub i New York, og i 1946 danner han og frikadelle-manerer. I en dobbeltrolle filmen er værd at huske for denne ene og Dean Martin par og får tilsyneladende spiller Lewis både piccolo og sig selv (af­ sekvens. Aldrig før har Lewis så brutalt enorm succes på grove løjer: de klipper snittet er en smuk forløber for personlig­ afsløret tomheden bag den glitrende facade. gæsternes slips itu, spænder ben for tjenerne hedsspaltningen i »The Nutty Professor«), Også i andre film kasserer Jerry Lewis etc., og i efteråret 1948 melder Hollywood og der er adskilligt vid i både dialog og pludseligt og brutalt sine utallige masker sig endelig i form af produceren Hal B. mimik. Morsom er også filmstjernen Lewis’ for at chokere. I »The Nutty Professor« er Wallis, der skriver kontrakt med duoen om ankomst til hotellet, hvor Lewis gør reve­ komikerens forvandling fra forskræmt og to film årligt begyndende med den aldrig rens for Marx Brothers. Ud af bilen stiger underkuet menneske til hensynsløs playboy herhjemme viste »My Friend Irma«. en tilsyneladende uendelig mængde perso­ på en gang grum og spændende og morsom I alt laver Martin og Lewis 16 film ner, der reelt ville kunne fylde mindst 10 (også når overraskelsesmomentet efter før­ sammen, og i dem alle er Dean Martin biler. Tænk på Harpos frakkelommer, der ste gennemsyn er overstået), og i »The straight man til klovnen og dummepeteren tilsyneladende kan rumme en hel butik. Patsy« er der den ubarmhjertige blotlæg- Lewis, der ynder at fremstille næsten epilep­ Også for den fremragende mimiker Stan gelse af indholdsløs facade i scenen, hvor tiske figurer. I hvert fald en enkelt film Laurel gøres der ærbødigt rørende reverens, klovnen Jerry mimer til en skjult grammo­ fra den tidlige periode er værd at frem­ idet vi et par gange ser en skikkelse af stor fon. Gruen findes her både i Lewis’ spil og hæve. lighed med Gøg. Helt absurd passerer han i kameraets udvælgelse af tilhørerne. Også I »That’s My Boy« fra 1951 viste Lewis over lærredet med et vemodigt søgende ud­ i andre film, men mindre udpræget, bruger pludselig meningsfyldt komisk nerve som tryk i øjnene. Måske leder han efter Gokke. instruktøren Jerry Lewis grumme effekter en fader- og moderdomineret yngling, der Endnu en scene i filmen rummer ele­ som kontrastvirkning, og i alle sine film mod sin vilje og mod sin evne presses ind menter af Lewis’ udvikling. Hotellets man­ arbejder han virtuost med ekstremer. Kon­ på skolens fodboldhold, hvor faderen drøm­ ge piccoloer er samlet for eventuelt at blive stant skaber han i sine film et spændings­ mer om at se sin spinkle, generte, bebril­ enige om at strejke, og den ellers så fjum­ forhold mellem en prangende ydre verden lede søn blive helt. Som jeg husker filmen, rede Jerry Lewis-figur bliver med ét artiku­ og en truende, illusionsløs og hård verden er figuren en af de få »rigtige« personer, leret, bliver til et fornuftsvæsen. Der er bag den glitrende facade. Som en anden af Jerry Lewis har fremstillet i sine mange ikke, når man ser filmen, nogen indre logik filmkunstens store instruktører, Alfred tidlige film med Dean Martin, og der er i den pludselige forandring, men set i retro­ Hitchcock, er Jerry Lewis en fabulerende adskillige lighedspunkter mellem Lewis’ spektiv er scenen vidnesbyrd om, at Lewis moralist i et univers, hvor intet er, som det »Junior« Jackson i »That’s My Boy« og allerede i sin første instruktion arbejdede først synes. Det komiske kan være rædsels­ hans 10 år senere Herbert H. Heebert i med at omforme sin komiske figur, gøre den vækkende, og det grumme er ofte morsomt. »The Ladies Man«, den anden af de film, mere menneskelig og mere perspektivrig. Med Stanley Kubrick er Jerry Lewis i Jerry Lewis selv har instrueret. I begge Hver af Jerry Lewis’ senere film (dog dag blandt Hollywoods mest konsekvente film portrætterer Lewis en stærkt hæmmet, primært de film, han selv har instrueret) og mest personligt arbejdende kunstnere i uartikuleret og ekstremt frygtsom ung viser en bestandig udvikling i personkarak­ den nye generation, der mere og mere præ­ mand, et præcist signalement af den forlæn­ teristikken. I »The Bellboy« stadig frenetisk ger den amerikanske filmkunst. Han synes gede pubertet. og udisciplineret, men søgende. I »The intenst optaget af civilisationens vrangsider, Den første »rigtige« Jerry Lewis-film er Ladies Man« fortsat en mentalt hæmmet han drømmer om det etisk værdifulde men­ »The Bellboy« (der er ofte megen komik figur, men nu meningsfyldt placeret og neske, og han hylder i ekstravagant artistisk i de af Frank Tashlin instruerede film med langt mere stilsikker. form det skønne, der er en del af den Lewis, men i sammenligning med Lewis’ I »The Ladies Man« (den første film, verden, han satiriserer over. Der synes i egne instruktioner er Tashlins film perspek­ hvor Bill Richmond skriver manuskript) Lewis’ personlighed at herske et had-kær­ tivløse i deres ophobning af enkeltstående samles alle Jerry Lewis’ hidtidige erfarin­ lighedsforhold til den højt udviklede tekni­ visuelle, tegneserieprægede gags). ger som skuespiller og instruktør. Skildret ske civilisation. Som komiker kæmper han Historien i »The Bellboy« er spinkel. med præcist komisk vanvid opleves først en heroisk kamp mod tingenes tyran i. Som Jerry Lewis er piccolo på et stort hotel, Jerry ekstremt lykkelig (han har netop fået instruktør ynder han på lærredet at vise men allerede her findes et af Lewis’ gen- sit eksamensbevis), derefter ekstremt ulyk­ absurditeter med rod i virkeligheden. Han emgående temaer: kontrasten mellem den kelig (hans skolekærlighed har svigtet ham), gør ubarmhjertigt grin med det farlige (hans blanke facade og det blakkede bag hotel­ og endelig sammenbidt sikker på, at han gangstere er altid komplet tåbelige), og han lets kulisser. Lewis’ figur i filmen er stadig aldrig mere bliver glad (han lover sig selv, beretter følelsesstærkt om kærligheden (af meget lig den fra hans tidligere film, men at han ikke mere vil have noget med piger og til også ubehageligt rørstrømsk). I sine brugt i en anden og bedre sammenhæng at gøre). Lewis’ karakteristik af den uhyg­ bedste film (»The Nutty Professor« og får den mening, selv om satiren i filmen geligt moder- og faderdominerede teenager »Three on a Couch«) er han fantasirig, oftest er for grov til at være virkelig mor­ er suveræn, vild og voldsom morskab. disciplineret og suveræn i sin komiske vi­ som. Mere spændende er filmen, fordi vi Herbert H. Heebert er følelsesmæssigt re­ sion. Der er en næsten ufattelig stor afstand her finder alle Lewis’ temaer i svøb. Som tarderet, kan i sig kun rumme én følelse ad fra den meget sikkert arbejdende komiker piccolo kæmper Lewis en fortvivlet kamp gangen og skifter brat fra én stemning til og instruktør vi i dag kender, tilbage til det mod tingene (de mange kufferter giver an­ en anden. Ligesom Jerry Lewis i senere grimasserende vanvid, der kendetegnede ledning til adskillig grimasseren og nogen film udvikler og afrunder og normaliserer Lewis’ tidlige film. komisk udfoldelse). I starten af filmen skal sin figur, gennemløber figuren i »The Jerry Lewis har tilbragt det meste af Lewis slæbe bagage ind for en ny gæst, og Ladies Man« for første gang i en Jerry sin tilværelse i den amerikanske show­ Lewis åbner, hvad han tror er bagagerum­ Lewis-film en psykologisk rimelig udvikling verden. Han er født den 16. marts 1926 met i bilen - en folkevogn. Og pligtskyldigst i retning af et normalt, ansvarligt menneske. (som Joseph Levitch), begge forældre var slæber han bilens motor ind. Her er begyn­ Meget vittigt skildres udviklingen, idet den noget i den amerikanske underholdnings­ delsen til komikerens årelange, væbnede pigehadende Herbert får plads på en pige­ industri (faderen sang i natklubber, mode­ neutralitetsforhold til biler, der som komisk skole uden at vide det, og kun på grund af ren underholdt musikalsk over en New rekvisit anvendes i alle Lewis’ film og næ­ de to både komiske og patetiske moderfigu­ York-radiostation), og som 5-årig debute­ sten altid i samme situation (ved lynhurtigt rer på pensionatet (spillet af Helen Traubel rede Jerry Lewis med at synge »Brother, at skifte mellem speeder og bremse får han og Kathleen Freeman - hun er for Lewis, Can You Spare a Dime« som led i et af bilen til at hoppe sært, men morskaben er hvad Margaret Dumont er for Groucho faderens underholdningsprogrammer.
Recommended publications
  • Kosmorama076 033 Artikel12.Pdf
    rende og pinagtigt portræt af geniets gråd­ Jerry Lewis har for længst slået sit talent fast. kvalte barnagtighed og despotiske ophøjethed, Han er i dag USAs originaleste filmkomiker. og den groteske komik kunne næppe nogen Er det trivielt at fremhæve det? Han er dog anden have formet mere lystigt og bedrøveligt. ikke accepteret i samme omfang som Marx Carlsen udnytter alt dette roligt og årvågent, Brothers eller Gøg og Gokke er det. Måske men han har alene vanskeligt ved at give disse burde hans „The Nutty Professor'1 med jævne lange sæt af repetitioner en sådan dramatisk mellemrum have repremiere med efterfølgende placering, at vi begriber den forstærkelse af landsdækkende distribution. Den er et højde­ desperationen, som udvikler sig frem mod den punkt og et vendepunkt i hans produktion og sidste desperate afgørelse. i den moderne filmfarce. Den tegner det mest Sin største indsats som personinstruktør konsekvente billede af Jerry Lewis’ kunstne­ yder Carlsen i de scener, hvor filmen koncen­ riske ambitioner, som ban i film efter film trerer sig om eventyrets Ylajali, spillet helt havde arbejdet sig frem til. Fra den synes vidunderligt af Gunnel Lindblom. „Hvad er han at stræbe efter en spaltning af sine figu­ dog dette ?“ stønner den forvirrede Hamsun, rer. I „The Patsy", „The Family Jewels" og da Ylajali og han er ene og kærligheden viser nu i „Three on a Couch" søger han at præsen­ sig at være nok en dæmon i denne dæmoniske tere sig selv så „almindelig" som mulig, sam­ tilværelse. Den store kærlighedsscene mellem tidig med at han spiller andre roller eller Gunnel Lindblom og Per Oscarsson er i alle lader sin hovedskikkelse komme i situationer, henseender filmens højdepunkt og markerer i der kræver, at han „agerer" andre roller.
    [Show full text]
  • Inventory to Archival Boxes in the Motion Picture, Broadcasting, and Recorded Sound Division of the Library of Congress
    INVENTORY TO ARCHIVAL BOXES IN THE MOTION PICTURE, BROADCASTING, AND RECORDED SOUND DIVISION OF THE LIBRARY OF CONGRESS Compiled by MBRS Staff (Last Update December 2017) Introduction The following is an inventory of film and television related paper and manuscript materials held by the Motion Picture, Broadcasting and Recorded Sound Division of the Library of Congress. Our collection of paper materials includes continuities, scripts, tie-in-books, scrapbooks, press releases, newsreel summaries, publicity notebooks, press books, lobby cards, theater programs, production notes, and much more. These items have been acquired through copyright deposit, purchased, or gifted to the division. How to Use this Inventory The inventory is organized by box number with each letter representing a specific box type. The majority of the boxes listed include content information. Please note that over the years, the content of the boxes has been described in different ways and are not consistent. The “card” column used to refer to a set of card catalogs that documented our holdings of particular paper materials: press book, posters, continuity, reviews, and other. The majority of this information has been entered into our Merged Audiovisual Information System (MAVIS) database. Boxes indicating “MAVIS” in the last column have catalog records within the new database. To locate material, use the CTRL-F function to search the document by keyword, title, or format. Paper and manuscript materials are also listed in the MAVIS database. This database is only accessible on-site in the Moving Image Research Center. If you are unable to locate a specific item in this inventory, please contact the reading room.
    [Show full text]
  • Ebook \\ Jerry Lewis > Download
    XQ1QPEAWJ4 « Jerry Lewis « Kindle Jerry Lewis By Chris Fujiwara University of Illinois Press, United States, 2009. Paperback. Book Condition: New. 208 x 137 mm. Language: English . Brand New Book. LI Normal 0 false false false MicrosoftInternetExplorer4 /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable Well known for his slapstick comedic style, Jerry Lewis has also delighted worldwide movie audiences with a directing career spanning five decades. One of American cinema s great innovators, Lewis made unmistakably personal films that often focused on an ideal masculine image and an anarchic, manic acting out of the inability to assume this image. Films such as The Bellboy, The Errand Boy, Three on a Couch, and The Big Mouth present a series of thematic variations on this tension, in which such questions as how to be a man, how to be popular, and how to maintain relationships are posed within frameworks that set up a liberating and exhilarating confusion of roles and norms. The Nutty Professor and The Patsy are especially profound and painful examinations of the difficulty experienced by Lewis s character in reconciling loving himself and being loved by others. With sharp, concise observations, Chris Fujiwara examines this visionary director of self-referential comedic masterpieces. The book also includes an enlightening interview with Lewis... READ ONLINE [ 2.63 MB ] Reviews Absolutely essential study book. It is loaded with wisdom and knowledge I found out this ebook from my i and dad suggested this ebook to understand. -- Dr. Lera Spencer It in one of the most popular publication. It is actually writter in easy words instead of confusing.
    [Show full text]
  • The Big Mouth (En Frømand På Krogen)
    stand - han benytter sig udelukkende af snedig, omend meget åbenlys taktik og god gammeldags forstillelse. Han er den pæne unge mand med én ting på hjernen - succes - og han forstår at trække i trådene på de rigtige tidspunkter, udnytte en situation og gennem skrupelløse manøvrer drage fordel af sine kolleger - dvs. sine modstanderes - svagheder. Det er ikke nogen hård satire, selv om tonefaldet ofte er ret hårdkogt. Synsvinklen er »indforstået« - sådan er moderne men­ nesker nu engang, og de kunne uden tvivl blive bedre og mere ædle, men det sker næppe. Der tages ikke håndfast afstand fra den unge karrieremager. Han realiserer, hvad de fleste drømmer om, han er trods alle udleverende detaljer en venlig karikatur af den stræbsomme unge amerikaner, der ikke kan nære sig for de store ærgerrige drømme - måske er præsident-kandidaturen endda ikke helt uden for rækkevidde? Figu­ ren er naturligvis ikke så lidt af en kliché, og der skal en fremragende skuespiller til at fylde den ud. Selv om Robert Morse’s præstation har noget vist flakkende og cen- trumsløst over sig, får han dog glimrende fat på de to væsentligste karaktertræk: den hundeagtigt logrende forbindtlighed og den bestandigt ulmende farlighed. Og helt origi­ nalt er hans dansende løb gennem New Yorks fortovsmylder, udtryk for en mærkelig bagvendt elegance og gnomagtig livsglæde. The Big Mouth en følelsesmæssig dækning bag de komiske ture, eller i hvert fald har været følelses­ Filmen synes stærkt inspireret af Stanley (En frømand på krogen) Donens og George Abbotts pioner-arbejde mæssigt for lukket. Prod. selskab: Jerry Lewis Films, Inc. Indledningsbilledet i »The Big Mouth« »The Pajama Game«, der for første gang — USA 1967.
    [Show full text]
  • "De Niro Said to Mes. Jer E Can't Socialize, We Can't Go Out.9 I Said, 6Bobby, Whatever Turns You On, Sweetheart."'9
    "De Niro said to mes. Jer e can't socialize, we can't go out.9 I said, 6Bobby, whatever turns you on, sweetheart."'9 ty as a student of cinematography, film got his due. I was the only one who really (including The Bellboy, Rockabye, Don't editing, and stage direction, especially dur- let him know how fucking sensational he Give Up the Ship), routinely giving his de- ing the last of the Martin-Lewis shoots, of- was, how his timing was right on the mon- tractors the stiff-arm. For a while, Jerry ten went unchallenged. Lewis's long-term ey, how he gave up his first love, his sing- could do no wrong. contract with Paramount in early I959 ing, put that on the back burner because it Subbing for Jack Paar in the winter of called for fourteen films at $i0 million-an got in the way of the two-man comedy act. 196z, Jerry got rave reviews. When NBC unheard-of sum at that time. And after ten years of it, of knowing full eventually went with Carson to succeed In i96i, while Jerry strolled around the well that the only reason the silly little bas- Paar, ABC offered Lewis his own talk Paramount lot with CHILD STAR mono- tard is up on the chandelier is because he show, in a format similar to the Toni^(lbt grammed on his shirt pockets, the studio put him there, he had to have had a bellyful Show. Months before the show's de'*:: was busy fulfilling his latest demand: con- of it-you can end up with a fucking cancer the trade papers were abuzz with repor [ structing an exact duplicate of the storied after that.
    [Show full text]
  • Cinematicbody.Pdf
    The Cinematic Body Sandra Buckley, Brian Massumi, and Michael Hardt TKECE? OUT OF BOUNDS ...UNCONTAINED BY THE DISCIPLINES, INSUBORDINATE... PRACTICES OF RESISTANCE ...Inventing, excessively, in the between... PROCESSES 2 The Cinematic Body Steven Shaviro 1 The Coming Community GiorgioAgamben OF HYBRIDIZATION The Cinematic Body Steven Shaviro Theory out of Bounds Volume 2 University of Minnesota Press Minneapolis • London Copyright 1993 by the Regents of the University of Minnesota All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the publisher. Published by the University of Minnesota Press 111 Third Avenue South, Suite 290, Minneapolis, MN 55401-2520 http://www.upress.umn.edu Printed in the United States of America on acid-free paper Fifth printing 2006 LIBRARY OF CONGRESS CATALOGING-IN-PUBLICATION DATA Shaviro, Steven. The cinematic body / Steven Shaviro. p. cm.—(Theory out of bounds : v. 2) Includes bibliographical references (p. ) and index. 1. Motion pictures—Aesthetics. 2. Film criticism—Philosophy. I. Title. II. Series. PN1995.S484 1993 791.43'01—dc20 92-41517 The University of Minnesota is an equal-opportunity educator and employer. Contents Preface vii i Film Theory and Visual Fascination i Appendix: Deleuie and Guattari's Theory of Sexuality 67 ii Contagious Allegories: George Romero 83 in Comedies of Abjection: Jerry Lewis 107 iv Bodies of Fear: David Cronenberg 127 v Masculinity, Spectacle, and the Body of Querelle 159 vi Warhol's Bodies 201 vii A Note on Bresson 241 VIM Conclusions 255 References 269 Index 275 This page intentionally left blank Preface The Cinematic Body is a transversal, exploratory work, one that cuts across disci- plinary boundaries and seeks to engage new currents in critical thought.
    [Show full text]
  • Jerry Lewis Compilação De Textos Distribuídos Em Acompanhamento Das Projeções Dos Filmes De E Com Jerry Lewis Na Cinemateca Índice
    Jerry Lewis Compilação de textos distribuídos em acompanhamento das projeções dos filmes de e com Jerry Lewis na Cinemateca Índice The Stooge / O Estoira Vergas (1951) 3 Money From Home / Dinheiro em Caixa (1953) 4 Three Ring Circus / O Rei do Circo (1954) 5 Artists and Models/ Pintores e Raparigas (1955), Manuel Cintra Ferreira 7 Hollywood or Bust / Um Espada Para Hollywood (1956), Maria João Madeira 8 The Sad Sack / O Herói do Regimento (1957), Manuel Cintra Ferreira 9 Rock ‑a ‑Bye Baby / Jerry Ama ‑Seca (1958), João Lopes 10 The Geisha Boy / Jerry no Japão (1958), Luís Miguel Oliveira 12 Don’t Give Up the Ship / Capitão Sem Barco (1959), Manuel Cintra Ferreira 13 CinderFella / Cinderelo dos Pés Grandes (1960), Joana Ascensão 14 The Bellboy / Jerry no Grande Hotel (1960), Antonio Rodrigues 15 Visit to a Small Planet / Jerry, Primeiro Turista no Espaço (1960), Manuel S. Fonseca 17 The Ladies’ Man / O Homem das Mulheres (1961), Maria João Madeira 18 The Errand Boy / O Mandarete (1961), Manuel Cintra Ferreira 20 It’s Only Money / Dinheiro e Só Dinheiro (1962), Manuel Cintra Ferreira 21 The Nutty Professor / As Noites Loucas do Dr. Jerryll (1963), Luís Miguel Oliveira 22 Who’s Minding the Store? / Um Namorado com Sorte (1963), Luís Miguel Oliveira 23 The Patsy / Jerry, Oito e Três Quartos (1964), Manuel Cintra Ferreira 24 The Disorderly Orderly / Jerry, Enfermeiro Sem Diploma (1964), Manuel Cintra Ferreira 25 The Family Jewels / Jerry e os Seis Tios (1965), Manuel Cintra Ferreira 26 Three on a Couch / Uma Poltrona Para Três (1966), Manuel
    [Show full text]
  • Maestros Del Cine Moderno (V): JERRY LEWIS (In Memoriam)
    Cineclub Universitario / Aula de Cine P r o g r a m a c i ó n d e enero 2 0 1 8 Un rostro en la pantalla (IV) & Maestros del cine moderno (V): JERRY LEWIS (in memoriam) La noticia de la primera sesión del Cineclub de Granada Periódico “Ideal”, miércoles 2 de febrero de 1949. El CINECLUB UNIVERSITARIO se crea en 1949 con el nombre de “Cineclub de Granada”. Será en 1953 cuando pase a llamarse con su actual denominación. Así pues en este curso 2017-2018 cumplimos 64 (68) años. Martes 9 / Tuesday 9th • 21 h. EL CENICIENTO (1960) Frank Tashlin (CINDERFELLA) v.o.s.e. / OV film with Spanish subtitles Viernes 12 / Friday 12th • 21 h. EL TERROR DE LAS CHICAS (1961) Jerry Lewis (THE LADIES MAN) v.o.s.e. / OV film with Spanish subtitles Martes 16 / Tuesday 16th • 21 h. UN ESPÍA EN HOLLYWOOD (1961) Jerry Lewis (THE ERRAND BOY) v.o.s.e. / OV film with Spanish subtitles Viernes 19 / Friday 19th • 21 h. EL PROFESOR CHIFLADO (1963) Jerry Lewis (THE NUTTY PROFESSOR) v.o.s.e. / OV film with Spanish subtitles Martes 23 / Tuesday 23th • 21 h. LÍO EN LOS GRANDES ALMACENES (1963) Frank Tashlin (WHO’S MINDING THE STORE?) v.o.s.e. / OV film with Spanish subtitles Viernes 26 / Friday 26th • 21 h. CASO CLÍNICO EN LA CLÍNICA (1964) Frank Tashlin (THE DISORDERLY ORDERLY) v.o.s.e. / OV film with Spanish subtitles Martes 30 / Tuesday 30th • 21 h. LOS COMEDIANTES (1995) Peter Chelsom (Funny bones) v.o.s.e.
    [Show full text]
  • Jerry Lewis's Smorgasbord (Cracking
    Smorgasbord Steven Shaviro [email protected] Smorgasbord (retitled Cracking Up by the distributor) is Jerry Lewis’s last self- directed feature film. It first opened in France in 1983; it never received a proper American release. (In the US, it was immediately relegated to cable television — which is where I saw it for the first time). And Smorgasbord still isn’t very well known today — even among Lewis aficionados. (It is, for instance, the only one of Lewis’s self-directed films not to appear in the index to Enfant Terrible, an academic essay collection edited by Murray Pomerance in 2002, which otherwise covers Lewis’ film career quite comprehensively). Yet I think that Smorgasbord is one of Jerry Lewis’s greatest films; in what follows, I will try to explain why. Let’s begin with some general observations. It is often said — indeed, it is almost a cliché — that comedy is born of despair. Laughter is an outlet for misery. Turn- ing horrible circumstances into a joke is a way of detaching oneself from such circumstances, and as a result avoiding madness and despair. Comedy thus offers us a kind of catharsis. However, this is not a purgation of terror and pity, as Aris- totle maintained in the case of tragedy. Rather, it is a purgation of awkwardness and discomfort; or, more intensely, of shame, embarrassment, and humiliation. But how is such a purgation to be accomplished? Fear and terror are sublime; they point to an overwhelming force, whose advent involves a complete rupture. In the fate of Oedipus or King Lear, a whole world is destroyed.
    [Show full text]