DOCSLIB.ORG

Bilancio Preventivo 2018

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

BILANCIO PREVENTIVO 2018 consiglio di indirizzo Sovrintendente – Direttore artistico Massimo Biscardi Presidente Antonio Decaro Vicepresidente Corrado Petrocelli Consiglieri Nicola Cipriani Vito Mormando Gioacchino De Padova Matteo Pertosa fondatori Ministero dei i Beni e delle Attività Culturali e del Turismo Comune di Bari Città Metropolitana di Bari Regione Puglia collegio revisori dei conti Presidente Anna Luisa Carra Membri effettivi Sergio Lafortezza Antonio Gai IL CONTO ECONOMICO DI PREVISIONE 2018 Il bilancio di previsione della Fondazione lirico sinfonica Petruzzelli e Teatri di Bari - per comodità in seguito denominata Fondazione Petruzzelli - per l‟esercizio 2018 chiude con un avanzo di gestione pari ad € 110.000 che andrà ad incrementare il patrimonio netto. Come previsto in regime di contabilità civilistica, ai sensi dell‟art. 16 del decreto legislativo 31 maggio 2011 n. 91, il bilancio di previsione risulta essere composto dal budget economico annuale (relativo all‟anno 2018) e dal budget economico pluriennale (inerente al triennio 2018-2019-2020). In riferimento a quanto previsto dal Decreto Ministeriale del 27 marzo 2013, art.2, comma 4 lettera c), si fa presente che tutte le attività svolte dalla Fondazione Petruzzelli fanno riferimento alla missione “Tutela e valorizzazione dei beni e delle attività culturali e paesaggistici” (Missione 021) ed al programma “Sostegno, valorizzazione e tutela del settore dello spettacolo” (Programma 021.2). Il bilancio preventivo è composto dalle seguenti parti: Budget economico annuale Budget economico triennale Relazione dettagliata del budget economico annuale Relazione illustrativa Relazione descrittiva degli elementi di valutazione per la conservazione dei diritti ex art. 4 comma 1 D.M. 3 febbraio 2014 Riepilogo della programmazione artistica BILANCIO PREVENTIVO 2018 SITUAZIONE ECONOMICA REVISIONATO A) VALORE DELLA PRODUZIONE 31/12/2018 Ricavi delle vendite e prestazioni 2.400.000 Incassi da biglietteria ed abbonamenti 1.640.000 Sponsorizzazioni 126.000 Contributi ed erogazioni liberali 125.000 Proventi Teatro Petruzzelli 509.000 Altri ricavi e proventi (Contributi Fondatori) 13.560.000 Contributo dello Stato L. n. 310/2003 8.000.000 Contributo dello Stato L. n. 388 60.000 Contributo Regione Puglia 3.500.000 Contributo Città Metropolitana di Bari 0 1 Contributo ordinario Comune di Bari 2.000.000 Totale (A) Valore della produzione 15.960.000 B) COSTI DELLA PRODUZIONE 31/12/2018 Acquisti di materie prime, sussidiarie, prodotti, ecc. 300.000 - Acquisti legati alla produzione artistica 192.000 - Materiale di consumo per il teatro 100.000 - Bilancio dello Stato 0 - Cancelleria e varie 8.000 Costi per Servizi 6.300.000 - costi si servizi legati alla produzione artistica 3.780.000 - costi di servizi inerenti il Teatro e Palazzo San Michele 1.885.000 - consulenze di produzione artistica 200.000 - consulenze 250.000 - Sovrintendente e revisori (inclusi contributi e rimborsi) 185.000 Spese per il godimento di beni di terzi 1.230.000 - fitto deposito 165.400 - noleggi legati alla produzione artistica 1.000.000 - fitto sala prove orchestra e coro 45.000 - noleggio fotocopiatori/varie 19.600 Costi per il personale 6.900.000 - salari e stipendi 5.300.000 - oneri sociali ed assicurativi 1.200.000 - trattamento fine rapporto 400.000 Ammortamenti e svalutazioni 300.000 - ammortamenti immobiliz. materiali 290.000 - ammortamenti immobiliz. immateriali 10.000 Accantonamenti per rischi e oneri 0 Oneri diversi di gestione 370.000 Totale costi della produzione 15.400.000 Differenza (A-B) 560.000 C) PROVENTI & ONERI FINANZIARI 31/12/2018 Interessi attivi e altri proventi finanziari 0 Interessi passivi ed altri oneri finanziari -50.000 Totale -50.000 RISULTATO ANTE IMPOSTE 510.000 2 Imposte sul reddito dell'esercizio (IRAP) 400.000 RISULTATO DELL'ESERCIZIO 110.000 Bari, 10 maggio 2018 BILANCIO PREVENTIVO 2018-2019-2020 Budget economico triennale A) VALORE DELLA PRODUZIONE 31/12/2018 31/12/2019 31/12/2020 Ricavi delle vendite e prestazioni 2.400.000 2.820.000 3.100.000 Incassi da biglietteria ed abbonamenti 1.640.000 1.720.000 1.800.000 Sponsorizzazioni 126.000 250.000 300.000 Contributi ed erogazioni liberali 125.000 250.000 300.000 Proventi Teatro Petruzzelli 509.000 600.000 700.000 Altri ricavi e proventi (Contributi Fondatori) 13.560.000 12.560.000 12.560.000 Contributo dello Stato L. n. 310/2003 8.000.000 8.000.000 8.000.000 Contributo dello Stato L. n. 388 60.000 60.000 60.000 Contributo Regione Puglia 3.500.000 2.500.000 2.500.000 Contributo ordinario Comune di Bari 2.000.000 2.000.000 2.000.000 Totale (A) Valore della produzione 15.960.000 15.380.000 15.660.000 B) COSTI DELLA PRODUZIONE 31/12/2018 31/12/2019 31/12/2020 Acquisti di materie prime, sussidiarie, prodotti, ecc. 300.000 310.000 310.000 - Acquisti legati alla produzione artistica 192.000 200.000 200.000 - Materiale di consumo per il teatro 100.000 100.000 100.000 - Bilancio dello Stato 0 0 0 - Cancelleria e varie 8.000 10.000 10.000 Costi per Servizi 6.300.000 6.345.000 6.460.000 - costi si servizi legati alla produzione artistica 3.780.000 3.900.000 3.950.000 - costi di servizi inerenti il Teatro e Palazzo San Michele 1.885.000 1.900.000 1.950.000 - consulenze di produzione artistica 200.000 210.000 225.000 - consulenze 250.000 150.000 150.000 - Sovrintendente e revisori (inclusi contributi e rimborsi) 185.000 185.000 185.000 Spese per il godimento di beni di terzi 1.230.000 720.000 720.000 - fitto deposito 165.400 0 0 - noleggi legati alla produzione artistica 1.000.000 700.000 700.000 - fitto sala prove orchestra e coro 45.000 0 0 3 - noleggio fotocopiatori/varie 19.600 20.000 20.000 Costi per il personale 6.900.000 6.990.000 7.140.000 - salari e stipendi 5.300.000 5.320.000 5.350.000 - oneri sociali ed assicurativi 1.200.000 1.250.000 1.350.000 - trattamento fine rapporto 400.000 420.000 440.000 Ammortamenti e svalutazioni 300.000 100.000 100.000 - ammortamenti immobiliz. materiali 290.000 100.000 100.000 - ammortamenti immobiliz. immateriali 10.000 0 0 Oneri diversi di gestione 370.000 345.000 345.000 Totale costi della produzione 15.400.000 14.810.000 15.075.000 Differenza (A-B) 560.000 570.000 585.000 C) PROVENTI & ONERI FINANZIARI 31/12/2018 31/12/2019 31/12/2020 Interessi attivi e altri proventi finanziari 0 0 0 Interessi passivi ed altri oneri finanziari -50.000 -50.000 -50.000 Totale -50.000 -50.000 -50.000 RISULTATO ANTE IMPOSTE 510.000 520.000 535.000 Imposte sul reddito dell'esercizio (IRAP) 400.000 400.000 400.000 RISULTATO DELL'ESERCIZIO 110.000 120.000 135.000 4 RELAZIONE DETTAGLIATA DEL BUDGET ECONOMICO ANNUALE I dati relativi ai ricavi propri si riassumono nella seguente tabella: BILANCIO PREVENTIVO 2018 SITUAZIONE ECONOMICA REVISIONATO APPROVATO SCOSTAM. A) VALORE DELLA PRODUZIONE 31/12/2018 31/12/2018 31/12/2018 Ricavi delle vendite e prestazioni 2.400.000 2.500.000 -100.000 Incassi da biglietteria ed abbonamenti 1.640.000 1.800.000 -160.000 Sponsorizzazioni 126.000 325.000 -199.000 Contributi ed erogazioni liberali 125.000 125.000 0 Proventi Teatro Petruzzelli 509.000 250.000 259.000 Dallo schema si evince che le stime per l‟anno 2018 risultano essere in calo di circa 100.000 euro rispetto al bilancio preventivo approvato e di circa 300.000 rispetto ai dati consuntivi al 31 dicembre 2017. I ricavi di biglietteria sono leggermente in calo rispetto al bilancio preventivo approvato ed in linea con quanto incassato nel 2017. L‟aumento del numero degli abbonati, e il conseguente aumento dei ricavi da abbonamenti, ha reso fruibili alla vendita un numero minore di biglietti generando un decremento dei ricavi totali di biglietteria. Per questo motivo, prudenzialmente si è provveduto a rimodulare questa voce di ricavo. In merito alle sponsorizzazioni, al momento non sono stati stipulati ulteriori contratti oltre quello biennale con la Cobar Spa. Non sono stati travati accordi di collaborazione e sponsorizzazione con imprese locali di medie/grandi dimensioni che hanno interesse a legare il proprio brand con l‟immagine della cultura barese, rappresentata dal Teatro Petruzzelli nonostante siano state pensate ed offerte iniziative culturali ad hoc per i clienti delle imprese sponsor. Per tutte queste ragioni si è imputato a ricavo solo l‟importo previsto dal contratto stipulato pari ad € 126.000. I contributi/erogazioni liberali preventivati ammontano ad euro 125.000 e sono pari al contributo della Fondazione Puglia che dopo un anno di assenza - nel 2016- è tornata ad essere presente nel sostegno alla produzione lirico- sinfonica della Fondazione Petruzzelli come evidenziato nel corso dell‟esercizio 2017 e con l‟accordo già sottoscritto per il 2018. Si è provveduto a raddoppiare circa gli introiti della Fondazione Petruzzelli previsti per l‟anno 2018, in quanto ad oggi risultano essere già maggiori rispetto ai 250.000 euro previsti nel piano approvato. Tali aumenti sono 5 dovuti ai vari contratti di concessione del Teatro stipulati con aziende terze ed ai contratti di noleggio stipulati con gli altri teatri lirico sinfonici. Possiamo riassumere i dati corrispondenti ai contributi erogati dallo Stato e dagli enti locali che si incasseranno nel corso dell‟esercizio 2018 nella seguente tabella: BILANCIO PREVENTIVO 2018 SITUAZIONE ECONOMICA REVISIONATO APPROVATO SCOSTAM. A) VALORE DELLA PRODUZIONE 31/12/2018 31/12/2018 31/12/2018 Altri ricavi e proventi (Contributi Fondatori) 13.560.000 13.500.000 60.000 Contributo dello Stato L. n. 310/2003 8.000.000 8.000.000 0 Contributo dello Stato L.
Recommended publications
  • 1A N N U a L R E P O

    1A N N U a L R E P O

    20 1ANNUAL9 REPORT Rachelle Durkin in Tosca / Photo: Stephanie Do Rozario Front: (L–R) Owen Willetts, Orpheus & Eurydice / Photo: Jade Ferguson Rachelle Durkin, Tosca / Photo: Stephanie Do Rozario Eva Kong, A Flowering Tree / Photo: Paul Blackmore Verdi’s Requiem as part of Bleach* Festival, HOTA Home of the Arts / Photo: Art-Work Agency 2019 SNAPSHOT HIGHLIGHTS & ACHIEVEMENTS 2019 was a year of great success and learning, built Based in Brisbane and engaging with communities across the entire state, upon a program that enabled new possibilities and Opera Queensland presents works of the highest quality to local, national and international audiences. much needed change. Everything we do at Opera Queensland celebrates and interrogates the Our commitment to introduce new audiences to the diversity and power of opera takes us into regional and remote communities across the state. Our annual main extraordinary energy that opera creates. One of our stage productions at the Queensland Performing Arts Centre (QPAC) are of the highest musical and theatrical standards. goals is to “Lead Change in Opera”. To do this we must live it in every facet of our work. PATRICK NOLAN, ARTISTIC DIRECTOR & CEO 254,524 18,744 67% TOTAL REACH REGIONAL QUEENSLAND QUEENSLAND ELECTORATES REACH REACHED 265 ARTISTS AND ARTS 90% WORKERS EMPLOYED RATE THE ARTISTIC QUALITY OF PERFORMANCES AS GOOD OR $273,331 EXCELLENT OPERATING SURPLUS 02 03 Opera Queensland respectfully acknowledges the Traditional Owners and Custodians of the Lands on which we perform. We pay respect to their ancestors who came before them and to Elders past, present and emerging. CONTENTS Our Reach 07 Leading a Change in Opera 08 New Opera Workshop — NOW 2019 10 Project AR-ia 11 Orpheus & Eurydice 12 Collaborations 14 PURPOSE Nurturing and Growing Audiences 18 To make opera an integral part of Queensland life.
  • Lord Mayor's Christmas Carols

    Lord Mayor's Christmas Carols

    LORD MAYOR’S CHRISTMAS CAROLS 5 DECEMBER 2020 SUPPORTING CHILDREN’S HOSPITAL FOUNDATION Presenting partner Charity partner Broadcast partner Working wonders for sick kids have a on moreton island Brisbetter Days Out CONTENTS LORD MAYOR’S MESSAGE 5 THE HOSTS 8 have a THE ARTISTS 10 CHILDREN’S CHRISTMAS SPECTACULAR 17 SING ALONG CHRISTMAS CAROLS 18 MEET THE CAROLS TEAM 22 on moreton island WELCOME The Lord Mayor’s Christmas Carols is a Brisbane tradition bringing together generations of families, friends and communities. We hope you enjoy this spectacular event as we bring you some Christmas cheer. This songbook features the lyrics to some well-known Christmas carols and songs, which we encourage you to join us in singing. It also includes the many outstanding artists, creatives and production crew who provide their talents, helping to bring the passion and joy of Christmas to the city. Christmas is a magical time for children and tonight we are raising funds to help our city’s most vulnerable with the Children’s Hospital Foundation. A donation can be made by purchasing merchandise from the Children’s Hospital Foundation tent or by purchasing the song Christmas in Killarney, recorded especially for this year’s festive season, and performed for the first time tonight by Murphy’s Pigs. To donate and download Christmas in Killarney by Murphy’s Pigs visit www.murphyspigs.com All funds raised tonight will help work wonders for sick kids. Brisbetter Days Out Have a wonderful festive season. 3 LORD MAYOR’S MESSAGE Welcome to the 2020 Lord Mayor’s Christmas Carols.
  • Comunicato Stampa

    Comunicato Stampa

    COMUNICATO STAMPA Il nuovo, visionario, monumentale allestimento di Pinuccio Sciola di Turandot, estremo capolavoro di Giacomo Puccini, impreziosisce la Stagione lirica e di balletto 2014 Venerdì 27 giugno alle 21 (turno A), per la Stagione lirica e di balletto 2014 del Teatro Lirico di Cagliari, va in scena il terzo appuntamento con l’opera: Turandot, dramma lirico in tre atti e cinque quadri su libretto di Giuseppe Adami e Renato Simoni, dalla fiaba teatrale omonima di Carlo Gozzi e musica di Giacomo Puccini (Lucca, 1858 - Bruxelles, 1924). Il nuovo allestimento del Teatro Lirico di Cagliari dell’opera è firmato, per la regia, dal fiorentino Pier Francesco Maestrini che si avvale, per l’impianto scenico, di un autorevole artista e celebre scultore sardo al suo debutto nell’opera lirica Pinuccio Sciola, mentre per i costumi di Marco Nateri e per le luci di Simon Corder. Al giovane maestro milanese Giampaolo Bisanti, tra i migliori interpreti del grande repertorio musicale che ritorna a Cagliari dopo il verdiano Otello dello scorso anno, spetta il compito di dirigere l’Orchestra, il Coro del Teatro Lirico di Cagliari e il Coro di voci bianche del Conservatorio Statale di Musica “Giovanni Pierluigi da Palestrina” di Cagliari nell’estremo capolavoro del geniale compositore toscano. Il maestro del coro è Marco Faelli, mentre il maestro del coro di voci bianche è Enrico Di Maira. Protagonisti dell’opera sono giovani ed affermati cantanti che si alternano nelle recite quali: Maria Billeri (27 giugno, 5-9-12-16-19-23 luglio, 2-13 agosto)/Annalena

  • Stagione Festival Verdi 2012

    major partner main sponsor con il contributo di Il Festival Verdi è realizzato anche grazie al sostegno e alla collaborazione di COMUNE DI BUSSETO Teatro Regio di Parma lunedì 1 ottobre 2012, ore 20.00 turno A venerdì 5 ottobre 2012, ore 20.00 turno B venerdì 12 ottobre 2012, ore 20.00 turno D domenica 14 ottobre 2012, ore 15.30 fuori abb. giovedì 18 ottobre 2012, ore 20.00 turno C venerdì 26 ottobre 2012, ore 20.00 turno E Rigoletto Melodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave dal dramma Le roi s’amuse di Victor Hugo Musica GIUSEPPE VERDI Il Duca PIERO PRETTI (26) CELSO ALBELO Rigoletto LEO NUCCI Gilda JESSICA PRATT (26) DESIRÉE RANCATORE Sparafucile MICHELE PERTUSI (5, 12) FELIPE BOU Maddalena BARBARA DI CASTRI Giovanna ALISA DILECTA Conte di Monterone GEORGE ANDGULADZE Marullo VALDIS JANSONS Matteo Borsa PATRIZIO SAUDELLI Conte di Ceprano ALESSANDRO BUSI Contessa di Ceprano LEONORA SOFIA Un usciere di Corte ALESSANDRO BIANCHINI Un paggio LEONORA SOFIA Cavalieri, dame, paggi, alabardieri Maestro concertatore e direttore DANIEL OREN FRANCESCO IVAN CIAMPA (12, 14, 18) Regia ELISABETTA BRUSA ricordando PIER LUIGI SAMARITANI Scene e costumi PIER LUIGI SAMARITANI Luci ANDREA BORELLI Maestro del coro MARTINO FAGGIANI FILARMONICA ARTURO TOSCANINI CORO DEL TEATRO REGIO DI PARMA Allestimento del Teatro Regio di Parma Prima che si alzi il sipario Ridotto del Teatro Regio di Parma lunedì settembre 24 ore 17.00 2012, Spettacolo con sopratitoli Teatro Regio di Parma sabato 6 ottobre 2012, ore 20.00 turno A martedì 9 ottobre 2012,
  • Opera Australia 2018 Annual Report

    Opera Australia 2018 Annual Report

    2018 ANNUAL REPORT Cover image: Simon Lobelson as Gregor in Metamorphosis, which played at the Opera Australia Scenery Workshop in Enriching Australia’s Surry Hills and the Malthouse cultural life with Theatre in Melbourne. exceptional opera. One of Opera Australia’s new Vision productions, it was written by Australian Brian Howard, performed by an all Australian cast To present opera that excites and produced by an all Australian audiences and sustains and creative team. Photo: develops the art form. Prudence Upton Mission TABLE OF CONTENTS At a glance 3 Artistic Sydney Screens on stage 32 Director’s Report 12 Conservatorium Productions: of Music 2018 awards 34 performances and Regional Tour 13 Internships 23 attendances 4 China tour 36 Regional Student Professional and Artists 38 Season star ratings 5 Scholarships 16 Talent Development 24 Orchestra 39 Revenue and expenditure 6 Schools Tour 18 Evita 26 Philanthropy 40 Australia’s biggest Auslan Handa Opera arts employer 7 shadow-interpreting 20 on Sydney Harbour – Opera Australia Community reach 8 Community events 21 La Bohème 28 Capital Fund 43 Chairman’s Report 10 NSW Regional New works Staff 46 Conservatoriums in development 30 Partners 48 Chief Executive Project 22 Officer’s Report 11 opera.org.au 2 At a glance 77% Self-generated revenue $61mBox office 1351 jobs provided 543,500 58,000 attendees student attendees 7 637 productions new to Australia performances opera.org.au 3 Productions Productions Performances Attendance A Night at the Opera, Sydney 1 2,182 Performances and total attendances Aida, Sydney 19 26,266 By the Light of the Moon, Victorian Schools tour 85 17,706 Carmen, Sydney 13 18,536 Die Meistersinger von Nürnberg, Melbourne 4 6,175 Don Quichotte, Melbourne 4 5,269 Don Quichotte, Sydney 6 7,889 Great Opera Hits 2018 27 23,664 La Bohème, Handa Opera on Sydney Harbour 26 48,267 La Bohème, Melbourne 7 11,228 La Bohème, New Year 1 1,458 The chorus of Bizet’s Carmen, directed by John Bell.
  • FY19 Annual Report View Report

    FY19 Annual Report View Report

    Annual Report 2018–19 3 Introduction 5 Metropolitan Opera Board of Directors 6 Season Repertory and Events 14 Artist Roster 16 The Financial Results 20 Our Patrons On the cover: Yannick Nézet-Séguin takes a bow after his first official performance as Jeanette Lerman-Neubauer Music Director PHOTO: JONATHAN TICHLER / MET OPERA 2 Introduction The 2018–19 season was a historic one for the Metropolitan Opera. Not only did the company present more than 200 exiting performances, but we also welcomed Yannick Nézet-Séguin as the Met’s new Jeanette Lerman- Neubauer Music Director. Maestro Nézet-Séguin is only the third conductor to hold the title of Music Director since the company’s founding in 1883. I am also happy to report that the 2018–19 season marked the fifth year running in which the company’s finances were balanced or very nearly so, as we recorded a very small deficit of less than 1% of expenses. The season opened with the premiere of a new staging of Saint-Saëns’s epic Samson et Dalila and also included three other new productions, as well as three exhilarating full cycles of Wagner’s Ring and a full slate of 18 revivals. The Live in HD series of cinema transmissions brought opera to audiences around the world for the 13th season, with ten broadcasts reaching more than two million people. Combined earned revenue for the Met (box office, media, and presentations) totaled $121 million. As in past seasons, total paid attendance for the season in the opera house was 75%. The new productions in the 2018–19 season were the work of three distinguished directors, two having had previous successes at the Met and one making his company debut.
  • Staged Treasures

    Staged Treasures

    Italian opera. Staged treasures. Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini and Gioacchino Rossini © HNH International Ltd CATALOGUE # COMPOSER TITLE FEATURED ARTISTS FORMAT UPC Naxos Itxaro Mentxaka, Sondra Radvanovsky, Silvia Vázquez, Soprano / 2.110270 Arturo Chacon-Cruz, Plácido Domingo, Tenor / Roberto Accurso, DVD ALFANO, Franco Carmelo Corrado Caruso, Rodney Gilfry, Baritone / Juan Jose 7 47313 52705 2 Cyrano de Bergerac (1875–1954) Navarro Bass-baritone / Javier Franco, Nahuel di Pierro, Miguel Sola, Bass / Valencia Regional Government Choir / NBD0005 Valencian Community Orchestra / Patrick Fournillier Blu-ray 7 30099 00056 7 Silvia Dalla Benetta, Soprano / Maxim Mironov, Gheorghe Vlad, Tenor / Luca Dall’Amico, Zong Shi, Bass / Vittorio Prato, Baritone / 8.660417-18 Bianca e Gernando 2 Discs Marina Viotti, Mar Campo, Mezzo-soprano / Poznan Camerata Bach 7 30099 04177 5 Choir / Virtuosi Brunensis / Antonino Fogliani 8.550605 Favourite Soprano Arias Luba Orgonášová, Soprano / Slovak RSO / Will Humburg Disc 0 730099 560528 Maria Callas, Rina Cavallari, Gina Cigna, Rosa Ponselle, Soprano / Irene Minghini-Cattaneo, Ebe Stignani, Mezzo-soprano / Marion Telva, Contralto / Giovanni Breviario, Paolo Caroli, Mario Filippeschi, Francesco Merli, Tenor / Tancredi Pasero, 8.110325-27 Norma [3 Discs] 3 Discs Ezio Pinza, Nicola Rossi-Lemeni, Bass / Italian Broadcasting Authority Chorus and Orchestra, Turin / Milan La Scala Chorus and 0 636943 132524 Orchestra / New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra / BELLINI, Vincenzo Vittorio
  • Ci Muove La Passione

    Ci Muove La Passione

    Ci muove la Passione l Teatro Municipale “Giuseppe Verdi” di Salerno contribuire così alla straordinaria programmazione conferma, con il programma della stagione artistica della Regione Campania che nella lirica e 2017, le sue caratteristiche d’eccellenza nella nella musica classica investe ingenti risorse. Iselezione dei titoli, nella scelta dei protagonisti, I cartelloni del Teatro di San Carlo e del Teatro nell’offerta variegata di spettacoli in grado di “Giuseppe Verdi”, i grandi eventi come Un’Estate assecondare i gusti molteplici. da Re alla Reggia di Caserta e la Lirica nell’Arena Tanto gli appassionati del belcanto quanto coloro Flegrea di Napoli, grazie al loro valore artistico, che si avvicinano a questa straordinaria forma di diventano anche un enorme attrattore culturale spettacolo potranno trovare ampia soddisfazione e turistico per la nostra terra contribuendo a in un cartellone che propone grandi concerti ed diffonderne un’immagine mirabile nel mondo con opere di repertorio, illustri regie, strepitosi interpreti importanti benefici economici ed occupazionali per internazionali. l’intera economia campana e nazionale. La direzione artistica del Maestro Daniel Oren è Una sinergia operativa e culturale che consente uno straordinario valore aggiunto. Il suo prestigio anche di ampliare ed esportare le produzioni in Italia internazionale e la sua trascinante passione e nel Mondo. consentono al Teatro Municipale “Giuseppe Verdi” A tutti i protagonisti impegnati nella stagione di Salerno d’inserirsi a pieno titolo nel novero dei l’auspicio più caloroso di grandi successi ed al principali teatri d’opera d’Italia e d’Europa e di pubblico un benvenuti all’opera e buon divertimento. Vincenzo De Luca Presidente Regione Campania resentiamo con orgoglio il cartellone della che la mission del Teatro Municipale “Giuseppe stagione lirica e di concerti 2017 del Verdi” sia quella di essere punta di diamante Teatro Municipale “Giuseppe Verdi” di e modello ispiratore di una programmazione PSalerno.
  • 2017 IFAC Handa Australian Singing Competition Finals Concert

    2017 IFAC Handa Australian Singing Competition Finals Concert

    DAMIAN ARNOLD tenor 25* NSW DANIEL CARISON baritone 24* VIC PAULL-ANTHONY KEIGHTLEY bass baritone 25* WA FILIPE MANU tenor 24* NZ SHIKARA 2017 RINGDAHL FINALS mezzo soprano 25* QLD CONCERT SATURDAY 15 JULY 7:00PM *Age as at 23 June 2017 CONCERT HALL, THE CONCOURSE CHATSWOOD COMPERE Margaret Throsby AM ART FORM. TRADITION. FUTURE. The IFAC Handa Australian Singing Competition is Australasia’s premier competition of its kind. Since 1982 the competition has provided cash prizes, awards and career development opportunities for CONDUCTOR young opera & classical singers and is the home Dr. Nicholas Milton AM of the Marianne Mathy Scholarship (‘The Mathy’). AUSSING.ORG GUEST ARTIST Sitiveni Talei Winner 2008 Marianne Mathy Scholarship THE IFAC HANDA AUSTRALIAN SINGING COMPETITION IS ADMINISTERED BY MUSIC & OPERA SINGERS TRUST LTD (MOST®). TO LEARN MORE ABOUT THIS AND OTHER INITIATIVES, CONTACT US ON – MOSTLYOPERA.ORG OR CALL T 02 9231 4293 PATRON OPERA AUSTRALIA ORCHESTRA Dr. Haruhisa Handa Overture ACADEMIC FESTIVAL / Brahms Chairman, International Foundation DAMIAN ARNOLD of Arts and Culture (IFAC) La fleur que tu m’avais jetéeCARMEN / Bizet DANIEL CARISON Sois Immobile GUILLAME TELL / Rossini PROGRAMME PAULL-ANTHONY KEIGHTLEY APPROXIMATELY 3 HOURS, Vi ravviso, o luoghi ameni LA SONNAMBULA / Bellini WITH A 20-MINUTE INTERVAL FILIPE MANU Pastorello d’un povero armento RODELINA / Handel ADJUDICATORS Catrin Johnsson SHIKARA RINGDAHL (National Adjudicator) The Swimmer SEA PICTURES / Elgar Tahu Matheson DAMIAN ARNOLD Nöemi Nadelmann Il mio tesoro DON GIOVANNI / Mozart Olafur Sigurdarson DANIEL CARISON Raff Wilson Heiterkeit und Fröhlichkeit DER WILDSCHÜTZ ODER DIE STIMME DER NATUR / Lortzing Narelle Yeo PAULL-ANTHONY KEIGHTLEY Fear no more the heat o’ the sun LET US GARLANDS BRING / Finzi The Finals Concert will be broadcast on ABC Classic FM on Sunday 16th July FILIPE MANU Audio Recording: ABC Classic FM Ah mes amis..
  • David Dichiera

    David Dichiera

    DAVID DICHIERA 2013 Kresge Eminent Artist THE KRESGE EMINENT ARTIST AWARD HONORS AN EXCEPTIONAL ARTIST IN THE VISUAL, PEFORMING OR LITERARY ARTS FOR LIFELONG PROFESSIONAL ACHIEVEMENTS AND CONTRIBUTIONS TO METROPOLITAN DETROIT’S CULTURAL COMMUNITY. DAVID DICHIERA IS THE 2013 KRESGE EMINENT ARTIST. THIS MONOGRAPH COMMEMORATES HIS LIFE AND WORK. CONTENTS 3 Foreword 59 The Creation of “Margaret Garner” By Rip Rapson By Sue Levytsky President and CEO The Kresge Foundation 63 Other Voices: Tributes and Reflections 4 Artist’s Statement Betty Brooks Joanne Danto Heidi Ewing The Impresario Herman Frankel Denyce Graves 8 The Grand Vision of Bill Harris David DiChiera Kenny Leon By Sue Levytsky Naomi Long Madgett Nora Moroun 16 Timeline of a Lifetime Vivian R. Pickard Marc Scorca 18 History of Michigan Opera Theatre Bernard Uzan James G. Vella Overture to Opera Years: 1961-1971 Music Hall Years: 1972-1983 R. Jamison Williams, Jr. Fisher/Masonic Years: 1985-1995 Mayor Dave Bing Establishing a New Home: 1990-1995 Governor Rick Snyder The Detroit Opera House:1996 Senator Debbie Stabenow “Cyrano”: 2007 Senator Carol Levin Securing the Future By Timothy Paul Lentz, Ph.D. 75 Biography 24 Setting stories to song in MOTown 80 Musical Works 29 Michigan Opera Theatre Premieres Kresge Arts in Detroit 81 Our Congratulations 37 from Michelle Perron A Constellation of Stars Director, Kresge Arts in Detroit 38 The House Comes to Life: 82 A Note from Richard L. Rogers Facts and Figures President, College for Creative Studies 82 Kresge Arts in Detroit Advisory Council The Composer 41 On “Four Sonnets” 83 About the Award 47 Finding My Timing… 83 Past Eminent Artist Award Winners Opera is an extension of something that By David DiChiera is everywhere in the world – that is, 84 About The Kresge Foundation 51 Philadelphia’s “Cyranoˮ: A Review 84 The Kresge Foundation Board the combination of music and story.
  • Víctor Campos-Leal

    Víctor Campos-Leal

    MEXICANOS EN EL MUNDO “No me he adaptado del todo; a menudo tengo crisis culinarias y empiezo a delirar” Víctor Campos-Leal: Don José en Carmen en Szczecin “¿De dónde sacan que no hay tenores?” por José Noé Mercado ocas noticias son más gratas para la afición operística de música que paulatinamente iba descubriendo, hasta que dio con el México que la de saber de un cantante nacional que logra concierto de Luciano Pavarotti en Chichén Itzá, el cual contaba con insertarse en los elencos de teatros ubicados más allá de subtítulos. “Por fin me di cuenta de la magnitud de belleza que había Pnuestras fronteras. El afianzamiento de una carrera en el en esas arias y canciones”, reconoce Campos. “Entonces le dije a mi extranjero es significativo y también es la sustancia para compartir de mamá que quería estudiar con un maestro que supiera del tema y le esta serie de entrevistas en Pro Ópera, que hoy presenta las palabras recomendaron al maestro Enrique Jaso. Con él aprendí el amor, la que el tenor Víctor Campos-Leal —actualmente avecindado en Polonia, pasión, el sacrificio y la dedicación que requiere este arte”, evoca el desde donde se traslada para participar en diversos teatros europeos— cantante. compartió en exclusiva para nuestros lectores. El joven tenor intentó inscribirse en el Conservatorio Nacional de Sobre sus inicios vocales, Víctor cuenta que en la preparatoria tenía Música en tres ocasiones, pero no fue aceptado. En cambio, al primer que cubrir la asignatura de “actividades estéticas”, que podía suplir intento en la Escuela Nacional de Música, logró quedarse.
  • Opera Hong Kong Announces Details of Puccini's Turandot

    Opera Hong Kong Announces Details of Puccini's Turandot

    Opera Hong Kong announces details of Puccini’s Turandot Lavish production rounds off the 15th anniversary programme of Hong Kong’s most established champions of Western opera (Hong Kong, 10 September 2018) - Opera Hong Kong (OHK) is delighted to announce Turandot as the final production of its 15th anniversary year. A co-production of Opera Hong Kong and New York City Opera, Puccini’s classic opera features an all-star cast and will run from 10 – 14 October 2018 in the Grand Theatre at Hong Kong Cultural Centre. Puccini’s Turandot, first premiered in 1926 and set in Imperial Peking, opens with notoriously bloody scene as the Prince of Persia befalls the same destiny as many previous suitors of the Princess Turandot, and is executed, having failed to answer correctly the Princess’s three riddles. It is as Princess Turandot appears to order the execution to take place that Calàf, Prince of Tartary, standing amidst the mob outside the palace, sees her and instantly falls in love. The opera traces his unlikely success in answering the Princess’s three riddles, challenging her to find his name by midnight when she still, despite his victory, refuses his hand. Finally, as her feelings towards her suitor begin to soften, she proclaims she has uncovered his name: love. Rather than modernise the audience’s expectations of Turandot, Director Michael Capasso seeks to contextualise our expectations of the opera. The direction and set design by John Farrell are opulent and luxuriant, unpacking what Puccini and his 19th century peers considered Imperial China to represent.