O Enquadramento Das Celebridades Pelo Pânico Na TV
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Leonardo Gomes Pereira A TV em pânico: O enquadramento das celebridades pelo Pânico na TV. Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social, como requisito final para obtenção do título de Mestre em Comunicação Social Área de concentração: Comunicação e Sociabilidade Contemporânea Linha de Pesquisa: Processos Comunicativos e Práticas Sociais Orientadora: Profa. Dra. Vera Regina Veiga França Universidade Federal de Minas Gerais Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas Belo Horizonte Julho de 2009 Ao Lucas, o Sr. Mecânico. À Júlia, a Linda Rosa Juvenil. Ao Vítor, o Cavaleiro Fracassado. E ao tipo de afeto que despertaram em mim. Que não sabe de distâncias. Que motiva a outro passo... 1 Agradecimentos Chegar ao fim deste trabalho não seria possível sem a ajuda de muitos. Talvez nem mesmo o começaria se eu não tivesse pessoas com quem posso contar. Aos familiares, suporte constante; aos amigos, apoio seguro que reforçou os laços que nos unem; aos novos amigos (do Programa, da turma, do GRIS), inspiração e cooperação estimulantes; aos professores do Programa, admiração motivante; à orientadora, guia cuidadosa e acolhida carinhosa que faz ir adiante; ao CNPq, fomento que tornou possível minha dedicação exclusiva; e a todas as demais pessoas queridas que, de alguma forma, estiveram presentes ou passaram por mim durante este percurso, deixo os meus mais sinceros agradecimentos. 2 Resumo Este trabalho tem o objetivo de analisar o enquadramento construído pelo Pânico na TV ao universo das celebridades, isto é, os significados, valores e o posicionamento que o programa estabelece para o mundo dos famosos. Além disso, pretende perceber a relação deste enquadramento com traços da situação sócio-cultural de um público, inscrito, portanto, em uma perspectiva relacional. A partir desta perspectiva fundante, apresentamos a busca pelas balizas teórico-conceituais e metodológicas mais adequadas aos nossos propósitos. As referências que balizam nosso olhar sobre a televisão são apresentadas por dois eixos complementares: a história da televisão como aparato técnico e como forma de relação que atende, ao mesmo tempo em que ajuda a criar, demandas sociais e culturais. Após situarmos a proposta humorística do programa na configuração histórica de um campo de possibilidade que permite sua existência, apresentamos a nossa compreensão do humor como vinculação social e indicativo cultural, bem como as formas que parece ganhar no programa, quais sejam a paródia, a ironia e a sátira. Partimos assim para a compreensão do conceito de celebridades, tal como se apresenta no cenário contemporâneo da valorização da visibilidade midiática e das tecnologias de auto-produção e auto- distribuição de produtos simbólicos. Como metodologia, temos um percurso composto de etapas mutuamente imbricadas, que usamos para analisar quatro edições do programa: a análise do panorama de inscrição do fenômeno; a caracterização do objeto enquanto forma significativa; a análise de conteúdo; e a análise do enquadramento de casos exemplares de interação entre o programa e quatro tipos de celebridades (uma aspirante a celebridade, uma recém-célebre de oportunidade, uma ex-celebridade e uma celebridade reconhecida). Percebemos, com isso, a pluralidade de enquadramentos com que o programa trabalha e como eles se alinham com a proposta e os valores mais gerais do Pânico na TV. Palavras-chaves: televisão, humor, celebridades, cultura contemporânea. 3 Abstract This work aims at the analysis of the framing that a television show – Pânico na TV – shapes to deal with the universe of celebrities, in other words, the meanings, the values and the positions that the program stablishes to the world of the famous. Besides that, this work intends to notice the relationship between this framing and features of the social-cultural situation of a public, as the work is inscribed in a relational perspective. Within this perspective, we present the search we made for the most adequate theories, concepts and mathodology. The references that guide the way we comprehend television are presented in two complementary axis: the history of television as a technological aparatus and as a form of relationship that attends, at the same time that helps to create, social and cultural demands. After situating the humouristic proposition of the show ins a historical configuration of a field of possibilities that permits its existence, we present our comprehension of humour as a social linkage and as a cultural indicative, as well as the forms it seems to gain in the show, such as parody, irony and satire. We then go on to our comprehension of the concept of celebrities, as it presents itself in the contemporary scene of the increasing in value of mediatic visibility and of the symbolic products self- production and self-distribution technologies. As a methodology, we have a path composed of mutually imbricated phases, that we use to analyse four editions of the show: the analysys of the context that the phenomenom is inscribed; the characterization of the object as a significatve form; a content analysis; and the framing analysis of four emblematic cases of interaction between the show and four different types of celebrities (a celebrity wannabe, a opportunist recent-celebrity, an ex-celebrity and a reknown clebrity). We could perceive though the plurality of framings with which the show works and how the are linked with the wider proposition and values of Pânico na TV. Keywords: television, humour, celebrities, contemporary culture. 4 Lista de figuras Figura 1: Página do programa Pânico na TV no site da Rede TV!............................... 94 Figura 2: Planta do estúdio de gravação do programa................................................... 101 Figura 3: Imagem de cenário do Pânico na TV............................................................. 102 Figura 4: Reprodução da tela Whamm (1963), de Roy Lichtenstein............................ 103 Figura 5: Foto painel 3 do cenário do programa........................................................... 104 Figura 6: Imagem televisão de fundo do cenário do programa..................................... 105 5 Lista de tabelas Tabela 1: As funções da ironia (Hutcheon, 2000, p.76)............................................... 72 Tabela 2: Programas do corpus e datas de exibição..................................................... 87 Tabela 3: Distribuição dos quadros por programa e por bloco.................................... 107 Tabela 4: Estrutura e durações dos programas............................................................. 114 Tabela 5: Distribuição dos oferecimentos por programa............................................. 118 Tabela 6: Celebridades por nº de aparições nos programas......................................... 153 6 Sumário Introdução..................................................................................................................... 09 1. Um programa sobre TV, um programa de TV 14 1.1. O Programa ........................................................................................................... 14 1.2. A TV....................................................................................................................... 24 1.2.1. A TV: aparato técnico, linguagem............................................................... 29 1.2.2. A TV: usos, funções, propostas de relação.................................................. 40 2. Rir com a TV, rir das celebridades 53 2.1 O Humor.................................................................................................................. 60 2.1.1. Genealogia, vinculação social e indicativo cultural................................... 62 2.1.2. Possíveis formas do humor: ironia, paródia e sátira.................................. 69 2.2. As Celebridades..................................................................................................... 78 3. Apontamentos Metodológicos 87 3.1. Definição do corpus............................................................................................... 87 3.2. Procedimentos........................................................................................................ 88 3.2.1. Análise do panorama de inscrição do fenômeno......................................... 88 3.2.2. Caracterização do objeto enquanto forma significativa.......................... 88 3.2.3. Recorte das situações em que se estabelece a relação do programa com o universo das celebridades......................................................................... 89 3.2.4. Análise do enquadramento.................................................................... 90 4. O Pânico na TV: enquadrado e enquadrante 91 4.1. O Pânico na TV enquadrado.................................................................................. 93 4.2. O Pânico na TV nas edições analisadas................................................................. 121 4.2.1. Programa 1: O dia da ganância do departamento comercial e do beijo de Sabrina..................................................................................................... 122 4.2.2. Programa 2: O dia da Playboy de Mônica Veloso................................... 128 4.2.3. Programa 3: O dia de Rubinho, Massa e da Ferrari.................................. 132 4.2.4. Programa 4: O dia da vaca e do leite......................................................... 139 7 4.3. As celebridades no Pânico na TV.........................................................................