Pontifícia Universidade Católica Do Rio Grande Do Sul Faculdade De Comunicação Social Programa De Pós-Graduação Em Comunicação Social Mestrado Em Comunicação Social
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DO RIO GRANDE DO SUL FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL MESTRADO EM COMUNICAÇÃO SOCIAL TICIANO RICARDO PALUDO RECONFIGURAÇÕES MUSICAIS: OS NOVOS CAMINHOS DA MÚSICA NA ERA DA COMUNICAÇÃO DIGITAL Porto Alegre, março de 2010 Livros Grátis http://www.livrosgratis.com.br Milhares de livros grátis para download. Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) P184r Paludo, Ticiano Ricardo Reconfigurações musicais: os novos caminhos da música na era da comunicação digital. / Ticiano Ricardo Paludo. – Porto Alegre, 2010. 308 f. : il. Dissertação (Mestrado em Comunicação Social) – Faculdade de Comunicação Social, PUCRS. Orientação: Prof. Dr. Carlos Gerbase. 1. Comunicação Social. 2. Produção Musical. 3. Cibercultura. 4. Comunicação e Tecnologia. I. Gerbase, Carlos. II. Título. CDD 301.243 780.07 Ficha elaborada pela bibliotecária Cíntia Borges Greff CRB 10/1437 2 TICIANO RICARDO PALUDO RECONFIGURAÇÕES MUSICAIS: OS NOVOS CAMINHOS DA MÚSICA NA ERA DA COMUNICAÇÃO DIGITAL Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação Social, pelo Programa de Pós-graduação em Comunicação Social da Faculdade de Comunicação Social da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul. Orientador: Prof. Dr. CARLOS GERBASE Porto Alegre, março de 2010 3 RESUMO DO TRABALHO A presente dissertação pretende investigar como os avanços tecnológicos estão influenciando a criação, produção e circulação no campo musical. Este estudo tem como base uma análise desenvolvida através de resgates efetuados por meio de recortes históricos do século XX e XXI no que se refere aos processos de produção musical que se utilizaram e se utilizam de instrumentos eletrônicos (principalmente o computador) e de que forma esses processos se relacionam com a comunicação social e a cibercultura. O trabalho será desenvolvido sob o ponto de vista do pesquisador insider (HODKINSON, 2005). PALAVRAS-CHAVE: produção musical ; comunicação social ; cibercultura. ABSTRACT This study explores how the technology actuates into professional music market creation, production and, distribution. It will be grounded using some history clippings of XX and XXI centuries. The author draws some thoughts mixing music, marketing, bios, media and cyberculture approaches. The work will be developed under inside research concept (HODKINSON, 2005). KEYWORDS: musical production ; media ; cyberculture. 4 TICIANO RICARDO PALUDO RECONFIGURAÇÕES MUSICAIS: OS NOVOS CAMINHOS DA MÚSICA NA ERA DA COMUNICAÇÃO DIGITAL Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação Social, pelo Programa de Pós-graduação em Comunicação Social da Faculdade de Comunicação Social da Pontifícia Universidade Católica do Rio Grande do Sul. Aprovada pela Banca Examinadora em 19 de Março de 2010. BANCA EXAMINADORA: ___________________________ Prof. Dr. CARLOS GERBASE ______________________________ Profª. Drª. ADRIANA AMARAL ______________________________ Prof. Dr. JOÃO GUILHERME BARONE 5 AGRADECIMENTOS E DEDICATÓRIA Depois de inúmeras xícaras de café e maços de Marlboro, discussões, reflexões, tensões, leituras, alegrias, congressos e viagens, chegou a hora de comemorar. Comemorar um crescimento pessoal e intelectual recompensador. Foram muitas as pessoas importantes nesse processo. Agradecer cada uma em particular ocuparia uma centena de páginas. Porém, algumas precisam ser citadas aqui. Em primeiro lugar, agradeço aos professores do programa de pós-graduação da PUCRS/FAMECOS (em ordem de disciplinas cursadas): 2007/1 – Carlos Gerbase (meu orientador, amigo e exemplo que seguirei sempre); 2008/1 – Juremir Machado da Silva (uma das pessoas mais incríveis que já conheci, e que me fez deixar de ser um “intelectual burguês”); Cláudia Moura (pelo carinho e companheirismo); 2008/2 – Mágda Rodrigues da Cunha (obrigado por sempre acreditar nos meus projetos mirabolantes); Francisco Rüdiger (que me chama de “bom selvagem”); Antonio Hohlfeldt (quando crescer, quero ser como tu); 2009/1 – Eduardo Pellanda (meu amigo querido, o cara mais “tecnológico” que conheço); 2009/2 – Bia Rahde (a criatura mais doce que me deu aula na pós da Famecos; te adoro de paixão; obrigado pelos papos sensacionais sobre arte e comunicação). Um agradecimento aos colegas docentes e amigos do peito: Andréia Mallmann, Alberto Raguenet, André Pase, Cássio Grinberg, Cristiane Finger, Cristina Lima, Élson Sempé, Fabian Chelkanoff, Ilton Teitelbaum, Luciano Klöckner, Marcelo Träsel, Neka Machado, Roberto Tietzmann, Sérgio Stosch, Silvana Sandini, Souvenir Dornelles, Vanessa Purper e Vítor Necchi (adoro vocês todos). 6 Obrigado aos técnicos do estúdio de áudio da FAMECOS: Zé Carlos, Fabrício, Anderson e Alencar. Obrigado a PUCRS que me concedeu uma bolsa de estudos para a realização do mestrado. Obrigado à minha família que sempre me apoiou em tudo: meu pai (Antonio), minha mãe (Laura) e minha irmã (Carla). Obrigado aos meus cunhados Felipe e Flávio. Não poderia esquecer, também, da Elisa (“coração”), Ângela (“Ampam”), Teca, Miguel, Nani, Beth, Guto, Jonas, Ismael, Cora e Davi. Um agradecimento especial a meu primo Ério Fraga (que me apresentou os Beatles e o violão). Obrigado aos meus bichinhos de estimação que sempre me fizeram companhia nas madrugadas enquanto eu escrevia: áu-áus para Melissa e miados para Aléxia, Júlia, Alex, Sophia e Sebastian (meu assistente de produção musical). Quem tem amigos, tem tudo: obrigado à Luciana Martins, Gustavo Demarchi, Camila Testa, Rick & Lene, Elaine (loirão), “Carolho”, Simone & Plets, Dani Schmitz, MC Aquino, Sandra Montardo, Simone Sá, Cíntia Carvalho, Paula Puhl, DJ Gorpo, Juliana Tonin, Rodrigo Valente, Vera Broilo e Mateus Werb. Também ao Nelson Cardoso e toda a equipe da Revista Backstage. Obrigado aos amigos e doutores da banca: Adriana Amaral (minha amiga do peito e companheira de “perucagens”) e João Guilherme Barone (“super guitar hero ”). Obrigado aos meus alunos da graduação que sempre me ensinam muito. Obrigado à FAMECOS (minha segunda casa). E por fim, um obrigado especial à minha esposa, amiga e companheira Luciana Queiroga (te amo mais que tudo!), a quem dedico este estudo. 7 SUMÁRIO AGRADECIMENTOS E DEDICATÓRIA [6] INTRODUÇÃO [11] - O Problema de Pesquisa [12] - Os Objetivos da Pesquisa [12] - Justiticativa [13] - Hipóteses [13] - Estratégias Metodológicas [14] LISTA DE FIGURAS [20] LISTA DE QUADROS E TABELAS [23] CAPÍTULO I: CONFIGURAÇÕES (1900 – 1980) 1. O Produtor Musical [25] 1.1 Produção Musical: o início da profissão [25] 1.2 Produzindo [27] 1.3 O Produtor e a Gravadora [29] 1.4 Os tipos de Produtor Musical (categorização) [31] 1.5 Os custos de Produção [32] 1.6 O Produtor e o Mercado de Produção [33] 1.7 O Produtor e o Produto [34] 1.8 Etapas de Produção [45] 1.8.1 Pré-Produção [45] 1.8.2 Produção [47] 1.8.3 Pós-Produção [51] 1.9 Gravadoras e Selos Musicais [53] 1.10 Como os Produtores se tornam Produtores [58] 1.11 Classic Albums [61] 1.12 Fluxograma da Produção Musical [63] 8 2. Música Eletroacústica / Música Concreta – os DJs primitivos da Cibermúsica [65] 2.1 A Arte do Ruído [65] 2.2 Música Eletrônica, Eletroacústica ou Concreta? [72] 2.3 O Ruído como Elemento Construtor [76] 2.4 A Música Eletrônica e sua origem [80] 2.5 Reflexos da/na Música Eletrônica [86] 3. Contracultura(s): Movimente o Movimento [89] 3.1 Fundamentos da Contracultura [90] 3.2 O Dadaísmo e Marcel Duchamp: Are You Ready Made? [93] 3.3 A Pop Art e Andy Warhol [97] 3.4 O Movimento Punk [104] 4. Sgt. Peppers : traços contemporâneos e narrativa musical [117] 4.1 Contexto Histórico [118] 4.2 Beatles e avatares [120] 4.3 Beatles e a atualidade [124] 4.4 Processos de Simulação [125] 4.5 Beatles, narrativa e as três matrizes [127] 4.6 Outras considerações sobre a obra [136] CAPÍTULO II: RECONFIGURAÇÕES (1980 – 2010) 1. Reconfigurando I... [143] 1.1 Reconfigurando a Produção [143] 1.2 Reconfigurando o Estúdio [148] 1.3 Reconfigurando o Produtor [157] 1.4 Reconfigurando os Instrumentos Musicais [158] 1.5 Reconfigurando os Músicos [160] 1.6 Reconfigurando a Música [162] 2. Walter Benjamin Remixado:A Aura Musical na Era da Cibercultura e da Arte Atual [163] 2.1 Benjamin e a aura [163] 2.2 A aura e o Artista [172] 2.3 Pensando o aqui e agora [173] 2.4 A aura e o mercado [175] 2.5 Os neo-marchands da aura [178] 2.6 Remixando ... [186] 3. Cyberhoods e a Emissão Musical Contemporânea [188] 3.1 Mudanças no Pólo Emissor [188] 3.2 Novas Ferramentas para Novos Tempos [190] 3.3 As Mu(Danças) no Espetáculo [193] 3.4 Nasce o Cyberhood [201] 3.5 Desdobramentos em Conexão [205] 9 4. Reconfigurando II... [207] 4.1 Reconfigurando a Produção Coletiva [208] 4.2 Reconfigurando a Vitrine [219] 4.3 Reconfigurando a Distribuição [234] 4.4 Reconfigurando as Relações [241] 5. Transmúsica: “ Narrativas Transmidiáticas ” para Música em Movimento [250] 5.1 “ TESARAC ” à vista [250] 5.2 Interfaces [251] 5.3 “ Digital Natives ” [252] 5.4 “ Narrativas Transmidiáticas ” para a Juventude [256] 5.5 Aplicações práticas de cases de “ Narrativas Transmidiáticas ” [261] ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE ALGUMAS COISAS [272] REFERÊNCIAS [275] RELAÇÃO DOS ANEXOS DIGITAIS [286] GLOSSÁRIO [291] 10 INTRODUÇÃO A presente dissertação pretende esclarecer como os avanços tecnológicos estão influenciando a criação, produção e circulação no campo musical. Este estudo tem como base uma análise desenvolvida através de resgates efetuados por meio de recortes históricos do século XX e XXI no que se refere aos processos de produção musical que se utilizaram e se utilizam de instrumentos eletrônicos (principalmente o computador) e de que forma esses processos se relacionam com a comunicação social e a cibercultura. O trabalho será desenvolvido sob o ponto de vista do pesquisador insider (HODKINSON, 2005). Mesmo que de maneira discreta, já no século XI a comunicação caminhava de mãos dadas com a música (quando a “música escrita” começa a se desenvolver, caracterizando-se como uma mensagem, elaborada por um – ou mais – emissor musical que tem como alvo um receptor ouvinte). Esse processo cresceu tanto na última década que dissociar a comunicação da produção musical tornou-se impossível.