Rômulo Vieira Da Silva
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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE PRÓ-REITORIA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO RÔMULO VIEIRA DA SILVA FLOWS & VIEWS: BATALHAS DE RIMAS, BATALHAS DE YOUTUBE, CYPHERS E O RAP BRASILEIRO NA CULTURA DIGITAL NITERÓI, RJ 2019 UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE PRÓ-REITORIA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO RÔMULO VIEIRA DA SILVA FLOWS & VIEWS: BATALHAS DE RIMAS, BATALHAS DE YOUTUBE, CYPHERS E O RAP BRASILEIRO NA CULTURA DIGITAL Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação, na linha de Estéticas e Tecnologias de Comunicação, da Universidade Federal Fluminense, para a obtenção do grau de Mestre em Comunicação. Orientadora: Profª. Drª. Simone Pereira de Sá. NITERÓI, RJ 2019 RÔMULO VIEIRA DA SILVA FLOWS & VIEWS: BATALHAS DE RIMAS, BATALHAS DE YOUTUBE, CYPHERS E O RAP BRASILEIRO NA CULTURA DIGITAL Niterói, 19 de fevereiro de 2019. BANCA EXAMINADORA __________________________________________________ Profª. Drª. Simone Pereira de Sá – Orientadora Universidade Federal Fluminense __________________________________________________ Prof. Dr. Felipe Trotta Universidade Federal Fluminense __________________________________________________ Prof. Dr. Leonardo De Marchi Universidade Estadual do Rio de Janeiro __________________________________________________ Prof. Dr. Jeder Janotti Junior Universidade Federal de Pernambuco Ficha catalográfica automática - SDC/BCG Gerada com informações fornecidas pelo autor V657f Vieira da Silva, Rômulo Flows e views : batalhas de rimas, batalhas de YouTube, cyphers e o RAP brasileiro na cultura digital / Rômulo Vieira da Silva ; Simone Pereira de Sá, orientadora. Niterói, 2019. 138 f. : il. Dissertação (mestrado)-Universidade Federal Fluminense, Niterói, 2019. DOI: http://dx.doi.org/10.22409/PPGCOM.2019.m.14214813758 1. Hip-hop (Cultura popular). 2. Rap (Música). 3. Cibercultura. 4. YouTube (Recurso eletrônico). 5. Produção intelectual. I. Pereira de Sá, Simone, orientadora. II. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Arte e Comunicação Social. III. Título. CDD – Bibliotecário responsável: Thiago Santos de Assis - CRB7/6164 AGRADECIMENTOS À minha querida orientadora, Simone Pereira de Sá, por todo apoio e inspiração. Aos docentes, discentes, funcionários e amigos do Programa de Pós-graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense. Em especial a Felipe Trotta, Thaiane Oliveira, Beatriz Polivanov, José Messias e Viktor Chagas, bem como aos pesquisadores do LabCult, do MusiLab e do LEETA, pelas muitas trocas e inspirações. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior, pelo financiamento desta pesquisa. A Jeder Janotti Junior e Leonardo De Marchi, pela gentileza em avaliar este trabalho e também contribuírem com minha formação. Aos meus pais, Pierre e Rogéria, pela dedicação, apoio e amor incondicional. À Laís Soares, por todo amor e pelas incansáveis leituras e escutas. Aos meus queridos (irmãos) Jonas Pilz, Leonardo Arouca e Thiago Pereira Alberto, pelas parcerias que transcendem a academia. A todos meus irmãos e entusiastas do Hip-Hop. RESUMO Este estudo reflete sobre as reconfigurações do RAP brasileiro a partir da cultura digital. Após três décadas da sua fundação, o gênero musical passa a consolidar novos traços, circular em novos espaços e demonstrar números expressivos de audiência. Com base na discussão sobre oito vídeos de alta visibilidade, busca-se mapear aqui quais são os atores e as reconfigurações que influem no gênero musical em tempos de cultura digital. Argumenta-se que as batalhas de rimas são os principais espaços de sociabilidade do RAP brasileiro nas décadas de 2000 e 2010 e que o YouTube é a plataforma central pelo qual esses eventos circulam e são consumidos. Neste sentido, compreendendo o RAP como uma rede sociotécnica (LATOUR, 2012), em que tanto atores humanos quanto objetos técnicos agenciam a construção da cena musical (PEREIRA DE SÁ, 2013), parte-se dos estudos de gênero musical em perspectiva comunicacional (JANOTTI JUNIOR; PEREIRA DE SÁ, 2018) para verificar quais são os resultados da associação das batalhas de rimas ao YouTube para o RAP brasileiro. A pesquisa é dividida em três capítulos: o primeiro, sobre as balizas formativas do RAP a partir da noção de gênero musical; o segundo, sobre os efeitos da associação das batalhas de rimas ao YouTube para a cena do RAP brasileiro; e o terceiro, sobre a emergência de duas novas modalidades de RAP, as batalhas de YouTube e os cyphers, como produtos dessa associação. O estudo evidencia que a cultura digital produz deslocamentos das performances e das socioespacialidades do RAP brasileiro, criando uma nova rede de circulação por meio do YouTube e tensionando a noção de RAP Freestyle como ela é estabelecida até então no Brasil. Palavras-chave: hip-hop; rap brasileiro; batalhas de rimas; batalhas de youtube; cyphers; cultura digital. 6 LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1. 176ª Batalha do Tanque, Orochi x Pelé, 2015 .......................................................... 59 Figura 2. 189ª Batalha do Tanque, Negão da Reação, 2015 .................................................... 76 Figura 3. Peppa Pig x Mussoumano, 2014 ............................................................................. 104 Figura 4. TheCypherDeffect, 2015 ......................................................................................... 115 SUMÁRIO RESUMO ................................................................................................................................. VI INTRODUÇÃO ...................................................................................................................... 10 CAPÍTULO 1 1. O RAP COMO GÊNERO MUSICAL .............................................................................. 17 1.1. As fundações do RAP: oralidades, brincadeiras de ruas e performances negras ........... 18 1.2. O RAP brasileiro: da São Bento à Lapa (ou das rodas de Break às rodas de rimas) ..... 27 CAPÍTULO 2 2. O RAP FREESTYLE IMPROVISADO: AS BATALHAS DE RIMAS E O YOUTUBE .............................................................................................................................. 37 2.1. As batalhas de rimas e o YouTube ................................................................................ 40 2.2. O modo de batalha: a performance nas batalhas de rimas .............................................. 44 2.3. Visualizando, descrevendo e discutindo as batalhas: procedimentos metodológicos e estudos de caso .......................................................................................... 50 2.3.1. Orochi versus Pelé: performances periféricas, masculinidades dominantes e o RAP como espetáculo digital .................................................................................. 52 2.3.2. Jhony versus Orochi: protagonismo compartilhado, de São Gonçalo para o mundo ........................................................................................................................... 71 2.3.3. Krawk versus Guinho: o público e as plataformas também rimam ..................... 81 2.3.4. Krawk versus Lya: pessoalidades e gramáticas do RAP em novos espaços sociais ........................................................................................................................... 92 CAPÍTULO 3 3. O RAP FREESTYLE NÃO IMPROVISADO: AS BATALHAS DE YOUTUBE E OS CYPHERS .................................................................................................................... 100 3.1. As batalhas de YouTube .............................................................................................. 101 3.1.1. Peppa Pig versus Mussoumano: entre o hostil e o popular ............................... 102 3.1.2. Whindersson Nunes versus Mussoumano: controvérsias transversais .............. 109 3.2. Cyphers: as rodas de rimas para o YouTube ............................................................... 114 3.2.1. TheCypherDeffect: as conexões do YouTube e o RAP Freestyle não improvisado ................................................................................................................ 115 3.2.2. Cypher Reza Sincera: o cruzamento dos flows .................................................. 122 CONSIDERAÇÕES FINAIS ............................................................................................... 129 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ............................................................................... 135 INTRODUÇÃO Aproximadamente 31 milhões de resultados. Este é o número de referências encontradas em uma rápida pesquisa pelo termo RAP Nacional no Google1. Mas as palavras-chave também poderiam ser outras2: são aproximadamente 12 milhões de resultados para o termo RAP brasileiro, 9 milhões e 800 mil resultados para o termo Batalhas de MCs e notáveis 104 milhões de resultados para o termo RAP no Brasil. Essas são demonstrações ilustrativas sobre a dimensão que uma cena musical pode alcançar em associação à cultura digital. Se o RAP já não é apenas uma manifestação periférica que ecoa nos guetos latinos e afro-americanos, esses números evidenciam como a expressão musical transcendeu as fronteiras locais e se espalhou pelo mundo. O Brasil é um desses novos locais onde o RAP criou bases próprias, se tornando uma das expressões mais influentes da contemporaneidade. Na introdução do livro Black Noise: Rap Music e Black Culture in Contemporary America, lançado pela primeira vez em 1994, a pesquisadora Tricia Rose afirma que a publicação discorre, acima