<I>Música Para Orquesta De Vientos Y Percusión</I>

University of Nebraska - Lincoln DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln

Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music Music, School of

5-2020

Critical Edition and Interpretative Analysis of Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 by Blas Emilio Atehortúa.

Rubén Darío Gómez University of Nebraska - Lincoln, [email protected]

Follow this and additional works at: https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent

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Gómez, Rubén Darío, "Critical Edition and Interpretative Analysis of Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 by Blas Emilio Atehortúa." (2020). Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music. 134. https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/134

This Article is brought to you for free and open access by the Music, School of at DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. It has been accepted for inclusion in Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music by an authorized administrator of DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. CRITICAL EDITION AND INTERPRETATIVE ANALYSIS OF MÚSICA PARA

ORQUESTA DE VIENTOS Y PERCUSIÓN OP. 152 BY BLAS EMILIO ATEHORTÚA

Rubén Darío Gómez P.

A Doctoral Document

Presented to the Faculty of

The Graduate College at the University of Nebraska

In Partial Fulfillment of Requirements

For the Degree of Doctor in Musical Arts

Major: Music

(Wind Band Conducting)

Under the Supervision of Professor Carolyn Barber

Lincoln, Nebraska

May, 2020

CRITICAL EDITION AND INTERPRETATIVE ANALYSIS OF MÚSICA PARA ORQUESTA DE VIENTOS Y PERCUSIÓN OP. 152 BY BLAS EMILIO ATEHORTÚA Rubén Darío Gómez P., D.M.A. University of Nebraska, 2020

Advisor: Carolyn Barber

This document presents a critical edition of the band piece called Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 by Colombian composer Blas Emilio Atehortúa, as well as an interpretative analysis of it. Until today, the only original written material of the piece is a set of instrumental parts in manuscript form. The full score and any form of a reduced or condensed score are missing. Throughout the process of making the present critical edition, the author clarified and reconciled the original manuscript parts, create a complete full score, and produced an engraved set (parts and score). This document also features a biographical sketch of the composer with emphasis on his production for winds and percussion, some reasons why it is important to edit his pieces, and some of the unfortunate consequences of the lack of professional editions in a moment when modern music notation tools are widely available. An explanation of the editing process, the challenges faced by the author and how they were solved, and a detailed list of all the errors, discrepancies, inconsistences, and editorial contributions will be also found. The interpretive analysis has been approached as a list of suggestions based on Atehortúa’s use of musical materials, his orchestration, and intentions, orienting conductors and players toward highlighting the most vital aspects of his compositional voice. Additional material includes an updated catalogue of Atehortúa’s output for winds and percussion, and excerpts from an informal conversation between the author, maestro Atehortúa, and his wife.

iii Acknowledgments

First and foremost, I want to thank my family: Maria, Emilio, Esteban, and Emanuel, for being my strongest support and inspiration during my last five years. Thanks for understanding my absences and for being always present. I also want to thank my mother Odilia, and my brother and sisters, for understanding the challenge of being so far away from home and for sending me your positive energy all the time. Thanks also to Celina and my entire wife’s family for undergoing your “girl’s” absence. We always felt you present and that helped us go through. To all the kids, families, and team members of Mochila Cantora in Bucaramanga, Colombia, for waiting patiently and for helping us carrying this Mochila full of dreams. I also want to thank all my teachers and mentors during my time at UNL, especially Dr. Carolyn Barber and Dr. Gregory Simon for showing me new and different pathways of making music, and for allowing me to discover new ones. Also, thanks to professors Tony Falcone and Doug Bush, and band staff Rose Johnson and Jan Deaton for being a model of organization, professionalism, and leadership. Special thanks to all the members of the band organizations at the Glenn Korff School of Music for showing appreciation and support in all of my projects, and for being so receptive and sympathetic with this outside person. Thanks to Sarah Aymond, Chris Brandt, Matt Smoot, Josh Cutting, Conner Viets, and Leon Zajimovic for the opportunity to share such great personal and professional moments. I would like to add professional acknowledges for those offering help during this project, especially maestro Atehortúa and his wife Sonia, Joaquín Casadiego, and Pedro Sarmiento. Special thanks to my friend and colleague Juan Carlos Marulanda for being always available to discuss everything I needed about this project and about my career. Also, thanks to all my colleagues in Colombia for your continuous support and for being a constant inspiration to me. Finally, I want to thank to the Hixson-Lied College of Fine and Performing Arts, the Glenn Korff School of Music, and the Hixson-Lied Foundation in Nebraska, and Universidad Autónoma de Bucaramanga in Colombia, for their invaluable support during the last years.

iv TABLE OF CONTENTS

List of Figures …………………………………………………………………………....vi

CHAPTER 1 INTRODUCTION

1) Blas Emilio Atehortúa: A Biographical Sketch ………………………………1

2) The Importance of Editing the Music by Blas Emilio Atehortúa …………….6

CHAPTER 2 THE EDITORIAL PROCESS

1) Available Sources ………………………………………………………………...8

2) Editorial Judgements and Decisions ……………………………………………...9

3) Finding and Fixing Errors …………………………………………………….…17

CHAPTER 3 INTERPRETATIVE ANALYSIS ……………………………………..…19

1) Movement I - Preludio ……………………………………………………..……19

2) Movement II - Scherzo-Bambuco ……………………………………………….20

3) Movement III - Canto Lírico ………………………………………………...….24

4) Movement IV - Canto Coral ……………………………………………….……26

5) Movement V - Ostinato …………………………………………………..……..28

CHAPTER 4 EDITORIAL COMMENTARY ………………………………………….30

1) Movement I - Preludio ………………………………………………………..…30

2) Movement II - Scherzo-Bambuco ……………………………………………….33

3) Movement III - Canto Lírico ……………………………………………………38

4) Movement IV - Canto Coral ……………………………………………….……41

5) Movement V - Ostinato …………………………………………………..……..41

LIST OF REFERENCES ………………………………………………………………..46

v APPENDIX A FULL SCORE OF MÚSICA PARA ORQUESTA DE VIENTOS Y

PERCUSIÓN OP. 152. ………………………………………………………………….47

APPENDIX B INDIVIDUAL PARTS OF MÚSICA PARA ORQUESTA DE VIENTOS Y

PERCUSIÓN OP. 152. ………………………………………………………………….90

APPENDIX C UPDATED CATALOGUE OF WIND PIECES BY BLAS EMILIO

ATEHORTÚA. ………………………………………………………………………...234

APPENDIX D EXCERPTS FROM AN INTERVIEW WITH BLAS EMILIO

ATEHORTÚA AND HIS WIFE SONIA ARIAS BY RUBÉN DARÍO GÓMEZ …....239

vi LIST OF FIGURES

Figure 2.1. Manuscript of the bassoon 1-2 part, movement V, mm. 15–17.…...……...... 10

Figure 2.2. Manuscript of the flute 1-2 part, movement II, mm. 18–21……...……….…11

Figure 2.3. Manuscript of the alto saxophone 1-2 part, movement V, mm. 9–10 ..….….11

Figure 2.4. Alto saxophone 1, movement II, mm. 6–9 of the edited part…………...…...12

Figure 2.5. Score of Rapsodia Bambuco para Banda Op. 193, mm. 63–70, manuscript..13

Figure 2.6. Manuscript of the horn 1-2 part, movement V, mm. 29–34……………...….16

Figure 2.7. F horn 1, movement V, mm. 29–34 of the edited part………………...... …..16

Figure 3.1. Movement II, mm. 1–18, one-line reduction of the melody...……...……....21

Figure 3.2. Movement II, mm. 19–23, two-staves reduction of melody, countermelody, and bass line………………………………………………………………………...……22

Figure 3.3. Movement V, mm. 1–22, reduction of the melodic line…………………….28

1 CHAPTER 1

INTRODUCTION

Blas Emilio Atehortúa: A Biographical Sketch

Blas Emilio Atehortúa Amaya was born in Santa Elena, Antioquia (Colombia) in

October 22 of 1943 under unique circumstances. His biological mother Myriam Spinoza

Perez was a Catalan biologist who was in the region of Santa Elena doing part of her research during pregnancy. Early one morning, while taking some samples of flowers, she had an accident and the baby was born in the middle of the forest. The mother, who was suffering a severe hemorrhage, was taken to a hospital in Medellín, quite far from

Santa Elena and the baby was abandoned assuming he was dead.1 He was found and rescued by Ramón Atehortúa and Gabriela Amaya, who became his adoptive parents.

Atehortúa’s first contact with arts occurred at home due to his family’s fascination with opera and literature. He received his first formal musical training at the age of 12 at the Conservatorio del Instituto de Bellas Artes in Medellín and in private lessons. His first contact with bands happened at the age of 14 when he was hired as a timpanist by the Banda Departamental de Antioquia, where he was also the music librarian. That job awakened his interest in band orchestration. His first two pieces for winds date from that period: a wind quintet and his Trio para Clarinetes y Fagot. His next band jobs were with the Navy Band in Cartagena and from there he jumped into the most prestigious

1 Pamela Bowen Chester, “A Study of Life and Wind Music of Blas Emilio Atehortúa, Including a Critical Edition and Stylistic Analysis of Cinco Piezas a Béla Bartók”, DA Diss, University of Northern Colorado, Greeley, 1997.

2 Colombian band institution of that time, the National Band in Bogotá. In both jobs he

played the timpani.

In 1959 he was enrolled into the National Conservatory where he studied with

José Rozo Contreras, an important band director and orchestrator who brought the Italian

band tradition to Colombia, and Olav Roots, Atehortúa’s most important mentor in his

youth. His Concierto para Timbales y Orquesta de Cuerdas dates from this time. Once he

finished his studies at the National Conservatory in 1963, Atehortúa was awarded with

two scholarships to study at the Instituto Torcuato Di Tella in Argentina, under the main

guidance of Alberto Ginastera. During his first period at the Di Tella (1963) he also

received instruction from figures such as Aaron Copland, Olivier Messiaen, Luigi Nono,

Riccardo Malipiero, and Luigi Dallapiccola.

In 1965, he studied in the United States with one of his teachers from the Di Tella,

Aaron Copland. Copland connected Atehortúa with important figures such as Edgar

Varèse, Lukas Foss and Darius Milhaud. Another important connection made during that time was with Robert Austin Boudreau, director of the American Wind Symphony in

Pittsburgh. Boudreau premiered his Concerto da Chiesa Op. 28 and that marked the beginning of a durable and prosperous relationship that spawned several commissions for winds, including his Concierto para Oboe y Orquesta de Vientos Op. 90, To the

Wonderful Rivers of Pittsburgh Op. 193, Coral y Ostinato Fantástico Op. 200, Concerto for Two Marimbas and Wind Orchestra Op. 221, among others.

The second half of the 1960’s were busy years for Atehortúa, characterized by many commissions and an important expansion of his reputation as a composer. His second stage in Argentina occurred in 1966. His long-lasting relationship with Ginastera

3 provoked pieces such as Sinfonía-Elegía a Ginastera, commissioned by the Consejo

Interamericano de Música to honor his teacher at the first anniversary of his death, his

Requiem a Ginastera Op. 209 (not premiered yet), and his band orchestration of

Ginastera’s piano piece Twelve American Preludes.

Atehortúa returned to Colombia in 1969 with the aim of giving back what he learned during his years out of his country. However, he found several difficulties and resistance in his aspirations to plant new seeds and establish a modern school of composition in his homeland. From 1969 to 1977 he worked for short periods of time at many institutions, dealing with students and teachers with little interest in talking about new teaching methodologies, new approaches to composition, and modern repertoires.

His period jumping from one university to another, was also marked by a turbulent situation, especially at the university level. Groups of revolutionary students confronted him several times, with regard of his apparent connections with the CIA (United States

Central Intelligence Agency), and accusations of failure to compose ‘Colombian music.’

Despite these circumstances, his production as a composer continued and he received more commissions and performances from important national and international organizations.

Atehortúa lived in Spain in 1977 thanks to a scholarship offered by the Oficina de

Educación Iberoamericana and the Ministry of Science and Education of Spain. It was a time for him to meditate and to think about new stages in his life. In Spain, he kept composing and arranging popular pieces for the recently founded Orquesta Filarmónica de Bogotá. This orchestra appointed him as the assistant director from 1979 to 1982. For them he wrote his Cinco Piezas a Béla Bartók Op. 104.

4 The period from 1980 to 2007 represents years of expansion and consolidation.

His achievements included several commissions by institutions such as the Organization of American States, Colcultura (today’s Ministry of Culture of Colombia), the Simon

Bolivar Youth Orchestra in Venezuela, the American Wind Symphony, the University of

Northern Colorado, the Denver Brass, the National Youth Orchestra of Spain, Texas

Christian University, Orquesta Filarmónica de Bogotá, and the Chamber Orchestra of

Chile, among others. His guest conducting and teaching schedule was robust, including appointments in Colombia, Puerto Rico, Chile, Venezuela, and the United States. He also wrote several scores for television and films.

In 1991, the National University of Colombia awarded him an Honorary Degree in Music and in 1992 he obtained the Guggenheim scholarship to study composition for one year in the United States. The main product of this stage was his Piano Concerto No

2, premiered by the National Symphony Orchestra in Washington conducted by Mstislav

Rostropovich in 1993. The rest of the program, fully dedicated to the richness musical life in the Americas, included pieces by Alberto Ginastera, Carlos Chávez, Heitor Villa-

Lobos, and Aaron Copland.

In 1995 he settled down in Bucaramanga, Colombia, where he worked at the

School of Music at Universidad Industrial de Santander. It was in his time in

Bucaramanga when the author of the present document and maestro Atehortúa started their relationship as a teacher and pupil. The author studied under Atehortúa in areas including conducting, composition, orchestration, and special topics in music. Atehortúa taught using his own pieces, as he said, “not because they are the best, but because these

5 are the ones that I know better.”2 A large component of his classes consisted in analyzing his music looking at his techniques and musical materials, his structures, and his coloristic decisions. He also composed more pieces for a variety of ensembles during this time, including bands, such as Latin-American Fanfare (for brass) Op. 192 #1, Musical

Offering for TCU Op. 195, and Impromptu para Banda Op. 203, among many others.

Atehortúa alternated his duties in Bucaramanga with frequent visits to Venezuela.

He had had initial activities in that country from 1989 to 1991, but from 2007 to 2013 his relationship with Venezuelan institutions was significantly close. In Caracas, he was subdirector of the IUDEM (University Institution for Musical Studies) and teacher of the

Simon Bolivar Music Conservatory.3 Another important mission in Caracas consisted in teaching at the Cátedra Latinoamericana de Composición (Latin American Professorship in Composition) created by Juan Antonio Abreu, founder and leader of El Sistema. 2008 and 2009 were difficult years for Atehortúa due to a kidney disease and he was forced to return to Colombia. After the kidney transplant done in Medellín in 2009, he settled down definitely in Bucaramanga, although some sporadic visits to Venezuela happened until

2013.

Atehortúa spent his last years in Bucaramanga. Although significantly less active, he kept composing, lecturing, and attending performances of his pieces until his last days.

He passed away in Bucaramanga, Colombia on January 5 of 2020 after a surgical procedure.

2 Pedro Sarmiento, La Música de Blas Atehortúa: Un Estudio Teórico y Estético de su Música para Orquesta Sinfónica (Universidad del Bosque, 2010), 87. 3 ———, ‘Catálogo’, email between him and the author, March 16, 2020.

6 The Importance of Editing the Music by Blas Emilio Atehortúa

Composer Blas Emilio Atehortúa is arguably the most important academic composer from Colombia. His studies with some of the most important composers in the twentieth century allowed him to develop a compositional tone of voice that comprises many languages and aesthetics. His melodic and harmonic approach ranges from diatonic elements, either tonal or modal, to serial techniques using small class sets or the whole chromatic aggregate. Texturally speaking, his mastery in the use of tonal and atonal counterpoint, homophonic and heterophonic textures, as well as in the use of aleatoric writing is manifested in his whole output. His timbral and idiomatic approach to instruments is remarkable, exhibiting knowledge of every instrument’s capabilities at technical, dynamic, and expressive levels in great detail, almost as if he was a highly proficient player of each.

The quality and quantity of Atehortúa’s output, however, contrast with the amount of his published music. From a total of 256 completed opuses (in addition to some others left unfinished or uncatalogued) less than 10% has been edited or published.

This fact has affected their performances, especially in the last ten years. The high quality of today’s editions due to the popularity of music notation programs, and the reduced amount of rehearsal time that ensembles are facing today, create difficulties to playing music that, like the majority of Atehortúa’s, is still in manuscript form. Another reason why it is important to edit Atehortúa’s music is to keep his pieces alive, present, and available for the next generations of musicians. As pointed out by Pedro Sarmiento, an important Atehortúa’s scholar, much of his music has been premiered by important

7 soloists and ensembles, especially in Venezuela, Colombia and the United States, and

very frequently, the premiere represents the only performance of the piece.

Important editorial projects about Atehortúa’s music are occurring in Colombia

now. Professional editor and composer Juan Carlos Marulanda is editing one of his string

quartets. Two institutions, Universidad Nacional de Colombia and Banco de la

República, are also leading editing projects of some of his solo pieces. Sonia Arias,

Atehortúa’s wife, and her son are organizing the Blas Emilio Atehortúa Foundation, and

one of its first tasks is to undertake some editing projects of his music very soon.

The present critical edition of Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op.

152 represents another attempt for more internationalization and preservation of

Atehortúa’s music. This piece is a clear representation of his voice as a composer since it combines elements of tonality, atonalism, folk influences, aleatoric writing, lyricism, traditional and modern structures, and rhythmic drive. This piece is also one of his few written for large wind band but paradoxically, one of very few of his pieces recorded professionally outside of his country. Atehortúa’s production for winds was large, however, his output for specific large wind groups comprises only fifteen to twenty pieces if we include some for brass alone. Having another band piece by Blas Atehortúa professionally edited and documented in a doctoral product, represents not only a big impact in the task for more visibility of his name as a composer worldwide, but also a recognition for Colombia as an important band protagonist in the Latin American context.

8 CHAPTER 2

THE EDITORIAL PROCESS

Available sources

The main source used for the current critical edition of Música para Orquesta de

Vientos y Percusión Op. 152 was the set of individual parts that exist in manuscript form, made by the composer. These parts were scanned by Joaquín Casadiego, Atehortúa’s son in law, who is the person currently in charge of his copyrights. These parts were sent to the author of the present document in digital form. The original score is missing. In a conversation with Atehortúa, he admitted to not remembering which conductor he gave it to. There is a version of the score, digitally engraved, presumably from 2000 or earlier, but it lacks professional editorial quality, and it does not have the editor’s or the engraver’s information. This score presents inconsistences, and thus was not the most reliable source for this edition.

This format comprises a fairly complete instrumentation for a full symphonic band, so presumably the set of parts is complete. For the fliscorno tenor, the composer agreed on using a baritone in Bb, so that is the one used in the present edition. Only one significant

9 change was made to the original format: the second oboe and the English horn were

condensed into a single part. The rationale for this decision will be explained in further

detail below.

Two professional recordings of the piece are also available and used at certain

points as reference. One of them was made by the Southern Illinois University-

Edwardsville Wind Ensemble, conducted by John Bell and released in 2002. The other

one was made by the Drake University Wind Symphony, conducted by Robert Meunier,

released in 2003.

Maestro Atehortúa participated in the first stages of the process when the author

was able to interview him and talk about his different professional experiences with

bands, and his inspirations for some of his band pieces. However, his unfortunate health

condition did not allow the author to discuss in detail some decisions in the final stage of

the present project. Blas Emilio Atehortúa passed away on January 5 of 2020.

Editorial judgements and decisions.

According to James Grier, one of the challenges faced by critical editors is “when

to retain notational elements used in the original sources.”4 He also affirms that the

purpose of a critical edition is to “transmit the text that best represents the historical

evidence of the sources.”5 In other words, the critical edition reflects the composer’s ideas in their most pure and original form. However, some editorial decisions have been made, generally aiming for more clarity and consistency.

4 James Grier, The Critical Editing of Music: History, Method, and Practice (Cambridge University Press, 1996), 156. 5 Ibid.

10 An initial step consisted in looking at the parts to analyze them individually.

Atehortúa’s calligraphy was quite clear and easy to navigate, however he used several shortcuts, such as the repeat sign for ostinatos or even within a measure. He also used short lines crossing the stems to indicate eight-note subdivisions (fig. 2.1).

Figure 2.1. Manuscript of the bassoons part, movement V, mm. 15–17.

He also combined first and second parts in instruments such as flutes, oboes, bassoons, alto saxophones, and trombones. There are other combined parts in trumpets 2-3, horns 1-

2, and horns 3-4. Combining parts is usually common in the score in order to save vertical space, and also some conductors consider that helpful in the score study process.

In the individual parts, however, players prefer one voice per part. In the present edition, each instrument has its own individual part.

Atehortúa’s use of courtesy and cautionary alterations, not only in this piece but in many others, is quite unusual and certainly redundant. Several times, he writes these alterations without an apparent need, as seen in figure 2.2 where the flutes have a clarification of F6-natural every time it happens, even though there are no sharps or flats in the key signature, and there are not previous F-sharps (fig. 2.2).

Figure 2.2. Manuscript of the flutes part, movement II, mm. 18–21.

In her book Behind Bars: The Definite Guide to Music Notation, noted music editor and

copyist Elaine Gould compiled parameters on what courtesy and cautionary alterations

might be used. According to Gould, courtesy or cautionary alterations may be provided to

clarify pitches occurring at different octaves, to an altered pitch that recurs within a few

bars, when an altered pitch is repeated later in the bar, to confirm whether an accidental

earlier in the bar still holds good or not, to confirm that certain intervals (usually

diminished and augmented) are intentional, to confirm a dissonance with a player seated

close by, and to indicate that the pitch holds altered after a grace note.6 All courtesy and cautionary alterations were reviewed and only those needed, according to the parameters described above, were kept. Other times, Atehortúa’s use of these alterations could be justified by the fact that the part included more than one voice, so certain clarification was needed (fig. 2.3).

Figure 2.3. Manuscript of the alto saxophones part, movement V, mm. 9–10.

6 Elaine Gould, Behind Bars: The Definite Guide to Music Notation (Faber Music, 2011), 82–84.

12 With all the parts individualized, these clarifications were no longer needed, so they were omitted as well. Additionally, some cautionary alterations that were already required and did not appear in the original manuscript were added, such as in m. 8 of the alto saxophone 1, movement II (fig. 2.4).

Figure 2.4. Alto saxophone 1, movement II, mm. 6–9 of the edited part.

(with the third player covering the English horn part). Thus, to avoid a potential limitation of requiring three oboe players, the second oboe and the English horn parts were condensed. There are some musical considerations that helped to make that decision. For instance, Atehortúa did not use the English horn in the fourth and fifth movements. Also, its use in the first movement is quite small, playing only during six measures doubling roles of other instruments. The second and third movements feature the most important participation of the English horn, thus, its role in these movements was prioritized. Additionally, the oboe 2 part in second and third movements includes a lot of unisons with the oboe 1, or duplications of other instruments. Therefore, the piece does not suffer significantly by omitting these unison lines.

In the first movement, Preludio, one decision was taken regarding numbering measures. Atehortúa labeled the anacrusis as measure 1. According to Gould, “the first

13 complete bar (not an up-beat) is bar 1.”7 Based on that argument, the system of numbering measures was adjusted thus, the first full bar was numbered as 1. As commonly found in other multi-movement pieces, Atehortúa restarted measure numbers at the beginning of every new movement, an aspect that was kept in the present edition.

Atehortúa wrote the time signature of the second movement, Scherzo-Bambuco, as 6/8 = 3/4, probably inclined by some common alternations of these two meters, present in several songs written in the style of Colombian Bambuco. He also used that type of time signature in his Rapsodia Bambuco para Banda Op. 193 from mm. 63–79. In this particular fragment, the musical alternation between the 6/8 and 3/4 meters is very clear

(fig. 2.5).

Figure 2.5. Score of Rapsodia Bambuco para Banda Op. 193, mm. 63–70, manuscript.

7 Elaine Gould, Behind Bars, The Definitive Guide to Music Notation, (Faber Music, 2011), 484.

14 However, an examination of the parts of the Scherzo-Bambuco allows us to see that its

rhythmic content is primarily in 6/8, with only a few moments of 3/4 subdivision.

Therefore, since such meter alternation does not exist, the most accurate way to notate the

second movement is entirely in 6/8. For those few measures in a ‘3/4 feeling’ the meter

grouping was adjusted to 6/8 following Gould’s principles on grouping to contradict the

meter.8

One of Atehortúa’s fingerprints in his entire production is the use of aleatoric

sections. The notation of these sections in Música para Orquesta de Vientos y Percusión

presented certain imprecisions that were also adjusted. The label senza misura, Italian

term for ‘without meter,’ was added at the beginning of the first aleatoric section in the

third movement. As Gould suggests, “an ‘X’ placed on the stave cancels an existing time

signature,”9 thus every time a new aleatoric section started, an X was added.

Consequently, when some metered music returned the new time signature was shown.

Neither the senza misura nor the X symbol existed in the original manuscript.

To indicate each entrance in the aleatoric sections, Atehortúa used circled numbers, (which were kept), followed by vertical lines. Some editors prefer arrows instead of the vertical lines for clarity purposes, therefore, arrows were used in the present edition as well. In the score, dashed vertical lines were used instead of continuous lines to avoid confusion between regular barlines since each line/arrow crosses the score to point out the specific instrument that is being cued. When more than one instrument enters at the same time, the arrow goes until the first instrument down the line.

8 Elaine Gould, Behind Bars, The Definitive Guide to Music Notation, (Faber Music, 2011), 169. 9 Ibid, 611.

15 Spanish and Italian are the main languages used by Atehortúa in the manuscript for this work. He used Spanish for titles (including movements), for instrument’s names

(except percussion and contrabass) and for one indication in the first aleatoric section in the third movement (igual, which means ‘the same,’ or simile in Italian). All the titles were kept in Spanish since this is the composer’s mother tongue. The word igual was changed for ‘sim’ (abbreviated from simile in Italian, a term commonly used). Instrument names were changed into English as this is a more standard practice at the international level.

English to keep consistency with other instruments in the edition.

In addition to frequent handwriting shortcuts found in the music note shapes,

Atehortúa also used abbreviations for some of the tempo indications. Specifically, he used Allo for allegro, and Allo Mdto for allegro moderato. These indications were presented in a correct manner in the new edition (allegro and allegro moderato).

Measures 29–40 in the fifth movement present a challenge because of the complexity of the rhythmic content and the intricacy of the two lines. That section is even harder to play due to the way it was originally notated. Both rhythms consist of many short notes. The composer notated these rhythms using eighth-note rests to convey the shortness of the sound (fig. 2.6)

Figure 2.6. Manuscript of the horn 1-2 part, movement V, mm. 29–34.

However, the number of musical signs that the player has to deal with creates an extra difficulty in combination with the fast tempo of the movement and the rhythmic intricacy between the two lines. In order to facilitate this section, the phrase was re-written using some staccato signs to enable some eighth-note rests to be omitted (fig. 2.7).

Figure 2.7. F horn 1, movement V, mm. 29–34 of the edited part.

The musical result of that phrase does not suffer but the phrase is significantly easier to perform. Before confirming that decision in the edition, an experiment was made with players in which they were asked to play these rhythms in both ways. The majority of them preferred the new notation. An exception occurred with percussionists, who preferred the original version since they are more familiar with seeing complete subdivisions. Therefore, the new notation was used for wind players and the original notation was kept in the percussion parts.

There were other editorial decisions taken for different reasons, for example:

Atehortúa used interchangeably the words Rit and Ritard for ritardando. For consistency,

17 this edition always uses Rit. From measures 4–6 in the first movement, all upper woodwinds, alto and tenor saxophones, have a phrase made by quick sixteenth sextuplets with no articulation information in the original manuscript. These sextuplets were tied to facilitate technical execution and to convey the ‘bubbling effect’ suggested by these quick figures. From measures 58–62 in the second movement, the composer used the expression string…molto…al… to indicate an accelerando toward the next presto. For vertical space reasons, that indication was changed to accel.

Finding and fixing errors

One of the most important and longest steps in the process was to engrave the parts into a professional music notation software application, in this case Finale version

25. This procedure allowed for listening to the parts either individually, in combination with members of the same or different instrumental families, or in full ensemble. This step unveiled the first inconsistences. The most evident ones were wrong notes within instrumental families, and discrepancies in articulations and dynamics. Some easy-to-find errors were found in phrases built in unisons or octaves where sporadic notes in certain voices did not match with the particular context. Other errors like missing dynamics or some dynamic discrepancies were also found and fixed. Generally speaking, for errors such as wrong notes or discrepancies in dynamics, the given context or the majority of instruments playing the ‘correct’ version, was the argument that swayed the final decisions. Other errors were more difficult to find and to fix. One example is a transposition error in the alto saxophone 2 in m. 9 of movement V. The phrase is a duet in minor thirds including almost the entire woodwind section. Three notes in the middle of

18 the phrase in the alto saxophone 2 did not match the pattern in minor thirds, and they

were corrected. For more inconsistences, errors, and discrepancies in articulations,

dynamics, etc., see the critical commentary in Chapter 4.

A deeper level of review included a comparison that combined instruments from more than one family, for instance all low woodwinds, or all upper brass, etc. This stage revealed more inconsistences of the same kind, (i.e. wrong notes, different articulations, and dynamics) as well as new ones, like certain rhythmic discrepancies between pairs of instruments. As above, they were fixed by analyzing context and seeking to bring the majority of instruments into agreement.

Common practice in critical editions and music notation books suggest that editor’s contributions and modifications should be notated explicitly in the musical materials. The vast majority of the contributions in the present edition are indicated with square brackets. There are some few ties that were added to the piece, and they were indicated by using dotted curves.

19 CHAPTER 3

INTERPRETATIVE ANALYSIS

The present chapter contains some interpretative recommendations, provided to players and conductors, made by the author using different approaches. Sometimes his suggestions illuminate the understanding of Atehortúa’s use of musical elements: harmony, melodic construction, orchestration, and form. The author also provides rehearsal and conducting suggestions, and other times he makes some approaches to the style and the emotional meaning implied in a particular section. The present interpretative analysis does not pretend to be a definitive guide or a final approach to the piece. Instead, it might be considered as a starting point in the path of developing other understandings of the work and of the Atehortúa’s compositional style. To facilitate navigating and comprehending the present chapter, it is suggested to follow it looking at the score included in Chapter 5 of the present document.

Movement I – Preludio

As its title suggests, Preludio (Prelude) is the shortest movement of the piece.

The initial motive, played by the upper woodwinds from the anacrusis to m. 2, is one of the most crucial sonorities of the work. It contains essential melodic and harmonic information that will be present throughout the piece such as: an octatonic scale and a fully diminished seventh chord derived from it. Achieving clarity in this initial collection of pitches, both melodically and harmonically, is important since it will help establish the relationships with the subsequent phrases in other movements.

20 Instead of the traditional four-part SATB [soprano, alto, tenor, and bass] writing,

Atehortúa approached the wind band more from the perspective of high-medium-low.10

Quite frequently, he crosses a melody over these three ranges, as seen in mm. 7–8 of the

Preludio. He will use that compositional tactic in other movements as well, thus being

aware of that type of writing from the beginning of the piece is important and it may help

to solve future challenges of the same kind in other movements.

Secondary melodic material appears in bar 9, less rhythmically active, broader

and more sonorous, and orchestrated for all brass. It is important for the conductor and

the players to switch their attention to this new orchestral color, since Atehortúa is

achieving contrast by radically changing orchestration, rhythmic content, and texture.

There are some reminiscences of the initial melodic material from mm. 10–14 that should

not distract from the importance of the new material. The content in woodwinds from

mm. 10–14 is purely accompaniment and it needs to be treated as such. The ‘bell’ effect

in m. 17 will be better achieved if players initiate the sound almost from nothing (niente)

and have a clear point of arrival at m. 18 at B-natural in the low brass. The percussion

section plays an important role as a unifying element in the rising chord (suspended

cymbal) as well as in the arrival point at m. 18 (bass drum).

Movement II – Scherzo-Bambuco

As already mentioned in movement I, the fully diminished chord and the

octatonic scale are the main harmonic and melodic sources used by Atehortúa in this

piece. The fact that these chords and scales are transpositionally and inversionally

10 Pedro Sarmiento, La Música de Blas Atehortúa: Un Estudio Teórico y Estético de su Música para Orquesta Sinfónica (Universidad del Bosque, 2010), 46.

21 symmetric is used by Atehortúa in mm. 1–18 to create intricate melodies that do not necessarily follow a uniform antecedent-consequent pattern. Instead, he superimposes intricate lines that are wisely differentiated by instrumental colors and ranges (fig. 3.1)

Figure 3.1. Movement II, mm. 1–18, one-line reduction of the melody, in concert pitch.

The conductor’s role is to identify where a new line is entering in order to highlight its importance in the texture, and then let it play by itself while identifying new lines that will become part of the foreground.

The second section of the movement, mm. 19–30, is texturally clearer due to the presence of a single melody in a defined group of instruments (mostly upper woodwinds), followed by a canonic imitation played by middle-range instruments (English horn, bassoons, alto and tenor saxophones, and baritone). The challenge of this section is the rhythmic intricacy resulting from the simultaneous presence of elements in 6/8 and 3/4, a common characteristic of the style of Colombian Bambuco (fig. 3.2).

Figure 3.2. Movement II, mm. 19–23, two-staves reduction of melody, countermelody, and bass line, in concert pitch.

It is important to the players to identify where each element is, in order to perform with them as a team. However, since the 6/8 subdivision involves a larger number of players, it is recommended to the conductor to pay close attention to the few people engaged with materials in 3/4, and be ready to provide help to that team, if needed. Generally speaking, it is beneficial to play with the ensemble some rhythmic exercises (either improvised or previously prepared), where the pulse in one meter is interacting with the subdivision of the other one, and vice versa. For instance, clapping the pulse in 6/8 versus singing the quarter notes in 3/4 or any other rhythmic phrase in that meter. Underneath the melody and the canonic imitation, there is a driving line in trumpets and snare drum that serves as a unifying item for both rhythmic elements. A slight crescendo in every motive will provide extra interest to this rhythmic line.

The next section of Scherzo-Bambuco, mm. 31–46, is texturally even more transparent than the two previous ones. It presents an eight-bar phrase, played three times, in a clear melody-and-accompaniment texture. The challenge during the first eight bars is balance. The solo clarinet line is interacting with an accompaniment played by the remaining clarinets, tenor and baritone saxophone, baritone, euphonium, tuba, double bass, and tambourine. The current critical edition has provided clarification in dynamics: forte was added to the solo, and piano was added to tenor and baritone saxophones (the

23 rest of the ensemble was already written a soft dynamic). The next two instances of the same melody are orchestrated in a way that both elements are going to be heard clearly, so balance should not be an issue. The rhythmic intricacy of 6/8 vs. 3/4 mentioned before will continue until m. 54, so both conductor and players should keep their awareness of it and use those recommendations made for the previous phrases.

The fourth section of the movement, mm. 56–71, and the coda, mm. 73–79, are filled with tempo alternations, which require good visual and aural communication among players and conductor. Particular attention is required from mm. 58–63, since the accelerando and the presto indications might lead to an excessively fast tempo at m. 64, which will cause the next phrase to be squeezed and disrupted. From mm. 64–67 there is a phrase in canonic imitation that needs to be clean and clear, which confirms the need to be not quite as fast in the previous accelerando. Atehortúa did not provide any new metronomic indication for m. 64 (presto), which opens the door for many options. The author suggests dotted quarter note = 132–140. Faster than that will cause clarity and ensemble problems, and slower than that would seem too similar to the initial tempo, thus not a true presto. The movement has two grand pauses, one at m. 55 and another one at m. 72. Both of them are followed by a drastically slower tempo. It is recommended to conduct these measures with a passive gesture in the next tempo, so players have one full bar to guarantee a solid entrance and total agreement of the new speed.

The effect of moving the melody through high, middle, and low registers in the ensemble, also used at mm. 7–8 of movement I, happens again at mm. 73–77. As before, it is imperative to let players know that this is one of Atehortúa’s fingerprints so they can

24 be ready to give and take information from each other, thus these five measures are

interpreted as a whole line rather than as separate bars.

There is a fermata at m. 77. Regarding length, there are contrasting points of

view: from those believing that it has a definite duration in relation to the surrounding

music, to the idea that “the conductor may use his or her discretion as to the fermata’s

length.”11 In the case of m. 77 an ideal length should not be longer than double the length

of the affected note, in order to integrate it with the preceding phrase. With regard to

continuity, the conductor might continue the sound without a break or break the sound

briefly following the fermata. In either case, it is important not to interrupt the

momentum of the phrase to the end of the movement.

Movement III – Canto Lírico

Movement III, Canto Lírico is full of mysteries, enigmas, unanswered questions,

and dualities. One of the most evident dualities in the movement occurs between the

metered and unmetered sections. The other one occurs at each metered section where a

sense of apparent tonality is challenged by either a sudden atonal development of the line,

or by a juxtaposition of tonal and atonal elements between melody and accompaniments,

or by a presence of major-minor ambiguities. The conductor should draw the players’

attention to these elements so they can play these lines with conviction and certainty,

knowing that these dualities and ambiguities were the composer’s intention.

There are two aleatoric sections in the movement, the first one significantly

longer than the second. Aleatoric writing, or controlled spontaneity as he also called that

11 Elizabeth Green and Mark Gibson, The Modern Conductor, 7th ed., (Pearson Prentice Hall, 2004), 85.

25 technique, is one of Atehortúa’s fingerprints and is present consistently in his entire

production. In some pieces, Atehortúa typically specifies the duration of each cue in

seconds, but this is not the case in Canto Lírico. Therefore, one of the challenges for the

conductor is to calculate the appropriate placement of each entrance. The composer gave

us some hints of how to interpret these sections in a set of instructions that he wrote in the

score of his Soggeto da Vivaldi Op. 71. The most applicable to this piece are as follows:

• “the length of each value is up the performer. Each performer gives the note

lengths his or her own interpretation, according to the nature of the notes and the

proportional relations.

• a straight horizontal line to prolong the sound replaces ties when necessary.

• the undulating line means continue with the same effect until the next cue.”12

As mentioned above, the approximate duration of each cue was not given by the composer, which opens the door for several interpretative decisions, either by the conductor or by the players. It is recommended to give musicians enough freedom and power to express every cue at their own discretion, so each aleatoric section will end up being a diverse collection of thoughts. Particularly important is to warn players about a desired ‘non-togetherness’ of these sections. In other words, having a lack of rhythmic alignment is expected and makes the sections richer. The end of the first aleatoric section leads to a very turbulent and nervous atmosphere that connects, without interruption, with a new section at m. 14.

12 Pedro Sarmiento, La Música de Blas Atehortúa: Un Estudio Teórico y Estético de su Música para Orquesta Sinfónica (Universidad del Bosque, 2010), 75 (translated by the author).

26 The third section of the movement, mm. 14–19, presents an oboe solo line that

should be leading the texture. The canonic imitation in the horn solo may be associated

with Atehortúa’s preferences for antiphonal writing, very present in some of his large

ensemble pieces such as Gaudeamus Op. 180 or Concertante Antifonal Op. 182. Thus,

this echo line should sound distant, ethereal.

The fourth melodic material, mm. 21–33, is preceded by a bridge also using

aleatoric writing (considerations from the first aleatoric section may be applied here as

well). The melody in this section is orchestrated for alto saxophones 1-2, tenor saxophone, and English horn. Atehortúa’s fascination with coloristic explorations and enigmatic colors is evident in this phrase. Therefore, a greater prominence of the English horn’s sound in relation to the saxophones will create a unique color that will enhance the mystery of the line. This phrase may be performed like a sequence of unanswered questions, where the phrase is shaped looking for a resolution that never occurs.

Another duality occurs in the accompaniment of this phrase. The static and seemingly relaxed chordal structure is obnoxiously disturbed by a succession of minor seconds, primarily in clarinets 1-2. This interval needs to be present enough to alter the listener’s comfort, but clandestine enough to let the melody be the most prominent element in the texture. Some rising shape toward the melodic and harmonic climax, occurring at m. 25, is highly recommended.

Movement IV – Canto Coral

Atehortúa’s fascination with the sonorities and structures of the past is present in

many of his pieces. Some titles make that assertion very obvious, for instance: Concerto

27 Grosso for Percussion, Double Bass and Orquesta Op. 18, Divertimento in the style of

Mozart Op. 43, Pastiche for Strings in the Style of Vivaldi Op. 56 #1, or Pastiche for

Strings in the Style of Haydn Op. 56 #2. Canto Coral evokes elements of the past

(Renaissance and Baroque styles) due to the alternation of homophonic and contrapuntal textures, its uniform rhythmic construction, and the constant alternation between instrumental colors, generally associated with the idea of consorts (instruments of the same family) or with antiphonal writing, commonly used in churches during the

Renaissance and Baroque eras. Atehortúa combined these influences with lines filled with his own compositional tone of voice, such as mm. 25–30 where a simple diatonic melody presents a modern chordal harmonization.

Clean and short articulation in trumpets is desired in the first phrase, so they serve as the role model for the rest of the phrases or sections. The exception occurs at mm. 27–

30 and 34–36 where saxophones might exaggerate their legato and soft dynamic. These principles of contrast in articulations and dynamics apply also to the last phrase of the movement, mm. 40–51.

This movement also includes an aleatoric section, and many principles exposed for those in movement III can be applied here. There is a difference, however, at letters A and B, where each cue is significantly shorter than those seen in movement III.

Therefore, to obtain a fluid melody, the conductor should give cues almost immediately one after the other.

28 Movement V – Ostinato

Impetus and propulsion are the most important characteristics to have in mind when playing the final movement of Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op.

152. Even though the movement has well-defined sections differentiated by colors, melodic and harmonic materials, textures, and densities, there is a sense of ‘endless’ melodies lasting for the entire movement that requires a high level of energy throughout.

Achieving melodic continuity is also a big task in Ostinato. The first line starts in m. 2, goes until the repetition of the section at m. 1, starts over, and ends at the downbeat of m. 22 (42 bars total) (fig. 3.3).

Figure 3.3. Movement V, mm. 1–22, reduction of the melodic line.

The challenge interpreting this long line resides in how the melody is orchestrated, since

there is more than one instrumental combination responsible for it. For example,

Atehortúa started with upper woodwinds (m. 2–6), then bassoons and bass clarinet (m. 6),

followed by trumpets, (m.7), then back to upper woodwinds (m. 8–9), then bassoons,

bass clarinets, trumpets, baritone, and euphonium, etc. The conductor has to be the link in

29 this plethora of colors, clearly showing where the line is going and who is going to be connected with it. Additionally, players have to be visually and aurally engaged in order to make this strategy work.

From mm. 29–40 Atehortúa wrote a rhythmic duet that he orchestrated in brass, percussion, and saxophones. Clarity in articulation, absolute rhythmic precision, and propulsion are required in this phrase.

A similar phenomenon of a melody broken up into colors occurs from mm. 22–

28, with the difference that this time, the melody is leaping among solo players rather than among sections (i.e. from trumpet, to trombone, to clarinet, to horn, to tenor saxophone, and back to clarinet). Thus, a similar strategy of visual and aural connection may be applied in this portion. The idea of impetus and propulsion proposed earlier needs to continue in the ostinato played by bassoons, baritone saxophone, euphonium, double bass, and percussion, with a big consideration of balance since soloists are ‘competing’ with at least eight accompanying instruments.

30 CHAPTER 4

EDITORIAL COMMENTARY

The next list of errors, inconsistencies, discrepancies, additions, and omissions illuminates the complete editorial process for the current edition. Three clarifications are important to navigate and understand the next list: 1) all the notes correspond to written pitches, 2) the document uses the C4 system meaning that C4 is the central key on the piano and 3) all measure numbers correspond to the new edition.

Movement I - Preludio

Piccolo and flutes, m. 6, each group of sextuplets has been tied for technical reasons and to enhance the ‘bubbling’ character of the line.

Oboe 1, anacrusis, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Oboes, m. 5–6, each group of sextuplets has been tied for technical reasons and to enhance the ‘bubbling’ character of the line. In the same measures, the number under the sixteenth notes was 5 (incorrect), and it was changed to 6.

Oboes, m. 10, missing staccatos were added.

Bassoons, m. 3, a wrong note in the downbeat was corrected (A-natural to A-flat)

Bassoons, m. 8, an unnecessary courtesy alteration on C2 was removed.

Eb clarinet, mm. 4–6, each group of sextuplets has been tied for technical reasons and to enhance the ‘bubbling’ character of the line.

Eb clarinet, mm. 12–17, unnecessary courtesy alterations on all B5s were removed.

31 All Bb clarinets, m. 4–6, each group of sextuplets has been tied for technical reasons and to enhance the ‘bubbling’ character of the line.

All Bb clarinets, m. 5–6, all the sextuplets were written down, replacing the shortcut.

Clarinet 1, m. 6, a missing accent was added to the last note.

Clarinet 2, m. 17, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Clarinets 2–3, m. 17, a cautionary alteration was added on G4.

Bass clarinet, m. 1, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Bass clarinet, m. 1, the first note of the bar was corrected (C4 to C#4).

Alto saxophones, anacrusis, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Alto saxophones, m. 4–6, each group of sextuplets has been tied for technical reasons and to enhance the ‘bubbling’ character of the line. Also, every bar was written down, replacing the shortcut.

Tenor saxophone, anacrusis, unnecessary courtesy alterations on D5 and F5 were removed.

Tenor saxophone, m. 4–6, each group of sextuplets has been tied for technical reasons and to enhance the ‘bubbling’ character of the line. Also, every bar was written down, replacing the shortcut.

Baritone saxophone, mm. 1–6, unnecessary courtesy alterations on all C4s and B3 were removed.

Baritone saxophone, mm. 3, a cautionary alteration in E4 was added.

All trumpets, m. 7, a missing accent in the second note was added.

Trumpet 1, m. 2, the second note was wrong, and it was corrected (E-flat5 to E5).

Trumpet 1, m. 10, an unnecessary courtesy alteration on A4 was removed.

32 Trumpet 1, m. 17, a missing p indication was added.

Trumpet 2–3, m. 17, a missing f indication was added.

Trumpet 3, m. 15, an unnecessary courtesy alteration on A4 was removed from the part but was kept in the score.

All horns, m. 7, an unnecessary courtesy alteration on C4 was removed.

Horn 1–3, m. 5, an accent was added to this note. Also, this note was transposed up an octave; the original note was in a non-practical range.

Horn 1, m. 14, an unnecessary courtesy alteration on A4 was removed.

Horn 1, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Horns 1–3, m. 3, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Horn 2, unnecessary courtesy alterations on all C4s in the entire movement were removed.

Horn 3, m. 15, an unnecessary courtesy alteration on G5 was removed.

Horn 3, m. 17, an unnecessary courtesy alteration on C4 was removed.

Horn 4, All C-natural had unnecessary courtesy alterations that were removed.

All trombones, m. 17, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Trombone 1, mm. 13–14, an unnecessary courtesy alteration on C4 was removed.

Trombone 2, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on G3 was removed.

Trombone 2, m. 11, an unnecessary courtesy alteration on A3 was removed.

Trombone 3, m. 12, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Trombone 3, m. 15, an unnecessary courtesy alteration on C3 was removed.

Baritone T.C., m. 1, the first note was wrong, and it was corrected (C5 to C-sharp5).

33 Baritone T.C., m. 2 was incomplete. One beat of rest was missing and added at the

beginning.

Baritone T.C., m. 8, an unnecessary courtesy alteration on D4 was removed.

Euphonium, m. 1 and 18, unnecessary courtesy alterations on B2 were removed.

Euphonium, m. 2 was incomplete; One beat of rest was missing and added at the

beginning.

Euphonium, m. 8, an unnecessary courtesy alteration on C3 was removed.

Tuba, m. 1, an unnecessary courtesy alteration on B2 was removed.

Double bass, m. 8, an unnecessary courtesy alteration on C2 was removed.

Double bass, m. 18, an unnecessary courtesy alteration on B2 was removed.

Timpani, all the tunings, including tuning changes were added to the parts.

Timpani, m. 4, an unnecessary courtesy alteration on E3 was removed.

All percussion parts, in addition to all the instrument names already present in the parts,

when-to-change-instrument instructions were added.

Percussion 1, m. 18, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Movement II – Scherzo-Bambuco

Piccolo, m. 18, a missing G4 at the end of the first beat was added, to keep consistency with the rest of the woodwinds.

Piccolo, m. 19–20 and 63, unnecessary courtesy alterations on F6 were removed.

Piccolo, m. 23, a rhythmic discrepancy with other instruments was repaired.

Piccolo, m. 65 and 67, an unnecessary courtesy alteration on B5 was removed.

34 Piccolo, m. 78, an unnecessary courtesy alteration on C6 was removed and an staccato articulation was missing in the last note, D6.

Flutes, m. 19–20 and 62–63, unnecessary courtesy alterations on F6 were removed.

Flutes, m. 65–67, an unnecessary courtesy alteration on B5 was removed.

Oboes, m. 14, a A4 was added to the end of the phrase to better correspond to the previous semi-phrase in flutes; oboes seem to be answering flutes.

Oboes, m. 39, the 3rd note was wrong, and it was corrected (E5 to F5).

Oboe 1, mm. 19–20 and 60, unnecessary courtesy alterations on F5 were removed.

Oboe 1, m. 65 and 67, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Oboe 1, m. 73, an unnecessary courtesy alteration on E5 was removed.

Oboe 1, m. 78, a cautionary alteration on A5 was added.

Oboe 2/English horn, m. 13, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Oboe 2/English horn, m. 20, a missing sharp on E4 was added.

Oboe 2/English horn, m. 22, an articulation inconsistency was fixed. It was supposed to be as alto saxophones and bassoons.

Oboe 2/English horn, m. 65 and 67, unnecessary courtesy alterations on B4 were removed.

Oboe 2/English horn, m. 78, a cautionary alteration on A5 was added.

Bassoon 2, m. 14, an a2 indication was added in the score.

Bassoon, 2, m. 75, two missing accents were added.

Eb clarinet, m. 10, an unnecessary courtesy alteration on D5 was removed.

Eb clarinet, m. 14, a F#4 was added to the end of the phrase to better correspond to the previous semi-phrase in flutes.

35 Clarinet 1, m. 26, the 1st note was wrong, and it was corrected (F#5 to E5).

Clarinet 1, m. 59–63, every bar was written down again, replacing the shortcut.

Clarinet 1, m. 69–71, every bar was written down again, replacing the shortcut.

Clarinet 2, mm. 31–38 and mm. 59–63, every bar was written down, replacing the shortcut.

Clarinet 2, m. 78, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Clarinet 3, m. 14, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Clarinet 3, mm. 31–38, every bar was written down, replacing the shortcut.

Bass clarinet, mm. 15, 16–17, 20–27, 32–35, 37–38, 40–43, 44–46, 48, 50–54, and 59–

62, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Alto saxophones, m. 78, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Alto saxophones, m. 8, a cautionary alteration on D5-natural was added.

Alto saxophones, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on D5 was removed.

Alto saxophone 1, m. 39–46 and 58–62, every bar was written down, replacing the shortcut.

Alto saxophone 2, m. 48–50, unnecessary courtesy alterations on F5 were removed.

Tenor saxophone, m. 7, an articulation discrepancy was fixed (the first two notes had staccato and it was changed to tied).

Tenor saxophone, mm. 33–46, every bar was written down, replacing the shortcut.

Tenor saxophone, m. 53, the spelling of the first note was changed to be consistent with the context and to use a more familiar interval (B-flat4 changed to A-sharp4).13

13 Elaine Gould, Behind Bars, The Definitive Guide to Music Notation, (Faber Music, 2011), 85.

36 Tenor saxophone, m. 57–60 and 62–63, every bar was written down, replacing the shortcut.

Baritone saxophone, m. 28, it was an apparent extra bar according to the role played by similar instruments such as bass clarinet, euphonium, and timpani. It was adjusted copying m. 28 from euphonium to the baritone saxophone.

Baritone saxophone, mm. 15, 17–18, 20–26, 27–29, 30–38, 41–46, and 48–54 were written down replacing the shortcuts.

Baritone saxophone, m. 78, an unnecessary courtesy alteration on C6 was removed.

Trumpet 1, m. 20, the note on the downbeat was wrong, and it was corrected (B5 to B- flat5).

Trumpet 1, m. 17, a cautionary alteration was added on G4.

Trumpet 1, m. 18, an unnecessary courtesy alteration on G4 was removed.

Trumpet 1, m. 27, an unnecessary courtesy alteration on A4 was removed.

Trumpet 1, m. 47, a necessary div indication was added.

Trumpet 1, m. 51, the first note in the upper voice was wrong, and it was corrected (B5 to

B-flat5).

Trumpet 1, m. 61, because of the previous div indication, a unis indication was required, and it was added.

Trumpet 1, m. 78, an unnecessary courtesy alteration on F5 was removed.

Trumpet 1, m. 78, a div indication was added.

Trumpets 2–3, m. 15, incorrect transposition in the first two notes was fixed.

Trumpet 2–3, mm. 62–63 and 69–71, every bar was written down, replacing the shortcuts.

37 Trumpet 3, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed from the part but was kept in the score.

Trumpet 3, m. 78, an unnecessary courtesy alteration on F5 was removed.

All horns, m. 6–7, inconsistencies in articulation were fixed based on context.

Horns 1-2, m. 66, an accent was missing, and it was added.

All horns, mm. 39–54, 57–63, and 69–71, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Horn 1, m. 66, an accent was missing, and it was added.

Horn 3, m. 6, an articulation inconsistency was fixed.

Horn 3, m. 75, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Trombone 1–2, mm. 30, 48–54, and 57–63, were written down, replacing the shortcuts.

Trombone 3, mm. 16, 30, 48–54, and 57–63 were written down, replacing the shortcuts.

Trombone 3, m. 75, an unnecessary courtesy alteration on E3 was removed.

Baritone T.C., mm. 28–29, unnecessary courtesy alterations on G5 were removed.

Baritone T.C., mm. 33–46, 48–54, and 57–62 were written down, replacing the shortcuts.

Euphonium, mm. 21–27, 32–54, and 59–62 were written down, replacing the shortcuts.

Euphonium, m. 76, an unnecessary courtesy alteration on B2 was removed.

Tuba, mm. 13, 33–46, and 48–54, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Double bass, m. 10, a down-bow articulation was added to C-sharp 3.

Double bass, m. 29, a missing arco indication was added.

Double bass, mm. 13, 16, 30, 32–34, 36–39, 41–42, 44, 46, 48–49, and 51–54, every bar was written down, replacing the shortcuts.

38 Timpani, mm. 15–18, 20–27, 40–46, 48–54, every bar was written down, replacing the

shortcut.

Movement III – Canto Lírico

Oboe 1, m. 10, the solo indication was added to enhance the importance of this line

(suggested by the player)

Oboe 1, m. 11, a cautionary alteration on B5-natural was added.

Oboe 2/English horn, m 1, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Oboe 2/English horn 1, m. 1, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Bassoons, m. 24 and 27–30, some missing ties were added.

Bassoon 2, m. 14, a missing p indication was added.

All clarinets, mm. 23–30, inconsistencies in the articulation were found. They were fixed

by looking at the context from previous bars (portato marks were added).

Clarinet 1, #4 of the first senza misura section, an enharmonic spelling was adjusted (F-

flat to E-natural).14

Clarinet 1, #4 of letter C, an unnecessary courtesy alteration on A4 was removed.

Clarinet 1, mm. 16–19 and m. 28, every bar was written down, replacing the shortcut.

Clarinet 1, m. 30 was originally written as A-flat and the next measure it as written as G- sharp. To avoid confusions, it was unified from m. 26–29 to G-sharp.

Clarinets 2-3, mm. 15–19, every bar was written down, replacing the shortcut.

Clarinet 2, m. 14, unnecessary courtesy alterations on D4 and F4 were removed.

Clarinet 2, #3 of letter C, the indication sim was added.

14 Elaine Gould, Behind Bars, The Definitive Guide to Music Notation, (Faber Music, 2011) 85.

39 Clarinet 3, #2 of senza misura section, the expression simile was added.

Clarinet 3, #4 of letter B, the expression sim was added.

Clarinet 3, # 4 of letter B, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Clarinet 3, # 4 of letter B, a rhythmic inconsistency between clarinets 2 and 3 was fixed.

Clarinet 3, m. 31, a piano indication was eliminated because it seemed out of context.

Clarinet 3, m. 35, a divisi indication was added.

Clarinet 3, m. 43, the indication unis was added.

Bass clarinet, #2 of senza misura section, the expression simile was added.

Bass clarinet, #4 of letter B, the expression sim was added.

Bass clarinet, mm. 15–19 and 22, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Alto saxophones, m. 26, an unnecessary courtesy alteration on G4 was removed.

Alto saxophone 1, m. 1, an unnecessary courtesy alteration on D5 was removed.

Alto saxophone 1, m. 7, an unnecessary courtesy alteration on F5 was removed.

Alto saxophone 1, mm. 15–19, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Tenor saxophone, mm. 15–19, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Tenor saxophone, m. 30, an unnecessary courtesy alteration on C6 was removed.

Baritone saxophone, mm. 15–18 and 22, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Trumpet 1, #4 of letter A, the sustain line was added to the whole notes, to be consistent with the rest of the phrase.

Trumpet 1, #5 of letter C, the simile indication was added.

Trumpet 1, #4 of letter C, a staccato was missing in the last sixteenth note, and it was added.

40 Trumpet 1, m. 33, the only note in this bar was wrong, and it was corrected (C5 to C- sharp5).

Trumpet 2, #4 of letter C, a sim indication was added.

Horn 1, m. 5, an unnecessary courtesy alteration on F5 was removed.

Horn 1, m. 10, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Horn 1, #1 of letter C, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Horn 1, #2 of letter C, a simile indication was added.

Horn 2, #3 of letter C, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Horn 3, #3 of letter C, an unnecessary courtesy alteration on B3 was removed, and a mf indication was added.

All trombones, letter C, a simile indication was added.

Trombone 1, #1 of letter A, a needed mf indication was added.

Trombone 1, #1 of letter C, an unnecessary courtesy alteration on E3 was removed.

Trombone 2, a con sord indication was added as a reminder.

Tuba, mm. 15–19 and 22, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Tuba, m. 40, a missing p indication was added.

Double bass, mm. 15–19 and 22, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Timpani, #1 of letter A, a mf indication was added.

Timpani, #3 of m. 37, a simile indication was added.

Timpani, #4 of letter C, an unnecessary courtesy alteration on E3 was removed.

Percussion 1, #1 of letter A and #4 of letter B, an unnecessary courtesy alteration on E4 was removed.

Percussion 1, #1 of letter A, some articulation was added to the tubular bells part.

41 Percussion 1, #5 of letter B, a simile indication was added.

Movement IV – Canto Coral

Flute 1, #4 of letter A, the solo indication was added.

Flute 1, #1 of letter B, this motive was tied to keep consistency with the previous motive.

Flute 1, m. 38, a tutti indication was added.

All clarinets and bassoons, m. 41, a mf was added to be consistent with m. 34, which is the same phrase.

Clarinet 1, #1 of letter B, an unnecessary courtesy alteration on C5 was removed.

Clarinet 2-3, m. 50, a missing forte indication was added.

Bassoon, 1-2, m. 41, a missing mf indication was added.

Bassoon 1, #5 of letter A, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Alto saxophone 1, m. 42, the second note was wrong, and it was corrected (D5 to D- sharp5).

Tenor saxophone, m. 36, a missing diminuendo and a p indication were added.

Tenor and baritone saxophones, m. 50, a missing ff indication was added.

Trumpet 1, m. 1, a needed tutti indication was added.

Trumpet 2-3, m. 60, a missing f indication was added.

Percussion 1, #4 of m. 37, a simile indication was added.

Percussion 3, m. 51, a missing fermata was added.

Movement V - Ostinato

Piccolo, m.9, an unnecessary courtesy alteration on the first C6 was removed.

42 Piccolo, m. 47, 3rd and 4th notes were wrong, and they were corrected to G5 and F5.

Piccolo, m. 72, an unnecessary courtesy alteration on E5 was removed.

Flutes 1-2, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on C6 was removed.

Flutes, m. 21, a necessary courtesy alteration was added in the first note, B5.

Flutes, m. 42, an unnecessary courtesy alteration on B5 was removed.

Flutes, m. 67, a forte indication was added.

Flutes, m. 70, an unnecessary courtesy alteration on A5 was removed.

Flute 1, m. 6, a missing A5 on the downbeat was added.

Flute 1 and oboe 1, m. 41, the last note was wrong, and it was corrected (G5 to F5).

Oboe 1, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on the first C6 was removed.

Oboe 1, m. 67, a missing forte was added.

Oboe 1, m. 68, the last note was wrong, and it was corrected (B5 to B-flat5).

Oboe 2/English horn, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on the first A5 was removed.

Oboe 2/English horn, m. 53, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Oboe 2/English horn, m. 70, an unnecessary courtesy alteration on A4 was removed.

Bassoons, m. 10–11, missing staccatos were added.

Bassoons, m. 15–16, steady eighth notes were written down, replacing the shortcut.

Bassoons, m. 22, an unnecessary courtesy alteration on F2 was removed.

Bassoons, m. 74, every note was written down, replacing the shortcut.

Eb clarinet, m. 9–10, the entire line was fixed; almost all the notes were transposed incorrectly.

Eb clarinet, m. 67, a missing forte indication was added.

43 All Bb clarinets, m. 53, the note on the down beat does not correspond to the melodic continuity and the dovetail effect, on flutes and oboes, thus F5 was changed to E5.

All Bb clarinets and horns, mm. 61–62, some accents were missing based on the rhythmic and harmonic context.

All Bb clarinets, m. 67, a missing forte indication was added.

Clarinet 1, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on the first D5 was removed.

Clarinet 1, m. 61, the last note was wrong, G#4 was changed to G4-natural.

Clarinet 2, m. 8, a sharp alteration was missing on the 4th note.

Clarinet 2, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

Clarinet 2, m. 21, an articulation inconsistency was fixed.

Clarinet 2, mm. 56–58, every bar was written down replacing the shortcuts.

Clarinet 2, m. 72, a lack of clarity with the second note, F-sharp5, was fixed.

All Bb clarinets, m. 67, a missing forte indication was added.

Clarinet 3, m. 53, a wrong note was corrected (F5 to E5)

Clarinet 3, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on D5 was removed.

Bass clarinet, m. 45, the last note was wrong, and it was corrected (D4 to D#4).

Bass clarinet, m. 48, the third note was wrong, and it was corrected (E4 to F#4).

Bass clarinet, m. 61, the third note was wrong, and it was corrected (G#4 to A4).

Bass clarinet, m. 64, the bar was written down to replace the shortcut.

Bass clarinet, m. 72, an inconsistency in the first two notes was fixed.

Alto saxophone 1, m. 9, an unnecessary courtesy alteration on A5 was removed.

Alto saxophone 1, m. 73–74, every bar was written down to replace the shortcut.

Alto saxophone 2, m. 9, three wrong notes.

44 Tenor saxophone, mm. 16 and 74 were written down, replacing the shortcuts.

Tenor saxophone, m. 37, the third note was wrong and changed to B4.

Baritone saxophone, m. 12, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Baritone saxophone, mm. 15–16, 23–27, 63–64, and 74, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Baritone saxophone, m. 22, an unnecessary courtesy alteration on D4 was removed.

Trumpet 1, m. 18, redundant information about the articulation was adjusted.

Trumpet 1, m. 29, a needed tutti indication was added.

Trumpet 1, m. 62, a required accent was added to the last note.

Trumpets 2-3, m. 53–54, every bar was written down, replacing the shortcut.

Trumpets 2-3, m. 73–74, every bar was written down, replacing the shortcut.

Trumpet 2, m. 62, a required accent was added to the first note.

Trumpets 2-3, m. 73, a courtesy alteration was added to the first note.

Horns 1-2, m. 59, an unnecessary courtesy alteration on F5 was removed.

Horns 1-2, m. 1-2, 16, 53–54, 64, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Horns 1-2, m. 61, accents on the last two notes were added.

Horn 3, m. 70, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Horns 3-4, m. 59, an unnecessary courtesy alteration on G4 was removed.

Horns 3-4, m. 69, a small circle to indicate that the sound returns to open was added.

Trombone 1-2, m. 6 was incomplete; the first two beats were missing, and they were added (a half note rest).

Trombone 1-2, mm. 15–16, 63–64, and 74 were written down, replacing the shortcuts.

Trombone 2-3, m. 15 and 63, unnecessary courtesy alterations on E3 were removed.

45 Trombone 3, mm. 63–64 and 74, were written down, replacing the shortcuts.

Baritone T.C., m. 16 was written down, replacing the shortcut.

Baritone T.C., m. 49, an unnecessary courtesy alteration on F4 was removed.

Baritone T.C., m. 61, the fifth note was wrong, and it was corrected (D5 to D-sharp5).

Euphonium, m. 22, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Euphonium, mm. 15–16, 23–27, and 74, were written down, replacing the shortcuts.

Euphonium, m. 59 and 75, unnecessary courtesy alterations on B2 were removed.

Tuba, mm. 15–16, 63–64, and 74, every bar was written out, replacing the shortcuts.

Double bass, m. 22, an unnecessary courtesy alteration on F3 was removed.

Double bass, mm. 15–16, 24–27, 63–64, and 74, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Double bass, m. 75, an unnecessary courtesy alteration on B2 was removed.

Timpani, mm. 23–27, every bar was written down, replacing the shortcuts.

Percussion 1, m. 45, a tie was added to that note.

Percussion 1, m. 75, an unnecessary courtesy alteration on B4 was removed.

46 List of References

Atehortúa, Blas E. Música para Orquesta de Vientos y Percusión, scanned version of the manuscript of the parts, the composer’s collection, (accessed April, 2019).

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47 APPENDIX A

FULL SCORE OF MÚSICA PARA ORQUESTA DE VIENTOS Y PERCUSIÓN OP. 152

Blas Emilio Atehortúa

Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P. Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Instrumentation

Piccolo Flute 1-2 Oboe 1 Oboe 2/English Horn Bassoon 1-2 Eb clarinet Bb Clarinet 1-2-3 Bass Clarinet Eb Alto Saxophone 1-2 Tenor Saxophone Baritone Saxophone

Bb Trumpet 1-2-3 F Horn 1-2-3-4 Trombone 1-2-3 Baritone T.C. Euphonium Tuba

Double Bass

Timpani Percussion 1 snare drum, tubular bells, temple blocks Percussion 2 bass drum, maracas, large suspended cymbal, xylophone Percussion 3 gong, crash cymbal, tambourine, bass drum (shared with perc. 2)

© of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 Program notes by Rubén Darío Gómez P. Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 (1989) was commissioned by the International Festival for Contemporary Music in Uster, Switzerland and it was supposed to be premiered in that event by the Perugia Symphonic Band. However, the ensemble canceled its appearance and the original premiere did not occur. The piece was premiered in September 25, 1993, in the same event, by the Royal Northern College of Music Wind Ensemble, conducted by Clark Rundell.

Música para Orquesta de Vientos y Percusión is organized in five movements and they exhibit several of Atehortúa’s fingerprints, including his recurrent use of octatonic scales, his intense rhythmic activity, passages in aleatoric writing, and the use of Colombian rhythms, particularly evident in the second movement, Scherzo-Bambuco. As present in other of his pieces for large ensembles, Atehortúa contrasts big and small forces between movements. For instance, movements 1, 2 and 5 are for full band, with dense instrumentations and loud sonorities, whereas in movements 3 and 4, the band is totally treated as a collection of chamber ensembles, with lots of solo lines in lyrical style and some instruments of the full ensemble completely absent.

The piece remained not edited and unpublished for more than 30 years which explains why the piece has had only some sporadic performances and two recordings, all of them made from manuscripts. The modern critical edition was made by Rubén Darío Gómez P. as part of his doctoral dissertation in Wind Band Conducting at the University of Nebraska-Lincoln in 2020. The only existing material was the set of instrumental parts in manuscript; the score was lost.

Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020)

Colombian composer Blas Atehortúa is considered the most prolific academic composer of his generation and the most internationally acclaimed. Some critics consider Atehortúa the father of academic music in Colombia. In the program notes of his Second Piano Concerto, commissioned and conducted by Mstislav Rostropovich in 1992 at the Kennedy Center, Richard Freed affirmed that “Blas Atehortúa personifies the productive interchange of talent and ideas that have made the musical life of the Americas so rich in our century.”

In 1963, Atehortúa was awarded with a scholarship to study at the Instituto Torcuato Di Tella in Buenos Aires, Argentina, where he studied with Alberto Ginastera from 1963 to 1964 and from 1966 to 1968. Other important teachers include Aaron Copland, Olivier Messiaen, Ricardo Malipiero, Luigi Dallapiccola, Luigi Nono, and Bruno Maderna. He also obtained scholarships offered by the Rockefeller Foundation (Argentina), Ford Foundation (USA), Organization of American States, Oficina de Educación Iberoamericana and Ministry of Education and Science (Spain), and the Guggenheim Memorial Foundation, all of them to sponsor his studies in composition outside of his country.

He wrote extensively for big forces, including the regular orchestral and wind band groups, but also even larger combinations such as double orchestra, orchestra and wind band, and orchestra and choir (sometimes even with double choir and vocal soloists). He also has a huge catalog of chamber music, pieces for solo instruments (with and without accompaniment), two film scores, songs, electroacoustic music, and plenty of orchestral arrangements of traditional Colombian songs.

The Editorial Process

Available sources

The main source used for the current critical edition of Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 was the set of individual parts that exist in manuscript form, made by the composer. The original score is missing. In a conversation with Atehortúa, he admitted to not remembering which conductor he gave it to. There is a version of the score, digitally engraved, presumably from 2000 or earlier, but it lacks professional editorial quality, and it does not have the editor’s or the engraver’s information. This score presents inconsistences, and thus was not the most reliable source for this edition.

The set of manuscript parts include: piccolo, flutes 1-2, oboes 1-2, English horn, bassoons 1-2, Eb clarinet, Bb clarinets 1-2-3, bass clarinet, alto saxophones 1-2, tenor and baritone saxophones, Bb trumpets 1-2-3, horns 1-2-3-4, trombones 1-2-3, fliscorno tenor in Bb, baritone (euphonium) in C, tuba, contrabass, timpani, percussion 1 (tubular bells, snare drum, and temple blocks), percussion 2 (xylophone, large suspended cymbal, bass drum, and maracas), and percussion 3 (gong, crash cymbal, tambourine, and bass drum). This format comprises a fairly complete instrumentation for a full symphonic band, so presumably the set of parts is complete. For the fliscorno tenor, the composer agreed on using a baritone in Bb, so that is the one used in the present edition. Only one significant change was made to the original format: the second oboe and the English horn were condensed into a single part. The rationale for this decision will be explained in further detail below.

Two professional recordings of the piece are also available and used at certain points as reference. One of them was made by the Southern Illinois University-Edwardsville Wind Ensemble, conducted by John Bell and released in 2002. The other one was made by the Drake University Wind Symphony, conducted by Robert Meunier, released in 2003.

Maestro Atehortúa participated in the first stages of the process when the author was able to interview him and talk about his different professional experiences with bands, and his inspirations for this and other band pieces. However, his unfortunate health condition did not allow the author to discuss in detail some decisions in the final stage of the present project. Blas Emilio Atehortúa passed away on January 5 of 2020. Editorial judgements and decisions.

An initial step consisted in looking at the parts to analyze them individually. Atehortúa’s calligraphy was quite clear and easy to navigate, however he used several shortcuts, such as the repeat sign for ostinatos or even within a measure. He also used dashes over long notes to indicate subdivisions. He also combined first and second parts in instruments such as flutes, oboes, bassoons, alto saxophones, and trombones. There are other combined parts in trumpets 2-3, horns 1-2, and horns 3-4. Combining parts is usually common in the score in order to save vertical space, and also some conductors consider that helpful in the score study process. In the individual parts, however, players prefer one voice per part. In the present edition, each instrument has its own individual part.

Atehortúa’s use of courtesy and cautionary alterations, not only in this piece but in many others, is quite unusual and certainly redundant. Several times, he writes these alterations without an apparent need. In her book Behind the Bars: The Definite Guide to Music Notation, noted music editor and copyist Elaine Gould compiled parameters on what courtesy and cautionary alterations might be used. According to Gould, courtesy or cautionary alterations may be provided to clarify pitches occurring at different octaves, to an altered pitch that recurs within a few bars, when an altered pitch is repeated later in the bar, to confirm whether an accidental earlier in the bar still holds good or not, to confirm that certain intervals (usually diminished and augmented) are intentional, to confirm a dissonance with a player seated close by, and to indicate that the pitch holds altered after a grace note. All courtesy and cautionary alterations were reviewed and only those needed, according to the parameters described above, were kept. Other times, Atehortúa’s use of these alterations could be justified by the fact that the part included more than one voice, so certain clarification was needed. With all the parts individualized, these clarifications were no longer needed, so they were omitted as well. Additionally, some cautionary alterations that were already required and did not appear in the original manuscript were added.

As mentioned above, the oboe 2 and English horn parts were combined into a single one. One reason for this decision is practicality. It is known from common practice in bands that most of the time having two oboists is more expected than having three (with the third player covering the English horn part). Thus, to avoid a potential limitation of requiring three oboe players, the second oboe and the English horn parts were condensed. There are some musical considerations that helped to make that decision. For instance, Atehortúa did not use the English horn in the fourth and fifth movements. Also, its use in the first movement is quite small, playing only during six measures doubling roles of other instruments. The second and third movements feature the most important participation of the English horn, thus, its role in these movements was prioritized. Additionally, the oboe 2 part in second and third movements includes a lot of unisons with the oboe 1, or duplications of other instruments. Therefore, the piece does not suffer significantly by omitting these unison lines.

In the first movement, Preludio, one decision was taken regarding numbering measures. Atehortúa labeled the anacrusis as measure 1. According to Gould, “the first complete bar (not an up-beat) is bar 1.” Based on that argument, the system of numbering measures was adjusted thus, the first full bar was numbered as 1. As commonly found in other multi-movement pieces, Atehortúa restarted measure numbers at the beginning of every new movement, an aspect that was kept in the present edition.

Atehortúa wrote the time signature of the second movement, Scherzo-Bambuco, as 6/8 = 3/4, probably inclined by some common alternations of these two meters, present in several songs written in the style of Colombian Bambuco. However, an examination of the parts of the Scherzo-Bambuco allows us to see that its rhythmic content is primarily in 6/8, with only a few moments of 3/4 subdivision. Therefore, since such meter alternation does not exist, the most accurate way to notate the second movement is entirely in 6/8. For those few measures in a ‘3/4 feeling’ the meter grouping was adjusted to 6/8 following Gould’s principles on grouping to contradict the meter.

One of Atehortúa’s fingerprints in his entire production is the use of aleatoric sections. The notation of these sections in Música para Orquesta de Vientos y Percusión presented certain imprecisions that were also adjusted. The label senza misura, Italian term for ‘without meter’, was added at the beginning of the first aleatoric section in the 3rd movement. As Gould suggests, “an ‘X’ placed on the stave cancels an existing time signature”, thus every time a new aleatoric section started, an X was added. Consequently, when some metered music returned the new time signature was shown. Neither the senza misura nor the X symbol existed in the original manuscript. To indicate each entrance in the aleatoric sections, Atehortúa used circled numbers, (which were kept), followed by vertical lines. Some editors prefer arrows instead of the vertical lines for clarity purposes, therefore, arrows were used in the present edition as well. In the score, dashed vertical lines were used instead of continuous lines to avoid confusion between regular barlines since each line/arrow crosses the score to point out the specific instrument that is being cued. When more than one instrument enters at the same time, the arrow goes until the first instrument down the line.

Spanish and Italian are the main languages used by Atehortúa in the manuscript for this work. He used Spanish for titles (including movements), for instrument’s names (except percussion and contrabass) and for one indication in the first aleatoric section in the 3rd movement (igual, which means ‘the same’, or simile in Italian). All the titles were kept in Spanish since this is the composer’s mother tongue. The word igual was changed for ‘sim’ (abbreviated from simile in Italian, a term commonly used). Instrument names were changed into English as this is a more standard practice at the international level.

The composer used Italian for standard musical indications such as presto, poco meno mosso, adagio, allegretto, among others, and to label percussion instruments and the contrabass. Musical indications in Italian are widely used and accepted, thus they were kept. The names of percussion instruments and the contrabass were translated into English to keep consistency with other instruments in the score. In addition to frequent handwriting shortcuts found in the music note shapes, Atehortúa also used abbreviations for some of the tempo indications. Specifically, he used Allo for allegro, and Allo Mdto for allegro moderato. These indications were written down in correct manner in the new edition (allegro and allegro moderato).

Measures 29-40 in movement V present a challenge because of the complexity of the rhythmic content and the intricacy of the two lines. That section is even harder to play due to the way it is notated. Both rhythms consist of many short notes. The composer notated these rhythms using eighth-note rests to convey the shortness of the sound. However, the number of musical signs that the player has to deal with creates an extra difficulty in combination with the fast tempo of the movement and the rhythmic intricacy between the two lines. In order to facilitate this section, the phrase was re-written using some staccato signs to enable some eighth-note rests to be omitted. The musical result of that phrase does not suffer but the phrase is significantly easier to perform. Before confirming that decision in the edition, an experiment was made with players in which they were asked to play these rhythms in both ways. The majority of them preferred the new notation. An exception occurred with percussionists, who preferred the original version since they are more familiar with seeing complete subdivisions. Therefore, the new notation was used for wind players and the original notation was kept in the percussion parts.

There were other editorial decisions taken for different reasons, for example: Atehortúa used interchangeably the words Rit and Ritard for ritardando. For consistency, this edition always uses Rit. From measures 58-62 in the second movement, the composer used the expression string…molto…al… to indicate an accelerando toward the next presto. For vertical space reasons, that indication was changed to accel.

Finding and fixing errors

One of the most important and longest steps in the process was to engrave the parts into a professional music notation software application, in this case Finale version 25. This procedure allowed for listening to the parts either individually, in combination with members of the same or different instrumental families, or in full ensemble. This step unveiled the first inconsistences. The most evident ones were wrong notes within instrumental families, and discrepancies in articulations and dynamics. Some easy-to-find errors were found in phrases built in unisons or octaves where sporadic notes in certain voices did not match with the particular context. Other errors like missing dynamics or some dynamic discrepancies were also found and fixed. Generally speaking, for errors such as wrong notes or discrepancies in dynamics, the given context or the majority of instruments playing the ‘correct’ version, was the argument swayed the final decisions. Other errors were more difficult to find and to fix. One example is a transposition error in the alto saxophone 2 in m. 9 of movement V. The phrase is a duet in minor thirds including almost the entire woodwind section. Three notes in the middle of the phrase in the alto saxophone 2 did not match the pattern in minor thirds, and they were corrected. For more inconsistences, errors, and discrepancies in articulations, dynamics, etc., see the critical commentary in Chapter 4.

Editorial note

Information indicated with square brackets and with dotted lines (slurs, for instance), means editorial contribution (corrected errors, missing information, and additions). It does not affect interpretation, it just indicates that this was not part of the information included in the original parts. This page has been left intentionally blank Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Transposed Score Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) 1. Preludio Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

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fa 2 . > . > Flute 1 . . œb œb œ . œ . wb 2 œb œ ˙ œn ˙ & ‰ ≈ Ó f 4 . > . > Oboe 1 œb . . œb ˙ œb . . œb œ œ œn . œb ˙. wb œ. œ. œ ‰ œ. œ. œ & œ# . œ# . f > > Oboe 2 . œb . . œb œ œ . œb . . English Horn 4 . œb œ. ˙ . œb œ. œn ˙ & œ# œ. œ ‰ œ# œ. œ wb . a 2 . f [] Bassoon 1 œb œn œ 2 ? ‰Œ ≈ œ Œ œ œ œ œ œn œ œb . œ# . œ. >˙b . œ# œ. . >˙b œ > f > Clarinet in E . b . . œ ˙ . . œ œ œ œ ˙. w & ‰ ≈ œ œ Œ ≈ œ œ œ# f . > . > Clarinet in B 1 . . œb ˙ œb œ œ . œb ˙. wb b œ. . œ œ œ. œ œ œ# & œ# . œ# ‰ œ# . œ# f . > . > Clarinet in B 2 . . œb œb œ œ . œb wb b œ. . œ œ ˙ œ. œ œ œ# ˙. & œ# . œ# ‰ œ# . œ# f 4 . > . > Clarinet in B 3 . . œb œb œ œ . œb b œ. . œ œ œ. œ œ œ# & œ# . œ# ˙# ‰ œ# . œ ˙# . wb f Bass Clarinet 4 œb œ# & ‰Œ ≈ Œ œ œ œ œ# œ œ# œ# œ > œ# œ# œ œ > œn œn a 2 . . . ˙. a 2 . . ˙ > f > Alto Sax 1 . . 2 œ. . œ ˙ œ œ œ œ œ# . œ ˙. & œ. œ# . œ ˙# ‰ œ. œ œ ˙# . ∑ œ# . œ# . f œb . > œb œ œb . > Tenor Sax œ. . œ. œ. ˙ œ. œ œ œ œ# . ˙. & œ# . œ# ‰ œ# . œ# ∑ f Baritone Sax & ‰Œ ≈ œ# Œ œ# œ Ó Œ‰ [] œn . œ# . œ# . >˙. œ# œ# . . >˙ œn > > f > Trumpet in B 1 b œ. ˙ œ. ˙. & œ# . œ# ‰ œ# . œ# œ ∑

Unis.f Unis. 4 > Trumpet in B 2 . . b 3 œ œ & œ# . œ# #>˙ ‰ œ# . œ œ #>˙. ∑ f > a 2 Horn in F 1 4 2 & #œ œ ˙ ‰ #œ œ ˙ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ J >˙ J >˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb œ œ œ f > p fa 2 Horn in F 3 4 #œ œ ‰ #œ œ ≈ œ œ & #>˙ #>˙ œ œ œ œ œ œ œ œb œ# œ J ˙ J ˙ œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ f > p f a 2 ...... Trombone 1 ˙˙. œ œ œ œ œ œ œ 2 ? ‰Œ Œ Ó ≈ Ó Œ >œ#

f> p f Trombone 3 ...... ? ‰Œ Œ ˙b . Ó ≈ œb œ œ œ œ œ œ Ó Œ >œ# 4 f p f Baritone (T.C.) [ œ# . ] . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ‰Œ ≈ œ# . œ >˙. Ó ≈ Ó ˙ f p p > Euphonium 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ? ‰Œ ≈ œ ˙b . Ó ≈ Ó . œ# . œ. f p p Tuba ? ‰Œ ≈ œ Œ œ œ Ó Œ‰ œb . œ# . œ. >˙b . œ# œ. . >˙b œn f > > f Double Bass ≤ ≤ ≥ ? ‰Œ ≈ œ ˙b . Œ œ œ ˙b Ó Œ‰ œb . œ# . œ. œ# œ. . œn f f Timpani ? ‰Œ ∑ ∑ Ó Œ‰ œ œb Snare Drum f Percussion 1 œ œ œ œ œ œ œ ã ‰Œ ∑ Ó ≈ ∑ p f Bass Drum Percussion 2 4 ã ‰Œ ∑ ∑ œ œ œ ŒÓ Crash Cymbals f > Percussion 3 4 ˙. ã ‰Œ Œ ∑ ∑ f 1 2 3 © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum 8 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

œb œ œ œ Picc. œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J & ‰ŒÓ ∑ 6 6 6 6 f œb œ œ œ Fl. 1 œ œ œb œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 J & ‰ŒÓ ∑ 6 6 6 6 f 5 Ob. 1 œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ŒÓ [6] 6 6 6 6 6 6 6 f Ob. 2 œb œ œ œ œb œ œ œ 4 E.H. j œœ œ# œœœœ œ œœœœ œ œœœœ œ œœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ‰ŒÓ [6] 6 6 6 6 6 6 6 f Bsn. 1 2 ? wn ˙ >˙ w 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 E Cl. œ b œb œ œb œ œ œ œb œ œ œ & J ‰Œ œœ œ# œ# œœœ œ# œ# œ œœ œ# œ# œœœ œ# œ# œœœ œ# œ# œœœ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ

B Cl. 1 œ b J ‰Œ œœ œ œb œœœœ œ œb œœ œœ œ œb œœœœ œ œb œœœœ œ œb œœœœ œ œb œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ & 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6

B Cl. 2 œ b J & ‰Œ œ# œ œ# œn œ# œœœ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œœœ œ# œ œ# œœœ œ# œ œ# œœœ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 5 B Cl. 3 b œ ‰ Œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J œ# œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ#

B. Cl. 4 Ó & >˙ w w# a 2 6 6 6 6 6 6 f 6 6 6 6 6 6 A. Sx. 1 2 & œœ œ# œb œ# œœœ œ# œb œ# œœœ œ œb œ# œœœ œ# œb œ# œ œœ œ# œb œ# œœœ œ# œb œ# œœœ œ œb œ# œœœ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ f T. Sx. œœ œ œb œœœœ œ œb œœœœ œ œb œœœœ œ œb œœ œœ œ œb œœœœ œ œb œœœœ œ œb œœœœ œ œb œœ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ & 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 f B. Sx. & w# ˙ >˙n w

B Tpt. 1 b & ∑ ∑ ∑

B Tpt. 2 5 b 3 & ∑ ∑ ∑

1. []> 1 Hn. ? 4 2 œ ‰ Œ Ó wb w & & J f3. []> 3 Hn. ? 4 œ ‰ Œ Ó wb w & & J f Tbn. 1 2 ? j œ ‰ŒÓ wb > w

Tbn. 3 ? j ‰Œ œ >˙ w w 5 Bar. ∑ Ó & >˙ w f > Euph. ? ∑ Ó ˙ w 4 f Tuba ? wn w w D.B. ? wn w w

Timp. ? wæ wæ wæ

Perc. 1 & ∑ ã ∑ ∑ Large Suspended Cymbal 5 Perc. 2 wæ æw ã ∑ F Perc. 3 4 ã ∑ ∑ ∑ 4 5 6 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 9 9 ˙ œ . . Picc. U . œb . œ. œb œb œ. œb & J ‰Ó ∑ ∑ Œ œn Ó ∑ Ó œ Œ ˙ œ √ . √ . Fl. 1 U . . œb . œb 2 . œb œ œb œ & J ‰Ó ∑ ∑ Œ œn Ó ∑ Ó œ Œ

[ ] [ ] [ ] 5 4 3 4 [] . 3 4 . 3 Ob. 1 ˙ œ U œb . . œb œb . œb J ‰Ó ∑ ∑ ‰ œ. œn . œ Ó ∑ ‰ ≈ r œ- œ œ Œ & œ# . œ# œ œ.

[ ] [ ] [ ] [] . . Ob. 2 4 ˙ œ 4 U 4 4 œb . . œb 4 4 œb . œb 4 E.H. J ‰Ó ∑ ∑ ‰ œ. œn . œ Ó ∑ ‰ ≈ r œ- œ œ Œ & œ# . œ# œ œ. Bsn. 1 U 2 ? ∑ ‰. r ∑ ∑ ∑ ∑ œ# ˙. f . . ˙ œ œb . œ. œn . œ œ œ. œ E Cl. œ U œ# œ# b & J ‰Œ ∑ ∑ Œ Ó ∑ Ó Œ f œb []> . . B Cl. 1 ˙ œ œ. U . œ. . œb œ . œb b œb œ ≈ ‰ ∑ ∑ ‰ . œ œ# . œ Ó ∑ ‰ ≈ r œ œ# œ Œ & R œ# œ# œ œ. - > . . B Cl. 2 U . œ. . œb œ . œb b Ó Œ‰ ≈ œb œ ≈ ‰ ∑ ∑ ‰ . œ œ# . œ Ó ∑ ‰ ≈ r œ œ# œ Œ & R R œ# œ# œ œ. - 5 > 4 3 4 œb . 3 4 œb . 3 B Cl. 3 U . œ. œ. œ . b Ó Œ‰ ≈ œb œ ≈ ‰ ∑ ∑ ‰ . œ œ# . Ó ∑ ‰ ≈ r œ œ- œ# œ Œ & R R œ# œ# œ .

B. Cl. 4 4 U 4 4 4 4 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. 1 U 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T. Sx. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U B. Sx. ∑ ‰. r ∑ ∑ ∑ ∑ & œ# ˙. f []> B Tpt. 1 œ. U b Ó Œ œb œ ‰ ∑ ˙ œ# ˙. œ ˙# œ ˙. ‰ œ & J J fUnis. 5 []> 4 3 4 3 4 3 B Tpt. 2 œ. U b 3 Ó Œ œb œ ‰ ∑ #œ œ ˙. ‰ j & J ##˙ œ #˙. œ #˙˙ œ ˙. œ f 4 a 2 3 4 4 4 4 4 4 Hn. 1 j U j 2 Ó ‰ . œ œ j ‰ŒÓ ˙ #œ ˙. nœ #˙ œ ˙. ‰ nœ & œ# œ œ# œ œ ˙# œ ˙ œ # ˙ œ ˙. œ a 2 3 Hn. 3 j U j 4 Ó ‰ . œ œ j ‰ŒÓ ˙. #˙ . ‰ & œ# œ œ# œ œ #˙ œ ˙. nœ # ˙ œ ˙. œ > U Tbn. 1 #˙ œ n˙. œ ˙ nœ ˙. œ 2 ? œ œ. œ# ˙ œ ˙. œ ˙# œ ˙ œ Ó Ó ‰ J ˙n . ‰ J f > U Tbn. 3 ? œ œ. œ# ˙ œ ˙. œn œ Ó Ó ‰ J ˙n . ˙# œ ˙. ‰ J f 5 4 U 3 4 3 4 3 Bar. ∑ ‰. r ˙# œ# ˙n . œ ˙# œn ˙. ‰ œ & œ# ˙. J f U Euph. ? 4 4 œ# 4 ˙ œ 4 ˙. œ 4 ˙# œ 4 ˙. œ 4 ∑ ‰. R ˙. ‰ J f U Tuba ? . ∑ ‰ r ˙ [] ‰ j œ# ˙. œ ˙. œn ˙# œ f œn ˙. U D.B. ? œ#≤ ∑ ‰. R ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ f U Timp. œb ? ∑ Œ ≈ œ œ æ ∑ Ó ≈ Œ ∑ ≈ œb œ œ ‰Ó œ œ œ ˙ œ œ œ œ J Tubularƒ Bells

Perc. 1 U ∑ & Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ã ˙. 5 4 f 3 4 3 4 3 B.D.

Perc. 2 U ã ∑ Œ œ Ó ∑ œ ŒÓ ∑ œ ŒÓ

4 4 Gong 4 4 4 4 4 U Perc. 3 ∑ Œ ∑ ∑ ã ˙. w w 7 f 8 9 10 11 12 10 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

rit. . ˙b Picc. œb œ. œb U & ∑ Ó œ Œ ∑ ∑ Ó ∑ p f √ . b˙ Fl. 1 . œb n ˙ U 2 œb œ & ∑ Ó œ Œ ∑ ∑ Ó ∑ p f 3 4 . 3 4 ˙ Ob. 1 œb . œb U ∑ Œ‰ œ. œ œ Œ ∑ ∑ Ó ∑ & œ# . p f . Ob. 2 4 4 œb . œb 4 4 U E.H. ∑ Œ‰ œ. œ œ Œ ∑ ∑ Ó ˙ ∑ & œ# . p f Bsn. 1 U 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ w ∑ w . p f œ . œ E Cl. œ# œ ˙ U b & ∑ Ó Œ ∑ ∑ Ó ∑ p f . B Cl. 1 . œb ˙n U b œ. œ œ & ∑ Œ‰ œ# . œ# Œ ∑ ∑ Ó ∑ . p f B Cl. 2 . œb U b œ. œ œ & ∑ Œ‰ œ# . œ# Œ ∑ ∑ Ó ˙ ∑ p f 3 4 . 3 4 B Cl. 3 . œb U b œ. œ œ [ ] & ∑ Œ‰ œ# . œ# Œ ∑ ∑ Ó ˙n ∑ p f B. Cl. 4 4 4 4 U & ∑ ∑ ∑ ∑ w ∑ fp A. Sx. 1 U 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T. Sx. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ U B. Sx. ∑ ∑ ∑ ∑ & w w# p f B Tpt. 1 U b ˙ ˙b . & œ# w# ˙n . œ œ œb œ Œ ∑ [ ] Í f p f 3 4 3 4 Unis. B Tpt. 2 U b 3 & # œ ˙ #w # ˙. #œ œ nœ œ Œ ˙n . ∑ œ ˙ w n ˙ . œ œ œ œ [ ] Í f p f 4 4 4 4 a 2 Hn. 1 ˙ U 2 #œ ˙ w #˙. #œ œ nœ œ & # œ w# ˙. œ œ b œ œ wn Í f p w# a 2 f Hn. 3 U 4 #˙ & ##œ ˙ #nw ˙. œ œ œ œ ˙ œb œ w . œ# œ p w# Í f a 2 f b˙. Tbn. 1 #œ ˙ w b ˙. œ œ œ œ U 2 ˙ w# œ œ œb œ w ? wn Í f p f Tbn. 3 ? w U œ# ˙n wn ˙. œb œ œn œ wn 3 4 3 Í f 4 p f Bar. U œ# ˙ w# ˙n . œn œ œb œ wn & w# Í f p f 4 4 4 4 Euph. œb œ wn U ? œ# ˙n wn ˙b . œb œ w Í f p f Tuba ? U ˙ w œ# wn ˙. œb œ œn œ wn Í f p f U D.B. ≥ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w f U Timp. ? œb @ ∑ ≈ œ œ œ Œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œb œ ∑ ∑ ∑ f p Perc. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w f 3 4 3 4 L. Susp. Cym. Perc. 2 wæ U ã ∑ œ ŒÓ ∑ ∑ ∑ p f Perc. 3 4 4 4 4 U ã ∑ w ∑ ∑ ∑ w 13 14 15 16 17 f 18 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 11

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. ˙. œ. œ# œ Piccolo œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

fa 2 ˙. œ. œ# œ Flute 1 œ 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f 6 ˙. œ. œ# œ Oboe 1 œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f ˙. œ. Oboe 2 8 œ# œ œ English Horn & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Bassoon 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ. œ. . f ˙# . œ. Clarinet in E œ# œ œ# b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Clarinet in B 1 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Clarinet in B 2 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 6 Clarinet in B 3 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Clarinet 8 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ a 2 Alto Sax 1 . œ. œ œ# . . œ œ œ# . . [ ] . 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# . œ# œ œ œ. œ# œ œ# œ# œ œ œn œ# œ ˙. & J f Í f . œ. œ œ. . œ œ œ. . . Tenor Sax œ# . œ# œ œ œ. œ# œ œ# œ# œ œ œn œ# œ ˙. & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J f Í f Baritone Sax & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trumpet in B 1 . . b ˙# œ œ# œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# 6 f Trumpet in B 2 b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ a 2 > > Horn in F 1 8 ˘ ˘ 2 ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ œ ∑ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ. ∑ ˙. & œ# . . ˙# . œ# . . œ# œ. ˙# . fa 2 F Í > > Horn in F 3 ˘ ˘ 4 ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ œ ∑ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ. ∑ & œ# . . ˙# . œ# . . œ# œ. ##˙. f a 2 Í > F Trombone 1 b˘œ œ. œ. œ. œ bœ. œ. ˘œ œ- . œb œ œ# œ ˙b . 2 ? ∑ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ ∑ ‰ œ. œ# œ œ J ∑ J J J J f > Trombone 3 ˘ . . . . . ˘ - . . œ œb œ œ# œ ˙b . ? ∑ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ# œ J J ∑ J J J 6 f Baritone (T.C.) j œ œ# & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# œ œ œ ˙. ∑ œ. . œ# J J

Euphonium . œb œ œ# œ ˙b . ? 8 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ# œ œ J ∑ J J Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ# . œ. œ. f ≥ Double Bass ? œ œ œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# . œ. œ. f Timpani ? œ ‰Œ. >œ œ œ œ ‰ œ ‰Œ. ‰ œ œ œ ‰ œ ‰Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ f Percussion 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 6 Percussion 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Percussion 3 8 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 12 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 12 œn Picc. ˙. œ œ œ œ# œ œn & ∑ J ‰‰Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ a 2 œn Fl. 1 . œ œ 2 ˙ œ œ œ# œ nœ . & ∑ œ J ‰‰Œ ∑ ∑ ∑ ∑ œn Ob. 1 ˙. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# . . [ j ] & ∑ œn œ ‰‰Œ. ∑ ∑ ∑

Ob. 2 . œn œ œ œ . E.H. ˙ œ œ# œ œ œ œ# . [ j ] & ∑ œ œ œ ‰‰Œ. ∑ ∑ ∑ [a 2]

Bsn. 1 2 ? œ. œ #œ œ ˙. ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ# . œ. ˙. F E Cl. œ b ˙. œ œ# œ# œ œ œ œ# . j ] & ∑ œ œ œ# œ. [ œ# ‰‰Œ. ∑ ∑ ∑ œ œ œ . B Cl. 1 œ œ# . œ œ œ# œ œ# œ œ œ# . œ œ# œ œ b ∑ ‰ œ. œ# œ œ œ œ œ# J œ œ#. œ œ œn j & œ. J J œ# œ# œ œ œ# f B Cl. 2 œ# œ b œ œ# . œ œ œ j œ œ œ & ∑ ‰ œ œ# œ# J œ# œ. œ# . œ œ œ œ# œn . j j œ. . J J - œ- . œ# œ œ f œ B Cl. 3 œ# b ∑ ‰ œ# œ œ œn œ œ# œ. j j j j & œ œ# œ. J J œn . œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# . œ. œ œ# . œ œ œ# œn œn f B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ F #œ. œ A. Sx. 1 . œ. #œ œ œ# 2 œ œ œ & ∑ ‰ œ# œb n œ J ‰‰Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f . œ œ# . œ T. Sx. œ. œ œ# & ∑ ‰ J ‰‰Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f B. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ F Con sord.

B Tpt. 1 œ œ# œ œ [] b . ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ# J œ œ#. œ œ œ j œn & ˙ J J œ# œ# œ œ# Con sord. Unis. [ ] B Tpt. 2 j œ b 3 ∑ ∑ ∑ ∑ . œ œ œ œ# . j j & n#œœ. œœ œœ J œ œ. œ# œ œ œ#

Hn. 1 2 ‰ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & #œ œ œ# . . . #˙. f Hn. 3 4 œ & ‰ #œ œ œ#œ œ. œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ . . #˙. f - 1 œ œ œ. œ- . Tbn. . # ˙. œ œ œ œ œ. 2 ? n˙. ˙ . J J ∑ ∑ ∑ ∑ F Í f Tbn. 3 ? j j j j j j j j j j j j œ. œ œ# œ ˙. Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ F Í f Bar. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ# . œ œ# œ ˙. F Í f

Euph. ? œn. œ œ# œ ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ F Í f Tuba ? Œ j j Œ j j Œ j j Œ j j Œ j j Œ j j œ. œ œ# . œ. ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Í f F pizz. ≥ D.B. ? . j j j j j j j j j j j j œ. œ œ# . œ. ˙ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Í f F Timp. ? ∑ ‰ œ ∑ ∑ ‰Œ. ‰Œ. ‰Œ. ‰Œ. œ œ J œ œ œ œ œ f F S.D.

Perc. 1 œ œ ã ∑ ∑ ‰Œ. ‰Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ F B.D. Perc. 2 j j j j j j ã ∑ ∑ œ ‰Œ. œ ‰Œ. Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ ∑

F Tambourine > > > > > > Perc. 3 ∑ ∑ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ã J J J J 10 11 12 13 14 15 16 17 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 13

19 œ œ œ œ œ œ œ [ ] œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ. œ Picc. [ j ] œn & Œ œ œ J J J J J J J a 2 œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ. œ œ œ Fl. 1 œ œ œ œ œ 2 & Œ œ œ J J J J J J J J Ob. 1 œn œ œ œ œ œ œ œ Œ j œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ. œ œ & œ J J J J J J J English Horn Ob. 2 j E.H. ∑ ∑ [] j j ‰ & œ# œ# œ œ# œ ˙# . œ# œ# œ œ# œ œ ˙# œ# œ# œ œ# f Bsn. 1 œ œ œ# ˙. œ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ# 2 ? œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ ∑ J J ‰ J f œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ E Cl. œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ. œ b œ J J & Œ J J J J J J Solo B Cl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ. œ œ# & œ œ œ J J J J J J J

B Cl. 2 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & ˙# .

B Cl. 3 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. B. Cl. j j j j j j j j j j j j & Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . F a 2 A. Sx. 1 2 j j j j & ∑ ∑ œ# œ‹ œ œ# œ ˙# . œ# œ‹ œ œ# œ œ œ# œ. ‰ œ# œ‹ œ œ#

T. Sx. ∑ ∑ œ# œ# œ œ# œ ˙# . œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ. ‰ œ# œ# œ œ# & J J J J

B. Sx. œ œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ & œ# œ# œ œ J J œ# . J J œ# . J J œ# . J J œ# . J J œ# . J J œ# . F

B Tpt. 1 [] b . œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. & ˙ J J J F 2. B Tpt. 2 b 3 ∑ œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & ˙. J J F Hn. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1 Tbn. 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3 ? œ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bar. ∑ ∑ œ# œ# œ œ# œ ˙# . œ# œ# œ œ# œ œ ˙# ‰ œ# œ# œ œ# & J J J f Euph. ? ∑ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ F Tuba ? ‰Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ

D.B. ? œ ‰ Œ. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? ‰Œ. Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ F 2 3 4 5 6 Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ∑ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ F Perc. 2 ã ∑ œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. F Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 18 19 20 21 22 23 24 14 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

31 > > œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙# . œ Picc. œ œ œ. & J J J ‰‰Œ. ∑ J ∑ ∑ f>> >> œ œ œ œ œ œ œ œ. 1 œ œ œ# œ œ ˙# . œ Fl. œ œ œ. 2 & J J J ‰‰Œ. ∑ J ∑ ∑ f> > Ob. 1 œ œ œ œ. œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙# . œ ‰‰Œ. ∑ œ ∑ ∑ & J J J J f E. Hn. j œ œ œ & ˙# . œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# œ# . œ œ œ œ œ œ#. œ ˙# . ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ Bsn. 1 ˙. œ œ# œ œ œ# œ œ# œ. œ œ œ# . œ ˙# . 2 ? J ∑ ∑ œ# œ œ# œ œ > > E Cl. œ œ# œ# œ œ ˙# . œ b J . œ œ# œ. & J J ‰‰Œ ∑ J ∑ ∑ Tutti f Solo

[ œ. ˙. [ ] B Cl. 1 œ# ] œ œ# œ œ œ œ# œb œ œ œ œn œ œb œ œ b œ œ# œ# œ œ ˙# . œ ‰‰Œ. ‰ J J J & J J J > > B Cl. 2 b ∑ ∑ ∑ ∑ œb œ œ œ œ œ & ∑ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f> > p B Cl. 3 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p B. Cl. Œ j j Œ j j Œ j j j ‰‰Œ. ∑ ‰ ‰ j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ# . . œ# . . œ# . œ# œ. œ œ. œ . . . . œ- . . . . œ- f . . p A. Sx. 1 2 j œ œ œ & ˙# . œ# œn œ œ# œ# œ# œ œ‹ œ# . œ œ# œ œ œ œ#. œ ˙# . ∑ ∑

T. Sx. œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ œ#. œ œ œ ˙# . & ˙# . œ# œ# œ œ# œ# . œ j j J [ œ.] œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ p . - . - B. Sx. . . . j ] & Œ œ œ œ# Œ œ œ œ# Œ œ œ œ# [ œ# ‰‰Œ. ‰ œn ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰‰ ‰‰ J J . J J . J J . . œ. . œ. . œ. . œ. [ œ] œ œ œ f p > > B Tpt. 1 j œ œ# œ. b œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰‰Œ. ∑ J ∑ ∑ & J ...... f> > B Tpt. 2 j b 3 œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œn ‰‰Œ. ∑ ∑ bœ œ œ œ œ œ ∑ ∑ & J . a 2 f Hn. 1 2 œ & ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ#. œ œ ˙# . ∑ ∑ f a 2 3 Hn. 4 œ & ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ#. œ œ ˙# . ∑ ∑ f a 2 Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ œb . œ œ. œ œb . œ œ. œ f . . . . Tbn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ œb . œ œ. œ œb . œ œ. œ f . . . . Bar. œ œ œ ˙# . œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ# . œ œ# œ œ œ œ#. œ ˙# . j j & œ œ œ œ œ œ œ œ J . . . . œ- . . . . œ-

Euph. ? Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ j ‰‰Œ. ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ. J J œ J J œ J J œ œ œb . œ œ. œ œb . œ œ. œ . . . J œ- . . . J œ- f . . . . p Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œb ‰ œ ‰ œb ‰ œ ‰‰ ‰‰ . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ f[arco] p pizz.

D.B. ≥ ≥ ≥ ≥ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œb ‰ œ ‰ œb ‰ œ ‰‰ ‰‰ . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ f p Timp. ? Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ j ‰‰Œ. ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ J J œ J J œ J J œ œ œ œ œ œ 7 8 9 f Perc. 1 œ ‰‰Œ. ∑ ‰ œ œ ‰ œ œ ∑ ∑ ã ‘ ‘ ‘ J Perc. 2 j ã œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰‰Œ. ∑ ‰ œ œ ‰ œ œ ∑ ∑ Cr. Cym. Tambourine f 2 Perc. 3 % œ œ œ œ œ œ ã ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ‘ 25 26 27 28 f 29 30 P 31 32 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 15

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

[] Ob. 1 œb œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J J f Oboe Ob. 2 E.H. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J œ J J œ J J f

Bsn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- P E Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œb œ œb œb œb B Cl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. b & J J J J J J J J ∑ ∑ ∑

B Cl. 2 b ∑ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

B Cl. 3 b ∑ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

B. Cl. & j j j j j j ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ . - . - . - . - . - . - œ1. œ œ œ œ œ A. Sx. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p T. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & j j j j j j œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ . - . - . - . - . - . - p B. Sx. ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- P

B Tpt. 1 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Tpt. 2 b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. 1. 2. Hn. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p p 3. 3. 4. Hn. 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p p Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bar. j j j j j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ-

Euph. ? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ-

Tuba ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

D.B. ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. F Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Maracas 2 3 R.H. > > Perc. 2 œ œ œ œ œ œ ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‘ ‘ L.H.J J 3 4 5 6 7 8 Perc. 3 œ ‰‰Œ. ∑ ∑ ã ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ J 33 34 35 36 37 38 39 40 41 16 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Picc. œb œ œ œ œb œ œb œ œb & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J f √ Fl. 1 bœ œ œ bœ œ 2 œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J œ J J œ f œ œ# œn œ œ œ œ# Ob. 1 œ œb œ œ œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ ˙. œ œ & J J J J J J J J J Ob. 2 œ œ œ œ œ E.H. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ & J J J J J J J J J

Bsn. 1 2 ? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. j j . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- œ. œ œ œ. œ œ f E Cl. œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J Tutti

B Cl. 1 œb œ œ œ œn œ œb œ œ b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J

fDiv.

B Cl. 2 œ #œ œ œ #œ b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# n œ œbœ œ œ œbœ œ# n œ œ & J œ# J J œ# f B Cl. 3 b œ œ# œ# œ œ# œ œ# & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J œ J J œ f B. Cl. & ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ #œ œ œ #œ A. Sx. 1 œb œ œ œ nœ œ œb œ nœ 2 œ # œ œ # œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J f T. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ# œ œ# & J œ J J œ f B. Sx. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. j j & . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- œ. œ œ œ. œ œ fSenza sord. [Div.]

B Tpt. 1 bœ œ œ œ œ bœ œ b œ# œ œ# nœ œ œ# nœ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J J J

fSenza sord.

B Tpt. 2 b 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ#œ n#œœ b#œœ n#œœ nœ b#œœ œn#œœ nœ & J # œ J J # œ 1. 1. a 2 2. 2. 2. f Hn. 1 j j 2 ‰ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f 3. 3. a 2 4. 4. 4. Hn. 3 4 j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ f Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ f Tbn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰‰ j ‰‰ >œ. œ >œ. œ f Bar. & j j j j j ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. - - - - - f Euph. ? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- f Tuba ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j j œ. œ œ œ. œ œ arco D.B. ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ f Timp. ? œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ J œ J œ > f > 2 Perc. 1 œ œ œ œ œ œ ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‘

4 5 6 7 fB.D. Perc. 2 œ ‰‰Œ. œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ ã ‘ ‘ ‘ ‘ J f Cr. Cym. Perc. 3 5 5 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ. ‰ Œ. ‰ 42 43 44 45 46 47 f 48 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 17

G.P. Picc. œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ ˙. & J J J J J J J J ∑

(√) Fl. 1 œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ˙. 2 œ œ œ bœ œn œ œ bœ œ œn œ œ œ œ œ œ œ ˙. ∑ & J J J J J J J J œ œ œ# œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ# Ob. 1 œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œ ˙. & J J J J J J J J ∑

Ob. 2 œ œ œ œ œ E.H. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ∑ & J J J J J J J J

Bsn. 1 2 ? j j j j j j ∑ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ

E Cl. œ# œ œ œ# œ# œ# œ# œ œ œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ œn œ# œ œ# ˙# . b & J J J J J J J J ∑ œb œ œb œb œb B Cl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. b & J J J J J J J J ∑

B Cl. 2 œ œ œ œ œ b œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ ˙. & œb œ# œ n œ œb œ# œ œ œ# n œ œ# œb œ œb œ œ# œn œ n#œ œb œ# n œ ˙b . ∑ J J J J J J J J

B Cl. 3 b œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œb œ# œ œ# ˙# . ∑ & J J J J J J J J

B. Cl. ‰ ‰ ‰ ∑ & ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ A. Sx. 1 œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ nœ œ œ œ œ œb œ œ #œ œ œb n œ ˙. 2 J œ# # œ œ & J J J J J J J ∑

T. Sx. œ [] œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# ˙# . ∑ & J J J J J J J J

B. Sx. j j j j j j ∑ & œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ

[ ] B Tpt. 1 œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ˙. b œ œ# œ œ œ# œ œ# nœ œ œ# œ œ# œ œ œ#œ œ œ# ˙. & J J J J J J J J ∑

B Tpt. 2 œ œ j œ œ œ b 3 b#œœ œ œn#œœ b#œœ nœ n#œœ b#œœ œ# n#œœ œb#œœ œn œ b#œœ n#œœ œ# œn œ#œœ # œ b#œœ œn#œœ b#˙˙. ∑ & J J # œ J œ# J J œ J J

Hn. 1 2 j j j j j j & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ∑

Hn. 3 j j j j j j 4 ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑

Tbn. 1 2 ? ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ‰œ œ œœ œœ œœ œœ ∑

Tbn. 3 ? j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ ∑ >œ. œ >œ. œ >œ. œ >œ. œ >œ. œ >œ. œ

Bar. & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Euph. ? ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ∑

Tuba ? j j j j j j ∑ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ

D.B. ? j j j j j j ∑ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ

Timp. ? ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ∑ J œ J œ J œ J œ J œ J œ 3 4 5 6 7 8 Perc. 1 ã ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ∑

Perc. 2 ã œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ ∑

Perc. 3 5 5 5 5 5 5 ã Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ ∑ 49 50 51 52 53 54 55 18 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 Molto meno mosso = 76 accel. Presto . q. œ. œ# . œ œ. œ. Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ a 2 . . . . œ. œ# . œ œ œ. œ. œ# . œ œ œ. Fl. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ f . . . . Ob. 1 œ. . œ œ. œ. œ. . œ œ. œ. œ. . œ œ. œ. œ. . œ œ. œ. & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# ‰ œ# ‰ œ# ‰ œ# f Ob. 2 . . . . E.H. œ œ# . . œ œ# . . œ œ# . . œ œ# . . & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ f Bsn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. ˙. ˙. . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . E Cl. œ œ# œ œ œ# œ b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰

B Cl. 1 . œ. . . . œ. . . . œ. . . . œ. . . . œ. . . . œ. . . b œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ & ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

fUnis. B Cl. 2 ...... b . . œ œ# . . . . œ œ# . . . . œ œ# . . . . œ œ# . . . . œ œ# . . . . œ œ# . . & ∑ ∑ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ f B Cl. 3 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. & ∑ ∑ >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ# . >œ# . >œ# . >œ# . >œ# . >œ# . f A. Sx. 1 ...... 2 ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. ‰ œ #œ œ #œ. œ. & œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ œ# . ‹ œ. œ f T. Sx. . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . & ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ f B. Sx. ∑ ∑ ∑ ∑ & >˙. >˙. >˙. >˙.

[Unis.]

B Tpt. 1 . œ. . . . œ. . . . œ. . . b œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ f Unis. B Tpt. 2 ...... b 3 . . œ œ# . . . œ œ# . . . œ œ# . & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ f Hn. 1 2 & ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ.

3 Hn. 4 & ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ ‰ œ #œ œ œ œ œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. œ# . # œ. . . œ. > > > > > > > > Tbn. 1 ...... 2 ? bœ. bœ. bœ. bœ. bœ. bœ. bœ. bœ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. f Tbn. 3 ? >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. f ...... Bar. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ. œ# . œ œ# œ. & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ f > > > > > > Euph. ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. ∑ ∑ >œn . >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. f Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ >˙. >˙. >˙. >˙. f ≥ ≥ ≥ ≥ D.B. ? ∑ >˙. ∑ >˙. ∑ >˙. ∑ >˙. f Timp. ? ∑ >œ. Œ. ∑ >œ. Œ. ∑ >œ. Œ. ∑ >œ. Œ. f Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Gong Perc. 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ã ˙. ˙. ˙. ˙. F 56 57 58 59 60 61 62 63 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 19

64 . . . > . . . > . . . . œ# . œ œ. œ œ œ# . œ œ. œ œ . œb . œn . . œ . œ. . œb . œ. . œ . œ. Picc. ˙. ˙. œ œn œ œ œ œ œ œ & ‰ ‰ 4 4 4 4 . > . > ƒ œ# . œ. œ. œ œ. œ# . œ. œ. œ œ. . œ. . œ# . œn . . œ. Fl. 1 ˙. ˙. œ œ# œ 2 & ‰ ‰ Œ‰‰ ‰ ƒ . > . > . œb . œb . . . œb . œb . . Ob. 1 . œ. œ. œ œ. . œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ & ‰ œ# ˙. ‰ œ# ˙. ƒ > > . . Ob. 2 ...... œ. œb . œb . . œ. œb . œb . . E.H. . œ œ. œ œ . œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ. œ & ‰ œ# ˙. ‰ œ# ˙. ƒ > . œ. . œ. œ. . œ. . œ. œ. Bsn. 1 œ# œ ˙. œ# œ 2 ? ∑ ‰ ‰ ∑ ∑

> f > . œ# . . œ. œ. . œ# . . œ. œ. œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . E Cl. œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙# . ˙# . & ‰ ‰ 4 4 4 4 > > B Cl. 1 . . œ. . . . œ. . . . œ. . . . œ. . b œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ & ‰ ˙# . ‰ ˙# . ‰ ‰ f > > B Cl. 2 . . œ. . . . œ. . b œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ & ‰ ˙# . ‰ ˙# . ∑ ∑ f > > B Cl. 3 . . œ. . . . œ. . b œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ & ‰ ˙# . ‰ ˙# . ∑ ∑ f B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

a 2 A. Sx. 1 . . 2 . . œ . . . œ . & ∑ ‰ œ# . œ# œ œ >˙# . ‰ œ# . œ# œ œ ∑ ∑ f . > . T. Sx. œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ∑ ‰ ˙# . ‰ ∑ ∑ f B. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> > > > B Tpt. 1 b œb œ œn œ œb œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J f> > > > B Tpt. 2 b 3 œb œ œn œ œb œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J a 2 f> > > > > > Hn. 1 2 . . . . œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ. œ œ []> ‰ œ œ. œ œ œ œ# œ œ# & œ# . . ˙# . œ# . . J J J J f a 2 > > > > > > Hn. 3 4 . . . . œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ. œ œ > ‰ œ œ. œ œ œ œ# œ œ# & œ# . . ˙# . œ# . . J J J J f Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . > . Bar. œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ∑ ‰ ˙# . ‰ ∑ ∑ f Euph. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D.B. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? ∑ ∑ ∑ œ ‰Œ. ∑ ∑ f

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ L. Susp. Cym.

Perc. 2 %. ∑ ∑ ∑ %. %. ã æ æ ƒCr. Cym. f

Perc. 3 % ã . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ 64 65 66 67 68 69 20 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 Poco meno G.P. mosso rit. Presto œb . . œ. . œb . . œ. . . œb . . œ^ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ U œ. œ œ. œ Picc. J . & 4 4 4 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰‰Œ ƒ œ^ . œ# . œn . . œ. . œ# . œn . . œ. . œn . . œb . œ. Fl. 1 œ# œ œ# œ U œn œn 2 & ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J ‰‰Œ. > > ƒ . . . . . > > U [ ] . œ. . œb œ. Ob. 1 œ. œb . œb . œ. œb . œb . œb . œn œ œ^ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ. ˙# . & ∑ >œ# . ∑ ∑ ‰ J ‰‰Œ. f ƒ . . > > > [ ] . . œb . œ. Ob. 2 œ. œb . œb . . œ. œb . œb . . . U œn . œ œ œ^ E.H. œ œ. œ œ œ. œ œ ˙# . & ∑ œ. >œ. Œ. ∑ ∑ ‰ J ‰‰Œ.

f ƒa 2 . œb . . Bsn. 1 U œ. œ œ. œ œ^ 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. ˙. ∑ ‰ ‰‰Œ. [ œ> . > ] œ œ. >˙. ƒ J f œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . . œ. . œ^ E Cl. œ œ œ œ œ œ œ œ U . œ œ# . œ b œ# J . & 4 4 4 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰‰Œ > > > ƒ B Cl. 1 ...... œb . U . œ^ b . œ# œ. œ œ . œ# œ. œ œ œ# . . . . . œn œ. ‰ œ# ‰ œ# ∑ œ >œb ∑ ∑ ‰ œ œ œ# J ‰‰Œ. & . >œ. >œ. > > > ƒ B Cl. 2 œ. U . . . b œ. . œ œ# . œn œ œ^ & ∑ ∑ ∑ œ. >œ ∑ ∑ ‰ œn J ‰‰Œ. . >œ. >œ. f> > ƒ B Cl. 3 œ# . U . œn . . b ∑ ∑ ∑ œ. ∑ ∑ ‰ œn . œ œ# . œ œ#^ ‰‰Œ. & >œ# . >œ. >œ. >œ# . J f ƒ ^ B. Cl. U . œ. . œn . œ. j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ [ > ∑ ‰ œ œ# œ ‰‰Œ. & œ# . œ> .] >˙# . > > f ƒa 2 #œ. > A. Sx. 1 œ. œ. . U 2 œ# . nœ. . œ œ^ . & ∑ ∑ ∑ œ >œ. #œ. nœ. ∑ ∑ ‰ œ# œ. œ# . œ. œ# ‰‰Œ > # >œ. >œ . . > . ƒ J . > > œb œ. T. Sx. œ. U . œ. . œn . œ. œ^ ∑ ∑ ∑ œ# . >œ# . >œn . ∑ ‰ œ œ# ‰‰Œ. & ˙# . J ƒ . . œ. œ. B. Sx. U œ# . œ œ# œ^ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ >˙# . ∑ ‰ J ‰‰Œ. ƒ [Div.] > > f > > > > > U B Tpt. 1 œ. œ# . ˙n . . œ. . ^ b œb œ œ œ œb œ œ œ ∑ œ. ∑ ∑ ‰ œ. œ œ# . œ œ#œ ‰‰Œ. & J J J J >œb . J f f ƒ > > > > > > Unis. B Tpt. 2 . U . . . b 3 œb œ œ œ œb œ œ œ b#œœ. œ. b˙. . œ œ# . œ œ #œ^ & ∑ œ. >œ. > ∑ ∑ ˙. ‰ œ œ ‰‰Œ. J J J J nœœ. J > > > > > > f ƒ Hn. 1 UU ^j 2 œ œ œ œ# œ œ œ œ# ∑ ∑ ∑ œ ∑ ∑ ∑ œ ‰‰Œ. & J J J J >œ. >œ#œ. œ > > > > > > f ƒ Hn. 3 UU ^ 4 œ œ œ œ# œ œ œ œ# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰‰Œ. & J J J J >œ#œ. >œnœ. #œ ƒ > f a 2 > > ^ Tbn. 1 œ. . UU œ 2 ? #nœ. n#œœ. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ. . >˙n . ∑ ∑ J ‰‰Œ. f> > > ƒ U Tbn. 3 ? . œb . œ. . ^j . ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ >˙. ∑ ∑ œ ‰‰Œ > > f ƒ œ. > > Bar. œ# . œ. U . . . œn . œ. ^ ∑ ∑ ∑ œb . > ∑ ‰ œ œ œ# œ# ‰‰Œ. & œ# . >œ. >˙# . J f ƒ > > ^ Euph. ? U œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. >˙n . ∑ ∑ J ‰‰Œ. f ƒ Tuba U ^ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰‰Œ. >˙. œ f ƒ ≥ U ≥ D.B. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ^j ‰‰Œ. >˙. œ f ƒ U ≥ Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ^j . œ ‰‰Œ ƒ> Perc. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰‰Œ. ã J

ƒB.D.

Perc. 2 ^ %. %. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œj ‰‰Œ. ã æ æ ƒ Perc. 3 %U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 21

3. Canto Lírico Adagio q = 60 Oboe 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ E.H. Oboe 2 ˙ œ# ˙. English Horn œ ˙ ˙b wn œ# & ˙# . ∑ ˙. Pa 2 F p P Bassoon 1 2 ? w w ˙b . ∑ ∑ w ˙. w 1 p P p Clarinet in B b 2 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Clarinet 4 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. ˙# . Alto Sax 1 ˙ œ# wn 2 œ ˙ ˙ œ & ˙# . ∑ ˙. 4 P 4 F 4 p P Tenor Sax & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Baritone Sax & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1 Trumpet in B b 2 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ + + + >+ Horn in F 1 œ- œ- œ œ œ ˙. 2 4 ∑ ∑ 3 ∑ ∑ 4 Ó ‰ œ œ œ œ œ ˙. ∑ & J 3 P F >+ 3 + + + Horn in F œ- œ- œ œ œ ˙. 4 & 4 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ 4 Ó ‰ œ œ œ œ œ ˙. ∑ J 3 PCon sord. > F Trombone 1 bœ- œ- œ bœ œ ˙. 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ œ œ œ œ ˙. ∑ J 3

Con sord. P 3 F Trombone 3 ? j ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ#- œ- œ œ# >œ ˙. ∑ P F Tuba 4 3 4 ? ∑ ∑ w w ˙. ˙b . w p P p Double Bass ? 4 ≥ 4 4 ≥ w w ˙. ˙b . ∑ ∑ w p P p Timpani ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1 Percussion 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1 2 3 4 5 6 7

[Solo] [ ] Ob. 1 - œ œ# wn œ . œ# œ œ J @ @ & ∑ ∑ ‰ œ œ œb œ ‰ŒÓ Œ P F ˙# . œ œn E. Hn. œ œ œb œ œ œ# œn . œ œ- & J ‰ŒÓ ∑ ‰ J œ. J F F Bsn. 1 j 2 ? ˙ #˙ œ ‰ŒŒ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙# œ œn 3 ˙# . 4 œ 5 œn œ# . A. Sx. 1 œ œ œ œ# œ - 2 œ# œ. œ# & J ‰ŒÓ ∑ ‰ J J F F Hn. 1 j 2 & ∑ 4 ∑ 4 Ó ˙#˙ œ ‰ŒÓ 4 ∑ + F p Hn. 3 j 4 & ∑ ∑ Ó ˙ œ ‰ŒÓ ∑ + F p Tbn. 1 2 ? ˙˙ œœ ∑ ∑ Ó J ‰ŒÓ ∑ F p Tbn. 3 ? Ó j ∑ ∑ ˙ œ ‰ŒÓ ∑ 3 4 F p 5 Tuba ? j ‰ŒŒ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙# œ F D.B. ? ˙# 4 œ 4 4 ˙ J ‰ŒŒ ∑ ∑ ∑ 1 F Perc. 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 9 10 11 12 22 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 [senza misura] 1 2 3 4

E. Hn. j œ[X] œb & w œ œ# œb œ w œ œ œ œ ˙ œ œ w (simile) B Cl. 1 b [] & œ œb œ œb œn œb p (simile) B Cl. 2 b & œ œb œ œ œb [simile] p B Cl. 3 4 b &[X] œ# œ œ œ œ œ p [simile] 4 B. Cl. &[X] œ# œ œ œ p A. Sx. 1 œ 2 & Tuba ?[X] w# p D.B. ?[X] w# p Perc. 1 ã &

Perc. 2 4 ã

Perc. 3 ã 4 13

A [a tempo] @ 1 ( ) 2 3 4 5 @ [ q = 60 ]

B Cl. 1 b &

B Cl. 2 b &

B Cl. 3 4 b & [X]

B. Cl. & 4 Solo, Tempo A Piacere Con sord.

B Tpt. 1 - [ ] . . . b wb œ# œ œ wb œ œ œ# œ œ & ∑ ∑ ∑ w PF Solo, 4 [Tempo A Piacere] Con sord. B Tpt. 2 b 3 w œb - & ∑ ∑ ∑ [X] œ œb w# p 4 > > F Hn. 1 2 + + & w Œ ˙. ∑ w ˙. F a 2 Hn. 3 4 & Ó Ó ∑ ˙ ˙ F >+ >+ Hn. 4 & Ó Ó ∑ ˙> >˙ Con sord.F + + > > > > Tbn. 1 ˙b œb œb œ 2 ? ˙ Œ ˙ Œ œ œ Œ [ ] F Timp. ? Ó ‰ j œn Ó ‰ œ Ó ‰ œ [ œb ] œb œ œb œ wæ Tub. Blls. F π Perc. 1 [X] & ˙b ˙ Œ œb ˙ Œ œb œ œ œ Œ 4 F L. Susp. Cym. Perc. 2 wæ ã ∑ ∑ ∑ π Gong Perc. 3 4 ã ∑ ∑ ∑ wæ π Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 23 B 1 2 3 4 5 [sim.] B Cl. 3 b & œ œ œ œ œ œ# œ œ p [sim.] B. Cl. & œ œ œ# œ# œ# œ œ œ B Tpt. 1 . . . p b œb œ# œ œ œ œ œ œ œ œ & w œ œ w

B Tpt. 2 . . b 3 w œb . œ œ œb . œ œ . & œ œb w# œ œb œ. œ œ œ w Con sord. p F Tbn. 1 ˙b- - 2 ? ˙

b b F Timp. b b b ? œn œ œ œ œæ œæ œæ œæ wæ œ œ œ œ œ œ wæ f [simile] Perc. 1 & ˙b ˙ ˙n p Perc. 2 ã

Perc. 3 ã

@ C @ 1 2 3 4 5 [sim.] B Cl. 1 œ œ b œ œ & œb œ œ œ [sim.] p B Cl. 2 b œb œ œ œ & œ œ œ œ p B Cl. 3 4 b &

B. Cl. & 4 Solo > [simile] B Tpt. 1 b œ & >œ >œ# Solo > [sim.] F B Tpt. 2 4 b 3 ˙ & >˙ >˙# F f Hn. 1 4 & ˙o ˙ - - ˙- f F [simile] Hn. 2 & ˙ -o ˙- ˙ f F - Hn. 3 & >œo >œ > [ ] œ f F Hn. 4 & > > œo œ > [simile] œ f Tbn. 1 F 2 ? ˙- [Con sord.] f > > > [simile] Tbn. ? œ œ œb [ ] F Con sord. [simile] f Tbn. 3 ? >œb > œ >œ F f " " 4 Timp. ? œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ F f Perc. 1 4 & B.D. f Perc. 2 ã wæ π f Perc. 3 ã 24 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Adagio Ob. 1 œ. œ œ. œ œ œ œ œ# œ œ œ. œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ & ∑ J ˙b ˙b ˙b ˙b œb œ œ F Bsn. 1 œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- 2 ? œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ [ ] p Div. B Cl. 1 b & #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- pDiv. B Cl. 2 b & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- 4 p B Cl. 3 b & œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- p B. Cl. 4 & œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- p A. Sx. 1 2 #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ & œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- p T. Sx. œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- & p B. Sx. & œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- p 1.

Hn. 1 2 ∑ Ó œ.. œ œ. œ œ œ œ# œ œ- œ. œ#- œ œ œ œ œ# œ & R ˙ œ# ˙ ˙ œ# œ œ ˙ F ? œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- 4 ppizz. D.B. ? œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- 1 p Perc. 2 4 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 14 15 16 17 18 19

@ D 1 2 3 4 5 @ Solo [] B Tpt. 1 . . b œb œ# œ. œ & [X] w F Solo 4 B Tpt. 2 . b 3 œ œb . & [X] œ. œb w# F Hn. 1 +- 4 & œ œ - œ- P [sim.] Hn. 2 & œ +- œ- œ P - Hn. 3 +- & ˙ ˙ - ˙- P Hn. 4 & ˙ +- ˙- ˙ P - Tbn. 1 ˙b ˙ 2 ? ˙ ˙ P Tbn. œ ? œ œb P Tbn. 3 ? [X] ˙b- ˙ ˙- ˙ P - - 4 Perc. 1 & wb w B.D. P Perc. 2 4 ã wæ

Perc. 3 ã 20 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 25 Andante = 76 E. Hn. q - - œ . - [ œn . œ œ œ. . œ œ j - œ œ# œ œ œ# œ ] œ œ# œ# œ œ# œ œn- œ. œ œ œ œ œ œ# œ œ# œn œ œ œ œ & J ˙# J 3 J œ# J 3 œ# J œn . œ F a 2 Bsn. 1 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ# œ œ œ œ# œ ------P ------[ - - - - - œ- œ- œ- B Cl. 1 ------œ œ œ œ œ - - - - - œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- b œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ J & J J J J J J J J J J J P [ - - - ][ - - - - - B Cl. 2 ------œ- œ- œ- œ- œ- - - œ œ œ œn œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œb œ J J J & J J J J J J J J J P [ B Cl. 3 4 ------b œ#- œ- œ- œ- œ- œ œ#- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- & J J J J J J J J J J J J P B. Cl. & 4 œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ ------œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- Pa 2 - - A. Sx. 1 œ. - œ œn . œ#- œ œ œ. - . œ# . œ#- œ œ œ - 2 œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ# J œ# œn œ œ# œ œ# œ œ œ J œ# œn œ œ# œ œ# œ . & J ˙# 3 J 3 J J œ œ# F œn . - œ. - œ T. Sx. œ. œ#- œ œ œ œ# œ œ œ# œ - œ. œ# . œ œ œ# œ œn œ- œ# œ# ˙# œ# œ# J œn œ# œ œ# œ œ œ J œ œ# œ# œ œ. œ & J 3 J 3 J J F B. Sx. ------& œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ ------œ- œ- - - œ#- œ- œ#- œ- œ- œ- P Tuba ? œ œ œ œ œ œ œ œ ------œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ œ œb œ œn œ œ œ œ œ Parco ------D.B. ------? œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œb œ ------œ- œ- - - œ- œ- œ- œ- œ- œ- 1 P Perc. 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 21 22 23 24 25 26

stringendo rit.

E. Hn. j œ# œ œ œ# œ. œ#- œ œ œn œ œ œ œ# œ œ. œn @ & . œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ J w ∑ ∑ @ œ a 2 J J

[ ] Bsn. 1 2 ? j j j j j œ œ [ ] [ ] œ œ œ œ n œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ‰ #œ œ œ œ ‰‰ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ [ ] œ œ ------œ œ œ œ [ ] > > ------œ- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- œ# œ œ œ œ#- œ- œ- [Div.] F > > - - - - ] ------B Cl. 1 œ#- œ- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ------œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ ‰‰ œ# œ œ & J J J J J J J J J J Œ‰ J

] F> > B Cl. 2 ------b œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ Œ‰ œ# œ œ œ ‰‰ œ# œ œ & J J J J J J J J J J J [Div.] F ] B Cl. 3 ------b œ œ œ œ œ ------œ œ œ œ j j j œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ‰ >œ œ >œ œ ‰‰ œ œ œ & J J J J J J J J œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ- œ- œ- F B. Cl. j j Œ‰ j ‰‰ & œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ- œ œ - - œ- œ- œ#- œ- œ- œ------œ------

A. Sx. 1 œ# œ# - œn œ# œ œ 2 j œ# œ œ œ# œ# œ# œ. œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ# œ. œn ∑ ∑ ∑ & œ# . œ# œ œ J J J œ# œn T. Sx. œ œ œ# œ. œ#- œ œ œ œ œ œ# œ œ. œn œ. œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# J ∑ ∑ ∑ & J J J B. Sx. ------& œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ- œ- œ- œ# ∑ ∑ ∑ ------Solo > B Tpt. 1 []- b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙# Ó ‰ œ# . Ó a 2 F > > Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ Ó Œ œ Ó F Tuba ? j j Œ‰ j ‰‰ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ >œ# œ >œ œ œ# œ œ - - œ- œ- œ- œ- œ- œ------F ≥ D.B. ------j j j ? œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ Œ‰ >œ# œ >œ œ ‰‰ œ# œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ------F Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ‰ j œ Ó ‰ œb œ œb Œ F Perc. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ w œb œ ˙ Œ ‰ œb œ œ Ó F Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 27 28 29 30 31 32 33 26 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Meno Mosso = 60 q Ob. 1 U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. ˙. U œn ˙ ˙b ˙ œ# wn & ˙# . ∑ ∑ P F a 2 Bsn. 1 U 2 ? ∑ ∑ ‰ œ. Ó wn w ˙. ˙b . J œb- p F p

B Cl. 1 U b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ‰ œ œ ‰ŒÓ & J J p

B Cl. 2 U b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ‰ œ œ ‰ŒÓ & J J p 3 4 [Unis.] B Cl. 3 U b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ‰ œ œ ‰ŒÓ & J J 4 4 p U B. Cl. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j Ó & œ# . œn p - a 2 ˙# . A. Sx. 1 ˙ ˙ œ# wn U 2 œn ˙ ∑ ‰ œ# . Ó & ˙# . J œn- P F p T. Sx. œ# . - U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J œn Ó p U B. Sx. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# . Ó & J œn- > p B Tpt. 1 U b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙n Ó ∑ 3 4 p B Tpt. 2 U b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ a 2 + + >+ Hn. 1 - - U 2 4 4 œ œ . & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ J Œ ˙ ∑ P p

Hn. 3 +- +- U 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ œ ∑ ∑ & J P 2. Tbn. 1 bœ- œ- U 2 ? œ œ j ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ J Ó ‰ >œb œ ∑ P p Tbn. 3 ? j U ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ- œ- ∑ ∑ P Tuba 3 4 U ? ∑ ∑ ‰ j Ó œn wn w ˙. ˙b . [ .] œb- p P p 4 4 pizz. D.B. ≥ U ? ∑ ∑ ‰ œn . Ó wn w ˙. ˙b . J œb- p P p U Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ j œ Œ Ó Œ [ œb ] œb p U Perc. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ‰ œb Ó œb Œ & J ˙ p Perc. 2 3 4 U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3 4 4 U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 34 35 36 37 38 39 40 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 27

4. Canto Coral Allegretto h = 92 Piccolo & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Flute 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 3 Oboe 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Oboe 2 2 2 English Horn & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bassoon 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Clarinet in B 1 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Clarinet in B 2 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 3 Clarinet in B 3 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Clarinet 2 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tenor Sax & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Baritone Sax ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & Senza sord. [Tutti]

Trumpet in B 1 œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ ˙ & Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 f 3 Trumpet in B 2 b 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ ˙ œ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ# œ œ ˙ œ œ# œ Œ‰ œ œœ œ ˙ œ. œ# ˙ J J f 2 o 2 Horn in F 1 2 ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ œ œ œb œ œn œ œ ˙ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ŒŒ œ œ ˙. o f

Horn in F 3 o 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œb Œ Œ œ œ œ œ œb ˙ œ˙ œ œ œ œb œ œ œ œ œ. J œ œ œ œ ˙ œ f

Trombone 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trombone 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 3 Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Double Bass ? 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2

Timpani ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Percussion 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2 3 Percussion 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Percussion 3 2 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 28 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

B Tpt. 1 b œ œ œ œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ 3 2 3 2 3 B Tpt. 2 b 3 Œ œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ#œ œ œ ˙œ œ œ

Hn. 1 2 2 2 2 2 2 & ˙ Ó Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 3 4 & ˙ Ó Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ Senza sord. 1. ˙b œ ˙b œ œ œb œ Tbn. 1 œb œ œ œ œ œ œ œ œb œœb œb œ œ ˙œ œb œ œ ˙bœ ˙ œb œ œ 2 ? Œ œ œ œ œ œ œb œ ˙ ŒÓ ∑

f Senza sord. Tbn. 3 ? œb œ œ œ ∑ ˙b ˙ w œ ŒÓ Ó œ ŒÓ ∑ 3 2 f 3 2 3 Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? 2 ∑ 2 ∑ ∑ 2 ∑ 2 ∑ ∑ ∑ 2

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 2 3 2 3 Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3 2 2 2 2 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 10 11 12 13 14 15 16

@ 17 @ B Tpt. 1 œ œ# œ œ œ w b & œ ŒÓ Ó ∑ ∑ ∑ Œ 3 2 f 3 B Tpt. 2 # w b 3 Ó ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ w & #œœ ŒÓ ˙ œ 2 2 1. f 2 Hn. 1 2 ∑ Ó Œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ Œ ˙ œ w & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w f 3.

Hn. 3 4 ∑ Ó Œ œ œ œ Ó Œ w & ˙ œ œ œ œ œ œ w f œ œb œ œ œ. œ œb 1. J nœ Tbn. 1 œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ b˙ œ œ wbw 2 ? Œ œ œ œ ŒÓ ∑ Œ ˙ f Tbn. 3 ? Œ œ ∑ ˙b ˙ œ ŒÓ ∑ Œ œ œ œb œ œ ˙ 3 2 f 3 Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? 2 ∑ 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 2

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 2 3 Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3 2 2 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 17 18 19 20 21 22 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 29

Picc. ˙ œb ˙ & ˙ ˙ œb ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f ˙ ˙ ˙ bœ ˙ ˙ Fl. 1 ˙ ˙ ˙ œ ˙ bœ ˙ 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f 3 œb 2 3 Ob. 1 ˙ ˙ ˙# ˙ œ ˙ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Ob. Ob. 2 2 2 2 E.H. ˙ ˙ ˙ œ & ˙ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f œ. œ. œ. œ. Bsn. 1 . œ. œ. . . . œ. . . . œ. . 2 ? œ#œ œ œ œœ œ œ#œ œœ œ ∑ ∑ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ f ...... B Cl. 1 œ. œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f B Cl. 2 b œ...... œ. œ. . . œ. œ. . . . œ. & ∑ ∑ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 2 f 3 B Cl. 3 b ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ# . . œb œ œn . . . œ# . œ. . . œ# . œ œb . œ# . f . . . . A. Sx. 1 #œ 2 2 2 #œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ œ #œ 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ # œ #œ #œ œ# œ# œ #œ œ# œ œ œ# œ# œ # œ œ# œ# œ œ# p T. Sx. œ œ œ œ# œ œ# œ# œ & ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# p B. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ 1 p Perc. 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 23 24 25 26 27 28 29 30 @ @ Picc. ˙ œb ˙ & ˙ ˙ œb ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ f ˙ ˙ ˙ bœ ˙ ˙ Fl. 1 ˙ ˙ ˙ œ ˙ bœ ˙ 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ f 3 œb 2 Ob. 1 ˙ ˙ ˙# ˙ œ ˙ & ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. 2 E.H. 2 ˙b ˙ ˙ œ 2 & ˙ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ. Bsn. 1 . œ. . œ. œ. . . . œ. . . . œ 2 ? œ#œ œ#œ œ œ œœ œ œ#œ œœ œ ∑ Ó Ó Œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ f F ...... B Cl. 1 œ# . œ œn . œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ œ b & ∑ Ó Ó Œ ∑ ∑ f F

B Cl. 2 b œ. . œ...... œ. œ. . . œ. œ. . . œ & ∑ Ó Ó Œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ 3 f 2 F B Cl. 3 b [] & ∑ Ó Ó Œ œ# œ. œ# œ. œn œ. œ. œ# œn œ. œ. œ# œ œ# ∑ ∑ . . œb . œ. . . . . œ. œb . 2 f 2 F A. Sx. 1 #œ 2 #œ œ œ #œ & ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ #œ œ œ# œ #œ œ œ# œ œ œ# œ# F p T. Sx. œ# œ# ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ œ# œ œ œ œ œ & [ ] [ ] F p

B. Sx. ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ & œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ

1 F p Perc. 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 31 32 33 34 35 36 30 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 A B 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

1. [Solo] j œ Fl. 1 œ œ# œ ˙n œ œ# œ# wn 2 &[X] F j j j 3 œ œ œ Ob. 1 œ œ# œ# œ œ# ˙ œ# œ# &[X] wn wn wn F 1. r œb 1 œ œ# œ œ œ# œn 2 Bsn. œ œ# w# œ# 2 ?[X] w wn

F Solo j œ# B Cl. 1 ˙ ˙# œ# œ b &[X] w 1. F j 1 œ [ ] [ ] A. Sx. œ# œn œ# œ# œn 2 w# wn wn &[X]

[simile] F Timp. ? b b [X] . œb ‰ œ œ . æ œ œ œ œ œ æ œ œ œ T. Blocks w œ œ œ w p π æ æ æ æ æ U Perc. 1 œ œ 5 œ œ œ " œ œ œ œ ã [X] . œ œ ‰ œ . œ œ œ L. Susp. Cym. p F 3 Perc. 2 wæ ã[X]

πGong Acc. [X] 2 ã wæ π 37

@ @ Tempo primo

Picc. ˙ œb ˙ & ˙ ˙ œb ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

f[Tutti] ˙ ˙ ˙ bœ ˙ ˙ Fl. 1 ˙ ˙ ˙ œ ˙ bœ ˙ 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f 3 œb 2 Ob. 1 ˙ ˙ ˙# ˙ œ ˙ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Ob. 2 E.H. 2 ˙b ˙ ˙ œ 2 & ˙ œ ˙ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f œ. œ. œ. œ. Bsn. 1 . œ. . œ. œ. . . . œ. . . . œ 2 ? œ#œ œ œ#œ œ œ œ œœ œ œ#œ œœ œ ∑ Ó Ó Œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ ∑ f [ ] ...... F B Cl. 1 œ# . œ œn . œ œ œ. . œ œ. . . œ œ. . œ. œ œ œ b ∑ Ó Ó Œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ & [ ] f F B Cl. 2 b œ. . œ...... œ. œ. . . œ. œ. . . œ & ∑ Ó Ó Œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ∑ ∑ ∑ [ ] 3 f 2 F B Cl. 3 b [] & ∑ Ó Ó Œ œ# œ. œ# œ. œn œ. œ. œ# œn œ. œ. œ# œ œ# ∑ ∑ ∑ . . œb . œ. . . . . œ. œb . [ ] f F 1 2 2 [ ] A. Sx. #œ 2 # œ œ œ #œ & ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ #œ œ œ ##œ ∑ œ œ# œ œ œ# œ# œ F T. Sx. œ œ œ œ# œ# œ & ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ# œ œ ∑ F B. Sx. ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ ∑ & œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ F B Tpt. 1 œ œ b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ f B Tpt. 2 3 2 b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ#œ f 1 Perc. 2 2 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 38 39 40 41 42 43 44 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 31

Molto meno 46 rit. mosso rit. U Picc. œ œn œ œ œ w & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ f U œ nœ œ œ œ wnw Fl. 1 œb 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ f 3 2 U Ob. 1 œ œ œ œ œ w & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ 2 2 Ob. 2 U E.H. œ wn & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œb œ f a 2

Bsn. 1 U 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ Œ œ œ œb œ œ ˙ ƒ U B Cl. 1 œ œ# œ œ w b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ & [ ] f U B Cl. 2 w# b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œn œ & [ ] 3 2 f [Div.] B Cl. 3 U b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ w & [ ] f 1 2 2 U A. Sx. w 2 Œ ˙ œ w# & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ œ ƒ U T. Sx. w & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ [ ] ƒ B. Sx. œ U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œn œ Œ & [ œ] œ# ˙ ƒ U B Tpt. 1 œ œ w b œ œ œ œ œ# œ œ & œ œ œ œ ŒÓ Ó ∑ ∑ ∑ Œ f 2 3 2 U B Tpt. # w b 3 œ œ œ œ ŒÓ Ó ∑ ∑ ∑ Œ ˙œ œ œ œ w & œ œ ˙ œ #œœ [ ] œ 1. f

Hn. 1 2 2 U 2 ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ œb œ œ œb œ œ Œ ˙ œ w & œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w f 3.

Hn. 3 4 ∑ ∑ Ó Œ œ œ œ Ó Œ w & ˙ œ œ œ œ œ œ w f œ œ œ œ œ. œ œb 1. J nœ U Tbn. 1 œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ b˙ œ œ wbw 2 ? ∑ Œ œ œ œ ŒÓ ∑ Œ ˙ f ƒ Tbn. 3 ? œ U ∑ ∑ ˙b ˙ œ ŒÓ ∑ Œ œ œ œb œ œ Œ ˙ 3 2 ƒ Tuba ? U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ 2 2 f ˙ Timp. ? U ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œb Œ Œ œ ˙æ f S.D. Perc. 1 œ œ œ œ œ œ U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ∑ f 3 2 B.D. Perc. 2 U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ŒÓ ∑ Cr. Cym. [ ] 2 2 U> Perc. 3 w ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f 45 46 47 48 49 50 51 32 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 7 h œb^ . . . Piccolo œb . . . œb œn . . œ œ. . œb œ. . . J œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ. œ# . . œ. . œ# . œ. œ œ. œ. . j & ‰ŒÓ Ó œ œ œb œ. ‰ŒÓ ∑ f a 2 . . ] nbœœ^ . . . . #œ. œ. œ œ œ. . [ . Flute 1 . œb . . . œb œn . . . œ œ. . . œb œ...... œ bœ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ Ó œ# œ œ œ# œb œ ‰ŒÓ ∑ f J 2 ^ . . . Oboe 1 œb œb . . . œb . . œ . . œb . . . J œ. œ œ œn œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ. œ# . . œ. . œ# . œ. œ œ. œ. . j & ‰ŒÓ Ó œ œ œb œ. ‰ŒÓ ∑ f Oboe 2 ^ . œb . . . œb . œn . . . œ. œ. . . œb . œ...... English Horn 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# . . œ . œ# . œ œ œ œ . j & J ‰ŒÓ Ó œ œ œb œ. ‰ŒÓ ∑ f a 2 . . œn . œ. œ. Bassoon 1 ^j . œb . . œb œ 2 ? bœ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œb . œ J ‰ŒÓ œ f ^ . . œ. œ# . . Clarinet in E œ . . . œ. . . œ. . . œ. . . œ# . œ# œ œ œn . œ# . b J ‰ŒÓ Ó œ. œb œ œ œn œ# . œ œ œ. œ œ œ# . œ œ œ œ# œ. ‰ŒÓ ∑ & . . . œ# . J f ...... Clarinet in B 1 œ^ . œb œ. œ. œb œn œ# . œ. œ œ œ. œ. œb œ œ# . œ. . œ. . . . . œ. œ# . . b J ‰ŒÓ Ó œ œ œ# œ# . œ œ# . œ# œ œ œn . œ. ‰ŒÓ ∑ & J f . œb . . œ. . œb . . Clarinet in B 2 ^ . œb œ. œ. œn œ# . œ. œ œ. œ. œ œ# . œ. . œ. . . . . œ. œ# . . b œb ‰ŒÓ Ó œ œ œ# œ# . œ œ# . œ# œ œ œn . œ. ‰ŒÓ ∑ & J J f 2 ...... Clarinet in B 3 . œb œ. œ. œb œn œ# . œ. œ œ œ. œ. œb œ œ# . œ. . œ. . . . . œ. œ# . . b œ^ ‰ŒÓ Ó œ œ œ# œ# . œ œ# . œ# œ œ œn . œ. ‰ŒÓ ∑ & J J f . œ. . Bass Clarinet 2 ^ œb . œ. œ# œ & j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ œb . œ J ‰ŒÓ œ . . f Alto Sax 1 ^j 2 bœ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ f Tenor Sax œ^ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J f Baritone Sax ^j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ f Trumpet in B 1 b œb ^ œ. . . . œ. . . . & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ# œ œ œ f Unis. 2 ^ Trumpet in B 2 j b 3 œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ# œ œ & œ . œ# . œ. . . œ. œ. . fa 2 Horn in F 1 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ fa 2 Horn in F 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ f a 2 . ^ . œ. œ œb- . . œ- . . Trombone 1 bbœ œ œ œ 2 ? J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ J J f . - - œ. œ. œ œb . œ. œ. œ. Trombone 3 ? œ^ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ J J 2 f Baritone (T.C.) œ^ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Euphonium ? œ^ 2 J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Tuba ? ^j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ f ≥ Double Bass ? ^j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ f Timpani ? ^j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ fS.D. Percussion 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰‰ œ ‰ œ ŒŒ œ ∑ ∑ ∑ ã J J 2 f Xylophone Percussion 2 bœ œ œ bœ œ œ ∑ ∑ ‰ Œ ‰ ŒŒ œ œ œ# œ œ œ œb j ‰ŒÓ ∑ & [ ] J J œ f Percussion 3 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1 2 3 4 5 6 7 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 33

. . œ œ# . œn . œ# . œn . . œn . . Picc. œ œ œ œ# . & Ó Œ‰ J J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ . œ. . . . œ#œ n#œœ. nœ. #œ. nœ. . nœ. . > > Fl. 1 œ œ œ œ#œ œ # œ œ œ#œ n œ œ . bœ . . 2 œ# œ œ# ##œ . . œ œb œ œ œ & Ó J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œn f ...... > > œ . . œ. œ œ# œ œ# œn œ. œn . . Ob. 1 œ œ œ œ# . . œ œ œb œ. œ. & Ó J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ œb œ œ f . œ# . œn . . . . . > Ob. 2 œ œ# . œ. œ# . œ œ# œ œ# . œn œ# . . . . E.H. Ó œ# ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ œ œ œb œ œ & J >œ. œ. œ œb- . . œ- . . Bsn. 1 œ œ j 2 ? J J ∑ #œ œ œ nœ œ bœ nœ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ [ œ œ œ# . œ. œ œn . œ œb œ] . . . œ. œ. . . [ . > E Cl. œ# . . . . œ# œn œ# . œ. œ# . . œ. . ] . . b Ó œ# œ œ# œ# œ# œ. ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ œ œ œb œ œ & J >œ. œ. œ f > > > > B Cl. 1 . œ# ...... œ œ œb œ. œ. b œ œ œ œ# œ œ. œ. œ. œ# œ œ# œn œ# . œn œ. j ‰ŒÓ œ. œ. œ œb œ. œ. œ œ. œ. œ œn ∑ ∑ & œ# . f > > > > œb . . B Cl. 2 [] . . œb œ œ œn œ œ b œ œ# œ œ œ# œ œn . œ# . œ# . œ# œn j ‰ŒÓ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ ∑ ∑ & œ# œ . œ. œ. . . . œ# . œn . f > > > > B Cl. 3 . œ# ...... œ œ œb œ. œ. b œ œ œ œ# œ œ. œ. œ. œ# œ œ# œn œ# . œn œ. j ‰ŒÓ œ. œ. œ œb œ. œ. œ œ. œ. œ œn ∑ ∑ & œ# . f - - B. Cl. œ. œ. œ. œ. j & J J ∑ œ# œ. œ# œn œ œn œ# ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . . . . . œ. œ# . . a 2 f a 2 [ > > #œ. . . . ] . . A. Sx. 1 j j # œ n#œœ #nœ ‹#œ #nœ œ. #nœ œ. . 2 œ- . œ œ- . œ œ# œ# ##œ ‰ŒÓ w# w ∑ ∑ & . . J > > - - T. Sx. œ. œ. œ. œ. w# w & J J ∑ ∑ ∑ ∑

B. Sx. j ∑ ∑ ∑ j j . j ∑ ∑ & œ. œ. œ. œ# œ# . œ. œ œ# . f . > > > > B Tpt. 1 œb . . b . . . œb . . œ . . œ œn œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ‰ œ œ j ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J . œ# . . œ œn . œ œ# œ# . f . . . f > > > B Tpt. 2 œ . . b 3 . j ‰ŒÓ œ . . œ . . œ œ# œ œ & œ ‰ŒÓ ∑ ‰ œ. œ# œ œ œn œ# ∑ œ>. œ. œ œ œ œ œ œ œ J . . . . œ. œ# . . > > f> > Hn. 1 ˙ 2 œb-. j œ-. j ∑ ∑ wn w w Ó & œ. œ. f f > > > > Hn. 3 ˙ 4 œb-. j œ-. j ∑ ∑ wn w w Ó & œ. œ. f a 2 . > 1 œb . - Tbn. œ œb œ . œb . œb . œn . œ bœ œ - bœ- bœ. bœ- 2 ? J ‰ŒÓ ∑ ∑ . J . œ# œn . œ. œ. ##œ œ#œ. œ . œ J J J J J J J f > œb . . Tbn. 3 œ. œb œ. . œb . œb . œn . - j - - ? J ‰ŒÓ ∑ ∑ J œ# œn . J œ. œ œ. œ . œ œ. œ J J J - œb J J f > Bar. œ- . . œ- . . . . œ œ ∑ œ œn j ‰ŒÓ œb œn . œn ∑ ∑ & J J œ# . . œ# . . œ œn . œ œ# œ# . œ# . J J f . . .

Euph. . . . ? ∑ ∑ œ# œ œ. œn œ œb œ œn . ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . . . œ. J

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D.B. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ# œn œ# œn œn Perc. 2 œn œ œ# & ∑ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 9 10 11 12 13 14 34 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

15 . œb œ œ. œ œb œ. . œ œ œb Picc. œ œ œ œn œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . œ# a 2 œb œb œ. . œ . ][ 1 ˙ œ œb œ œb ˙ œ œ œb œ œ œb œ . œn œ œb Fl. œ œ œ œn œ 2 & J ‰ŒÓ ∑ ∑ . œ# œ œ. . œ . œ Ob. 1 œ œb œ . œn œ œb œ ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ ‰ŒÓ ∑ ∑ œ# . œn œ œ# & J . œ œ. œ œ Ob. 2 œ. œb œ. œ# . œ œ œb œ œ E.H. ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ ‰ŒÓ ∑ ∑ . œn œ# & J . a 2 Bsn. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ . ∑ J œ. . œ. . œ. . œ. . . f œ œ œ. . œ . E Cl. ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ œ œb œ . œ# œ œn b œ# œ# œ œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ . œ# œ#

B Cl. 1 œb œ - . b œb œ . - œb - œ œ œn œ œ œ œ . œ œb . ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ŒÓ œ œ œ. . œ# œ œ œn œ & J J J œ# œ œ# f B Cl. 2 œ j œ œ . b ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ. j œ. œ œ œ œ# œ- œ ‰ŒÓ œ œ œ. œ œ œ. . . œ# œ œ œn & œ#- œ- J œ# . œ œ# œ œ# f B Cl. 3 œb œ b œb œ . - œb - œ œ œn œ- œ . ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ . œ œ ‰ŒÓ œ œ œ. œ œ œ. . . œ# œ œ œn œ & J J J œ# œ# œ œ# f > > > > B. Cl. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ j ‰ŒÓ . ∑ & J œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . f œ A. Sx. 1 ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ œ# œ œn 2 œ# œ œ & J ‰ŒÓ ∑ w> ∑ . œ# œ# f > > > > f> T. Sx. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ w ∑ . œ# œ œ œn œ & J œ# œ œ# f B. Sx. j j ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ . ∑ & œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ# œ# . . œ. . œ. . œ. . . . B Tpt. 1 œn - œb - œ œ œ œb œ œ- b J ‰ŒÓ ∑ œ. œ . œ œ œ ‰ŒÓ ∑ . ∑ & J J J B Tpt. 2 œ# . j j œ œ œ - b 3 ‰ŒÓ ∑ œ. œ. œ œ œ œ# œ œ ‰ Œ Ó ∑ . ∑ & J œ#- - J a 2 1. 2. 1. 2. Hn. 1 j 2 j ‰ŒÓ ∑ bœ œ bœ œ œ œ bœ ‰ŒÓ . ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ. œ. œ- œ. œ. œ. f 3. 3. f4. 4. a 2 Hn. 3 j 4 j ‰ŒÓ ∑ bœ œ bœ œ œ œ bœ ‰ŒÓ . ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ. œ. œ- œ. œ. œ. f f - . - . > 1 bœ œ bœ. œ œ œ. Tbn. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ w 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ . ∑ J f Tbn. 3 j ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ w> . ∑ œ - . œb . - . œ. > > > > f > Bar. œ- œ. œb . œ- œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ w . ∑ & J f f > - . . - . . Euph. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ w ? J ‰ŒÓ ∑ . ∑ f Tuba ? j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ f D.B. ? j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . ∑ f Timp. ? j . ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ∑ . ∑ T. Blocks f Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ L. Susp. Cym. f > Perc. 2 w & ∑ ∑ ∑ ∑ ã ∑ &. ∑ f Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ 15 16 17 18 19 20 21 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 35

Picc. œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. 1 2 œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. 1 œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. 2 E.H. œ & J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ a 2 Bsn. 1 2 ? œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ# P f E Cl. b œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J Solo - B Cl. 1 œ œ# œ œ œ. œ#- œ œ# b j ‰ŒÓ ∑ ‰ œ œ œ œ. J œ# ‰ŒÓ ‰ œ# œ œ œ œ œ ‰ŒÓ & œ œ J J J f B Cl. 2 b j & œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. 3 b j & œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. 1 2 œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & J

T. Sx. j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ# ‰ŒÓ ∑ & œ œ# J F B. Sx. œ œ & œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ# œ œ Solo œ . . œ . . œ . . œ . . œ . . œ . . P f B Tpt. 1 . . . . œ. œ# . . - - b ‰ œ œ œ œ œ œ. œ œ# . œ œ. ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ ∑ & J J J

B Tpt. 2 b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1.

Hn. 1 2 j w & ∑ ∑ ∑ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ# ‰ŒÓ ∑ w F Í

Hn. 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bw 1. Í 1 ...... Tbn. œn œ œ. œ œ œ œ. œ bww 2 ? ∑ ‰ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ F Í

Tbn. 3 w ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Í

Bar. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Euph. ? œ . . . œ . . . œ . . . œ . . . œ . . . œ . . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ŒÓ P Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D.B. ? ≥ œ . ≤. . ≥ œ . ≤. . ≥ œ . ≤. . ≥ œ . ≤. . ≥ œ . ≤. . ≥ œ . ≤. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ŒÓ P Timp. ? œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ŒÓ J J J J J J J

P[T. Blocks]

Perc. 1 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 ã Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ ŒÓ

P B.D. Perc. 2 j & ∑ ∑ ∑ ã Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ œ ‰ŒÓ B.D. P Perc. 3 j ã Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ œ ‰ŒÓ 22 p 23 24 25 P 26 27 28 36 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. 2 E.H. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. 1 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. 2 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. 3 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

A. Sx. 1 . j j j j . j j 2 œ #œ j j œ #œ œ #œ œ j #œ œ #œ œ #œ œ j œ #œ œ œ & œ# ‰# œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ# # œ œ ‰ œ# # œ œ œ ‰ œ œ œ ‰# œ œ# # œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ# # œ œ œ œ œ œ# # œ œ œ œ œ œ. œ œ. J . œ. J . œ œ œ. œ. J . œ œ œ J . J œ. œ œ œ . J f T. Sx...... œ ‰ œ ‰ œ œ# . ‰ œ œ# . ‰ œ œ œ# . ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ# . œ. ‰ œ œ œ œ# ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ# . œ œ# œ œ œ œ œ & J J J J J J J J J J J J J J J J f

B. Sx. & ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [Tutti] ......

B Tpt. 1 œ. . . œ . . œ . . . œ . œ . œ . œ. . œ b œ# œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ & ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J J ‰ ‰ J J J J J J J

B Tpt. 2 . j j . . j . . j . . b 3 œ œ . . œ œ . œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ & œ# ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ #œ ‰ œ œ #œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ #œ œ ‰ œ œ# œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ# œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J J J J J

Hn. 1 2 ‰ j j j j j j j j j Œ & œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ Œ œ ‰ œ ‰ œ œ Œ œ œ Œ œ ‰ œ Œ œ œ Œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. f Hn. 3 4 ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. f Tbn. 1 ...... 2 ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ Œ ‰ J Œ Œ Œ f Tbn. 3 ? ‰ œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. ‰ œ Œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. Œ œ. œ. Œ œ. ‰ œ Œ œ. Œ œ. Œ œ. J J J J J J J J J f

Bar. ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ & œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. f ...... Euph. œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ? ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J J J ‰ ‰ J J J J J J J

Tuba ? ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. f D.B. ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≥ ≥ ≤ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ? ‰ œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. ‰ œ Œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. Œ œ. œ. Œ œ. ‰ œ Œ œ. Œ œ. Œ œ. J J J J J J J J J f Timp. ? ‰ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰‰ œ Œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ J J J J J J S.D.f Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ f Perc. 2 ã œ ‰‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰ œ ‰‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ

Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 29 30 31 32 33 34 35 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 37

41 . . . . œn . œb . . . . . Picc. œ. œb œ œ. œ. œ œ œ. œb œ. œ œ œ œ. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f . . [] . . . . Fl. 1 . bœ œ. . . œ. œ . œ bœ bœ . œ. œ œ. . 2 œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ# œ œ œ œ œ# œ f . . . . [] œn . œb . . . . . Ob. 1 œ. œb œ œ. œ. œ œ œ. œb œ. œ œ œ œ. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f Ob. 2 . . œ. . . . E.H. . œ . œ. . . œ . œ œ . . œ . œ. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ# œ œ œ œ œ# œ

fa 2

Bsn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ. œ œ. œ œ œ œ# œ. œ œ. . . œb . . . . œ. œb . . . . œb . f E Cl. . . . . œ# . œn . . . . . b œ. œ œ . œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ . & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ#

fTutti . B Cl. 1 œ. . œ. œ . œ. œ. . b . œ# . œ . œ. . œ# . œ# . œ. œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ# f B Cl. 2 . b . œ. . . . œ. . œ œ. œ. . . œ. . & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. f B Cl. 3 b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œb & œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ f B. Cl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ# œ œ# . œ. . œ œ. . œ. œ. œ œb œ. œ# . . œ. . œ f . . . .

A. Sx. 1 j j 2 #œ #œ œ #œ j j œ #œ & ‰# œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰œ ‰œ ‰ œ ‰# œ ‰œ ‰œ ‰ œ #œ œ# # œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰œ œ# # œ ∑ ∑ œ œ # œ. J . œ . œ .

T. Sx. [ ] . ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ# ‰ œ œ. ‰ œ œ# . ‰ œ œ œ ∑ ∑ & J . J J J J

B. Sx. & ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ.

B Tpt. 1 œ . . . œ b œ# ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ# œ ‰ œ œ œ# . œ# œ œ œ œ œ œ œ# & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ J J J ‰ J ‰ J ‰ ∑ ∑

B Tpt. 2 . j j b 3 œ œ œ œ . . œ œ & ‰ œ ‰ #œ ‰œ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ œ œ# œ œ ‰ œ œ ‰ œ #œ ‰ œ œ œ ∑ ∑ J œ# . J J

Hn. 1 2 j Œ j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ Œ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ.

Hn. 3 4 ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ.

Tbn. 1 ...... 2 ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ ∑ ∑

Tbn. 3 ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. Œ ∑ ∑ J J J

Bar. ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ ∑ ∑ & œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. . œ . . . œ Euph. œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ J J J ‰ J ‰ J ‰ ∑ ∑

Tuba ? ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ ∑ ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ.

D.B. ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. Œ ∑ ∑ J J J

Timp. ? œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ J J

Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ∑ ∑ &

Perc. 2 ã ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰‰ œ œ œ ∑ ∑

Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 36 37 38 39 40 41 42 38 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

. . . œb . . œb . . . . . œb . œn . œb . œ. . . . œb . . . . . [ . . ] œb . . . . . œb . . Picc. œ œ œ. œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ œ. œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ & ‰ ‰

...... Fl. 1 œ. . . . bœ . . bœ œ. . . œ. . . . bœ nœ bœ œ œ. . œ. bœ œ...... œ. . . . bœ œ. . . . œ. . bœ œ. 2 œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ & ‰ œ# œ œ œ œ# ‰ œ œ œ œ# ‰ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# ‰ œ

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Ob. 2 . . . œ...... E.H. . . œ. . œ œ. . œ . œ. . . œ. . œ. œ œ œ . . . œ . . œ. . œ. . œ. . . œ. œ . . œ. . . œ. œ . & ‰ œ# œ œ œ œ# ‰ œ œ œ œ# ‰ œ œ# œ œ œ œ. œ œ# œ œ. œ œ œ œ# ‰ œ

Bsn. 1 2 ? ‰ œ. œ# œ œ œ œ œ. ‰ œ# œ. œ œ œ. œ. ‰ œ# . œ. œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ œ œ. œ# œ œ. ‰ œ œ . œb . . . œ. . . œb . . œ. . œb . . œ. œb . œb . . œn . œb . . œb . . œ. œn . . . œb . . œ. . .

E Cl...... œ# . œn ...... b œ œ. . œ. œ . œ. œ œ . œ. œ . œ. . œ œ œ ‰ œ. œ œ œ œ. . œ. . . œ. . œ œ. . . œ œ œ. . œ. œ . œ œ & ‰ œ# œ ‰ œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# ‰ œ

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B Cl. 2 . b . œ. . œ. . œ. œ œ. œ. . . . œ. . . œ. . œ. . & ‰ œ. œ. œ. œ œ. œ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ

B Cl. 3 b & ‰ œ# ‰ ‰ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# œn œ# œn œ# œ œ œ# œ œ œ# œn œ œ œ œ œ

B. Cl. [] ‰ [ ] ‰ & œ# . œ# œ œ œ œ œ# . ‰ œ# œ. œ œ œ œ# . ‰ œ# œ# . œ œ. œ# œ œ# œ# . œ œ œ. œ# œ œ# . œ œ . œ. . . œ. . . œ. . œ. . œ. . œ. œb . . . . . œ. . œ# . œn . . œn . . œ. œ# . . . œ. . œ. . .

A. Sx. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

T. Sx. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Sx. ^ ^ ^ ^ j ‰ŒÓ Œ j ‰Ó Ó Œ j ‰ ∑ ∑ Ó j ‰Œ & œ œ œ œ f B Tpt. 1 b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Tpt. 2 b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 1 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. 3 4 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bar. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Euph. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ^ ^ ^ ^ ? j ‰ŒÓ Œ j ‰Ó Ó Œ j ‰ ∑ ∑ Ó j ‰Œ œb œb œb œb f ≥ ≥ ≥ ≥ D.B. ? œb ^ ‰ŒÓ Œ œb ^ ‰Ó Ó Œ œb ^ ‰ ∑ ∑ Ó œb ^ ‰Œ J J J J f Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tub. Blls. Perc. 1 Ó Œ Œ Ó Œ ∑ ∑ Ó & ˙# ˙# œ# ˙# ã F Perc. 2 ã œ ŒÓ Œ œ Ó Ó Œ œ ∑ ∑ Ó œ Œ

FGong Perc. 3 ã ˙ Ó Œ ˙ Œ Ó Œ œ ∑ ∑ Ó ˙ F 43 44 45 46 47 48 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 39

49 55 œb œb œ Picc. - œb - œb œb œ œ œ œn . ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œn . œ J ‰ŒÓ & J J a 2 1 œb œb œ Fl. . - œb . - œb œb œ œ œ œn 2 . ∑ ∑ ∑ ∑ œ œn œ J ‰ŒÓ & J J œb œb œ Ob. 1 . - œb . - œb œb œ œ œ œn . ∑ ∑ ∑ ∑ œ œn œ J ‰ŒÓ & J J

Ob. 2 œb œb œ . - œb . - œb œb œ œ œ œn E.H. . ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ J ‰ŒÓ & J J œb œ œ œn Bsn. 1 j œb œn œb œ œ œ# ˙n œ 2 ? . œ. j œb . œb œb œ œ Œ J ‰ŒÓ ∑ ∑ . œ- œ- f E Cl. j œ œ# œb œ b . ∑ ∑ ∑ ∑ œ. j œ. œ œb œ œ œ œn ‰ŒÓ & . œ#- - J f B Cl. 1 j œ œ# œb œ [] b . ∑ ∑ œ. j œ. œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ & . œ#- - J œ# œ f B Cl. 2 j œ œ# œb œ [] b . ∑ ∑ œ. j œ. œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ & . œ#- - J œ# œ f B Cl. 3 j œ œ# œb œ [] b . ∑ ∑ œ. j œ. œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ & . œ#- - J œ# œ f B. Cl. œ œ . œ œb œ Œ œ œ œ# œ# ˙# œ & . œ. j œn . j œb œ œ œ œn ‰ŒÓ ∑ ∑ œ#- œ- J f a 2

A. Sx. 1 2 . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó & . œ œ œ# œ#

T. Sx. œb œ œ œ œ œ# . j j œb œ œ œn œ Œ œ# ˙# œ ‰ŒÓ ∑ ∑ & œ. œ# œn . œ œ œ J f - - B. Sx. & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Tpt. 1 œb œ œ œ œ œ œ œ œ b & . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰ŒÓ f

B Tpt. 2 b j 3 & . ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ

1. Hn. 1 j 2 . ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ & . # œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3. Hn. 3 j 4 . ∑ ∑ ∑ ∑ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ & . ##œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Tbn. 1 2 ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3 ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bar. œb œ œ œ œ œ# . j j œb œ œ œb œ Œ œ# ˙# œ# ‰ŒÓ ∑ ∑ & œ. œ# œ. œ œ œ J f - - Euph. ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D.B. ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

S.D. Perc. 1 . ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ ã . J f Perc. 2 ã . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3 ã . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 49 50 51 52 53 54 55 40 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

> > > œ# Picc. œ œb œ œ# œ œ# œ œ# & ∑ Ó J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ f> > > #œ Fl. 1 œ œb œ œ œ œ œ #œ œ #œ 2 œ# œ œ œ œn & ∑ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ œ f Ob. 1 œ œb œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ ˙n . & ∑ J ‰Œ ∑ ∑ ∑ f > > > Ob. 2 œ œb œ œ œ œ œ E.H. œ# œ œ œ & ∑ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ œ# œn f œb Bsn. 1 œb œ œb œ œb œ# œn œ œ# 2 ? œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œb œ œ œ J ‰ŒÓ Œ œ œn œ œ œ œ# œ œb œ ŒÓ f f > > > E Cl. œ œ œ# œ œ# b œ œ# œ# œ œ œ œ œn & ∑ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ > > f > > [ >] [>] B Cl. 1 ˙ œ œ b œ œ œ œ œ œ j ˙# œn œ ˙ [] œ# & œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ [ œn> ] ŒÓ

> > > > [ >] B Cl. 2 ˙ b œ œ œ œ œ œ j œ# œ ˙# œn œ œ# & œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ œ# [ œn> ] [ œ>] ŒÓ

> > > > [ >] B Cl. 3 b j ˙ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙# œn œ œ# ] & œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ ‰ œ# [ œn> [ œ>] ŒÓ

B. Cl. j [] œ# œn œ œ# & œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ∑ œb œ œ œ œ# ŒÓ f > > > > A. Sx. 1 œ# œ œ 2 j ‰Œ Œ œ# œ œ ˙ ŒÓ & œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ ˙> œ œ#

T. Sx. j œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰Œ ∑ Œ œ œ œ œb œ œ œ# œ# œ# ŒÓ & œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# œb œ œ f B. Sx. œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ & ∑ ‰ŒÓ > ˙> > > ∑ J ˙> ˙ ˙ ˙#> ˙n f > > B Tpt. 1 b œ# œ# & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ# []œ#> > > > B Tpt. 2 b 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ#œ œ˙ œ []> > œ >œ a 2 > > > Hn. 1 2 œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ Œ > œ œ []˙> ∑ & ˙ []œ> f a 2 > > > Hn. 3 œ œ œ 4 ∑ ∑ ∑ Œ > œ œ œ ˙> ∑ & ˙ []œ> f Tbn. 1 2 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

[ ] Bar. j œn ∑ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ Œ œ œn œ œb œ œ œ# œ# œ œ# ŒÓ & œ# œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# œb œ œ f f œ# œb œ œ# Euph. ? œ œb œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œb œ œb œ œ œ œn ∑ J ‰ŒÓ Œ œ œ œ œ œ œ# œ œb œ ŒÓ f f Tuba ? j ∑ œb œ ‰ŒÓ > ˙b> > > ∑ œ œ œ# œ œ œ œ ˙> ˙ ˙ ˙> ˙b f f > > D.B. ≥ ≥ ? ∑ j ‰ŒÓ ˙ ˙b ∑ œ œb œ œ# œ œ œ œ œ ˙> ˙> ˙b> ˙> f f Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ > > > Perc. 1 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ˙ œ ã æ f Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ œ ŒÓ ∑ ∑ œ ŒÓ Cr. Cym. > Perc. 3 % ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ 56 57 58 59 60 61 f62 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 41

63 69 > > > > ˙b œ œ Picc. œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙b œn & ∑ ∑ ∑ ∑ . Œ a 2 > a 2 > > > ##œ œ œ œ œ œ ##œ œ œ œ œ œ ˙b œ œ Fl. 1 ˙b œ 2 ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ ‰ŒÓ ∑ . Œ & J [ ] . F f > > > > Ob. 1 œb œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ[] ˙ œb œ ˙ œn ˙ œ œb œ œb ˙ œ œ œb œ ‰ŒÓ ∑ œb . Œ & J [ ] f F > > > Ob. 2 œb œ œ œ œ [ ] E.H. ˙ œ œb œ œb ˙ œ œ œb œ ‰ŒÓ ∑ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œb . Œ ˙b œ œ ˙b >œ & J [ ] F f > Bsn. 1 œ bœ œ 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ ˙ ˙ bœ œ . > œb œ J ˙ ˙> œb> f> > œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ > > E Cl. j ˙b œ œ ˙ œ# b œb œ ‰ŒÓ ∑ . Œ & ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ [ ] . F f > > > > B Cl. 1 œb œ œ œ œ ˙ œb œ ˙ b œb œ . - œb - œ œ œn œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œn ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ . œ œ . Œ & J J [ ] f F > > > > B Cl. 2 œb œ j j œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ ˙b œ œ ˙# b ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ# œ œ . Œ œ & œ#- - [ ] F f > > > > B Cl. 3 b ˙ œ œb œ ˙ œ œ œ œ ˙b œ œ ˙# œ & œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ J [ ] F f B. Cl. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ . Œ & . ˙> œ> J ˙> œb> œ f > > > > A. Sx. 1 œ b˙ œ œ ˙ 2 # ˙ œn œ ˙ #œ & ∑ ∑ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ f> > > > T. Sx. ˙b œ# œ ˙# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ . Œ œ & J f B. Sx. j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ & œ# . > œ> œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ ˙ ˙> œ> F f> > > > B Tpt. 1 - œb - œ œ œn œb œ œ- œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙b b ∑ ∑ œ. œn . œ œ . Œ œ œ ˙ œ & J J fUnis. Unis. > > B Tpt. 2 j œ œ# œ œ# œ b 3 ∑ ∑ œ. j œ. œ œ œ œ# œ œ- œœ# œ œ œ œœ# œ œ œœ œ . Œ ˙ œb œ & œ#- œ- œ œ œ œ . ˙> œ> 1. 1. a 2 2. 2. f Hn. 1 2 + + j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ ˙ œ œ œ & œ œ œ œ œ+ œ+ œ+ œ œ œ œ œ œ+ œ+ œ+ œ œ . ˙> œb> œ >˙ œn> + + + + + + + + + o ˙ F 3. F 3. f 4. 4. a 2 Hn. 3 4 + + + + + + + + j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ b ˙ bœ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [] œbœ> œ ˙ n œ> + + + + + + + + + >˙o ˙> F F fa 2 > > > > 1 ˙ Tbn. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œnœ 2 ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ ˙ J > F f> > > Tbn. 3 j œb œ ˙ ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ ˙ œb F f > > > Bar. ˙ œ ∑ ∑ œ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ . Œ > œb œ & J ˙ > f> > > Euph. œ œb œ ˙ œn ? ∑ ∑ J ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ ˙ f > > Tuba ? j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ > ˙ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ˙> œb œ F f > > D.B. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ j ‰ŒÓ ∑ ∑ ∑ . Œ ˙ œb œn . ˙> œb> œ F f Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑

Perc. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ∑ ∑ ∑ ∑ &. ∑ ∑ Mar. R.H. simile Xyl.

Perc. 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ∑ ∑ & œ ã. ∑ ∑ ã L.H. Tamb. Perc. 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ∑ ∑ ∑ ∑ . ∑ ∑ 63 64 65 66 f 67 68 69 70 42 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

> > > > > œ œ# œ œ œ# œ# Picc. œ ˙# œ œ œ œb œ & ∑ ∑ Ó Œ Œ > > > ƒ > > nœ bœ œ œ #œ œ œ #œ #œ Fl. 1 œ œ œ œ œ œ 2 ˙# œ œb œ œ# œ# œ# & ∑ ∑ Ó Œ Œ ƒ > > > > > Ob. 1 œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ# œ# & ˙ ∑ ∑ Ó Œ Œ ƒ > > > > Ob. 2 œ œ œ E.H. œ œ œ# œn œ œ# œ# œ# & œ >˙# ∑ ∑ Ó Œ Œ > a 2 ƒ > œ Bsn. 1 œn œ# œ œ# œœ nœ 2 ? œ œ# Œ œ #œ #Œœ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ w œ œ# œ œ œ œ œ œ œ w> œ# > > > ƒ > > œ# œn œ œ# œ œ œ# œ E Cl. œ b œ ˙# œ œ & ∑ ∑ Ó Œ Œ > > > > > ƒ B Cl. 1 œ ˙# œ œ œ# œn œ œ œ# œ œ œ# œn b & ∑ ∑ Ó Œ Œ > > > ƒ > [] > B Cl. 2 œ œ# œ œ œ# b œ œ# œ œ# œn œn œn & ˙ ∑ ∑ Ó Œ Œ ƒ > > > > > B Cl. 3 œ œ# œ œ œ# b œ œ# œ œ# œ œn œn & ˙ ∑ ∑ Ó Œ Œ > > ƒ [] B. Cl. œ# œ œ# œ œn & œ œn œ# ∑ ∑ ∑ Œ œ œ# œ Œ a 2 ƒ > > A. Sx. 1 bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ œ œ# œ œ œ# & #˙ œ œ ŒÓ Ó Œ œn Œ > > ƒ T. Sx. œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# & ˙ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ œ œ# œn Œ ƒ B. Sx. ŒÓ ∑ > Œ Œ & œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ# w# œ œ# œn > > > ƒ B Tpt. 1 œ œ# b œ# œn œ œb œ œ œ œn œ œ œ# œb œ œ œ œn œ œ œ# œn & œ ˙#> œ> œ ∑ Œ Œ > > > Unis. ƒ B Tpt. 2 [] b 3 #œ œ nœ > œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ ∑ Œ œ Œ & œ ˙> œ# œ # œ œ# œn a 2 > > > > > ƒ Hn. 1 2 œ ˙ œ œ œ œ œ ∑ j œb- ∑ Œ œ œ# œb Œ & œ ˙ œ# œ œ# œ œn œ. œ- œ. J fa 2 ƒ Hn. 3 - 4 bœ #˙ n>œ œ >œ #œ œ ∑ j œb ∑ Œ œ œ# œb Œ & œ ˙> # œ œ œ# # œ> œ> œ. œ- œ. J a 2 ƒ - - > 1 - œb - œb bœ^ Tbn. œ œb œn . œb œ. wn 2 ? ŒÓ ∑ œ. J J œ. J J Ó œb Œ ƒ - œb- - œb- Tbn. 3 ? œ. œb œn . œ. œb œ. ^ œ ŒÓ ∑ J J J J wn > Ó œb Œ > > > > > ƒ> Bar. œ œ# œ œ# œ# w# & œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ Œ œ œ# œn Œ ƒ Euph. ? œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ w> Œ œb Œ ƒ Tuba ? œb ŒÓ ∑ Œ Œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ wn > œb ƒ D.B. ? ≥ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ≥ œ# œb ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ w> Œ œ# Œ ƒ Timp. ? ∑ ∑ œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ j ‰ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ

f [Tub.ƒ Blls.] Perc. 1 & ∑ ∑ ∑ ∑ w ∑ ƒ B.D.

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ œ ŒÓ Ó œ Œ ƒ Gong Perc. 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ w> ∑ 71 72 73 74 ƒ 75 76

90 APPENDIX B

INDIVIDUAL PARTS OF MÚSICA PARA ORQUESTA DE VIENTOS Y PERCUSIÓN

OP. 152. Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Piccolo Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q . > . > œb . œ. œb ˙ œb œ œn . œ ˙. wb œ & 4 ‰ ≈ Ó J ‰ŒÓ ∑ f 6 ˙ œ œb œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 J 4 U 3 & 6 6 6 6 4 ‰Ó 4 ∑ 4 f 9 . . . œb . œ. œb œb œ. œb & 43 ∑ 4 Œ œn Ó 43 ∑ 4 Ó œ Œ 43 ∑ 4

rit. 14 . 2 ˙b œb œ. œb U & 4 Ó œ Œ 43 4 Ó ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 7 ˙. œ. œ# œ œ œn ˙. œ œ œ œ# œ œn & 86 ∑ J ‰‰Œ. f 19 14 4 œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ []j œn & Œ œ œ J J J J J J

23 ] > [ œ# œ œ œ œ. œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙# . œ > œ œ œ œ œ. & J J J J ‰‰Œ. ∑ J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 f

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Piccolo 3

31 39 47 8 8 œb œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ œ œb œ œ & J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 51 q. 2 2 3 œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ ˙. & J J J J ∑

Presto 64 > > 63 . œ. . . . . œ. . . . œ. . . . œ œ# . œ œ œ# . œ œ œ ˙. œ# . œ œ œ ˙. œ. œb œn . œn . œ. œ œ. œ. & ‰ ‰ ‰ 4 4 ƒ Poco meno G.P. mosso 69 œb . . œ. . œb . . œ. . œb . . œ. . 4 œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ U & 4 4 4 4 4 4 ∑ ∑

Presto 78 . . œ^ œ. œ. œ. œb œ & ‰ J ‰‰Œ. ƒ

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Piccolo

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 18 5 6 ˙ œb ˙ ˙ & 2 23 ˙ ˙ œb ˙ 2 23 ˙ ˙ f f

1 2 3 4 5 32 4 œb ˙ [ X ] & œb ˙ 2

A B 1 2 3 4 5 1 Tempo primo

˙ œb ˙ & 23 ˙ ˙ œb ˙ 2 f

Molto meno 46 mosso rit. 40 6 3 U 3 2 œ œn œ œ œ w & 2 2 ∑ 2 Œ f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Piccolo 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h œb^ ...... œ. œb œ. œ. œb œn œ. œ. œ œ œ. œ. œb œ œ. œ. œ. œ. . . œ. . . œ. œ. œ. œ. . & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# œ œ œ# œb f 7 6 . . . 4 œ. œ œ# œn . œ# . œn œ. œn . œ. . j J œ# & œ. ‰ŒÓ ∑ Ó Œ‰ J ‰ŒÓ

15 22 5 œb œ. . œ . 6 œ œb œ œ. œ œ œ œb œ . œn œ œ# œ & . J ‰ŒÓ

29 41 12 . œb . . . . œ. . œn . œb . œb . . . œ. . . . . œb . . œb . . . . . œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ œ. œ & ‰ f

45 . œn . œb ...... [ . ] . . . . . œ. œb œ œ ‰ œ. œ œb œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œb œ œ. œ. œ. œ œ. œb œ & ‰

49 55 4 œb - œb - œb œb œ œ œb œ œ œn œ œb œ œ# . œ. œn . œ J ‰ŒÓ ∑ Ó & J J 63 > 58 3 > > 4 œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ . f 69 > > > > > > œ œ œ ˙b œ œ ˙b > > > 2 œ# œ# œ# œn œ ˙# œ œ œ œb œ & Œ Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Flute 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q . > . > œb . œ. œb ˙ œb œ œn . œ ˙. wb œ & 4 ‰ ≈ Ó J ‰ŒÓ ∑ f 6 ˙ œ œb œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 J 4 U 3 & 6 6 6 6 4 ‰Ó 4 ∑ 4 f 9 √ . √ . . œb . œ. œb œb œ. œb & 43 ∑ 4 Œ œn Ó 43 ∑ 4 Ó œ Œ 43

rit. 13 √ . 2 ˙b œb œ. œb U & 43 ∑ 4 Ó œ Œ 43 4 Ó ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 7 ˙. œ. œ# œ œ œn ˙. œ œ œ œ# œ œn & 86 ∑ J ‰‰Œ. f 19 14 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ# œ & Œ J J J J J J J

23 œ# œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙# . œ & J J J J ‰‰Œ. ∑ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Flute 1 3

31 39 > > 47 30 œ œ œ. 8 8 √ œb œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ œ œb œ œ & J J J J J J J J f f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 51 (√) q. 2 2 2 œb œ œb œ œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ ˙. & J J J J ∑

Presto 64 > > 62 . œ. . . . œ. . . . . œ. . . . œ. . . œ œ# . œ œ œ œ# . œ œ œ# . œ œ œ ˙. œ# . œ œ œ ˙. œ. œ & ‰ ‰ ‰ ‰ Œ‰‰ f ƒ Poco meno G.P. mosso 69 ...... 4 œ# . œ# œn œ. œ œ# . œ# œn œ. œ œ# . œ# œn œ. œ U & ‰ ‰ ‰ ∑ ∑

Presto 78 . . œ^ œn . œn . œn . œb œ & ‰ J ‰‰Œ. ƒ

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Flute 1

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 18 5 ˙ ˙ ˙ œb ˙ œb ˙ 6 & 2 23 2 23 f

1 2 3 4 5

31 ˙ ˙ ˙ œb ˙ œb ˙ 4 [ X ] & 23 2 f

A B

1 2 3 [Solo] 4 5 1 j œ œ œ# œ ˙n œ œ# œ# wn & 23 F

Tempo primo [Tutti] 46 38 ˙ ˙ ˙ œb ˙ œb ˙ 6 3 & 23 2 23 ∑ 2 f

Molto meno mosso rit. U 50 œ œn œ œ œ w & Œ f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Flute 1 5

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 h . . œb^ ...... œ. œ# . œ. œ œ œ. œb . œ. œb œ. œ. œb œn œ. œ. œ œ œ. œ. œb œ œ. œ. œ. œ. . . œ. & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# œ f 7 6 [ . ] . . œ. œ# . . . œn . . . 3 œ œ œ. œ. œ œ œ# œ œn œ. œ# . & J ‰ŒÓ ∑ Ó J ‰ŒÓ f 15 14 . > > ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ 2 œb œ œ. œ œb œ. . . . œ œ œb œ. œ. œ & œb œ œ J ‰ŒÓ .

22 29 41 21 [] 6 12 œn œ œ œb . œb . œ. . . œ. []. œ œn œ œ# œ œ œ. œ œ œ & J ‰ŒÓ f

42 œ. œb . œb . . . œ. . . . . œb . . œb . . . . . œb . œn . œb . œ. . . . œb . . . . œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ œ. œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. & ‰

49 47 ...... 4 œb œb œ œ. œ. œ œ. œ. . œb œ œ. œ. œ. œ œ. œb œ . - œb - œb œb œ œ œ œ ‰ . œ œn . œ & J J 55 > 3 > > œn œ œb œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ# & J ‰ŒÓ ∑ J ‰ŒÓ f 63 œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ ‰ŒÓ ∑ . & J [ ] . F f > > > > 69 > > > ˙b > > œn œb œ 2 œ œ# œ œ œ# œ# œ œ ˙b œ œ ˙# œ œ & Œ Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Flute 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q . > . > œb . œ. œb ˙ œb œ œn . œ ˙. wb œ & 4 ‰ ≈ Ó J ‰ŒÓ ∑ f 6 ˙ œ œb œn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 J 4 U 3 & 6 6 6 6 4 ‰Ó 4 ∑ 4 f 9 √ . √ . . œb . œ. œb œb œ. œb & 43 ∑ 4 Œ œn Ó 43 ∑ 4 Ó œ Œ 43 ∑ 4

rit. 14 √ . 2 œb œ. œb ˙n U & 4 Ó œ Œ 43 4 Ó ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q.7 ˙. œ. œ œ# œ . œn œ 6 ˙ œ œ# œ œ . & 8 ∑ œ J ‰‰Œ f 19 14 4 œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ j œ œ & Œ œ œ J J J J J J

23 œ# œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙# . œ & J J J J ‰‰Œ. ∑

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Flute 2 3

31 39 47 30 > > 8 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. & J J J J J J J J f f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 51 q. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ ˙. 2 2 2 & J J J J ∑

Presto 64 > > 62 . œ. . . . œ. . . . . œ. . . . œ. . œ œ# . œ œ œ œ# . œ œ œ# . œ œ œ ˙. œ# . œ œ œ ˙. & ‰ ‰ ‰ ‰ f Poco meno G.P. mosso 68 ...... 4 œ. œ œ# . œ# œn œ. œ œ# . œ# œn œ. œ œ# . œ# œn œ. œ U & Œ‰‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ƒ Presto 78 . . œ^ œn . œn . œn . œb œ & ‰ J ‰‰Œ. ƒ

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Flute 2

4. Canto Coral

Allegretto 10 h =9 92 2 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

17 23 14 3 5 ˙ ˙ ˙ & 2 23 ∑ 2 23 f

24 6 4 œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ & 2 23 2 f 1 2 3 4 5

[ X ] &

A B 1 2 3 4 5 1

3 & 2

Tempo primo 46 38 6 3 ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ & 23 2 23 ∑ 2 f Molto meno mosso rit. 50 U œ œ œb œ œ wn & Œ f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Flute 2 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h œ^ ...... œ. œb œ. œ. œb œn œ. œ. œ œ œ. œ. œb œ œ. œ. œ. œ. . . & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# œ f 7 5 . œ. . . . œ# . œn . œn . œ# . œ. . œn . . œ. . œ# . œ. œœ. œ. . j œ# œ œ# œ# œ# œ# . & œ œb œ. ‰ŒÓ ∑ Ó J ‰ŒÓ f 15 11 3 > œb œb 2 . . ˙ œ œ œb ˙ œ œ œb œ œ œ œb œ œ J ‰ŒÓ & >œ. œ. œ 22 29 20 œb œ. . œ . [] 6 12 œ œb œ œ. œn œ œ œb œ . œn œ œ# œ & . J ‰ŒÓ

41 . . . œ. . œ. . . œ. . œ œ. œ. . . œ. . œ. . . œ. . œ. œ. . œ. . œ. . . œ. . œ. œ. œ œ. œ. . . & œ œ# œ œ œ œ œ# œ ‰ œ# œ œ œ œ# ‰ œ œ œ œ# ‰ œ f 49 46 4 œ. . . . . œ. . . œ. - œb - œ# . œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ# . œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ# . ‰ œ œ. . œ. œn . œ & J J 55 54 œb 3 œb œb œ œ œb œ œ œn œ œb œ œ# œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ ∑ J ‰ŒÓ 63 62 > > > œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œn œ œ œ ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ ‰ŒÓ ∑ . & J [ ] . f F f 69 > > > > > > ˙b œ œ ˙b > > > 2 œ œ ˙# œ œ œn œb œ œ œ# œ œ œ# œ# & Œ Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Oboe 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q . > . > œb . . œb ˙ œb . . œb œ œ œn . œb ˙. wb œ 4 œ. œ. œ ‰ œ. œ. œ J ‰ŒÓ & 4 œ# . œ# . f 5 œb œ œ œ œb œ œ œ œœ œ# œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœ œœ œ# œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœ 5 & []6 6 6 6 6 6 6 6 4 f 9 7 [ ] [ ] [ ] [] . ˙ œ U œb . . œb 5 J ‰Ó 4 ∑ 3 ∑ 4 ‰ œ. œn . œ Ó 3 ∑ 4 & 4 4 4 4 œ# . 4 4 rit. 12 . . 2 ˙ œb . œb œb . œb U 4 ‰ ≈ r œ- œ œ Œ 3 ∑ 4 Œ‰ œ. œ œ Œ 3 4 Ó ∑ & 4 œ# œœ. 4 4 œ# . 4 4 p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 7 ˙. œ. œ# œ œ œn ˙. œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# . . & 86 ∑ œn f 19 14 3 œ [ j ‰‰Œ.] Œ j œ œn œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ & œ œ J J J J J J

23 > > œ. œ# œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ ˙# . œ ‰‰Œ. ∑ œ œ & J J J J J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 f

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 1 3 31 39

8 [] œb œ œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ œ œb œ œ œb œ œb œ œ & J J J J J J J J f 47 44 œ œ# œn œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œb œ œ œ œ œb œ ˙. œ œ œ# & J J J J J J J J J J

Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 51 q. 2 2 œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œb œ œ œ# ˙. & J J J J ∑

Presto 64 60 > œ. . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. & ‰ œ# ‰ œ# ‰ œ# ‰ œ# ‰ œ# ˙. f 66 G.P. > . œb . . . œb . . . œb . . . œb . . . œ. œ. œ. œ. œ œ. œb œ. œ. œ œ. œb œ. œ. œ œ. œb œ. œ. œ œ. œb œ. œ. & ‰ œ# ˙. ∑ ƒ Poco meno mosso rit. Presto 73 > > > 2 > [] . . œb . U œn . œ. œ. œb œ ^ œ. œ ˙# . œ & . >œ# . ‰ J ‰‰Œ. f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio [Solo] 2q = 60 2 4 4 3 4 3 4 œ#- œ œ œ œ# & 4 4 4 4 ∑ 4 ‰ œ œ œb œ. P [senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 11 [ ]wn œ 3 [ X ] & 45 J ‰ŒÓ Œ 4 F

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 1 B 2 3 4 5 1 2 3 4 5

[ X ] & C 1 2 3 4 5 Adagio

4 œ. œ œ. œ œ & 4 ∑ J ˙b ˙b FD 1 2 3 17 œ œ œ œ œ œ œ# œ . œ# œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ [ X ] & ˙b ˙b œb œ œ 4 5 Andante = 76 Meno Mosso = 60 q13 2 q2 2 U & 4 43 4 ∑

4. Canto Coral Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 18 5 6 ˙ ˙ ˙# œb ˙ œ ˙ ˙ ˙ ˙# & 2 23 2 23 f 1 2 3 4 5 32 4 œb ˙ œ ˙ 2 [ X ] & 2 A B 1 2 3 4 5 1

j j j œ œ œ œ œ# œ# œ œ# ˙ œ# œ# & wn wn wn 23 F

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 1 5 Molto meno Tempo primo 46 mosso rit. 38 6 3 ˙ œb ˙ U ˙ ˙# œ ˙ œ œ œ œ œ w & 23 2 23 ∑ 2 Œ f

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 h œb ^ . . . œb . . . œ. . . œb . . . . œ. œb œ œ œn œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ. œ. . . œ. . . œ. œ œ. œ. . & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# œ œ œ# œb f 7 6 . . œ. œ# . . . œn . . . 3 j œ œ. œ. œ œ œ# œ œn œ. œ# . & œ. ‰ŒÓ ∑ Ó J ‰ŒÓ 15 f 14 > > 2 . œ œb œ. œ. œ œ œ. œ œb œ. . œb . œ. œ œ ˙ œ œb œ œb ˙ œ œb œ œb œ ‰ŒÓ œ# . & J . 22 29 41 21 6 12 œn œ œ œb œ . œb . œ. . . œ. œ. []. œn œ œ# œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ

42 f œn . œb . œb . . . œ. . . . . œb . . œb . . . . . œb . œn . œb . œ. . . . œb . . . . œœ œœ. œ œ œ. œ œ. œ œ ‰ œ. œ œ œ. œ œ. œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. & ‰ 49 55 47 ...... 4 œb œb œ œ. œ. œ œ. œ. . œb œ œ. œ. œ. œ œ. œb œ . - œb - œb œb œ œ œ œn œ ‰ . œ œn . œ J ‰ŒÓ & J J 63 56 3 œb œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ ˙n . œb & ∑ J ‰Œ ˙ œ œ œb f F 69 64 > > œb œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ[] ˙ œb ˙ œ œ œb œ ‰ŒÓ ∑ œb . Œ & J [ ] f 70 > > > > > > > 2 œ ˙ œn œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ# œ# & ˙ Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Oboe 2/English Horn Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q . > . > œb . . œb ˙ œb . . œb œ œ œn . œb ˙. 4 œ. œ. œ ‰ œ. œ. œ wb & 4 œ# . œ# . f 4 j œ œ œ# œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ ‰ŒÓ []6 6 6 6 f 6 œb œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙ œ 4 U 3 & 6 6 6 6 4 J ‰Ó 4 ∑ 4

9 [ ] [ ] [ ] [] . . œb . . œb œb . œb 3 ∑ 4 ‰ œ. œn . œ Ó 3 ∑ 4 ‰ ≈ r œ- œ œ Œ 3 & 4 4 œ# . 4 4 œ# œ œ. 4 rit. 13 2 œb . 3 4 œb œ. 3 4 U & 4 ∑ 4 Œ‰ œ# œ. œ Œ 4 4 Ó ˙ ∑ . p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 7 ˙. œ. œ# œ œ œn ˙. œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# . . & 86 ∑ œ œ f to english horn 19 English Horn 14 4 [ j ] . [] j j & œ ‰‰Œ ∑ œ# œ# œ œ# œ ˙# . œ# œ# œ œ# œ œ ˙# f 24 to oboe ‰ j j œ œ œ œ œ œ œ & œ# œ# œ œ# ˙# . œ# œ# œ œ œ# œ œ# œ#. œ œ œ#. œ ˙# . © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 2/English Horn 3 31 39 Oboe 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J J J J J J J J f47 45 œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J J J J J J J J J J Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 53 q. 2 2 œ œ œ ˙. œ. œ# . . œ. œ# . . & œ J J ∑ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ Presto 64 f 62 > > ...... œ. œb . . œb . . œ. œ# . . œ. œ# . . œ# . œ œ. œ œ . œ# . œ œ. œ œ . œ œ. œ & ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ ˙ ‰ ˙ Poco meno ƒ G.P. mosso rit. 69 > . œb . . . œb . . . œb . . > 2 œ œ. œb œ. œ. œ œ. œb œ. œ. œ œ. œb œ. œ. œ. & ∑ œ. >œ. Œ. Presto to english horn f 77 . U> [ ] . œ. œ. œb œ. ˙# . œn œ^ & ‰ J ‰‰Œ. ƒ

3. Canto Lírico Adagio E.H. q = 60 ˙. 4 œ ˙ ˙b 3 ˙ œ# 4 wn œ# & 4 ˙# . 4 4 ∑ ˙.

8 P F p P œb œ ˙# . œ œ œn œn . œ œ 3 4 5 œ# œ œ- & 4 4 J ‰ŒÓ ∑ 4 ‰ J œ. J [senza misura] F F 1 2 3 4

j œ [ X ] œb 4 & w œ œ# œb œ w œ œ œ œ ˙ œ œ w 4

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 2/English Horn [a tempo] A [( )] B q = 60 1 2 3 4 5 1 2 3 3

[ X ] & 4

C 4 5 1 2 3 4

D 5 Adagio 1 2 3 4 5 6

[ X ] & 4 4

21 Andante = 76 q . - . œ. - [ ] œ œn œ œ œ œ & 4 œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ œ# œn- œ. œ œ œ# œ œ œ J ˙# J 3 J F

25 - œ j œ# œ# . œ œ œ# œ œn œ œ- œ œ j œ œ œ œ œ# œ œ# & J 3 œ# J œn . œ œ. œ# œ œ

stringendo 29 2 œn œ. œ#- œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ. œn w & J J J

to oboe 34 Meno Mosso = 60 q ˙. U œn ˙ ˙b 3 ˙ œ# 4 wn & ˙# . 4 4 ∑ ∑ P F

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 2/English Horn 5

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 Ob. 18 5 6 ˙ ˙ ˙ œ ˙b ˙ & 2 23 ˙ œ ˙ 2 23 ˙ f

A 1 2 3 4 5 1 32 4 ˙ œ 2 [ X ] & œ ˙ 2

B 2 3 4 5 1 Tempo primo

˙b ˙ ˙ œ & 23 ˙ œ ˙ 2 f

46 Molto meno mosso rit. 40 6 3 U 3 2 œ wn & 2 2 ∑ 2 Œ œ œb œ f 6 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Oboe 2/English Horn

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h ...... œ^ œ. œb œ. œ. œb œn œ. œ. œ œ œ. œ. œb œ œ. œ. œ. œ. . . œ. . . œ. œ. œ. œ. . & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# œ œ œ# œb f 6 7 . . œ# . œn . . . œ. . . 3 j œ œ# . œ. œ# œ œ# œ# œn œ# . œ# . & œ. ‰ŒÓ ∑ Ó J ‰ŒÓ 15 14 > 2 œ œ. . œ œb . œb . œ. œb œ œ œ# . > œ œ œ ˙ œ œb œ œb ˙ œ œ œb œ ‰ŒÓ . & œ. œ. œ J 22 29 41 21 6 12 œ œ œ œb . . œ œn œ œ# œ . œ œ# . œ. . œ. œ . & J ‰ŒÓ œ œ œ

42 f . . œ œ. œ. . . œ. . œ. . . œ. . œ. œ. . œ. . œ. . . œ. . œ. œ. œ œ. œ. . . . œ. . . œ. . œ. & œ œ# œ ‰ œ# œ œ œ œ# ‰ œ œ œ œ# ‰ œ œ# œ œ œ œ.

49 47 4 œb . . œ. . . œ. - œb - œb œb œ œ œb œ œ œ. œ œ# . œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ# . ‰ œ œ. . œ. œ . œ & J J 55 œb œ 3 > > > œn œ œ œ# œ œ œ œ œ œ & J ‰ŒÓ ∑ J ‰ŒÓ œ# œn f 63 œb œb œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ[ ] & ˙ œ œ œb ˙ œ œ œb œ ‰ŒÓ ∑ œb . J [ ] F f 69 > > > > > > > 2 ˙b œ œ œ œ œ# œn œ œ œ# œ œ œ# œ# & Œ ˙b >œ œ >˙# Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Bassoon 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q [] œb œ œn œ ? 4 ‰Œ ≈ œ Œ œ œ œ œn œ œb . œ# œ. >˙b . œ# œ. . >˙b œ wn f .

5 9 U ? 45 ∑ 4 ‰. r 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ˙ >˙ w œ# ˙. f rit. 12 2 w U ? 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 4 ∑ fp

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q.8 2 ? 6 œ œ œ. . 8 œ# . œ. œ. œ. œ œ# . œ. ˙ œ œ œ œ œ œ f F

15 19 œ œ# ? œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ J f 21 ˙. œ œ# œ œ# œ œ ˙ œ œ# œ œ# ˙. œ œ# œ œ œ# ? J ‰ J J

31 27 8 œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ œ œ ˙# . ? œ# œ. œ

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum 2 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 1 39

? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- P 46 47 ? œ œ œ œ. j j j j j j . . . J œ- œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 53 q. 2 ? j j ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ . . ˙. ˙. Presto 64 63 . . œ. . > . . œ. . 4 œ# . œ œ œ ˙. œ# . œ œ œ ? ∑ ‰ ‰ ˙. G.P. Poco meno frit. Presto 72 mosso 2 []> > . œ. . œb . œ. ? U œ œ œ^ ∑ œ. œ. >˙. ∑ ‰ J ‰‰Œ. f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio q = 60 2 ? 4 3 4 ˙# 3 4 w w 4 ˙. ˙b . 4 w ˙ 4 p P p [senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 9 2 3 ? 3 œ 4 5 [ X ] 4 4 J ‰ŒŒ 4 4 ∑ 4

B C 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

? [ X ]

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 1 3 2 3 4 5 Adagio ------? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4[ ]

D p 1 2 3 4 5 17 ------? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [ X ] 4

Andante = 76 21 q ------? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œb œ ------œ- œ- - - œ- œ- œ- œ- œ- œ- stringendo 27 P [] [ ] ? ------[ ] j j j œ œ [] [ ] œ œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ Œ‰ >œ# œ >œ œ- œ- œ- œ- œ- œ------rit. Meno Mosso = 60 F 33 q 2 U ? j ‰‰ j 3 4 ‰ œ. Ó œ œ#- œ- œ- wn w 4 ˙. ˙b . 4 J œb- p F p

4. Canto Coral Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 ? 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 18 5 2 œ. œ. œ. œ. 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ? 2 23 2 23

31 f œ. œ. œ. œ. 2 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ ? 23 ∑ Ó Ó Œ 2 f A F 1 2 3 4 5 1 2 3 4 r œb œ œ# ? [ X ] œ w# F

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 1 B

5 1 Tempo primo . œ. œ# œ œ œ# œn . . œ . w œ# wn œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. ? 23 ∑ Ó Ó Œ 2 f Molto meno 46 mosso rit. 41 œ. . 4 3 œ. œ. œ. œ. œ œ œ U ? 3 ∑ 2 Œ œ œ Œ œ [ ] 2 2 œ œb œ ˙ F ƒ

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 4 . . œ. œ. - . - . . œb . . œb œ. œn œb œ. œ œ. ? 2 œb ^ ‰ŒÓ œ œb . œ J ‰ŒÓ J J 2 J f 15 9 [ 3 . . . ] ? ∑ œ# œ œ. œn œ œb œ œn . ‰ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . œ. J f 22 17 ? œ j . J ‰ŒÓ ∑ œ œb œ œ œ œ œ œ œ. ‰ŒÓ . ∑ ...... œ œn œ œ œ œ œ. œ. P 23 ? œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. 29 27 12 ? œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ . . f Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 1 5 41

? œ# œ œ. œ œ. œ œ œ œ# œ. œ œ. ‰ œ. œ# œ œ œ œ œ. ‰ œ# œ. œ . . œb . . . . œ. œb . . . . œb . . œb . . . œ. . . œb . . œ. . f

45 ? œ œ. œ. ‰ œ# . œ. œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ œ œ. œ# œ œ. ‰ œ œ œb . . œ. œb . œb . . œn . œb . . œb . . œ. œn . . . œb . . œ. . .

49 œb œ œ œn j œb œn œb œ œ œ# ˙n œ ? . œ. j œb . œb œb œ œ Œ J ‰ŒÓ . œ- œ- f

54 55 ? œ œb œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ œ œ œ ∑ ∑ J ‰ŒÓ f

59 œb œ œb œ œb œ œ œ# œn œ ? Œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ# œb œ œ f

63 62 3 œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ŒÓ J ‰ŒÓ .

69 > > > > > > œ# œ œ œ# œn ? Œ ˙ œb œ ˙ œb œ œn œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ f

74 ? œ œ# w> Œ œ# Œ œ œ œ œ œ# œ œ œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Bassoon 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q [] œb œ œn œ ? 4 ‰Œ ≈ œ Œ œ œ œ œn œ œb . œ# œ. >˙b . œ# œ. . >˙b œ wn f .

5 9 U ? 45 ∑ 4 ‰. r 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ˙ >˙ w œ# ˙. rit. 12 2 U ? 4 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3 4 ∑ 4 4 4 4 4 w fp

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q.8 2 ? 6 œ œ 8 œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ. œ. . œ. œ œ# . œ. ˙. F f

15 19 œ œ# ? œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ J f 21 ˙. œ œ# œ œ# œ œ ˙ œ œ# œ œ# ˙. œ œ# œ œ œ# ? J ‰ J J

31 27 8 œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ œ œ ˙# . ? œ# œ. œ

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum 2 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 2 39

? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- P 47 46 ? œ œ œ œ. j j j j j j . . . J œ- œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 53 q. 2 ? j j ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ . . ˙. ˙. Presto 64 62 . . œ. . > . . œ. . 4 œ# . œ œ œ ˙. œ# . œ œ œ ? ∑ ∑ ‰ ‰ ˙. G.P. Poco meno rit. f Presto 72 mosso 2 . . U . œ. œ. œb œ ? ∑ ∑ ‰ œ ^j‰‰Œ. [> œ œ. œ>]. >˙. f ƒ

3. Canto Lírico Adagio q = 60 2 ? 4 4 w w 43 ˙b . 4 43 ˙. w ˙ ˙# p P [senza misura] p 1 2 3 4 9 2 ? 3 j ‰ŒŒ 4 5 ∑ [ X ] 4 4 œ 4 4 4 A [a tempo] B [( )] 1 q = 60 2 3 4 5 1 2 3 4 5 3

[ X ] ? 4

4. Canto Coral 3. Canto Lírico (Tacet) (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 2 3 C 1 2 3 4 5 Adagio

? 4 œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ 4 [ -] ------p D 1 2 3 4 5 17

? [ X ] 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- 4

21 Andante = 76 q ? 4 4 œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ# œ œ œ œ# œ ------P ------27 stringendo

? [] [ ] Œ‰ [] œ œ œ œ œ œ [ ] j j j œ œ ------œ œ œ œ [ ] > > ------œn - œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- œ# œ œ F rit. Meno Mosso = 60 33 2 q U ? 3 4 ‰ œ. Ó ‰‰ wn w 4 ˙. ˙b . 4 J œb- œ œ#- œ- œ- p F p

4. Canto Coral Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 ? 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 18 5 2 4 . œ. . œ. ? 2 3 2 œ# . œ. œ# œ. œ. œ œ. œ# . œ# œ œ. œ. 3 2 2 2 . œ. œ. . 2 f 31 2 . . œ. . œ. ? 3 ∑ Ó Ó Œ œ# œ. 2 œ# . œ. œ# œ. œ. œ œ. œ# . œ# œ œ œ 2 2 . œ. œ. . f F

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 2 A 1 2 3 4 5 1 2 3 4

? [ X ]

B 5 1 Tempo primo . . . . . ? 3 ∑ Ó Ó Œ œ# œ. 2 œ# œ œ. . œ œ œ. . œ# œ œ œ 2 2 . . œ# . œ œ œ# œ œ.[ ] . . F 46 Molto meno mosso rit. 42 4 3 ? 3 2 œ U 2 ∑ 2 Œ œ œ œb œ œ Œ ˙ ƒ

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 7 h 4 . . œ. œ. - . - . . œb . . œb œ. œn œb œ. œ œ. ? 2 ^j ‰ŒÓ œ œb . œ J ‰ŒÓ J J ∑ 2 œ f 15 10 3 ? j‰ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ [œ# . œ. œ œn . œ œb œn ] . . . œ. œ. . f 17 22 ? j j . œ ‰ŒÓ ∑ œ œb œ œ œ œ œ œ œ. ‰ŒÓ . ∑ ...... œ œ œ œ œ œ œ. œ. 23 P ? œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. 29 26 12 ? œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ . . . . f Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bassoon 2 5 41

? œ# œ œ. œ œ. œ œ œ œ# œ. œ œ. ‰ œ. œ# œ œ œ œ œ. ‰ œ# œ. œ . . œb . . . . œ. œb . . . . œb . . œb . . . œ. . . œb . . œ. . f

45 ? œ œ. œ. ‰ œ# . œ. œ. œ. œ# . œ œ# œ. œ œ œ. œ# œ œ. ‰ œ œ œb . . œ. œb . œb . . œn . œb . . œb . . œ. œn . . . œb . . œ. . .

49 œb œ œ œn j œb œn œb œ œ œ# ˙n œ ? . œ. j œb . œ œb œb œ œ Œ J ‰ŒÓ ∑ . œ- - f

55 ? œ œb œ œ# œ œ œ œ œ œb œ œ# œ œ œ œ œ ∑ J ‰ŒÓ Œ œ œn œ œ œ œ# f f

63 60 œb œ œ# œn œb œ œ# ? œ œ œ œ# œ œb œ œb œ œ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ

69 64 3 > > œ# ? œ œ œ œ œb œ œ œ j ‰ŒÓ . Œ œn œ# œ . > œb> œ ˙ ˙> œb> œ f

72 œ œ# œ ? œ Œ Œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ w> œ# f ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Clarinet in E Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > > . . œ. ˙ . . œ œ œ œ ˙. w & 4 ‰ ≈ œ œ Œ ≈ œ œ œ# f 4 6 6 6 6 6 6 œ & J ‰Œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ 6 6 6 6 6 ˙ œ œb U 5 œ ‰Œ 4 ∑ 3 & œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ 4 J 4 4

9 . œ. œ. œ# . œ œn . œ# œ œn . & 43 ∑ 4 Œ Ó 43 ∑ 4 Ó Œ 43 ∑ 4 f rit. 14 . œ. 2 œ# œ œn ˙n U & 4 Ó Œ 43 4 Ó ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 7 ˙# . œ. œ œ# œ# ˙. œ œ# œ œ# œ & 86 ∑ œ f 19 13 3 œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ# . [ j ] œ œ# & œ œ# œ. œ# ‰‰Œ. Œ J J J J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in E 3 b 21 œ œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ. œ œ# œ œ œ# œ# œ# & J J J J J J 31 26 > > 8 œ œ œ# œ œ œ ˙# . œ J . œ œ# œ. & ‰‰Œ ∑ J 39 47 f 8 œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ# œ œ œ# œ# œ# œ# œ & J J J J J J J Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 51 q. 2 2 œ œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ œ œn œ# œ œ# ˙# . & J J J J ∑ Presto 64 60 2 . œ. . . . œ. . . . . œ. . > . . œ. . œ œ# . œ# œ œ œ# . œ# œ œ# . œ# œ œ ˙# . œ# . œ# œ œ & ‰ ‰ ‰ ‰ 67 > œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . œ. œ. . . ˙# . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 4 4 4 4 4 Poco meno G.P. mosso Presto 71 œ. œ. . . œ. œ. . . 4 . . œ^ œ œ œ œ U . œ. œ# . œ œ œ# J . & 4 4 ∑ ∑ ‰ ‰‰Œ ƒ

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in E 4 b 5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h . œ. . . œ^ . . . œ. . . œ. . . œ. . . œ# . œ# . œ œ# œ œn . 2 J ‰ŒÓ Ó œ. œb œ œ œn œ# . œ œ œ. œ œ œ# . œ œ œ œ# œ. & 2 . . . œ# . f 6 7 . [ ...... œ# œn . œ. œ# . . . . ] œ# ‰ŒÓ ∑ Ó œ# œ# œ œ# œ# œ# œ œ# œ. ‰ŒÓ & J J 15f 11 3 > 2 . . ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ J ‰ŒÓ & >œ. œ. œ 20 22 29 œ œ. . œ . 6 12 œ œb œ œ# . œ# œ œ# œn œ . œ# œ œ# œ ‰ Œ Ó & J 41 . . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ# œn œ. œ. œ. œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. œ. . œ. & œ# œ# ‰ œ# œ ‰ œ# œ

45 f . . . œ. œ# œn œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . . œ. . œ. œ. . . œ. œ. œ. . œ. œ. . œ. œ. & œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# ‰ œ 49 55 4 œ œb œ . œ. j œ. j œb œ œ œ œ# œn ‰ŒÓ ∑ & . œ#- œ- J f 63 57 3 > > > œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ# œn & J ‰ŒÓ ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ f F69 > 65 œ œ œ œ > > > œ# œ œ œ œ# œ œ œ ˙b œ œ ˙ j ‰ŒÓ ∑ . Œ œ# & œ [ ] . > f> 71 > > > œ# œn œ 2 œ œ# œ œ œ# œ œ ˙# œ œ & Ó Œ Œ ƒ

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Clarinet in B 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 > > q œb . œb œ œb . wb œ. . œ. œ. ˙ œ. œ œ œ œ# . ˙. & 4 œ# . œ# ‰ œ# . œ# f 4 œ œb œb œb œb œb œb & J ‰Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 6 6 6

6 œb []> œb œb œb œb ˙ œ œ. U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œb œ ≈ ‰ 4 ∑ 43 6 6 6 6 R

9 . œb . œb . 3 4 œ. œ# . œœ. 3 4 r œ œ# œœ. 3 4 & 4 ∑ 4 ‰ œ# . Ó 4 ∑ 4 ‰ ≈ œ# œœ. - Œ 4 ∑ 4

14 rit. œb . 2 ˙n œ. œ œ. U & 4 Œ‰ œ# . œ# Œ 43 4 Ó ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q.10 œ . œ œ œ# œ œ œ œ# . . 6 ‰ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ# & 8 œ. . J J f 19 15 Solo œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ J œ œ#. œ œ œn j œ œ# œ# œ œ# œ œ# J & œ# œ# œ œ œ# œ œ J J J J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 1 3 b 22 œ œ œ œ [ ] œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ. œ œ# œ œ# œ# œ# œ œ# œ œ ˙# . œ ‰‰Œ. & J J J J J

Tutti 31 Solo 29 . . [ ] œ œ# œ ˙ œb œ œ œ œn œ œb œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ J J J J J J J & [ ] J f 39 47 Tutti 36 8 œ œ œb œ œ œ œ œb œ ˙. œb œ œ œ œn œ œb œ œ œ œb œ œ & J J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 50 q. œb œb œb 2 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ. œ# . œ œ# . œ. & J J J J J J ∑ ‰ f Presto 64 59 ...... œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ f 65 > . > . . . . œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ˙# . ‰ ˙# . ‰ ‰ ‰ ‰

Poco meno G.P. mosso rit. Presto > 72 > œb . > ^ œ# . . U . . . œn . œ. œ ∑ œ >œb ∑ ∑ ‰ œn œ œ# J ‰‰Œ. & . >œ. >œ. ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 4 & 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑

4. Canto Coral 3. Canto Lírico (Tacet) (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 1 4 b [senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 (simile)

[ X ] [] 4 & œ œb œ œb œn œb 4 p B 2 3 4 5 1 2 3 4 5

[ X ] & C 1 2 3 4 5 œ œ [sim.] œ œ 4 & œb œn œ œ 4

Adagio p 14 Div. 4 & 4 #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- # œ- œ- œ- œ- p D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q ------[ X ] 4 œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ & 4 J J J J P 23 [ ------œ- œ- œ------œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ & J J J J J J J J J J J J stringendo rit. [Div.] 29 ] > > ------œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ- œ- œ- œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ ‰‰ œ# œ œ & J J J J J J Œ‰ J F Meno Mosso = 60 34 2 q 2 U 3 4 ∑ Ó Œ‰ œ œ ‰ŒÓ & 4 4 J J p

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 1 5 b Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 1 6 b

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

18 23 5 2 . . 4 œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. & 2 23 2 23 31 f . . 2 œ# . œ. œn . œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ & 23 ∑ Ó Ó Œ 2 f A F

1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 Solo j œ#

[ X ] ˙ ˙# & B F 1 Tempo primo . . œ# œ . œ. . œ. œ . . œ. . . . œ. . . . œ œ w 3 ∑ Ó Ó Œ œ# 2 œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 2 2 [ ] f Molto meno F 46 mosso rit. 42 4 3 U œ œ w 3 ∑ 2 Œ œ# œ œ & 2 2 [ ] f

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h . . . œb . . . œ. . . œb . . . œ^ œ. œb œ œ œn œ# . œ œ œ. œ œ œ# . œ œ. œ. œ# . . & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# f 5 7 . . . œ...... œ œ# . œ# œ œ# œ œn . œ. ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ# œ œ. œ. œ. œ# œ# œ œ# œn œ# . œn œ. & J f Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 1 7 b 15 10 > > > > 2 œ œb . . j‰ŒÓ œ. œ. œ œb œ. œ. œ œ œ. œ. œ œn œ œ ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ & œ# .

17 f - œb - œ œ œn œb œ œ- œ œ œ. . œ œb . œ. œ . œ œ ‰ŒÓ œ œ œ. . œ# œ œ œn œ & J J J œ# œ œ#

22 Solo œ œ œ- œ. - œ j ‰ŒÓ ∑ ‰ œ œ œ œ# œ. J œ# œ# ‰ŒÓ ‰ œ# œ œ œ œ# œ & œ œ J J f 29 41 Tutti 28 12 ...... œ . œ œ# . œ. . œ. œ . œ œ# . œ . œ# . œ œ. œ. œ# . . œ. . œ œ. . & J ‰ŒÓ œ# œ œ œ# ‰ œ# œ œ f 44 . . œ. . . . . œ œ# . œ. . œ. œ. . œ. œ œ# œ œ# . . œ# . œ œ. . œ. . . œ. . œ. œ# . . œ. . œ œ. & ‰ œ# œ ‰ œ# œ# œ œ œ# œ œ

49 48 2 . . . œ. œ œb œ [] œ# . œ œ. œ# ‰ œ œ. . œ. j œ. j œb œ œ œ œ# œ ‰ŒÓ & . œ#- œ- J f 55 54

& ∑ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ 63 59 > > > > [ >] [] ˙ œ œ > j ˙# œn œ ˙ [] œ# ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ & œ ‰ [ œn> ] ŒÓ F 69 65 > > - œb - œ œ œn œb œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙ œb œ. œ . œ œ . Œ & J J [ ] f 70 > > > > > > > 2 œ ˙ œn œ ˙# œ œ œ# œn œ œ œ# œ œ œ# œn & Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Clarinet in B 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q œb . > œb œ œb . > wb œ. . œ. œ. ˙ œ. œ œ œ œ# . ˙. & 4 œ# . œ# ‰ œ# . œ#

4 f 6 6 6 6 6 6 œ J & ‰Œ œ# œ œ# œn œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ 6 6 6 6 6 > U œ œ œ œ 5 Ó Œ‰ ≈ œb œ≈‰ 4 ∑ 3 & œ# œ œ# œ# œœœ œ# œ# œœœ œ# œ# œœœ œ# œ# œ 4 R R 4 4 9 . œb . œb . 3 4 œ. œ# . œœ. 3 4 r œ œ# œœ. 3 4 & 4 ∑ 4 ‰ œ# . Ó 4 ∑ 4 ‰ ≈ œ# œœ. - Œ 4 ∑ 4 rit. 14 œb . 2 œ. œ œ. U & 4 Œ‰ œ# . œ# Œ 43 4 Ó ˙ ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 10 œ œ œ# . œ œ# œ œ j œ œ œ & 86 ‰ œ œ# œ# J œ# œ. œ# . œ œ œ œ# œ. . J J f 19 31 16 11 > > j j œb œ œ œ œ œ & œn . œ. œ# œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - œ ˙# . f p 39 33 8 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 2 2 b 47 Div. œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ œ & œ# n œ œb œ œ# œb œ# n œ œ# œb œ# œn œ œb œ# œ œ œ# n œ œ# œb œ J J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 52 q. 2 Unis. œ œ . . œbœ #œ œ# œnœ œ #œ œbœ œ# n#œ ˙b˙. ∑ ‰ œ# . œ# . œ œ# œ. & J n œ J J f 59 Presto . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . & ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ 64 G.P. . > . > 4 œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ‰ ˙# . ‰ ˙# . ∑ Pocof meno mosso rit. Presto 73 > > > U . œ. œ. . œ. œ# . œn œ. œ^ & œ. >œ ∑ ∑ ‰ œ J ‰‰Œ. . >œ. >œ. f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio 2q = 60 2 4 2 4 & 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑

[senza misura] A [a tempo] 1 2 3 4 1 [( )] q = 60 (simile)

[ X ] & 4 œ œb œ œ œb p B C 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

[ X ] &

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 2 3 b 2 3 4 5 Adagio [sim.] Div. œ œ 4 & œb œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- p p D 1 2 3 4 5 17

[ X ] 4 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- Andante = 76 21 q [ ------œ- œ- œ- ][ - - - - - 4 œ- œ- œ- œ- œ- œ œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œb œ J œn œ œ œ œ & 4 J J J J J J J J J J J P stringendo 27 ] > > ------œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ Œ‰ œ# œ œ & J J J J J J J J J J J F rit. Meno Mosso = 60 33 2 q 2 - - - U œ ‰‰ œ# œ œ 3 4 ∑ Ó Œ‰ œ œ ‰ŒÓ & 4 4 J J p

4. Canto Coral Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 18 5 2 4 œ...... œ. œ. . . œ. œ. . . . œ. & 2 23 2 œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ 23

31 f 2 œ. . œ...... œ. œ. . . œ. œ. . . œ & 23 ∑ Ó Ó Œ œ# 2 œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ f F

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 2 4 b A 1 2 3 4 5 1 2 3 4

[ X ] &

B 5 1 Tempo primo

œ. . œ...... œ. œ. & 23 ∑ Ó Ó Œ œ# 2 œ# œ œ œ œ f 46 Molto meno mosso rit. 41 4 3 U . . œ. œ. . . œ œ œ œ w# & œ œ# œ œ œ 23 ∑ 2 Œ œn [ ] [ ] F f

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h œb . . . œb . œn . . . œ. œ. . . œb . œ. . . . 2 œb^ œ. œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ. œ œ# . . & 2 J ‰ŒÓ Ó œ# f 5 7 . . œ. . œ. œ œ# œ. [] . . œ# . œ# œn . œ. ‰ŒÓ ∑ œ œ# œ œ œ# œn œn . œ# . œ# . œ# œn & J œ# œ . œ. œ. . . . œ# . f 15 10 > > > > 2 œ œb . . j ‰ŒÓ œ. œ. œ œb œ. œ. œ œ œ. œ. œ œn œ œ ˙ œ œb œ œ & œn . f 16 . ˙ œ œ œ œ œ. j œ. j œ œ œ œ# œ œ œ- œ ‰ŒÓ œ œ œ. œ œ œ. . . & œ#- œ- J œ# . 22 29 21 6 12 œ# œ œ œn j ‰ŒÓ & œ œ# œ œ# œ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 2 5 b 41 . œ. . . . œ. . œ. œ. œ. . . œ. . . œ. . œ. . œ. œ. œ. œ. . . & œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. ‰ œ. œ. œ. œ œ. œ œ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ‰ œ f 49 46 2 . . . j œ. œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ . œ. œ œ. œ œ œ œ ‰ . œ œ. . œ. j œ. & œ...... œ . . . . œ . œ#- œ- f 55 52 œb [] œb œ œ œ œ# œ œ & œ J ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ

63 58 > > > > []> œ œ j ˙ œ# œ ˙# œn œ œ# ˙ œ œb œ œ & œ œ œ# œ œ œ œ ‰ œ# [ œn> ] [ œ>] ŒÓ F 69 64 > > œ j j œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ ˙b œ ˙ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ# œ œ . Œ & œ#- - [ ] f 70 > > > > > > [] > 2 œ ˙# œ œ œ# œ œ# œn œn œ œ# œ œ œ# œn & ˙ Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Clarinet in B 3 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q œb . > œb œ œb . > œ. . œ. œ. œ. œ œ œ œ# . & 4 œ# . œ# ˙# ‰ œ# . œ ˙# . wb

4 f 6 6 6 6 6 6 œ ‰ Œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J œ# œ# œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ œ# œ# 6 6 6 6 6 > œ œ œ œ 5 Ó Œ‰ ≈ œb œ ≈ ‰ 4 & œ# œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ 4 R R 4

8 9 U . œb . œb . 4 3 4 œ. œ# . œœ. 3 4 r œ œ# œœ. 3 & 4 ∑ 4 ∑ 4 ‰ œ# . Ó 4 ∑ 4 ‰ ≈ œ# œœ. - Œ 4 rit. 13 . 2 . œb U œ. œ œ [ ] & 43 ∑ 4 Œ‰ œ# . œ# Œ 43 4 Ó ˙n ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 12 10q. œ# 6 ‰ œ# œ œ œn œ œ# œ. j j & 8 œ œ# œ. J J œn . œ œ œ œ# œ œ œ# . œ. œ f 19 31 16 11 > > j j œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# . œ œ œ# œn œn ˙. f p 39 33 8 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 3 2 b 47

œ œ# œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ & J J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. Presto 52 q. 2 2 3 œ# œ# œ œ œ œb œ# œ œ# ˙# . ∑ ∑ & J J J 64 G.P. . > . > 4 œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ‰ ˙# . ‰ ˙# . ∑ f Poco meno mosso rit. Presto 73 > > . U . œn . . œ# œ. ∑ ∑ ‰ œn . œ œ# . œ œ#^ ‰‰Œ. & >œ# . >œ. >œ. >œ# . J f ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 3 4 3 4 5 & 4 4 4 4 ∑ 4 4 ∑

[senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 [simile]

[ X ] & 4 œ# œ œ œ œ œ p B 2 3 4 5 1 2 3 4 5

[sim.]

[ X ] & œn œ œ œ œ œ# œ œ p

4. Canto Coral (Tacet)

3. Canto Lírico (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 3 3 b C

1 2 3 4 5 Adagio

& 4 œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- p D 1 2 3 4 5 17

[ X ] & 4 œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- œb- œ- œ- œ- Andante = 76 21 q [ ------4 œ#- œ- œ- œ- œ- œ œ#- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ & 4 J J J J J J J J J J P stringendo

26 [Div.] ] ------j j œ- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J J J J J J J J J J œ- œ- œ- œ- œ- rit. Meno Mosso = 60 32 2 q2 [Unis.] j 3 4 U Œ‰ >œ œ >œ œ ‰‰ œ œ œ ∑ Ó Œ‰ œ œ ‰ŒÓ & œ œ œ œ œ- œ- œ- 4 4 J J F p

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 18 5 2 4 2 3 2 œ œ œ œ œ œ 3 & 2 2 2 œ# . . œb œ œn . . . œ# . œ. . . œ# . œ œb . œ# . 2 f . . . . 31 2 & 23 ∑ Ó Ó Œ œ# œ 2 œ# œ œn œ œ []œn œ œ œ œ# . . . . œb . œ . . . œ# . . . . œ# . œ œb . f . . F

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 3 4 b A 1 2 3 4 5 1 2 3 4

[ X ] & B 5 1 Tempo primo

3 ∑ Ó Ó Œ œ 2 œ œ œ & 2 œ# . . 2 œ# . . œb œ œn . . . œ# . f . . Molto meno 46 mosso rit. [Div.] 41 4 3 U [] 3 2 w & œn œ. œ. œ# œ œ# 2 ∑ 2 Œ ˙ œ . . œ. œb .[ ] [ ] F f

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 h . . . . œb . œ. œ. œb œn . . œ. œ œ. . œ. œb œ. . œ. . . . 2 œ^ ‰ŒÓ Ó œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# . & 2 J f 5 7 . . . œ. . . . œ# ...... œ œ# . œ# œ œ# œ œn . œ. ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ# œ œ. œ. œ. œ# œ œ# œn œ# . œn œ. & J f 15 10 > > > > 2 œ œb . . j ‰ŒÓ œ. œ. œ œb œ. œ. œ œ œ. œ. œ œn œ œ ˙ œ œb œ œ & œ# .

16 f œ - œb - œ œ œn œb œ œ- œ . ˙ œ œ œ œ. œ . œ œ ‰ŒÓ œ œ œ. œ œ œ. . . & J J J œ# 22 29 21 6 12 œ# œ œ œn j ‰ŒÓ & œ œ# œ œ# œ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Clarinet in B 3 5 b 41

œ œb ‰ ‰ & œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ f 45

& ‰ ‰ œ œ œ œb œ œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ œ# œn œ# œn œ# œ œ œ# œ œ œ# œn œ œ œ œ œ 49 55 2 œ œb œ [] . œ. j œ. j œb œ œ œ œ# œ ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ & . œ#- œ- J œ œ# œ œ f 56 > > > > j ˙ œ# œ ˙# œn & œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ‰

61 63 []> œ ˙ œ œb œ ˙ œ œ œ œ# œ# [ > ] [ œ>] ŒÓ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ & œn J F 69 67 > > > > > > > > > ˙b œ œ ˙# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ œ œ ˙ œ# œ œ# œ œn &[ ] f 73 2 œ œ# œ œ œ# œn & Ó Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Bass Clarinet Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q 4 ‰Œ ≈ Œ œb œ# œ & 4 œ# œ# œ œ œ œ# œ œn . œ# œ. >˙. œ# œ. . >˙ œn w# f . 5 9 U Ó 5 ∑ 4 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3 ∑ 4 ∑ 3 & >˙ w 4 4 4 4 4 4 4

f rit. 13 2 U & 43 ∑ 4 ∑ 43 4 w ∑ fp

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. 12 11 2 & 86 œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ F

17 19

& Œ j j Œ j j Œ j j Œ j j œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ. œ œ# œ. œ œ# œ. œ œ# œ. œ œ# F . . . . 23 j j j j j j j j j j . & Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ j‰‰Œ . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . œ#

29 31

& ∑ ‰ ‰ j j j j j œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ œ. . œ. . œ. . œ- . œ- . œ- . œ- . œ- f ©p of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bass Clarinet 3 39 36 j j j ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- œ œ œ œ œ œ œ œ 43 47

& ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 50 q. 2 & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ >œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ# . Poco menof Presto 64 G.P. mosso 59 8 2 & >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. ∑ >œ# . >œ# . >œ# . >œ# . >œ# . rit. 75 Presto U . . ^ . œ. œ# . œn œ j . & [ > > ] ∑ ‰ œ œ ‰‰Œ œ# . œ. >˙# . f ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 3 4 3 4 5 & 4 4 4 4 ∑ 4 4 ∑

[senza misura] A 1 2 3 4 [a tempo] 1 [( )] [simile] q = 60

[ X ] 4 & œ# œ œ œ 4 p B 2 3 4 5 1 2 3

[ X ] &

3. Canto Lírico (Tacet) 4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bass Clarinet C 4 5 1 2 3 4 5 [sim.] 4 & œ œ 4 œ# œ# œ# œ œ œ p

14 Adagio

& 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- p D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q [ X ] 4 & 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- P 23

& œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ#- œ- œ# œ œ œ ------œ- œ- - - œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- - - - -

29 stringendo rit. j j Œ‰ j ‰‰ & œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ- œ œ ------œ------

Meno Mosso = 60 34 2 q 2 2 3 4 j U & 4 4 ‰ œ# Ó p. œn-

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Bass Clarinet 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 4 . œ. . - - 2 ^ œb . œ. œ# œ œ. œ. œ. œ. & 2 j ‰ŒÓ œ. œ œb . œ J ‰ŒÓ J J ∑ œ . . f 15 10 3 > > > > œ j‰ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó & œ# . . œ# . œn . œ œn . œ œ# œ# . J f . . . 22 29 18 7 12 ∑ j ‰ŒÓ . ∑ & œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . f 41

‰ ‰ & œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ# œ# œ œ . . . œ. . . . . œ. œb ...... œ. . . œ. . . œ. . . . œ. . . œ. . 45 f

[] ‰[ ] ‰ & œ œ œ# œ# œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ. . œ. œb ...... œ. . œ# . œn . . œn . . . œ. œ# . . . . œ. . . œ. . . 49 œb œ œ œ œ œ# . j j œb œ œ œn œ Œ œ# ˙# œ ‰ŒÓ ∑ & œ. œ# œn . œ œ œ J f - - 55 2 j [ ] œ# œn œ & ∑ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ‰ŒÓ œb œ œ œ œ# f 63 69 62 3 œ# & ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó . Œ J ˙> œb> f 70 > > 3 [] œn œ# œ œ# œ œn Œ Œ & ˙> œ> œ œ# œ œ# œ œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Alto Sax 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > > . . 4 œ. . œ ˙ œ œ œ œ œ# . œ ˙. & 4 œ. œ# . œ ‰ œ. œ# œ ∑ œ# . œ# . 4 f6 6 6 6

& œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ f 5 6 6 6 6

& œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ

6 6 6 6 6 5 4 U 3 & œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ 4 ∑ 4 ∑ 4

9 rit. 2 U & 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 4 ∑ ∑

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 4q. . œ. œ œ# . . œ œ œ# . . [] . 6 ‰ œ# . œ# œ œ œ. œ# œ œ# œ# œ œ œn œ# œ ˙. & 8 J f Í f 12 19 10 . œ œ# . œ 6 œ. œ œ# j & ∑ ‰ J ‰‰Œ. ∑ œ# œn œ œ# œ ˙# .

22 f j j j j & œ# œn œ# œ# œ œ œ# œ. ‰ œ# œn œ# œ# ˙# . œ# œn œ œ# œ# œ# œ œn œ# . © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 1 3 31 39 28 8 œ œ œ & œ œ# œ œ œ œ#. œ ˙# . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

42 47 œ œ# œ œ œn œ œ œ# œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J f G.P. 49 œ œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# ˙. & J J J J J J J J ∑

Molto meno mosso = 76 accel. 56 q. œ. œ# . . œ. œ# . . œ. œ# . . œ. œ# . . œ. œ# . . œ. œ# . . & ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ f Presto 64 62 4 œ. œ# . . œ. œ# . . œ# . . œ. œ. œ# . . œ. œ. & ‰ œ. œ# . œ ‰ œ. œ# . œ ∑ ‰ œ# . œ >˙# . ‰ œ# . œ f Poco meno G.P. mosso rit. Presto > 72 > œ# . > > œ. œn . U œ^ ∑ œ. > > ∑ ∑ ‰ œ œ. œ ‰‰Œ. & œ# . œn . œ# . . œ# . . J ƒ

3. Canto Lírico Adagio q = 60 ˙ œ# ˙# . œ œn œ œ ˙ ˙ 3 4 wn œ œ# 3 & 4 ˙# . 4 4 ∑ ˙. 4 P F p P [senza misura] 1 2 9 ˙# . œ œ œ# œn œ# . - œ œ. œ# œ [ X ] & 43 4 J ‰ŒÓ ∑ 45 ‰ J J F F

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 1

A [a tempo] 3 4 1 [( )] 2 3 4 5 q =3 60

[ X ] & 4

B C 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

& 4

Adagio 14 ------& 4 œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ p D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q [ X ] 4 œ. œ#- œ œ# œ œ œ# œ# & 4 J œ# ˙# œ# F 23 œn . œ#- œ œ œ. - . œ# . œ#- œ œ œ - J œ# œn œ œ# œ œ# œ œ œ J œ# œn œ œ# œ œ# œ . & 3 J 3 J J œ œ# stringendo 27 3 œ# - œn j œ# œ œ# œ œ# œ# œ# œ. œ# œ œ# œ# œ œ# œ#œ œ œ# œ œ. œn & œ# . œ# œ œ J J J Meno Mosso = 60 34 q ˙ œ# ˙# . wn U œn ˙ ˙ 3 4 ∑ ‰ œ# . Ó & ˙# . 4 4 J œn- P F p

4. Canto Coral Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 1 5 23 18 5 2 2 œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ# & 2 23 2 œ# œ œ# œ# 30 2 p œ# œ œ# œ# œ œ# œ œ# & œ# 23 2 ∑ Ó Œ œ œ# œ œ# F p A 1 2 3 4 5 1 2 3 j œ [ X ] w# & F B 4 5 1 Tempo primo 2 œ# œn wn [ ] œ# œ# œn wn [] []œ# œ & 23 2 ∑ Ó Œ œ œ# œ F 46 Molto meno mosso rit. 43 2 3 U œ# œ œ# ˙ œ w & œ# 23 ∑ 2 Œ ƒ

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 œ# ...... ^ j j œ# œ œ# œn œ# . œn œ# . 2 œb ‰ŒÓ ∑ œ- . œ œ- . œ & 2 J . . f 15 10 > > 2 ˙ œ œb œ ˙ œ œ œ œ œ# . w# w œ œ & J ‰ŒÓ J ‰ŒÓ f 22 18 6 œ# œ œ# œn œ ∑ w> ∑ . œ# œ œ# œ ‰ Œ Ó & J f 6 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 1 29 . j j j œ ‰ œ# ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ# . œ. ‰ œ œ# . œ œ ‰ œ œ. œ. ‰ œ# œ œ# . œ ‰ œ œ œ & J J J J J J f 34 j . ‰ œ œ# . œ œ. œ œ œ œ# œ œ. œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ & J J J J J J J œ# . 41 49 55 39 8 6 j j œ œ# . œ ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ œ# . Ó & J J œ œ œ# œ#

56 > > > > œ# œ œ j ‰ŒŒ œ# œ œ ˙ & œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ ˙> œ

63 69 62 > > 2 3 > > > > œ ˙b œ œ ˙ œ# œ œ & œ# ŒÓ J ‰ŒÓ . Œ ˙# f 72 œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# & ŒÓ Ó Œ œn Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Alto Sax 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q . . 4 œ. . œ œ œ œ œ œ# . œ & 4 œ. œ# . œ >˙# ‰ œ. œ œ >˙# . ∑ œ# . œ# . 4 f6 6 6 6

& œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ

5 f 6 6 6 6

& œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ

6 6 6 6 6 5 4 U 3 & œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ œ œ œ œb œ# œ œ œ œ# œb œ# œ 4 ∑ 4 ∑ 4

9 rit. 2 U & 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 4 ∑ ∑

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 4q. . œ. œ œ# . . œ œ œ# . . [ ] . 6 ‰ œ# . œ# œ œ œ. œ# œ œ# œ# œ œ œn œ# œ & 8 J f 12 19 9 6 œ œ. œ# ˙. ∑ ‰ œ œ J ‰‰Œ. ∑ j œ œ# & œ# . . œ# œ‹ œ f 21 Í f j j j j & ˙# . œ# œ‹ œ œ# œ œ œ# œ. ‰ œ# œ‹ œ œ# ˙# . œ# œn œ œ# œ# © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 2 3 31 39 27 8 8 œ œ œ & œ# œ œ‹ œ#. œ œ# œ œ œ œ#. œ ˙# . 47 œb œ œ œ œ# œ œb œ œ# œ œb œ œ œ œ# œ œ œb œ œ# œn œ œ œ œb œ œ & J J J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 53 q. œ œb œ ˙. œn J J ∑ ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# & œ# . œ‹ . . . œ. œ# . œ‹ . . . œ. œ# . œ‹ . . . œ. œ# . œ‹ . . . œ. f

60 Presto 64 . ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ∑ ‰ œ# . œ# . œ. œ œ. & œ# . œ‹ . . . œ. œ# . œ‹ . . . œ. œ# . œ‹ . . . œ. œ# . œ‹ . . . œ. f Poco meno G.P. mosso rit. 66 4 > > > œ# . . œ. œ. œ. œ# . & >˙# . ‰ œ# . œ ∑ œ. >œ ∑ . >œ# . >œ. Presto 77 U ^j ∑ ‰ œ œn . œ ‰‰Œ. & œ# . . œ# . . œ# ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 3 4 3 4 5 & 4 4 4 4 ∑ 4 4 ∑

[senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 2 3 4 5 3

[ X ] [ X ] & 4

4. Canto Coral (Tacet) 3. Canto Lírico (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 2 B C 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

& 4

Adagio 14 4 & 4 œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- p

D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q [ X ] 4 œ. œ#- œ œ# œ œ œ# œ# & 4 J œ# ˙# œ# F

23 œn . œ#- œ œ œ. - . œ# . œ#- œ œ œ - J œ# œn œ œ# œ œ# œ œ œ J œ# œn œ œ# œ œ# œ . & 3 J 3 J J œ œ#

stringendo 27 3 œ# - œn j œ# œ œ# œ œ# œ# œ# œ. œ# œ œ# œ# œ œ# œ#œ œ œ# œ œ. œn & œ# . œ# œ œ J J J

Meno Mosso = 60 34 q ˙ œ# ˙# . wn U œn ˙ ˙ 3 4 ∑ ‰ œ# . Ó & ˙# . 4 4 J œn- P F p

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 2 5

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 18 5 2 2 & 2 23 2 œ# œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ# œ# œ p

30 2 & œ# œ œ 23 2 ∑ Ó Œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# F p

A 1 2 3 4 5 1 2 3 4

[ X ] &

B 5 1 Tempo primo 2 & 23 2 ∑ Ó Œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# œ F

46 Molto meno mosso rit. 44 2 3 U 3 2 w# & 2 ∑ 2 Œ ˙ œ ƒ 6 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Alto Sax 2

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 [ œ# . œn . . . ] œ# . . . . 2 ^j ‰ŒÓ ∑ œ- . j œ- . j œ# œ‹ œ# œ# œ# & 2 œ œ. œ. f 15 10 > > 2 ˙ œ œb œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ# . ‰ŒÓ w# w J ‰ŒÓ & J f 22 18 6 œ# œ œ# œn œ ∑ w> ∑ . œ# œ œ# œ ‰ Œ Ó & J 29 f j j j j & œ# ‰ œ# ‰ j ‰ j ‰ œ# œ# ‰ œ# œ# œ ‰ j ‰ œ# . œ œ. œ œ. . œ. . œ œ œ. œ. 33 f j j ‰ ‰ j j j j j j j ‰ ‰ & œ# œ# . œ œ œ œ œ# œ# . œ œ œ œ œ# . œ# œ œ. œ œ# ‰ œ œ ‰ œ 37 . j & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ j œ# j ‰ j ‰ j ‰ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ# . œ œ œ. œ œ. œ œ# 41 49 55 . 8 6 . Ó & . œ œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ œ œ 63 58 > > > > 2 j ‰ŒŒ œ# œ œ# œ œ œ ˙ ŒÓ & œ œ œ# œ# œ ˙> œ œ# 69 65 3 > > > > > œ ˙# œn œ ˙ œ œ & J ‰ŒÓ . Œ ˙n> œ# œ ŒÓ

73 f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ# & Ó Œ œn Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Tenor Sax Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q œb . > œb œ œb . > œ. . œ. œ. ˙ œ. œ œ œ œ# . ˙. & 4 œ# . œ# ‰ œ# . œ# ∑

4 f œb œb œb œb & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 6

5 f œb œb œb œb & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 6

6 œb œb œb œb U & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 ∑ 4 ∑ 43 6 6 6 6

9 rit. 2 U & 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 4 ∑ ∑

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 4q. . œ. œ œ. . œ œ œ œ. . œ . 6 œ# . œ# œ œ œ. œ# œ# œ# œ œn œ# œ ˙. & 8 ‰ J f Í f 12 19 10 . œ 6 . œ. œ# œ œ# ∑ ‰ œ J ‰‰Œ. ∑ œ# œ# œ œ# œ ˙# . & J 22 f œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ. ‰ œ# œ# œ œ# ˙# . œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ# . & J J J J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tenor Sax 3

28 31 œ œ œ œ# œ œ œ œ#. œ œ ˙# . j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ-

35 39 j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- p

42 47 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ# œ œ# œ œ# & J œ J J œ f

49 G.P. œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œ œ [ ]œ# œ# œ œ# ˙# . ∑ & J J J J J J J J

Molto meno mosso = 76 accel. 56 q. . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . & ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ f

61 Presto 64 . > . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . . . œ. œ# . . œ# . œ# . œ. œ œ. & ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ‰ œ# œ# œ ∑ ‰ ˙# . f Poco meno G.P. mosso rit. > > 67 4 œb . > > . œ# . œ. œ. œ. œ. œ. U ‰ œ# ∑ œ# . > . > . ∑ & œ# œn ˙# .

Presto 78 . œ. . œn . œ. œ^ & ‰ œ œ# J ‰‰Œ. ƒ

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tenor Sax

3. Canto Lírico

Adagio 2q = 60 2 4 2 & 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑

[senza misura] A [a tempo] 1 2 3 4 1 [( )] 2 3 4 5 q = 60 3

[ X ] [ X ] & 4

B C 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

& 4 Adagio 14 œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- & 4 p D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q œ. - œ [ X ] 4 œ# œ œ# œ# œ œ# œ# œ# & 4 J ˙# F 23 - - œ œn . œ œ œ# œ œ. - œ. œ# . œ œ œ# œ œn œ- J œn œ# œ œ# œ œ œ J œ œ# œ# œ œ. œ & 3 J 3 J J

27 œ# œ œ œ# œ. œ#- œ œ œn œ œ œ œ# œ œ. œn œ. œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ# J & J J J stringendo Meno Mosso = 60 31 3 2 q 2 2 œ# . - U & 43 4 ‰ J œn Ó p

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tenor Sax 5

4. Canto Coral

Allegretto h =10 92 17 9 2 3 5 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23

23 2 2 œ œ œ œ# & 23 2 œ# œ œ œ# œ# œ œ œ# p

30 2 œ# œ# œ œ# œ 3 2 ∑ Ó Œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ & 2 2 [ ] [ ] F p

A 1 2 3 4 5 1 2 3 4

[ X ] &

B 5 1 Tempo primo 2 œ œ œ œ# œ# œ & 23 2 ∑ Ó Œ œ# œ œ F

46 Molto meno mosso rit. 44 2 3 Uw & 23 ∑ 2 Œ ˙ œ [ ] ƒ 6 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tenor Sax

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 2 > > - . . - . . w 2 œ^ ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ w# & 2 J J J f 15 13 2 > > > > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó ∑ w ∑ . & J f 22 21 3 œ# œ œ œn j ‰ŒÓ ‰ œ# œ œ œ œ œ œ# ‰ŒÓ ∑ & œ œ# œ œ# œ œ# J F 29 . . . . œ ‰ œ ‰ œ œ# . ‰ œ œ# . ‰ œ œ œ# . ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ# . œ. ‰ œ œ œ œ# ‰ œ œ œ & J J J J J J J J J f 34

. . . [] ‰ œ œ œ œ# . œ œ# œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ œ & J J J J J J J J . 41 49 39 8 œ œ. œ# œ. œ# . œ œ œ . œ œb œ & J ‰ œ ‰ œ ‰ . œ. j œn . j œb œ œ œ œn J J J œ#- œ- 55 f 51 œ œ Œ œ œ œ# œ# ˙# œ ‰ŒÓ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ j ‰Œ & J œ œ# œ œ œ œ# œ

58 œn œ ∑ Œ œ œ œ œ œb œ œ œ# œ# œ# ŒÓ & œ œ# œ œ œ# œ# œ œ# œb œ œ 63 f 69 3 > > > > ˙b œ# œ ˙# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó . Œ œ & J f 71 > > œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# & ˙ ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ œ œ# œn Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Baritone Sax Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q 4 & 4 ‰Œ ≈ œ# Œ œ# œ Ó Œ‰[ ] œn . œ# . œ# . >˙. œ# œ# . . >˙ œn w f 9 5 U & 45 ∑ 4 ‰. r˙. 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 ˙ >˙ w œ# f rit. 13 2 U 3 ∑ 4 ∑ 3 4 & 4 4 4 4 w w# p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q.11 2 6 & 8 œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ F 17 19 œ œ œ œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ & œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ J J œ# . J J œ# . J J œ# . J J œ# . 23 F Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ []j ‰‰Œ. & J J œ# . J J œ# . J J œ# . J J œ# . J J œ# . œ# 31 29

& ‰ œn ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f 39 37 ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. & œ œ œ œ . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- P© of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Baritone Sax 3 47 44 œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. j j j j & . . . J œ#- . . . J œ#- . . . J œ#- œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 51 q. j j j j ∑ ∑ ∑ ∑ & œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ >˙. >˙. >˙. Poco meno Presto 64 G.P. mosso Presto 62 8 3 . . U . œ. œ# . œ œ ∑ ∑ ∑ ‰ œ# œ^ ‰‰Œ. & >˙. >˙# . J f ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 4 & 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑

[senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 2 3 4 5 3

[ X ] [ X ] & 4 B C 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

& 4 Adagio 14 4 & 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- D p 1 2 3 4 5

[ X ] & 4

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Baritone Sax Andante = 76 21 q ------& 4 œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ ------œ- œ- - - œ#- œ- P stringendo 26 3 œ#- œ- œ#- œ- œ- œ- œ œ œ & œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ#- œ- œ- œ- - - - œ#- Meno Mosso = 60 34 2 q 2 2 U 3 4 ‰ œ# . Ó & 4 4 J œn- p

4. Canto Coral Allegretto h =10 92 17 9 2 3 5 2 & 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 23 2 2 & 23 2 œ# œ œ œ# œ œ# œ# œ œ œ# œ# œ 30 2 p 3 2 ∑ Ó Œ œ & œ# œ# œ œ 2 2 œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ A F p 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

[ X ] & B 1 Tempo primo 2 3 2 ∑ Ó Œ œ & 2 2 œ# œ# œ# œ œ# œ# œ œ 46 MoltoF meno mosso rit. 44 2 3 œ U 3 ∑ 2 Œ œ œn œ Œ & 2 2 [ œ] œ# ˙ ƒ

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Baritone Sax 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 4 2 2 ^ j j j & 2 j ‰ŒÓ . œ . j œ œ. œ# œ œ . œ œ# . œ# . . . 15 f f j j‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ . & œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ# œ# . . œ. . œ. . œ. . .

21 22

& ∑ œ# œ œ œ œ œ œ. œ. œ# œ œ œ œ œ œ. œ. œ# œ œ œ œ œ œ. œ. œ# œ œ œ œ œ œ. œ. P 29 26 œ ‰ ‰ ‰ ‰ & œ œ œ œ# œ# œ œ œ j j j j œ# œ œ œ œ œ. œ. œ# œ œ œ œ œ. œ. œ# œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ 31 f

& ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. 36

& ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 41 ...... 49. . 2 2 6 ^ ^ ^ ^ j ‰ŒÓ Œ j ‰Ó Ó Œ j ‰ Ó j‰Œ . & œ œ œ œ 55 f 2 œ œ œ# œ# œ œ œ œ œ & ‰ŒÓ > ˙> > > ∑ J ˙> ˙ ˙ ˙#> ˙n 63 f 69 3 j‰ŒÓ . Œ & œ# . > œ> œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ ˙ ˙> œ>

71 F f

ŒÓ ∑ > Œ Œ & œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œ œ œ# œ œ œ# w# œ œ# œn ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Trumpet in B 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q> > > 4 []> . . œ. 4 . œ œ# ˙ ‰ . œ œ# œ ˙. 5 Ó Œ œb œ ‰ 4 & 4 œ# œ# 4 J 4 f f

8 9 U 4 ∑ 3 ˙ œ# 4 ˙. œ 3 ˙# œ 4 ˙. ‰ œ 3 œ# ˙ 4 & 4 4 4 4 4 J 4 4 f 14 rit. ˙b . U & 4 w# 43 ˙n . œ œ œb œ 4 Œ ∑ [ ] Í f p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 Con sord. q.7 2 6 ˙# . œ. œ# œ œ# œ œ œ# & 8 ˙. ∑ œ J J f

15 19

[] œ œ# œ œ [ ] ...... J œ œ#. œ œ œ j . œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb ‰‰Œ. & œ# œ# œn œ œ# ˙ J F 21 œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. & J J 31 26 > > 8 j œ œ# œ. œb . ‰‰Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰‰Œ. ∑ J & J ...... © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020f

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 1 2 b Senza sord. 39 47 [Div.] [ 8 bœ bœ bœ œ b] œ œ œ#œ œ œ#œ nœ œ œ œ#œ nœ œ œ œ œ#œ œ œ œ#œ œ œ œ#œ nœ œ œ#œ & J J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. [Unis.] 52 q. 2 2 œ bœ œ bœ œ . œ œ# œ œ œ œ œ œ œ# ˙. œ. œ# . œ œ# . œ. & J œ# J J ∑ ∑ ‰ Presto 64 f 62 . . 4 > > > > > > > > œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œb œ œn œ œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ & ‰ ‰ J J J J J J J J Poco meno f G.P. mosso rit. Presto [Div.] 72 > > > 2 œ. œ# . U˙n . . œ. . ∑ œ. ‰ œ. œ œ# . œ œ#œ^ ‰‰Œ. & >œb . J f f ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 & 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑ A [senza misura] [a tempo] Solo, 1 2 3 4 1 [( )] 2 3 Tempo A Piacere 4 q3 = 60 Con sord. [ ] - [X] [ X ] wb œ# œ œ & 4 w B PF 5 1 2

wb œ. œ. œ# œ œ. œb œ# œ œ. œ. œ œ œ. œ œ & w œ œ w C 3 4 5 1 2 3 4 5 Solo > [simile] œ 4 & >œ >œ# 4 F

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 1 3 b D Adagio 1 2 3 4 5 14 Solo 6 [] . . [ X ] œb œ# œ. œ & 4 w 4 F Andante = 76 rit. Meno Mosso = 60 Solo 21 q 11 > 2 q 2 []- & 4 ˙# Ó ‰ œ# . Ó 43 4

38 > F U & 4 ∑ ˙n Ó ∑ p

4. Canto Coral Allegretto Senza sord.h = 92 [Tutti] œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ ˙ & 2 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 10f 6 4 2 œ œ œ œ œ œ & 23 ∑ 2 23 ∑ 2 ∑ Œ œ œ œ œ 23 17 23 3 2 6 œ œ# œ œ œ w & 23 œ ŒÓ Ó 2 Œ 23 2 23 f 1 2 3 4 5 31 2 4

[ X ] & 23 2 A B 1 2 3 4 5 1 Tempo primo 2 4 & 23 2 Molto meno 46 mosso rit. 44 3 Uw œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ & Œ œ œ œ œ 23 œ ŒÓ Ó 2 Œ f f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 1 4 b

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 2 œb ^ œ. . . . œ. . . . œ. & 2 J ‰ŒÓ œ œ œ# œ œ œ ‰ŒÓ ∑ ‰ œ œ J . œ# . . œ. œn . œ œ# f f . . 15 11 > > > > œ œ œb œ. œ. œn . j‰ŒÓ ∑ œ. œ. œ œb œ. œ. œ œ. œ. œ œn J ‰ŒÓ ∑ & œ# . f Solo 17 22 - œb - œ œ œ œb œ œ- œ. œ. . œ. œ. œ# . . œ - - œ. œ . œ œ œ ‰ŒÓ ∑ . ∑ ‰ œ œ . œ œ# . œ & J J J J J 29 24 [Tutti] 4 . . œ œ# œ. œ. œ œ# . œ. œ œ# . œ œ œ ‰ŒÓ ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰ J ‰ J & J J J

32 . . . . œ œ. œ. œ# œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ# ‰ œ œ ‰ œ & ‰ J ‰ J J J ‰ ‰ J J J J J J J ‰ ‰ 41 37 8 œ . . . œ œ ‰ œ œ ‰ œ# œ ‰ œ œ œ# . œ# œ œ œ œ œ œ œ# & ‰ ‰ ‰ ‰ J J J ‰ J ‰ J ‰ 49 55 63 5 6 > > 2 œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ# & . J ‰ŒÓ œ# œ# []œ#> f 69 65 > > > > - œb - œ œ œn œb œ œ- œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ ˙b œ. œn . œ œ . Œ œ œ ˙ œ & J J f 71 > > > œ œ# œn œ œb œ œ œ œn œ œ œ# œb œ œ œ œn œ œ œ# œ# œn & œ ˙#> œ> œ ∑ Œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Trumpet in B 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q> > > 4 []> . . œ. 4 . œ œ# ˙# ‰ . œœ œ ˙# . 5 Ó Œ œb œ ‰ 4 & 4 œ# œ# 4 J 4 f f

8 9 4 U 3 4 3 4 j 3 4 & 4 ∑ 4 ˙# œ# 4 ˙# . œ 4 ˙# œ 4 ˙. ‰ œ 4 œ# ˙ 4 f rit. 14 U 4 w# 3 ˙# . œ# œ œn œ 4 Œ ˙n . ∑ & 4 4 4 [ ] Í f p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. 12 11 2 Con sord. j [ œ ] 6 . œ œ œ œ# . j j & 8 œ# œ œ J œ œ. œ# œ œ œ# ˙. 19

∑ œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. & J J F 24 2 > > j œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb . ‰‰Œ. œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œn ‰‰Œ. œb œ œ œ œ œ & J . f 31 39 8 8 & © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 2 2 b 47 Senza sord. œ œ# œ# œ# œ œ# œ œ# œ œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ œ œ# œ œ# œ œ# œ# œ œ œ & J J J J J J J J J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 53 q. 2 2 . . . . œ# œ œ# ˙# . ∑ ∑ ‰ œ# . œ# . œ œ# œ. ‰ œ# . œ# . œ œ# œ. & œ# J J f Presto 64 G.P. 63 4 > > > > > > > > œ# . . œ. œ# . œ. œb œ œn œ œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ & ‰ œ# J J J J J J J J ∑ f Poco meno mosso rit. Presto 73 > > > 2 . U . œn . . œ# œ. œ. ˙b . ‰ œ. œ œ# . œ œ#^ ‰‰Œ. & >œn . J f ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 3 4 3 4 5 & 4 4 4 4 ∑ 4 4 ∑

[senza misura] A [a tempo] Solo, 1 2 3 4 1 [( )] 2 3 4 [Tempo A Piacere] 3q = 60 Con sord. [ X ] [ X ] w œb - & 4 œ œb p F B 5 1 2 3

w œb . œ. œ œb . œ. œ . & w# œ œb w# œ œb œ. œ œ œ w p F

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 2 3 b C 4 5 1 2 3 4 5 Adagio Solo > [sim.] 6 ˙ 4 & >˙ >˙# 4

D F f 1 2 3 4 5 Solo . [ X ] œ œb . 4 & œ. œb w# 4 Andante = 76 Meno Mosso = 60 F 21 q 13 2 q 2 2 U & 4 43 4 ∑

4. Canto Coral Allegretto h = 92 2 œ & 2 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# ˙ œ œ ˙ 10f 6 4 2 3 2 3 2 3 & 2 ∑ 2 2 ∑ 2 ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 2 17 23 3 2 3 2 œ œ œ w# 3 2 & 2 œ# ŒÓ Ó 2 Œ œ 2 2 f 1 2 3 4 5 25 6 2 4

[ X ] & 2 23 2 A B 1 2 3 4 5 1 Tempo primo 2 4 & 23 2 46 Molto meno mosso rit. 44 3 U œ œ œ w# & Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 23 ŒÓ Ó 2 Œ œ œ# [ ] f f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 2 4 b

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 ^ 2 œ ‰ŒÓ œ œ# œ œ œ. ‰ŒÓ ∑ & 2 J . œ# . œ. . . œ. œ. . J f 15 10 > > > . j œ œ œ œ. œ. œ# & ‰ œ œ ‰ŒÓ ∑ œ> œ œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ œ# J ‰ŒÓ . œ# . . œ. œn . œ œ# œ# . . . . . f 22 16 7 j œ œ œ - ∑ œ. j œ. œ œ œ œ# œ œ ‰ Œ Ó ∑ . ∑ & œ#- - J 29 . . . . œ ‰ œ ‰ œ œ# . ‰ œ œ# . ‰ œ œ œ# . ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ# . œ. ‰ œ œ œ œ# ‰ œ œ œ & J J J J J J J J J

34 . . . ‰ œ œ œ œ# . œ œ# œ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ# ‰ œ ‰ œ œ & J J J J J J J J . 41 49 39 8 4 œ . œ œ œ# ‰ œ œ. ‰ œ œ# . ‰ œ œ . œb œ œ œ œ œ œ œ & J J J J 55 63 54 6 2 j j j ‰ŒÓ [] œ. œ. & œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ> ˙> œ#> œ#- œ- f 69 66 > > œ œ œ œ - œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ# œ . Œ ˙ œb œ ˙> > > & . œ œ ˙> œ#

72 > > > œ# œ œn [] & œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ ∑ Œ œ œ# œn Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Trumpet in B 3 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) b Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > 4 . []> œ. œ. œ 4 . œ# > ‰ . œ# œ > . 5 Ó Œ œb œ ‰ 4 & 4 œ# ˙n œ# ˙n 4 J 4 f f 8 9 U 4 ∑ 3 4 3 4 ‰ j 3 4 3 & 4 4 ˙# œ 4 ˙n . œ 4 ˙ œ 4 ˙. œ 4 œ ˙ 4 w 4 rit. 15 U & 43 4 Œ ˙n . ∑ ˙. œ œ œ œ [ ] Í f p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 Con sord. q.11 2 [œ ] 6 j œ œ œ œ# . j j & 8 œ. œ œ J œ œ. œ# œ œ œ# 19 31 39 18 11 > > 8 8 œ œ œ œ œ œ & ˙. f 47 Senza sord. œ# œn œb œn œb œ# œn œb œ# œ œn œb j œ œ œ# œn œb œ & J œ# J J œ# J J œ# J œ# J f Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 52 q. 2 2 œb œ œ# œn œ œb œ# œn ˙b . ∑ ∑ & J œ J © Jof the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 3 2 b Presto 64 61 4 > > œ# . . œ. œ# . œ. œ# . . œ. œ# . œ. œ# . . œ. œ# . œ. œb œ œn œ & ‰ œ# ‰ œ# ‰ œ# J J f Poco meno f G.P. mosso rit. 69 > > > > > > > > 2 U œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ ∑ œb . œ. ˙. & J J J J J J >œ. >œ. Presto 78 f . œ. . œn . œ. ^j & ‰ œ œ# œ ‰‰Œ. ƒ 3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral

Allegretto h = 92 4 2 Œ Œ‰ j œ j 3 & 2 œ œ œ# œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ# ˙ 2 10 f 2 3 2 3 2 3 & 2 ∑ 2 2 ∑ 2 ∑ Œ œ œ œ# œ œ ˙ 2 17 23 3 2 6 3 2 w 3 2 3 & 2 œ ŒÓ Ó 2 Œ ˙ œ 2 2 2 f A 1 2 3 4 5 1 31 2 4

[ X ] & 23 2 B 2 3 4 5 1 Tempo primo 2 4 & 23 2

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 3 3 b 46 Molto meno 44 3 mosso rit. U Œ 3 ŒÓ Ó 2 Œ w & œ œ œ# œ œ ˙ 2 œ 2 [ ˙] œ f f

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 ^ 2 j ‰ŒÓ œ œ# œ œ œ. ‰ŒÓ ∑ & 2 œ . œ# . œ. . . œ. œ. . J f

10 > j œ œ & ‰ œ. œ# œ œn œ# ‰ŒÓ ∑ œ>. œ. œ œ. œ. œ . . œ. . œ. œ# . . f 15 14 > > œ . . œ# . j œ . . œ œ œ# œ œ ‰ŒÓ ∑ œ. j œ. œ œ œ œ# œ œ- & œ œ J œ#- œ-

22 29 19 7 j j œ ‰ Œ Ó ∑ . ∑ œ# . ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ# œ. & J J œ . œ . J

31 j œ ‰ œ# œ. œ œ ‰ j œ œ ‰ œ œ# œ. œ ‰ œ œ ‰ œ# œ. œ œ j & . J œ . . J J œ J J . œ

35 j j œ œ# . œ œ œ. œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ & J J œ

41 38 8 j j ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ# œ. œ ‰ j œ ‰ j œ ‰ œ œ# œ & œ# . J œ . œ .

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trumpet in B 3 4 b 49 55 4 6 . j ‰ŒÓ & . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ []œ# > œ> œ œ>

63 69 2 > > œ. j œ. j œ œ œ œ# œ œ œ- œ œ œ œ œ œ œ œ œ . Œ ˙ œb œ & œ#- œ- œ œ œ œ . ˙> œ> f 71 > > [] > œn œ > œn œ œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ ∑ Œ œ Œ & œ ˙> œ# œ œ# œ# œn ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Horn in F 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > []> 4 ? œ# œ >˙ ‰ œ# œ >˙ ≈ œœ œœœ œ œ œ ‰ Œ Ó wb & 4 J J œ. . . œ. . . . œb œ œ# œ J f p f œ f 9 6 3 j U ? w & 5 Ó ‰ .œ œ 4 j ‰ŒÓ 3 ˙ œ# 4 ˙. œn 3 ˙# œ 4 4 œ# œ œ# œn 4 œ 4 4 4 4 12 rit. U 4 ˙. ‰ œn 3 œ# ˙ 4 w 3 ˙# . œ# œ œn œ 4 & 4 J 4 4 4 4 wn Í f p w# f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. > > ˘ ˘ 6 ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ œ ∑ œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ. œ œ. œ. & 8 œ# . . ˙# . œ# . . œ# œ. f F 12 19 8 7 9 ˙ œ. . œ & ∑ . ‰ œ# œ œ. œ ˙# . ‰ œ œ œ œ Í f f 31 39 29 8 œ & œ#. œ œ ˙# . œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ p 43 47 j j j & œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ

50 f G.P. j j j j j & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ∑ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 1 3 Molto meno mosso = 76 accel. 56 q. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. & . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . . œ# .

61 Presto 64 ...... ‰ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ. ∑ ‰ œ œ. œ œ []> & . œ# . . œ# . . œ# . œ# . . ˙# . f G.P. 67 > > > > > > > > > > > > ‰ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# ∑ & œ# . . J J J J J J J J

Poco meno mosso rit. Presto 73 2 U ^j & >œ. >œ. ∑ ∑ ∑ œ ‰‰Œ. f ƒ

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 >+ 2 +- +- + 4 3 4 œ œ œ œ œ ˙. 3 4 & 4 4 4 Ó ‰ J 3 4 ∑ 4 P F

[senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 10 + >+ >+ 4 Ó ˙ œ ‰ŒÓ 5 ∑ [ X ] 4 Œ ∑ & 4 J 4 4 w ˙. F p F

B 2 3 4 5 1 2 3 4 5

[ X ] &

3. Canto Lírico (Tacet) 4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 1 C 1 2 3 4 5 Adagio [simile] 4 ∑ Ó œ.. œ œ. œ# œ & ˙o ˙ 4 R ˙ - - ˙- f F F D 1 2 3 17 + œ œ œ - œ. - œ œ [ X ] - & ˙ œ# œ ˙ œ# œ# œ œ œ œ œ# œ ˙ œ œ - œ- P 4 5 Andante = 76 Meno Mosso = 60 q13 2 q2 + + >+ œ- œ- U & 4 43 4 Ó ‰ J Œ ˙. ∑ P p

4. Canto Coral Allegretto 4 h = 92 o œ œ & 2 Ó Œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ œ œb œ œn œ f 10 17 9 2 3 œ & ˙ œn 23 ˙ Ó Ó 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 18 2 œ ˙ œ w & 2 Ó Œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ Œ 23 2 f 1 2 3 4 5 25 6 2 4

[ X ] & 2 23 2 A B 1 2 3 4 5 1 Tempo primo 46 2 6 & 23 2 23 ∑ 2

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 1 5 Molto meno rit. mosso rit. 47 œ ˙ œ Uw & 2 Ó Œ œ œ œ œ œb œ œ œ œb œ œ Œ f

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œb-. j œ-. j & 2 J œ. œ. f 15 f 9 2 > > > > w w ˙ j & wn Ó œ œ œ œ Ó œ œ œ œ Ó œ ‰ŒÓ f 22 18 3 - - ∑ œb œ œb œ œ œ œb . ‰ŒÓ . ∑ ‰ œ & . . . . J œ# œ œ œ œ œ 29 F 26 j & ‰ŒÓ ∑ w ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ œ# œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ 32 Í f & ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 41 37 8 & ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. 49 55 4 3 > . œ# œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ & . J ‰ŒÓ Œ ˙> œ 63 f 60 > > 3 œ œ œ œ œ []˙> ∑ Ó Ó j‰ŒÓ . & []> œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ + + + + + + + + + 69 F > > > > > > > > o ˙ œ œ - Œ ˙ œ œ ˙> œ œ œ œ œ ∑ j œb ∑ Œ œ œ# œb Œ & œ. œ- œ. J f f ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Horn in F 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q 4 j j & 4 œ œ ‰ >œ œ ≈ œ œ œ ‰ Œ Ó >˙ >˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œb œ œ# œ J f p f œ 9 5 2 3 j U 5 Ó ‰ . œ œ 4 j ‰ŒÓ 3 4 . 3 & 4 œ# œ œ# œ 4 œ 4 ˙# œ 4 ˙n œn 4 rit. 11 U 3 4 ‰ j 3 4 3 4 & 4 ˙# œ 4 ˙. œ 4 œ# ˙n 4 w# 4 ˙n . œ œ œb œ 4 w f w# Í p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 q. > > 6 ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ œ ∑ œ œ. œ. œ œ. œ & 8 œ# . . ˙# . œ# . . œ# œ. f F 12 19 7 7 9 ˘ . ˘ . . œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ & ˙# . œ œ# œ# . . . ˙. Í f 31 39 28 8 œ & ‰ œ œ œ œ œ œ#. œ œ ˙# . ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ f p

42 47 j j & œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 f

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 2 3

49 G.P. j j j j j j & ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ∑ Molto meno mosso = 76 accel. 56 q. & ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ.

61 Presto 64 . . ‰ œ ‰ œ ‰ œ ∑ ‰ œ œ. œ œ []> & œ# . œ# . œ# . œ. œ# . œ# . œ# . œ. œ# . œ# . œ# . œ. œ# . . ˙# . . . . f G.P. 67 > > > > > > > > > > > > ‰ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# ∑ & œ# . . J J J J J J J J Poco meno mosso rit. Presto 73 2 U ∑ ∑ ∑ ^j ‰‰Œ. & >œ. >œ# . œ f ƒ

3. Canto Lírico Adagio q2 = 60 2 > 2 +- +- + + 4 3 4 Ó ‰ œ œ œ œ œ ˙. 3 & 4 4 4 J 3 4 P F [senza misura] 1 2 3 4 9

3 ∑ 4 Ó j ‰ŒÓ 5 ∑ [ X ] 4 & 4 4 ˙#+ œ 4 4 F p A [a tempo] B [( )] 1 q = 60 2 3 4 5 1 2 3

[ X ] & 4 Œ ∑ w>+ >˙+ . F

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 2 C 4 4 5 1 2 3 5 [simile] & 4 ˙o ˙ - - ˙- f D F Adagio 1 2 3 4 5 14 6 [sim.] 4 [ X ] 4 & 4 œ œ 4 +- - œ- P Andante = 76 Meno Mosso = 60 21 q 13 2 q 2 > +- +- + U 4 3 4 œ œ . & 4 4 4 Ó ‰ J Œ ˙ ∑ P p

4. Canto Coral

Allegretto 10 4 h = 92 & 2 Ó Œ ŒŒ 23 Ó Ó 2 œo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙ f 17 11 2 3 2 3 ∑ 2 3 ∑ 2 ∑ Œ œ & 2 2 2 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ 23 f 22 2 6 2 4 3 2 3 2 & w 2 2 2 2 A B 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

[ X ] & 23 Molto meno Tempo primo 46 rit. mosso rit. 38 2 6 U 3 2 3 ∑ 2 ∑ Œ œ & 2 2 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ w f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 2 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 2 J ‰ŒÓ ∑ f 8 2 > > > > ˙ œb- . j œ- . j wn w w Ó & œ. œ. 15 f

Ó Ó j ‰ŒÓ ∑ j ‰ŒÓ . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ. œ. œ- œ. œ. œ. f22 29 21 6 & ∑ w ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ jŒ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ 32 Í f & ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 41 37 8 & ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. 49 55 5 3 . j ‰ŒÓ & . œ# œ œ œ œ œ œ œ œ 63 59 > > > œ œ œ œ Œ > œ œ []> ∑ Ó Ó & ˙n ˙ []> œ œ œ œ œ œ + œ œ œ + f + + + + + + 69 F 65 3 j & ‰ŒÓ . Œ > > ˙> œ#> œ+ ˙>o œb œ ˙> œn œ 72 f ∑ j œb- ∑ Œ œ œ# œb Œ & œ œ#> œ> œn> œ. œ- œ. J f ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Horn in F 3 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > 4 ? œ# œ > ‰ œ# œ > ≈ œœ œœœ œ œ œ ‰ Œ Ó & 4 J ˙# J ˙# œ. . . œ. . . . œb œ œ# œ J f p f œ 5 9 []> 3 j U ? wb w & 5 Ó ‰ .œ œ 4 j ‰ŒÓ 3 4 ˙. 3 4 œ# œ œ# œ 4 œ 4 ˙# œ 4 œn 4 11 f rit. j U 3 ˙# 4 . ‰ 3 œ# ˙# 4 wn 3 . œ œ 4 & 4 œ 4 ˙ œ 4 4 4 ˙ œ œ 4 w Í f p w# f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 q. > > 6 ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ œ ∑ œ œ. œ. œ œ. œ & 8 œ# . . ˙# . œ# . . œ# œ. f 12 19F 7 7 9 ˘ ˘ œ œ œ. œ œ. œ. ∑ ‰ œ œ. œ. œ. & ˙# . œ# ˙# . Í 31 f 39 28 8 œ & ‰ œ œ œ œ œ œ#. œ œ ˙# . œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ f p 42 47 j j & ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ f G.P. 49 ‰ j j j j j j & œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ∑ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 3 3 Molto meno mosso = 76 accel. 56 q. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ. œ. œ. & . œ# . . œ# . . œ# . . œ# . . œ# .

61 Presto 64 ...... ‰ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ. ‰ œ œ œ œ. ∑ ‰ œ œ. œ œ > & . œ# . . œ# . . œ# . œ# . . ˙# . f G.P. 67 > > > > > > > > > > > > ‰ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# ∑ & œ# . . J J J J J J J J Poco meno mosso rit. Presto 73 2 U ∑ ∑ ∑ ^j ‰‰Œ. & >œ. >œ. œ# f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio q2 = 60 2 >+ 2 +- +- + 4 3 4 Ó ‰ œ œ œœœ ˙. 3 & 4 4 4 J 3 4 P F [senza misura] 1 2 3 4 9

+ 3 ∑ 4 Ó ˙ œ ‰ Œ Ó 5 ∑ [X] 4 & 4 4 J 4 4 F p A [a tempo] B [( )] 1 q = 60 2 3 4 5 1 2

[ X ] & 4 Ó Ó ∑ >˙+ >˙+ F

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 3 C 3 4 5 1 2 3 4 5

& 4 >œo >œ > [ ] œ f D F Adagio 1 2 3 4 5 14 6 + 4 [ X ] - 4 & 4 ˙ ˙ 4 - ˙- Andante = 76 MenoP Mosso = 60 21 q 13 2 q 2 + + 4 3 4 œ- œ- U & 4 4 4 Ó ‰ J ∑ ∑ P

4. Canto Coral Allegretto 4 h = 92 2 Ó Œ œb Œ Œ œb 3 & 2 œo œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 2 10 f 17 2 3 3 & 2 ˙ Ó Ó 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 Ó Œ œ 23 f 19 2 6 3 2 3 & œ ˙ œ œ œ œ œ Ó Œ œ w 2 2 2 A 1 2 3 4 5 1 31 2 4

[ X ] & 23 2 B 2 3 4 5 1 Tempo primo 46 2 6 & 23 2 23 ∑ 2 Molto meno 47 rit. mosso rit. 2 Ó Œ Ó Œ & 2 œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ w f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 3 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 2 J ‰ŒÓ ∑ f 15 8 2 > > > > ˙ œb-. j œ-. j wn w w Ó Ó & œ. œ. œ œ œ œ f f 16 - - Ó j ‰ŒÓ ∑ œb œ œb œ œ œ œb . ‰ŒÓ . & œ œ œ œ œ . . . . J 22 29 21 6 ∑ wb ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Í f . . . . . 32

& ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 41 37 8 & ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. 49 55 4 3 > . œ# œ œ œ œ œ œ œ œ & . œ# œ œ œ œ œ œ œ J ‰ŒÓ Œ ˙> œn f 63 60 > > 3 œ œ œ œ œ ˙> ∑ Ó Ó j‰ŒÓ . & []> œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ + + + + + + + + + 69 F > > > > > > [] - œ Œ ˙b > > œb œb ˙# œn œ œ œ# œ ∑ j œb ∑ Œ œ# œb Œ & >o œ œ ˙ œ. œ- œ. J f ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Horn in F 4 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q j j 4 œ œ ‰ >œ œ ≈ œ œ œ ‰ Œ Ó & 4 > > œb œ# œ J ˙ ˙ œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ f p 9 f 5 2 3 j U 5 Ó ‰ .œ œ 4 j ‰ŒÓ 3 4 3 4 & 4 œ# œ œ# œ 4 œ 4 ˙ œ 4 ˙. œ 4 ˙# œ 4 12 rit. U & 4 ‰ j 43 4 43 4 ˙. œ œ# ˙ w# œb œ w ˙n . œ# œ p w# Í f f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. > > 6 ‰ œ œ. œ. œ. ‰ œ œ œ œ. œ œ ∑ œ œ. œ. œ œ. œ & 8 œ# . . ˙# . œ# . . œ# œ. f 12 19F 7 7 9 ˘œ . ˘ . . & œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ# œ# œ. œ ˙# . œ . . ˙. Í f31 39 28 8 œ & ‰ œ œ œ œ œ œ#. œ œ ˙# . ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ f p 42 47 j j & œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ∑ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ

49 f G.P. ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 4 3 Molto meno mosso = 76 accel. 56 q. & ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# ‰ œ œ# œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ. œ# . œ# . . . œ.

61 Presto 64 . . ‰ œ ‰ œ ‰ œ ∑ ‰ œ œ. œ œ > & œ# . œ# . œ# . œ. œ# . œ# . œ# . œ. œ# . œ# . œ# . œ. œ# . . ˙# . . . . f G.P. 67 > > > > > > > > > > > > ‰ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# ∑ & œ# . . J J J J J J J J Poco meno mosso rit. Presto 73 2 U ^ & ∑ ∑ ∑ j ‰‰Œ. >œ# . >œn . œ f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio 2q = 60 2 >+ 2 3 4 +- +- + 3 4 & 4 4 4 Ó ‰ œ œ œ œ œ ˙. 4 ∑ 4 J 3 P F [senza misura] 1 2 3 4 10

4 j 5 [ X ] 4 & 4 Ó ˙ œ ‰ŒÓ 4 ∑ 4 + F p A [a tempo] B [( )] 1 q = 60 2 3 4 5 1 2 3

[ X ] & 4 Ó Ó ∑ ˙> >˙ F + +

4. Canto Coral 3. Canto Lírico (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 4 C 4 5 1 2 3 4 5

& 4 >œ > o œ >œ f D F Adagio 1 2 3 4 5 14 6 4 [ X ] 4 & 4 ˙ ˙ 4 +- - ˙- Andante = 76 Meno Mosso = 60P 21 q 13 2 q 2 + + U 4 3 4 Ó ‰ œ- œ- ∑ ∑ & 4 4 4 J P

4. Canto Coral Allegretto 4h = 92 & 2 Ó Œ j ŒŒ œ œ œ œ œ. œ œb œ œo œ œ 10 f 17 9 2 3 & 23 Ó Ó 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 œ œ ˙ 23 18 ˙ 2 2 ∑ Ó Œ 3 2 & 2 j œ w 2 2 œ œb œ œ œ. œ œ œb f 1 2 3 4 5 25 6 2 4

[ X ] & 2 23 2 A B 1 2 3 4 5 1 Tempo primo 2 6 & 23 2 23 46 Molto meno rit. mosso rit. U 3 ∑ 2 ∑ Ó Œ & 2 2 j œ w œ œ œ œ œ. œ œ œb f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Horn in F 4 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 3 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ œb- . j œ- . j & 2 J œ. œ. f f 15 9 2 > > > > w w ˙ & wn Ó Ó œ œ œ œ Ó œ œ œ œ f f 22 17 6 j j ‰ŒÓ ∑ ‰ŒÓ . ∑ & œ œ- œ. œ. œ- œ. œ. œ. w Í 29

& ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. 34 f

& ‰ j Œ Œ Œ ‰ j œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ 41 49 39 8 5 & Œ ‰ j ‰ j Œ . œ# œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ œ. 55 63 3 > > > œ œ œ j ‰ŒÓ Œ > œ œ œ ˙> ∑ Ó & ˙ []> œ œ œ œ œ œ + + + + f F 69 64 3 Ó j‰ŒÓ . Œ > & œ œ œ œ œ [ ] œb> œ œn> œ ˙> œ# + + + + + ˙>o ˙> f 72 - > ∑ j œb ∑ Œ œ œ# œb Œ & œ œ# œ#> œ> œ. œ- œ. J f ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Trombone 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ? 4 ˙. j 4 ‰Œ Œ Ó ≈ Ó Œ >œ# œ ‰ŒÓ wb > f p f 9 6 > U ˙# ˙n . œ œn ? 5 œ 4 œ. œ# 3 œ 4 3 ˙ 4 w 4 Ó Ó ‰ J 4 ˙n . 4 4 4 4 f 12 rit. . œ# w ˙b . œ œ ˙ œ ˙ œ œ w U ? 4 ‰ J 43 4 43 4 wn Í f p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. > ˘œb œ. . œ. œ œb . . ˘œ œ- . œb œ œ# œ ? 6 ∑ œ ∑ ‰ œ ∑ ‰ œ. œ# œ œ J 8 J J J J f 12 19 8 œ- - 5 10 ˙b . œ œ œ œ . œ. ? ∑ ˙n . ˙# . J J F Í f 31 39 47 29 8 8 ? ‰ œb ‰ œ ‰ œb ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ . œ. . œ. . œ. . œ. f f

49 G.P. ? ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ∑

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 1 3 Molto meno mosso = 76 accel. Presto 56 q.> > > > > > > > > > > > > > > > ...... ? œb œ. œb œ. œb œ. œb œ. œb œ. œb œ. œb œ. œb œ. f Poco meno 64 G.P. mosso rit. Presto > > 8 œ. > œ^ ? œn . œ# . U ∑ ∑ Œ. >˙n . ∑ ∑ J ‰‰Œ. f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio Con sord. > 2q = 60 2 - - 2 ? 4 3 4 œb œ œ œb œ ˙. 3 4 4 4 4 Ó ‰ J 3 4 ∑ 4 P F

[senza misura] 1 2 3 4 10

˙ œ [ X ] ? 4 Ó J ‰ŒÓ 45 ∑ 4 F p

A [a tempo] B [( )] 1 2 3 4 5 1 2 Conq = sord. 60 > > > >

˙b œb œb œ ? 4 ˙ Œ ˙ Œ œ œ Œ [X] 4[ ] F

C 3 4 5 1 2 3 4 5 Adagio Con sord. [simile] - 6 ˙b ˙- - ? ˙ 4 F f

3. Canto Lírico (Tacet) 4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 1 D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q 11

[ X ] ˙b ˙ ? ˙ ˙ 4 P rit. Meno Mosso = 60 32 > > 2 q 2 œb- œ- U ? Œ œ Ó Œ œ Ó 43 4 Ó ‰ J ∑ ∑ F P

4. Canto Coral

Allegretto 10 Senza sord. h = 92 9 œ œ œ ˙b œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb ? 2 23 Œ 2 23 f 17 13 œ œ ˙b ˙ œ œ ˙ œb œb œ œ œ œ œ œ ? 23 2 ŒÓ ∑ 23 Œ 2 f 18 23 œn w 2 œ œ œ œ œb œ ˙b œ ? 2 ŒÓ ∑ Œ 23 2 1 2 3 4 5 25 6 2 4

[ X ] ? 2 23 2 A B

1 2 3 4 5 1 Tempo primo 2 6 ? 23 2 23 Molto meno 46 rit. mosso rit. œ œ œn Uw œb œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ ˙b œ ? 23 Œ 2 ŒÓ ∑ Œ f ƒ

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 1 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 4 . - - 2 œb ^ œ. œ. œ œb . œ. œ. œ. œb . ? 2 J ‰ŒÓ Ó ‰ J J J ‰ŒÓ f 15 11 > œb . . œb . . œb- - - œb . - ? œ. œ. œ# . œn . œb œn œ. œ. œ# œ. œb œb œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J J f 16 > œb- œ. . œ- œ. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ w ? J ‰ŒÓ ∑ . f 22 29 21 . 3 œn . œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. wb œ œ. œ. œ ? ∑ ∑ ‰ J ‰ŒÓ ‰ J ‰ J F Í f 30 œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. ? ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ Œ ‰ J Œ

35 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ ? Œ Œ ‰ J Œ ‰ J 41 49 55 63 40 8 6 8 œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ? ‰ J Œ . 69 F 64 > > 3 > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ ˙ œ œ ? J ‰ŒÓ . Œ ˙ ŒÓ ∑ f 73 - - > ^ œb- œn . œb œb- œn . œb wn œb ? œ. J J œ. J J Ó Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Trombone 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > ? 4 ˙. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. j 5 4 ‰Œ Œ Ó ≈ Ó Œ >œ# œ ‰ŒÓ wb > w 4 f p f 9 7 > U ? 5 œ 4 œ. œ# 3 ˙ œ 4 ˙. œ 3 ˙# œ 4 ˙. œ 3 4 Ó Ó ‰ J 4 ˙n . 4 4 4 4 ‰ J 4 f rit. 13 œ ˙ w# ˙b . œ œ œb œ w U ? 43 4 43 4 wn Í f p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 q. > ˘ . . . . . ˘ - . œb œ œ# œ ? 6 ∑ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ ∑ ‰ œ. œ# œ œ J 8 J J J J f 12 19 8 œ- . - 5 10 ˙b . . œ œ œ œ œ. ? ∑ ˙. ˙n J J F Í f 31 39 47 29 8 8 ? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œb . œ œ. œ œb . œ œ. œ f . . . . f

49 G.P. ? ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ∑ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 2 3 Molto meno mosso = 76 accel. Presto 56 >q. > > > > > > > ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œn . >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. f Poco meno 64 G.P. mosso rit. Presto > 8 > > ^ ? œn . œ# . œn . U œ ∑ ∑ Œ. >˙n . ∑ ∑ J ‰‰Œ. f ƒ

3. Canto Lírico Adagio Con sord. 2q = 60 2 > 2 - - ? 4 3 4 Ó ‰ œ œ œ œ œ ˙. 3 ∑ 4 4 4 4 J 3 4 4 P [senza misura]F 1 2 3 4 10

? 4 ˙ œ 5 [ X ] 4 4 Ó J ‰ŒÓ 4 ∑ 4 F p A [a tempo] B [( )] 1 q = 60 2 3 4 5 1 2 3 4 5 3

[ X ] ? 4 C D 1 2 3 4 5 1 2 Adagio [Con sord.] [simile] > > > 6 ? œ œ œb 4 [ X ] [ ] 4 F f 3 4 5 Andante = 76 rit. q11 > > œ ? œ œb 4 Œ œ Ó Œ œ Ó F PMeno Mosso = 60 34 2 q 2 ? 3 4 œ- œ- j U 4 4 Ó ‰ J Ó ‰ >œb œ ∑ P p

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 2

4. Canto Coral

Allegretto 10 Senza sord. h 9= 92 œb œb œ œ œ ? 2 23 ∑ 2 ∑ œb 23 17f 13 3 œ œ œ œb œ œ ˙ ˙b œb œ œ ? 23 2 ŒÓ ∑ 23 ∑ 2 23 21 2 6 2 4 ˙ œ œ wb ? Œ 23 2 23 2 A 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

? [ X ]

B Molto meno 1 Tempo primo 46 mosso rit. 2 6 3 U ˙ œ œ wb ? 23 2 23 ∑ 2 Œ ƒ

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 4 . œ. - - . 2 œb ^ œ. œ œb . œ. œ. œ. œb ? 2 J ‰ŒÓ Ó ‰ J J J ‰ŒÓ f 15 11 > . œ. œb œ . œb . œb . œn . œ- - - œ - ? J . œ# œn . œ. œ. œ# œ# . œn . œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J J J 16 f > - - j œ œ. œb . œ œ. œ. w ? œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ ∑ . f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 2 5 22 29 21 6 w ? œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ ∑ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J Œ Í f 32 ? œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ J ‰ J Œ Œ ‰ J Œ Œ Œ

41 37 8 ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. ‰ J Œ ‰ J ‰ J Œ

49 55 63 6 8 j ? . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ F 69 66 > 3 > > > - œb- - œb- œb œ ˙ œn œ œ œb œn . œ œb œ. ? . Œ ˙ ŒÓ ∑ . J J . J J f 75 > wn ? Ó œb ^ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Trombone 3 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > ? 4 ‰Œ Œ ˙b . Ó ≈ œb . œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó Œ j ‰Œ 5 4 >œ# œ >˙ w w 4 f p 9 f 7 > U ? 5 œ 4 œ. œ# 3 ˙ œ 4 ˙. œn 3 4 œ 3 4 Ó Ó ‰ J 4 ˙n . 4 4 4 ˙# œ 4 ˙. ‰ J 4 13 f rit. ? 3 4 3 4 w U 4 œ# ˙n 4 wn 4 ˙. œb œ œn œ 4 wn Í f p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 q. > ˘ . . . . . ˘ - . . œ œb œ œ# œ ? 6 ∑ œ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ œ œ ∑ ‰ œ œ# œ J J 8 J J J f 8 12 ? ˙b . j j j j j j ∑ œ. œ œ# œ ˙. Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ F Í f 19 15 10 ? Œ j j œ Œ j j œ Œ j j œ œ ‰ Œ. ‰ œb ‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. 31 39 47 f 30 8 8 ? ‰ œb ‰ œ j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ . œ. . œ. >œ. œ >œ. œ >œ. œ 50 f G.P. ? j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ j ‰‰ ∑ >œ. œ >œ. œ >œ. œ >œ. œ >œ. œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 3 3 Molto meno mosso 64 = 76 accel. Presto G.P. 56 q. 8 ? ∑ >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. >˙. fPoco meno mosso rit. Presto 73 > > > U ? . œb . œ. . ^j . ∑ Œ œ >˙. ∑ ∑ œ ‰‰Œ f ƒ

3. Canto Lírico Adagio Con sord. 2q = 60 2 3 2 ? 4 3 4 j 3 4 4 4 4 Ó ‰ œ#- œ- œ œ# >œ ˙. 4 ∑ 4 P [senza misura]F 1 2 3 4 10

? 4 j 5 [ X ] 4 4 Ó ˙ œ ‰ŒÓ 4 ∑ 4 A [a Ftempo] p B [( )] 1 q = 60 2 3 4 5 1 2 3 3

[ X ] ? 4 C 4 5 1 2 3 4 5 Con sord. [simile]

? > 4 œb >œ > 4 œ f D F Adagio 1 2 3 4 5 14 6

[ X ] ? 4 ˙b ˙ 4 - ˙- - ˙- Andante = 76 Meno Mosso = 60 P 21 q 13 2 q 2 ? 4 3 4 j U 4 4 4 Ó ‰ œ- œ- ∑ ∑ P

4. Canto Coral (Tacet) 3. Canto Lírico (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 3

4. Canto Coral

Allegretto 10 9h = 92 Senza sord. ? 2 3 2 3 2 œb œ œ 2 2 ∑ 2 ˙b ˙ w 2 œ ŒÓ Ó 2 œ f

17 15 ? œ 3 2 ŒÓ ∑ 2 ∑ 2 ˙b ˙ œ ŒÓ ∑ Œ œ œ œb œ œ f

23 22 2 6 2 4 ? œ 3 2 3 2 Œ ˙ 2 2 2 2

A 1 2 3 4 5 1 2 3 4

? [ X ]

B 5 1 Tempo primo 46 2 6 ? 3 2 3 2 2 2 2 ∑ 2 ˙b ˙ œ ŒÓ

Molto meno 49 rit. mosso rit. U ? Œ œ ∑ Œ œ œ œb œ œ ˙ ƒ

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Trombone 3 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h4 . - - 2 œ. œ. œ œb . œ. œ. œ. œb . ? 2 œ^ J J J 2 J ‰ŒÓ Ó ‰ ‰ŒÓ f 15 11 > . œ. œb œ. . œb . œb . œn . - j - - ? J œ# œn . œ. œ œ. œ . œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J - œb J J f 16

? œ œ œ œ œb œ œ œ j ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ w> . œ - . œb . - . œ. f 22 29 21 6 w ? ∑ ‰ œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. ‰ œ Œ J J J J J J

32 Í f ? œ. ‰ œ ‰ œ œ. Œ œ. œ. Œ œ. ‰ œ Œ œ. Œ œ. Œ œ. œ. œ. œ. œ. J J J 41 37 8 ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. Œ J J J 49 55 63 6 8 j ? . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ ‰ŒÓ F 69 66 > 3 > > > - œb- - œb- œb œ ˙ œ œb œn . œ œb œ. ? . Œ ˙ œb œ ŒÓ ∑ . J J . J J f 75 ? ^ wn > Ó œb Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Baritone (T.C.) Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q [ ] ...... 4 ‰Œ ≈ œ# . . œ. Ó ≈ œ œœ œœœ œ Ó ∑ Ó & 4 œ# >˙. ˙ >˙ f p p f 6 9 U 5 ∑ 4 ‰. r 3 ˙# œ# 4 ˙n . œ 3 ˙# œn 4 & w 4 4 œ# ˙. 4 4 4 4 12 f rit. . U 4 ˙ ‰ œ 3 œ# ˙ 4 w# 3 ˙n . œn œ œb œ 4 wn & 4 J 4 4 4 4 w# Í f p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 5q. j œ œ# & 86 ‰ œ# œ œ œ ˙. ∑ œ. . œ# J J œ# . œ œ# œ ˙. 12 19 F Í f 7 ∑ œ# œ# œ œ# œ ˙# . œ# œ# œ œ# œ œ ˙# ‰ œ# œ# œ œ# & J J J 25 f œ œ œ ˙# . œ# œ# œ œ œ# œ# œ œ# œ#. œ œ# œ œ œ œ#. œ ˙# . & J 31 j j j j j j j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- 38 39

& j j j j j j œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ . - . © of- the current edition. -Rubén Darío Gómez. - P. - 2020 . - . -

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Baritone (T.C.) 3

44 47 j j j ‰ ‰ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . œ- . . . . œ- . . . . œ- ...... f

50 G.P.

& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Molto meno mosso = 76 accel. 56 q...... œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. & ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ f Presto 62 64 . . . > . 4 œ. œ# . œ œ# . œ. œ. œ# . œ œ# . œ. œ# . œ# . œ. œ œ. œ# . œ# . œ. œ œ. & ‰ ‰ ∑ ‰ ˙# . ‰ f Poco meno G.P. mosso rit. Presto > 72 > > > œ. U . œ# . œ. . œ. œ# . œn œ. œ#^ & ∑ œb . > > ∑ ‰ œ ‰‰Œ. œ# . œ. >˙# . J f ƒ

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Baritone (T.C.)

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 - - 2 œ^ œ. œ. œ. œ. & 2 J ‰ŒÓ ∑ J J ∑ œ# œ. œ# œn œ œn . . . . . œ. œ# . f 15 f 11 > 2 > > > > j‰ŒÓ œb . œn . œn . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó & œ# . œ# . J J J f 22 29 18 > 7 œ- œ. œb . œ- œ. œ. j j ∑ w . ∑ ‰ ‰ & œ œ. œ. œ 30 f f ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ & œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ. 35 Œ Œ ‰ j Œ ‰ j & œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ 41 49 40 8 œ j . œ œb œ œ œ œ# & œ ‰ œ œ Œ . œ. jœ. j œb œ œ œ œb Œ . . œ#- œ- f 55 52 2 œ œ# ˙# œ# ‰ŒÓ ∑ œ œ œ œ j ‰ŒÓ & J œ œ# œ œ œ f 63 59 2 [ ] œn œ Œ œ œ œn œ œb œ œ œ# œ# œ# ŒÓ & œ œ# œ œ œ# œ# œ œ# œb œ œ f 69 65 3 > > > > > > > > ˙ œ œ œ ‰ Œ Ó . Œ > œb œ œ œ# œ# œ œ# œ# œ & J ˙ 73 f > & œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ œ w# Œ œ œ# œn Œ ƒ

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Euphonium Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ? 4 ‰Œ ≈ œ ˙b . Ó ≈ Ó ∑ Ó ˙ . œ# . œ. f p p f 9 6 U ? 5 4 œ# 3 ˙ œ 4 ˙. œ 3 ˙# œ 4 ˙. œ 3 w 4 ∑ 4 ‰. R˙. 4 4 4 4 ‰ J 4 f 13 rit. œb œ wn U ? 43 œ# ˙n 4 wn 43 ˙b . œb œ 4 w Í f p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 5q. . œb œ œ# ˙b . ? 6 ‰ œ. œ# œ œ J œ ∑ œ ˙. 8 J J œn. œ œ# F Í f 12 19 7 ? Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ F 24 j ? Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰‰Œ. ‰ œb ‰ œ J J J J J J J J . œ. . œ. f 31 30 ...... ? ‰ œb ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ. . œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- p © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Euphonium 3

37 39 ? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ-

47 44 ? œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. . . . J œ- . . . J œ- . . . J œ- f

50 G.P. ? ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. ∑

Molto meno mosso = 76 accel. Presto 56 q. 2 > > > > > > ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œn . >œ. >œ. >œ. >œ. >œ. f Poco meno 64 G.P. mosso rit. Presto 8 2 > > ^ ? U œ ∑ œ. œ. >˙. ∑ ∑ J ‰‰Œ. f ƒ

3. Canto Lírico (Tacet)

4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Euphonium

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 h 5 3 ^ . . . ? 2 œ ‰ŒÓ œ# œ œ. œn œ œb œ œn . ‰ŒÓ 2 J . . . œ. J f 12 15 > 3 - . - . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb . œ œ œ. w ? J ‰ŒÓ ∑ . f 22 21 ? ∑ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ.

P 29 26 œ. œ . . œ œ. ? œ . . . œ . . . œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ŒÓ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ 31 . œ. œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ ? ‰ J ‰ J ‰ J J J ‰ ‰ J J J J J J J

36 . œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ ? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ J J J ‰ J ‰ J ‰ 41 49 55 8 6 2 ? œ œb œ œ# œ œ œ œ œ . J ‰ŒÓ

59 f œb œ œ œ œb œ œb œ œ œ# œn œ# ? Œ œ œ œ œ œ œ# œ œ# œb œ œ ŒÓ f 63 69 > 2 3 > > > œ œb œ ˙ œn œ ? J ‰ŒÓ . Œ ˙ ŒÓ ∑

73 f ? œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ w> Œ œb Œ ƒ

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Tuba Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q ? 4 ‰Œ ≈ œ Œ œ œ Ó Œ‰ œb . œ# . œ. >˙b . œ# œ. . >˙b œn wn w f f 6 9 U ? 5 4 . 3 4 3 4 3 4 ∑ 4 ‰ r 4 ˙ 4 [] 4 4 ‰ j 4 w œ# ˙. œ ˙. œn ˙# œ f œn ˙. 13 rit. ? 3 4 3 4 U 4 ˙ 4 4 4 œ# wn ˙. œb œ œn œ w wn Í f p f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 12 q.8 ? 6 Œ Œ 8 œ œ œ j j j j œ# . œ. œ. œ. œ œ# . œ. ˙. œ œ œ œ œ œ f Í f F 19 14 10 ? Œ j j Œ j j Œ j j Œ j j ‰Œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

29 31

? ‰ œb ‰ œ ‰ œb ‰ œ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p 36 39 ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tuba 3

44 47 ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ œ œ œ œ œ œ j j j j j œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ f Molto meno mosso = 76 52 G.P. accel. q. ? j j j ∑ ∑ ∑ ∑ >˙. >˙. >˙. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ f 64 Poco meno Presto G.P. mosso Presto 62 8 3 U ^ ? ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰‰Œ. >˙. >˙. f ƒ œ

3. Canto Lírico

Adagio q = 60 2 ? 4 3 4 3 4 4 4 ˙# 4 w w ˙. ˙b . w ˙ p P [senza misura] p 1 9 2 ? 3 j ‰ŒŒ 4 5 ∑ [ X ] 4 œ 4 4 w# F p A [a tempo] B [( )] 2 3 4 1 q = 60 2 3 4 5 1 3

[ X ] ? 4

C 2 3 4 5 1 2 3 4 5

? 4

4. Canto Coral 3. Canto Lírico (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tuba Adagio 14

? 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- p D 1 2 3 4 5 Andante = 76 q ? [ X ] 4 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ------œ#- œ- œ- œ- 24 P ? œ# œ œb œ œ- œ- œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- - - œ- œ- - - œn- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- - - - - stringendo rit. Meno Mosso = 60 30 q ? 3 j j Œ‰ j ‰‰ 4 œn- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ- >œ# œ >œ œ œ#- œ- œ- wn w F p 36 2 U ? 3 4 ‰ j Ó 4 4 œn ˙. ˙b . [ .] œb P p -

4. Canto Coral Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 ? 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 18 5 2 6 2 4 ? 2 23 2 23 2 A B 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

[ X ] ? 23

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Tuba 5 Molto meno Tempo primo 46 mosso rit. 38 2 6 3 ? 3 2 3 2 U 2 2 2 ∑ 2 ∑ Œ œ f ˙

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 15 h 5 8 ? 2 ^j ‰ŒÓ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ f 22 f 29 17 3 7 ? j œ ‰ŒÓ . ∑ ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j œ œ. œ. œ œ. œ œ. œ 31 f ? ‰ j ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ Œ ‰ j Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 36 ......

? ‰ j Œ ‰ j ‰ j Œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ. 41 49 2 2 6 ^ ^ ^ ^ ? j ‰ŒÓ Œ j ‰Ó Ó Œ j ‰ Ó j‰Œ . œb œb œb œb 55 f 2 ? œb œ j ‰ŒÓ > ˙b> > > ∑ œ œ œ# œ œ œ œ ˙> ˙ ˙ ˙> ˙b f 63 f 69 3 > > ? j‰ŒÓ . Œ > ˙ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œn ˙> œb œ

71 F f ? œb ŒÓ ∑ Œ Œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ wn > œb ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Double Bass Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio

Allegro =120 q > > ≤ ≤ ≥ ? 4 ‰Œ ≈ œ ˙b . Œ œ œ ˙b Ó Œ‰ œb wn w . œ# . œ. œ# œ. . œn f f 9 6 U ? 5 4 œ#≤ 3 4 3 4 3 w 4 ∑ 4 ‰. R˙. 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 f rit. 13 2 U ≥ ? 43 ∑ 4 ∑ 43 4 ∑ w f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q.8 [] pizz. ≥ ≥ ≥ ? 6 œ œ œ. . j j j j 8 œ# . œ. œ. œ. œ œ# . œ. ˙ Œ œ œ œ Œ œ œ œ f Í f F 19 14 10 ? j j j j j j j j Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰ Œ.

[arco] 31 29 pizz. ≥ ≥ ≥ ≥ ? ‰ œb ‰ œ ‰ œb ‰ œ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰‰ . œ. . œ. . œ. . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f p

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Double Bass 3 47 44 arco ? ‰‰ ‰‰ ‰‰ j j j j j œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ f

Molto meno mosso G.P. = 76 accel. 52 q. ≥ ≥ ≥ ? j j j ∑ ∑ > . ∑ > . ∑ > . œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ ˙ ˙ ˙ f

Poco meno Presto G.P. mosso Presto 64 62 8 3 ≥ ≥ U ≥ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ^j . >˙. >˙. œ ‰‰Œ f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio q = 60 2 ? 4 ≥ 3 4 ≥ ˙# 3 œ 4 4 w w 4 ˙. ˙b . 4 w ˙ 4 J ‰ŒŒ 4 p P p F

[senza misura] A [a tempo] 1 2 3 4 1 [( )] 2 3 10 2 q3 = 60 ? 4 5 ∑ [ X ] 4 [ X ] 4 4 w# 4 p B C 4 5 1 2 3 4 5 1

3. Canto Lírico (Tacet) 4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Double Bass 2 3 4 5 Adagio pizz. ? 4 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- p

D 1 2 3 4 5 17

? [ X ] 4 œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- œ#- œ- œ- œ- 4

Andante = 76 21 arco q ------? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œb œ ------œ- œ- - - œ- œ- œ- œ- œ- œ- P

stringendo 27 ------j j ≥j ? œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ# œ œ œ œ Œ‰ >œ# œ >œ œ- œ- œ- œ- œ- œ------F

rit. Meno Mosso = 60 pizz. 33 q 2 ≥ U ? ‰‰ 3 4 ‰ œn . Ó œ œ#- œ- œ- wn w 4 ˙. ˙b . 4 J œb- p P p

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Double Bass 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 h 7 15 ≥ 5 8 ? 2 ^j ‰ŒÓ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ j ‰ŒÓ 2 œ œ f f 22 18 3 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ? . ∑ œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ. P 29 25 ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≤ ≤ ? œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ. œ ‰ŒÓ ‰ œ œ. œ. ‰ œ J J J 30 f ≥ ≤ ≥ ≤ ≤ ≥ ≥ ≥ ≤ ≤ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≥ ≥ ≥ ? œ. ‰ œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. ‰ œ Œ œ. ‰ œ ‰ œ œ. Œ œ. œ. Œ œ. ‰ œ Œ œ. Œ œ. Œ œ. J J J J J J J 36 ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≥ ≤ ≤ ≤ ≥ ≤ ≥ ≤ ≥ ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ Œ œ. œ. ‰ œ œ. ‰ œ œ. Œ J J J 41 49 2 ≥ ≥ ≥ 2 ≥ 6 ? œb ^ ‰ŒÓ Œ œb ^ ‰Ó Ó Œ œb ^ ‰ Ó œb ^ ‰Œ . J J J J . 55 f 2 > > ≥ ≥ ? j ‰ŒÓ ˙ ˙b ∑ œ œb œ œ# œ œ œ œ œ ˙> ˙> ˙b> ˙> f f 63 69 3 > > ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ j ‰ŒÓ . Œ ˙ œb œ . ˙> œb> œ F 71 f ? ≥ œ œ# œ œ œ œ œ# œ œ œ œ≥ œ# œb ŒÓ ∑ œ œ œ œ œ œ w> Œ œ# Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Timpani Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P.

1. Preludio Allegro =120 q[G - Bb - E] [A - C - Eb] ? 4 wæ wæ wæ 5 4 4 ‰Œ ∑ ∑ Ó Œ‰ œ œb 4 ∑ 4 9 f 8 U œb ? 4 Œ ≈ œ œ æ 3 ∑ 4 Ó ≈ Œ 3 ∑ 4 ≈ œb œ œ ‰Ó 3 4 œ œ œ ˙ 4 4 œœœ 4 4 œ J 4 ƒ rit. 13 U ? 3 4 œb œ œ 3 @ œb 4 4 ∑ 4 ≈ œ œ Œ œ œ œ 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ ∑ 4 ∑ ∑ f p

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 [G - B - q.D] 5 ? 6 8 œ ‰Œ. >œ œ œ œ ‰ œ ‰Œ. ‰ œ œ œ ‰ œ ‰Œ. f 12 19 11 2 ? ‰ œ ‰Œ. ‰Œ. ‰Œ. ‰Œ. ‰Œ. Œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ J J œ 20 f F F ? Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ J J œ 31 [B to A] 39 27 8 ? Œ œ œ j ‰‰Œ. ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. J J œ œ œ œ œ œ f F 41 47 ? œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. œ ‰ Œ. ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ J œ J œ © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 f

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Timpani 3 G.P. 49 [A to B] ? ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ∑ MoltoJ meno mossoJ J J J J = 76 accel. 56 Presto 64 q. 3 ? ∑ >œ. Œ. ∑ >œ. Œ. ∑ >œ. Œ. ∑ >œ. Œ. f Poco meno G.P. mosso Presto 67 4 4 U ≥ ? . ^j . œ ‰Œ ∑ ∑ ∑ œ ‰‰Œ f ƒ

3. Canto Lírico

Adagio [G - Bb - E] 2q = 60 2 4 2 3 4 3 4 5 ? 4 4 4 4 ∑ 4 4 ∑ [senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60

? [ X ] 4 Ó ‰ j œn Ó ‰ œ Ó ‰ œ 4 [ œb ] œb œ œb œ B F 2 3 4 5 1 2 b b b b b ?[ X ] œn œ œ œ wæ œæ œæ œæ œæ wæ œ œ œ œ œ œ π C f 3 4 5 1 2 3 4 5 " " ? œ œ œ œ 4 wæ œb œ œ œ œb œ œ œ 4 D F f Adagio 1 2 3 4 5 Andante = 76 14 6 q11

[ X ] ? 4 4

3. Canto Lírico (Tacet) 4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Timpani

rit. Meno Mosso = 60 32 2 q 2 U ? Ó ‰ œ Œ‰ j œ Œ 3 4 ∑ Œ‰ j œ Œ Ó Œ œb œ œb 4 4 [ œb ] œb F p

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 ? 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 1 18 5 2 6 2 4

[ X ] ? 2 23 2 23 2

A 2 3 4 5 1 2 3 4 [simile] b ? . œ . æ . œ œb œ ‰ œ œ . wæ œæ œæ œæ œ œæ p π

B 5 1 Tempo primo 46 2 6 3 ? œ 3 2 3 2 œ œ wæ 2 2 2 ∑ 2

Molto meno mosso rit. 50 U ? Œ Œ œ œb Œ œ ˙æ f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Timpani 5

5. Ostinato

Allegro Moderato = 100 7 15 [F - D - E] h 5 [F to G] 8 2 ? 2 ^j ‰ŒÓ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ f f

22 18 2 ? j ‰ŒÓ . ∑ œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ . J J J J P

26 29 ? œ ‰ œ Ó œ ‰ œ Ó œ ‰ŒÓ ‰ œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ J J J f

31 ? ‰ œ œ ‰‰ œ Œ œ ‰ ‰ œ ‰ œ œ ‰Œ œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ œ ‰ J J J J J J

36 ? œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ J J

41 [G - A - E] 49 55 63 8 6 8 6 ? . .

69 3 ? œ j œ j œ j œ j œ œ œ Œ ∑ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ f ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Percussion 1 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Snare Drum Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P. Tubular Bells Temple Blocks 1. Preludio

Allegro =120 Snare Drum [to tubular bells] Tubular Bells q 4 œœœœœœœ U 4 ‰Œ ∑ Ó ≈ 5 ∑ 4 & Œ 3 ã 4 4 4 ˙. 4 p f f 9 rit. [to snare drum] 2 & 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 ∑ 4 ∑ 43 4 ∑ w f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 12 19 q. 11 S.D. 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã 86 ‰Œ. ‰Œ.

20 2 3 4 F5 6 7 8 F9 œ ‰‰Œ. ã ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ J 31 39 47 29 8 8 > > 2 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ∑ ‰ ‰ ‘ ‘ Moltof meno mosso G.P. = 76 accel. 50 4 5 6 7 8 q. 2 2 3 ã ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ∑

Poco meno Presto 64 G.P. mosso Presto 63 8 4 > U ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰‰Œ. ã J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 ƒ

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Gong - Crash Cymbal Xylophone Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 1 3

3. Canto Lírico

Adagio [to tubular bells] 2q = 60 2 4 2 ã 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑

A [a tempo] [senza misura] [( )] 1 1 2 3 4 q = 60 Tub. Blls.

[ X ] 4 ã & 4 ˙b ˙ Œ œb ˙ Œ œb œ œ œ Œ F

B C 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

[simile]

[ X ] & ˙b ˙ ˙n p

D 2 3 4 5 Adagio 1 2 3 6 4 [ X ] & 4 wb w f P

4 5 Andante = 76 stringendo rit. q 10 4 & 4 w œb œ ˙ Œ ‰ œb œ œ Ó F

Meno Mosso = 60 34 2 q 2 U 3 4 ∑ Œ‰ œb Ó œb Œ & 4 4 J ˙ p

3. Canto Lírico (Tacet) 4. Canto Coral (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 1

4. Canto Coral Allegretto h = 1092 [to temple blocks] 17 9 2 3 ã 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

23 18 5 2 6 2 4 ã 2 23 2 23 2 A

1 2 3 T. Blocks 4 5 1 2 5 [ X ] œ œ ã . œ œ ‰ œ . p B 3 4 5 1 Tempo primo U 2 œ œ œ " œ œ œ œ ã œ œ œ 23 2

F Molto meno 46 mosso rit. 40 6 [to snare drum] 3 S.D. œ œ œ œ œ œ U ã 2 23 ∑ 2 Œ ∑ f

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 h [to temple blocks] S.D. 2 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ ‰‰ œ ‰ œ ŒŒ œ ã 2 J J f 7 15 [1st time, to snare drum] 8 T. Blocks 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã œ œ œ œ . f

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 1 5 22 21 [T. Blocks] 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ 5 œ œ œ ã ∑ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ P 29 27 [to snare drum] S.D. 5 œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã Œ œ ŒÓ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰‰ ‰ f

32 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

37 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰‰

41 [to tubular bells] 2 Tub. Blls. 2 Ó Œ ŒÓ Œ Ó ã & ˙# ˙# œ# ˙# ã F 49 [to snare drum] 55 4 S.D. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ŒÓ ã . J f 63 56 6 > > > 4 œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ã æ f 69 [to tubular bells] 3 3 [Tub. Blls.] & w ∑ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Percussion 2 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Bass Drum - Maracas Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P. Large Suspended Symbal Xylophone 1. Preludio

Allegro =120 Large Suspended Cymbal q Bass Drum wæ wæ ã 4 ‰Œ ∑ ∑ œ œ œ ŒÓ ∑ 45 ∑ 4 f F B.D. 9 8 U ã 4 Œ œ Ó 43 ∑ 4 œ ŒÓ 43 ∑ 4 œ ŒÓ 43 ∑ 4

rit. L. Susp. Cym. [to bass drum] 14 [to susp. cym.] 2 wæ U ã 4 œ ŒÓ 43 4 ∑ p f

2. Bambuco - Scherzo

Allegro = 112 12 q. 11 B.D. j j j j ã 86 œ ‰Œ. œ ‰Œ. Œ œ œ œ Œ œ œ œ F 19 16 2 j j ã Œ œ œ œ œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. F 31 25 [to maracas] 8 j ã œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰Œ. œ ‰‰Œ. ∑ ‰ œ œ ‰ œ œ f 39 Maracas R.H. [to bass > > 2 3 4 5 6 7 drum] œ œ œ œ œ œ œ ã ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‰‰Œ. JL.H. J J © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Gong - Crash Cymbal Tambourine - Bass Drum Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 2 3 47 B.D. G.P. ã œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰‰ œ ∑ f Molto meno mosso 64 = 76 accel. [to susp. cym.] Presto 56 q. 2 2 3 L. Susp. Cym. 3 ∑ %. %. ã æ Poco meno ƒ f G.P. mosso Presto B.D. 69 [to bass drum] 4 U ^ %. %. %. ∑ ∑ ∑ œj ‰‰Œ. ã æ æ æ ƒ

3. Canto Lírico

Adagio q2 = 60 2 4 2 ã 4 43 4 43 ∑ 4 45

[senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 [to susp. cym.] 1 q = 60 12 3

[ X ] ã 45 ∑ 4 B 2 3 4 5 1 2 3 4 5

L. Susp. Cym.

[ X ] wæ ã π C 1 2 3 4 5 Adagio B.D. 6 ã ∑ ∑ wæ 4 π f

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) 4 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 2 D 1 2 3 4 5 Andante = 76 B.D. q 13

[ X ] ã wæ 4

Meno Mosso = 60 34 2 q 2 2 U ã 43 4 ∑

4. Canto Coral

Allegretto 10 h = 929 2 ã 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 17 23 14 3 5 2 ã 2 23 ∑ 2 23 2

25 6 2 4 ã 2 23 2

A B 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 1

L. Susp. Cym.

[ X ] wæ ã 23 π

Molto meno Tempo primo 46 mosso rit. 38 2 6 3 B.D. U ã 23 2 23 ∑ 2 œ ŒÓ ∑

4. Canto Coral (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 2 5

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 Xylophoneh 7 2 2 bœ œ œ bœ œ 2 œ ‰ œ Œ œ ‰ œ ŒŒ œ œ œ œ# œ œ œ œ œb j ‰ŒÓ & 2 [ ] J J œ f [to susp. cym.] 15 L. Susp. Cym. [1st time, to 9 œ œ# œn œ# œn œn 4 4 > xylophone] œn œ œ# w & J ‰ŒÓ ã ∑ . f [to bass 22 29 21 drum] 3 B.D. j & ∑ ã Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ œ ‰ŒÓ œ ‰‰ œ ‰ œ œ ‰ P 30

ã ‰ œ œ ‰‰ œ œ ‰ œ ‰‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ

ã œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰

41 40 2 2 ã ‰ œ œ ‰‰ œ œ œ œ ŒÓ Œ œ Ó Ó Œ œ Ó œ Œ

49 55 F [to maracas] 6 4 2 ã . œ ŒÓ œ ŒÓ 63 Mar. simile [to xylophone] Xyl. R.H. 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ & œ . ã L.H. .

69 [to bass drum] B.D. 3 3 ã œ ŒÓ Ó œ Œ ƒ Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152

Percussion 3 Blas Emilio Atehortúa (1943 - 2020) Gong - Crash Cymbal Critical Edition by: Rubén Darío Gómez P. Tambourine - Bass Drum 1. Preludio Allegro =120 q Crash Cymbals [to gong] Gong 9 > 5 ˙ U 4 ‰Œ Œ . 5 ∑ 4 Œ 3 ∑ 4 3 ã 4 4 4 ˙. 4 4 w 4 f f rit. [to tambourine] 11 2 3 4 3 4 3 4 U ã 4 ∑ 4 w 4 ∑ 4 w 4 4 ∑ w f

2. Bambuco - Scherzo Allegro = 112 12 q.11 Tambourine > > > > > > 6 Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ã 8 J J J J 19 31 17 2 [to cr. cym.] 10 Cr. Cym. Tambourine 2 3 4 % œ œ œ œ œ œ ã . ∑ ‘ ‘ ‘ f P 39 35 5 6 7 8 [to cr. cym.] 7 œ ‰‰Œ. ã ‘ ‘ ‘ ‘ J 47 G.P. Cr. Cym. [to gong] 5 5 5 5 5 5 5 5 ã Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ Œ. ‰ ∑

Moltof meno mosso = 76 accel. Presto 64 56 q.Gong Cr. Cym. 7 ∑ ∑ ∑ ∑ %. ã ˙. ˙. ˙. ˙. F © of the current edition Rubén Darío Gómez P. - 2020 ƒ

Snare Drum Tubular Bells Temple Blocks

Bass Drum - Maracas Large Suspended Symbal Xylophone 2 Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 3 Poco meno G.P. mosso Presto 72 4 2 %U ã ∑ .

3. Canto Lírico Adagio 2q = 60 2 4 2 ã 4 43 4 43 ∑ 4 45 ∑

[senza misura] A [a tempo] [( )] 1 2 3 4 1 q = 60 2 3 4 5 3 Gong [ X ] 4 [ X ] ã 4 wæ π B C 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5

ã 4 D Adagio 1 2 3 4 5 14 6

[ X ] ã 4 4

Andante = 76 Meno Mosso = 60 21 q 13 2 q 2 2 U ã 4 43 4 ∑

4. Canto Coral

Allegretto 10 17 9h = 92 2 3 ã 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2 23 ∑ 2

3. Canto Lírico 4. Canto Coral (Tacet) (Tacet) Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 - Percussion 3 3 23 18 5 2 6 2 4 ã 2 23 2 23 2 A 1 2 3 4 5 1 2 3 4 5 Gong

[ X ] ã wæ π B Molto meno Cr. Cym. 1 Tempo primo 46 [to cr. cym.] mosso rit. [ ] 2 6 3 U> w ã 23 2 23 ∑ 2 ∑ f

5. Ostinato Allegro Moderato = 100 h 7 [to bass drum] 15 22 6 8 6 B.D. ã 2 . ∑ Ó Œ œ p 23 [to gong] j ã Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ Ó Œ œ œ ‰ŒÓ P 29 41 12 2 Gong 2 ã ˙ Ó Œ ˙ ŒÓ Œ œ F 49 55 Cr. Cym. 63 48 [to cr. cym.] 6 7 > 4 % ã Ó ˙ . Œ Œ f [1st time 69 Gong 67 Tamb. to cr. cym.] 3 [to gong] 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . ã . w> ∑ f ƒ

4. Canto Coral (Tacet)

233 APPENDIX C

UPDATED CATALOGUE OF WIND PIECES BY BLAS EMILIO ATEHORTÚA

In her doctoral dissertation called A Study of the Life and Wind Music of Blas

Emilio Atehortúa, including a Critical Edition and Stylistic Analysis of Cinco Piezas a

Béla Bartók written in 1997 at the University of Northern Colorado, Pamela Bowen

Chester provided a catalogue of Atehortúa’s pieces for winds and percussion, including solos, chamber, and large ensembles. No other doctoral document about Atehortúa has updated that catalogue. The next list provides the titles found in Bowen’s document and it is enriched with more recent titles including some commissions by the American Wind

Symphony, the Ministry of Culture of Colombia, and commissions by soloists, among many others.

Intermezzo y Fantasía Op. 1 (1958) (in the interview made by the author, he mentioned band and orchestral versions of the same piece)

Trio para Clarinetes y Fagot Op. 2 (1959)

Quinteto para Vientos #1 Op. 2 (1959)

Quinteto para Vientos #2 Op. 4 (1959)

Fantasía-Rondó para Quinteto de Vientos Op. 6 (1960)

Concierto para Timbales y Orquesta Op. 12 (1961)

Concerto da Chiesa, for wind orchestra Op. 28 (1965)

Cantico Delle Creature para Barítono, Dos Coros, Vientos y Percusión Op. 29 (1965)

Concertante para Timbales y Conjunto de Cámara Op. 35 (1968)

234 Quinteto para Vientos #4 Op. 46 (1970)

Elegía a un Hombre de Paz, for baritone, bass, children choir, mixed choir, winds, percussion and audiotape Op. 51 (1972)

Trio para Clarinetes y Fagot Op. 58 (1975) (Revision of Op. 2 composed in 1957)

Música para Fanfarria, Percusión y Orquesta Op. 65 (1977)

Música Elegíaca, para Trompeta y Orquesta de Cuerdas Op. 66 (1977)

Cinco Piezas para Percusionistas Op. 84 (1979)

Cuatro Piezas para Corno y Piano Op. 86 (1979)

Concierto para Oboe y Orquesta de Vientos Op. 90 (1980)

Música para Fanfarria, para el Sesquicentenario de la Muerte del Libertador Op. 91 #1

(1980).

Música de Fanfarria (for Brass) Op. 101 (1981).

Fantasía Concertante para Piano y Orquesta de Vientos Op. 103 (1981).

Cinco Piezas a Béla Bartók, para Diez Instrumentos de Viento y Percusión Op. 104.

(1981)

Concertante para Seis Percusionistas Op. 110 (1982)

Cuatro Contradanzas sobre la Época Patriótica Bolivariana para Banda Militar Op. 112

(1982)

Cuatro Piezas para Vientos sobre un Tema de Giovanni Gabrieli Op. 118, 1983.

Cinco Piezas para Dúo de Saxos Op. 120 (1983)

Siete Invenciones para Dúo de Fagotes Op. 122 (1983)

Sonatina a Cinque para Flauta, Oboe, Clarinete, Fagot y Piano Op. 129 (1984)

Música para Bronces (a Luis Pasos Moncayo) Op. 132 (1985)

235 Cinco Invenciones para Orquesta de Vientos Op. 134 (1985)

Música para Doce Trompetas Op. 136 (1986)

Sonata para Fagot y Piano Op. 144 (1987)

Concierto para Trombón, Orquesta de Cuerdas y Percusión Op. 145 (1987)

Suite Sinfónica para Orquesta de Vientos Op. 147 (1988)

Dúo Concertante para Flauta y Piano Op. 149 #1 (1988)

Dúo Concertante para Oboe y Piano Op. 149 #2 (1988)

Dúo Concertante para Saxofón y Piano Op. 151 #1 (1988)

Dúo Concertante para Corno Francés y Piano Op. 151 #2

Música para Orquesta de Vientos y Percusión Op. 152 (1988–9)

Cuarteto de Bronces Op. 154 (1988)

Concierto #1 para Clarinete y Orquesta Op. 161. (1990)

Coral, Variaciones y Final Op. 163 (1990)

Tres Piezas para Clarinete solo Op. 165 #1. (1990) (later on, it was transformed into his

Concerto #2 for Clarinet and Orchestra Op. 201)

Sonatina para Clarinete y Viola Op. 169 (1991)

Siete Inversiones para un Percusionista Op. 173 (unfinished) (1993)

Saludo a Colorado, Siete Piezas para Tres Grupos Instrumentales Op. 174 (1993)

Fantasy and Latin American Toccata (for Brass) Op. 175 #1 (1993)

Tiempo Fantástico para Flauta Sola Op. 175 (1993)

Fantasía Cantata Op. 183 (1994) (for soprano and tenor soloists, narrator, mixed choir, wind ensemble and percussion)

Seis Piezas para Flauta Sola Op. 185 No 1. (1994)

236 Trio para Oboes y Corno Ingles Op. 185. No 2. (1995)

Noneto Divertimento (for flute, clarinet, bassoon, horn, viola, cello, and double bass) Op.

188 (1995)

Suite Concertante #2, para Fagot y Piano Op. 189 (1995)

Noneto Divertimento (for pairs of oboes, clarinets, bassoons, horns, and piano) Op. 191

(1996)

Latin-American Fanfare (for brass) Op. 192 #1. (1996)

Tropic-Utopian Op. 192 # 2 (for chamber winds) (1997)

To the Wonderful Rivers of Pittsburgh Op. 193 (1997)

Pieza Fantástica para Flauta Alto, Dos Flautas Sopranos y Cuatro Arpas Op. 194 #1

(1997)

Sonata para Clarinete y Piano Op. 194.

Musical Offering for TCU Op. 195. (for soprano, tenor, mixed choir, wind ensemble, and wind orchestra)

Bicinium-VII Op. 197 for Oboe and Piano (1998).

Coral y Ostinato Fantástico Op. 200 (1998)

Concierto #2 para Clarinete y Orquesta Op. 201 (1998)

Concerto for Bass Trombone and Wind Symphony Op. 202 (1999)

Impromptu para Banda Op. 203 (1998).

Concierto para Oboe y Doble Orquesta de Cuerdas Op. 207 (2000)

Rapsodia Bambuco Op. 212 (2002)

Sonata para Clarinete y Piano Op. 214 (2002)

Concerto for Two Marimbas and Wind Orchestra Op. 221

237 Concierto para Dos Clarinetes y Orquesta Op. 224

Cuatro Piezas-Estudio para Fagot Solo Op. 232

Cuatro Piezas para Corno Solo Op. 233

Concierto para Marimba y Percusión Op. 234 (2010)

Concentus Op. 237 (for brass, celesta, piano, harp, and percussion)

Voz del mundo (for symphonic band and choir) Op. 246 (2017)

The next are pieces without a clear opus or with little or no references, and some arrangements.

Torbellino de la Tierra Paisa

El Retablo de los Héroes (he mentioned that piece in the interview, but he did not mention any opus, and it does not appear in other references).

Motto Perpetuo for Wind Symphony (another piece mentioned in the interview, with no references).

Tres Preludios de Gershwin (an arrangement made for the American Wind Symphony)

Ocho Cantos Populares Rusos Op. 58 by Anatoli Liádov (an arrangement made for the

American Wind Symphony)

Bambuco for Percussion

238 APPENDIX D

EXCERPTS FROM AN INTERVIEW WITH BLAS EMILIO ATEHORTÚA AND HIS

WIFE SONIA ARIAS BY RUBÉN DARÍO GÓMEZ

During the summer of 2018, the author had the opportunity to visit Colombia and interview maestro Atehortúa. Below are some excerpts from an informal conversation made in his house located in Piedecuesta (a small city near Bucaramanga), on July 27 of

2018. His delicate health condition made it difficult to understand some of his responses.

This conversation encompassed many topics, including his connections with the band world, his first stages as a composer, and anecdotes of all kinds. The author chose only those fragments that are more relevant to the present project and translated them into

English. Additionally, some clarifications, contextualization, or pertinent additions were added (they are put in square brackets). Sometimes Sonia Arias, Atehortúa’s wife, also participated in the conversation, especially when he was not able to answer appropriately or completely.

The first question was directed toward Sonia Arias, Atehortúa’s wife.

Rubén Darío Gómez: I know that maestro Atehortúa has composed several pieces for band, around fifteen I believe. How many of them exist in your archives?

Sonia Arias: We only have the originals of about only six of them.

Blas Emilio Atehortúa: We have Música para Vientos y Percusión Op. 152 [the next year, we discovered that he only had the instrumental parts, and the score was missing]

SA: Yes, we have that one. We do not have many others, but we can find them.

239

BEA: There is also my Concerto for Bass Trombone and Wind Symphony.

RDG: I do not know this piece.

BEA: Nobody knows it yet. It was commissioned by Boudreau about 5 years ago and it was played in Pittsburgh. [according to his catalogue, the piece was written much earlier than that]

SA: Sometimes he [Boudreau] sent us recordings but other times he did not. You can also find some of his pieces in Peters Corporation [she is referring to C.F. Peters].

RDG: in your opinion, what are the most important aspects of your band pieces? What does make them attractive?

BEA: I always think directly in wind symphony, not in band in its traditional concept, but in a symphonic work with a sui generis orchestration. I also have a group of pieces for diverse groups of winds that have given me many gratifications. When a was very young, I played the timpani in the symphonic band of Medellín… in the university… I was sixteen years old. The band was conducted by Maestro Matza and I gave him one of my pieces for band, and he said, ‘this is different than the other pieces I have played with the band.’ And he told me ‘do me a favor, I will bring you the Dvorak’s Slavonic Dances, and I want you to make four of them for symphonic band.’ [and then, Blas started mumbling some lines from them]. I made four and he liked them a lot. [another moment of mumbling, hard to understand…]

[Blas continues talking randomly about his beginning as a composer]

240 …I also played violin at Radio Libertad in a semi-symphonic orchestra, and one maestro,

Salvatore Arcochan [his last name was hard to understand], said ‘you are going to cover me because I have an big orchestra in a hotel, we are in a season and I cannot miss it; I already talked to Arijita [Carlos Arijita, an Spaniard musician in that group] and he accepted.’ Then he [Arcochan] told me ‘let’s do this: since I conduct zarzuelas and I while all this material arrives from Spain, I am going to tell you what to do. And he taught me how to write from the piano part, indicating with color pencils every instrument…[…]… and what a result!!! He used to bring that material to Bogotá, to be played in TV programs so I was able to hear what I had written. So Matza, the director of the [symphonic band] told me ‘Blas, you are going to be a good section’s violinist, but you will not be in the first place; but if you study composition you are not going to be a section member, you will be in the first place, but you have to go to study to Bogotá.’

[and then Blas continues talking about his years in the National Conservatory in Bogotá, his contact with his first mentors Olav Roots and Guillermo Uribe Holguín and how his pieces got first performances in Bogotá]

…They played two of my pieces for winds, two wind quartets…they were played by the best musicians in Bogotá [he mentioned each player’s names, some of them hard to understand]

[Later on, he mentioned a band piece called El Retablo de los Heroes, for symphonic band].

241

[then he starts with another anecdote, apparently talking about José Rozo Contreras, director of the National Band]…

and I said, ‘maestro I compose music!’…he was the director of the Sinfonietta at the

National Radio Station and he said: ‘if you write a piece for my orchestra I will play it.’

And I wrote Intermezzo y Fantasía for symphonic band.

RDG: Intermezzo y Fantasía? There are so many titles that I do know, please tell me a little bit more about that one.

BEA: I made two versions of the same piece, for orchestra and for band. That allowed me to enroll into the National Conservatory for a third year.

[then, he talks more about other of his first contacts with bands]

…I was seventeen years old and I did not have my military ID. So, a German man came

[…] he was in Bogotá, playing the [hard to understand], and he brought me and other folks to made part of the Navy Band [in Cartagena]. I also played the viola in the Navy

Orchestra…in the Navy Band I was also the assistant conductor. So, from that moment, I started to practice. I composed short pieces for symphonic band and […] had to conduct the Navy Band every Sunday at the 9:00 am Mass, so I wrote the Bach chorales to practice brass orchestration.

242 RDG: do you remember in what year you played in the Army Band.

BEA: Yes, it was 1960…more pieces for band…[he thinks for a moment] Concentus is a piece in tribute to Giovanny Gabrieli. Concentus translates harmony. This is an antiphonal piece, it has a big fugue, quite modern. It was played a month ago in Caracas.

RDG: What ensemble played the piece.

BEA: Members of the wind section of the Simon Bolivar Orchestra, some of them were my former students.

RDG: Could you tell me what is the piece that you wrote for the Denver Brass?

BEA: It was Fantasy and Latin American Toccata, only for brass and percussion.

[Then, we remembered some other titles such as: Coral y Ostinato Fantástico, and Latin

American Fanfare]

[Then, the author mentioned a piece called Torbellino de la Tierra Paisa and he said…]

BEA: This piece has a story that I like. One day, maestro Luis Uribe Bueno told me, it was year 1972, and two strong groups MOIR and JUCO [MOIR meant Revolutionary and Independent Labor Movement, and JUCO meant Communist Colombian Youth] and they were in assembly because they wanted to … [a fragment hard to hear]… so I had to compose the hymn of Antioquia. He [Uribe Bueno] said, ‘be prepared for something bad coming soon to you.’ They started a bad campaign in the newspapers, and they kicked me out of Medellín saying that I was an unpleasant person for the state.

243 […after deviating on other topics, he came back to the story about Torbellino de la Tierra

Paisa]

BEA: Luis Uribe Bueno told me ‘Blas, we have a band job made by about 1000 children that are recovering […from the conflict]. Guerilla people also have children, you know.’

So, I went and worked with band directors of the East part of Antioquia. I taught them conducting and band instrumentation. The thing is that, for each band I made a written version with them, so there were like [fifteen] bands which I worked with, and they interchanged materials, thus these materials became so big. Then they said ‘we want a

Torbellino’ so I wrote Torbellino de la Tierra Paisa, for band.

SA: In Santa Elena, Blas received a tribute a couple of years ago, one of the strongest emotionally speaking. There were about 5000 kids, the coliseum was full, and everybody was shouting ‘we love you maestro! we love you!’

[he then talks about a concert that would include only his music]

BEA: so, we are going to give them the piece Música para la Juventud Paisa that includes five small fanfares for brass, choir, soloists, and antiphonal elements. After each group’s fanfare, there are bigger fanfares. After this piece, there will be a piece that I am finishing its materials, called Díptico para Orquesta Sinfónica.

SA: And then Concerto for Viola and Double Orchestra.

RDG: I know that the majority of your band output is not edited, is that correct?

244 BEA: Impromptu para Banda is edited by Colcultura [today’s Ministry of Culture of

Colombia] because of the award several years ago.

SA: are there any other band pieces edited? [He did not answer that question]

[about his Impromptu para Banda and the competition that he won with that piece he recalls…]

BEA: I had to teach composition in the conservatory on Saturdays, and I told my students

‘I would like to participate,’ and they told me ‘maestro, please do not participate.’ And I asked why? And they responded, ‘because we are going to win,’ but I responded, ‘I am going to win,’ and I did. After that, I had a meeting with twelve…no… eighteen students in the classroom and they said: ‘maestro Blas, we are going to ask you something: do not close the doors to us; you do not need to win any competition, but we do,’ and I thought, they are right, are not they…?

BEA: something that I usually include in my symphonic pieces [orchestral pieces] is to include either a movement for only winds or […]… winds and percussion. I like that a lot.

RDG: how frequently is your band music played?

BEA: not very frequently, unfortunately.

RDG: which means that we have an obligation with you and with your music that we need to start dealing with. This project is a small part of this long-term task. Editing your works will allow them to compete with other symphonic music around the world and it will make you even more visible at the international level.

245

[The last part of the conversation was mainly about personal aspects, some of them non musically related, and he also asked the author about his experience in the United States.

The conversation lasted for about one hour and thirty minutes]