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Kammerakademie Potsdam Trevor Pinnock Emmanuel Pahud

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Kammerakademie Potsdam Trevor Pinnock Emmanuel Pahud Kammerakademie Potsdam Orquestra de Câmara de Potsdam Trevor Pinnock regência Emmanuel Pahud flauta O MINISTÉRIO DA CULTURA, O GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO, A SECRETARIA DA CULTURA E A CULTURA ARTÍSTICA APRESENTAM MOMENTO MUSICAL Momento Musical do Le Concert de la Loge (foto Heloisa Bortz) Você conhece o Momento Musical? Sempre às 20h, antes de cada concerto da Temporada Cultura Artística, o jornalista e crítico musical Irineu Franco Perpetuo comenta de forma descontraída sobre os compositores, as obras e os intérpretes que se apresentam naquela noite. Participe deste encontro! realização MINISTÉRIO DA CULTURA Anúncio Momento Musical FINAL.indd 1 19/05/17 10:16 O Ministério da Cultura, o Governo do Estado de São Paulo, a Secretária da Cultura e a Cultura Artística apresentam Kammerakademie Potsdam Orquestra de Câmara de Potsdam Trevor Pinnock regência Emmanuel Pahud flauta PATROCÍNIO REALIZAÇÃO Gioconda Bordon 3 Programa 4 Notas sobre o programa 6 Mônica Lucas Biografias 13 SOCIEDADE DE CULTURA ARTÍSTICA DIRETORIA PRESIDENTE Antonio Hermann D. Menezes de Azevedo VICE-PRESIDENTE Gioconda Bordon DIRETORES Carlos Mendes Pinheiro Júnior, Fernando Lohmann, Gioconda Bordon, Ricardo Becker, Rodolfo Villela Marino SUPERINTENDENTE Frederico Lohmann CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO PRESIDENTE Fernando Carramaschi VICE-PRESIDENTE Roberto Crissiuma Mesquita CONSELHEIROS Antonio Hermann D. Menezes de Azevedo, Carlos José Rauscher, Francisco Mesquita Neto, Gérard Loeb, Henri Philippe Reichstul, Henrique Meirelles, Jayme Sverner, Marcelo Kayath, Milú Villela, Pedro Parente, Plínio José Marafon, Roberto Baumgart CONSELHO CONSULTIVO Alberto Jacobsberg, Alfredo Rizkallah, George Zausner, João Lara Mesquita, Mário Arthur Adler, Patrícia Moraes, Stefano Bridelli, Sylvia Pinho de Almeida, Thomas Michael Lanz PROGRAMA DE SALA — EXPEDIENTE COORDENAÇÃO EDITORIAL SUPERVISÃO GERAL EDIÇÃO Gioconda Bordon Silvia Pedrosa Marta Garcia EDITORAÇÃO ELETRÔNICA ASSESSORIA DE IMPRENSA Ludovico Desenho Gráfico Conteúdo Comunicação Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil) Kammerakademie Potsdam : Orquestra de Câmara de Potsdam : Trevor Pinnock, regência : Emmanuel Pahud, flauta / [coordenação editorial Gioconda Bordon ; notas sobre o programa Mônica Lucas]. – São Paulo : Cultura Artística, 2017. Vários colaboradores. IISBN: 978-85-93629-03-7 1. Concertos – Programas – São Paulo (SP). 2. Festivais de música 3. Orquestra de Câmara de Potsdam 4. Pahud, Emmanuel 5. Pinnock, Trevor I. Bordon, Gioconda. II. Lucas, Mônica. 17-04592 CDD-781.68 Índices para catálogo sistemático: 1. Concertos : Música clássica 781.68 GOVERNO DO ESTADO DE SÃO PAULO SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA FUNDAÇÃO ORQUESTRA SINFÔNICA DO ESTADO DE SÃO PAULO — ORGANIZAÇÃO SOCIAL DE CULTURA PRESIDENTE DE HONRA Fernando Henrique Cardoso PRESIDENTE DO CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO Fábio Colletti Barbosa VICE-PRESIDENTE DO CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO Antonio Carlos Quintella DIRETOR EXECUTIVO Marcelo Lopes SUPERINTENDENTE Fausto Augusto Marcucci Arruda MARKETING Carlos Harasawa diretor REALIZAÇÃO MINISTÉRIO DA CULTURA Gioconda Bordon [email protected] A riqueza dos clássicos Refinadíssimo e literalmente clássico, o programa que será apresenta- do pela Kammerakademie Potsdam (Orquestra de Câmara de Pots- dam) traz composições de Mozart, Haydn e Devienne. Difundida e admirada no mundo todo, a obra desses autores é um claro e elegante testemunho do poder de sedução da chamada “música erudita”. Segundo o crítico francês e mestre humanista George Steiner, a ma- temática, o pensamento especulativo e a música são as três atividades que permitiram ao homem ocidental, sobretudo o europeu, alcançar uma dignidade transcendente. De acordo com Steiner, a música não deveria ser classificada apenas como entretenimento (o que, sem dúvi- da, ela também é), mas como um modo de elaboração do pensamen- to. A escuta musical demanda de nós um envolvimento completo, de corpo e alma. Estes dois concertos oferecem excelente oportunidade para degustar- mos a riqueza sonora do jovem grupo, que trabalha com instrumentos historicamente informados. Dedicada principalmente ao repertório barroco, a pesquisa em torno de instrumentos de época intensificou- -se nos anos 60 e tem no regente britânico Trevor Pinnock um de seus precursores. Desde então, o movimento ganhou força e vários con- juntos se firmaram no cenário internacional. Com isso, o interesse se ampliou também para compositores do período clássico, como Mozart e Haydn, bem como para obras de Beethoven. A sutileza e o requinte da textura orquestral destas apresentações atestam a relevância da música erudita que, apesar dessa designação aparentemente esnobe, é uma arte universal, acessível e enriquece- dora para todos aqueles dispostos a escutá-la livres de barreiras ou preconceitos. Que ela continue a proporcionar momentos intensos de prazer e alegria nos palcos da nossa cidade. Um ótimo concerto a todos! 3 SÉRIE BRANCA Sala São Paulo 6 de junho, terça-feira, 21h SÉRIE AZUL Sala São Paulo 7 de junho, quarta-feira, 21h Kammerakademie Potsdam Orquestra de Câmara de Potsdam Trevor Pinnock regência Emmanuel Pahud flauta JOSEPH HAYDN (1732-1809) Sinfonia n. 47 em sol maior Hob. I: 47 c. 22’ I. Allegro II. Un poco adagio cantabile III. Menuetto e Trio IV. Finale: presto assai WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) Concerto para flauta n. 2 em ré maior K 314 c. 22’ I. Allegro aperto II. Adagio ma non troppo III. Rondeau: allegro intervalo Os concertos serão precedidos do Momento Musical, palestra de Irineu Franco Perpetuo sobre os compositores, peças e intérpretes da noite que acontece às 20 horas no auditório do primeiro andar da Sala São Paulo. O conteúdo editorial dos programas da Temporada 2017 encontra-se disponível em 4 nosso site uma semana antes dos respectivos concertos. FRANÇOIS DEVIENNE (1759-1803) Concerto para flauta n. 7 em mi menor c. 18’ I. Allegro II. Adagio III. Rondo: allegretto poco moderato WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) Sinfonia n. 29 em lá maior K 201 c. 22’ I. Allegro moderato II. Andante III. Menuetto: allegretto IV. Allegro con spirito Programação sujeita a alterações. facebook.com/culturartistica Instagram: @culturaartistica www.culturaartistica.com.br 5 Notas sobre o programa Mônica Lucas No século XVIII, os lugares onde se esperava escutar música eram o teatro (palco da ópera), a igreja (lugar de meditação) e a câmara ou salão (espaço para a diversão erudita). Dentre esses, a ocasião de uma apresentação de câmara era certamente a mais instigante para o compositor, seja pela presença de um público seleto, seja por pres- crever uma mescla engenhosa de técnicas de escrita. Para o estilo de câmara, presumia-se tanto o entendimento do contraponto (sobre- posição de linhas melódicas, compondo uma textura densa, própria do estilo de igreja), como o domínio da técnica da melodia acompa- nhada (que constitui a escrita adequada ao estilo teatral). O programa oferecido pela Kammerakademie Potsdam (Orquestra de Câmara de Potsdam) é inteiramente dedicado à música da segun- da metade do século XVIII no estilo de câmara. O recital é consti- tuído por sinfonias e concertos — gêneros que, junto com a sonata, perfazem o cerne da música instrumental setecentista. A segunda metade do século XVIII, cujo estilo musical é definido como clássico, testemunhou uma ampliação dos espaços de escuta musical, com o aparecimento de grandes salas de concerto públicas, que, por sua vez, passaram a contar com audiências maiores e mais diversificadas. No entanto, as obras compostas para esses locais retiveram as carac- terísticas essenciais da escrita de câmara. Em sua Teoria Geral das Belas Artes, publicada entre 1771 e 1774, Johann Georg Sulzer descreve os principais gêneros musicais de sua época. A publicação de Sulzer coincide exatamente com a composi- ção das sinfonias que perfazem este programa — Sinfonias n. 47 de Haydn (1772) e n. 29 de Mozart (1774). Lemos em Sulzer que a sinfo- nia é um gênero instrumental especialmente apropriado à expressão de emoções grandiosas, solenes e sublimes. Por isso, Sulzer afirma que, na sinfonia, é requerida uma escrita brilhante e ardente, com 6 melodias robustas, passagens surpreendentes, dinâmicas variadas e contrastantes. Todos esses recursos visam gerar uma impressão in- tensa e impetuosa na alma do ouvinte. Essas são características mar- cantes das duas sinfonias que ouviremos. Joseph Haydn compôs sua Sinfonia n. 47 em 1772, o mesmo ano de composição da Sinfonia n. 45, do Adeus, que se tornou bem mais conhecida do público. Ambas as peças foram compostas para os fes- tejos de comemoração da visita do Príncipe Louis de Rohan, enviado extraordinário de Luís XV, a Viena. Para essa ocasião, Haydn compôs, além de cinco sinfonias, os emblemáticos Quartetos de Cordas op. 20. A Sinfonia n. 47 recebeu o epíteto “Palíndromo” devido a seu criativo minueto e trio. No autógrafo desta peça, que retrata bem o humor pelo qual Haydn era conhecido já em sua época, estão escritas ape- nas as primeiras partes do minueto e do trio, acrescidas da prescri- ção al roverso (ao revés). Essa indicação informa os intérpretes que as segundas partes, tanto do minueto quanto do trio, correspondem exatamente às primeiras, tocadas de trás para diante. Quando as melodias são tocadas ao revés, a colocação dos acentos, que nas pri- meiras partes recai sobre os tempos fortes do compasso, fica deslo- cada para os tempos fracos. Além disso, a relação entre as harmonias também se inverte, o que gera um efeito imprevisto
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