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Marie-Galante Et Kurt WEILL, Un Rendez-Vous À Reprendre Au Théâtre

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Marie-Galante Et Kurt WEILL, Un Rendez-Vous À Reprendre Au Théâtre Gilles GLEIZES Mémoire de Master 1 Institut d'études théâtrales Université de Paris III Sorbonne Nouvelle Juin 2007 (avec des modifications apportées en Mai 2014) Marie-Galante et Kurt WEILL, un rendez-vous à reprendre au théâtre. sous la direction de Joseph DANAN SOMMAIRE INTRODUCTION......................................................................................................... page 6 I) Kurt WEILL, Jacques DEVAL (biographies jusqu'à la pièce Marie-Galante)... page 8 A) Kurt WEILL (biographie jusqu'à son arrivée en France).............................................. page 8 B) Le séjour de Kurt WEILL en France (1933-1935)......................................................... page 10 1) Le départ d'Allemagne ..................................................................................................... page 10 2) L'installation en France .................................................................................................... page 11 3) Les besoins matériels ......................................................................................................... page 12 4) Les travaux de Kurt WEILL en France à l'exception de Marie-Galante : .................. page 12 La symphonie numéro 2 ......................................................................................................... page 12 Les sept péchés capitaux (Die sieben Todsünden) ................................................................ page 13 Le Fantômas de DESNOS pour la radio ................................................................................. page 14 Une chanson sur un poème de COCTEAU : Es regnet .......................................................... page 15 Deux chansons sur des poèmes de Maurice MAGRE: La complainte de la Seine et Je ne t’aime pas ............................................................................................................................................ page 15 C) Jacques DEVAL (biographie jusqu'à l'écriture de la pièce Marie-Galante) ............... page 15 D) La mise en place de la pièce musicale Marie-Galante .................................................... page 17 E) La collaboration WEILL DEVAL .................................................................................. page 18 II) Marie-Galante: un roman à l'origine d'une musique, d'une pièce et de chansons....................................................................................................................... page 20 A) Le roman Marie-Galante................................................................................................... page 20 1) L'intrigue du roman........................................................................................................... page 20 2 2) Les qualités d'un sujet et d'un style ................................................................................. page 20 3) Un roman marqué par une époque .................................................................................. page 21 B) Présentation de la musique de Marie-Galante ................................................................ page 22 C) Synopsis de la pièce de Jacques DEVAL ....................................................................... page 24 D) La partie orchestrale de la musique de Kurt WEILL.................................................... page 29 Ouverture ................................................................................................................................ page 29 Intermède .............................................................................................................................. page 29 Marche de l'armée panaméenne ........................................................................................... page 30 Ouverture au dancing ............................................................................................................ page 30 Fox-Trot ................................................................................................................................. page 30 Tango ...................................................................................................................................... page 30 Tango-Habanera .................................................................................................................... page 31 Prière des nègres..................................................................................................................... page 31 E) Les chansons écrites par Jacques DEVAL et composées par Kurt WEILL................ page 31 Trois chansons liées au monde de la mer: Les filles de Bordeaux, Je ne suis pas un ange et J'attends un navire ............................................................................................................ page 32 Une chanson qui renoue avec l'univers du conte: Le roi d'Aquitaine .............................. page 39 Deux negro-spirituals: J'ai une âme blanche et Le train du Ciel ....................................... page 41 Trois chants sud-américains: El arreglo religioso, Tengo quince años et Yo le dije al caporal .................................................................................................................................................. page 44 La réécriture d'un air folklorique: Le grand Lustucru ...................................................... page 47 III) Marie-Galante vie, mort, résurgences et générations ........................................page 51 A) L'exploitation de la pièce Marie-Galante 1) La création de la pièce au Théâtre de Paris ...................................................................page 51 2) Une pièce inégale ............................................................................................................... page 52 3 3) L'accueil de la presse ........................................................................................................ page 53 “...le rythme du théâtre n'est pas du tout celui du récit.” ..................................................... page 53 “[une] musique évocatrice”..................................................................................................... page 54 4) L'interruption des représentations .................................................................................. page 54 B) La seconde vie des chansons et des mélodies ................................................................. page 55 C) Marie- Galante : une oeuvre génératrice d'autres formes artistiques ......................... page 56 1) Le film hollywoodien ......................................................................................................... page 56 2) Les illustrations ................................................................................................................. page 57 3) Les transmutations des mélodies de Marie-Galante ....................................................... page 57 4) La chanson Youkali ........................................................................................................... page 58 5) Le feuilleton télévisé .......................................................................................................... page 61 IV) Après la création de Marie-Galante: Kurt WEILL, Jacques DEVAL et deux reprises .........................................................................................................................page 62 A) Les raisons du départ de Kurt WEILL pour les Etats-Unis ........................................ page 62 1) L'impossibilité à intégrer en France les milieux de l'opéra et du cinéma .................... page 62 2) L'antigermanisme et l'antisémitisme ............................................................................... page 63 3) Une expérience en Grande-Bretagne et une proposition professionnelle aux Etats-Unis ....... .................................................................................................................................................. page 64 B) Kurt WEILL aux Etats-Unis........................................................................................... page 65 1) Les réminiscences de Marie-Galante dans ses compositions .......................................... page 65 2)Des musiques écrites sur des textes français et allemands .............................................. page 66 3) Kurt WEILL, musicien américain entre Broadway, Hollywood, le théâtre politique et la musique pédagogique ............................................................................................................ page 66 4) Les années d'après guerre, les dernières années ......................................................... page 68 4 C) Jacques DEVAL aux Etats-Unis puis de retour en France .......................................... page 68 D) Lotte LENYA et la postérité de Kurt WEILL ............................................................... page 70 E) Deux reprises de Marie-Galante ...................................................................................... page 71 CONCLUSION ........................................................................................................... page 74 BIBLIOGRAPHIE ...................................................................................................... page77 5 INTRODUCTION C'est un désir de metteur en scène qui m'a conduit jusqu'à Marie-Galante. Aussi en est-il fait mention au début de cette introduction. Après mon travail sur Angèle d'Alexandre DUMAS avec une musique originale
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