Bekijk Hier De Publicatie Van Dordtyart 2015
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
DORDTYART 2015 KAPKAR/DY-K92 (2015) Frank Havermans, foto René de Wit DORDTYART 2015 DORDTYART 2015 is de titel van de vierde Tenslotte geeft Zoro Feigl de alledaagse zaken, tentoonstelling. De werken van de kunstenaars vol van schoonheid en absurditeit weer in een Kunst, wetenschap en techniek opereren in het grensgebied van kunst, wetenschap be wegend sculptuur in de insteekhaven en maakt Er klinkt geluid in en om de Biesboschhal in Dordrecht. en techniek. Kunst ‘werkt’ en dat is te ervaren bij Alicia Herrero via een museaal display de abstracte veel installaties met bewegende onderdelen of financiële (kunst)wereld tastbaar. Buiten in de haven bewegen plastic slangen in het water als een waar beweging is vastgelegd in film. Ervaringen school vissen, dansend net onder het wateroppervlak. Binnen brengen emoties teweeg. In de hal klinkt het geluid Vijf van de elf kunstenaars in opdracht werden van popsongs en tikkende metalen pinnen, van gesteund door het Mondriaanfonds via een vinden er monumentale ingrepen plaats: er wordt een muur zaagmachines en sprekende mensen. bijdrage opdrachtgeverschap. gemetseld en een uitkijktoren gebouwd. Er zijn weerspiegelingen Aan de tentoonstelling doen elf kunstenaars Op de eerste verdieping verrichtten tweemaal twee en een soundscape van DordtYart. mee. Ieder presenteert een bestaand werk en artists in residence voor een periode van drie creëert een nieuw werk in opdracht op locatie. maanden onderzoek naar verschillende aspecten Het ambachtelijke is een belangrijke factor en er van de hedendaagse kunst. Het bruist aan de oevers van het Wantij door de aanwezigheid wordt ook veel waarde gehecht aan onderzoek. Zo bouwt Arjen Boerstra onder de noemer Boerstra Op de tweede verdieping in de installatie Night van een ware werkgemeenschap, waarbij kunstenaars nieuw Engineering aan een machine om tijd en ruimte te Dwelling (2014) van Krijn de Koning werden op meten. Virginie Dubois legt rondom de hal een verschillende plekken video’s getoond, waaronder werk maken, artists in residence de mogelijkheden van kunst Sonic Garden aan en de bezoeker luistert naar zes kunstvideo’s uit de collectie G + W nederland. onderzoeken en jongeren werkervaring opdoen. En al doende stedelijke soundscapes. Thijs Ebbe Fokkens bouwt De laatste twee maanden van het seizoen waren een installatie met als uitgangspunt ‘technische zes video’s te zien met het thema humor en maken kunstenaars en bezoekers contact en in die ontmoeting singulariteit’. In de ruimtelijke constellatie van absurdisme, getoond uit de collectie van Lima en brengt kunst iets teweeg. Dat is precies wat DordtYart beoogt. Niek Kemps loopt de weerspiegeling van de hal geselecteerd door DordtYart. en de bezoekers door in de fotobeelden in het glas. Want hedendaagse kunst kan mensen in beweging brengen De installatie van Wineke Gartz op de landtong DordtYart biedt met deze tentoonstelling kunste - en mensen kunnen door kunst worden bewogen. nodigt uit tot een mediatieve wandeling en in de naars een inspirerende plek om te werken en geeft interactieve audiovisuele installatie van Marnix het publiek de kans om in gesprek te gaan met de de Nijs wandelt de bezoeker door een wonderlijk kunstenaars en te ervaren dat kunst nieuwsgierig landschap van pixels. maakt. Op deze manier wordt kunst gepresenteerd als esthetische ervaring en als stof tot nadenken. Frank Havermans liet zich inspireren door de kraanbaan. De installatie is gebaseerd op de architectonische industriële beeldtaal van een Lyda Vollebregt, december 2015 kraan uit de omgeving. Julien Grossmann laat video fragmenten zien van een langzaam veranderende oceaan, die is uitgevouwen als een landkaart. Vera Galis construeert met een een zwevend object een spel van lijnen en verbindingen, waarbij de kleuren van goud, koper en messing een belangrijke rol spelen bij de spiegeling en weerkaatsing van het licht. DordtYart Marnix de Nijs (Arnhem, 1970) Marnix de Nijs onderzoekt het begrip en de beleving van ruim- te. Hij interesseert zich voor architectuur, de openbare ruim- te en de invloed die nieuwe technologieën hebben op ons dagelijks leven. Veel van zijn werken reageren op de input van de gebruiker. Een doorlo- pend aspect in zijn werk is een fascinatie voor de onbedoelde mogelijkheden en de esthetiek die nieuwe technologieën bie- Exploded_Views 2.0 (2012-’13) den voor de hedendaagse kun- stenaar. Scan Sweep Swipe Wipe (2015) Exploded_Views 2.0 (2012-’13) is een onderzoek naar de moge- is een interactieve, audiovisuele lijkheden van volumetrisch installatie waarin de toeschou- videobeeld, een beeld dat letter- wer door middel van een track- lijk in de lucht te zien is in drie ball een zelfgekozen route wan- fysieke dimensies, zoals een delt door een wonderlijk land- hologram. Het doel van het werk schap van pixels. Voor dit werk is niet het genereren van een zo heeft De Nijs afbeeldingen op natuurgetrouw mogelijke drie- de photosharing website Flickr dimensionaliteit maar het cre- geanalyseerd en er vervolgens ëren van een nieuw soort werk- driedimensionale reconstructies wijze die zich laat omschrijven van gemaakt. Het werk is een als het dynamisch beeldhouwen representatie van de wereld met videobeeld. De basis van zoals die op internet wordt het object is een projectievlak gedeeld. Met deze installatie dat rond zijn middelpunt draait. onderzoekt De Nijs de represen- Van bovenaf schijnt de projector tatie van stedelijke omgevingen licht op het diagonaal geplaatste wereldwijd en geeft hij commen- scherm. Wanneer een bezoeker taar op de rol die het world wide het werk benadert, begint het web heeft op onze beeldvorming scherm op hoge snelheid om en ons idee van realiteit. zijn as te draaien. Drie camera’s in het hart van de installatie scannen de bezoeker, die zo invloed heeft op de geprojec- teerde vorm. Scan Sweep Swipe Wipe (2015) DordtYart Frank Havermans (Breda, 1967) Frank Havermans maakt plaats- Met zijn installatie stimuleert KAPKAR/ KSV-800 (2005) gebonden installaties met of Havermans een veel omvatten- maakte Havermans als tijdelijke zonder gebruiksfunctie. Dit zijn de visie voor een alternatieve installatie in een inmiddels radicale voorstellen om de ste- architectuurbenadering, als gesloten zware plaatwerkerij in delijke omgeving anders in te tegenhanger van de standaard Vlissingen, de Koninklijke richten. Zijn werk komt voort uit ontwikkelingen zoals die nu Scheldewerf. Hoewel de geluid- een fascinatie voor architectuur, gaande zijn. Door de Biesbosch- en uit deze hal goed hoorbaar stedelijke dynamiek en bouw- hal niet als onbruikbaar gebouw waren in de stad, wist bijna nie- kundige constructies. te zien maar als inspirerende mand wat er achter de muren omgeving waar verschillende gebeurde. Het terrein was ver- KAPKAR/DY-K92 (2015) is ingrepen kunnen worden ont- boden gebied omdat er ook bedoeld als prototype en kataly- wikkeld met behoud van karak- gebouwd werd voor militaire sator voor het ontwikkelen van teristieke elementen, kan de in doeleinden. Een stedelijke situ- het cultureel erfgoed van de onbruik geraakte hal een nieuwe atie die wringt. Havermans heeft Biesboschhal, de thuisbasis van bestemming krijgen. met KAPKAR/ KSV-800 een ver- DordtYart. Specifiek is gekozen KAPKAR/DY-K92 is een con- binding gemaakt tussen de werf voor de kraanbaan, een buiten- structie die gebaseerd is op de en de stad. De uitkijkpost was locatie die een relatie aangaat architectonische industriële aangesloten op een branddeur met de stedelijke omgeving en beeldtaal uit de directe omge- die dertig jaar lang zat dichtge- het water. Deze kraanbaan, ving en op Kraan 92, die kort last en uitkwam vlak achter de die voorheen materiaal vanaf ter onderhoud in Dordrecht op drukke winkelstraat. Vanaf dit de schepen de hal in vervoerde, een naburige scheepswerf werk konden bewoners en pas- is letterlijk een schakel tussen stond. De installatie onttrekt santen voor het eerst een kijkje land, water en architectuur. zich aan het functionele nemen in de hal. In DordtYart, Een constructie als deze is verwachtingspatroon van de ook een hal van een voormalige essentieel voor het behoud van kraan en activeert een nieuwe scheepswerf, krijgt het werk het industriële karakter van manier van gebruik. een andere positie, maar de De Stadswerven, dat nu een betekenis blijft hetzelfde. drastische transformatie onder- gaat naar een zielloze woonwijk, aldus Havermans. KAPKAR/ KSV-800 (2005) KAPKAR/DY-K92 (2015) Foto: René de Wit DordtYart Alicia Herrero (Buenos Aires, 1954) Alicia Herrero onderzoekt in haar Mundus Financial Corporation Het werk is opgezet als een kunst de relatie van kapitaal, Inc. Evidence (2015) heeft de decaloog waarin van de verschil- economie en de kunstmarkt. Zij vorm van een museaal display, lende hoeken een steeds wisse- gebruikt data en technieken van een lesplan of een miniatuur- lende relatie getoond wordt van de financiële globalisatie als stad. Echter, de gebouwen blij- getallen boven en vooral onder materia prima voor haar werk. ken grafieken te zijn die het de tafel. Hoe verhoudt de museale wereld financiële landschap van de in abstracte en letterlijke zin zich kunstmarkt tonen. Het gemaakte De tien punten van het land- tot de grote thema’s van meta diorama komt voort uit een klas- schap verbinden de onzichtbare kapitalisme en globalisatie. siek idee van een kijkkast waarbij punten, performativiteit, data Neem bijvoorbeeld het saldo op de toeschouwer aan de hand van over de werkelijk economie, een spaarrekening. Het saldo is nummertjes meer informatie kan humor en bijzondere historisch niet het bedrag