Repositorium für die Medienwissenschaft

Caroline Amann; Ludger Kaczmarek; Christian Wehmeier; Olaf Möller Béla Tarr: Eine Arbeitsbibliographie 2014 https://doi.org/10.25969/mediarep/12793

Veröffentlichungsversion / published version Buch / book

Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Amann, Caroline; Kaczmarek, Ludger; Wehmeier, Christian; Möller, Olaf: Béla Tarr: Eine Arbeitsbibliographie. Westerkappeln: DerWulff.de 2014 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 159). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12793.

Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0159_14.pdf

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Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff u. Ludger Kaczmarek. ISSN 2366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0159_14.pdf. Letzte Änderung: 20.8.2014.

Béla Tarr: Eine Arbeitsbibliographie Zusammengestellt von Caroline Amann, Ludger Kaczmarek und Christian Wehmeier Mit einer Einleitung von Olaf Möller

Inhalt: Tarrs: Die Erfahrung von Gegenwart und Gemein- Einleitung schaft, Dauer und Raum angelegentlich einer Prä- Bibliographie sentation schwarzweißer Bilder und einiger weniger Bücher Klänge, die mal Worte sind und mal Töne und mal Artikel Musik. Sátántangó, dieses Antiepos vom Zerfall Artikel und Rezensionen zu den einzelnen Filmen einer landwirtschaftlichen Produktionsgenossen- schaft in spät- bis postkommunistischen Zeiten, be- steht im Wesentlichen aus Plansequenzen, die auch Einleitung mal zehn, zwölf Minuten lang sein können. Die we- nigsten davon wirken forciert, im Sinne von: Alles Auch die Bäume, der Weg, der Regen und die hat sich nach der Kamerabewegung zu richten. Viele Nacht strömten Ruhe aus – das Kino des Béla haben sogar etwas recht Spontanes, so als hätte es Tarr (*) vorab eine gewisse Abmachung darüber gegeben, von Olaf Möller was in etwa in den folgenden Szenen passieren solle, aber auch nicht mehr – sodass die Kamera im Au- Tarr Béla ist der international einflussreichste mittel- genblick der Aufnahme das Geschehen ganz direkt europäische Filmemacher der Nach-1989er-Dekaden erforschen kann. Das heißt: Die Darsteller „führen“ – was nicht heißt, dass sein Schaffen allgemein ge- die Kamera. Selten nur hat man den Eindruck, dass läufig und regelmäßig zu sehen wäre, ganz im Ge- sie sich einem Regie- und damit einem Kamerakon- genteil. Davon abgesehen: Wenn die Leute vom zept unterwerfen. Der Gesamteindruck ist eigen-, ja Schaffen Tarrs schwärmen, der Radikalität seiner widersinnig: Einerseits ist da eine mächtige Luftig- Ästhetik, dann reden sie in Wirklichkeit eigentlich keit in jedem Moment, andererseits wirken die ein- immer nur von einem Film: Sátántangó (1994), ein zelnen Szenen wie versiegelt; einerseits hat das et- rund siebeneinhalb Stunden langes Monument, das was brachial Veristisches, andererseits etwas Ab- damals, noch während seiner ersten internationalen straktes am Rande zum Transzendentalen – Spiritu- Vorführung bei der Berlinale 1994, zum Axiom alität für eine Zeit nach Gott. einer ästhetischen Spätmoderne akklamiert worden Tarrs Eltern waren beide beim Theater beschäftigt: war. Wobei kaum jemand Sátántangó je zu sehen Der Vater als Bühnenbildner, die Mutter als Souf- bekam, was daran liegt, dass sich Kinos nur in Aus- fleuse. Wäre es nach ihnen gegangen, hätte der 1955 nahmefällen dazu aufschwingen, solche Normen- in Pécs geborene Béla eine Karriere als Schauspieler sprenger zu zeigen. Freilich gibt es DVD-Veröffent- anstreben sollen. Mitte der 1960er war er sogar ein- lichungen; da sieht und hört man zwar was, nur ge- mal in einer TV-Produktion zu sehen; interessiert hat lebt hat man Sátántangó so nicht. Wie auch, wenn ihn das aber anscheinend nicht – zumindest blieb’s weder der Film selbst atmet noch eine Menschen- bei diesem einen Auftritt (Mitte der 1980er kehrte er masse oder zumindest -menge um einen herum, und denn doch noch einmal vor die Kamera zurück, für man mit ihr? Und darum geht es bei diesem Brocken den großen Jancsó Miklós). filmgewordenen Lebens, überhaupt dem Schaffen Béla Tarr // Medienwissenschaft, 159, 2014 /// 2

Was Tarr wollte, war Regie führen, auf diese Weise wurde auch der Komponist Vig Mihály, dessen mi- mit der Wirklichkeit arbeiten. Seine ersten Amateur- nimalistisch-serielle Walls of Sound als eigenständi- filme gestaltete er als Teenager, in den frühen 1970- ge Elemente neben den Bildern und sonstigen Klän- ern. Diese waren offenbar so außerordentlich, dass gen dahinfließen, sowie der Kameramann Fred Kele- sich das Balázs-Béla-Studio für ihn zu interessieren men (der für Tarr seine eigene Regiekarriere mehr begann. Das Balázs-Béla-Studio (kurz: BBS) war oder weniger aufgegeben hat). eine Freistatt innerhalb der ungarischen Filmkultur: Was das Schaffen Tarrs über die ästhetischen Ent- Gegründet 1959, war es allein dazu da, dass junge wicklungen wie politischen Umbrüche hinweg eint, Filmemacher „ihre“ Kurzspiel- und -dokumentarfil- ist eine tiefe Faszination für Zerfallsprozesse: In Fa- me realisieren konnten, frei von allem Druck. Das miliennest (Családi tüzfészek) darf eine Familie BBS erwies sich als ein derartiger Erfolg, dass das nicht auseinandergehen, können ihre vielen Mitglie- Studio in den späten 1960ern expandieren konnte: der keine eigenen Wohnungen finden. Sie müssen Zum einen begann man mit der Produktion von alle zusammenleben – und leben sich so dabei inner- Langfilmen, zum anderen wurde eine eigene Abtei- lich auseinander. In Szabadgyalog [The Outsider] lung für Avantgardekino eingerichtet. Zu dieser Zeit gehen Menschen zugrunde, vielleicht auch, weil Un- entwickelte sich im BBS auch die sogenannte Buda- garn nichts Sinnstiftenderes anzubieten hatte, da- pester Schule: Regisseure wie Dárday István oder mals. In Panelkapcsolat [The Prefab People] merkt Szalai György versuchten, Spielfilme allein mit do- ein Paar, dass es sich immer weniger zu sagen hat – kumentarischen Mitteln zu drehen – gearbeitet wur- der Kauf von Haushaltsgeräten und Möbeln soll die de mit Verlaufsskizzen und Laiendarstellern, Hand- seelische Leere füllen –, und auch den Menschen in kameras und Direktton. Als Vergleichsgröße wird Verdammnis (Kárhozat) ergeht es ähnlich, nur ist oft John Cassavetes herangezogen, angemessener hier schon klar, dass es um den Stillstand einer gan- aber wären Jean Rouch und Allan King – ersterer zen Lebensweise geht. Bei Sátántangó kommt es arbeitete stets mit Schauspielern, letzterer nicht un- schließlich zum kollektiven Stillstand, der sich in bedingt, was eher den Budapester Idealen entspricht. der Aufteilung des Films in zwölf Tanzschritte – Das Kino Dárdays sowie der anderen Protagonisten sechs vor, sechs zurück – ausdrückt. Danach? Stag- der Budapester Schule war eine Art Befreiungs- nation: In Werckmeister harmóniák (Die werckmeis- schlag: Das BBS hatte seine erste Dekade durch eine terschen Harmonien, 2000) und A londoni férfi vergleichsweise gletscherne Gestaltungsweise mit (2007) scheint Tarr zu versuchen, Sinn allein aus der einem mächtigen Zug zur Allegorie kultiviert – mit Ästhetik heraus zu schöpfen, mit eher durchwachse- der ward nun gebrochen, so gründlich wie nur mög- nen Ergebnissen. Tarrs Lösung für seine Schaffens- lich, indem man alles künstlerisch unbotmäßig Ge- krise zwischen Eurokoproduktionswahnsinn (die wollte verweigerte. Tarrs Frühwerk – Familiennest Realisierung von Der Man aus London [A londoni (Családi tüzfészek, 1979), Szabadgyalog (1981) und férfi] wurde zum Albtraum, da sich mittendrin der Panelkapcsolat (1982) – entstand im Idiom der Bu- hochverschuldete Produzent das Leben nahm) und dapester Schule, nach Tarr-eigenen Vorlagen. Die immer stärkeren Selbstzweifeln (was soll man ei- Filme sind lang, ihr Tonfall ist insistierend – irgend- gentlich noch sagen?) ist angemessen extrem: In wo zwischen Schrei und Seufzer. dem von vielen nicht mehr erwarteten Meisterwerk Mit den beiden transitorischen Werken Herbstalma- Das Turiner Pferd (A torinói ló) versinkt die Welt nach (Öszi almanach, 1985) und Verdammnis (Kár- langsam in der Dunkelheit, am Ende ist allein hozat, 1988) verliert sich Tarrs Lebenswut – das Da- Schwärze, schließlich Stille. Das Turiner Pferd soll sein tritt sich fest, kontempliert wird mehr seine Tarrs letzter Film sein. Schlüssig wär’s. Dauer als sein Sinn. Herbstalmanach (Öszi alma- (*) Anm. d. Red.: Das Ungarische folgt hinsichtlich der nach) ist dabei von besonderer Relevanz, da Tarr Reihenfolge von Personennamen dem sog. “eastern or- hier zum ersten Mal mit dem Schriftsteller Kraszna- der”, d.h. der Nachname steht an erster Stelle, es folgt der horkai László zusammenarbeitete, der seither alle Vorname (also “Tarr Béla” statt “Béla Tarr”). Diesem Vorlagen für seine Werke verfasste beziehungsweise Prinzip folgt auch der Einleitungstext. die narrativen Rahmenbedingungen absteckte (Tarr und Krasznahorkai weisen immer wieder darauf hin, dass die Bücher bei den Drehs selbst oft keine Rolle spielen – die zuvor geschriebenen Szenen werden Bibliographie vor Ort neu und wieder erfunden. Krasznahorkai ist für Tarr so wichtig, dass er ihn, neben seiner Gattin Pentelényi, László: Tarr Béla válogatott magyar und Schnittmeisterin Hranitzky Ágnes, oft als Ko- nyelvű bibliográfiája. In: Filmszem 2,2, 14.7.2012: schöpfer seiner Werke aufführt. Ähnlich relevant “Tarr – Újratöltve!”, S. 81–94. Béla Tarr // Medienwissenschaft, 159, 2014 /// 3

URL: . creatively re-think Deleuzian concepts while thinking Umfangreiche Auswahlbibliographie zu ungarischen ‘about’ still and moving images, in relation to the real Arbeiten über Béla Tarr. as affect and thought. On the other, to ‘continue’ films’ images by opening their thinking further. The project of reclaiming the image as re-thinking in non- representational terms of immanent becoming will en- Bücher gage the Deleuzian- Bergsonian- Nietzschean con- cepts of time, life and aesthetics, and Tarr’s intensely Boháčková, Kamila (ed.): Béla Tarr: v oku velryby. felt image-world in the series of encounters – affect- Praha: AČFK ve spolupráci s nakl. Casablanca 2010, thoughts – that will undermine the normative notion of 202 S. (Iniciály/ AČFK: Casablanca.). reality. The two modes – critical and creative – are not constructed separately but weaved together throughout Mit engl. Zusammenfassung. – Inhalt: 1. Studie: Ko- what is ‘enacted’ as filmosophical “free indirect dis- vács, András Bálint: Svět podle Bély Tarra [S. 12–37] course” – a poetic coming together of film, philosophy – Michalovič, Michal: Béla Tarr a jeho filmy [S. 38– and writing (as art). 57] – Stuchlíková, Hana: Muž z Londýna aneb Film noir podle Tarra [S. 58–69] – Stuchlý, Aleš: Maďar- Chiffoleau, Hubert (éd.): Dossier Béla Tarr. Clichy: ské tango s ďáblem [S. 70–83] – Procházka, Michal: Éd. de Corlevour 2013, 127 S. (Nunc. 29, fév. Postavy Tarrova univerza [S. 84–97] – Křenková, Jar- 2013.) mila: V krajinách obtěžkaných významy [S. 98–111] – Ciel, Martin: Tanec planet [S. 112–123]. – 2. Roszho- Un dossier sur le cinéaste hongrois Béla Tarr, ours vory [Interviews:] Holý, Zdeněk / Valák, Radim: Svit d’argent au festival de Berlin 2011 pour Le Cheval de jako sociální, ontologický a kosmický problém (ro- Turin. Béla Tarr a réalisé ses films comme des exer- zhovor s Bélou Tarrem) [S. 124–136] – Michalovič, cices spirituels: ils initient à une ascèse du regard, Michal / Prikler, Mátyás: Naslouchání životu (rozho- pour atteindre l’être des choses, la profondeur des vor s Bélou Tarrem) [S. 137–147] – Kovács, Gellért: visages, un cinéma du côté des humbles – qui nous ap- Zajímají mě věci pod stolem (rozhovor s Bélou Tar- prend à voir autrement. – Avec des entretiens de Béla rem) [S. 148–157] – Kolmanová, Simona: Zůstat a tak Tarr et de Mihaly Vig, des articles critiques de Joël odejít (rozhovor s Lászlóem Krasznahorkaiem) [S. Vernet, Jérome de Gramont et David Lengyel. 158–169] – Bárdonicseková, Klára: Kameraman, kte- Hetzenauer, Bernhard: Das Innen im Aussen: Béla rý se chtěl vyhnout vojně (rozhovor s Gáborem Med- Tarr, Jacques Lacan und der Blick. Berlin/Köln: vigyem ) [S. 170–183]. – 3. Dokumentace: Béla Tarr [S. 184–186] – Filmografie [S. 187–191] – Bibliogra- Alexander Verlag 2013, 128 S. fie [S. 192–196] – Ediční poznámka [S. 197–198] – Darin [S. 39–91]: Der Blick bei Bela Tarr: Und immer Résumé [S. 199]. wieder der Regen – Von Räumen, Rahmen und Fen- stern – Die Nahtstelle. Buslowska, Elzbieta: Reclaiming the Image: Béla Tarr’s World of ‘Inhuman’ Becoming. An Artistic Jensen, Jytte / Museum of Modern Arts (eds.): Béla and Philosophical Inquiry. PhD thesis, London: Tarr. Budapest: Filmunio Hungary 2001, 71 S. University of Westminster, School of Media, Arts Catalogue. – Published on the occasion of the retro- and Design 2012, 323 S. spective of Béla Tarr’s films at the Museum of Mod- URL:. ern Art, New York, October 5–15, 2001. Includes an interview with Tarr. – Mit Beiträgen von Jytte Jensen, The thesis entitled ‘Reclaiming the Image’ is an artis- Gus Van Sant, Jim Jarmusch, Ulrich Gregor, Derek tic and philosophical enquiry. It aims at a radical re- Elley, Jonathan Rosenbaum, Bérénice Reynaud, Jona- thinking of the concept of the image outside the ac- than Romney, Stéphane Bouquet, András Bálint Ko- cepted notions of realism and representation by open- vács. ing up the photographic real in the process of bringing together photography and cinema, stillness and move- Kovács, András Bálint: The Cinema of Béla Tarr: ment, life and art, aesthetics and politics. It involves a The Circle Closes. London/New York: Wallflower thinking and writing with Béla Tarr’s cinematic im- Press 2013, 256 S. agery through Gilles Deleuze’s philosophical con- cepts. Its objective is not to illustrate Deleuze’s ideas The Cinema of Béla Tarr is a critical analysis of the with Tarr’s images, nor to read Tarr’s cinema through work of Hungary’s most prominent and internationally Deleuze as such, but to think with images philosophic- best known film director, written by a scholar who has ally, in the hope of opening up the area of theory to followed Tarr’s career through a close personal and the creative ‘powers of the false’. I wish it to be seen professional relationship for more than twenty-five as an aesthetico-ethical experiment which, rather than years. András Bálint Kovács traces the development developing an overarching theoretical argument, con- of Tarr’s themes, characters, and style, showing that structs a critical and creative assemblage of different almost all of his major stylistic and narrative innova- ideas and voices. On the one hand, the project seeks to tions were already present in his early films and that through a conscious and meticulous recombination of Béla Tarr // Medienwissenschaft, 159, 2014 /// 4

and experimentation with these elements, Tarr arrived ration avec le Festival d’automne à Paris, du 3 décem- at his unique style. The significance of these films is bre 2011 au 2 janvier 2012. that, beyond their aesthetic and historical value, they Dazu: Toscano, Alberto: Béla Tarr, le temps d’après provide the most powerful vision of an entire region by Jacques Rancière / Les écarts du cinema by and its historical situation. Tarr’s films express, in Jacques Rancière. In: Film Quarterly 65,3, 2012. S. their universalistic language, the shared feelings of 83ff. millions of Eastern Europeans. Dt.: Bèla Tarr. Die Zeit danach. Aus dem Franz. von Inhalt: Introduction [1–6] – 1. The Persona [7–20] – 2. Julian Radlmaier. Berlin: August-Verlag 2013, 108 S. Style in the Early Years [21–46] – 3. The Tarr style (Kleine Edition. 13.). [47–71] – 4. The Tarr style in Evolution [72–98] – 5. Engl.: Béla Tarr, the Time After. Transl.: Erik Narration in the Tarr Films [99–153] – 6. The Charac- Beranek. Minneapolis, MN: Univocal Publishing ters [154–170] – Conclusion [171–176]. 2013, 81 S. Rez. v. Bátori, Anna: A Tarr-univerzum (Kovács An- From Almanac of Fall (1984) to The Turin Horse drás Bálint: The Cinema of Béla Tarr: The Circles (2011), renowned Hungarian filmmaker Béla Tarr has Closes című könyvéről). In: Filmszem 3,3, 30.9. followed the collapse of the communist promise. The 2013, S. 64–67. “time after” is not the uniform and morose time of URL: those who no longer believe in anything. It is the time . cesses or failures than we are in the delicate fabric of time from which they are carved. It is the time of pure Kővári, Orsolya: Árnyékvilág: Tarr Béla-retrospek- material events against which belief will be measured tív. A torinói lótól a Családi tűzfészekig. Budapest: for as long as life will sustain it. Sprint Kiadó 2012, 173 S. (Filmkönyvek.). Sammlung von Rezensionen zum Buch (Forgách, An- Reinuma, Ege Celeste: The Image of Women in the drás; Kovács, Dezső; Bársony, Éva; Farkas, György; Films of Béla Tarr. Diss. University of Jyväskylä Jolsvai, András; Szabó G., László; Horváth, András 2011 [unveröff.]. Dezső; Kozár, Alexandra): This research is a gateway to the world of Béla Tarr, URL: . his films, his female characters, and his ability to Rez. v. Láng, Orsolya: Gondolatok az első Tarr-mo- show the audience the different sides of society, and nográfiáról. In: Filmtett, 18.7.2012; also reveal the human inner world, the dignity and URL: . narrative and to audience, do not only represent the Interview zum Buch: Ozsda, Erika: Árnyékból a fény- unknown life or problems but also give the opportuni- re – Könyv Tarr Béla filmjeiről. In: filmkultura.hu, ty for the audience to identify itself as a part of story. jún. 2012; Thus the main hypothesis of this research are twofold: URL: . where it is necessary to express one single unambigu- ous ideational or emotional content, or emphasize that Lastens, Emeric de (coord.): [Dossier:] Béla Tarr. over something else; secondly, this content tends to be In: Vertigo: Revue de cinema 41, 2011, S. 88–126. very similar in films otherwise diverse in terms of plot Umfasst: Wright, Lucie / Lastens, Emeric de: Ecce or genre, and it tends to be so regardless of which par- homines: La pesanteur et la grâce selon Béla Tarr [88– ticular work is used. – But to understand more deeply 95]. – Breton, Émile: Quelques jalons dans une œuvre and largely the background of Béla Tarr, the research vouée au noir; Du Nid familial au Cheval de Turin, la is giving overview about Hungarian cinema and its longue marche vers le désespoir absolu [96–101]. – history in social context generally. The supportive as- Rollet, Sylvie: Une phénoménologie du chaos [102– pects focusing theories of feminism, gender, but also 107]. – Giannouri, Evgenia: Voir avec perte: Autour the narration and image which are more than large d’un plan-séquence des Harmonies Werckmeister scale of facts. – Methods come partly from cognitive (2000) [108–110]. – Marguet, Damien: Traductions et studies, feminist theory, phenomenology, and partly métamorphoses: A propos de Sátántangó (1994) from semiotics, through which it is possible to state [111–117]. – Samocki, Jean-Marie: Tant de nuits out that cinematic meaning depends on certain codes [118–121]. – Le Bihan, Loig: L’épreuve du temps: De used to interpret it, that the meaning is subject to Damnation à L’Homme de Londres: un cinéma change over time and in different interpretive commu- hypnotique [122–126]. nities. – Béla Tarr’s films comprise deep reflection of natural humanity, and achieve multiple forms of cine- Rancière, Jacques: Béla Tarr, le temps d’après. [Pa- matic signification. They reflect international and Eu- ris]: Capricci / [Avignon]: l’Âge d’Or 2011, 88 S. ropean forms of filmmaking in a creative way and (Actualité critique. 6.). provide possibilities for a wide range of audiovisual interpretations, multiple ways to interpret and under- Publ. à l’occasion de la rétrospective “Béla Tarr: l’al- stand them. The formal language of Béla Tarr’s cine- chimiste”, organisée au Centre Pompidou en collabo- Béla Tarr // Medienwissenschaft, 159, 2014 /// 5

ma has great descriptive power and activity that can Biró, Yvette: Confined Space. In: Unspoken Journal, affect the spectator’s consciousness, not only dealing May 2009: “Unspoken: Tarr”. Ed. by Yvette Biró, with the structures of audiovisual experience, but also Edwin Mak & Harry Tuttle; their becoming in cinematic language. Béla Tarr can URL: [Heft offline! (9.8.2014)]. show how cinematic experience works on the level system of communication, and entails audiovisual, ki- Biró, Yvette: Essay in Turbulence and Flow in netic aspects of sensible experience to make sense of Film: The Rhythmic Design. Bloomington, the filmmaker’s cinematic world. IN/London: Indiana University Press 2008, xii, 268 Signorelli, Angelo / Vecchi, Paolo (a cura di): Béla S. Tarr. [Bergamo: Bergamo Film Meeting (Druck: Darin: Timeless Time: Béla Tarr [S. 166–172]. Bergamo: Stefanoni)] 2002, 111 S. Auch als: Biró, Yvette: Timeless Time. In: Unspoken Anläßl.: Nell’occhietto: Bergamo film meeting 2002, Journal, May 2009: “Unspoken: Tarr”. Ed. by Yvette ventesima Mostra internazionale del cinema d’essai, Biró, Edwin Mak & Harry Tuttle; 9–17 marzo; [veranstaltet v.] Ministero per i beni e le URL: [Heft offline! (9.8. 2014)]. attivita culturali, Direzione generale per il cinema; Re- gione Lombardia, Direzione generale culture, autono- Bori, Erzsébet: Nehéz fiúk klubja: beszélgetés Tarr mia e identita della Lombardia; Comune e Provincia Bélával. In: Filmvilág 47,7, júl. 2004, S. 18–21. di Bergamo; Commissione europea-media program- me; Magyar Filmunió. URL: . Tarr, Béla: Béla Tarr. Budapest: MOKÉP 2004, 19 Interview mit Béla Tarr. S. Bori, Erzsébet: From a Tower, Darkly (Béla Tarr). Ungarisch. In: The Hungarian Quarterly 49,189, 2008, S. 159– 162. Artikel Bouquet, Stéphane: La splendeur de Béla Tarr. In: Cahiers du Cinéma, 510, Févr. 1997, S. 57–59. Anon.: Portrait: Béla Tarr. In: Télérama, 2456, 8.– Breteau-Skira, Gisèle (sous la direction de): Ciné- 14.2.1997. astes de la mélancolie: Béla Tarr, Aki Kaurismäki, Anon.: Béla Tarr. In: Cahiers du Cinéma, 542, Janv. Theo Angelopoulos, Reha Erdem, Henry Colomer. 2000, S. 18. Biarritz: Séguier 2010, 60 S. (Entretiens de Zeuxis.). Anon.: Hongrie. In: Cahiers du Cinéma, 557, Mai Breton, Émile: (Gros plan) Pour Béla Tarr. In: L’Hu- 2001, S. 60–61. manité, 5.2.1997. Antin, Eduardo (Quintin): El rumor viene de Hun- Breton, Émile: Béla Tarr, le regard du maître. In: Ci- gria. In: El Cine Amante 10,109, April 2001, zwi- néma, 3, Spring 2002, S. 75–81. schen S. 24 und 25 [insges. 11 S.]. Repr. In: Eisenschitz, Bernard (coord.): Cinéma 03. Revue semestrielle d’esthétique et d’histoire du ciné- Ballard, Phil: In Search of Truth. In: Kinoeye 4,2, ma. Printemps 2002: Passerelles, Y. Masumura et H. 29.3.2004; Hawks, Fictions en ruines, J. Skolimowski, Béla Tarr... Paris: Léo Scheer 2002, 140 S. URL: . Interview with Tarr. On: decay; philosophy. Burdeau, Emmanuel / Neyrat, Cyril: La penúltima película: Entrevista Béla Tarr. In: Cahiers du Ciné- Balsom, Erika: Saving the Image: Scale and Dura- ma: España, 22, abr. 2009, S. 74–77. tion in Contemporary Art Cinema. In: CinéAction, 72, Oct. 2007, S. 23–31. Interview mit Béla Tarr. Über Kunstfilm. U.a. über Tarr. Buslowska, Elzbieta: Cinema as Art and Philosophy Subjects: art film; Dumont, Bruno; Tarr, Béla; Cai in Béla Tarr’s Creative Exploration of Reality. In: Mingliang; Bu san. Acta Universitatis Sapientiae, Film and Media Stud- Beszélgetésmorzsák: Interjú Tarr Bélával – 2012. jú- ies, 1, 2009, S. 107–116. nius. In: Filmszem 2,2, 14.7.2012: “Tarr – Újratölt- Cantu, Mari: Ich habe keine Träume mehr. In: Film ve!”, S. 62–65. und Fernsehen 19,4, 1991, S. 44–47. URL: . Béla Tarr im Gespräch mit György Farkas. Béla Tarr // Medienwissenschaft, 159, 2014 /// 6

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Cotta, Franz Goëss, Paul Saadoun, Miklós writer believes that interweaving of stylised mythical Szita, Béla Tarr, Joachim von Vietinghoff; K: Patrick and profane elements mark the handling of time in Sá- de Ranter, Miklós Gurbán, Erwin Lanzensberger, Gá- Béla Tarr // Medienwissenschaft, 159, 2014 /// 19 bor Medvigy, Emil Novák, Rob Tregenza; S: Ágnes Gómez, Juan Antonio: Werckmeister harmóniák: Hranitzky; M: Mihály Vig. Mit: Lars Rudolph, Peter Béla Tarr en clave política. In: miradas de cine 119, Fitz, Hanna Schygulla, János Derzsi, Djoko Rosic, Ta- feb. 2012: “Dossier Béla Tarr”; más Wichmann, Ferenc Kállai, Mihály Kormos, Putyi URL: . Szajki, Alfréd Járai, György Barkó, Lajos Dobák, An- drás Fekete, Gyuri Dósa Kiss, Józsi Mihályfi, Péter Béla Tarr es un excelente cineasta con un estilo pecu- Dobai, Géza Balkay, Kati Lázár, Péter Tóth, László liar, en la tradición de los grandes poetas del cine eu- feLugossy, Gyula Pauer, Barna Mihók, Viktor Lois, ropeo. Cualidad de lo poético en general es la tensión, Béla Máriáss, Mátyás Dráfi, József Ropog, Sandor Be- dialéctica y juego entre lo que se dice y lo que […]. se, Erika Horineczky, Béla Nagy, Ágnes Kamondy, Pé- Hodgkins, John: Not Fade Away: Adapting History ter Magyar, Dóra Kováts, Gábor Werner, Lajos Bu- locs, Ferenc Gazdag, Gyula Herpai, Tibor Komáromi, and Trauma in László Krasznahorkai’s The Melan- Géza Kósa, József Szántó, János Váradi, Miklós choly of Resistance and Béla Tarr’s Werckmeister Waszlavik. Harmonies. In: Adaptation: The Journal of Litera- ture on Screen Studies 2,1, 2009, S. 49–64. Subjects: national history; trauma; the Holocaust; Les Harmonies Werckmeister. Un film de Béla Tarr. Tarr, Béla; film adaptation; Hungarian history; Dossier sur le film et le réalisateur. Découpage inté- Krasznahorkai, Lászlo; Ellenállás melankóliája. gral et dialogues. Paris: L’Avant-Scène 2011, 95 S. (L’Avant-Scène: Cinéma. 588.). 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