Manuel Augusto Da Silva Carvalho a Ópera Como Paradigma No Grande
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Universidade de Aveiro Departamento de Comunicação e Arte 2006 Manuel Augusto da A ópera como paradigma no Grande Duo Silva Carvalho Concertante de Weber Universidade de Aveiro Departamento de Comunicação e Arte 2006 Manuel Augusto da A ópera como paradigma no Grande Duo Silva Carvalho Concertante de Weber dissertação apresentada à Universidade de Aveiro para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Mestre em Música, realizada sob a orientação científica do Prof. Doutor Jorge Correia, Professor Associado do Departamento de Comunicação e Arte da Universidade de Aveiro Dedico este trabalho ao meu pai por ter dado início a esta aventura. o júri presidente Prof. Doutor Jorge Manuel Salgado Castro Correia professor associado da Universidade de Aveiro Prof. Doutor Luís Filipe Barbosa Loureiro Pipa professor auxiliar do Instituto de Estudos da Criança da Universidade do Minho a Prof.( ) Doutora Sara Carvalho Aires Pereira professora auxiliar da Universidade de Aveiro agradecimentos Obrigado. Obrigado a todos os que contribuíram e apoiaram este meu percurso modesto mas esforçado. Ao orientador Jorge Salgado Correia agradeço a orientação, o apoio e a palavra sempre optimista e motivadora, ao Virgílio Melo, devo toda a coragem para enfrentar o trabalho analítico, aos meus amigos que com pequenas grandes ajudas me ajudaram a dar preciosos passos e, por último, à minha família que adoro: à Laurinda e ao Daniel, o meu beijinho de sempre pela paciência, apoio e disponibilidade para tudo o que foi necessário. palavras-chave Grande Duo Concertante, voz humana, clarinete, Weber, ópera. resumo O presente trabalho propõe-se averiguar até que ponto Weber utilizou o universo operático como paradigma na composição do Grande Duo Concertante. Concluímos, tanto pelo estudo das obras para clarinete e das óperas, bem como pela análise, que o Grande Duo Concertante, terá funcionado como antecipação da experiência operática conseguida com “Der Freischütz” e com as obras posteriores. Tanto mais que a produção para clarinete coincide com o interregno na produção operática do compositor. keywords Grand Duo Concertant, human voice, clarinet, Weber, opera. abstract The purpose of this study is to explore how Weber used the operatic universe as a model for the creation of his “Grande Duo Concertante”. Study of the clarinet works and the operas, as well as analysis, led us to the conclusion that the “Grande Duo Concertante” worked as an anticipation of the operatic experience of “Der Freischütz” and later operas. Worth to notice that the clarinet works are composed during a halt in Weber’s operatic output. ÍNDICE INTRODUÇÃO 1 1 – WEBER: ESBOÇO BIOGRÁFICO E FORTUNA CRÍTICA 4 1.1 - Esboço biográfico 4 1.2 – Weber: notas para um estudo de recepção 8 2 – O CLARINETE NO TEMPO DE WEBER 12 2.1 - O instrumento 12 2.2 - O clarinetista e companheiro de estrada de Weber 16 2.3 - As obras de Weber para clarinete 22 2.3.1 - Concertino para clarinete (J. 109). 1811. 24 2.3.2 - Concerto para clarinete nº 1 em Fá menor (J. 114). 1811 26 2.3.3 - Concerto para clarinete nº 2 em Mi b maior (J. 118). 1811. 28 2.3.4 - Melodia sem acompanhamento, para clarinete (J. 119). 1811. 29 2.3.5 - Sete Variações sobre um tema de Silvana, para clarinete e piano (J. 128). 1811. 30 2.3.6 - Quinteto para clarinete e cordas (op. 34: J. 182). 1815. 31 3 - O GRANDE DUO CONCERTANTE 34 3.1 – Grande Duo Concertante, para piano e clarinete (op. 48:J. 204). 1816 34 3.1.1 - A escrita instrumental 39 3.2 - Análise detalhada 42 3.2.1 - 1º Andamento 42 3.2.2 - 2º Andamento 52 3.2.3 - 3º Andamento 58 3.3 - Visão geral 64 3.3.1 - Percurso da obra 64 3.3.2 - Considerações interpretativas 65 3.3.2.1 - Omissões e correcções 71 3.3.2.2 - Acentuações e articulações 73 3.3.2.3 – Trilos 75 3.3.2.4 – Fraseado 76 3.3.2.5 – Agógica 79 3.3.2.6 - Cores e timbres 81 4 - A ÓPERA COMO PARADIGMA 83 4.1 - O papel de Weber na Ópera Romântica Alemã 83 4.1.1 - Der Freischütz 87 4.1.2 - Euryanthe 94 4.1.3 - Oberon 98 4.2 - A escrita vocal operática no tempo de Weber 101 4.2.1 – A opéra comique 101 4.2.2 - O bel canto 103 4.2.3 - O Volkslied 104 4.2.4 - A síntese weberiana 106 4.3 - Constantes expressivas nas obras consideradas 107 CONSIDERAÇÕES FINAIS 111 BIBLIOGRAFIA 113 ANEXOS: Grande Duo Concertante 117 INTRODUÇÃO O objecto deste estudo é averiguar até que ponto Weber utilizou o universo operático como paradigma na composição do Grande Duo Concertante . Weber, parente afastado de Mozart, utilizou o clarinete na sua obra de forma magistral levando-o a atingir a sua magnitude e, ao explorá-lo de uma forma hábil e inteligente, revelou toda a sua força expressiva, timbre, agilidade e capacidades virtuosísticas. Tendo sido amigo do clarinetista Heinrich Bärmann, dedicou-lhe seis obras: dois concertos, um concertino, um quinteto para clarinete e quarteto de cordas, umas variações para clarinete e piano e, por último, um grande duo concertante 1. Weber foi um romântico nacionalista, cuja escrita era virtuosa, alegre e calorosa. Fiel a si mesmo, as obras para clarinete têm a ópera sempre presente. Por vezes, o clarinete canta e a massa orquestral, ou simplesmente o piano, fazem-se ouvir qual público em exclamações vigorosas. Como uma diva, o clarinete, estimulado, solta-se em variações cada vez mais brilhantes e é nos segundos andamentos, com as oposições dos registos, que é posto mais em evidência o carácter vocal do clarinete. Weber inspirou-se na ópera, que era a sua vida. A voz humana terá influenciado a escrita do compositor para clarinete? Pensamos que muitas vezes escreveu para clarinete como se da voz humana se tratasse e vamos tentar provar a nossa suspeita de que a sua estreita ligação à ópera condicionou a escrita do “Grande Duo Concertante”; escrita essa que teve um papel importante na projecção do clarinete como instrumento romântico por excelência. 1 Existe, além destas, uma obra editada como sendo de Weber: Cit. in John Warrack, Carl Maria von Weber , 1987, p.186. «Une œuvre intitulée Introduction, Thème et Variations pour clarinette et quatuor à cordes, publiée dans différents éditions modernes et censée avoir été composée pour Bärmann en 1815, est un faux». 1 Toda a produção de Weber com clarinete antecede as suas três maiores criações operáticas (Der Freischütz, Euryanthe e Oberon ). Escolhemos o Grande Duo Concertante como obra de referência porque será, talvez, a mais madura das suas obras de música de câmara. De qualquer forma é a única em que os intervenientes, clarinete e piano, são ambos protagonistas e com iguais direitos do discurso musical. De prima dona , o clarinete converte-se em primum inter pares . Assim, embora modestamente, esperamos que este trabalho seja um contributo para clarificar algo mais sobre este nobre compositor e que a procura de respostas abra novos horizontes a concepções diferentes e melhoradas, tendo em vista a interpretação deste compositor à luz das conclusões finais. Será importante também que algumas das questões levantadas e não resolvidas neste trabalho de investigação, sirvam de motivação para um olhar mais atento para a obra do compositor, no nosso século, ainda insuficientemente conhecido. A metodologia que presidiu à elaboração da dissertação foi a seguinte: a) Estudo e análise da bibliografia sobre o compositor, a sua obra e a sua época, procurando seleccionar elementos relacionados com o tema proposto. Estes serão de natureza histórica, biográfica e analítica. b) Análise de partituras, nomeadamente das três mais importantes óperas de Weber e da produção com clarinete, em particular o Grande Duo Concertante , com o objectivo de situar e identificar na sua escrita paradigmas susceptíveis de ser objecto de um trabalho comparativo. c) Esboço de trabalho comparativo segundo categorias técnicas, interpretativas e estéticas contemporâneas do compositor. d) Breve reflexão das implicações destes na praxis interpretativa. De acordo com estas orientações metodológicas decidiu-se dar a seguinte estrutura à dissertação: 1º Capítulo: Neste capítulo, composto por duas alíneas, o compositor é apresentado através de uma sucinta biografia. Não é objectivo explorar exaustivamente toda a sua vida, mas sim nomear as 2 fases mais relevantes para o seu percurso como criador, com o objectivo de possibilitar uma melhor compreensão da sua obra. Na segunda alínea será esboçado um estudo de recepção da obra do compositor. 2º Capítulo: As várias alíneas deste capítulo, dão espaço à abordagem do percurso evolutivo do clarinete e da sua importância como emissor de som com um timbre tão próprio, além de referenciarem Bärmann como o clarinetista preferido de Weber e inspirador das suas obras para clarinete. Assim, pretende-se evidenciar a lentidão com que o clarinete se impôs e a importância vital de compositores como Mozart e Weber, bem como dos instrumentistas virtuosos que, em conjunto, foram responsáveis pelo lugar ocupado hoje pelo clarinete. É também analisado o acervo da produção clarinetística de Weber. 3º Capítulo: O Grande Duo Concertante é apresentado e todos os elementos julgados relevantes para a sua compreensão são, no mínimo, mencionados. A temática sonata versus concertante, é explorada no sentido da compreensão da obra em termos de identidade e conteúdo. Uma abordagem analítica, num quadro que se pretende elucidativo e claro, corrobora as ideias lançadas no texto das alíneas deste capítulo, após a exposição de uma análise detalhada. 4º Capítulo: As suas três óperas de maturidade são apresentadas e comentadas em alíneas separadas e são investigados os paralelos musicais e dramáticos, de modo a poder elucidar os aspectos interpretativos do Grande Duo Concertante.