DOCSLIB.ORG

Goya Y Su Contexto INTERIORES.Indd 1 21/11/2013 12:39:42 Seminario Internacional Sobre Goya Y Su Contexto Zaragoza, 27, 28, 29 De Octubre De 2011

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Goya Y Su Contexto INTERIORES.Indd 1 21/11/2013 12:39:42 Seminario Internacional Sobre Goya Y Su Contexto Zaragoza, 27, 28, 29 De Octubre De 2011 Seminario Goya_CUBIERTAS.indd 1 26/11/2013 11:48:51 Obsequio á el maestro [detalle], Caprichos [estampa], 47, 1797-1798, aguafuerte, aguatinta bruñida y escoplo (o buril), 306 x 201 mm [papel]. La versión original y completa de esta obra debe consultarse en: https://ifc.dpz.es/publicaciones/ebooks/id/3335 Esta obra está sujeta a la licencia CC BY-NC-ND 4.0 Internacional de Creative Commons que determina lo siguiente: • BY (Reconocimiento): Debe reconocer adecuadamente la autoría, proporcionar un enlace a la licencia e indicar si se han realizado cambios. Puede hacerlo de cualquier manera razonable, pero no de una manera que sugiera que tiene el apoyo del licenciador o lo recibe por el uso que hace. • NC (No comercial): La explotación de la obra queda limitada a usos no comerciales. • ND (Sin obras derivadas): La autorización para explotar la obra no incluye la transformación para crear una obra derivada. Para ver una copia de esta licencia, visite https://creativecommons.org/licenses/by- nc-nd/4.0/deed.es. colección actas Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 1 21/11/2013 12:39:42 Seminario internacional sobre Goya y su contexto Zaragoza, 27, 28, 29 de octubre de 2011 Instituciones organizadoras Institución «Fernando el Católico» y Fundación Goya en Aragón Comité científi co Dra. M.ª Dolores Albiac Profesora titular del Departamento de Filología Española, Universidad de Zaragoza Dr. Gonzalo M. Borrás Gualis Catedrático de Historia del Arte, Universidad de Zaragoza Dr. Valeriano Bozal Catedrático de Historia del Arte, Universidad Complutense de Madrid Dr. Juan Carrete Parrondo Doctor en Historia Comité ejecutivo Dr. Gonzalo M. Borrás Gualis Dr. Juan Carlos Lozano López Lcda. Regina Luis Rúa Miembros del «Grupo consolidado de investigación Vestigium», del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza Secretaría Institución «Fernando el Católico» Diputación de Zaragoza Plaza de España, 2. 50071 Zaragoza Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 2 21/11/2013 12:39:44 Seminario internacional celebrado en la Institución «Fernando el Católico» de Zaragoza los días 27, 28 y 29 de octubre de 2011 INSTITUCIÓN «FERNANDO EL CATÓLICO» (C.S.I.C.) Excma. Diputación de Zaragoza ZARAGOZA, 2013 Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 3 21/11/2013 12:39:44 Publicación número 3263 de la Institución «Fernando el Católico», Organismo autónomo de la Excma. Diputación de Zaragoza Plaza de España, 2 · 50071 Zaragoza (España) Tels. [34] 976 28 88 78/79 · Fax [34] 976 28 88 69 [email protected] www. ifc.dpz.es © Los autores © De la presente edición, Institución «Fernando el Católico» isbn: 978-84-9911-252-7 depósito legal: Z 1566-2013 preimpresión: Fototype, S.L. impresión: Huella Digital, S.L. Zaragoza impreso en españa. unión europea Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 4 21/11/2013 12:39:44 PRESENTACIÓN Durante los días 27, 28 y 29 de octure de 2011 se celebró en la Institución «Fernando el Católico» de Zaragoza el Seminario Internacional sobre Goya y su contexto, dedicado a la fi gura de Francisco de Goya desde el contexto social, cul- tural, político y artístico de la época. El Seminario fue organizado por la Institución «Fernando el Católico» y la Fundación Goya en Aragón. Conscientes de la necesidad de ahondar y poner en común ciertos estudios hasta ahora poco conocidos en torno a Francisco de Goya, celebraron este foro dirigido por los profesores Gonzalo M. Borrás Gualis y Juan Carlos Lozano López. Dicho seminario contó con un comité científi co formado por diversos especialistas que ofrecieron interesantes ponencias dentro del marco del encuentro. El entorno del pintor en los diferentes enclaves en los que vivió, los políticos y las costumbres del momento, además de los apuntes acerca de prácticas artísti- cas, la problemática de ciertas atribuciones, las interpretaciones de sus estampas o de las pinturas negras, o cómo todo lo que Goya vivió y representó en sus obras se ha refl ejado en artistas posteriores a él, se trató en el curso que presentamos en este volumen de actas, para que los investigadores y estudiosos de la fi gura de Francisco de Goya cuenten con otra publicación de referencia. Institución «Fernando el Católico» Fundación Goya en Aragón 5 Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 5 21/11/2013 12:39:44 ÍNDICE Cruzas del occidente hasta la aurora (Homenaje a René Andioc) por María-Dolores Albiac Blanco . 9 Sección 1.ª. Goya: Contexto cultural Ponencias Sobre la «construcción» de la imagen de Goya: algunos usos y abusos, por Joaquín Álvarez Barrientos. 17 Páginas y lienzos. La organización de la felicidad en la literatura ilustrada, por María-Dolores Albiac Blanco . 39 Comunicaciones El círculo de amistades de Goya en Zaragoza entre 1746-1775, por Regina Luis Rúa. 69 El Cuaderno italiano: memorias de viaje y apuntes íntimos, por Malena Manrique Ara . 81 El Coliseo de Comedias de Zaragoza en llamas: óleo de Goya y signo de su tiempo, por Ernesto Viamonte Lucientes . 93 Floridablanca por Goya. Retrato de un hombre de estado, por Cristóbal Belda Navarro . 113 Usos e impacto de la indumentaria teatral a través de la estampa: la Colección de Trages Españoles de Luis Paret y Alcázar, por Alejandro Martínez Pérez . 137 Los comentarios manuscritos del siglo XIX a los Caprichos: ¿desvíos o clave de interpretación del sentido oculto de los grabados?, por Helmut C. Jacobs . 155 7 Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 7 21/11/2013 12:39:44 8 Goya y su contexto La Tauromaquia de Goya a la luz de su contexto: el problema de la interpretación, por Ozvan Bottois . 177 El entorno político y social en los contenidos de las Pinturas Negras de Goya, por Carlos Foradada. 193 Una época convulsa de la sociedad española a través de la fi gura de Goya en el cine, por Eva Otero Vázquez . 211 Sección 2.ª. Goya: Contexto artístico Ponencias La estela de Goya, por Valeriano Bozal . 225 De dibujos, estampas y fantasmagorías en la vida de Goya. Apuntes para un seminario sobre Goya y su contexto, por Juan Carrete Parrondo. 239 Comunicaciones Deshacer y rehacer un puzzle: a propósito de la atribución a Goya de las pechinas de Calatayud, Muel y Remolinos (Zaragoza), por Juan Carlos Lozano López . 249 Goya y el ambiente artístico romano, por Paolo Erasmo Mangiante . 285 El pintor fi lósofo y el fi lósofo pintor. La infl uencia de la teoría artística de Mengs en los retratos de Goya, por Noemí Cinelli . 301 La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando cuando Goya era profesor (1785-1797), por Esperanza Navarrete Martínez. 317 Asensio Julià (1753-1832): notas al margen de un artista en el olvido, por Juan Luis Blanco Mozo. 343 La fallida traducción española de los tratados de Vicente Requeno (1743-1811) sobre la encáustica (1785-1799), por Antonio Astorgano Abajo . 369 Buscando estrategias para esclarecer personalidades artísticas en Aragón en tiempos de Goya, por José Ignacio Calvo Ruata . 391 El escultor Juan Adán y su entorno familiar, por Rebeca Carretero Calvo . 411 Estragos de la guerra: La mirada lúcida de Goya y Dix por Concepción Lomba Serrano. 429 Goya según Antonio Saura, por Julián Díaz Sánchez. 445 Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 8 21/11/2013 12:39:44 CRUZAS DEL OCCIDENTE HASTA LA AURORA (HOMENAJE A RENÉ ANDIOC) María-Dolores Albiac Blanco Este Seminario, tan cuidadosamente pensado y preparado por el Dr. D. Gonzalo Borrás Gualis y el grupo de estudiosos y colaboradores que trabajan con él y que cuenta con el patrocinio de instituciones arraigadas en la vida cultural de nuestra tierra, debió haberlo inaugurado el Dr. René Andioc y así fue inicialmente anunciado. El hilo que unía al investigador nacido en Cervère con la vida se rompió el 14 de marzo de 2011 en Mirepoix-sur-Tarn, privándonos —por pocos meses— de la sabiduría de sus palabras, de la generosidad con que compartía datos, experiencia y opiniones, y dejándonos huérfanos de la sonriente cordialidad de su presencia. Ante la imposibilidad de contar con el Profesor René Andioc, el Director de las jornadas tomó la feliz decisión de dedicarlas a su memoria. René Andioc recibe hoy el homenaje de los estudiosos porque fue un maestro excepcional. Perteneció a esa escuela de hispanistas franceses en la que el estudio de lo literario no se entiende sino en el marco interdisciplinar que pone en relación al autor, el tiempo y las plurales tradiciones en que se produce la obra. Los que tuvimos la suerte de conocerlo y tratarlo sabemos que René Andioc trabajaba y buscaba información en bibliotecas, en archivos, en tenderetes de lance, en librerías y hasta en los papeles rotos de las calles, que decía Cervantes; observaba el urbanismo, la traza de los edifi cios, analizaba el arte, el mundo de las ideas y el del pensamiento, y lo mismo estudiaba la evolución de la escritura de un autor que la composición del papel de un manuscrito o de una tinta. Trabajó siempre con rigor y pulcritud hasta hacerse con el último dato que pudiera guiarlo para entender cabalmente la literatura y el arte, a los que tan gozosos esfuerzos dedicó. Su gran erudición era, en realidad, el basamento que le aseguraba en su labor de analista y de intérprete porque René Andioc fue un gran historiador que sacaba conclusiones y que buscaba, siempre, aquella unidad de coherencia de la que hablaba Juan Pablo Forner. 9 Seminario Goya y su contexto_INTERIORES.indd 9 21/11/2013 12:39:44 10 Goya y su contexto René Andioc fue parte del hispanismo extranjero que Jean François Botrel llamó con agudeza el «hispanismo de sustitución»; lo conformaron un esforzado grupo de investigadores que se dedicó a estudiar etapas de la literatura y la historia de España que venían siendo condenadas por la mentalidad ultramontana y por los anatemas del —por otra parte— muy sabio Marcelino Menéndez Pelayo.
Load more

Recommended publications
  • Salvador Dalí. De La Inmortal Obra De Cervantes
    12 YEARS OF EXCELLENCE LA COLECCIÓN Salvador Dalí, Don Quijote, 2003. Salvador Dalí, Autobiografía de Ce- llini, 2004. Salvador Dalí, Los ensa- yos de Montaigne, 2005. Francis- co de Goya, Tauromaquia, 2006. Francisco de Goya, Caprichos, 2006. Eduardo Chillida, San Juan de la Cruz, 2007. Pablo Picasso, La Celestina, 2007. Rembrandt, La Biblia, 2008. Eduardo Chillida, So- bre lo que no sé, 2009. Francisco de Goya, Desastres de la guerra, 2009. Vincent van Gogh, Mon cher Théo, 2009. Antonio Saura, El Criti- cón, 2011. Salvador Dalí, Los can- tos de Maldoror, 2011. Miquel Bar- celó, Cahier de félins, 2012. Joan Miró, Homenaje a Gaudí, 2013. Joaquín Sorolla, El mar de Sorolla, 2014. Jaume Plensa, 58, 2015. Artika, 12 years of excellence Índice Artika, 12 years of excellence Index Una edición de: 1/ Salvador Dalí – Don Quijote (2003) An Artika edition: 1/ Salvador Dalí - Don Quijote (2003) Artika 2/ Salvador Dalí - Autobiografía de Cellini (2004) Avenida Diagonal, 662-664 2/ Salvador Dalí - Autobiografía de Cellini (2004) Avenida Diagonal, 662-664 3/ Salvador Dalí - Los ensayos de Montaigne (2005) 08034 Barcelona, Spain 3/ Salvador Dalí - Los ensayos de Montaigne (2005) 08034 Barcelona, España 4/ Francisco de Goya - Tauromaquia (2006) 4/ Francisco de Goya - Tauromaquia (2006) 5/ Francisco de Goya - Caprichos (2006) 5/ Francisco de Goya - Caprichos (2006) 6/ Eduardo Chillida - San Juan de la Cruz (2007) 6/ Eduardo Chillida - San Juan de la Cruz (2007) 7/ Pablo Picasso - La Celestina (2007) Summary 7/ Pablo Picasso - La Celestina (2007) Sumario 8/ Rembrandt - La Biblia (2008) A walk through twelve years in excellence in exclusive art book 8/ Rembrandt - La Biblia (2008) Un recorrido por doce años de excelencia en la edición de 9/ Eduardo Chillida - Sobre lo que no sé (2009) publishing, with unique and limited editions.
    [Show full text]
  • Narrativa De Mujeres Argentinas,Lea Fletcher.Pdf
    NARRATIVA DE MUJERES ARGENTINAS BIBLIOGRAFIA DE LOS SIGLOS XIX Y XX Lea Fletcher NARRATIVA DE MUJERES ARGENTINAS BIBLIOGRAFÍA DE LOS SIGLOS XIX Y XX Colección Literatura y crítica Fletcher, Lea Narrativa de mujeres argentinas : bibliografía de los siglos XIX y XX / edición literaria a cargo de Lea Fletcher - 1a ed. - Buenos Aires : Feminaria Editora, 2007. Internet. (Literatura y crítica / Lea Fletcher) ISBN 978-987-21999-5-1 1. Autoras Argentinas-Bibliografía. I. Fletcher, Lea, ed. lit. CDD 013.982 © 2007 © 2007 Lea Fletcher Diagramación de tapa e interior: 6 Dedico este libro a Lily Sosa de Newton por su larga trayectoria en la investigación y la escritura sobre mujeres argentinas, por su generosidad en compartir información, por su espíritu límpido. 7 8 Nota aclaratoria El propósito de publicar este libro en este formato y colgarlo en internet es sencillo: hacer disponible, de acceso libre y gratuito, a cualquier persona interesada en la narrativa de mujeres argentinas –o mujeres que vivieron y publicaron en el país– información biblio- gráfica primaria. La intención original era que fuera una bibliografía primaria (información sobre las obras de las narradoras) y secundaria (infor- mación crítica sobre sus obras y entrevistas con las autoras); sin embargo, esta segunda parte quedó sin poder realizarse, pues para ello tendría que haber podido investigar en bibliotecas del país y de los EE.UU. en su avanzado sistema bibliotecario. No me fue posible. Esta parte queda para otra persona. Para cada autora se intentó aportar lo siguiente: nombre y apellido, lugar y año de nacimiento (y muerte), seudónimo(s), géne- ro del libro, título del mismo, lugar, editorial y fecha de publicación.
    [Show full text]
  • PDF Download
    forty-five.com / papers /194 Herbert Marder Reviewed by Guy Tal Mortal Designs I Like the young goat that gives the Caprichos their name, these etchings, unpredictable as goats leaping from boulder to boulder among the hills, evoke the painter Francisco Goya who made them after a sudden illness. At the height of his fame, he falls into a coma, close to death. The doctors have no d i a g n o s i s . H e fi g h t s h i s w a y b a c k a n d c o m e s t o h i m s e l f ,forty- six years old, deaf, ridden by the weight of things. His etchings unveil a prophetic vision, a loneliness like no other, and when they become known years after Goya’s death—timeless. II Court painter to King Carlos IV, Goya is nursed back to health by a wealthy friend. Enemies at court spread rumors…expected not to survive. At least, he’ll never paint again, they say. He ridicules them as soon as he can pick up a brush, paints s m a l l c a n v a s e s , l i k e a j e w e l e r ’ s u n c u t s t o n e s , r e fl e c t i o n s of the nightmare he has lived through, and the inner world his passion unveils, a dark core in which the aboriginal being is close to extinction.
    [Show full text]
  • Aquelarre O Asmodea
    Aquelarre o Asmodea Pagina 1 de 6 - P00756 Número de catálogo: Duelo a garrotazos P00756 Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Título: Aquelarre o Asmodea P00759 Dos frailes Fecha: Goya y Lucientes, Francisco de 1820 - 1823 Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Técnica: P00760 Óleo La Romería de San Isidro Goya y Lucientes, Francisco de Soporte: Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Pintura mural trasladada a lienzo P00761 Medidas: El aquelarre, o El Gran Cabrón Alto: 127 cm.; Ancho: 263 cm. Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Procedencia: Quinta del Sordo, Madrid, donada por Goya antes de partir para P00762 Burdeos en 1823 a su nieto Mariano. Vendida por éste a Javier Dos viejos comiendo Goya, en 1833, aunque retornó a la propiedad de Mariano en Goya y Lucientes, Francisco de 1854. En 1859, la posesión fue vendida a Segundo Colmenares. Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) En 1863 adquirida por Louis Rodolphe Coumont. Comprada en 1873 por el barón Frédéric Emile d´Erlanger, que encargó el P00763 inmediato traslado de las pinturas murales a lienzo. En 1878, en Saturno devorando a un hijo la Exposición Universal de París, para su posible venta. En 1881 Goya y Lucientes, Francisco de d'Erlanger las cedió al Estado español, que las destinó al Museo Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) del Prado, donde se expusieron desde 1889 P00764 Forma ingreso: Judit y Holofernes Adscripción-Donación Goya y Lucientes,
    [Show full text]
  • The Dark Romanticism of Francisco De Goya
    The University of Notre Dame Australia ResearchOnline@ND Theses 2018 The shadow in the light: The dark romanticism of Francisco de Goya Elizabeth Burns-Dans The University of Notre Dame Australia Follow this and additional works at: https://researchonline.nd.edu.au/theses Part of the Arts and Humanities Commons COMMONWEALTH OF AUSTRALIA Copyright Regulations 1969 WARNING The material in this communication may be subject to copyright under the Act. Any further copying or communication of this material by you may be the subject of copyright protection under the Act. Do not remove this notice. Publication Details Burns-Dans, E. (2018). The shadow in the light: The dark romanticism of Francisco de Goya (Master of Philosophy (School of Arts and Sciences)). University of Notre Dame Australia. https://researchonline.nd.edu.au/theses/214 This dissertation/thesis is brought to you by ResearchOnline@ND. It has been accepted for inclusion in Theses by an authorized administrator of ResearchOnline@ND. For more information, please contact [email protected]. i DECLARATION I declare that this Research Project is my own account of my research and contains as its main content work which had not previously been submitted for a degree at any tertiary education institution. Elizabeth Burns-Dans 25 June 2018 This work is licenced under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International licence. i ii iii ACKNOWLEDGMENTS This thesis would not have been possible without the enduring support of those around me. Foremost, I would like to thank my supervisor Professor Deborah Gare for her continuous, invaluable and guiding support.
    [Show full text]
  • Westminsterresearch the Artist Biopic
    WestminsterResearch http://www.westminster.ac.uk/westminsterresearch The artist biopic: a historical analysis of narrative cinema, 1934- 2010 Bovey, D. This is an electronic version of a PhD thesis awarded by the University of Westminster. © Mr David Bovey, 2015. The WestminsterResearch online digital archive at the University of Westminster aims to make the research output of the University available to a wider audience. Copyright and Moral Rights remain with the authors and/or copyright owners. Whilst further distribution of specific materials from within this archive is forbidden, you may freely distribute the URL of WestminsterResearch: ((http://westminsterresearch.wmin.ac.uk/). In case of abuse or copyright appearing without permission e-mail [email protected] 1 THE ARTIST BIOPIC: A HISTORICAL ANALYSIS OF NARRATIVE CINEMA, 1934-2010 DAVID ALLAN BOVEY A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of the University of Westminster for the degree of Master of Philosophy December 2015 2 ABSTRACT The thesis provides an historical overview of the artist biopic that has emerged as a distinct sub-genre of the biopic as a whole, totalling some ninety films from Europe and America alone since the first talking artist biopic in 1934. Their making usually reflects a determination on the part of the director or star to see the artist as an alter-ego. Many of them were adaptations of successful literary works, which tempted financial backers by having a ready-made audience based on a pre-established reputation. The sub-genre’s development is explored via the grouping of films with associated themes and the use of case studies.
    [Show full text]
  • La Escritura Autobiográfica Y Su Repercusión En El Ámbito Educativo
    TRABAJO DE INVESTIGACIÓN LA ESCRITURA AUTOBIOGRÁFICA Y SU REPERCUSIÓN EN EL ÁMBITO EDUCATIVO: JOSEFINA ALDECOA COMO EJEMPLO DE AUTOBIOGRAFÍA Y DOCENCIA Almudena Ocaña Arias Director: Prof. Dr. José Romera Castillo PROGRAMA DE DOCTORADO FILOLOGÍA HISPÁNICA DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAÑOLA Y TEORÍA DE LA LITERATURA FACULTAD DE FILOLOGÍA UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA 2010 ÍNDICE PRIMERA PARTE: MARCO TEÓRICO 1. Introducción: Objetivos y marco de la investigación …………………………….....5 2. Autobiografía como género literario………………………………………..……...14 2.1. Aproximación a una definición de los géneros literarios………………….14 3. Biografía….…………….……………………………………………………..….…19 4. La autobiografía……………………………………………………………………..27 4.1. Autobiografía y memoria………………………………..……………..….32 4.2. Diario………………………………………...…………………...……..…36 4.3. Epístolas…………...………………………………………………………39 4.4. Autorretratos………………………………………………………..……..40 4.5. Otros………………………………………………………….....…………44 5. La ficción en la autobiografía……………………………………….……………...45 5.1. Autobiografía y novela autobiográfica..…………………………………..45 5.1.1. La ficción de lo recordado………………………………………….46 6. Evolución histórica del yo…………………………………………..……………...58 7. Problemática del autor………………………………………………………………61 8. La escritura autobiográfica y la mujer…………………………………...…………64 9. La escritura autobiográfica actualmente en España………………….....…………..71 10. Bibliografía interesante para completar el estudio de la escritura autobiográfica…76 - 1 - SEGUNDA PARTE: REPERCUSIÓN DE LA ESCRITURA AUTOBIOGRÁFICA EN EL ÁMBITO EDUCATIVO
    [Show full text]
  • Old Spanish Masters Engraved by Timothy Cole
    in o00 eg >^ ^V.^/ y LIBRARY OF THE University of California. Class OLD SPANISH MASTERS • • • • • , •,? • • TIIK COXCEPTION OF THE VIRGIN. I!V MURILLO. PRADO Mi;SEUAI, MADKIU. cu Copyright, 1901, 1902, 1903, 1904, 1905, 1906, and 1907, by THE CENTURY CO. Published October, k^j THE DE VINNE PRESS CONTENTS rjuw A Note on Spanish Painting 3 CHAPTER I Early Native Art and Foreign Influence the period of ferdinand and isabella (1492-15 16) ... 23 I School of Castile 24 II School of Andalusia 28 III School of Valencia 29 CHAPTER II Beginnings of Italian Influence the PERIOD OF CHARLES I (1516-1556) 33 I School of Castile 37 II School of Andalusia 39 III School of Valencia 41 CHAPTER III The Development of Italian Influence I Period of Philip II (l 556-1 598) 45 II Luis Morales 47 III Other Painters of the School of Castile 53 IV Painters of the School of Andalusia 57 V School of Valencia 59 CHAPTER IV Conclusion of Italian Influence I of III 1 Period Philip (1598-162 ) 63 II El Greco (Domenico Theotocopuli) 66 225832 VI CONTENTS CHAPTER V PACE Culmination of Native Art in the Seventeenth Century period of philip iv (162 1-1665) 77 I Lesser Painters of the School of Castile 79 II Velasquez 81 CHAPTER VI The Seventeenth-Century School of Valencia I Introduction 107 II Ribera (Lo Spagnoletto) log CHAPTER VII The Seventeenth-Century School of Andalusia I Introduction 117 II Francisco de Zurbaran 120 HI Alonso Cano x. 125 CHAPTER VIII The Great Period of the Seventeenth-Century School of Andalusia (continued) 133 CHAPTER IX Decline of Native Painting ii 1 charles ( 665-1 700) 155 CHAPTER X The Bourbon Dynasty FRANCISCO GOYA l6l INDEX OF ILLUSTRATIONS MuRiLLO, The Conception of the Virgin .
    [Show full text]
  • Francisco Goya, the American Revolution, and the Fight Against the Synarchist Beast-Man by Karel Vereycken
    Click here for Full Issue of Fidelio Volume 13, Number 4, Winter 2004 Francisco Goya, the American Revolution, And the Fight Against The Synarchist Beast-Man by Karel Vereycken s in the case of Rabelais, entering the ly to reassert itself in the aftermath of the British- visual language of Francisco Goya takes orchestrated French Revolution (1789). Aan effort, something that has become Despite this political reversal, Goya continued increasingly difficult for the average Baby in his role as Court Painter to Carlos III’s succes- Boomer. By indicating some of the essential events sors. He was appointed by Carlos IV in 1789, and of Goya’s period and life, I will try to provide you then later, after the Napoleonic invasion of Spain with some of the keys that will enable you to draw in 1808 and the restoration of the Spanish Monar- the geometry of his soul, and to harmonize the chy in 1814, his appointment was reinstated by rhythm of your heart with his. King Ferdinand VII. Francisco Goya y Lucientes was born in 1746, Fighting against despotism while simultaneous- and was 13 years old when Carlos III became ly holding a sensitive post as Painter in the service King of Spain in 1759. Carlos, who was dedicated of the latter two kings—and, what’s more, stricken to the transformation of Spain out of Hapsburg with total deafness at the age of 472—Goya, like all backwardness through Colbertian policies of eco- resistance fighters, was well acquainted with the nomic and scientific development, supported the world of secrecy and deception.
    [Show full text]
  • Francisco Goya
    Francisco Goya Biography Returning to Spain in 1772, Goya would become Aragonʼs most famous painter as a result of several fresco projects. He worked in the Cathedral of our Lady of El Pilar in Zaragosa, in a chapel in the palace of the Count of Sobradiel, and completed a series of large frescos for the charterhouse of Aula Dei, near Zaragosa. By 1774, Goya had one of the best artistic jobs in Spain, with steady work, good pay, and a direct connection to the royal court in Madrid. He was hired by his brother-in-law, Francisco Bayeu, to produce tapestries for the royal palaces. Goyaʼs job was to create paintings (called cartoons) which the weavers could copy in silk and wool. His tapestry cartoons were highly praised for their candid views of every day Spanish life, and he painted more than 60 in 16 years. During this time Goya created etchings of some of the works by Velázquez found in the kingʼs art Francisco José de Goya y Lucientes was an collection. As he copied Velázquezʼs works, he innovative Spanish painter and etcher, and one of was influenced by the way Velázquez composed the triumvirate—including El Greco and Diego his pictures, and by his way of capturing the Velázquez—of great Spanish masters. He was emotions and personality of his subjects. Goya born in the small Aragonese town of Fuendetodos began to attract a steady clientele with his talent (near Saragossa) on March 30, 1746. His father as a draftsman, printmaker and painter. was a painter and a gilder of altarpieces, and his mother was descended from a family of minor Goyaʼs career steadily advanced during this time.
    [Show full text]
  • 9781934768341 Text.Qxd:6 X 9 Text.Qxd
    Antonio Buero Vallejo El Sueño de la Razón Edición Yosálida C. Rivero-Zaritzky - STOCKCERO - ii © Herederos de Antonio Buero Vallejo, 2000 Foreword, notes & bibliography © Yosálida C. Rivero-Zaritzky Image Fig. 1 Distribución de las pinturas en la «Quinta del sordo» (p. xxxvi) © Creative Commons Attribution ShareAlike 3.0 - Author: Ignacio Icke Of this edition © Stockcero 2010 1st. Stockcero edition: 2010 ISBN: 978-1-934768-34-1 Library of Congress Control Number: 2010930846 All rights reserved. This book may not be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in whole or in part, in any form or by any means, electronic, mechanical, pho- tocopying, recording, or otherwise, without written permission of Stockcero, Inc. Set in Linotype Granjon font family typeface Printed in the United States of America on acid-free paper. Published by Stockcero, Inc. 3785 N.W. 82nd Avenue Doral, FL 33166 USA [email protected] www.stockcero.com Agradecimientos Mis más sinceras gracias a Linda Gould Levine, Diana Guemárez- Cruz, Vincenzo Bolletino y Malcolm Compitello por su gran apoyo en mi carrera. A mi hermana Jessica S. Rivero-Moreno por ayudarme a trans- cribir la obra. A Carlos Buero, hijo del autor, por su valiosa y gentil colabora- ción en este proyecto. A Pablo Agrest Berge de Stockcero por su enorme apoyo y profesionalismo. A Dave Carty por recuperar mis documentos cuando a mi computadora le dio por morirse. A mi esposo Aaron L. Zaritzky y a mis hijas Sofia y Camila por su amor y apoyo incondicional, y por dejarme robarles parte de su tiem- po para dedicarlo a este trabajo.
    [Show full text]
  • Pedro Sánchez Núñez
    RECEPCIÓN ACADÉMICA DE PEDRO SÁNCHEZ NÚÑEZ 53 Palabras de la Presidenta de la Academia Esta Real Academia celebra Sesión pública para recibir en nuestra Institución al Ilmo. Sr. D. Pedro Sánchez Núñez, Abogado y Académico Correspondiente en la Ciudad de Dos Hermanas. El título de la conferencia de esta tarde es atractivo en la medida en que se reúnen en él tres nombres que tienen mucho interés: “Goya, la Duquesa de Alba y los cuadernos de Sanlúcar”. Por una parte, se analizarán aspectos de la apasionante biografía de Goya y de la no menos apasionante vida de la Duquesa de Alba, que fue modelo de Goya, y cuyos retratos son obras de las más importantes de la pintura española de todos los tiempos. Y el punto de encuentro de Goya y la Duquesa, Sanlúcar de Barrameda, donde la duquesa se retiró al quedar viuda. En Sanlúcar Goya inventó la crónica social con los dibujos de personas y situaciones del día a día, dibujos que tomaba en unos cuadernos que han llevado el nombre de Sanlúcar de Barrameda a lo más alto de la investigación y de la historia de la pintura española, donde son conocidos como “Cuadernos de Sanlúcar”, que fueron el origen de los “Caprichos” y del resto de la obra grabada de Goya. Muy gustosa, aprovecho la ocasión que nos brinda esta interesante conferencia para entregar al conferenciante el título que le acredita como Académico Correspondiente en la Ciudad de Dos Hermanas. Discurso de recepción académica pronunciado el 13 de mayo de 2013. 55 Palabras de presentación por el Académico Numerario Juan Rodríguez Romero Excma.
    [Show full text]