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Una Manola: Leocadia Zorrilla

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Una Manola: Leocadia Zorrilla Una manola: Leocadia Zorrilla Pagina 1 de 6 - P00754 Número de catálogo: Duelo a garrotazos P00754 Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Título: Una manola: Leocadia Zorrilla P00759 Dos frailes Fecha: Goya y Lucientes, Francisco de 1820 - 1823 Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Técnica: P00760 Óleo La Romería de San Isidro Goya y Lucientes, Francisco de Soporte: Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Pintura mural trasladada a lienzo P00761 Medidas: El aquelarre, o El Gran Cabrón Alto: 145,7 cm.; Ancho: 129,4 cm. Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Procedencia: Quinta del Sordo, Madrid, donada por Goya antes de partir para P00762 Burdeos en 1823 a su nieto Mariano. Vendida por éste a Javier Dos viejos comiendo Goya, en 1833, aunque retornó a la propiedad de Mariano en Goya y Lucientes, Francisco de 1854. En 1859, la posesión fue vendida a Segundo Colmenares. Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) En 1863 adquirida por Louis Rodolphe Coumont. Comprada en 1873 por el barón Frédéric Emile d´Erlanger, que encargó el P00763 inmediato traslado de las pinturas murales a lienzo. En 1878, en Saturno devorando a un hijo la Exposición Universal de París, para su posible venta. En 1881 Goya y Lucientes, Francisco de d'Erlanger las cedió al Estado español, que las destinó al Museo Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) del Prado, donde se expusieron desde 1889 P00764 Forma ingreso: Judit y Holofernes Adscripción-Donación Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Proceso creativo: Pintura P00765 Dos mujeres y un hombre Obras relacionadas: Goya y Lucientes, Francisco de P00755 Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Peregrinación a la Fuente de San Isidro, o El Santo Oficio Goya y Lucientes, Francisco de P00766 Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras)P00756 La lectura, o Los políticos Aquelarre, o Asmodea Goya y Lucientes, Francisco de Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) P00767 P00757 Perro semihundido Las Parcas, o Átropos Goya y Lucientes, Francisco de Goya y Lucientes, Francisco de Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Pinturas de la Quinta del Sordo (Pinturas Negras) Comentarios: P00758 El conjunto de catorce escenas al que pertenece esta obra se ha Pagina 2 de 6 - P00754 popularizado con el título de Pinturas Negras por el uso que en VII (1868) 265-267. ellas se hizo de pigmentos oscuros y negros y, asimismo, por lo sombrío de los temas. Decoraron dos habitaciones, en las P. L. Imbert, L'Espagne. Splendeurs et Miseres. Voyage artistique et plantas baja y alta, de la conocida como Quinta del Sordo, casa de pittoresque, París: E. Plon et Cie, 1876, p. 328-329. campo a las afueras de Madrid, junto al río Manzanares, conocida por ese nombre antes de su adquisición por Goya en Conde de la Viñaza (C. Muñoz y Manzano), Goya: su tiempo, su 1819. Se conocen fotos del conjunto in situ, realizadas hacia vida, sus obras, Madrid: Manuel G. Hernández, 1887, p. 276, n. 1873 por el fotógrafo francés Jean Laurent (1816-1886), y se XI. incluyeron por primera vez en el catálogo del Museo del Prado de 1900. La casa fue derribada hacia 1909. Las Pinturas Negras C. Araujo Sánchez, Goya, Madrid: La España Moderna, 1896, p. se pintaron directamente sobre la pared seca, no al fresco, y en 98, n. 73. la mezcla de los pigmentos se utilizó el óleo. Con anterioridad, en algunos de los paños de los muros, en ambos pisos, hubo J. Laurent, Catalogue illustrèe des tableaux du Musée du Prado à otras escenas de difícil interpretación, posiblemente paisajes de Madrid, Madrid: J. Laurent et Cie., 1899, p. 36, n. A 2578. colorido claro con pequeñas figuras, puestas de manifiesto por las imágenes radiográficas tomadas en el Museo del Prado en P. Lafond, Goya, París: Librairie de L'Art Ancien et Moderne, 1983. 1902, p. 150, n. 7. Esta escena se tituló "La Leocadia" en el inventario de las obras V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grote'sche en propiedad del hijo de Goya, redactado en fecha Verlagsbuchhandlung, 1903, p. 129-137; 212, n. 447. indeterminada, a mediados del siglo XIX, por el pintor Antonio Brugada (1804-1863), que regresó a Madrid en 1834 del exilio en A. F. Calvert, Goya, Londres-Nueva York: John Lane, 1908, p. Burdeos. Se refería con ello a "Leocadia Zorrilla", que 162, n. 158. acompañó al artista como su ama de llaves desde los años posteriores a la guerra de la Independencia y hasta su muerte en A. de Beruete y Moret, Goya: composiciones y figuras, Madrid: Blass Burdeos. Se describió por primera vez, junto con el resto de las y Cía, 1917, v. II, p. 124; 168, n. 211. escenas, y en este caso se ilustró, en la monografía de Charles Yriarte sobre el artista, de 1867, refiriéndose a ella también V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grote'sche como "La Leocadia" y como "una amante de Goya". Decoraba Verlagsbuchhandlung, 1921, p. 128-136; 210, n. 447. uno de los paños de las paredes laterales en la sala de la planta baja de la Quinta del Sordo. Descrita por P. L. Imbert, como A. L. Mayer, Francisco de Goya, Munich: F. Bruckmann A. G., "La duquesa de Alba", en su libro Espagne. Splendeurs et misères. 1923, p. 209, n. 559. Voyages artistique et pittoresque, de 1876; vista por él en 1873 antes de la adquisición de la casa por el barón Frédéric Émile L. García de Valdeavellano, "Ante las pinturas de la Quinta del d´Erlanger. En el catálogo del Prado de 1900 se tituló, Una Sordo", Arte Español, IX/9 (1928) 336-341. manola. X. Desparmet Fitz-Gerald, L'oeuvre peint de Goya: catalogue raisonné, París: F. de Nobele, 1928-1950, v. I, p. 154, n. 108. Bibliografía: F. J. Sánchez Cantón, Vida y obras de Goya, Madrid: Peninsular, "Peintres Espagnols. Francisco Goya y Lucientes", Le magasin 1951, p. 120, 124, 172. pittoresque (1834) 324-325.V. Carderera, "Biografía de Don Francisco de Goya, pintor", El Artista, II (1835) 255. D. Angulo Íñiguez, "El 'Saturno' y las pinturas negras de Goya", Archivo Español de Arte, XXXV (1962) 177. V. Carderera, "Goya", Semanario Pintoresco, 120 (1838) 632. F. J. Sánchez Cantón, Goya y sus Pinturas Negras en la Quinta del C. Yriarte, Goya: sa biographie. Les fresques, les toiles, les tapisseries, les Sordo, Milán: Rizzoli-Barcelona: Vergara, 1963, p. 47-48, 69-83. eaux-fortes et le catalogue de l'oeuvre, París: Henri Plon, 1867, p. 92-93, 140. F. Nordström, Goya, Saturn and Melancholy: Studies in the Art of Goya, Estocolmo: Almqvist & Wiksell, 1962, p. 185-192, G. Cruzada Villaamil, "La Casa del Sordo", El Arte en España, 210-212, 220. Pagina 3 de 6 - P00754 restauración de 'Las Hilanderas' de Velázquez y las 'Pinturas F. J. Sánchez Cantón, Escultura y pintura del siglo XVIII. Francisco Negras' de Goya", Boletín del Museo del Prado, IV/12 (1983) de Goya, (Ars Hispaniae, XVII), Madrid: Plus Ultra, 1965, p. 393, 197-199. 394. Mª. C. Garrido, "Algunas consideraciones sobre la técnica de las J. Gudiol, Goya, 1746-1828: biografía, estudio analítico y catálogo de Pinturas Negras de Goya", Boletín del Museo del Prado, V/13 sus pinturas, Barcelona: Polígrafa, 1970, v. I, p. 203; 378, n. 699. (1984) 4-7. F. J. Sánchez Cantón, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, J. Gudiol, Goya, 1746-1828: biographie, étude analytique et catalogue de Madrid: Museo del Prado, 1972, p. 267, n. 754. ses peintures, Barcelona: Polígrafa, 1984, v. I, p. 81; 121, n. 671. P. Gassier y J. Wilson, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, Friburgo: P. E. Muller, Goya's Black Paintings: Truth and Reason in Light and Office du Livre, 1970, p. 328, n. 1622. Ed. en español, Vida y Liberty, Nueva York: The Hispanic Society of America, 1984, p. obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, 61-69, 144-155. dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974. F. I. Heckes, Supernatural Themes in the Art of Francisco de Goya, R. de Angelis, L'opera pittorica completa di Goya, Milán: Rizzoli, Michigan: University of Michigan, 1985, v. I, p. 315-319. 1974, p. 134, n. 631. Museo del Prado, Museo del Prado: catálogo de las pinturas, Madrid: R. de Angelis, La obra pictórica completa de Goya, Barcelona: Museo del Prado, 1985, p. 280-281, n. 754. Noguer, 1975, p. 134, n. 655. Mª. C. Torrecillas Fernández, "Nueva documentación N. Glendinning, "The Strange Translation of Goya's 'Black fotográfica sobre las pinturas de la Quinta del Sordo de Goya", Paintings'", The Burlington Magazine, CXVII/868 (1975) 465-479, Boletín del Museo del Prado, VI/17 (1985) 87-96. n. 1. N. Glendinning y R. Kentish, "Goya's Country House in N. Glendinning, Goya and his Critics, New Haven and London: Madrid: the Quinta del Sordo", Apollo, 123 (1986) 102-109. Yale University Press, 1977, p. 6-7, 218. A. E. Pérez Sánchez, "Cómo las pinturas de la Quinta del Sordo N. Glendinning, The Interpretation of Goya's Black Paintings, se convirtieron en Pinturas Negras", en J. Guillaud (dir.), Goya. Londres: Queen Mary College, 1975. Las visiones magníficas, París-Nueva York: Guillaud Editions, 1987, p. 89-108. X. de Salas, "Minucias sobre Goya", en A. Gallego Morell, A. Soria y N. Marín, Estudios sobre Literatura y Arte. Dedicados al J. F. Moffitt, "Hacia el esclarecimiento de las Pinturas Negras de profesor Emilio Orozco Díaz, Granada: Universidad de Granada, Goya", Goya.
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