DOCSLIB.ORG

Hampe Faustman

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Hampe Faustman Wendelas Vänner Nr 22 Februari 2003 H A Wendelas Barn- Barns- M Barn P T ema- nummre tema - nummer E Faustman WENDELAS innehåll VÄNNER Den utsatta människans skildrare UR STADGARNA Wendelas Vänner är en ideell, politiskt Inga Lewenhaupt om Hampe Faustman..................................................................3 Stockholms teaterskola obunden förening med syfte att rädda och bevara Wendela Hebbes Hus från Ett Hampeinitiativ......................................................................................................12 Snäckviken i Södertälje och att sprida om kärleken till film, Hampeutställningen kännedom om författaren och och lite annat journalisten Wendela Hebbe och Av Eva Rehme............................................................................................................13 operasångerskan Signe Hebbe och deras Hampe pionjärgärningar i svenskt kulturliv. En berättelse om en liten pojke. Av Mollie Faustman..........................................16 MEDLEMSKAP Bjørnstjerne bjørnson och alla husets kära Årsbetalande medlem kr 150:- Om nationalskalden och Hebbarna. Av Per Eric Mattsson.................................18 Familjemedlem, samma adress kr 100:- När jag var barn Ständig medlem kr 1.800:- Av Susanne Printz, deltagare i Wendelas skrivarkurs.........................................20 Blandat POSTGIRO .....................................................................................................................22 985920-8 Programtablå...................................................................................................24 STYRELSE en 8 november 1996 firade vi Wendelas namnsdagskalas för Ordförande Per Eric Mattsson, 08-550 305 84 Dförsta gången i hennes återuppförda hus. Wendelas barn- Vice ordförande barnsbarn Hampe Faustman var huvudperson. Filmvetaren Per Signe Andersson, 08-550 139 87 Vesterlund, då sysselsatt med en doktorsavhandling om Hampe, Kassör och medlemsreg. Kerstin Holmerin, 08-550 370 72 visade glimtar ur hans filmer. I publiken fanns Hampes vän Ge- Sekreterare orge Fant, som gav några personliga minnen av sin vän under Sven Erik Rönnby, 08-550 164 78 Övriga många år. George Fant, Hampe Faustman och Bengt Ekerot ut- Karin Bergstedt, 08-55060974 gjorde ett framgångsrikt triumvirat. Hampe var, menade Fant, lika Marianne Lerner, 08-55037187 lovande som Ingmar Bergman inom filmen och Bengt Ekerot lika Nils Linder, 08-55037706 Ami Lönnroth, 08-550 305 84 betydelsefull som Bergman inom teatern. Hade inte alkoholen tagit Anna-Britt Piuva,08-55170860 deras liv tidigt hade Bergman fått jämbördig konkurrens inom båda Hedersordförande Inga Lewenhaupt, 08-20 15 07 dessa områden, hävdade George Fant. Hedersledamot Anne-Sophie Eckerbom lltsedan den minnesvärda kvällen för sex år sedan har det WENDELAVISAN Alekt oss i hågen att göra fler Hampeprogram. Först sedan Per Eric Mattsson den filmintresserade och ständigt alerte Sven Erik Rönnby blivit [email protected] Sven Erik Rönnby ledamot av vår styrelse började det dock hända något. Han fick [email protected] kontakt med den Hampeintresserade bibliotekarien Eva Rehme, HEMSIDA som var engagerad i Södertälje Filmstudio. Resultatet blev en http://home.swipnet.se/wendela minifilmfestival den 12 januari i år med utställning, filmhistorisk E-MAIL lunch och föredrag i Wendelas Hus, därefter på Estrad filmerna [email protected] Lars Hård och Främmande Hamn. Ett stort lass drog Inga Lewen- haupt, som inte bara höll föredraget om Hampe utan också hade WENDELA HEBBES videointervjuat Rune Waldekranz, som var Hampes producent HUS under flera år. Det blev en minnesvärd söndag. Vettersgatan 4 15171 Södertälje tställningen om Hampe kommer att finnas kvar under våren. Några kvällar visar vi Hampefilmer på video i utställnings- Wendelas Hus Restaurang AB U Antoinette Mezher rummet (se sista sidan). Välkommen då och till övriga program i Marie Holmerin år. 08-55086675 bankgiro 5147-0342 Per Eric Mattsson Butiken ordf. i Wendelas Vänner Kerstin Holmerin 22£ Den utsatta människans skildrare Inga Lewenhaupt om Hampe Faustman Efter den filmhistoriska lunchen i Wendela Hebbes Hus i bara sex år då Signe Hebbe dog och samband med vår minifilmfestival om Hampe Faustman åtta då morfar Edvard gick bort. den 12 januari höll Inga Lewenhaupt ett uppskattat och Hampe tycks ha inriktat sig mot tea- genomarbetat föredrag om Hampes liv och verk. För Avi- tern redan i de tidiga tonåren. Som san har hon ytterligare bearbetat föredraget, som blir vår fjortonåring var han Dramatens yngste temaartikel i detta nummer. Illustrationerna är mestadels abonnent och han spelade amatörtea- från den pågående utställningen i huset. ter under gymnasietiden. Karriären börjar på Dramaten. tas och Wendela Hebbes son med Erik ”Hampe ” Faustman föddes Direkt efter studentexamen i Norra namn efter en doktor Faustman i Ber- Real hägrade Dramatens elevskola. Av den 3 juli 1919 och dog den 22 au- lin, där han inackorderades som liten. gusti 1961, 42 år gammal. Han arkivhandlingar i Sveriges Teater- Mollie tog ofta barnen med på teatern. museum framgår att Erik Faustman skulle ha varit 83 år om han levat Så var hon också guddotter till halv- idag. började med att ta privatlektioner och fastern, operasångerskan och teater- då naturligtvis för en Signe Hebbe-elev, pedagogen Signe Hebbe. Men Erik var Han växte upp i en lätt bohemisk me- nämligen Manda Björling. Vid 18 års delklassmiljö i villaidyllen Äppelviken i Inga Lewenhaupt är chef för Bromma utanför centrala Stockholm Sveriges Teatermuseum i med den två år äldre storasyster Tuttan Nacka (tidigare Drottning- och sina konstnärligt och litterärt ak- holms Teatermuseum). Hon är fil. dr och ägnade sin doktors- tiva föräldrar Gösta Chatham och avhandling åt Signe Hebbe, Mollie Faustman. Föräldrarna skiljdes Wendelas färgstarka.dotter. då Hampe var sex år och han fick sin Signe var halvsyster till Ham- mors efternamn. Namnet ” Hampe ” pes morfar Edvard. Inga har tillkom efter en teckning av fadern, togs också varit ordförande i Wen- delas Vänner. upp i moderns kåserier om sina barn och brukades mer officiellt från 1943. Barndomsåren Foto Per Eric Mattsson. I bak- Modern Mollie Faustman var på grunden några av utställnings- faderslinjen egentligen en Hierta. skärmarna. Hampes morfar Edvard var Lars Hier- 3 ålder prövade han till Dramatens elev- skolas styrelse hösten 1937, Hampes Carlsten antecknat 18-åringen som an- skola, där han antogs redan efter an- första elevtermin. Schischkin hade då dre regissör vid hans elevinstudering av dra provet av de förberedda tre. Det mött starkt motstånd för sina Stani- Den stora rollen (Runar Schill) med första provet var i rollen som Raskolni- slavskij-inspirerade arbetsmetoder av Georg Årlin och Toiwo Pawlo bland kov i Brott och straff, det andra som Gösta M. Bergman och ABF. Hans skådespelarna. Orin i Klaga månde Elektra. Alesch- metoder sågs på Dramaten som ” främ- ka i Natthärberget behövde han inte mande för svenskt psyke ” och man Faustman deltog i tre offentliga elev- visa. I juryn satt bl.a. Rune Carlsten, ansåg att ” Stanislavskijs principer i ex- skoleuppvisningar : den 28 maj 1938 skolans föreståndare Stig Torsslow och trem tillämpning redan fyllt sin, om än med uppläsning av dikten Skeppet (von Alf Sjöberg. Av 52 sökande antogs en- så viktiga historiska roll ”. Schischkins Heidenstam) inövad av Hjördis Petter- dast fyra : Erik Faustman och tre flickor, dåliga kunskaper i svenska framhölls son, den 25 maj 1939 som köpman Ziri Gun Eriksson, Barbro Kollberg och och man frågade sig ” huruvida elev- Jermolaj Alexejevitj Lopahin ur akt I Ulla Wikander. Andraårskursare var skolan bör knäsätta en utlänning, som och IV i Körsbärsträdgården (Tjech- Toivo Pawlo och Ingrid Borthen. Bland saknar möjligheter att tillgodose natio- ov) inövat av Alf Sjöberg samt som Jo lärarna fick Hampe många av Signe nella instinkter ”. (STM Ark 23, F3 :3). i akt I av den franska komedin Fric- Hebbes elever såsom Karin Alexan- Frac (Bourdet) inövat av Rune Carl- dersson i talteknik, Hjördis Petterson i Av styrelseprotokollen framgår också sten och den 20 maj 1940 som Rudolf scenframställning och Anna Norrie i att man vid den här tiden började ifrå- ur Mayerlingdramat (Maxwell An- scenplastik. gasätta det lämpliga i att alltid låta derson) mot Viveca Lindfors, inövat av eleverna börja med att studera in klas- Stig Torsslow, samt som Fouché i Ma- Rysk kultur siker och först därefter den modernare dame Sans-Gêne (Sardou) inövat av Det har talats mycket om Hampe repertoaren. Hjördis Petterson. Höga betyg åsattes Faustmans tidiga intresse för rysk kul- han vid premiärelevproven den 12 och tur och särskilt intresse för teater- Enligt egen utsago var Faustman inte 13 mars 1940 som avslutade hans tre pedagogen Stanislavskij. Möjligen hade alltid mån om lektionerna i talteknik och elevår med en scen ur Raskolnikov han någon kontakt med den ryske plastik, han ville gå egna vägar. Her- (Dostojevskij-Baty) instruerad av Olof emigranten och Stanislavskij-eleven dr bert Grevenius har omtalat hur Faust- Sandborg och en scen ur Madame M. Schischkin, som grundat en scen- man och Dramatenkollegerna från en Sans-Gêne instuderad av Hjördis Pet- studio i Ålsten, Hampes hemtrakter. yngre elevkull, Bengt Ekerot och An- terson. Två år efter elevåren var Faust- Enligt en tidningsannons (AB 21/9 ders Ek ville göra ” rent hus med hela man engagerad vid Dramaten, dock 1936) anlitade han förnämliga lärare teaterkonsten ” och ” minskade ner sina mest i mindre roller. Han uppmärk- såsom Karin Alexandersson,
Load more

Recommended publications
  • SKRÄCKEN Tar Sig in På Scenen! Filmens Främste Fixare Svensk Enmansmusikal Prisas I
    Teaterförbundets tidning NR: 7-2013 Svensk Svensk enmansmusikal prisas i USA fixare främste Filmens tar SKRÄCKEN sig in på scenen! LEDARE Systemet fungerar inte för fri scenkonst Sista måndagen i september kallade Teaterförbundets re- Men faktum kvarstår: den stödordning som infördes 2011 pas- gionråd i Stockholm till möte. Rubriken var ”Finns det en fram- sar inte för den fria professionella scenkonst som arbetar med ett tid för den fria scenkonsten i Stockholm?” Bakgrunden var att längre perspektiv. ”Nu sätts vår repertoar av Stockholms kultur- flertalet fria professionella teatergrupper, både för barn och vux- förvaltning” sa en av de deltagande vid mötet. Det måste finnas na, fått bakläxa på sin ansökan till Kulturförvaltningen i Stock- en rimlig möjlighet att planera repertoar, anställa personal och holm. Beskedet var att man skulle söka för sin programverksam- ges möjlighet att utvecklas och pröva nya arbetsformer. Ett fung- het, i praktiken pjäs för pjäs. Inte heller kunde man få pengar för erande system ska bygga på konstnärlig frihet, transparens och hyra och löpande utgifter. På kort tid (fem dagar) ska teatrarna långsiktighet. korrigera och komplettera sin ansökan, är budskapet. Så långt Stockholms stad. Sedan sist har också årets kultur- Låt oss gå lite tillbaka i tiden: Hösten 2011 beslutade Kul- budget presenterats. Denna präglas av avsaknaden av en offensiv turnämnden om nya riktlinjer för stöd till den fria scenkonsten scen- och filmpolitik som utvecklar våra områden och har en tro- i Stockholm. Redan då var regionrådet och Teaterförbundet värdig finansiering. Det är hög tid att planera för en ny filmpoli- centralt, mycket kritiska. Den nya stödformen riskerade att in- tik med konstnärligt fokus och ett anslagssystem för scenkonsten skränka den konstnärliga friheten genom en detaljstyrning från som ger både institutioner och den fria scenkonsten framtidstro kulturförvaltningen samtidigt som den hotade att dränka verk- och utvecklingsmöjligheter.
    [Show full text]
  • Att Vara Och Inte Vara Rollen – Skådespelarens Paradox
    Särtryck ur: Årsbok 2011 KVHAA Stockholm 2011 (isbn 978-91-7402-406-7, issn 0083-6796) KARIN HELANDER Att vara och inte vara rollen – skådespelarens paradox om teatervetare är man, till viss del, teaterns minne. Teater- vetaren analyserar, tolkar och belyser sin tids teater, men också S äldre tiders scenkonst, genom att försöka fånga teaterföreställ- ningen i flykten. Det är inte alldeles lätt. Teater är ögonblickets konst! En föreställning försvinner i samma takt som den passerar på scenen. Teaterkritikern Nils Beyer skrev på 1940-talet om hur teaterns förgäng- liga konst egentligen bara kan studeras i det ögonblick då den utövas, när skådespelet rusar förbi som ett landskap utanför fönstret i en tågku- pé och sedan är borta för evigt. Teatervetaren måste söka källorna och samla skärvor och bitar, som till exempel scenmodeller, skisser, bilder, manuskript, regiexemplar, rollböcker och recensioner, och sedan lägga pussel för att kunna göra en rimlig tolkning av vad som utspelats på sce- nen. Det allra svåraste är ofta att analysera skådespelarnas gestaltning. Nils Beyer formulerade, en aning dramatiskt, att det ”är inte mycket vi vet om de stora döda skådespelarna. De har tagit sina hemligheter med sig i graven. Det enda som återstår av deras förmåga att fängsla publi- ken, är de fragmentariska beskrivningar, som eftervärlden kunnat be- vara, av samtida ögonvittnen.”1 Numera, kan man tillägga, finns också video- och dvd-inspelningar att tillgå, men själva teaterhändelsens kär- na – mötet mellan skådespelare och publik i ett här och ett nu och alla de 110 föredrag sensoriska vibrationer som korsas i rummet – är fortfarande svårfångad.
    [Show full text]
  • 2014 Års O´Neill-Pris Går Till Thérèse Brunnander
    Pressmeddelande från Dramaten torsdagen 16 oktober 2014 2014 års O´Neill-pris går till Thérèse Brunnander Priset ska enligt Eugene O´Neill tilldelas ”högt förtjänta artister på Dramaten”. Vid en prisutdelning på Dramaten i dag kl 15.45 delades det ut till skådespelaren Thérèse Brunnander, just nu aktuell Jonas Hassen Khemiris nyskrivna ≈ [ungefär lika med] med urpremiär den 23 oktober. Prissumman är 35 000 kr. Motivering ”Märkvärdigt är det att kunna förena en sådan lugn koncentration och närvaro med en sådan oberäknelig snabbhet och rörlighet! Hur går det till? Det vet hon bara själv, längst inne i sitt skådespelarhjärta. Och publiken har lyckan att känna sig både trygg och häpen när hon är på scenen. Hennes skådespeleri är mjukt lyssnande, nyansrikt och uppmärksamt, och samtidigt finns där en fantastisk och egensinnig humor med vassaste udd, och ett ytterst utvecklat sinne för det dråpligt absurda. Hon viskar i vårt öra: - Se upp där du går, allting kan vara på ett helt annat sätt än du tror… Hon påminner oss om de inre sambanden mellan musikalitet och skådespeleri. Om att ett ord inte bara är ett ord, utan en hel värld som håller på att bli till, innan den löses upp igen. Den beständiga flyktigheten vet hon också mycket om, längst inne i sitt skådespelarhjärta. Thérèse Brunnander.” – Marie-Louise Ekman Kort om Thérèse Brunnander Thérèse Brunnander (f. 1963) har sedan 1992 varit knuten till Dramaten. Hon tillhör teaterns fasta ensemble och har nära 50 roller bakom sig. Utbildad vid Teaterhögskolan i Stockholm 1987-1990. Därefter arbetade hon vid Boulevardteatern i Kristianstad samt Folkteatern i Gävleborg.
    [Show full text]
  • 1. Eva Dahlbeck - “Pansarskeppet Kvinnligheten”
    “Pansarskeppet kvinnligheten” deconstructed A study of Eva Dahlbeck’s stardom in the intersection between Swedish post-war popular film culture and the auteur Ingmar Bergman Saki Kobayashi Department of Media Studies Master’s Thesis 30 ECTS credits Cinema Studies Master’s Programme in Cinema Studies 120 ECTS credits Spring 2018 Supervisor: Maaret Koskinen “Pansarskeppet kvinnligheten” deconstructed A study of Eva Dahlbeck’s stardom in the intersection between Swedish post-war popular film culture and the auteur Ingmar Bergman Saki Kobayashi Abstract Eva Dahlbeck was one of Sweden’s most respected and popular actresses from the 1940s to the 1960s and is now remembered for her work with Ingmar Bergman, who allegedly nicknamed her “Pansarskeppet kvinnligheten” (“H.M.S. Femininity”). However, Dahlbeck had already established herself as a star long before her collaborations with Bergman. The popularity of Bergman’s three comedies (Waiting Women (Kvinnors väntan, 1952), A Lesson in Love (En lektion i kärlek, 1954), and Smiles of a Summer Night (Sommarnattens leende, 1955)) suggests that they catered to the Swedish audience’s desire to see the star Dahlbeck. To explore the interrelation between Swedish post-war popular film culture and the auteur Bergman, this thesis examines the stardom of Dahlbeck, who can, as inter-texts between various films, bridge the gap between popular film and auteur film. Focusing on the decade from 1946 to 1956, the process whereby her star image was created, the aspects that constructed it, and its relation to her characters in three Bergman titles will be analysed. In doing so, this thesis will illustrate how the concept “Pansarskeppet kvinnligheten” was interactively constructed by Bergman’s films, the post-war Swedish film industry, and the media discourses which cultivated the star cult as a part of popular culture.
    [Show full text]
  • O'neill. PRODUCED by UNZ.ORG ELECTRONIC REPRODUCTION
    16 ates his plays do play. From the one- and we are never to know in which to the play. The weaknesses are acters of the sea through "Strange of their two voices the truth is being O'Neill's old ones, the repetitions, the Interlude" at least, with ^'Mourning uttered. Is the elder brother pene­ long speeches, and—more than in Becomes Electra" as a masterly ex­ trating to the truth when he says that any other play I can recall—a passion ample, all the plays read badly but he led his brother into debauchery, for reciting poetry, Swinburne and they come to life on the stage. In under pretense of "showing him life" Baudelaire among others, and a des­ "Long Day's Journey Into Night" the because he wanted to ruin him, or is perate flatness of language which, sense of theatre is still strong. the truth his self-sacrificial love of again, may not be felt when the lines There are really eight principal his bi-other, his effort to protect him are spoken. The old fog rising from characters, not four, since each has against both his parents? In the night­ the sea is around the house and the his or her doppelgfinger, the men at­ mare of dissension which passions are younger son says at one point, "Stam­ tended by their drunken images, the the valid ones or are they all equal— mering is the native eloquence of us woman by her other self, the sane and are all the people equally fog people." It doesn't sum up the and healthy one.
    [Show full text]
  • Anders De Wahl Bengt Och Lenah Brunskog
    Stipendiaterna utses av Teaterförbundets stipendiekommitté, om inte annat framgår av presentationerna. I stipendiekommittén ingår Anna Carlson, Lina Englund, Björn Granath, Steve Kratz och Cecilia Nilsson. Anders de Wahl 1869-1956 Skådespelare Genomgick Kungliga Dramatens elevskola 1889-91. Under elevtiden debuterade han som Nils i ”Mäster Olof”. Anders de Wahl var engage- rad vid Albert Ranfts scener i Stockholm 1892-1907. Han hade fram- gångar med bland annat Strindbergs ”Lycko-Pers resa” ”Mäster Olof” och ”Erik XIV”. De Wahl knöts till Nationalscenens första ensemble 1908, och gjorde bortåt tusen roller under sextio år, bland annat i ”Hamlet” 1914, ”Othello” 1924 och ”Swedenhielms” 1925 och 1953. Åren 1895-1955 läste han Tennysons ”Nyårsklockan” på Skansen. Bengt och Lenah Brunskog Bengt Brunskog 1920-2000 Skådespelare Bengt Brunskog föddes i Stockholm och växte upp på Lidingö. Efter skolan började han studera drama vid Willy Koblancks teaterskola 1940-41. Han engagerades vid Helsingborgs stadsteater 1943. Till Malmö stadsteater kom han 1944 som premiärelev och han medverka- de i teaterns invigningsuppsättning ”En midsommarnattsdröm” samma år. Han kom att förbli Malmö stadsteater trogen ända till 1987 med avbrott för kortare engagemang vid Uppsala Stadsteater, frilansarbete och en kort period vid Kungliga Dramatiska Teatern. Bengt Brunskog medverkade också i ett antal filmer, till exempel ”Bessingemordet”, ”Lyckans Ost” och ”P&B”. Efter pensioneringen 1988 var han under en tid engagerad vid Länsteatern i Jönköping. Björn Öberg och Pelle Lönndahl 1945-1975 Ljudtekniker, ljudläggare /1924-2011 Ljudtekniker Björn Öberg gick ut Filmskolan 1969. Arbetade bland annat med regissörerna Bo Widerberg (Ådalen 31 och Joe Hill), Jan Troell (Ut- vandrarna och Nybyggarna), Vilgot Sjöman (Troll) och Roy Andersson (Giliap).
    [Show full text]
  • SR's PHOTO CONTEST RULES
    '""•"'wwVV^T"""*' "^" 58 SR's PHOTO 1 M BROADWAY POSTSCRIPT CONTEST RULES O'Neill and Faulkner via the Abroad Way 1. The contest is strictly for amateur # photographers. Anyone is eligible except employees of THE SATURDAY REVIEW, Pan American World Airways, members of HILE it is not correct to say of humor somehow do not lessen our their families, and individuals who per­ that Nobel-prizewinners Eu­ sense of terror in the scenes where sonally, or any members of whose fam­ Wgene O'Neill and William this pitiable self-centered old man ilies, are engaged in the manufacture, sale, commercial finishing, or professional Faulkner are unappreciated in their must bellow in true rage. Here Mr. use of photographic goods. own country, there may be some sig­ Hanson is Lear in a worn bathrobe. 2. Pictures must have been taken after nificance in the fact that Stockholm As the mother Inga Tidblad has a July I, 1955, during a trip away from and Paris have as their biggest the­ nicely contrasting frailty that reminds home for holiday or business purposes. atrical successes "Long Day's Journey one of Lillian Gish. She also has a 3. Black-and-White photographs Into Night" and "Requiem for a Nun," thoroughbred's quickness, and when a. Prints must be submitted in glossy prints no larger than 8 xlO, unmounted. neither of which have yet been seen she craves narcotics her hands move b. On the back of the photograph in America. O'Neill's play, on which uncontrollably about the arms of her must appear: name, age, and address of we must reserve full discussion until chair like frantic animals trying vainly photographer; make of camera and film its New York opening next month, is to escape a trap.
    [Show full text]
  • Genealogía Y Esperanza En La Filosofía De La Existencia De Ingmar Bergman
    Genealogía y esperanza en la Filosofía de la Existencia de Ingmar Bergman Jordi Puigdomènech López Marta Al meu pare 2 Í N D I C E INTRODUCCIÓN .............................................................................................................. 4 I. INGMAR BERGMAN Y LA CINEMATOGRAFÍA NÓRDICA 1.1 La tradición nórdica: de Snörri Sturlsson a Ingmar Bergman .......... 22 1.2 Ingmar Bergman: arte y metafísica .................................................. 36 1.2.1 Bergman y su mundo ....................................................... 37 1.2.2 Elementos para una clasificación de la obra bergmaniana .. 46 1.2.2.1 La obra literaria ................................................ 48 1.2.2.2 La obra escénica .............................................. 52 1.2.2.3 La obra cinematográfica ................................... 58 II. ANÁLISIS DEL DISCURSO FÍLMICO BERGMANIANO 2.1 Poética fílmica: imágenes y símbolos .............................................. 90 2.1.1 Estética fílmica: la tragedia y el romanticismo nórdico ........ 91 2.1.2 La metafísica del artista ..................................................... 102 2.2 Filosofía de la imagen: estructura del discurso fílmico ..................... 109 2.2.1 Producción y guión ............................................................. 110 2.2.2 Imagen y encuadre .............................................................. 118 2.2.3 Ambientación y decorados ................................................... 124 2.2.4 Montaje y banda sonora ......................................................
    [Show full text]
  • Swedish Film Magazine #1 2010
    Swedish Film #1 2010 • A magazine from the Swedish Film Institute Reality bites Babak Najafi’s first feature Sebbe hits Berlin Three Swedish shorts in competition at Berlinale Partners in crime: directors Fares and Espinosa Swedish post-production goes international www.sfi.se www.giff .se SCP REKLAMBYRÅ. 3D ILLUSTRATION BOBBY. RETOUCH F&B FACTORY. GIVE YOUR MIND SOME EXTRA VITAMINS THIS WINTER. 2 “Brighton Rock” © 2010 Optimum Releasing “Centurion” © 2010 Celador Films / Pathe Productions “Antichrist” © 2009 Zentropa “Dear Alice” © 2009 One Tired Brother “Eden Lake” © 2008 Rollercoaster Films “The Descent: Part 2” © 2009 Celador Films / Pathe Productions “Arn - The Kingdom at Road’s End” © 2008 AB Svensk Filmindustri “Mammoth” © 2009 Memfis Film “The Cottage” © 2008 Steel Mill Yorkshire / UKFC “Hush” © 2009 Warp X / Fear Factory (Hush) SWEDEN’S BEST KEPT SECRET In less than four years Filmgate have supplied high end cost effective visual effects and DI solutions for over 30 feature films in 9 countries. Since the introduction of our 2k grading and conform services we have graded three feature films and several short films as well as TV commercials. In 2009, with the aid of regional funding, we have expanded our services into co-production. Looking forward to 2010 not only do we have exciting and challenging visual effects projects ahead, such as the eagerly anticipated UK features “Centurion” and “Brighton Rock”, we are also involved with a slate of US, UK and French projects as co-producers. www.filmivast.se www.filmgate.se 3 CEO’S letter Director, International Department Pia Lundberg Phone +46 70 692 79 80 Short is beautiful [email protected] There’s A CELEBRATION going on that you conviction pay off, both through a wealth can hardly have failed to notice: Congrat- of short films of high international class, ulations Berlinale – 60 years old this year! and the feature film successes which so You seem more vivacious and sprightly often follow in their wake.
    [Show full text]
  • Long Day's Journey Into Night
    Long Day’s Journey Into Night LONG DAY’S JOURNEY INTO NIGHT EUGENE O’NEILL CRITICAL EDITION Edited by William Davies King Foreword by Jessica Lange Foreword copyright © 2014 by Jessica Lange. Critical edition, including notes, chronology, essays, and bibliography, copyright © 2014 by William Davies King. Long Day’s Journey Into Night copyright © as an unpublished work 1955 by Carlotta Monterey O’Neill. Copyright © 1955 by Carlotta Monterey O’Neill. First published February 1956. Copyright © renewed 1984 by Yale University. Corrected edition copyright © 1989 by Yale University. All rights reserved. This book may not be reproduced, in whole or in part, including illustrations, in any form (beyond that copying permitted by Sections 107 and 108 of the US Copyright Law and except by reviewers for the public press), without written permission from the publishers. Yale University Press books may be purchased in quantity for educational, business, or promotional use. For information, please e-mail [email protected] (US office) or [email protected] (UK office). Frontispiece: Eugene O’Neill in 1939, at the time of writing Long Day’s Journey Into Night (Photo © Horace Bristol/Corbis. Louis Sheaffer–Eugene O’Neill Collection, Linda Lear Center for Special Collections & Archives, Connecticut College) Printed in the United States of America. Library of Congress Control Number: 2013956573 ISBN: 978-0-300-18641-3 (pbk.) 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 CAUTION: Professionals and amateurs are hereby warned that Long Day’s Journey Into Night, being fully protected under the copyright laws of the United States of America, the British Commonwealth, including Canada, and all other countries of the copyright union, is subject to royalties.
    [Show full text]
  • Claudia Cardinale – Ger Stjärnglans I Stor Visconti-Serie
    STOCKHOLM PROGRAMTIDNING FEBRUARI–MARS 2011 Claudia Cardinale – GER STJÄRNGLANS I STOR VISCONTI-SERIE och producenten Danska skådespelerskan GHITA NØRBY LARS JÖNSSON till ”Actors Studio” på Cinemateket! I FOKUS: JOAN CRAWFORD, SERGEJ EISENSTEIN, NICHOLAS RAY 100 ÅR, QUEERFILMER, JAFAR PANAHI. Alla tiders bästa fi lmer på stor duk i Filmhuset och på biografen Victoria. EA-SVE_DeadSpace2_Cinema_340x242 13-12-10 12:09 Page 1 ” are trademarks or registered trademarks of Sony Computer Entertainment Inc. All other trademarks are the property of their respective owners. respective their of property the are trademarks other All Inc. Entertainment Computer Sony of trademarks registered or trademarks are ” À Annons ” and “ and ” ” “PlayStation,” “PS3,” “ “PS3,” “PlayStation,” ” “ ,” 2 The nightmare has returned. But this time, Isaac is the one in charge. With new weapons and zero-G ability, now it’s time for his enemies to feel the fear. In Stores 27.01.11 Buy Dead Space 2 Limited Edition on PS3 and get www.electronicarts.se Download the Demo 21.12.10 Dead Space Extraction for the PlayStation MOVE for free, whilst stocks last. © 2011 Electronic Arts Inc. EA, the EA logo and Dead Space are trademarks of Electronic Arts Inc. “ Inc. Arts Electronic of trademarks are Space Dead and logo EA the EA, Inc. Arts Electronic 2011 © EA-SVE_DeadSpace2_Cinema_340x242 13-12-10 12:09 Page 1 ” are trademarks or registered trademarks of Sony Computer Entertainment Inc. All other trademarks are the property of their respective owners. respective their of property the are trademarks other All Inc. Entertainment Computer Sony of trademarks registered or trademarks are ” À Annons ” and “ and ” ” “PlayStation,” “PS3,” “ “PS3,” “PlayStation,” ” “ ,” 2 The nightmare has returned.
    [Show full text]
  • 1. August Strindberg, Letters to the Intimate Theatre, Tr. Walter Johnson (London, 1967) P
    Notes Chapter 1 Te:xtual, Aural, Audiovisual 1. August Strindberg, Letters to the Intimate Theatre, tr. Walter Johnson (London, 1967) p. 37. 2. Cf. Keir Elam's distinction between dramatic text ('that composed for the theatre') and performance text ('that produced in the theatre'): The Semiotics of Theatre and Drama (London, 1980) p. 3. Similarly, Erika Fischer-Lichte contrasts the literary text (literarische Text) with the theatrical text (theatralische Text): Semiotik des Theaters (Tiibingen, 1983) ill, 10-22. We may, in addition, distinguish between the performance text (the species) and the individual, factual perform­ ance. 3. Anne Ubersfeld, Lire Ie theatre (Paris, 1977) p. 8. 4. Ibid., p. 16. 5. Ibid. 6. Eric Bentley, The Life of the Drama (London, 1965) p. 148. 7. Julian Hilton, Performance (London, 1987) p. 6. 8. Cf. Wiebe Hogendoorn, Lezen en zien spelen: een studie over simultanefteit in het drama (Leiden, 1976); with a summary in French. 9. Peter Piitz, Die Zeit im Drama: zur Technik dramatischer Spannung (Gottingen, 1970) pp. 15-16. 10. a. Seymour Chatman, Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film (Ithaca, NY, 1978) pp. 62-84. 11. Manfred Pfister, Das Drama (Munich, 1977) pp. 7~9. 12. A recent contribution is Egil Tornqvist and Barry Jacobs, Strindberg's 'Miss Julie': A Play and its Transpositions (Norwich, 1988). 13. Most studies of adaptations concern the transposition from prose work (usually novel) to teleplay (TV series) or film. Thus, of the twenty-three film adaptations analysed in Andrew S. Horton and Joan Magretta (eds), Modem European Filmmakers and the Art of Adaptation (New York, 1981), only two are based on plays.
    [Show full text]