11.3.2014. Sanader Fimimedia.Pdf

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

11.3.2014. Sanader Fimimedia.Pdf U I M E R E P U B L I K E H R V A T S K E P R E S U D A I optuženi IVO SANADER II optuženi MLADEN BARIŠIĆ III optuženi RATKO MAČEK IV optužena BRANKA PAVOŠEVIĆ V optužena NEVENKA JURAK VI optužena Hrvatska demokratska zajednica VII optuženo trgovačko društvo „FIMI MEDIA“ d.o.o. , k r i v i s u što su: 1/ u vremenskom razdoblju od kraja 2003. do 02. srpnja 2009. u Zagrebu, I optuženi Ivo Sanader kao predsjednik VI optužene Hrvatske demokratske zajednice i predsjednik Vlade Republike Hrvatske u namjeri stjecanja koristi za sebe, VI optuženu Hrvatsku demokratsku zajednicu i druge osobe, povezao u zajedničko djelovanje II optuženog Mladena Barišića, rizničara VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, III optuženog Ratka Mačeka do početka 2008. do kada je obnašao funkciju glasnogovornika Vlade Republike Hrvatske i šefa izbornih stožera VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, IV optuženu Branku Pavošević - šeficu računovodstva VI optužene Hrvatske demokratske zajednice i tajnicu za financije, a od 2004. putem II optuženog Mladena Barišića i V optuženu Nevenku Jurak direktoricu VII optuženog trgovačkog društva Fimi media d.o.o. radi pribavljanja nelegalnih sredstava, prikrivanja ostvarenih prihoda i iz istih financiranje VI optužene Hrvatske demokratske zajednice pa su u ostvarenju dogovorenog I optuženi Ivo Sanader osobno i po njegovu nalogu II optuženi Mladen Barišić i III optuženi Ratko Maček istupajući ispred VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, koristeći okolnost da ista kao vodeća parlamentarna stranka predstavlja koncentraciju moći odlučivanja i ovlaštenja u svim segmentima života društva i da kao takva može doprinijeti ostvarenju probitaka svojih financijskih podupiratelja, prikupljali od fizičkih i pravnih osoba u vidu donacija financijska sredstva za potrebe financiranja VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, pa prikupljena sredstva, u skladu sa planiranim, IV optužena Branka Pavošević po nalogu I optuženog Ive Sanadera danog joj osobno i putem III optuženog Ratka Mačeka nije iskazala u poslovnim knjigama VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, a kako bi prikupio daljnja sredstva I optuženi Ivo Sanader se, koristeći autoritet predsjednika Vlade Republike Hrvatske, osobno angažirao, te putem II optuženog Mladena Barišića, koji je postupao po njegovim nalozima, od odgovornih osoba pojedinih državnih tijela, trgovačkih društava u vlasništvu ili pretežitom vlasništvu Republike Hrvatske, te javnih institucija tražio da za poslove nabave pojedinih roba i usluga, bez obzira na ponuđene uvjete, angažiraju VII optuženo trgovačko društvo Fimi media d.o.o. direktorica kojeg je V optužena Nevenka Jurak, pa kada su ta trgovačka društva, državna tijela i javne institucije zbog navedenog tako i postupili V optužena Nevenka Jurak je u skladu sa planiranim dio na opisan način pribavljenih sredstava zadržala za sebe, djelom je ispunjavala financijske obveze VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, dok je dio predavala II optuženom Mladenu 2 Poslovni broj: 13 K-US-8/12 Barišiću koji je dio novca predao I optuženom Ivi Sanaderu koji je isti zadržao za sebe, a dio je korišten za financiranje VI optužene Hrvatske demokratske zajednice u koju svrhu je II optuženi Mladen Barišić po nalogu I optuženog Ive Sanadera dio novca predavao i IV optuženoj Branki Pavošević koja je po nalogu I optuženog Ive Sanadera danom osobno i putem III optuženog Ratka Mačeka sa tako pribavljenim sredstvima, koja nije evidentirala u poslovnim knjigama VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, protivno propisanom načinu financijskog poslovanja političkih stranaka, plaćala troškove VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, te ostvarila isplate fizičkim i pravnim osobama - dakle, I optuženi Ivo Sanader organizirao grupu ljudi koja ima za cilj počinjenje kaznenih djela za koje se po zakonu može izreći tri godine zatvora ili teža kazna, a II optuženi Mladen Barišić, III optuženi Ratko Maček, IV optužena Branka Pavošević i V optužena Nevenka Jurak pripadali grupi ljudi koja ima za cilj počinjenje kaznenih djela za koje se po zakonu može izreći tri godine zatvora ili teža kazna I optuženi Ivo Sanader, II optuženi Mladen Barišić, III optuženi Ratko Maček, IV optužena Branka Pavošević, V optužena Nevenka Jurak, 2/ u vremenu od kraja 2003. do 02. srpnja 2009., u Zagrebu, sukladno planu i dogovoru grupe opisane pod točkom 1, u namjeri pribavljanja znatne imovinske koristi za sebe i druge, I optuženi Ivo Sanader kao predsjednik VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, koji je u navedenom razdoblju obnašao i funkciju predsjednika Vlade Republike Hrvatske, osobno i posredstvom III optuženog Ratka Mačeka, naložio IV optuženoj Branki Pavošević, šefici računovodstva VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, zaduženoj za obavljanje svih financijskih i računovodstvenih poslova i poslova blagajne u Stranci i tajnici za financije, da novac koji joj preda II optuženi Mladen Barišić, a koji je pribavljen dogovorenim poslovima VII optuženog trgovačkog društva Fimi media d.o.o. s pojedinim državnim tijelima, javnim institucijama i trgovačkim društvima kao i novac koji su u gotovini kao donacije VI optuženoj Hrvatskoj demokratskoj zajednici, davale pojedine fizičke i pravne osobe, koje donacije su koristeći autoritet i značaj VI optužene Hrvatske demokratske zajednice kao vodeće parlamentarne stranke prikupljali I optuženi Ivo Sanader osobno i po njegovom nalogu II optuženi Mladen Barišić i III optuženi Ratko Maček, ne evidentira u poslovnim knjigama VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, na koji način je IV optužena Branka Pavošević i postupila, te primljeni novac nije evidentirala, pa je dio tako prikupljenog novca I optuženi Ivo Sanader zadržao za sebe, dok je iznos od 18.473.265,03 kuna upotrijebljen za financiranje potreba VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, a dio novca koji je pribavljen dogovorenim poslovima VII optuženog trgovačkog društva Fimi media d.o.o. sa pojedinim državnim tijelima, javnim institucijama i trgovačkim društvima su V optužena Nevenka Jurak, Anita Papeš Lončar i Bojan Dimić, te VII optuženo trgovačko društvo Fimi media d.o.o. i trgovačko društvo Ani-lon d.o.o. zadržali za sebe pa su tako: a) u vremenu od kraja 2004. godine do 02. srpnja 2009. godine, u Zagrebu, I optuženik Ivo Sanader kao predsjednik Vlade Republike Hrvatske posredstvom II optuženog Mladena Barišića, koji je postupao po njegovim nalozima, tražio, a na sastanku održanom 4. travnja 2007. u Vladi Republike Hrvatske sa predstavnicima trgovačkih društava u isključivom ili većinskom vlasništvu države i javnih institucija, kojem su uz njega prisustvovali i II optuženi Mladen Barišić i III optuženi Ratko Maček, čelnicima pojedinih državnih tijela, predsjednicima uprava i odgovornim osobama trgovačkih društva koja su u isključivom ili 3 Poslovni broj: 13 K-US-8/12 pretežitom vlasništvu države, te pojedinih državnih institucija, koristeći autoritet predsjednika Vlade Republike Hrvatske i odnos ovisnosti budući Vlada Republike Hrvatske imenuje upravljačku strukturu istih, i osobno sugerirao da za poslove nabave pojedinih roba i usluga angažiraju VII optuženo trgovačko društvo Fimi media d.o.o. zbog čega su isti, koristeći svoj položaj, osigurali angažman VII optuženog trgovačkog društva Fimi media d.o.o., bez obzira na ponuđene uvjete, u okviru kojeg angažmana su istom ostvarena plaćanja za izvršene ali i neizvršene usluge, a koja plaćanja su VII optuženom trgovačkom društvu Fimi media d.o.o. ostvarila i trgovačka društva poslovno povezana sa tim trgovačkim društvima, na koji način su osigurali dobit VII optuženom trgovačkom društvu Fimi media d.o.o. i Hrvatske šume d.o.o., Hrvatska elektroprivreda d.d., Hrvatska poštanska banka d.d., Hrvatske autoceste d.o.o., Autocesta Rijeka-Zagreb d.d., Fond za zaštitu okoliša i energetsku učinkovitost, Ministarstvo unutarnjih poslova, Hrvatska lutrija d.o.o., Hrvatska pošta d.d., Plinacro d.o.o., Crosco d.o.o., STSI d.o.o., INA d.d., JANAF d.d., društva grupe HŽ – Hrvatske željeznice d.o.o., Hrvatska turistička zajednica, Proplin d.o.o., Viadukt d.d., Hidroelektra niskogradnja d.d., Konstruktor inženjering d.d., Hrvatske ceste d.d., Croatia airlines d.d., Croatia osiguranje d.d., Narodne novine d.d., Ecos trgovina d.o.o., Financijska agencija, Ministarstvo mora, prometa i infrastrukture, Ministarstvo vanjskih poslova i europskih integracija, ACI d.d., pri čemu je I optuženi Ivo Sanader sa II optuženim Mladenom Barišićem i putem njega sa V optuženom Nevenkom Jurak, direktoricom tog Društva, dogovorio da će dio novca koji će VII optuženo trgovačko društvo Fimi media d.o.o. ostvariti iz tako dogovorenih poslova, V optužena Nevenka Jurak predavati II optuženom Mladenu Barišiću, koji će isti predavati I optuženom Ivi Sanaderu osobno, kao i osobama prema njegovom nalogu, a djelom, po nalogu I optuženom Ive Sanadera ostvariti plaćanja u korist VI optužene Hrvatske demokratske zajednice, pa je V optužena Nevenka Jurak, radi realizacije planiranog na više načina ostvarila podizanja gotovinskih sredstava sa računa VII optuženog trgovačkog društva Fimi media d.o.o., pa i u vidu isplate dobiti i putem Bojana Dimića, te je dio tih sredstava u ukupnom iznosu od 24.103.265,03 kuna predala II optuženom Mladenu Baršiću, b) u vremenu od kraja 2003. do 02. srpnja 2009., I optuženi Ivo Sanader, osobno i posredstvom III optuženog Ratka Mačeka nalagao IV optuženoj Branki Pavošević da donacije koje VI optužena Hrvatska demokratska zajednica primi od pojedinih fizičkih i pravnih osoba među kojima i od Marijana Primorca u ukupnom iznosu od 2.450.000,00
Recommended publications
  • Muzej Moderne I Suvremene Umjetnosti - Izvješće O Radu U 2012
    MUZEJ MODERNE I SUVREMENE UMJETNOSTI - IZVJEŠĆE O RADU U 2012. GODINI 1. SKUPLJANJE GRAĐE 1.1. Kupnja - Goran Škofić, Bijelo, video instalacija, ciklus, 2010., 6849 (1-4) 1.3. Darovanje - Isabelle Hayeur, 7 fotografija, digitalna fotomontaža, inv. br. MMSU- 6841, 6842, 6843, 6844, 6845, 6846, 6847. - SofijaSilvia, Tihi otoci, Brijuni – Studija drveća - Pinije - br.01; MMSU-6848 - Ivan Čižmek, grafički list: Ispune 3, 1965. g.- 2005. g.,sitotisak, papir, 600 x 800 mm; matrica: 480 x 480 mm; MMSU-6839 2. ZAŠTITA 2.1. Preventivna zaštita - Zbirka slikarstva (melinex folija, beskiselinske kutije, beskiselinske kartonske košuljice) – 100 radova - Zbirka Slavko Grčko (melinex folija, beskiselinske kutije) – 50 radova - Nabava sanduka za smještaj skulptura Nikole Ukića (MMSU 5008 (1-5)) i Voje Radoičića (MMSU 1436) - Nabava beskiselinskih uložnica za plakate (30 komada) 2.3. Restauracija - Restauracija željeznog dijela skulpture Raoula Goldonija (MMSU 1250) - Radionica MMSU, restaurator Duška Sekulić Ćiković: 1 Emil Bobanović Čolić: Otrgnuto krilo, akril(?),polikolor(?)/drvo, 1300x1100mm, MMSU-1249 Ivan Kinkela, Odjek neke daljine, ulje,tempera(?)/platno, 490x930mm, MMSU1152 Vladimir Udatny, Motiv iz Rijeke, ulje/platno,490x930mm, MMSU-904 Ante Kaštelančić, Motiv s otoka, 1950.- 53. g., ulje / šperploča, 700 x 810 mm, MMSU-361 Đuro Pulitika, Jugo, 1950-58.g., ulje/platno, 660x860mm, MMSU-539 Frano Šimunović, U zidinama, 1973., ulje / platno, 1010 x 1650 mm, MMSU-2318 Milan Konjović, Žito, 1953. g., ulje / lesonit, 470 x 810 mm, MMSU-404 Miodrag B. Protić, Kompozicija, 1961. g., ulje / platno, 1300 x 1657 mm, MMSU-865 Zoran Pavlović, Cvet iz predgrađa, 1964. g., ulje / platno, 1500 x 1200 mm, MMSU- 864 Romolo Venucci, Brodovi, 1965.
    [Show full text]
  • Jerolim Miše, Naprijed, Zagreb 1987, Str
    Jerolim MI©E (Split 1890 - Split 1970) Galerija Adris Obala Vladimira Nazora 1 Rovinj • Rovigno 20 oæujka / marzo / march 18 svibnja / maggio / may 2008 1 Mise.indd 1 3/15/08 7:01:07 AM 2 Mise.indd 2 3/15/08 7:01:09 AM JEROLIM MI©E Igor ZidiÊ U vidokrug hrvatske kritike ulazi mladi, buntovni Miše već 1911, kao dvadeset-jednogodišnjak, i to spomenom velikog Tina Ujevića u tekstu S mora, tiskanom u zadarskom Novom listu.1 Zatim će – između 1914. i 1919 – u ciglih pet godina, njegova djela, zahvaljujući izložbama u Splitu (1914, 1916) i Zagrebu (1916), privući pozornost niza uglednih hrvatskih likovnih pisaca i kritičara – kako starih, tako i mladih – uključivši Isidora Kršnjavoga, Vladimira Lunačeka, Milutina Cihlara Nehajeva, Ivu Delallu, Petra Knolla, Kostu Strajnića, Ljudevita Karu, Gustava Krkleca, ali i perjanice naših avangardi poput Ulderika Donadinija i Antuna Branka Šimića. Nisu svi, namah, osvojeni, ali ga zamjećuju: to je prvi znak individualnosti. Među onima, koji mu poravnavaju put, i prostim je okom lako zamijetiti organiziranu «piemontešku» ili projugoslavensku mladež (s Dimitrijem Mitrinovićem iza kulisa). Avangarde, kao što je poznato nisu tražile uporišta u vlastitoj tradiciji, pa ni onoj modernoj; njihovo je geslo: Raskid! – kako na političkom tako i na kulturalnom polju, raskid sa svime što ih vezuje s domovinskim tlom: s umjetnošću, kulturom, jezikom, vjerom, institucijama; sa sustavom građanskih vrijednosti, s parlamentarnom demokracijom, s modernim republikanstvom. Na sva je pitanja, koja su se oko ideje Raskida neizbježno postavljala, bio samo jedan odgovor, a to je nužnost revolucionarne prakse. Svakako, «Pijemontu» pripada slava jedinstvenoga paradoksa: na ovim su prostorima revolucionarne metode prvi počeli širiti Karađorđevićevi kraljevi agenti! Naporedo s našom avangardom rasli su i naši atentatori – svidjela se ili ne svidjela ta konstatacija «nepolitičnim istraživačima» avangardnih pokreta u nas.
    [Show full text]
  • A N in Qu Iry in to D Ig Ita L H Is to Ry O F a Rt a N D a Rc H Ite C Tu Re E D Ito Rs
    An Inquiry into Digital History of Art and Architecture Editors Ljiljana Kolešnik Sanja Horvatinčić Institute of Art History Online Editions, book 11 1 MODERN AND CONTEMPORARY ARTISTS’ Contents NETWORKS. An Inquiry into Digital History of Art and Architecture 6 Ljiljana Kolešnik On Digital Art History: The Objectives and the Results of the Project ARTNET Editors Ljiljana Kolešnik and Sanja Horvatinčić 14 CASE STUDIES Zagreb, 2018 16 Irena Kraševac, Petra Šlosel Networking of Central European Artists’ Associations via Exhibitions. The Slovenian Art Association, Czech Mánes and Polish Sztuka in Zagreb in the Early 20th Century 38 Dalibor Prančević Between Art Nouveau and the Avant-Garde: The Personal (Ego) Network of Ivan Meštrović and the Map of Critical Reception of His Work during the 1910s 64 Tamara Bjažić Klarin, Nikola Bojić CIAM Network Visualisation – Detecting Ideological Ruptures in the CIAM Discourse 84 Ljiljana Kolešnik The Transition of New Tendencies from Neo-Avant-Garde Subculture to Institutional Mainstream Culture. An Example of Network Analysis 124 Sanja Horvatinčić Between Creativity and Pragmatism: Structural Network Analysis and Quan- titative Survey of Federal Competitions for Yugoslav Monuments and Me- morial Complexes (1955–1980) 166 Željka Tonković, Sanja Sekelj Duality of Structure and Culture: A Network Perspective on the Independent Cultural Scene in Zagreb and the Formation of the WHW Curatorial Collective 196 Contributors 202 Literature, archival and online sources This book is the result of the research conducted
    [Show full text]
  • Zivot Umjetnosti, 7-8, 1968, Izdavac
    ivan picelj kompozicija 15/1, 1952./1956. 50 vlado kristl varijanta, 1958./1962. 51 igor zidić apstrahiranje predmetnosti i oblici apstrakcije u hrvatskom slikarstvu 1951/1968. bilješke aleksandar srnec kompozicija, 1956. 52 Opće je mjesto kritičke svijesti da pojam apstraktne umjetnosti ne znači više ono što je značio prije pola stoljeća, pa ni ono što je značio još prije dvadeset godina. Da je razvoj ove umjetnosti tada prestao, da se ona uslijed iscrpljenja urušila u se svejedno bi­ smo bili u prilici da zapazimo oscilacije značenja pojma. Domašaj svijesti u naporu da razumije i od­ redi pojavu ne može izbjeći ograničenjima same svi­ jesti. Zato se pred različitim očima svaka pojava raspada u toliko različitih pojavnosti koliko je razli­ čitih promatrača; ni jedan vid ne govori o gleda­ nome toliko koliko o viđenome — što će reći, da se, u svemu što gleda, oko i samo ogleda: vid je, tako­ đer, dio viđenoga. Ne treba, stoga, pomišljati da je 1918. ili 1948. po­ stojala apsolutna suglasnost o značenju pojma ap­ straktne umjetnosti ili pak, da će ikad i postojati. Ali činjenica da apstraktna umjetnost nije do sada »potrošila« oblike svog postojanja kaže nam da se pojam o njoj mora izmijeniti već i zbog toga što se ona mijenjala. Slikovito će nam otvoriti put razumijevanju naravi njezina početka jedan nedovoljno iskorišten aspekt predobro poznate priče o izvrnutoj slici u ateljeu Kandinskoga. Zatomimo li znatiželju povjesnika, koji u datumu događaja (1908.) vidi razlog pričanja, obratit ćemo pozornost okolnostima u kojima je vi­ đena pseudoprva pseudoapstraktna slika, u kojima je ta i takva slika — ni prva među apstraktnim, ni apstraktna među figurativnim — bila, dakle, pse- udoviđena.
    [Show full text]
  • Enformel - Slikarstvo I Kiparstvo U Hrvatskoj Poslijeratnoj Umjetnosti
    Enformel - slikarstvo i kiparstvo u hrvatskoj poslijeratnoj umjetnosti Babac, Ana-Emanuela Undergraduate thesis / Završni rad 2020 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Rijeka, Faculty of Humanities and Social Sciences / Sveučilište u Rijeci, Filozofski fakultet Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:186:920143 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-09-30 Repository / Repozitorij: Repository of the University of Rijeka, Faculty of Humanities and Social Sciences - FHSSRI Repository Sveuĉilište u Rijeci Filozofski fakultet u Rijeci Odsjek za povijest umjetnosti Studentica: Ana-Emanuela Babac ENFORMEL – SLIKARSTVO I KIPARSTVO U HRVATSKOJ POSLIJERATNOJ UMJETNOSTI Završni rad Mentorica: dr. sc. Julija Lozzi Barković red. prof. Rijeka, rujan 2020. SADRŢAJ 1. UVOD .................................................................................................................................... 1 2. POVIJESNI KONTEKST I UTJECAJ POLITIKE NA RAZVOJ UMJETNOSTI .............. 2 2.1. Neposredno poraće .......................................................................................................... 2 2.2. Pomaci poĉetkom pedesetih ............................................................................................ 4 2.3. Ograniĉena liberalizacija šezdesetih ................................................................................ 6 3. POJAVA I KARAKTERISTIKE ENFORMELA ................................................................
    [Show full text]
  • Conflicting Visions of Modernity and the Post-War Modern
    Socialism and Modernity Ljiljana Kolešnik 107 • • LjiLjana KoLešniK Conflicting Visions of Modernity and the Post-war Modern art Socialism and Modernity Ljiljana Kolešnik Conflicting Visions of Modernity and the Post-war Modern art 109 In the political and cultural sense, the period between the end of World War II and the early of the post-war Yugoslav society. In the mid-fifties this heroic role of the collective - seventies was undoubtedly one of the most dynamic and complex episodes in the recent as it was defined in the early post- war period - started to change and at the end of world history. Thanks to the general enthusiasm of the post-war modernisation and the decade it was openly challenged by re-evaluated notion of (creative) individuality. endless faith in science and technology, it generated the modern urban (post)industrial Heroism was now bestowed on the individual artistic gesture and a there emerged a society of the second half of the 20th century. Given the degree and scope of wartime completely different type of abstract art that which proved to be much closer to the destruction, positive impacts of the modernisation process, which truly began only after system of values of the consumer society. Almost mythical projection of individualism as Marshall’s plan was adopted in 1947, were most evident on the European continent. its mainstay and gestural abstraction offered the concept of art as an autonomous field of Due to hard work, creativity and readiness of all classes to contribute to building of reality framing the artist’s everyday 'struggle' to finding means of expression and design a new society in the early post-war period, the strenuous phase of reconstruction in methods that give the possibility of releasing profoundly unconscious, archetypal layers most European countries was over in the mid-fifties.
    [Show full text]
  • Guggenheim International Award, 1958
    ^ umnm imRMTiOMl i9i m ^ye{/ t^uiacK tS^. Jonaanceu ^yVemten ^yfli^ K^ul/a t^Meaau, _^erec{off wmeri/u6 Digitized by the Internet Archive in 2011 with funding from Solomon R. Guggenheim Museum Library and Archives http://www.archive.org/details/guggenheimintern1958sven In march 1956 an International Atcard of $10,000 teas estab- lished 6{# the President and the Board of Trustees of The Solonton R. Guggenheint Foundation, to be made every ttco years to an artist whose teorh is selected bu a specially chosen International jury. The pictures eligible for this Award must have been com- pleted within the three years previous to fixed date — in the present instance June 30, 1958; they must also have been publicly exhibited ivithin two years previous to the date of their selection. In the current 1958 Guggenheim Internationol Award, tuyenty-tico juries chosen bg the International Association of Art Critics, International Council of Museums and the International Association of Plastic Arts awarded twenty- two sectional prizes of $1,000, These iVational Section juries were comprised of three members, one representing each of the collaborating or- ganisations and appointed by the National Section of that organization. Eligibility for 1958 National Section prizes u;as open to the wortts of artists of any country represented by IVafional Sections in all the three collaborating organi- zations at the date of its announcement. In 1958 an Extra-IVational prise of $1,000 was offered for a work by an artist bom in a country which is not repre- sented in all the three collaborating organizations.
    [Show full text]
  • Ovdje Riječ, Ipak Je to Po Svoj Prilici Bio Hrvač, Što Bi Se Moglo Zaključiti Na Temelju Snažnih Ramenih I Leđnih Mišića
    HRVATSKA UMJETNOST Povijest i spomenici Izdavač Institut za povijest umjetnosti, Zagreb Za izdavača Milan Pelc Recenzenti Sanja Cvetnić Marina Vicelja Glavni urednik Milan Pelc Uredništvo Vladimir P. Goss Tonko Maroević Milan Pelc Petar Prelog Lektura Mirko Peti Likovno i grafičko oblikovanje Franjo Kiš, ArTresor naklada, Zagreb Tisak ISBN: 978-953-6106-79-0 CIP HRVATSKA UMJETNOST Povijest i spomenici Zagreb 2010. Predgovor va je knjiga nastala iz želje i potrebe da se na obuhvatan, pregledan i koliko je moguće iscrpan način prikaže bogatstvo i raznolikost hrvatske umjetničke baštine u prošlosti i suvremenosti. Zamišljena je Okao vodič kroz povijest hrvatske likovne umjetnosti, arhitekture, gradogradnje, vizualne kulture i di- zajna od antičkih vremena do suvremenoga doba s osvrtom na glavne odrednice umjetničkog stvaralaštva te na istaknute autore i spomenike koji su nastajali tijekom razdoblja od dva i pol tisućljeća u zemlji čiji se politički krajobraz tijekom povijesnih razdoblja znatno mijenjao. Premda su u tako zamišljenom povijesnom ciceroneu svoje mjesto našli i najvažniji umjetnici koji su djelovali izvan domovine, žarište je ovog pregleda na umjetničkoj baštini Hrvatske u njezinim suvremenim granicama. Katkad se pokazalo nužnim da se te granice preskoče, odnosno da se u pregled – uvažavajući zadanosti povijesnih određenja – uključe i neki spomenici koji su danas u susjednim državama. Ovaj podjednako sintezan i opsežan pregled djelo je skupine uvaženih stručnjaka – specijalista za pojedina razdoblja i problemska područja hrvatske
    [Show full text]
  • Izdavac: Institut Za Povijest Umjetnosti
    Život umjetnosti, časopis za pitanja likovne kulture. - Zagreb, Matica hrvatska, 1966- Bibliografiju izradila: Ljiljanka Ciban Stručni suradnik na izradi bibliografije: Đurđa Kovačić Računalni program bibliografije: Kristijan Bahun Gagro, Božidar, Slikarstvo "Proljetnog salona" Mrkonjić, Zvonimir, Prisutnost nadrealizma: Od odgovorni urednik Božidar Gagro. - 95 str.; ilustr. 1916-1928, str. 46-55 geste do nove figuracije, str. 3-16 Meštrović, Matko, Slika suvremene civilizacije: Zidić, Igor, Nadrealizam i hrvatsko slikarstvo, Uvod, str. 3-4 (referat na simpoziju "Slika u urbanoj sredini", str. 17-58 Prelog, Milan, Problem valorizacije u historiji Warszawa 13-15.6.1966), str. 56-59 Bassin, Aleksander, Odjek i moment: nadreal- umjetnosti naše zemlje,str. 4-14 Gamulin, Grgo, Samostalna izložba Oskara Her- ističke tendencije u Slovenkom slikarstvu i grafi- Gagro, Božidar, Periferna struktura: od Karasa mana, Galerija suvremene umjetnosti Zagreb, ci, str. 59-69 do Exata, str. 15-25 29.3-17.4.1966., str. 59-63 Kadijević, Đorde, Počeci posleratnog beograd- Zidić, Igor, Naš prostor u umjetnosti, str. 26-37 Gagro, Božidar, Salonski pop (kao povod), Gale- skog nadrealističkog slikarstva, str. 70-81 Gamulin, Grgo, Prostori u regijama, str. 38-53 rija suvremene umjetnosti Zagreb, 8.3-22.3. Gagro, Božidar, Kipar Branko Ružić, str. 82-93 Zidić, Igor, Ivan Kožarić, str. 54-65 1966., str. 64-69 Menna, Filiberto, Dizajn, estetska komunikacija Šegedin, Petar, Stare gravire naših gradova, str. Gagro, Božidar, Bienale u Veneciji, 33. biennale i masovna sredstva, str. 94-103 66-71 internazionale d'arte, Venezia, 18.6-16.10. Maroević, Ivo, Hrvatska Kostajnica, str. 104-109 Meštrović, Matko, Što od umjetnoti traži život?, 1966., str.
    [Show full text]
  • Hrvatske Umjetnice U Prvoj Polovici 20. Stoljeća: Prijedlog Projektne Nastave Iz Likovne Umjetnosti
    Hrvatske umjetnice u prvoj polovici 20. stoljeća: prijedlog projektne nastave iz Likovne umjetnosti Mačečević, Iva Master's thesis / Diplomski rad 2020 Degree Grantor / Ustanova koja je dodijelila akademski / stručni stupanj: University of Zagreb, University of Zagreb, Faculty of Humanities and Social Sciences / Sveučilište u Zagrebu, Filozofski fakultet Permanent link / Trajna poveznica: https://urn.nsk.hr/urn:nbn:hr:131:780913 Rights / Prava: In copyright Download date / Datum preuzimanja: 2021-10-07 Repository / Repozitorij: ODRAZ - open repository of the University of Zagreb Faculty of Humanities and Social Sciences SVEUČILIŠTE U ZAGREBU FILOZOFSKI FAKULTET Odsjek za povijest umjetnosti Diplomski rad HRVATSKE UMJETNICE U PRVOJ POLOVICI 20. STOLJEĆA: PRIJEDLOG PROJEKTNE NASTAVE IZ LIKOVNE UMJETNOSTI Iva Mačečević Mentor: dr. sc. Josipa Alviž, docent ZAGREB, 2020. Temeljna dokumentacijska kartica Sveučilište u Zagrebu Diplomski rad Filozofski fakultet Odsjek za povijest umjetnosti Diplomski studij HRVATSKE UMJETNICE U PRVOJ POLOVICI 20.STOLJEĆA: PRIJEDLOG PROJEKTNE NASTAVE IZ LIKOVNE UMJETNOSTI Croatian female artists in the first half of the 20th century: a proposal of project-based learning for Art History classes Iva Mačečević U radu je predstavljen prijedlog projektne nastave na temu hrvatskih umjetnica u prvoj polovici 20. stoljeća s ciljem boljeg upoznavanja srednjoškolskih učenika s ovom temom, do sada nedovoljno zastupljenom u nastavi Likovne umjetnosti. Predviđeno trajanje projektne nastave jest jedanaest tjedana, a obuhvaćene
    [Show full text]
  • Avant-Gardes in Yugoslavia
    Filozofski vestnik | Letnik XXXVII | Številka 1 | 2016 | 201–219 Miško Šuvaković* Avant-Gardes in Yugoslavia In this study, I will approach the avant-gardes as interdisciplinary, internation- ally oriented artistic and cultural practices.1 I will present and advocate the the- sis that the Yugoslav avant-gardes were a special geopolitical and geo-aesthetic set of artistic and cultural phenomena defined by the internal dynamics and interrelations of the Kingdom of Serbs, Croats, and Slovenes and the Kingdom of Yugoslavia and by the external dynamics, cosmopolitan relations, and inter- nationalisations of local artistic excess and experimentation with international avant-garde practices. I will devote special attention to the local and interna- tional networking of cities as the political and cultural environments where the avant-gardes took place. Above all, the avant-gardes thereby acquired the char- acter of extremely urban artistic and cultural phenomena. Introductory Interpretation of the Concept of the Avant-garde Discussing the status, functions, and effects of any avant-garde does not boil down to asking what phenomenal or conceptual, i.e. formalist, qualities are characteristic of an avant-garde work of art, the behaviour of an avant-garde artist, or her private or public life. On the contrary, equally important are direc- tional questions regarding the instrumental potentialities or realisations of the avant-garde as an interventional material artistic practice in between or against dominant and marginal domains, practices, or paradigms within historical or 201 present cultures. Avant-garde artistic practices are historically viewed as trans- formations of artistic, cultural, and social resistances, limitations, and ruptures within dominant, homogeneous or hegemonic artistic, cultural, and social en- vironments.
    [Show full text]
  • Galerija Umjetnina 1. Skupljanje Građe 1.3
    GALERIJA UMJETNINA 1. SKUPLJANJE GRAĐE 1.3. Darovanje Ministar kulture RH Božo Biškupić donirao je Galeriji umjetnina 4 rada: • Vladimir Blažanović, Naplavine , 1997., ulje / platno, 100 x 120 cm • Tihomir Lončar, Crveno popodne , 2004., ulje / platno, 100 x 150 cm • Dimitrije Popović, Alegorija Arkadiji , 2002., drvene boje, olovka / karton, 70 x 100 cm • Vladimir Meglić, Bez naziva , 2008. ulje / platno, 100 x 120 cm Dean Jokanović Toumin donirao je Galeriji umjetnina 2 rada: • Bijelo I , 1980. ulje / platno, 85 x 85 cm • Bijelo II , 1980. ulje / platno, 85 x 85 cm Ivan Kožarić donirao je Galeriji umjetnina 2 rada: • Zvečka , 2004., video • Jarci , 2008., instalacija Boris Demur je donirao Galeriji umjetnina 2 rada: • 34 poteza kistom , 1976., akrilik / siva ljepenka, 71 x 101 cm • 39 poteza kistom , 1976., akrilik / siva ljepenka, 71 x 101 cm 2. ZAŠTITA 2.1. Preventivna zaštita • Redovito se kontroliralo stanje umjetnina u čuvaonicama uz evidentiranje temperature i relativne vlage. Slike su uglavnom smještene prislonjene jedna uz drugu, a moguće je kontrolirati samo povećanu relativnu vlažnost zraka. 1 • Redovito se kontroliralo stanje umjetnina u izložbenom prostoru uz evidentiranje i kontroliranje temperature i relativne vlage. Stabilna temperatura i relativna vlažnost zraka održavaju se klimatiziranim ventilacijskim sustavom i pomoćnim odvlaživačima (10 kom). • Na prozorima prvog kata izložbenog prostora koji okružuju unutrašnje dvorište i koji nemaju vanjske zaštitne blende postavljena je folija 3M Night vision 25, kao svjetlosna i toplinska barijera. Ista folija postavljena je i na ulazna i izlazna vrata izložbenog prostora u prizemlju, te na stakleni dio krova biblioteke. • Zaštita umjetnina redovito se provodila za izložbene projekte, od preuzimanja do povrata tuđih umjetničkih djela, kao i pri posudbi i povratu umjetnina iz fundusa Galerije (priprema umjetnina za izlaganje i transport, pregled stanja, pohrana u čuvaonice): - Izložba Zagreb - München - Hrvatsko slikarstvo i Akademija likovnih umjetnosti u Münchenu, 1870.
    [Show full text]