DOCSLIB.ORG

Cavalleria Rusticana, De Pietro Mascagni, En La Història Del Gran Teatre Del Liceu

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cavalleria Rusticana, De Pietro Mascagni, En La Història Del Gran Teatre Del Liceu CRONOLOGIA LICEISTA S’inclou una llista amb les representacions de Cavalleria rusticana, de Pietro Mascagni, en la història del Gran Teatre del Liceu. Estrena absoluta: Teatro Costanzi, de Roma, 17 de maig de 1890 Estrena al Gran Teatre del Liceu: 9 de maig de 1891 Última representació abans de la temporada present: 20 d’abril del 2011 Nombre de representacions al Liceu: 107 TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1891 9-V-1891 1ª part: Acte III de “Rigoletto” (Verdi). 2ª part: Obertura de “Les vêpres siciliennes” (Verdi) + Quadre I de l’acte III de “Lucia di Lammermoor” (Donizetti). 3ª part: CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 4 Número històric: 1,2,3,4 Dates: 9, 10, 12, 14 maig 1891. Crítica: Diario de Barcelona 11 maig 1891. Santuzza: Matilde Rodríguez Lola: Virginia Guerrini Turiddu: Emilio De Marchi Alfio: Eugeni Laban Lucia: Margarida Julià Director: Edoardo Mascheroni (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: fragments de “Rigoletto”, “Les vêpres siciliennes”, “Lucia di Lammermoor”, “Lohengrin”, “La Gioconda”, “L’Arlésienne” i “Tannhäuser”) TEMPORADA 1894-1895 15-I-1895 Actes I i III de “Manon” (Massenet) per H. Darclée + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 5 Número històric: 5,6,7,8,9 Dates: 15, 17, 20, 29 gener / 2 febrer 1895. Santuzza: Hariclea Darclée Elisa Bassi-Orfila (2 febrer) Lola: Giuseppina Giaconia Turiddu: Giuseppe Moretti / Oreste Gennari (29 gener) Alfio: Rogelio Astillero Director: Francesco Spetrino (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Pagliacci”, el ballet “Die Puppenfee” (Bayer) i fragments de “Manon” (Massenet), “Els hugonots” i del ballet “Coppélia”) 1 TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1895 18-IV-1895 Actes I i III de “Manon” (Massenet) per Hariclea Darclée i Giuseppe Moretti + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 2 Número històric: 10,11 Dates: 18, 28 abril 1895. Santuzza: Hariclea Darclée Lola: Giuseppina Giaconia Turiddu: Manuel Suáñez / Giuseppe Moretti (28 abril) Alfio: Rogelio Astillero Lucia: Angelina Nava Director: Vittorio Podesti (El programa de cada funció es van completar amb diferents actes de “Manon” (Massenet) TEMPORADA 1895-1896 9-I-1896 Obertura de “Dinorah” de Meyerbeer + PEPITA JIMÉNEZ + Música de los bailables de “Henry Clifford” (Albéniz) + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 5 Número històric: 12,13,14,15,16 Dates: 9, 11, 12, 19, 22 gener 1896. Santuzza: Carlotta Calvi-Calvi Turiddu: Oreste Gennari Alfio: Pelayo Aldobrandi Director: Vittorio Maria Vanzo (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Pepita Jiménez” i fragments de “Dinorah”, “Henry Clifford”, “Tannhäuser”, “Lohengrin”, “Lucia di Lammermoor”, “Guillaume Tell” i ”Otello”) TEMPORADA 1896-1897 30-I-1897 Actes I i II de “Manon Lescaut” (Puccini) + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 2 Número històric: 17, 18. Dates: 30, 31 gener 1897. Santuzza: Eva Tetrazzini Turiddu: Fiorello Giraud Alfio: Rodolfo Angelini-Fornari Director: Cleofonte Campanini (El programa de cada funció es va completar amb diferents actes de “Manon Lescaut” (Puccini) 2 TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1898 4-V-1898 Acte I i quadre II de l’acte III de “Manon” (Massenet) per Rosina Storchio, Manuel Suáñez i Carlo Buti + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 3 Dates: 4, 5, 7 maig 1898. Número històric: 19, 20, 21. Nota: “Necesitando el Sr. Bonci descanso para el restablecimiento de su salud, el tenor señor Suagnez (sic) se ha ofrecido sin pretension alguna á tomar parte en la funcion de esta noche en obsequio á la beneficiada. El señor Bonci tiene la salud algo quebrantada”. Santuzza: Rosina Storchio Turiddu: Manuel Suáñez Alfio: Carlo Buti Director: Rodolfo Ferrari (El programa de cada funció es van completar amb fragments de “Manon” (Massenet) i “Il barbiere di Siviglia”) TEMPORADA 1898-1899 12-I-1899 PAGLIACCI + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 3 Dates: 12, 13, 15 gener 1899. Número històric: 22, 23, 24. Santuzza: Emilia Corsi Lola: Maria Bellier Turiddu: Tomàs Franco Alfio: Cesare Cioni / Edoardo Sottolana Lucia: Maria Chivers Director: Joaquim Maria Vehils (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Pagliacci” i fragments de “Lucia di Lammermoor” i “Tannhäuser”) TEMPORADA 1904-1905 2-II-1905: Actes I i II de “Hänsel und Gretel” (Humperdinck) + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 4 Dates: 2, 4, 7, 12 febrer 1905. Número històric: 25, 26, 27, 28. Santuzza: Maria Giudice Lola: Teresina Ferraris / ? (12 febrer) Turiddu: Amedeo Bassi Alfio: Virgilio Bellatti 3 Lucia: Maria Chivers Director: Giuseppe Barone (2 febrer) Joan Goula Fité (4, 7, 12 febrer) (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Marxa en si menor” (Schubert) i fragments de “Hänsel und Gretel”, “Der fliegende Holländer”, “Tannhäuser”, “La damnation de Faust” i “La Bohème”. TEMPORADA 1906-1907 10-I-1907 AMICA de Mascagni + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 4 Dates: 10, 13, 18, 20 gener 1907. Número històric: 29, 30, 31, 32. Nota: La Sra. Verger accepta el paper de Lola en homenatge al mestre Mascagni. Santuzza: Elena Bianchini-Cappelli (10, 13, 18 gener) Elvira Magliulo (20 gener) Lola: Maria Verger Turiddu: Julián Biel (10, 13, 18 gener) Antonio Agostini (20 gener) Alfio: Francisco Molina Director: l’autor, Pietro Mascagni (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Amica” (Mascagni) i “Simfonia núm. 5” (Beethoven) TEMPORADA 1907-1908 4-I-1908 CAVALLERIA RUSTICANA + PAGLIACCI Nombre de representacions: 9 Dates: 4, 5, 8, 9, 12, 22, 29 gener / 2, 11 febrer 1908. Número històric: 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41. Santuzza: Emilia Corsi Lola: Maria Verger Turiddu: Francesco Fazzini Alfio: Michele De Padova Director: Vittorio Podesti (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Pagliacci” i “Coppélia”) TEMPORADA 1911-1912 17-I-1912 CAVALLERIA RUSTICANA + TITAINA (Enric Morera) Nombre de representacions: 6 Dates: 17, 18, 21, 24 gener / 2, 6 febrer 1912. 4 Número històric: 42, 43, 44, 45, 46, 47. Santuzza: Vittoria D’Ornelli Lola: Fiora Perini Turiddu: Emilio Perea Alfio: Ernesto Badini Lucia: Adela Gassull Director: Augusto Dall’Acqua (El programa es va completar amb “Titaina” (Morera) TEMPORADA 1912-1913 19-XI-1912 CAVALLERIA RUSTICANA + PAGLIACCI Nombre de representacions: 2 Dates: 19, 26 novembre 1912. Número històric: 48, 49. Santuzza: Adelina Agostinelli Lola: Conxita Callao Turiddu: Alberto Alberti (19 novembre) Nino Grancini (26 novembre) Alfio: Adolfo Pacini Lucia: Dolors Balcells Director: Vicente Petri (El programa es va completar amb “Pagliacci”) TEMPORADA 1913-1914 7-XII-1913 Actes I i II de “Rigoletto” (Verdi) + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 4 Dates: 7, 11, 14 desembre 1913 / 24 gener 1914. Número històric: 50, 51, 52, 53. Nota: Pietro Gubellini havia de cantar els dos actes de “Rigoletto” i Bernardo De Muro “Cavalleria rusticana”. S’anuncia que per indisposició de Bernardo De Muro, Pietro Gubellini cantarà “Rigoletto” i “Cavalleria”.Però Gubellini també està indisposat i només pot cantar “Rigoletto”.A “Cavalleria” el substitueix Miquel Mulleras. Santuzza: Margot Kaftal (7, 14 desembre) Conxita Supervia (11 desembre; gener) Lola: Adele Ponzano Turiddu: Miquel Mulleras (7 novembre) Bernardo De Muro (11, 14 desembre) Pietro Gubellini (24 gener) Alfio: Adolfo Pacini Lucia: Enriqueta Casas 5 Director: Giulio Falconi (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Il barbiere di Siviglia” i fragments de “Rigoletto”, “Andrea Chénier” i “L’Africaine) TEMPORADA 1915-1916 13-II-1916 CAVALLERIA RUSTICANA + PAGLIACCI Nombre de representacions: 2 Dates: 13, 23 febrer 1916. Número històric: 54, 55. Santuzza: Adelina Agostinelli Lola: Maria Moreno Turiddu: Carlo Broccardi Alfio: Romano Rasponi Lucia: Creusa Casadei Director: Alfredo Padovani (El programa es va completar amb “Pagliacci”) TEMPORADA 1918-1919 2-II-1919 PAGLIACCI + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 3 Dates: 2, 5, 24 febrer 1919. Número històric: 56, 57, 58. Santuzza: Fidela Campiña Lola: Purita Taboada Turiddu: Dugen Eguileor Alfio: Carmelo Maugeri Lucia: Enriqueta Casas Josefina Bugatto (24 febrer) Director: Joaquim Vehils Director d’escena: Eugeni Salarich (El programa de cada funció es va completar amb aquestes opcions: “Pagliacci”, “La morisca”, fragments d’”Els hugonots” i “Tannhäuser” i la sardana “Juny”) TEMPORADA 1920-1921 4-I-1921 Serata d’onore de Tina Poli-Randaccio: Ballet de “La Gioconda” (Ponchielli) amb la primera ballarina Dolores Galli + Acte II de “Tosca” (Puccini) per Tina Poli-Randaccio, Luigi Montesanto i Giuseppe Campioni + CAVALLERIA RUSTICANA Nombre de representacions: 1 Dates: 4 gener 1921. Número històric: 59. 6 Santuzza: Tina Poli-Randaccio Lola: Elena Lucci Turiddu: Giuseppe Campioni Alfio: Mario Basiola (debut) Lucia: Purita Taboada Director: Giuseppe Baroni (El programa es va completar amb fragments de “La Gioconda” i “Tosca”) TEMPORADA 1925-1926 Nombre de representacions: 1 Data: 9 febrer 1926. Número històric: 60. Santuzza: Hina Spani Lola: Conchita Velázquez Turiddu: Costantino Folco-Bottaro Alfio: Josep Segura-Tallien Lucia: Alexina Zanardi Director: Franco Paolantonio Director d’escena: Filippo Dadò (El programa es va completar amb “Pagliacci”) TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1929 28-V-1929 Funció de gala i amb assistència de S.A.R. el príncep d’Udine: Quadre II de l’acte II d’”Aida” (Verdi) per Michele Fiore, Angela Rossini, Hina Spani, Aníbal Vela, Víctor Damiani.
Load more

Recommended publications
  • Composers Mascagni and Leoncavallo Biography
    Cavalleria Rusticana Composer Biography: Pietro Mascagni Mascagni was an Italian composer born in Livorno on December 7, 1863. His father was a baker and dreamed of a career as a lawyer for his son, but following the good reception obtained by Mascagni’s first compositions was persuaded to allow him to study music at the Milan Conservatoire, where his teachers included Amilcare Ponchielli and Michele Saladino, and where he shared a furnished room with his fellow-student Giacomo Puccini. His first compositions won him financial support to study at the Milan Conservatory. He was of a rebellious nature and intolerant of discipline, and in 1885 he left the Conservatoire to join a modest operetta company as conductor. He became part of the Compagnia Maresca and, together with his future wife, Lina Carbognani, settled in Cerignola (Apulia) in 1886, where he formed a symphony orchestra. Here Mascagni composed at a single stroke, in only two months, the one-act opera Cavalleria rusticana, based on the short story by Verga, which was to win him the first prize in the Second Sonzogno Competition for new operas. The innovative strength of the opera and the resounding worldwide success which followed its first performance (1890, Teatro Costanzi, Rome) marked the beginning of an artistic life rich in achievements and satisfactions, both as composer and as conductor. He became increasingly prominent as a conductor and in 1892 conducted his opera I Rantzau around Europe. Further successes included Amica (1905) and Isabeau (1911), alongside such failures as Le maschere (1901). In 1915 he experimented with writing for cinema in Rapsodia satanicawith Nino Oxilia.
    [Show full text]
  • Mascagni E Il Teatro Goldoni: Un Binomio Indissolubile
    Mascagni e il Teatro Goldoni: un binomio indissolubile di Alberto Paloscia, Direttore artistico stagione lirica Fondazione Teatro della Città di Livorno “Carlo Goldoni” INTERVENTI Un’altra immagine positore, dopo gli anni di oscura gavetta del giovane Pietro Mascagni prima come direttore di una compagnia girovaga di operette e successivamente come animatore della vita musicale della provincia pugliese nelle veste di fonda- tore e responsabile della Filarmonica di Cerignola, abbatteva le quinte e i fondali del melodramma un po’ imbalsamato del XIX secolo e fondava, con il crudo ed ele- mentare realismo mediterraneo ereditato da Verga, un nuovo stile operistico: quello del verismo e della “Giovine Scuola Italia- na” a cui si sarebbero affiliati, di lì a poco, i nuovi ‘campioni’ del teatro musicale italia- Mascagni e il Teatro Goldoni Teatro il e Mascagni no: Leoncavallo, Puccini, Giordano, Cilèa. Dal 1890 al 1984: quasi un secolo di spettacoli storici Pietro Mascagni e la sua musica possono nel nome di Mascagni essere considerati a buon diritto i più au- Il 14 agosto 1890, infiammato dalla calura tentici protagonisti della gloriosa storia della riviera labronica, Cavalleria approda operistica del Teatro Goldoni di Livorno. nel maggiore teatro della città di Livorno, Il primo importante capitolo è la première appena tre mesi dopo il trionfo arriso nel- per Livorno dell’opera ‘prima’ del giovane la prestigiosa sede del Teatro Costanzi di astro nascente livornese, destinata a dare Roma all’atto unico vincitore del Concor- una svolta decisiva
    [Show full text]
  • Using Bel Canto Pedagogical Principles to Inform Vocal Exercises Repertoire Choices for Beginning University Singers by Steven M
    Using Bel Canto Pedagogical Principles to Inform Vocal Exercises Repertoire Choices for Beginning University Singers by Steven M. Groth B.M. University of Wisconsin, 2013 M.M. University of Missouri, 2017 A thesis submitted to the Faculty of the Graduate School of the University of Colorado in partial fulfillment of the requirement for the degree of Doctor of Musical Arts College of Music 2020 1 2 3 Abstract The purpose of this document is to identify and explain the key ideals of bel canto singing and provide reasoned suggestions of exercises, vocalises, and repertoire choices that are readily available both to teachers and students. I provide a critical evaluation of the fundamental tenets of classic bel canto pedagogues, Manuel Garcia, Mathilde Marchesi, and Julius Stockhausen. I then offer suggested exercises to develop breath, tone, and legato, all based classic bel canto principles and more recent insights of voice science and physiology. Finally, I will explore and perform a brief survey into the vast expanse of Italian repertoire that fits more congruently with the concepts found in bel canto singing technique in order to equip teachers with the best materials for more rapid student achievement and success in legato singing. For each of these pieces, I will provide the text and a brief analysis of the characteristics that make each piece well-suited for beginning university students. 4 Acknowledgements Ever since my first vocal pedagogy class in my undergraduate degree at the University of Wisconsin-Madison, I have been interested in how vocal pedagogy can best be applied to repertoire choices in order to maximize students’ achievement in the studio environment.
    [Show full text]
  • Rapsodia Satanica Cavalleria Rusticana Cavalleria
    7 TEATRO MASSIMO TEATRO Membro di PIETRO MASCAGNI | RAPSODIA SATANICA | CAVALLERIA RUSTICANA | CAVALLERIA SATANICA RAPSODIA Pietro Mascagni RAPSODIA SATANICA CAVALLERIA RUSTICANA seguici su: STAGIONE teatromassimo.it Piazza Verdi - 90138 Palermo OPERE E BALLETTI ISBN: 978-88-98389-73-5 euro 10,00 STAGIONE OPERE E BALLETTI SOCI FONDATORI PARTNER PRIVATI REGIONE SICILIANA ASSESSORATO AL TURISMO SPORT E SPETTACOLI ALBO DEI DONATORI FONDAZIONE ART BONUS TEATRO MASSIMO TASCA D’ALMERITA Francesco Giambrone Sovrintendente CAFFÈ MORETTINO CONSIGLIO DI INDIRIZZO Leoluca Orlando (sindaco di Palermo) SAIS AUTOLINEE Presidente Leonardo Di Franco Vicepresidente AGOSTINO RANDAZZO Daniele Ficola DELL’OGLIO Francesco Giambrone Sovrintendente Enrico Maccarone FILIPPONE ASSICURAZIONE Anna Sica GIUSEPPE DI PASQUALE COLLEGIO DEI REVISORI Maurizio Graffeo Presidente ALESSANDRA GIURINTANO DI MARCO Marco Piepoli ISTITUTO CLINICO LOCOROTONDO Gianpiero Tulelli TURNI RAPSODIA SATANICA CAVALLERIA RUSTICANA RAPSODIA SATANICA Proiezione del film muto del 1915 di Nino Oxilia restaurato dalla Cineteca di Bologna Musiche originali di Pietro Mascagni eseguite dal vivo Prima esecuzione Roma, Teatro Augusteo, 3 luglio 1917 Revisione della partitura a cura di Marcello Panni Editore proprietario: Ed. Curci - Milano Data Turno Ora Prime Venerdì 8 giugno 20.30 CAVALLERIA RUSTICANA Domenica 10 giugno D 18.30 melodramma in un atto Libretto di Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci Domenica 17 giugno Opera 18.30 Musica di Pietro Mascagni Martedì 19 giugno B 18.30 Prima rappresentazione Giovedì 21 giugno C 18.30 Roma, Teatro Costanzi, 17 maggio 1890 Sabato 23 giugno F 20.30 Editore proprietario: Casa Musicale Sonzogno di Piero Ostali, Milano La recita di domenica 17 giugno sarà trasmessa in diretta su maxischermo in piazza Verdi e in streaming su teatromassimo.it Allestimento del Teatro Massimo di Palermo ARGOMENTO 13 SYNOPSIS 15 ARGUMENT 17 HANDLUNG 19 RAPSODIA SATANICA 25 Monika Prusak INTRODUZIONE A CAVALLERIA RUSTICANA 29 Dario Oliveri FOTOGRAFIE DELL’ITALIA.
    [Show full text]
  • Florida State University Libraries
    Florida State University Libraries 2016 The Instrument of Heros and Troubadours: The Harp in Tenor Arias Agnes Hall Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF MUSIC THE INSTRUMENT OF HEROS AND TROUBADOURS: THE HARP IN TENOR ARIAS By AGNES E. HALL A Treatise submitted to the Department of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Music 2016 ©2016 Agnes E. Hall Agnes E. Hall defended this treatise on April 15, 2016. The members of the supervisory committee were: Mary Brigid Roman Professor Directing Treatise Richard Clary University Representative Alexander J. Jiménez Committee Member Melanie Punter Committee Member The Graduate School has verified and approved the above-named committee members, and certifies that the treatise has been approved in accordance with university requirements. ii In loving memory of Thelma Crumble iii ACKNOWLEDGMENTS First of all, I must thank my wonderful harp instructor, Mary Brigid Roman, for her abiding support and knowledgeable guidance over the last four years. Professor Roman consistently goes to great lengths in order to help her students perform, learn, and grow in a supportive atmosphere, and her model of thoroughness and professionalism is an inspiration to those who are fortunate enough to study with her. I would also like to extend my gratitude to the members of my committee for their valuable perspectives and time spent on this treatise. Daron Kirsch formatted the musical examples, and cheerfully worked with me through several revisions. Over the years I have had the privilege of studying with many fine music teachers: Donna Rose, Dot Robertson, Shirley Jennings, Carrol McLaughlin, Ann Young, and Katherine Syer have contributed to my music education and, therefore, this treatise.
    [Show full text]
  • September-2016-Auction.Pdf
    78 CLASSICAL GALLERY CLASSICAL RECORD AUCTION No. 2 CLOSING DATE: SEPTEMBER 30, 2016 NEW AUCTION AUCTION CLOSING DATE: SEPTEMBER 30, 2016 Here you will find a list of early 78 rpm recordings of interest to every level of collector. Most items are focused on Classical selections from the 1898- 1940 period, some a bit more common but of really nice condition. The condition of grading employed here is: CONDITION GRADING: 1: UNPLAYED 1-2: TOP CONDITION 2: VERY FINE COPY- A FEW RUBS OR MARKS, NO NEEDLE WEAR 2-3 SOME RUBS, NON-SOUNDING BLEMISHES, NO NEEDLE WEAR. 3: SOME HEAVIER RUBS, MARKS, NO-SOUNDING BLEMISHES. AN AVERAGE COPY 3-4: LIGHT-SOUNDING WEAR (GREYING), RUBS. 4: SOUNDING WEAR, RUBS, MARKS 4-5: WEAR, RUBS, MARKS 5: OBVIOUS SOUNDING WEAR, HEAVY RUBS, MARKS 5-6: HEAVY WEAR, RUBS, MARKS 6: A WRECK! ONLY LISTED FOR EXTREME RARITY. As you can see, I’ve used Larry Holdridge’s grading scale as it seems to be the most universally accepted and understood system. However, if there are any questions, please feel free to call or e-mail for more clarification. This list is also posted on my website: www.78classicalgallery.com. Please submit bids either electronically through the website, or via USPS mail. Either are welcome. In the meantime, enjoy your perusal of these items. Good luck! Best wishes, David Schmutz # Image Name Artist Selection Min. Bid CLYINDERS FRENCH PATHE #3496 AFFRE: HUGUENOTS- PLUS PATHE SALON BLANCHE (MEYERBEER).- 1902 BLACK WAX, WRITING ON CYLINDER: AFFRE- RIM A BIT FADED AND RUBBED. IN ORIGINAL CASE WITH 1 AFFRE $200.00 HUGUENOTS ARIA ORIGINAL LID.
    [Show full text]
  • Pietro Mascagni Scheda Biografica CRONOLOGICA 7 Dicembre 1863
    Pietro Mascagni Scheda biografica CRONOLOGICA 7 dicembre 1863 nasce a Livorno in Piazza delle Erbe, l’attuale Piazza Cavallotti. Il padre, Domenico, di professione fornaio, era originario di San Miniato al Tedesco, la madre, Emilia Reboa, livornese. La casa natale, non più esistente, occupava il perimetro dove è stato costruito il palazzo sede odierna di una banca. 8 ottobre 1873 muore la madre, lasciando orfano Pietro ed i fratelli (Francesco, il maggiore, Carlo, Elvira e Paolo). Di lì a poco, Pietro inizia a frequentare il Ginnasio ed anche le lezioni di Musica. La sua prima “platea” è quella della chiesa di San Benedetto, nell’attuale Piazza XX Settembre, sul cui organo si esercita e suona musiche liturgiche. 1 aprile 1875 Alfredo Soffedini (1854 – 1923), livornese diplomato al conservatorio di Milano, fonda a Livorno l’Istituto Musicale Livornese che, a partire dall’anno successivo, sarà frequentato da Pietro Mascagni. Nel 1879 l’istituto sarà dedicato al musicista Luigi Cherubini. 1878 – 1880 Pietro Mascagni inizia a comporre. La prima composizione conosciuta è la romanza Duolo eterno!, che dedica al padre in ricordo della madre. La figura materna sarà presente nella musica di Pietro Mascagni fino alla maturità. Le composizioni più rilevanti del periodo sono di carattere religioso (una Ave Maria, alcuni Kyrie, un Pater Noster etc.) dove già emerge con chiarezza l’amore di Mascagni per la voce umana. Pietro Mascagni, nondimeno, compone anche due sinfonie (Prima Sinfonia in FA magg. – recentemente ritrovata – e Seconda Sinfonia in FA magg.) e la cantata In filanda (terminata il 29 gennaio 1881). A testimonianza di una personalità musicale precocemente formata, è possibile affermare che la tonalità di FA magg.
    [Show full text]
  • Comunicato Stampa
    COMUNICATO STAMPA I Shardana di Ennio Porrino, inno nuragico di pace e libertà, in un nuovo, maestoso, allestimento del Teatro Lirico di Cagliari Dopo la pausa estiva, la Stagione lirica e di balletto 2013 riprende, venerdì 20 settembre alle 20.30 (turno A), con il quarto appuntamento: I Shardana - Gli uomini dei Nuraghi, il dramma musicale in tre atti di Ennio Porrino (Cagliari, 20 gennaio 1910 - Roma, 25 settembre 1959), su libretto proprio, che ritorna al Teatro Lirico di Cagliari ad appena tre anni dalla sua ultima esecuzione, ma, questa volta, in una nuova, maestosa, forma scenica. Infatti il giovane regista torinese Davide Livermore, che debutta al Teatro Lirico di Cagliari, insieme alle scenografie di GIÒ FORMA production design, al videodesign di D-wok, al costumista cagliaritano Marco Nateri ed alle luci di Loïc Hamelin, firmano un nuovo e monumentale allestimento scenico, dai colori primitivi e naturali, in un’atmosfera nuragica, sicuramente unica e magica. La direzione musicale è, invece, affidata ad Anthony Bramall, apprezzato direttore d’orchestra inglese ed abituale presenza nelle stagioni musicali cagliaritane, che dirige l’Orchestra e il Coro del Teatro Lirico. Il maestro del coro è Marco Faelli. Protagonisti dell’opera sono giovani ed, in alcuni casi, affermati cantanti che si alternano nelle recite quali: Manrico Signorini (20, 24, 27)/Nicolò Ceriani (22, 26, 28) (Gonnario), Angelo Villari (20, 24, 27)/Sebastian Ferrada (22, 26, 28) (Torbeno), Gianpiero Ruggeri (20, 22, 24, 27)/Alessandro Senes (26, 28) (Orzocco), Domenico Balzani (20, 22, 24, 27)/Nicola Ebau (26, 28) (Norace), Paoletta Marrocu (20, 24, 27)/Rossana Cardia (22, 28)/Nila Masala (26) (Bèrbera Jonia), Alessandra Palomba (Nibatta), Gabriele Mangione (20, 22, 24, 27)/Moreno Patteri (26, 28) (Perdu), Nicola Ravarino Guagenti (Un guerriero, Una voce), Enrico Zara (Un altro guerriero, Un pastore sardo, La vedetta), Vittoria Lai (Prima dolorante), Francesca Pierpaoli (Seconda dolorante), Caterina D’Angelo (Terza dolorante).
    [Show full text]
  • MARIO DEL MONACO Mario Del Monaco Belongs
    MARIO DEL MONACONACO – A CRITICAL APPROACH BY DANIELE GODOR, XII 2009 INTRODUCTION Mario del Monaco belongselongs to a group of singers whoho aare sacrosanct to many opera listeners.listene Too impressive are the existingexisti documents of his interpretationsations of Otello (no other tenor hasas momore recordings of the role of Otello than Del Monaco who claimed to haveha sung to role 427 times1), Radamdames, Cavaradossi, Samson, Don Josésé and so on. His technique is seenn as the non-plus-ultra by many singersgers aand fans: almost indefatigable – comparable to Lauritz Melchiorlchior in this regard –, with a solid twoo octaveocta register and capable of produciroducing beautiful, virile and ringing sound of great volume. His most importmportant teacher, Arturo Melocchi,, finallyfina became famous throughh DDel Monaco’s fame, and a new schoolscho was born: the so-called Melocchialocchians worked with the techniqueique of Melocchi and the bonus of the mostm well-established exponent of his technique – Mario del Monaco.naco. Del Monaco, the “Otello of the century”” and “the Verdi tenor” (Giancarlo del Monaco)2 is – as tthese attributes suggest – a singer almost above reproach and those critics, who pointed out someme of his shortcomings, were few. In the New York Times, the famous critic Olin Downes dubbed del MonacoM “the tenor of tenors” after del Monacoonaco’s debut as Andrea Chenier in New York.3 Forr manmany tenors, del Monaco was the great idoll and founder of a new tradition: On his CD issued by the Legato label, Lando Bartolini claims to bee a sinsinger “in the tradition of del Monaco”, and even Fabioabio ArmilA iato, who has a totally different type of voice,voi enjoys when his singing is put down to the “tradititradition of del Monaco”.4 Rodolfo Celletti however,wever, and in spite of his praise for Del Monaco’s “oddodd elelectrifying bit of phrasing”, recognized in DelDel MMonaco one of the 1 Chronologies suggest a much lower amount of performances.
    [Show full text]
  • Descargar Programa De Mano
    Comisión directiva Presidente / Director general Frank Marmorek Secretario César Luis A. Garay Tesorero Enrique Rebagliati Vocales Juan Archibaldo Lanús Gabriel Wiegers Fernando Romero Carranza Revisor de cuentas Horacio C. M. Fernández Director de relaciones institucionales Horacio Oyhanarte Director de elencos Claudio Ratier Gerente de administración y finanzas Cecilia Cabanne Gerente de producción Alejandro Farías Gerente de comunicación y marketing Carla Romano Atención de socios Lorena Mangieri Edición de publicaciones Graciela Nobilo Prensa y difusión Patricia Casañas Buenos Aires Lírica es una asociación civil sin fines de lucro. Buenos Aires Lírica es miembro de OPERA America. Círculo de Amigos Amigos Protectores J.B y A.B Frank Marmorek y Sra. Alejandro Cordero Hedy Ritter Rafael Galanternik Juan Patricio O´Farrel Carlos González y Sra. Amalia Sanjurjo de Vedoya IES Abroad Buenos Aires Alfredo E Tiscornia Biaus Harry Ingham y Sra. Gabriel Wiegers y Sra. Felix Lanusse Beatriz von Buch Amigos Martín Abarrategui y Sra. Luisa Atucha Mirta Adamovsky Magdalena Avendaño Carlos Adjoyan Inés Bacigalupo Lucila Agnese Eliana Badessich Beatriz Albert de Prudent Diana Bajdacz de Gradel Edgardo Marcelo Alberti Rosendo Luis Baliarda Jorge Álvarez Daniel Barindelli Ana Álvarez Judith Barugel Isabel María de Alvear Susana de Bary Alicia Sara Andriuolo Renée Behar Alicia Angió Daniel Benisek Jorge Angió María Teresa Berhongaray Eduardo Arabia Juan Carlos Bernsau Meik Arango Osvaldo Besasso Augusto Araoz Blas Biondic Manuela Araujo de Asencio Miriam Biondic María Antonieta Arauz Leda Bohcalie Kragozlu María Marta Arauz Zelmira Bollini Marcelo Arias Elizabeth Boote Norberto Rafael Armando Rosemary Boote de Cavanagh Asbed Aryan Monica Bort María Susana Arzeno Osvaldo Héctor Bort Amalia Ascarza de Benisek Elida Bragado Carlos Atan Beatriz Brailovsky Cedric Bridger Lily De Benedetti Marta Beatriz Gerosa Jorge Landau Graciela Bridger Alberto De Caro Carlota I.
    [Show full text]
  • High-Fidelity-1957-J
    The Beethoven Symphonies on Microgroove Reappraised a discagaphy by C. G. BURKE 4.; liNUaRT - _=-..'a: ea __ _, === ;__.._z__._. ---I MI `. a: i:M i S www.americanradiohistory.com now you can meet every tape recording need with this AÖMPLE 1L LI E ,.....1... 1. PLASTIC -BASE AUDIOTAPE on 11/2-mil cel- 6. COLORED AUDIOTAPE on green or blue 1'/2- 12. AUDIO HEAD DEMAGNETIZER removes all lulose acetate meets the most exacting require- mil plastic base provides fast, easy color cueing permanent magnetism from recording and re- ments of the professional, educational and home and color coding, at no extra cost. producing heads in a matter of seconds. recordist at minimum cost. Known the world over for matchless performance and consistent 7. COLORED AUDIOTAPE REELS - 7" and 5" 13. AUDIO HEAD CLEANER, especially formu- uniform quality. Series 51, in the red box. reels in jewel -tone colors - red, yellow, green lated for use on magnetic recording heads - and blue - for color coding, at no extra cost. superior to carbon tetrachloride. 2. AUDIOTAPE ON 11/2-MIL MYLAR* - a pre- mium- quality professional tape with maximum 8. HEAD ALIGNING TAPE pre -recorded with 14. ADHESIVE REEL LABELS provide positive mechanical strength and immunity to heat and precise head alignment, giving a highly ac- identification of your tapes right on the reel. humidity. Will not dry out or embrittle with curate reference for aligning recording heads. Press to apply, pull off to remove. age. Series 71, in the green box. 9. TYPE "EP" AUDIOTAPE provides extra pre- 15.
    [Show full text]
  • Cronologia Mascagni
    Pietro Mascagni Cronologia della vita e delle opere 1863 – 7 dicembre: nasce a Livorno, secondogenito di cinque figli, da Domenico, proprietario di un forno, e da Emilia Reboa. 1873 – A 32 anni muore la madre. Pietro frequenta il ginnasio e contemporaneamente è avviato agli studi musicali. 1876 – È allievo di Alfredo Soffredini, fondatore dell’Istituto Musicale Livornese. 1880 – Compone le prime pagine sinfoniche e sacre. 1881 – Scrive la cantata Alla gioia , su testo di Schiller tradotto da Andrea Maffei. 1882 – Grazie all’aiuto economico del conte Florestano de Larderel, si trasferisce a Milano e in ottobre è ammesso al Conservatorio. Frequenta l’ambiente artistico e conosce Puccini e Ponchielli. 1885 – In polemica con il Conservatorio, abbandona gli studi regolari e si unisce a una compagnia di operetta in giro per l’Italia, cimentandosi come direttore d’orchestra. 1888 – 7 febbraio: A Cerignola, in Puglia, sposa Lina Carbognani, conosciuta a Parma. Luglio: partecipa al concorso bandito da Sonzogno per la creazione di un’opera in un atto, scegliendo come argomento Cavalleria rusticana di Verga. 1889 – 3 febbraio: nasce il figlio Domenico. Maggio: conclude la stesura dell’opera. 1890 – Cavalleria rusticana, su libretto di Giovanni Targioni Tozzetti e Guido Menasci, vince il concorso di Sonzogno, precedendo Labilia di Nicola Spinelli e Rudello di Vincenzo Ferroni. 17 maggio: l’opera debutta con grandissimo successo al Teatro Costanzi di Roma. 1891 – Nasce il figlio Edoardo. Si dedica alla composizione dell’ Amico Fritz , commedia lirica in tre atti di P. Suardon, che va in scena al Costanzi il 31 ottobre. 1892 – Nasce la figlia Emilia.
    [Show full text]