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Michelangelo Merisi Da Caravaggio -.: Artis

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Michelangelo Merisi Da Caravaggio -.: Artis Caravaggio Michelangelo Merisi da Caravaggio Milão, 29-IX-1571 – Porto Ercole, Roma, 18-VII-1610 Lionello Venturi (Modena, 1885 – Roma, 1961) Nos setenta anos da edição de PARA COMPREENDER A PINTURA... O sucesso do livro Para compreender a Pintura. De Giotto a Chagall (1945) , e o compromisso social do seu autor, são o triunfo da própria autonomização da História da Arte nas suas vertentes de alta divulgação, e a valorização de um método: o relativismo histórico na tradição de Riegl e de Wolfflin, aliado a um renovado formalismo, a crítica objectiva de julgar as formas e o poder imaginativo dos criadores. Lionello Venturi destacou na sua obra a famosa tela Vocação de São Mateus de Caravaggio justamente pelo seu pendor anti-maneirista e a sua abertura ao realismo, contrário à beleza ideal e a favor de uma maior presença viva do quotidiano e dos modelos populares, através de uma nova relação entre as figuras e o espaço. A iluminação, fantástica, delimita com rigor a forma, enquanto que os violentos contrastes de luz-sombra desenham os valores plásticos. Este naturalismo lumínico é novidade absoluta na História da Pintura e acentua os efeitos de vibração da luz, congelando gestos e poses e destacando assim a grandiosa carga espiritual da representação. Vocação de São Mateus (pormenor) 1599-1600 Cappella Cantarelli San Luigi dei Francesi, Roma Ammirate l’altissimo Pittore, ch’a quanti pria ne furo passa avanti; a celebrarlo vengha almo scrittore, degno ben di gran pregi, e sommi vanti. Stupisce il mondo, e viene a fargli honore Con l’ingegni sublimi tutti quanti. Felice secol nostro, in cui si vede Quel che d’antica età si scrive, e crede (poema de Marzio Milesi sobre Caravaggio) . Io non mi meraviglio che il Caravaggio abbia tanti lodatori e protettori perchè la stravaganza del suo carattere e del suo dipingere sono più che bastanti a partorire questi effetti; ed i nostri signori [...] giudicano bello tutto ciò che ha un'aria di novità ed è fatto per sorprendere... (carta de Federico Zuccaro sobre Caravaggio) . Nasceu em 29 de Setembro de 1571 perto de Milão, na Lombardia, filho do arquitecto Fermo Merisi, ao serviço do Marquês de Caravaggio, e de Luisa Aratori. A família muda-se em 1576, devido à peste que assolou Milão, para a vila de Caravaggio. Em 1584, o jovem Michelangelo entra na oficina de Simone Peterzano (1540-1596), recebendo a influência deste, e também do estudo que faz da obra de Giorgione, que admira em viagem a Veneza. Estuda também a arte de Moretto e de Savoldo. Simone Peterzano de Bergamo, Auto-Retrato e Figura de Velha Desdentada,1590. Ignora-se ainda a sua actividade precoce. Mortos os pais, enfrenta problemas económicos e no Verão de 1592 chega a Roma, pobre e sem meios de subsistência. Entra no círculo de Pandolfo Pucci da Recanati, mordomo da casa de Camila Peretti, irmã de Sisto V. Conhece o pintor Tarquinio Ligustri, de Viterbo. Segundo o seu biógrafo Giulio Mancini, frequenta a oficina de Giuseppe Cesari, o Cavaleiro d’Arpino (1560-1640), pintor do papa Clemente VIII, para quem pintou quadros de flores e frutos. Cedo entra em conflito com o estilo tardo-maneirista do seu mestre romano, cujo atelier deixa em Janeiro de 1594, após oito meses, optando de modo decisivo por uma nova linguagem de vibrante naturalismo e de abertura ao realismo. Vincenzo Giustiniani é um dos coleccionadores de quadros de flores e frutos que jovem Merisi pinta nestes anos. Faz amizade com o pintor Prospero Orsi, o poeta Mario Minitti, e o arquitecto Onorio Longhi, e recebe o apoio mecenático do Cardeal Francesco María Del Monte.. TARQUINIO LIGUSTRI (1564-1621), fresco na Sala Regia do Palazzo Comunale di Viterbo, 1587. Cavaleiro d’Arpino, Túlio Hostílio derrota o exército proveniente de Veros e Fidenes, c. 1601. Paris, Petit Palais. , Caravaggio, Jovem com cesto de frutas, c. 1593. Óleo sobre tela, 67 x 53 cm. Roma, Galleria Borghèse. A Boa Ventura (Roma, Pinacoteca Capitolina) data de 1594-1595, do período em que Caravaggio estadeia na oficina do Cavalier d'Arpino. Uma radiografia da tela (1977) mostrou que cobre uma composição abandonada de Arpino para S. Maria in Vallicella. Foi comprada pelo Cardeal Del Monte, que abrigou Merisi após deixar Arpino. Caravaggio, Os Músicos. Metropolitan Museum, New York. Pintado para o Cardeal Francesco Maria Del Monte, segundo atesta o seu biógrafo e rival Giuseppe Baglione, este belíssimo quadro data de cerca de 1594-1595 e é uma das primeiras obras identificadas de Caravaggio. Trata-se, segundo Friedlaender, de uma alegoria do Amor e da Música, tendo-se já sugerido, também, que se trate de uma exaltação homoerótica, sabendo-se, por vários autores coevos, da homossexualidade de Merisi e do impacto que esta tem na sua obra. A representação inspira-se nos concorridos madrigais que, segundo as fontes, eram tocados na casa do seu protector Cardeal Del Monte. Tocador de Alaúde, tela, c 1595, 94x119 cm, Hermitage, São Petersburgo Tocador de alaúde, tela coleção privada, Nova York , Caravaggio, Jogadores de Cartas, c. 1594.Óleo sobre tela, 107 x 99 cm. Texas, Kimbell Art Museum, Fort Worth. Caravaggio, Madalena arrependida, c. 1595. Roma, Doria Pamphilj. Caravaggio, Rapaz mordido por um lagarto. Cª 1595. Col. particular. Segundo Giovanni Baglione, pintor- escritor que conheceu Caravaggio, uma das suas primeiras obras, feita para o cardeal Del Monte c. 1595, foi ‘BACO CON ALGUNOS RACINOS DE UVAS DIVERSOS ‘ (Roma, Galleria Borghèse). O pintor retomou em 1597 o tema no quadro dos Uffizi (Florença). CARAVAGGIO, Baco, c. 1597. Florença, Uffizi. Caravaggio, Natureza Morta com flores e frutos, c. 1599, tela, 31 x 47 cm. Milão, Ambrosiana . Marta e Maria Madalena, tela, c 1595, 97,8x132,7 cm, Institute of Arts, Detroit. Narciso, c. 1595, tela, 110x92 cm, Galleria Nazional dell'Arte Antica, Roma Medusa,de Caravaggio. c. 1596. Uffizi, Florença. São Francisco em êxtase, tela, c 1595, 92,5x128,4 cm. Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut Repouso na fuga para o Egipto, tela, c.1596-1597, 133,5x166,5 cm Galleria Doria-Pamphili, Roma Michelangelo Caravaggio, Sacrifício de Isaac, c.1597-98. Lawrenceville, The Barbara Piasecka Johnson Collection. Caravaggio, Santa Catarina de Alexandria, c. 1598 , Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza. Caravaggio, Judith e Holofernes, c. 1598. Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica. Pintado para o banqueiro Ottavio Costa. Orazio Borgianni (Roma, 1574-1616) Artemisia Gentileschi (1593-c.1653) Artemisia Gentileschi (1593-c.1653) Auto-retratos Caravaggio, David e Golias óleo sobre tela, 1599-1600, 110x91 cm Museo del Prado, Madrid A Cappella Contarelli em San Luigi dei Francesi, 1599-1600. Fruto do patronato do Cardeal Del Monte, o artista recebe o encargo, em 1599, de executar as telas da Cappella Contarelli, onde pinta a célebre Vocação de São Mateus e o Martírio de São Mateus, aclamadas pelo seu ousado realismo e alvo de acesa discussão entre os prosélitos do academismo tardo-maneirista (como Federico Zuccaro e o Cavaleiro d’Arpino) e uma nova geração entuaismada de poetas e artistas, todos eles adeptos desse novo e fresco realismo, doravante designado de caravagesco. .
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