DOCSLIB.ORG

Early Music from the 15Th to the 19Th Century Practical Editions Facsimiles Cds Alte Musik Vom 15. Bis 19. Jahrhundert Praktisch

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Early Music from the 15Th to the 19Th Century Practical Editions Facsimiles Cds Alte Musik Vom 15. Bis 19. Jahrhundert Praktisch GESAMTKATALOG ‘21 MAIN CATALOGUE ‘21 Jubilä es um ig d r e h s ä j 1993 25 2018 C s o e rn ag etto Verl CORNETTO VERLAG CORNETTO PUBLISHING Alte Musik vom Early Music from the 15. bis 19. Jahrhundert 15th to the 19th century Praktische Ausgaben Practical Editions Faksimiles Facsimiles CDs CDs GESAMTKATALOG ‘21 MAIN CATALOGUE ‘21 CORNETTO VERLAG CORNETTO PUBLISHING Cornetto ist spezialisiert auf das Verlegen Alter Musik vom 15. bis 19. Jahrhundert mit Schwerpunkt auf dem 16. bis 18. Jahrhundert. Fast 400 Faksimiles und mehr als 800 moderne Ausgaben decken verschie- denste Arten von Musik ab: Musik für Tasteninstrumente, Vokalmusik mit oder ohne Instrumente, Ge- samtausgaben, Komponistenserien, Kammermusik, Serien, die einem bestimmten Instrument gewidmet sind (Viola, Viola d‘amore), etc. Mehr als 40 CD-Einspielungen sind inzwischen im Katalog enthalten und sind meist Erstaufnahmen von Musik, die von Cornetto als Faksimile oder moderne Ausgabe veröf- fentlicht wurden. PRAKTISCHE AUSGABEN/ Cornetto is specialised in publishing Early Music from the 15th to the 19th century with a focus on the 16th PRACTICAL EDITIONS to the 18th century. Almost 400 titles of facsimiles and more than 800 titles of modern editions cover all Seite 6–43 // Page 6–43 types of music: music for keyboard instruments, vocal music with or without instruments, complete editions, composer series, chamber music, series dedicated to a certain instrument (viola, viola d‘amore), etc. More than 40 CD recordings are now in the catalogue and are mostly rst recordings of music published by Cornetto as facsimile or modern edition. Beziehen können Sie die Faksimile- und Notentitel direkt beim Verlag oder Ihrem Musikgeschäft. Die CDs sind ebenso direkt beim Verlag oder über den Tonträgerhandel (Vertrieb Helikon Harmonia mundi (auch Österreich)) Bestellungen außerhalb Deutschlands grundsätzlich gegen Vorkasse. Bezahlung entweder spesenfrei durch FAKSIMILES/ Überweisung oder am einfachsten mit MASTERCARD oder VISA. FACSIMILES Die Ware bleibt bis zur vollständigen Bezahlung Eigentum von Cornetto. Seite 44–65 // Page 44–65 Titel ohne Preisangabe sind in Vorbereitung. CONTENT Entdecken Sie auf unserer Internetseite und in unserem Webshop besondere Faksimiles, Noten, CDs: CONTENT www. cornettoshop.com www.cornetto-music.de INHALT INHALT Besuchen Sie uns gerne auch auf YouTube! 4 5 Stand: Januar 2021 / © Cornetto-Verlag Stuttgart CD-PROGRAMM/ CD PROGRAM Seite 66–81 // Page 66–81 CORNETTO VERLAG Hummelgasse 4 70378 Stuttgart +49 711 504 218 15 +49 711 504 334 51 [email protected] www.cornetto-music.de // www.cornettoshop.com WERKE FÜR TASTENINSTRUMENTE 8 Gesamtausgabe Philipp Friedrich Boeddecker 26 Johann Schopp – Geistliche Konzerte 26 Philip Friedrich Buchner 27 15. Jahrhundert 8 (geplante Gesamtausgabe 1614–1669) 16. Jahrhundert 8 Johann Albrecht Kress 29 17. Jahrhundert 8 (1644–1684) 18. Jahrhundert 9 Georg Joachim Joseph Hahn 30 (1712–1772) 19. Jahrhundert 11 Geistliche Musik aus Passau 30 20. Jahrhundert 12 (Barock und Renaissance) 21. Jahrhundert 12 Geistliche Musik des Barock 31 Transkriptionen von Orchester- und 12 Geistliche und weltliche Kammermusik 33 Kammermusikwerken in Ausgaben von Konrad Ruhland Transkriptionen von Orgelwerken 14 Weltliche Musik und Kammermusik des (Früh-)Barock 35 Werke für Pianoforte 14 Bücher über Musik 36 Werke für Klavier 14 Geistliche Lieder 36 PRAKTISCHE AUSGABEN/ PRACTICAL EDITIONS RENAISSANCE 15 (FRÜH-)KLASSISCHE WERKE 37 Instrumentalmusik 15 Frühklassische Kammermusik und Konzerte 37 Vokalmusik 15 Musik zu Advent und Weihnachten 17 Musik für Krummhörner 17 MUSIK NACH INSTRUMENTEN 37 Monumenta Polychoralis 18 (Frankfurter Reihe mehrchöriger Kompos. des 16./17. Jht.) Lautenmusik in praktischen Ausgaben 37 Gesamtausgabe der Canti C von Petrucci (1503) 18 (neue Ausgaben – meist Tabulatur, z.T. mit Consort-Stück) Die Musik-Tische von Caspar von der Sitt 18 Musik für Gitarre 37 Musikalische Werke von Moritz Landgraf von Hessen 19 (Gesamtausgabe 1572–1632, Hrsg. Paul-Heinz Leifhelm) Traversflöte 37 Viola da Gamba – Kammermusik 37 Viola d‘amore 38 BAROCK 20 Viola da braccio 40 Violoncello 41 Bearbeitungen für Blechbläserensemble 42 Instrumentalwerke von Hans Hake 20 (1628 – unbekannt) Geistliche Werke von Nicolo Fontei 20 aus »Messa e salmi« (1647) DIVERSES 42 Musica Principalis 20 (Reichsfürstliche Barockmusik, Hrsg. Markus Eberhardt) Neue Musik (nicht nur) für alte Instrumente 42 Musica Monasteria 20 (Musik aus Klöstern des Alten Reiches, Hrsg. M. Eberhardt) Kunstlieder 42 Werke von Gallus Guggumos 20 Schulen 42 (Gesamtausgabe des letzten Gabrieli-Schülers) Weltliche Vokalmusik 43 Vinko Jelic 21 (ca. 1596 – ca. 1636) Samuel Capricornus 21 WERKE FÜR TASTENINSTRUMENTE CP8 CP158 CP267 CP903 18. JAHRHUNDERT 15. JAHRHUNDERT ISMN M700032-05-0 ISMN-M-50100-072-2 ISMN M 50100-241-2 ISMN-M-50100-850-6 SAMMLUNGEN Orgel-Tabulatur von Johann Woltz Orgeltabulatur Wappen Augsburg Carlo Gesualdo di Venosa: Johann Ulrich Steigleder (1593-1635): CP926 Heft 2: Intavolierungen geistlicher Gesamt-Ausgabe (Hrsg. R. Schächer) Canzon francese für 4 Instrumente Vierzig Variationen über „Vater unser CP227 ISMN M50100-874-2 Werke von Haus Leo Hassler:Vater 8,– in SAAB-Lage oder Tasteninstrument im Himmelreich für Orgel (Singstim- ISMN M-50100-141-5 Conrad Paumann und sein Umkreis: unser im Himelreich“, „Auß tieffer (verzierte Fassung) Partitur und men und Instrumente ad.lib) Claviermusik des 18. und 19. Jahrhun- Fundamentum organisandi und noth» und „In dich hab ich gehoffet» CP260 Stimmen mit Faksimile 4,– (Hrsg. Ulrich Siegele); 3 Hefte derts aus der Zips: Musikal. Büchl von 20 Orgelbearbeitungen 18.– 12,– ISMN M-50100-234-4 Johann Schnur (1756), Notenbuch des Werke für Tasteninstrumente aus dem CP291 CP1106 Johannes Marcus (1788), S. Loysch 16. JAHRHUNDERT CP11 Codex E.B. von 1688 des E. Benisch: ISMN M-50100-265-8 979-0-50222-052-5 Sonata 1790, Notenb. der A.M. Ball- CP647 ISMN M700032-07-4 Toccaten, Ricercare, Canzona von Paulas Hainlein: Capriccio in F Ulrich Siegele: Johann Ulrich zerin (1795), Wilhelm Wagner (1815- ISMN-M50100-618-8 Orgel-Tabulatur von Johann Woltz Weissthoma, Pasquini, Poglietti, im Anhang Wecker: Fuge 3,50 Steigleders Vaterunser-Variationen 1887), Vier Fugen (Hrsg. R. Schächer) Hans Ludwig Höchstetter: Ein Brief Heft 3: Adam Steigleder, Sämtliche Benisch (Hrsg. R. Schächer) 8,– (1626/27); Eine Kunst der organis- 14,– Werke für Tasteninstrumente CP497 tischen Choralbearbeitung im Span- vom 6. Februar 1551 an Felix Platter CP303 enthaltend “ein Stückle auffs Clavicor- Adam Steigleider war der Vater des CP210 ISMN-M 50100-468-3 nungsfeld zwischen ober- und nieder- dium” herausgegeben und kommen- Stuttgarter Hoforganisten Johann ISMN M-50100-124-8 Peter Heidorn: Toccata C-Dur deutscher Tradition ISMN M50100-277-1 Sonates ous Oeuvres meles Nürnberg tiert von John Kmetz 6,– Ulrich Steigleder und am Ulmer Leutschauer Orgeltabulatur um 1676 hrsg. von Raimund Schächer 3,– Münster tätig 8,– (Hrsg. R. Schächer) 12,50 1761 Sonaten von Johann Daniel Hardt,Hengsberger, Matthias Georg CP740 CP1053 Monn, Abbe Maximilian Stadler, ISMN M-50100-709-7 CP14 CP320 ISMN-M 50100-999-2 Rachermann; hrsg. von Laura Cerutti Rocco Rodio: Libro de RICERCATE ISMN M700032-08-1 ISMN M50100-294-8 Johann Caspar Kerll (1627-1693): 1575 Hrsg. F. Tasini 12,– Orgel-Tabulatur von JohannWoltz Nürnberger Orgeltabulatur um 1650 Neun Orgelwerke: Toccaten, Prälu 10,– Heft 4: Simon Lohet, Sämtliche Werke 12,50 dien etc. (Im Anhang Toccata von J.B. CP1181 CP295 für Tasteninstrumente Simon Lohet Moggi & Variatio primi toni von F. L. war Organist in Stuttgart 15,50 CP321 Haydt) aus dem Neresheimer Orgel- 979-0-50222-126-3 ISMN M50100-269-6 Clavierstücke aus den Concert- ISMN M50100-295-5 buch) hrsg. von Raimund Schächer Die Trienter Orgeltabulatur (um 1500) Programmen von Frau Wilhelmine CP 16 Göttinger Claviertabulatur 12,– 6,50 Szarvady geb. Clauss; Nachdruck ISMN M700032-25-8 Werke von Scheidt, Kindermann und verschiedene Ausgaben hrsg. von W. Orgel-Tabulatur von Johann Woltz Anonymus 7,– CP1179 CP735 Szarvady. Werke von Scalatti, Heft 5: Intavolierungen 5 und mehr- 979-0-50222-124-9 ISMN M-50100-704-2 Couperin, Rameau u.a.; Hrsg. und stimmiger Chorwerke Werke von CP341 Carolus Luython (1557-1620): Congratulamini nunc omnes mit einem Kommentar versehen von Augustin Zappler: für 5 Stimmen Walliser, Erbach, Hassler, Gabrieli ISMN M 50100-312-9 Orgelwerke (3 Fantasien, 3 Ricercari, AS (Adam Steigleder?): Intavolierung und Bianchardus 11,– Tabulaturbuch der Regina Clara Canzon, Fuga suavissima) Raymond Dittrich 60,– Im Hoff, hrsg. von Sally C. Park 13,– (Hrsg. R. Schächer) 17,– 4,– WERKE FÜR TASTENINSTRUMENTE WERKE FÜR TASTENINSTRUMENTE CP397 KOMPONISTEN ISMN M700032-25-8 CP1436 CP424 CP1546 Orgel-Tabulatur von Johann Woltz 979-0-50222-381-6 ISMN-M 50100-395-2 979-0-50222-492-9 Heft 6: Intavolierungen nach Motetten Orgelbuch des Klosters St. Walburg zu Moritz Landgraf von Hessen: 14 Fugae Franz Aspelmayr (1728-1786): Werke von Hassler, Lasso und Gabrieli Eichstätt um 1700: Toccaten, Canzo- hrsg. von Paul-Heinz Leifhelm 7,– „Agamemnon-Suite“ 6,– nen, Praeambula und Capriccio CP903 Noten 35,– 8 Suitensätze für Cembalo (Pianofor- ------------------------------------------------- Erstdruck hrsg. von R. Schächer 25,– CP265 te) aus „Agamemnon vengé“ (1771) 9,– Sonderpreis für alle 6 Hefte Tabulatur ISMN M-50100-239-9 CP1106 wissenschaftliche Studie 45,– von Johann Woltz bei geschlossener CP1518 Francesco Seghi (?-?): Sämtliche PRAKTISCHE AUSGABEN Abnahme 41,– 979-0-50222-464-6 Orgelwerke
Load more

Recommended publications
  • Prelude | Grove Music
    Prelude (Fr. prélude; Ger. Vorspiel; It., Sp. preludio; Lat. praeludium, praeambulum) David Ledbetter and Howard Ferguson https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.43302 Published in print: 20 January 2001 Published online: 2001 updated and revised, 1 July 2014 A term of varied application that, in its original usage, indicated a piece that preceded other music whose tonic, mode, or key it was designed to introduce; was instrumental (the roots ludus and Spiel mean ‘played’ as opposed to ‘sung’); and was improvised (hence the French préluder and the German präludieren, meaning ‘to improvise’). The term ‘praeambulum’ (preamble) adds the rhetorical function of attracting the attention of an audience and introducing a topic. The earliest notated preludes are for organ, and were used to introduce vocal music in church. Slightly later ones, for other chordal instruments such as the lute, grew out of improvisation and were a means of checking the tuning of the instrument and the quality of its tone, and of loosening the player’s fingers (as was the Tastar de corde). The purpose of notating improvisation was generally to provide models for students, so an instructive intention, often concerned with a particular aspect of instrumental technique, remained an important part of the prelude. Because improvisation may embrace a wide range of manners, styles, and techniques, the term was later applied to a variety of formal prototypes and to pieces of otherwise indeterminate genre. 1. Before 1800. David Ledbetter The oldest surviving preludes are the five short praeambula for organ in Adam Ileborgh’s tablature of 1448 (ed.
    [Show full text]
  • 0 – Inleiding – Drie Bedenkingen
    0 – INLEIDING – DRIE BEDENKINGEN Bedenking 1 ‘Klassieke muziek’ is een wijd verbreid begrip. Toch is het een beetje een ongelukkige benaming. Het gaat om meer dan muziek uit de classicistische tijd – de tweede helft van de 18de eeuw. Mogelijk een betere omschrijving is: Europese (westerse) ‘kunstmuziek’, waarvan de geschiedenis een periode van ongeveer 1000 jaar omspant. Deze westerse ‘kunstmuziek’ onderscheidt zich: 1) van populaire muziek (volksmuziek – ‘wereld’muziek – jazz – pop – …), 2) van kunstmuziek uit andere culturen door: gecomponeerde en dus genoteerde meerstemmigheid Bedenking 2 De plaats die muziek in onze eigentijdse samenleving inneemt, is – vergeleken met het verleden – nieuw en bijzonder. Deze breuk met het verleden, die zich kort na 1900 begon af te tekenen onder invloed van allerlei technologische en maatschappelijke veranderingen, kunnen we ons als volgt voorstellen: de ste tot en met de 19 eeuw vanaf de 20 eeuw alle muziek is live muziek is eindeloos reproduceerbaar, waardoor live-uitvoeringen zwaar onder druk komen te staan ( zijn ze wel nodig? + al te kritische benadering ) beperkt aanbod onbeperkt aanbod het overgrote deel van de muziek is de gehoorde muziek is vaak niet eigen- eigentijds en is dus een directe tijds, waardoor een eigentijds klankbeeld uitdrukking van de tijdsgeest veel minder eenduidig wordt de gehoorde muziek past in de eigen muziek kan uit alle leefruimtes komen, leefruimte, zowel geografisch als zowel geografisch als naar stand en naar stand en geloof geloof - wat met het echte begrip? pas
    [Show full text]
  • The Lute Society Microfilm Catalogue Version 2 12/13 the List Is Divided by Instrument. Works for Renaissance Lute with Voice A
    The Lute Society Microfilm Catalogue Version 2 12/13 The list is divided by instrument. Works for Renaissance lute with voice and in ensemble are separated because of the size of the main list. The categories are: Renaissance lute Renaissance lute with voice Renaissance lute in ensemble (with other instruments) Lute in transitional tunings (accords nouveaux) Vihuela Baroque lute Renaissance guitar Baroque guitar Bandora Cittern Mandore Orpharion Theorbo Musical scores without plucked instrument tablature Theoretical works without music The 'Other instruments' column shows where there is music in the work for other listed instruments. The work also appears in the other list(s) for ease of reference. The list is sorted by composer or compiler, where known. Anonymous manuscripts are listed at the end of each section, sorted by shelf mark. Date references are to HM Brown Instrumental Music printed before 1600. Where the date is asterisked the work is not in Brown. Tablature style is shown as French (F), German (G), Italian (I), Inverted Italian (II) or Keyboard (K) The Collection and MCN fields identify each reel and the collection to which it belongs. Renaissance Lute Other Composer/ Compiler Title Shelf Mark or HMB Tab Format Coll MCN Duplicates Notes Instrument(s) Intabolatura di Julio Abondante Sopra el Julio Abondante 1546 I Print MP 59 Lauto Libro Primo 1 Julio Abondante Intabolatura di Lauto Libro Secondo 15481 I Print MP 60 GC 195 Intabolatura di liuto . , novamente Julio Abondante ristampati, Libro primo 15631 I Print MP 62 GC 194,
    [Show full text]
  • Copyright by Gary Dean Beckman 2007
    Copyright by Gary Dean Beckman 2007 The Dissertation Committee for Gary Dean Beckman Certifies that this is the approved version of the following dissertation: The Sacred Lute: Intabulated Chorales from Luther’s Age to the beginnings of Pietism Committee: ____________________________________ Andrew Dell’ Antonio, Supervisor ____________________________________ Susan Jackson ____________________________________ Rebecca Baltzer ____________________________________ Elliot Antokoletz ____________________________________ Susan R. Boettcher The Sacred Lute: Intabulated Chorales from Luther’s Age to the beginnings of Pietism by Gary Dean Beckman, B.A.; M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of the University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin December 2007 Acknowledgments I would like to acknowledge Dr. Douglas Dempster, interim Dean, College of Fine Arts, Dr. David Hunter, Fine Arts Music Librarian and Dr. Richard Cherwitz, Professor, Department of Communication Studies Coordinator from The University of Texas at Austin for their help in completing this work. Emeritus Professor, Dr. Keith Polk from the University of New Hampshire, who mentored me during my master’s studies, deserves a special acknowledgement for his belief in my capabilities. Olav Chris Henriksen receives my deepest gratitude for his kindness and generosity during my Boston lute studies; his quite enthusiasm for the lute and its repertoire ignited my interest in German lute music. My sincere and deepest thanks are extended to the members of my dissertation committee. Drs. Rebecca Baltzer, Susan Boettcher and Elliot Antokoletz offered critical assistance with this effort. All three have shaped the way I view music.
    [Show full text]
  • Shakespeare 400 Music, Songs and Poetry from the Renaissance - the Cultural Bridge Between the Middle Ages and Modern History in Europe
    13thInternational Music Festival Phnom Penh 3-7 November 2016 Shakespeare 400 Music, songs and poetry from the Renaissance - the cultural bridge between the Middle Ages and modern history in Europe European Union International Music Festival Phnom Penh www.musicfestival-phnompenh.org Contact 077 787038 / 015755718 / [email protected] Dear Music Lovers This year, I am pleased to invite you to explore European Renais- sance Music. The central inspirational figure - William Shakespeare - indeed influenced Drama and Music. His stage directions call for music more than 300 times, and his plays are full of beautiful tributes to music. The Festival will mark the 400th anniversary of Shakespeare’s death in 1616. The Renaissance in music occurred between 1450 and 1625, including the transitional period from Renaissance to Early Baroque. As in the other arts, the horizons of music were greatly expanded. The circulation of music and the number of composers and performers increased. The humanistic interest in language (Shakespeare and his contemporaries) influenced vocal music, creating a close relationship between words and music. Renais- sance composers wrote music to enhance the meaning and emotion of the text. The festival program is a snapshot of the musical life during the European Renaissance and leads us to refined musical forms, such as the opera during the end of the period. In six concerts, you will experience selected songs, poetry and pure instrumental forms. These performing practices took place mostly in domestic interiors in a private sphere of all milieu of society. I look forward to welcome again international artists, with their luggage of historical Instruments including a Spinet, Lute, and Viola da Gamba, to perform music from: England, France, The Nether- lands, Belgium, Germany, Italy and Spain I warmly invite all music lovers, young and old and also those new to classical music to take full advantage of the feast of music offered by this year’s concert program of European Renaissance music.
    [Show full text]
  • The Sources and the Performing Traditions. Alexander Agricola: Musik Zwischen Vokalität Und Instrumentalismus, Ed
    Edwards, W. (2006) Agricola's songs without words: the sources and the performing traditions. Alexander Agricola: Musik zwischen Vokalität und Instrumentalismus, ed. Nicole Schwindt, Trossinger Jahrbuch für Renaissancemusik 6:pp. 83-121. http://eprints.gla.ac.uk/4576/ 21th October 2008 Glasgow ePrints Service https://eprints.gla.ac.uk Warwick Edwards Agricola’s Songs Without Words The Sources and the Performing Traditions* In 1538 the Nuremberg printer Hieronymus Formschneider issued a set of part- books entitled Trium vocum carmina1 and containing a retrospective collection of one hundred untexted and unattributed three-voice compositions, six of which can be assigned to Agricola. Whoever selected them and commissioned the publication added a preface (transcribed, with English translation in Appendix pp. 33–4) that offers – most unusually for the time – a specific explanation for leaving out all the words. This turns out to have nothing to do with performance, let alone the possible use of instruments, which are neither ruled in nor ruled out. Nor does it express any worries about readers’ appetites for texts in foreign languages, or mention that some texts probably never existed in the first place. Instead, the author pleads, rather surprisingly, that the appearance of the books would have been spoilt had words variously in German, French, Italian and Latin been mixed in together. Moreover, the preface continues, the composers of the songs had regard for erudite sonorities rather than words. The learned musician, then, will enjoy the
    [Show full text]
  • Liederbuch Dancing Through the Songbooks of Renaissance Germany
    Early Music Hawaii presents Liederbuch Dancing Through the Songbooks of Renaissance Germany Ciaramella Adam Gilbert, shawm, recorder, bagpipe, dulcian Rotem Gilbert, shawm, recorder, bagpipe Malachai Komanoff Bandy, shawm, viol, hurdy-gurdy, bagpipe Aki Nishiguchi, shawm, recorder, cornamuse Jason Yoshida, vihuela, guitar, percussion Saturday, March 10, 2018, 7:30 pm Lutheran Church of Honolulu Sunday, March 11, 2018, 2:00 pm Lutheran Church of the Holy Trinity, Kailua-Kona This concert is supported in part with funds provided by the Western States Arts Foundation (WESTAF), the Hawaii State Foundation on Culture and the Arts and the Program Branles double Michael Praetorius (1571-1621) Gavottes Praetorius Maria salve virginum Conradus Rupsch der Singer (c.1475-1530) Hymnizemus regi altissimo Rupsch? Annavasanna Conrad Paumann (c.1410-1473) Mater sancta dulcis Anna Anon. German (c.1500) Mit ganczem willen Paumann Mein traut geselle Anon. German (c.1500) Zart Lieb Anon. German (c.1500) Ach Elslein, liebes Elslein mein Ludwig Senfl (1486-1542) In Gottes Namen fahren wir Paul Hofhaimer (1459-1537) In Gottes Namen fahren wir Heinrich Finck (1445-1527) Nigra sum sed formosa Finck Ach liebe Herr Adam Gilbert, over 15th c. Melody Ach reine zart Anonymous In feurs hitz Anonymous Le petit Rouen Gilbert, over 15th c. Tenor Intermission Dance suite from Danserye Tielman Susato (c.1510-after 1570) Ronde IV, Ronde VI/Salterelle, Ronde IX Preambel Hans Neusidler (c.1508-1563) Variations over “Wil nieman singen” Melody after Ludwig Senfl (1486-1542) Variations over “Mein junges Leben hat ein Ende” Gilbert Variations over Praetorius’ Pavane d’Espagne Gilbert Canarios Gaspar Sanz (1640-1710) Volte Praetorius 2 Ciaramella Praised for performing 15th century counterpoint “with the ease of jazz musicians improvising on a theme,” Ciaramella brings to life medieval and early renaissance music from historical events and manuscripts.
    [Show full text]
  • Sfems Presents No V Em B Er 17–19 2017
    SFEMS PRESENTS Ciaramella 1517—German MUSIC BEFORE AND AFTER THE REFORMATION Songs of love, lust, and devotion NOVEMBER 17–19 2017 PALO ALTO | BERKELEY | SAN FRANCISCO 2 SFEMS PRESENTS 2 Ciaramella Adam and Rotem Gilbert, Directors Adam Gilbert, shawm, recorder, bagpipe; Rotem Gilbert, shawm, recorder, bagpipe; Malachai Komanoff Bandy, shawm, viol, hurdy-gurdy, bagpipe; Adam Bregman, sackbut, recorder, cornamuse; Aki Nishiguchi, shawm, recorder, cornamuse; Jason Yoshida, vihuela, guitar, percussion 1517: German Music Before and after the Reformation Bransles double Michael Praetorius (1571–1621) Gavottes Praetorius Maria salve virginum Conradus Rupsch der Singer (ca. 1475–1530) Hymnizemus regi altissimo Rupsch? Nun bitt wir den haÿligen gaÿst Rupsch Annavasanna Conrad Paumann (ca. 1410–1473) Mater sancta dulcis Anna Anon. German, ca. 1500 Mit ganczem willen Paumann Mein traut geselle Anonymous Zart lieb Anonymous Es taget vor dem Walde Ludwig Senfl (1486–1542) In Gottes Namen fahren wir Paul Hofhaimer (1459–1537) In Gottes Namen fahren wir Isaac In Gottes Namen fahren wir Finck Ach, was will doch mein hertz Anon. Köln (ca. 1530) Ach, was will doch mein hertz Heinrich Isaac (ca. 1450–1517) Nigra sum sed formosa Heinrich Finck (1445–1527) Ach lieve Herr Gilbert, over 15th-c. Melody Ach reine zart Anonymous In feurs hitz Anonymous Le Petit Rouen Adam K. Gilbert, over 15th-c. Tenor INTERMISSION 16 SFEMS Dance Suite from Danserye Tielman Susato (ca. 1510–after 1570) Ronde IV Ronde VI/ Salterelle Ronde IX Preambel Hans Neusidler (ca. 1508–1563) Was wird es doch Ludwig Senfl (1486–1542) Variations over “Wil nieman singen” Melody after Ludwig Senfl Variations over “Mein junges Leben hat ein Ende” Adam K.
    [Show full text]
  • I N V I O L a T a J O S Q U I N D E S P R E Z
    I N V I O L A T A J O S Q U I N D E S P R E Z J A C O B H E R I N G M A N L U T E & V I H U E L A JOSQUIN DES PREZ (c.1450/55-1521) Jacob Heringman (b.1964) Jacob Heringman Inviolata 1. Ave Maria... virgo serena [8:56] Salve Regina 12. Salve Regina (part I) [5:29] Hans Gerle (c.1500–1570) 13. Eia ergo, advocata nostra (part II) [1:48] Marian motets by Josquin des Prez, intabulated for Inviolata, integra et casta es 14. Et Jesum benedictum (part III) [3:51] solo lute or vihuela by lutenist-composers old and new 2. Inviolata, integra et casta es (part I) [3:59] 3. Nostra ut pura pectora (part II) [2:38] 15. Ut Phoebi radiis/Ut re mi fa sol la [5:25] Jacob Heringman, lute & vihuela 4. O benigna (part III) [2:38] Simon Gintzler (c.1500–after 1547) Six-course lute in E after Frei (early-sixteenth century) by Michael Lowe, Oxfordshire, 1999 1–4, 15–17 Alonso Mudarra (c.1510–1580) Stabat Mater Vihuela de mano in G by Martin Haycock, West Sussex, 2016 5–10 Missa de Beata Virgine 16. Stabat Mater (part I) [6:49] Six-course lute in G after Gerle (c.1580) by Andrew Rutherford, New York, 1997 11–14 5. Kyrie I (glosa) [3:05] 17. Eia Mater (part II) [6:55] Jacob Heringman Missa de Beata Virgine Total playing time [65:07] 6.
    [Show full text]
  • Holzblasinstrumente
    Orientierungshilfe zur Auswahl der Pflichtstücke Klasse 5-10 im musischen Zweig des Gymnasium Höhenkirchen-Siegertsbrunn Die folgende Auflistung soll zeigen, welches Niveau in der Pflichtstückprüfung der verschiedenen Jahrgangsstufen im musischen Zweig des Gymnasiums Höhenkirchen- Siegertsbrunn erwartet wird. Es können, aber müssen nicht genau die angegebenen Stücke vorgetragen werden. Auch andere Stücke mit einem vergleichbaren Schwierigkeitsgrad können als Pflichtstück vorgetragen werden. Die Fachschaft Musik Holzblasinstrumente: Querflöte: 5. Klasse: - 1. Halbjahr: kein Pflichtstück - 2. Halbjahr: J. Hook, Minuetto (aus: Peter Wastall, Spielend lernen Querflöte, S. 22) oder: J. S. Bach, Polonaise (Heinrichshofen) Play for beginners 6. Klasse: - 1. Halbjahr: L. v. Beethoven, Melody (aus: Wastall, Spielend lernen Querflöte, S. 41) oder Altholländischer Tanz 2 - 2. Halbjahr: H. Purcell, Air (aus: Wastall, Spielend lernen Querflöte, S. 58) oder Louis-Claude Daquin: Dudelsack 7. Klasse: - 1. Halbjahr: Popp, Piece (aus: Wastall, First Repertoir Pieces, S. 18/19) oder - Telemann, Duett C-Dur - 2. Halbjahr: G. F. Händel, Sonate a-Moll op. 1 Nr. 4 Allegro (aus: Wastall, First Repertoir Pieces, S. 14) oder: aus Wilhelm Popp, „Fünfzehn leichte Flötenduette“, Nr. 1 (Ed. Kossak) 8. Klasse: - 1. Halbjahr: Joseph Haydn, Serenade C-Dur (Galway, Golden Moments) oder Bizet, Agnus Dei (aus Marcel Moyse, Tone Development Through Interpretation for the Flute) - 2. Halbjahr: Ludwig van Beethoven, Menuett in G (Galway, Golden Moments) oder G. F. Händel, Sonate F-Dur op. 1 Nr. 11, 4. Satz Allegro (12/8-Takt) 9. Klasse: - 1. Halbjahr: Franz Schubert, Ständchen (Galway, Golden Moments) oder Blaz Pucihar, Dreamy Flute - 2. Halbjahr: Wilhelm Popp, Ungarischer Tanz Nr. 2 (Ed Kossak) oder Charles-Valentin Alkin, Barcarolle op.
    [Show full text]
  • Music for the Lute 1/2006 Tree Edition
    - 1 - MUSIC FOR THE LUTE 1/2006 TREE EDITION Albert Reyerman Finkenberg 89 D - 23558 Luebeck Germany Prices in this Catalogue are shown in EURO = E NEW ENTRIES: page 8: Robert Dowland: Variete of lute lessons, London 1610 page 10: Hans Neusidler: Ein neugeordent künstlichs Lautenbuch, 1536 page 10: Rostock I: Sonata for Viola d´amore, Lute & Basso, ca 1720 - 2 - Music for Lute in Renaissance tuning (g’) METHOD FOR THE RENAISSANCE LUTE by Stefan Lundgren 127 exercises and pieces lead the student step by step from the beginning to the performance of the music of John Dowland, Francesco da Milano and other great Renaissance composers. French tablature with an introduction to Italian tablature. Text in English. With illustrations. E 25.- MICHELANGELO GALILEI (1575 - 1631) : IL PRIMO LIBRO D’INTAVOLATURA DI LIUTO , edited by Albert Reyerman A reproduction of the original edition, Munich 1620. Michelangelo, a brother of Galileo Galilei, was a lutenist at the court of Archduke Maximilian I in Munich. The music in this book comprises 12 SONATE, in total 56 pieces for a ten course lute. With an introduction (in English and German) by Douglas Alton Smith. French tablature/Renaissance tuning. E 25.- NICOLAS VALLET (1583 - 1642) : PIECES FOR 4 LUTES edited by Anne Bailes Although the solo music of Vallet has long been available, this is the first modern edition of his delightfull quartets. Mistakes and inconsistencies have been corrected and it is hoped that this performing edition will meet the demands of those interested in lute ensemble music. Introduction in English and German. French tablature/Renaissance tuning.
    [Show full text]
  • Orazio Vecchi (1550-1605)
    1/15 Data Orazio Vecchi (1550-1605) Pays : Italie Langue : Italien Sexe : Masculin Naissance : Modène, Italie, 1550 Mort : Modène, Italie, 20-02-1605 Note : Compositeur. - Baptisé le 6 décembre 1550, mort dans la nuit du 19 au 20 février 1605. - Maître de chapelle à la cathédrale de Modène (1584). - Nommé Maître de cour du Duc Cesare d'Este (1598) Domaines : Musique Autres formes du nom : Horatio Vecchi (1550-1605) Oratio Vecchi (1550-1605) ISNI : ISNI 0000 0000 8076 959X (Informations sur l'ISNI) Orazio Vecchi (1550-1605) : œuvres (215 ressources dans data.bnf.fr) Œuvres musicales (209) Fate silentio Complimenti del principe a vegliatori (1604) (1604) Le veglie di Siena Selva di varia ricreatione (1604) (1590) Diversi linguaggi Sai ch'io ti dico De la mia cruda sorte Fa una canzone senza note nere Mostrav' in ciel l'alba di giglie e rose Saltarello detto Trivella Ecco nuncio di gioia, eccovi Amore Mo magari colona Pange lingua. Voix (4) Cicirlanda Fammi una canzonetta capricciosa Je veu le cerf data.bnf.fr 2/15 Data Vieni o Morte So ben mi ch'ha bon tempo Tiridola, non dormire Gioite tutti Salvete flores. Voix (4) L'Amfiparnaso Il convito musicale Salutis humanae Sator Amor è foco e ghiaccio Se desio di fuggir Voir plus de documents de ce genre Manuscrits et archives (6) "Extraits d'oeuvres de Balthazar de Beaujoyeux, Emilio "Biennale des jeunes créateurs d'Europe de la de' Cavalieri, Orazio Vecchi et Adam le Bossu (VM Méditerranée à la Criée, salle Audiberti. Orazio Vecchi FONDS 25 ROL-151)" (ASPBAN 2453)" avec
    [Show full text]