La Musica Ficta En La Polifonia Renaixentista Hispànica a Través De Les Adaptacions Instrumentals
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials dʼinvestigació i docència en els termes establerts a lʼart. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix lʼautorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No sʼautoritza la seva reproducció o altres formes dʼexplotació efectuades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des dʼun lloc aliè al servei TDX. Tampoc sʼautoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. 32 del Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (RDL 1/1996). Para otros usos se requiere la autorización previa y expresa de la persona autora. En cualquier caso, en la utilización de sus contenidos se deberá indicar de forma clara el nombre y apellidos de la persona autora y el título de la tesis doctoral. No se autoriza su reproducción u otras formas de explotación efectuadas con fines lucrativos ni su comunicación pública desde un sitio ajeno al servicio TDR. Tampoco se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al contenido de la tesis como a sus resúmenes e índices. WARNING. The access to the contents of this doctoral thesis and its use must respect the rights of the author. It can be used for reference or private study, as well as research and learning activities or materials in the terms established by the 32nd article of the Spanish Consolidated Copyright Act (RDL 1/1996). Express and previous authorization of the author is required for any other uses. In any case, when using its content, full name of the author and title of the thesis must be clearly indicated. Reproduction or other forms of for profit use or public communication from outside TDX service is not allowed. Presentation of its content in a window or frame external to TDX (framing) is not authorized either. These rights affect both the content of the thesis and its abstracts and indexes. Facultat de Filosofia i Lletres Departament d'Art i de Musicologia 2015 Francesc Xavier Alern Vázquez Tesi doctoral La musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals Tesi per optar al títol de Doctor en Història de l'Art i Musicologia Llibre primer Direcció Maricarmen Gómez Muntané Paloma Otaola González Resum A l’hora d’editar o d’interpretar una obra de música vocal del Renaixement ens enfrontem amb un problema fonamental: la notació blanca renaixentista no té tota la informació que ens cal per a la seva interpretació. Un dels elements importants que manquen és allò que anomenem «alteracions». Els editors i intèrprets actuals han de suggerir les alteracions necessàries seguint les normes de la musica ficta dels tractats musicals de l’època. Però en aquests tractats no hi ha una visió unívoca de com s’han d’aplicar les normes. Entre d’altres variables, és raonable pensar que podien canviar en funció del moment, la nació o l’estil de la composició. El Renaixement és l’època en què es comença a escriure música instrumental. Una part molt important d’aquest repertori estava constituït per adaptacions de música vocal que, originàriament, s‘havien escrit en notació blanca. Les adaptacions instrumentals estaven escrites en tabulatura, un tipus de notació molt més explícita en quant a les notes que havien de ser interpretades. Gràcies als adaptadors, l’ús pràctic de les normes de la musica ficta va quedar reflectit en les tabulatures. En la nostra Tesi doctoral analitzem cinquanta-dues adaptacions instrumentals de música sacra i profana de mitjans segle XVI. Totes les composicions pertanyen als autors hispànics Cristóbal de Morales i Juan Vásquez. L’ús de la musica ficta és analitzat sistemàticament a partir de les pròpies normes dels tractats musicals renaixentistes. El nostre objectiu és determinar la normativitat dels usos, així com les possibles diferències d’estil en funció de la personalitat de l’instrumentista o del tipus de repertori adaptat. Abstract When we edit or perform a work of Renaissance vocal music we have a fundamental problem: the white Renaissance notation does not have all the information required in order to be performed. One of the most important elements that we do not have is that that we call “chromaticism”. The current editors and performers have to suggest alterations following the musica ficta’s rules from musical treatises of that time. But, in these treatises there is no an unambiguous vision about how those rules must be applied. Among other variables, it is reasonable to think that they could change the rules depending on the moment, the country or the kind of composition. Renaissance is the period in which instrumental music begins to be written. A very important part of its repertoire was constituted by arrangements from vocal music, which were originally written in white notation. Instrumental adaptations were written in tablature, a kind of notation much more explicit regarding the notes that had to be performed. Thanks to the adapters, the practical uses of the musica ficta’s rules have been captured in the tabulatures. In our Doctoral Thesis we analyze fifty-two instrumental arrangements of sacred and profane music from mid-sixteenth century. All these compositions belong to the Hispanic authors Cristóbal de Morales and Juan Vásquez. The uses of musica ficta are systematically analyzed following the Renaissance musical treatises’ rules. Our aim is to establish the normativity of these uses, and define the possible differences between the styles depending on the performer’s personality or the kind of arranged repertoire. La musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals Universitat Autònoma de Barcelona Departament d’Art i de Musicologia 2015 Programa de doctorat en Història de l’Art i Musicologia Francesc Xavier Alern Vázquez Tesi doctoral La musica ficta en la polifonia renaixentista hispànica a través de les adaptacions instrumentals Direcció Maricarmen Gómez Muntané Paloma Otaola González Per a l’Alina Per la seva infinita paciència i suport Agraïments Volem agrair a la prof. Maricarmen Gómez Muntané el seu suport durant tot aquest temps, suport que sovint ha anat més enllà de l’estrictament acadèmic, així com els seus consells i curoses correccions. A la prof. Paloma Otaola González el seu generós i savi acompanyament. Al llaütista William Gaston Waters els seus consells sobre aspectes relatius als instruments de corda pinçada i el seu ajut en la traducció d’alguns textos. Al prof. Cèsar Cabrera pel seu ajut amb alguns textos. A l’intèrpret d’instruments de teclat Bruno Forst per els aclariments sobre alguns aspectes de la tabulatura de Gonzalo de Baena. A la prof. Cristina Diego Pacheco per la cessió de la seva transcripció del motet manuscrit In diebus illis de Cristóbal de Morales. Al prof. Christophe Dupraz per els seus consells i recomanacions. Finalment, a l’Alina Benach Barceló, per la seva paciència durant els mesos de redacció d’aquesta tesi a París i per tot el que ha fet per a què la seva realització hagi estat possible. When I heard the learn’d astronomer; When the proofs, the figures, were ranged in columns before me; When I was shown the charts and the diagrams, to add, divide, and measure them; When I, sitting, heard the astronomer, where he lectured with much applause in the lecture-room, How soon, unaccountable, I became tired and sick; Till rising and gliding out, I wander’d off by myself, In the mystical moist night-air, and from time to time, Look’d up in perfect silence at the stars. Walt Whitman, When I heard the learn’d astronomer (1900) Quan vaig escoltar el savi astrònom; Quan les proves, les figures, van ser arrenglerades davant meu; Quan mostrava les cartes i diagrames, per afegir, dividir i mesurar; Quan jo, assegut, escoltava l’astrònom acabar la seva conferència sota els [aplaudiments de la sala, Tot d’una em vaig sentir inexplicablement cansat i malalt; Fins que, esquitllant-me, vaig sortir a fora, Per passejar en la mística humitat de l’aire nocturn, i de tant en tant, Mirar cap a dalt en perfecte silenci a les estrelles. Walt Whitman, Quan vaig escoltar el savi astrònom (1900) TAULA DE CONTINGUTS LLIBRE PRIMER Agraïments..................................................................................................... i Introducció..................................................................................................... xvii Capítol 1. Qüestions preliminars................................................ 1 1.1 Estat de la qüestió.................................................................................. 1 a) Wili Apel (1936)............................................................................ 1 b) Charles Warren Fox (1938) .........................................................