UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES A VIOLA CAIPIRA DE TIÃO CARREIRO JOÃO PAULO DO AMARAL PINTO CAMPINAS 2008 i UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES Mestrado em Música A VIOLA CAIPIRA DE TIÃO CARREIRO JOÃO PAULO DO AMARAL PINTO Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação do Instituto de Artes, da Universidade Estadual de Campinas, para a obtenção do Título de Mestre em Música. Orientador: Prof. Dr. José Roberto Zan CAMPINAS 2008 iii FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP Pinto, João Paulo do Amaral. P658v A Viola Caipira de Tião Carreiro. / João Paulo do Amaral Pinto – Campinas, SP: [s.n.], 2008. Orientador: Prof. Dr. José Roberto Zan. Dissertação(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1. Viola caipira. 2. Música caipira. 3. Música sertaneja. 4. Musica popular brasileira. I. Zan, José Roberto. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Título. (em/ia) Título em inglês: “The brazilian ten-string guitar of Tião Carreiro.” Palavras-chave em inglês (Keywords): Brazilian ten-string guitar; Rural music ; Brazilian country music; Brazilian popular music. Titulação: Mestre em Música. Banca examinadora: Prof. Dr. Prof. Dr. José Roberto Zan. Prof. Dr. João Marcos Alem. Prof. Dr. Antônio Rafael Carvalho dos Santos. Prof. Dr. Alberto Tsuyoshi Ikeda. Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco. Data da Defesa: 22-02-2008 Programa de Pós-Graduação: Música. iv v Ao meu querido pai, pelo companheirismo, pelas pescarias e por ter me iniciado no universo da viola. vii AGRADECIMENTOS À FAPESP, pelo financiamento desta pesquisa. Ao professor Zan pela orientação precisa e atenciosa. À Alex Marli Dias e Dona Nair Avanço Dias, Luiz Faria, Mairiporã, Ana Luiza, Elias Kopcak, José Carlos, Antonio Mortareli, Cristiane Feris, Orlando Ribeiro, Almir Cortes, Ivan Vilela, Rui Torneze, Paulo Freire, Fernando Deghi, Levi Ramiro, Messias da Viola, Vinícius Alves, Bicalho, Domingos, Rodrigo Nali, Wilson Lima, Ricardo Anastácio, Ricardo Vignini, Seu Oliveira, Seu Valdomiro e outros músicos, pesquisadores e amigos que contribuíram para esse trabalho. À minha família pelo incentivo desde o início. À Cláudia e Clara pelo afeto, paciência e apoio fundamental. ix RESUMO Esse trabalho é resultado de uma pesquisa sobre a obra musical do músico e compositor Tião Carreiro (José Dias Nunes, 1934-1993). O enfoque principal foi identificar os elementos constitutivos e as características do estilo desse artista como instrumentista de viola, instrumento reconhecido como o símbolo da chamada música caipira. Para tanto, foram analisados musicalmente os dois LPs instrumentais do violeiro gravados em 1976 e 1979. Além disso, foram abordados os aspetos históricos da viola caipira, do segmento instrumental sertanejo e da trajetória do artista no mercado fonográfico. A partir das análises musicais, foi identificado um conjunto de elementos e técnicas utilizados pelo músico para construir seus toques e solos. A pesquisa também relacionou e caracterizou musicalmente as matrizes e gêneros, caipiras ou não, utilizados pelo violeiro na gravação desses dois discos. Entre eles, destaca-se o pagode de viola, gênero criado no final dos anos cinqüenta a partir da combinação de algumas matrizes musicais e que, por ter se tornado a marca principal do violeiro, foi objeto de uma investigação mais aprofundada. Palavras-chave: viola caipira, música caipira, música sertaneja, música popular brasileira. xi ABSTRACT This work is the result of a research on the musical work of the musician and composer Tião Carreiro (José Dias Nunes, 1934-1993). The main focus was to identify the constituent elements and the characteristics of the style of this artist as a viola (Brazilian ten-string guitar) instrumentalist, considering the viola a recognized instrument as the symbol of what is so called música caipira (typical rural music of the central-southern region of Brazil). For that, the two first instrumental LPS of the artist, recorded in 1976 and 1979, were musically analysed. Besides that, historical aspects of viola caipira, also from the instrumental sertanejo segment and the trajectory of the artist in the phonographic market were approached. From these musical analyses a group of elements and techniques used by the musician to build his touches and solos was identified. The research also related and musically characterized the origins and genders, caipira or not, used by the violeiro in the recordings of these two records. Among them, there is one in particular, the pagode de viola, gender created at the end of the fifties's, from the combination of some musical origins and that, for having become the main mark of the violeiro, was the subject of a deepened investigation. Keywords: Brazilian ten-string guitar; Rural music; Brazilian country music; Brazilian popular music. xiii SUMÁRIO INTRODUÇÃO ............................................................................................................01 CAPÍTULO 1. A trajetória da viola caipira ..............................................................13 CAPÍTULO 2. A música instrumental sertaneja ......................................................19 CAPÍTULO 3. José Dias Nunes, o Tião Carreiro ......................................................33 CAPÍTULO 4. Os dois LPs instrumentais (1976 e 1979) .........................................53 4.1. Afinações utilizadas por Tião Carreiro .............................................................59 CAPÍTULO 5. As matrizes caipiras e os gêneros utilizados por Tião Carreiro nos LPs instrumentais ......................................................................................65 5.1. Toada.................................................................................................................70 5.2. Cururu................................................................................................................76 5.3. Pagode, Catira e Recortado ...............................................................................80 5.3.1. Cateretê ....................................................................................................99 5.4. Guarânia, Rasqueado e Polca Paraguaia .........................................................100 5.5. Arrasta-pé e Corrido........................................................................................106 5.6. Samba Caipira .................................................................................................110 5.7. Balanço............................................................................................................114 CAPÍTULO 6. Aspectos e elementos musicais encontrados nas análises dos LPs instrumentais .........................................................................................................119 6.1. Som, Timbre e Pegada.....................................................................................120 6.2. Ornamentos e Recursos Técnicos....................................................................121 6.2.1. Ligados .................................................................................................121 6.2.2. Arrastes: Portamentos e Glissandos .....................................................124 xv 6.2.3. Apojaturas.............................................................................................126 6.2.4. Mordentes .............................................................................................127 6.2.5. Staccatos ...............................................................................................129 6.2.6. Pizzicatos..............................................................................................131 6.2.7. Notas Percussivas .................................................................................132 6.2.8. Vibratos ................................................................................................133 6.2.9. Harmônicos...........................................................................................134 6.3. Elementos de composição e outros recursos e técnicas da viola caipira.........137 6.3.1. Aspectos Melódicos..............................................................................137 6.3.2. Aspectos Rítmicos................................................................................143 6.3.3. Aspectos Harmônicos...........................................................................147 6.3.4. Cordas soltas, notas pedais e apoio nas quatro semicolcheias .............150 6.3.5. Padrões de arpejos da mão direita ........................................................152 6.3.6. Alternância entre polegar e indicador...................................................154 6.4. Variações e improvisações ..............................................................................158 CONSIDERAÇÕES FINAIS .....................................................................................161 REFEÊNCIAS ............................................................................................................163 ANEXOS .....................................................................................................................175 ANEXO 1: Transcrição do LP É isso que o povo quer (1976) .............................175 ANEXO 2: Discografia de Tião Carreiro ..............................................................337 ANEXO 3: Entrevistas Realizadas: Luiz Faria ......................................................349 Mairiporã