HACEMOSESTRENO ABSOLUTO EN EL PAÍS BILBAOTUTTO VERDI OPERA BILBAOGiuseppe OPERA Verdi EGITEN DUGU LUCIAJÉRUSALEM DI LA FANCIULLA LAMMERMOOR DEL WEST octubre/urriak’19 febrero/otsailak’20 19 , 21 , 25 , 28 15, 18, 21, 24

OPERA BERRI octubre/urriak’19 26

JÉRUSALEM ANNA BOLENA noviembre/azaroak’19 mayo/maiatzak’20 16, 19, 22, 25 16, 19, 22, 25

EL CONCIERTO DER FLIEGENDE ROSSINI GIOVANNA D’ARCO HOLLÄNDER STABAT MATER enero/urtarrilak’20 abril/apirilak’20 18, 21, 24, 27 25 abao.org PERODRI JOYEROS

Colección Sky

Síguenos en @perodrijoyeros

Instagram

Gran Vía, 33 48009 Tel. 944161411 • BILBAO • Bidebarrieta, 7 48005 Tel. 944152368 BURGOS • LEÓN • MADRID • SALAMANCA • SANTANDER • VITORIA www.perodri.es

ABAO__PROG_MANO__NOV_2019_160x240X3mm_v1.indd 1 7/11/19 11:07 HACEMOS BILBAO OPERA BILBAO OPERA EGITEN DUGU LUCIA DI LA FANCIULLA LAMMERMOOR DEL WEST octubre/urriak’19 febrero/otsailak’20 19 , 21 , 25 , 28 15, 18, 21, 24

OPERA BERRI octubre/urriak’19 26

JÉRUSALEM ANNA BOLENA noviembre/azaroak’19 mayo/maiatzak’20 16, 19, 22, 25 16, 19, 22, 25

EL CONCIERTO DER FLIEGENDE ROSSINI GIOVANNA D’ARCO HOLLÄNDER STABAT MATER enero/urtarrilak’20 abril/apirilak’20 18, 21, 24, 27 25 abao.org PATROCINADOR PRINCIPAL

MECENAS PATROCINADOR TEMPORADA DE ÓPERA | 68 | OPERA DENBORALDIA

COLABORADORES

Logotipos Obra Social “la Caixa”

Colores Pantone

BBK. Banku Fundazioa/Fundación Bancaria • MANUAL IDENTIDAD CORPORATIVA • Enero 2019

Colores CMYK

ASOCIADOS Blanco y negro

DANIEL

URIARTE

COORDINACIÓN DE SERVICIOS Y LOGÍSTICA

2019/2020

Rubine 0% Cyan / 100% Magenta / 15% Yellow / 0% Black Azul 88% Cyan / 50% Magenta / 0% Yellow / 0% Black

Pantone 206 Red / 0 Green / 88 Blue Pantone 64 Red / 126 Green / 201 Blue Rubine Red C 660 C

30 años CRONOLOGÍA ÓPERAS VERDI FECHA DE ESTRENO TEATRO Oberto, Conte di San Bonifacio* 17 nov. 1839 Scala, Milán Un giorno di regno* 05 sep. 1840 Scala, Milán Nabucco* 09 mar. 1842 Scala, Milán I Lombardi alla Prima Crociata* 11 feb. 1843 Scala, Milán Ernani* 09 mar. 1844 La Fenice, Venecia I due Foscari* 03 nov. 1844 Argentina, Roma Giovanna D’Arco* 15 feb. 1845 Scala, Milán Alzira 2 ago. 1845 San Carlo, Nápoles Attila* 17 mar. 1846 La Fenice, Venecia Macbeth 14 mar. 1847 Pergola, Florencia I Masnadieri* 22 jul. 1847 Majesty´s, Londres Jérusalem* 26 nov. 1847 Opéra, París Il Corsaro* 25 oct. 1848 Grande, Trieste La battaglia di Legnano* 27 ene. 1849 Argentina, Roma Luisa Miller* 08 dic. 1849 San Carlo, Nápoles Stiffelio* 16 nov. 1850 Grande, Trieste Rigoletto* 11 mar. 1851 La Fenice, Venecia Il trovatore* 19 ene. 1853 Apollo, Roma La traviata* 06 mar. 1853 La Fenice, Venecia Les vêpres siciliennes* 13 jun. 1855 Opéra, París I vespri siciliani 26 dic. 1856 Scala, Milán Le trouvere 12 ene. 1857 Opéra, París Simon Boccanegra 12 mar. 1857 La Fenice, Venecia Aroldo* 16 ago. 1857 Nuovo, Rimini Un ballo in maschera* 17 feb. 1859 Apollo, Roma La force du destin 10 nov. 1862 Impérial, S. Petersburgo Macbeth* 21 abr. 1865 Lyrique, París Don Carlos* (francés en 5 actos) 11 mar. 1867 Opéra, París La forza del destino* 27 feb. 1869 Scala, Milán Aida* 24 dic. 1871 Opera, El Cairo Simon Boccanegra* 24 mar. 1881 Scala, Milán Don Carlo* (italiana en 4 actos) 10 ene. 1884 Scala, Milán Otello* 05 feb. 1887 Scala, Milán Falstaff* 09 feb. 1893 Scala, Milán

Basado en Marcello Conati Messa da Requiem* 22 may. 1874 San Marcos, Milán

* óperas representadas en ABAO Bilbao Opera dentro del Programa Tutto Verdi. TEMPORADA DE ÓPERA | 68 JUNTA DIRECTIVA DE ABAO BILBAO OPERA

Presidente Juan Carlos Matellanes Fariza

Vicepresidente José Mª Vázquez Eguskiza

Secretario José Antonio Isusi Ezcurdia

Vicesecretario Carmelo Flores Magallón | OPERA DENBORALDIA Tesorera Mª Victoria Mendía Lasa

Vocales Jesús Urrutikoetxea Yurrebaso

Mª Ángeles Mata Merino

Guillermo Ibáñez Calle

José Mª Bilbao Urquijo

Tomás García Villanueva EQUIPO DIRECTIVO

Directora Mª Luisa Molina de Gestión

Director Artístico Cesidio Niño

COMITÉ DE HONOR TUTTO VERDI

Claudio Abbado † Director de orquesta

Carlo Bergonzi † Tenor

Riccardo Chailly Director de orquesta

Dinko Fabris Musicólogo

Iñaki Gabilondo Periodista

Peter Gelb Director del Metropolitan Opera House de Nueva York 2019/2020 Enrique Valentín Presidente del Consejo Iberoamericano para la productivi- Iglesias dad y la competitividad

Stéphane Lissner Director de la Ópera Nacional de París

Federico Mayor Presidente de la Fundación para una Cultura de Paz Zaragoza

Riccardo Muti Director de la Orquesta Sinfónica de Chicago

Leo Nucci Barítono

Pierluigi Petrobelli † Director del Istituto Nazionale di Studi Verdiani EL CONCIERTO

abril/apirilak’20 25

octubre 2019 26 > 19:00 h

UNA OPORTUNIDAD ÚNICA. AUKERA PAREGABEA. CUATRO GRANDES VOCES Y ORQUESTA APARTEKO LAU AHOTS ETA ORKESTRA BAT

Entradas disponibles en abao.org Sarrerak eskuragarri abao.org webgunean o llamando al 944 355 100 edo 944 355 100 telefono-zenbakira deituta Adulto desde 30€ - Joven desde 15€ Helduak, 30 €-tik aurrera - Gazteak, 15 €-tik Aurrera

Patrocinador exclusivo/Babeslea Temporada 2019-2020 Próximos conciertos

X Ciclo de Conciertos de Música Contemporánea Fundación BBVA Bilbao 2019-2020

26/11/2019 10/03/2020 Duo Lallement–Marques United Instruments of Lucilin (dúo de guitarras) Obras de Tristan Murail, Claude Lenners, Clara Olivares, Israel López Estelche, Obras de Helmut Lachenmann, Julián Ávila, Fausto Romitelli y Brian Ferneyhough, Félix Ibarrondo, Helmut Lachenmann Mark Andre, Sofía Martínez e Isaac Albéniz ©Jean-Baptiste Millot ©Jean-Baptiste Hengen ©Emile

17/12/2019 31/03/2020 Ensemble Sonido Extremo Trio Catch Jordi Francés (director) Obras de Isabel Mundry, Gérard Pesson, Dai Fujikura, Mikel Urquiza e Obras de Mauro Lanza, Elena Mendoza, Irene Galindo Quero Hèctor Parra, José Río-Pareja, Inés Badalo y Núria Giménez Comas* ©Luis Camacho_SGAE Rühle ©Lennard

14/01/2020 21/04/2020 Cuarteto Signum Alberto Rosado Obras de Thomas Adès, Konstantia Gourzi, (piano y electrónica) Gabriel Erkoreka, Kevin Volans y Arvo Pärt Obras de Iñaki Estrada, Aurélio Edler-Copes, Manuel Martínez Burgos, Raquel García-Tomás, Gustavo Díaz-Jerez, Carlos D. Perales y ©Iréne Zandel ©Iréne Fuentes ©Arturo Jonathan Harvey

11/02/2020 5/05/2020 Grupo Vocal KEA Trio Accanto Enrique Azurza (director) Obras de Georges Aperghis, Johannes Schöllhorn, Ramon Lazkano Zurezko Olerkia de Luis de Pablo y Mikel Urquiza (homenaje en su 90 aniversario) ©David Azurza ©David Doradzillo ©Marc

Concierto fuera de ciclo Lugar: Fundación BBVA Plaza San Nicolás, 4 · Bilbao Hora: 19:30 horas 5/03/2020 Entradas: [email protected] Darío Martín (piano) Obras de Enrique Granados, Heitor Villa-Lobos, Isaac Albéniz, Ernesto Lecuona y Alberto Ginastera ©Florian Grohman

*Encargo de la Fundación BBVA www.contrapunto-fbbva.es ¿Sabías que… …bazenekien?

Todos tenemos todavía en la memoria los calurosos, Así es como nos tomamos nuestro trabajo en Fineco, emotivos y sinceros aplausos que el público brindó con pasión. Al igual que a ABAO y a Verdi, también nos en todas y cada una de las funciones de Lucia Di apasiona nuestro trabajo, que no es otro que ganarnos Lammermoor, primer título con el que ABAO ha merecidamente la confianza de nuestros clientes. comenzado su 68 temporada de ópera. ABAO ya nos La gestión patrimonial es un gran ejercicio de había avisado que la Lucia que íbamos a escuchar en responsabilidad. Los inversores nos confían sus Bilbao iba a ser muy especial…vaya si lo fue…sin duda, ha sido una representación extraordinaria, de las de inversiones que son las que, en gran medida, les hacer historia. permiten hacer realidad sus sueños. Nuestra más sincera enhorabuena a ABAO por este Nos apasiona que toda nuestra actividad esté guiada éxito, más que merecido por la pasión que pone a cada por una sólida cultura empresarial fundada hace 35 ópera que representa y a cada temporada que planifica años sobre valores y principios como el compromiso y organiza. Está claro que las personas que componen con los clientes, accionistas, trabajadores y con la ABAO trabajan en algo que les apasiona, la ópera. Y sociedad, construyendo relaciones a largo plazo con FOTO ENSAYO eso se nota. todos ellos. Este compromiso nos lleva a mantener la excelencia en la gestión financiera, la honradez Y con esa satisfacción y orgullo por las cosas bien profesional y la eficiencia de la compañía, en un hechas, ABAO encara su segunda ópera de esta proceso continuo de innovación ante los permanentes temporada, Jérusalem, afrontando así la recta final desafíos del mercado. del exitoso proyecto Tutto Verdi. Un programa que culminará de aquí a un año, un ambicioso esfuerzo A lo largo de toda nuestra historia hemos observado gracias al cual, amantes de la ópera y público en que las esencias de la Gestión Patrimonial no han general, habremos podido escuchar todos los títulos cambiado; lo que si cambia continuamente son los del gran maestro italiano. productos, las tecnologías y las herramientas. Jérusalem fue la primera colaboración de Verdi para un Por ello, en Fineco estamos centrados única y teatro no italiano. La ópera se estrenó en París el 26 exclusivamente en la Gestión de los Patrimonios de noviembre de 1847. Allí se estrenó como una grand de nuestros clientes. Todas nuestras actuaciones opéra, tan del gusto francés y con ballet incluido. responden a una única pregunta: ¿es esto bueno para el cliente?. El cliente siempre está en el centro de todas Verdi para esta ópera se inspiró en otra ópera suya, I nuestras decisiones. Hacer las cosas bien para el cliente Lombardi alla prima crociata. La trama es algo distinta, nos encanta, nos motiva, nos emociona y nos llena de aunque el tema de las cruzadas es el hilo de donde energía. ¿Por qué?...porque nos apasiona el cliente. parte la historia. Por último, desearles a todos desde estas líneas un feliz Nos vamos a encontrar una ópera con un amplio final de año, que los mercados no nos den ningún susto argumento y con una gran calidad musical. Una ópera en lo que nos queda de 2019 y un apasionante 2020. hecha con pasión. Verdi era un apasionado de su trabajo y eso se aprecia en cada una de sus composiciones. Una En enero, con Der Fliegende Holländer, nos volveremos de sus frases más famosas así nos lo hace saber: “adoro a ver. el arte, cuando estoy solo con mis notas, los latidos de ¡Que les siga apasionando la ópera! mi corazón y las lágrimas caen, mi emoción y pasión son inmensos”. Pura pasión. ¿Sabías que… …bazenekien?

Todos tenemos todavía en la memoria los calurosos, Así es como nos tomamos nuestro trabajo en Fineco, emotivos y sinceros aplausos que el público brindó con pasión. Al igual que a ABAO y a Verdi, también nos en todas y cada una de las funciones de Lucia Di apasiona nuestro trabajo, que no es otro que ganarnos Lammermoor, primer título con el que ABAO ha merecidamente la confianza de nuestros clientes. comenzado su 68 temporada de ópera. ABAO ya nos La gestión patrimonial es un gran ejercicio de había avisado que la Lucia que íbamos a escuchar en responsabilidad. Los inversores nos confían sus Bilbao iba a ser muy especial…vaya si lo fue…sin duda, ha sido una representación extraordinaria, de las de inversiones que son las que, en gran medida, les hacer historia. permiten hacer realidad sus sueños. Nuestra más sincera enhorabuena a ABAO por este Nos apasiona que toda nuestra actividad esté guiada éxito, más que merecido por la pasión que pone a cada por una sólida cultura empresarial fundada hace 35 ópera que representa y a cada temporada que planifica años sobre valores y principios como el compromiso y organiza. Está claro que las personas que componen con los clientes, accionistas, trabajadores y con la ABAO trabajan en algo que les apasiona, la ópera. Y sociedad, construyendo relaciones a largo plazo con eso se nota. PUBLICIDADtodos ellos. Este compromiso nos lleva a mantener la excelencia en la gestión financiera, la honradez Y con esa satisfacción y orgullo por las cosas bien profesional y la eficiencia de la compañía, en un hechas, ABAO encara su segunda ópera de esta proceso continuo de innovación ante los permanentes temporada, Jérusalem, afrontando así la recta final desafíos del mercado. del exitoso proyecto Tutto Verdi. Un programa que culminará de aquí a un año, un ambicioso esfuerzo A lo largo de toda nuestra historia hemos observado gracias al cual, amantes de la ópera y público en que las esencias de la Gestión Patrimonial no han general, habremos podido escuchar todos los títulos cambiado; lo que si cambia continuamente son los del gran maestro italiano. productos, las tecnologías y las herramientas. Jérusalem fue la primera colaboración de Verdi para un Por ello, en Fineco estamos centrados única y teatro no italiano. La ópera se estrenó en París el 26 exclusivamente en la Gestión de los Patrimonios de noviembre de 1847. Allí se estrenó como una grand de nuestros clientes. Todas nuestras actuaciones opéra, tan del gusto francés y con ballet incluido. responden a una única pregunta: ¿es esto bueno para el cliente?. El cliente siempre está en el centro de todas Verdi para esta ópera se inspiró en otra ópera suya, I nuestras decisiones. Hacer las cosas bien para el cliente Lombardi alla prima crociata. La trama es algo distinta, nos encanta, nos motiva, nos emociona y nos llena de aunque el tema de las cruzadas es el hilo de donde energía. ¿Por qué?...porque nos apasiona el cliente. parte la historia. Por último, desearles a todos desde estas líneas un feliz Nos vamos a encontrar una ópera con un amplio final de año, que los mercados no nos den ningún susto argumento y con una gran calidad musical. Una ópera en lo que nos queda de 2019 y un apasionante 2020. hecha con pasión. Verdi era un apasionado de su trabajo y eso se aprecia en cada una de sus composiciones. Una En enero, con Der Fliegende Holländer, nos volveremos de sus frases más famosas así nos lo hace saber: “adoro a ver. el arte, cuando estoy solo con mis notas, los latidos de ¡Que les siga apasionando la ópera! mi corazón y las lágrimas caen, mi emoción y pasión son inmensos”. Pura pasión.

ESTRENO ABSOLUTO ENELPAÍS TUTT JÉRUSALEM Libreto Música Género Duración estimada Representaciones título De este ABAO Bilbao Opera Representación en Partitura Estreno enABAO BilbaoOpera Estreno O VERDI Temistocle Solera RoyerAlphonse yGustave Vaëz basadoenelde VerdiGiuseppe (1813-1901) Grand opéra opéra Grand Actos IIIyIV: 50 minutos Pausa: 30 minutos Acto Acto IyII:1h45minutos 16, 19, y25de noviembre 22 de2019 1ª, 2ª,3ª y4ª 1.024ª, 1.025ª, 1.026ª, 1.027ª Rai Trade. Edición tradicional Euskalduna Bilbaoel 16denoviembre de2019 enelpaís. Estreno absoluto Opéra Le Peletier el26 denoviembre de1847 crociata crociata en cuatro actos para I Lombardi alla prima prima alla Lombardi I para TEMPORADA DE ÓPERA |68| OPERA DENBORALDIA 2019/2020

Coproducción Maestro repetidor Director delcoro Videoproyecciones Asistente deiluminación Iluminación Asistente devestuario Vestuario Asistente deescenografía Escenografía Asistente dirección deescena Directora delareposición deescena Director deescena de bandainterna Asistente dirección musicalydirector Director musical Coro deÓpera deBilbao Bilbao Orkestra Sinfonikoa Un oficial Isaure Un soldado/un heraldo Emir deRamla Raymond Adhemar deMontheil Le ComtedeToulouse Roger Gaston Hèlène FICHA ARTÍSTICA *Debuta enABAO BilbaoOpera y Theater Bonn ABAO BilbaoOpera Miguel N’Dong Dujin Boris Joan Rodón yEmilioValenzuela* Jorge Delgadillo* Thomas Roscher* Michela Andreis Domenico Franchi Fernando Muratori* Paco Azorín Raúl Vázquez Angela Saroglou Francisco Negrín Pedro Bartolomé Francesco Ivan Ciampa Gerardo López Alba Chantar* David Lagares* Deyan Vatchkov Marin*Moisés Fernando Latorre Pablo Gálvez* Michele Pertusi Jorge deLeón* Rocío Ignacio TEMPORADA DE ÓPERA | 68 FICHA TÉCNICA

Hèlène Rocío Ignacio Jefe de producción Cesidio Niño

Gaston Jorge de León* Director técnico Mario Episcopo

Roger Michele Pertusi Jefa de regiduría y coordinadora Ainhoa Barredo musical del escenario

Le Comte de Toulouse Pablo Gálvez* | OPERA DENBORALDIA Regidora Oihana Barandiarán Adhemar de Montheil Fernando Latorre Regidor de luces Jabier Bergara Raymond Moisés Marin* Jefe de maquinaria Mario Pastoressa Emir de Ramla Deyan Vatchkov Jefe de iluminación Aitor García Un soldado/un heraldo David Lagares* Jefa de sastrería Francisca de Prado Isaure Alba Chantar* Jefe de utilería Javier Berrojalbiz Un oficial Gerardo López Peluquería, Caracterización y Postice- Alicia Suárez Bilbao Orkestra Sinfonikoa ría Coro de Ópera de Bilbao Vestuario, Zapatería y Complementos ABAO/Theater Bonn Director musical Francesco Ivan Ciampa Utilería ABAO/Theater Bonn Asistente dirección musical y director Pedro Bartolomé de banda interna Técnicos de maquinaria escénica Proscenio

Director de escena Francisco Negrín Iluminación Tarima, S.L. - Varona Iluminación

Directora de escena de la reposición Angela Saroglou Audiovisuales José Carlos Martínez

Asistente dirección de escena Raúl Vázquez Sobretitulación Itziar Maiz y Aitziber Escenografía Paco Azorín Aretxederra

Asistente de escenografía Fernando Muratori*

Vestuario Domenico Franchi

Asistente de vestuario Michela Andreis

Iluminación Thomas Roscher* 2019/2020 Asistente de iluminación Jorge Delgadillo*

Videoproyecciones Joan Rodón y Emilio Valenzuela*

Director del coro Boris Dujin

Maestro repetidor Miguel N’Dong

Coproducción ABAO Bilbao Opera y Theater Bonn SINOPSIS

Al levantarse el telón, Gaston dice a su amada Hélène que tendrán que separarse a menos que el conde de Toulouse (padre de ella y enemigo de él por haber dado muerte a su padre) acceda a que puedan casarse. Cuando Gaston se va aparece Isaure y las dos mujeres se arrodillan para rezar a la Virgen, rogándole que haga que desaparezca el odio entre Gaston y su padre. Tras el retrato de un amanecer a cargo de la orquesta, hombres y mujeres cantan un coro celebratorio del final de la guerra civil. Aparecen el conde y otros prohombres, que están a punto de partir a una cruzada. El conde ofrece la paz a Gaston y su familia, sellando el fin de las hostilidades al ofrecerle la mano de su hija. Todos se alegran a excepción de Roger, hermano del conde, que desea incestuosamente a Hélène para él. Gaston jura lealtad al conde, que es proclamado caudillo del ejército de los cruzados.

En el interior de la capilla suena un órgano. Aparece Roger, que reflexiona sobre la naturaleza de su amor incestuoso y luego da instrucciones a un soldado para que busque a dos caballeros con armadura dorada y asesine al que no lleve un manto blanco (Gaston). Tras un coro guerrero celebratorio de la cruzada, Roger aguarda con expectación la muerte de Gaston. Gritos de «¡Asesino!» en la capilla preceden la aparición de Gaston: es el conde quien ha sido atacado por error. El asesino contratado por Roger acusa a Gaston de haber sido él quien le había instigado a matar y el legado papal condena a Gaston al exilio. Al final del primer acto, todos lanzan un anatema sobre él. TEMPORADA DE ÓPERA | 68 SINOPSIA SYNOPSIS

Oihala altxatutakoan, Gastonek esango When the curtain rises, Gaston tells his dio bere Hélène maiteari banandu beloved, Hélène, that they will have to egin beharko direla, salbu eta Tolosako separate unless the Count of Toulouse

kondeak (neskaren aita eta mutilaren (her father and his enemy due to his | OPERA DENBORALDIA etsaia, Gastonek haren aita hil zuelako) having killed his father) agrees to their biak ezkontzea onartzen badu. Gaston marriage. Isaure comes in when Gaston joandakoan, Isaure agertu, eta bi leaves and the two women kneel down emakumeak Andre Mariari otoitz to pray to the Virgin, begging her to egiteko belaunikatuko dira: Gastonen make the hatred between Gaston and her eta Hélèneren aitaren arteko gorrotoa father disappear. A sunrise is depicted by desagertzeko erregutuko diote. Orkestrak the orchestra and then men and women egunsentia irudikatu ostean, gizon- sing in chorus celebrating the end of emakume batzuek koru bat kantatuko the civil war. The count and other great dute, gerra zibila amaitu egin dela men appear. They are about to depart ospatzeko. Orduan, kondea eta zenbait for a crusade. The Count offers peace to jaun azalduko dira, gurutzada batera Gaston and his family, sealing the end of abiatzeko gertu. Kondeak bake-bidea hostilities by offering him his daughter’s proposatuko die Gastoni eta haren hand in marriage. They are all pleased familiari, eta haien arteko liskarrak except Roger, the count’s brother, who amaitutzat joko dituzte alabaren eskua incestuously desires Hélène for himself. ere mutilari eskainita. Denak daude Gaston swears loyalty to the Count, who pozik, Roger ―kondearen anaia― izan ezik: is proclaimed commander of the army of Hélènerenganako intzestu-desira bizia crusaders. du. Gastonek leialtasuna aginduko dio kondeari, zeina gurutzatuen armadako An organ is playing inside the chapel. buru izendatuko duten. Roger appears, reflecting on the nature of his incestuous love. He then instructs Kapera barruan, organo baten soinua a soldier to find two knights in golden aditzen da. Roger agertu, eta gogoeta armour and kill the one who is not egingo du bere intzestu-maitasunaz; wearing a white cloak (Gaston). After a gero, instrukzioak emango dizkio gerlari warlike chorus celebrating the crusade, bati urre-koloreko armadura daramaten Roger awaits Gaston’s death expectantly. 2019/2020 bi zaldun bila ditzan eta, ondoren, Shouts of «Murderer! » can be heard soingaineko zuririk ez daraman beste in the chapel and Gaston appears: the bat (Gaston) hil dezan. Gurutzada Count is the one who has been mistakenly goresteko gerra-koru baten ostean, attacked. The murderer hired by Roger Roger erne dago Gastonen heriotzaren accuses Gaston of inciting him to commit zain. “Hiltzailea!” garrasiak entzungo murder and the Pope’s legate sends him dira kaperan, Gaston bertaratu aurretik: to exile. At the end of the first act all of erratuta, kondeari eraso diote. Rogerrek them cast an anathema on him. SINOPSIS comenzado elasaltoaRamla. Finalmentecomenzado informa han dequeloscruzados Trascon unadanza. elballet,un oficial motivos desutristeza ylaentretienen del emirpreguntan aHélèneporlos En elactotercero, lasmujeres delharén de guardias. en elúltimomomentoseven rodeados paraescapar unirse pero aloscruzados, su reencuentro apuntodelograr yestán Los extasiados cantan dosamantes en prenda ensucontienda conloscruzados. como utilizarla la intencióndelemires reunirse denuevo consuamado, aunque se hadejadocapturar afindepoder piensa enHélèneyanhelaverla. Ella Gaston, quehasidohechoprisionero, En unasaladelpalacioemirenRamla, expiación. amodode acompañarlos alabatalla y aúnabrumadoporlaculpa,decide identidad siguepermaneciendooculta que lobendiga,pero Roger, cuya del intentodeasesinato. Pidealeremita que seharecuperado milagrosamente y unamarcha indicalallegadadelconde, peregrinos, susuerte sedientos,lamentan alegría, sedisponeaencontrarlo. Los y encarcelado enRamla.Radiantede vivoy seentera dequesuamadoestá Raymond comoelescudero deGaston Aparece Hélène, quereconoce a suya, Roger seapresura asocorrerlos. personas enunasituaciónsimilarala de sed.Cuandoleinforma quehay otras cueva cuandollegaRaymond muerto ser unsanto. Seencuentra fuera desu vida deeremita ytienelareputación de Palestina. Roger, disfrazado, lleva una traslada deRamla,en alasmontañas Han pasadocuatro añosylaacciónse emakumeek itaunduko dioteHélèneri ea Hirugarren emirraren ekitaldian, haremeko guardiekunean, atzemanegingodituzte. alabaina,azken iristea; gurutzatuengana eta ia-ia lortuko eta aurkitzean, egitea duteihes kantatuko betean estasi maitaleek duteelkar aurkakonahi dugurutzatuen borrokan. Bi da emirraren bahigisaerabili deseinua: berriro topatzeko asmoz; bestelakoa alta, preso hardezaten eragin du, bere maitea hura ikusteko irrikaz dago. Neskak,bitartean, Gaston gatibudago;Hélènedugogoan,eta Ramlan, emirraren jauregiko areto batean, bere bekatuak ordaintzeko. janda) erabakiko duhaiekingudura joatea, eman gabe,barrenak eta erruduntasunak baina Rogerrek nordenaditzera (artean eskatuko dioeremitari bedeinka dezala, hilketa-saiakeratik. da-eta suspertu Kondeak kondea datorrela iragarriko du,ozta-ozta beren patuazkexu direla, batek martxa erromesak, egarriakitota, da. Bitartean, espetxeratuta. Pozarren, haren bilahasiko bihotzeko kutuna bizirikdagoela,Ramlan Gastonen ezkutaria; halaxe jakingodubere aurki jabetuko dagerlariaRaymond dela, da haieilaguntzera.eta Hélèneazaldu egoera berean, Roger eta arinabiatuko bere batzuk pertsona badaudela beste Eremitarida, egarriakjota. jakinaraziko dio kanpoaldean dagoela,Raymond agertuko ereospea badu. Roger bere kobazuloaren eremita-bizimodua darama, santu- eta Palestinan. Rogerrek, mozorroturik, inguruko kokatzen mendietan daorain, igaroLau urte Ramla dira, ekintza eta madarikatuko duteerbesteratua. Gaston. Lehen ekitaldiaren amaieran, denek Santuaren ordezkariak deserrirabidaliko du dio hilketa-agindua, horregatik, eta, Aita Gastoniegotziko hiltzaileak kontrataturiko TEMPORADA DE ÓPERA | 68 Four years have elapsed and the action moves to the mountains of Ramla, in Palestine. Roger, in disguise, lives as a hermit and has the reputation of a saint. He is outside his cave when Raymond arrives, dying of thirst. When he tells Roger that there are other people in a

similar situation, he rushes to help them. | OPERA DENBORALDIA Hélène appears and recognizes Raymond as Gaston’s squire and she learns that her beloved is alive and imprisoned in Ramla. Full of joy she resolves to find him. The pilgrims, thirsty, lament their luck. A march marks the arrival of the Count, who has miraculously recovered from the attempted murder. He asks the hermit to bless him but Roger, whose identity is still concealed, is overwhelmed with guilt and decides to accompany them to the battle in atonement.

In a room in the Emir’s palace in Ramla, Gaston, who has been taken prisoner, is thinking of Hélène and longs to see her. She has let herself be captured so as to meet her beloved again, even though the Emir’s intention is to use her as collateral in his contest with the crusaders. The two lovers sing ecstatically in their reunion and nearly manage to escape to join the crusaders, but in the last minute they are surrounded by guards.

In the third act the women in the Emir’s harem ask Hélène the reason for her sadness and entertain her with a dance. 2019/2020 After the ballet, an official reports that the crusaders have started to storm Ramla. Finally they manage to break through the walls of the city and arrive at the harem gardens, where they find Hélène and Gaston. The Count condemns her for dealing with someone who is still an alleged murderer. Later, Gaston is led to SINOPSIS de lavictoria”. Jerusalén, todosalabanlagloriadel“Dios Gaston. Contemplandoelpanorama de crimen delquehabíasidoacusado serelautordel identidad yconfiesa querevelamortalmente, suverdadera A continuación,llevan aRoger, herido armadura. Elcaballero resulta serGaston. valerosamente ocultoporsu yqueestá quehaluchado soldado desconocido victoriosos yalabanlavalentía deun a Jerusalén.Los regresan cruzados apresuren acombatirenelasaltofinal lo queprovoca queGastonyRoger se Hélène. Lleganlejanossonidosdebatalla, que bendiceaGastonenpresencia de confiadoalacustodiadeleremita,es Josafat, enlas afueras deJerusalén,Roger enelvallecampamento cruzado de acto,En elcuarto alborde del ante Dios. y semuestra orgulloso desuinocencia sin embargo, quelomatencuantoantes será aldíasiguiente. ejecutado Élpide, los acusadores nocambian deopinión: ejecutado. Gastonsuplicapiedad,pero informa alamultituddequeva aser de unamúsicafúnebre. Ellegado papal conducidoalson de Ramla,Gastones asesino. Mástarde, pública enlaplaza a quiensiguesiendounpresunto denuncia aellaporseguirtratando se encuentran HélèneyGaston.Elconde y lleganalosjardines delharén, donde logran traspasar losmuros delaciudad loria. goretsiko dute“Garaipenaren Jainkoaren” Gaston. Jerusalemeko panoramari so, denek bera zela izan krimenaren ez eragilea,eta nor denargituko aitortuko du, baieta ere hilaurretik, ditu,eta, dute: heriotza-zauriak Gaston da.Jarraian, Roger garraiatuko duelako.erabat estaltzen Zaldunhori baina inorkez dakinorden,armadurak adore handia:ausardiaz eginduborroka, denekgoraipatukoeta dutegerlaribaten hartzeko. garaile itzuliko Gurutzatuak dira, konkistatzeko azken erasoaldian parte Rogereta arinprestatuko dira Jerusalem ailegatuko dira, horregatik, eta, Gaston dagoela.Urrunetik, guda-hotsak bertan zeinak Gastonbedeinkatuko duen,Hélène benetako dago, eremita batenzaintzapean haranean, Jerusalemeko Roger aldirietan), kanpamentuaren (Josafat batean ertz Laugarren gurutzatuen ekitaldian, aurrean. aldarrikatuko delaJainkoaren errugabea betetzeko eskatuko harro du,eta dute. zigorra Mutilak,aitzitik, lehenbailehen eutsikoiritziari diote:biharamunean hilko erregutuko lehengo du,bainasalatzaileek exekutatuko dutela.Gastonekerrukia ohartaraziko laster diojendetzari Santuarendute Gaston;Aita ordezkariak hileta-musika batenerritmoaneramango Geroago, Ramlako irekian, plaza soldaduek ustez bera hiltzen saiatu zen mutilarekin. Hélènek harremanetan segitzen duela salatuko du,oraindik pentsatzenduelako Gaston kausituko Kondeak dituzten. neska erdietsikoheltzea dute, nonHélèneeta zeharkatu haremeko eta lorategietara kontrako erasoari. Azkenean, hiriko harresiak jadaekindiotelaRamlaren gurutzatuek bukaturik, ofizialbatekjakinaraziko du baten bidez entretenituko dute. Balleta zergatik dagoenhorren dantza goibel,eta TEMPORADA DE ÓPERA | 68 the public square of Ramla to the sound of a funeral dirge. The Pope’s Legate informs the crowd that he is going to be executed. Gaston begs for mercy but the accusers do not change their mind: he will be executed the following day. Nevertheless, he asks to be killed as

soon as possible and takes pride in his | OPERA DENBORALDIA innocence before God.

In the fourth act, on the edge of the crusader camp in Josafat Valley, on the outskirts of Jerusalem, Roger is left under the custody of the hermit, who blesses Gaston in Hélène’s presence. Distant sounds of battle are heard, which makes Gaston and Roger hurry to fight in the final assault on Jerusalem. The Crusaders return victorious and praise the bravery of an unknown soldier who has fought courageously and is concealed under his armour. The knight happens to be Gaston. Then they bring Roger, mortally wounded, who reveals his true identity and confesses to his being the perpetrator of the crime Gaston had been accused of. Looking out over Jerusalem, they all praise the glory of the “God of Victory”. LUIS GAGO

Escritor, editor y crítico de música 2019/2020

Colaborador habitual del diario El País. Codirector del Festival de Música de Cámara de la Beethoven-Haus de Bonn. Ha sido sub- director de Radio 2 (RNE), miembro del Grupo de Expertos de Música Seria de la Unión Europea, coordinador de la Orquesta Sinfónica de RTVE, editor del Teatro Real y director editorial del Libro de la Temporada de ABAO.

JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS TEMPORADA DE ÓPERA | 68 JÉRUSALEM , O LOS FRANCESES

VAN A LAS CRUZADAS | OPERA DENBORALDIA

Francesco Izzo

En pleno siglo xix, los compositores de y empezó a dirigir producciones de sus ópera italianos estaban muy deman- propias obras. Además, se propuso llevar dados en París. La creación en 1801 de sus obras a la Opéra, donde presentaría la compañía de ópera conocida como posteriormente Le siège de Corinthe Théâtre-Italien sirvió para dar un impulso (1826) y Moïse (1827), basadas en dos de fundamental a la producción y el consu- sus obras maestras napolitanas, Mao- mo de ópera italiana en el idioma original, metto secondo y Mosè in Egitto, respec- mientras que otras instituciones presen- tivamente, antes de concluir su carrera taban traducciones o adaptaciones en operística con su mayor logro, Guillaume francés de óperas italianas de éxito; este Tell (1829). Con Rossini al frente del Théâ- fue el caso de la Académie Royale de tre-Italien y una presencia muy influyente Musique, la conocida como Opéra, pero en la ciudad, París pasó a ser aún más un también de instituciones menos presti- destino evidente para los compositores giosas, como el Théâtre de l’Odéon o el italianos, además de para libretistas y, Théâtre de la Renaissance: el primero se por supuesto, cantantes. Además de ser especializó a mediados de la década de evidente, era un destino altamente co- 1820 en presentar obras extranjeras tra- diciado, que procuraba oportunidades ducidas; el segundo, durante su efímera tanto artísticas como económicas. El existencia, abogó por la opéra de genre, ardiente deseo de Donizetti de componer y en 1839 representó Lucie de Lammer- para el Théâtre-Italien quedó expresa- moor de Gaetano Donizetti, una versión do vívidamente en una carta enviada 2019/2020 en francés de Lucia que contenía algunos en agosto de 1833 a su editor, Giovanni cambios musicales significativos. Ricordi: «Per carità Parigi, Parigi, Parigi, e Romani poeta» («Te lo suplico, París, París, La llegada de Gioachino Rossini a París en París, y Romani libretista»). Su sueño se el verano de 1824 dio un impulso adicio- hizo realidad en 1835 con el encargo de nal al Théâtre-Italien. El compositor, que escribir Marino Faliero, pero esa ópera no tenía solo treinta y dos años, fue nombra- logró estar a la altura de las expectativas do directeur de la musique et de la scène y se vio eclipsada por el extraordinario JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS INSTITUCIONES PARISIENSES PARA COMPONER PARA UNA DELAS PRISA ENOBTENER UNENCARGO ITALIA, NOPARECÍA TENERNINGUNA […] VERDI, ENGRANDEMANDA EN (Don Pasquale, 1843). Dom Sébastien,1843), yelThéâtre-Italien (Les, 1839; La Martyres Favorite, 1840; y 1840), laAcademie Royale deMusique la Opéra Comique(La Fille durégiment, la Renaissance (laya mencionada Lucie), paraobras elThéâtre yadaptaciones de delaciudadconnuevaslos escenarios 1830 yelcomienzo dela1840 dominó ganas, yentre elfinaldeladécada embargo, Donizetti regresó aParís con Algunosañosmástarde,manas antes. sin triunfo deIpuritani deBellinipocasse- compositor. Pero Verdi, engran demanda se dispusoaasegurarse del losservicios pronto laAcadémie Royale deMusique de ErnanieIdueFoscari en 1846, ymuy Nabucco enoctubre de1845, seguida nos deVerdi llegaron alThéâtre-Italien: que algunosdelosprimeros éxitos- italia deunaóperanes para París. Lo es cierto Nabucco en1842, pronto surgieran pla- lógico esperar que,deléxito alavista de di empezó adespuntar. Yhabría parecido débats en1840, cuandolaestrella deVer tica guerra deinvasión») enelJournaldes véritable guerre d’invasion» («unaautén- amargado HectorBerlioz calificóde«une enParís,dominio italiano loqueun Fue sobre telóndefondo este depre- - cíficamente con Ilombardi, queseinter derelacionaroportunidad obra- espe esta adicional: elpúblicodeBilbao tendrá la portanto,contamos, conunaventaja mos ahora deunaobra comoJérusalem terpretadas deVerdi. Cuandonosocupa - óperas menosconocidasyraramente in- para presentar alpúblicoalgunasdelas creado unmaravilloso contexto cultural de ABAO, que, porencimadetodo, ha delproyectolas alabanzas Tutto Verdi que detenernosunmomentoycantar bardi allaprimacrociata . Yaquítenemos unanuevaJérusalem es versión de I lom- debería aclararse elprincipioque desde nueva ópera conuna obra anterior. Pero El títulonorevela laconexión deesta ba portítuloJérusalem. bre enlaSalleLe Peletier. La ópera lleva - el26acabó materializándose denoviem- con laAcadémie Royale deMusique, que tiempo para satisfacer suprimerencargo con Strepponi, preparándose almismo lo quehizo realmente fueempezar avivir mente ningunaprisadevolver y aItalia deLondres,vuelta Verdi noteníaclara- la vidadelcompositor; enelcaminode a unarelación quehabríadedurar toda sabido, elencuentro acabódandolugar octubre delañoanterior. bien Comoes había trasladado francesa en alacapital Strepponi, suprimera Abigaille, quese donde volvió conGiuseppina aconectar De caminoaLondres sedetuvo enParís, encargo delKing’s Theatre, Imasnadieri. Verdi viajóaLondres para cumplirconun estreno deMacbethenmarzo año, deese eclosión internacionaldeVerdi. Tras el 1847, quefueenlapráctica elañodela Los nosematerializaron planes hasta para parisienses. unadelasinstituciones en obtenerunencargo para componer noparecíaen Italia, tenerningunaprisa - TEMPORADA DE ÓPERA | 68 pretó aquí en enero de 2019. Cuando se conocido un éxito espectacular. La esce- asista a la representación, quedará clara na del harén en el Acto III proporcionaba para muchas personas del público que la la oportunidad perfecta para un ballet, conexión entre las dos obras es a un tiem- el primero de Verdi, que dura casi media po evidente y extraordinariamente com- hora y se halla dividido en varios movi- pleja, con ramificaciones que se extien- mientos de caracteres contrastantes. den desde las necesidades prácticas de Verdi tenía claro que los airs de ballet

adaptar una pieza preexistente tanto a un no eran una parte esencial de la ópera y | OPERA DENBORALDIA nuevo idioma como a determinadas deci- podían omitirse si la obra iba a represen- siones estéticas y el contexto político. tarse fuera de Francia. Aparte del ballet, cuando se transfería una ópera italiana a El género conocido como grand opéra, la Opéra había que introducir una serie de que se desarrolló a partir de los elemen- ajustes. Tal y como lo expresó Donizetti tos seminales de Guillaume Tell y aca- en una famosa carta a su profesor Johann baría fructificando tras la Revolución de Simon Mayr el 8 de abril de 1839: Julio, pasó a definir las actividades de la Académie Royale de Musique durante la La musica, e la poesia teatrale francese década de 1830. Como sugiere el adjeti- hanno un cachet tutto proprio al quale vo, las obras para esta institución sobre- ogni compositore deve uniformarsi: salieron cada vez más por sus dimensio- sia nei recitativi sia nei pezzi di canto; nes y su alcance, incluidas abundantes per esempio, bando ai crescendi ecc. oportunidades para el espectáculo, un ecc. Bando alle solite cadenze felicità, sustancioso ballet o divertissement, y felicità, felicità; poi in tra l’una e l’altra escenas corales de gran vistosidad que cabaletta avvi sempre una poesia che subrayaban conflictos entre pueblos o innalza l’azione senza la solita ripetizio- grupos religiosos diferentes, como, por ne de’ versi di cui i nostri poeti fanno ejemplo, en La Juive (1835), de Fromental uso. Halévy, y Les Huguenots (1836), de Gia- como Meyerbeer. I lombardi alla prima La música y la poesía teatral francesas crociata, con su aliento épico y el conflic- tienen un sello enteramente personal to subyacente entre cristianismo e islam, al que debe adecuarse cualquier com- parecía una obra perfecta para adaptarse positor, ya sea en los recitativos o en y convertirse en una grand opéra. Y no los números cantados; por ejemplo, se había oído en el Théâtre-Italien, por lo nada de crescendi etc. etc. Nada de las que su música sería recibida por el públi- habituales cadencias felicità felicità fe- 2019/2020 co parisiense como novedosa. licità; luego, entre una cabaletta y otra, hay que tener siempre un texto que Cuando llegó el momento de adaptar refuerza la acción sin la acostumbrada Il lombardi para su transformación en repetición de los versos de los que se grand opéra, Verdi contaba con un gran valen nuestros poetas. número de modelos que examinar, desde las obras maestras de Rossini y Donize- Los principios esbozados por Donizetti tti para la Académie Royale de Musique implican una mayor atención a la poesía hasta las obras de Meyerbeer que habían y la acción dramática. Entre los numero- JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS pero no tienenunimpactomásamplio y elcarácter opasaje, deunaescena de manera significativa, alaestructura Afectan, locales. modificaciones aveces de unnúmero, puedendescribirse como añadido olasupresión dentro depasajes y laorquestación, latransposición oel incluyen melódico cambiosen eldetalle que de unballetylasmodificaciones elañadido para franceses, los escenarios deóperas preexistentesEn adaptaciones DE QUE UNATRADUCCIÓNSINMÁS […] JÉRUSALEM […] ES MUCHOMÁS de lacabaletta. do unímpetuadicionalpara larepetición de diálogopara HélèneeIsaure, brindan- másextensaes eincluye unnuevo pasaje francesalaretransiciónen laadaptación equivalente de«felicità», abuenseguro), repeticiones delapalabra «ravvivar» (un sobre secantan dencias finales diversas deretransiciónpases orquestal ylasca- separadas solounospocoscom- portan la quelasdosexposiciones seencuentran en tras unapieza solista quelaúltimaes («Non fusogno!Infondo all’alma»). Mien- de GiseldaenelActo IVdeIlombardi (núm. 8), delacabaletta unaadaptación al Récitatif etAire deHélèneenelActo II «Quelleivressecabaletta !»,queponefin ellos enJérusalem,podríaexaminarse la sos ejemplosdecómoVerdi seatuvo a LOCALES CON UNOS CUANTOS CAMBIOS I LOMBARDI ALLA PRIMA CROCIATA (1846). Lo resulta, que másnotable quizá, pastiche rossiniano tituladoRobertBruce lago delmismocompositor(1844), yun de Laporaba pasajes también donnadel Othello) paraqueincor unaadaptación traducción deOtello deRossini (como para la Académie Royale deMusique:una en 1846, asícomotextos preparados y serepuso posteriormente enlaOpéra se representó enelRenaissance en1839 francés delaLucie diLammermoor que Sus incluyeron contribuciones ellibreto dieran adecuarse amúsicapreexistente. en traducciones onuevos textos quepu- década de1830sehabíanespecializado y Gustave Vaëz, dela finales quedesde había sidopreparado porAlphonseRoyer didos»). Ellibreto mencionadoenlacarta a unnuevo libreto, eintroduciendo aña- lamúsicadeIlombardigiunte» («adaptar musica deiLombardi, facendovi delleag- «accomodare sopra unnuovo libretto la inequívocamente queVerdi sedisponíaa preparativos para Jérusalem,señalando Antonio Barezzi París desde durante los Verdi, dioenelclavo a cuandoescribió Emanuele Muzio, alumnoyayudante de ta conunoscuantoscambioslocales. más deIlombardi allaprimacrocia- muchomásqueunatraducciónes sin que tenemosantenuestros ojosyoídos po para darse dequeelobjeto cuenta sin embargo, nohacefalta muchotiem- Cuando nosocupamosdeJérusalem, fue, sinembargo, fiel. perocambios yomisiones, laconversión I, laomisióndelariadeRaimondoyotros de entrada delaprotagonista enelActo suponíalasustitucióndelaria adaptación el Théâtre delaRenaissance en1839. La Lammermoor ycomoseofreció tal en tipodeaproximaciónde este Lucie es de en laópera ensuconjunto. Un ejemplo - TEMPORADA DE ÓPERA | 68 habían colaborado con Donizetti en L’an- existe en Jérusalem), sino de su hija; ge de Nisida, que hubo de retirarse cuan- cuando se dispone a matar a Gaston, do el Thèâtre de la Renaissance cerró sus es su hermano quien resulta herido por puertas poco antes del estreno previsto error. de la ópera; su texto y su música sirvieron posteriormente de base para La Favorite, El primero de estos cambios es muy producida en la Opéra en 1840. (L’ange de sencillo, y podría considerarse el aspecto

Nisida ha sido recientemente reconstrui- más obvio del traslado de I lombardi de | OPERA DENBORALDIA da por Candida Mantica, cuya edición se Milán a París. Pero no debería sostenerse utilizó para la primera interpretación y la que el público de la Académie Royale de primera grabación de la ópera por parte Musique podría haberse interesado más del sello Opera Rara en 2018 y está pre- por la trama por el hecho de que hubiera visto que se lleve a escena en noviembre incluido cruzados franceses en vez de de 2019, en el marco del Festival Donizetti italianos; baste recordar que una serie de Opera de Bergamo.) grand opéras no contienen ni personajes ni ambientación francesa de ningún tipo. ¿En qué difería, pues, el texto de Jéru- En sí mismo, el traslado de Milán a Tou- salem del de I lombardi alla prima crocia- louse requería únicamente ligeras modifi- ta, hasta el punto de que Muzio se sintió caciones en el libreto, como los nombres obligado a llamarlo «un nuovo libretto» de los personajes. Los otros cambios son («un nuevo libreto»)? Aunque Royer y más complejos; desde un punto de vista Vaëz preservaron el marco en la primera práctico, el hecho de que Hélène esté cruzada, así como la secuencia de cri- enamorada de Gaston al comienzo de men y expiación protagonizada por un la ópera proporciona un contexto para personaje carismático interpretado por los celos de Roger y su fallido intento de un bajo (Pagano en I lombardi, Roger en matar a Gaston. Así, como han observa- Jérusalem), modificaron la trama sustan- do varios comentaristas, los dos ramales cialmente de diversos modos: diferentes de la trama original –los celos y el trágico deseo de venganza de Pagano, 1. Los lombardos se convirtieron en cru- por un lado, y el amor de Giselda y Oron- zados franceses al mando del conde te, por otro–se convierten en Jérusalem de Toulouse; en un triángulo más convencional, con el 2. La ubicación de la acción cambia de ingrediente añadido (también convencio- Milán a Toulouse para el Acto I, y de nal) de una disputa entre las familias de Antioquía a Ramla para el Acto II; Hélène y Gaston; antes de que comience 2019/2020 3. El amor interreligioso entre la cristiana la ópera, el conde de Toulouse ha matado Giselda y un musulmán, Oronte, se ve al padre de Gaston, y cuando el intento sustituido por un ménage enteramente de Roger de asesinar a Gaston se traduce francés entre la hija del conde, Hélène, en que es el conde quien resulta herido, y Gaston, miembro de una familia rival; Gaston es acusado del crimen por error. los integrantes de la pareja están jun- tos desde el comienzo de la ópera; Aunque es posible que el argumento de 4.Roger está enamorado no de la mujer Jérusalem sea más unificado e inteligible de su hermano (un personaje que no que el de I lombardi, hay dos aspectos ex- JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS cristianismo enTierra Santa: musulmana envez restaurar dedesear el blo, acusándolodecodiciarlariqueza Giselda sevuelve contra supropio pue- poderosa acto, alfinaldeese cuando se explota de manera especialmente diferentes gruposreligiosos, recordemos, El potencialdramático delchoqueentre te, encoro yespecialmente enelharén). dos) yenlaprivada (lacavatina deOron- abre conuncoro deembajadores ysolda- Antioquía enlaesfera pública(el actose de damente elmundodelosmusulmanes II deIlombardi vívi- , dondesedescribe diferencia religiosa queasomaenelActo la traducción: elprimero eltemadela es del libreto deSolera quesepierden con tremadamente yemocionantes originales del grito de batalla de los cruzados, inspi - deloscruzados, del gritodebatalla crociata porsupuesto,, es, unainversión titura autógrafa deIlombardi allaprima Verdi subrayó vigorosamente enla par La expresión «No, Dionolvuole»,que Che all’oroChe destasi È turpeinsania La terra spargere causa No!... giusta GISELDA ¡No! No es la justa lajusta ¡No! Noes GISELDA No, Dionolvuole Queste delcielo que se despierta coneloroque sedespierta sentimiento piadoso, unalocura¡es infame bañar latierra quiere! ¡No, Diosnoloquiere! nofueronEstas musulmán! – – consangre humana; – nonsensopio – palabras delcielo... – – nonfûrparole... – No, Dionolvuole! disangueumano; – – causadeDios delmonsulmano! nonèd’Iddio – – noun ¡No, Diosnolo – del - mente porcómohantratado asuamado: de sangre sinoúnica- delosmusulmanes, su propio pueblopor elderramamiento no tieneningúnmotivo para condenara el miembro deunafamilia rival, Hélène homólogo. simplemente ComoGastones por suamadoqueexpresa elpersonaje una difíciltraslación alapreocupación temente universalista deGiseldatiene formales,ciones pero eltonovehemen - cambio detonalidadyalgunasmodifica- música para pasaje, este sibienconun En elActo IIIdeJérusalemseconserva la TRADUCCIÓN […] SOLERA QUESEPIERDENCONLA EMOCIONANTES DELLIBRETO DE EXTREMADAMENTE ORIGINALES Y DE UNIFICADO EINTELIGIBLEQUEEL ARGUMENTO DE AUNQUE ES POSIBLE QUEEL («Deus vult»). rado porunaoración delpapaUrbano II De monamant. Et lemartyre Votre délire, L’enfer inspire D’un Dieuclément. N’est pas l’ouvrage Indigne outrage, Non... votre rage, HELENE I LOMBARDI, HAY (DOS) ASPECTOS JÉRUSALEM SEA MÁS TEMPORADA DE ÓPERA | 68 Resulta importante plantearse qué fue lo HÉLÈNE que obligó a Royer y Vaëz a convertir al No... vuestra rabia, chevalier de Hélène en un francés y un indigno ultraje, cristiano. ¿Se trataba de una cuestión de no es obra unidad y claridad dramáticas, como han de un Dios clemente. sugerido varios comentaristas moder- El infierno inspira nos? ¿O había otros motivos? El hecho

vuestro delirio, de que los dos amantes compartieran | OPERA DENBORALDIA y el martirio el mismo credo difícilmente puede ser de mi amante. un requisito o algo que se espera en una grand opéra: por el contrario, en obras Una consecuencia de la nacionalidad y el como Moïse et Pharaon de Rossini, La credo diferentes del amante de Hélène es Juive de Halévy, Les Huguenots de Meyer- que, por supuesto, el tema de la conver- beer y Les Martyrs de Donizetti, los dos sión religiosa, tan importante como para amantes pertenecen a grupos religiosos servir de título a la totalidad del Acto III diferentes. Resulta tentador, por tanto, de I lombardi («La conversione»), se en- leer la mutación del musulmán Oronte cuentra ausente en Jérusalem, con impli- en el cristiano Gaston y los cambios co- caciones musicales que se comentarán rrelacionados con ello en Jérusalem no más adelante. sólo como un esfuerzo pragmático por racionalizar el argumento de la ópera, sino también, y quizá fundamentalmente, como un reflejo de las visiones y cons- […] MOSTRAR SOBRE trucciones del islam características de la última etapa de la Monarquía de Julio. UN ESCENARIO DE UN MODO Por aquel entonces, la actitud de Francia hacia el mundo árabe estaba volvién- COMPRENSIVO EL AMOR ENTRE dose cada vez más la de una potencia colonial. La captura de Argel en 1830 y la UNA MUJER FRANCESA (DE ORIGEN posterior inmigración masiva francesa a Argelia (hacia 1847 se habían establecido NOBLE) Y UN MUSULMÁN PODRÍA allí alrededor de cincuenta mil franceses) habían proporcionado oportunidades HABER PARECIDO FUERA DE para la confrontación y los choques con un «Otro» islámico percibido o construido LUGAR A ROYER Y VAËZ, O A OTRAS a menudo como inferior y hostil. Aunque 2019/2020 se había levantado en Francia en 1833 la PERSONAS QUE PARTICIPARON EN LA última de las numerosas prohibiciones oficiales de celebrar matrimonios interra- PRODUCCIÓN DE JÉRUSALEM ciales, el tema de la segregación racial asoma de manera regular en diversas publicaciones de la década de 1840, y fue defendida con fuerza, por ejemplo, por Alexis de Tocqueville en relación con JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS PODERÍO MILITAR FRANCÉS OPORTUNIDAD PARA CELEBRAR EL EL CONTRARIO, OFRECÍA UNA […] LA ELECCIÓN DERAMLA, POR Jérusalem. nas queparticiparon enlaproducción de de lugaraRoyer yVaëz, oaotras perso- musulmán podríahaberparecido fuera una mujerfrancesa (deorigennoble) yun de unmodocomprensivo elamorentre contexto,ese mostrar sobre unescenario fueron ytres. únicamentecincuenta En argelinos ymusulmanes danos franceses matrimonios, loscelebrados entre ciuda - decasicuarentaelocuentes; ycincomil del período1830-1877 resultan másque yargelinos.dadanos franceses Lascifras fueran infrecuentes deciu- lasuniones Argelia. Noresulta sorprendente que una explicación pragmática: laproximi- con bién aquípodríamoscontentarnos entre JerusalényelMediterráneo. Tam- lén, mientras queRamlasehallasituada cientos dekilómetros deJerusa- alnorte se encuentra enlaactualTurquía, varios cia para losprimeros Antioquía cruzados. mente, tuvieron ambasciudades relevan- merecedoraes deatención. Histórica- Antakya) ysusustituciónporRamlasíque la supresión deAntioquía(lamoderna nacionalidad cambiadadeloscruzados, Milán aToulouse consecuenciadela es Mientras queelcambioenActo Ide ción enlosActos II,IIIyIV deJérusalem. aexplicartambién loscambiosdeubica- Parecidas preocupaciones podríanayudar donde lastropas- napoleónicasse despla Egiptocon Damasco,conectaba desde Via comercial Maris,laantiguaruta que gicamente situadaenlaconocida como fallido deAcre, Ramla,estraté- desde es conelasedio pocas semanasdespués Aunque lacampaña terminósinéxito 1799 ensuafán Palestina. deconquistar por Napoleónaprincipiosdemarzo de de personas, Ramlahabíasidoocupada con unapoblacióndeunospocosmiles francés. Una pequeña localidadbastante tunidad para celebrar elpoderíomilitar Ramla, porelcontrario, ofrecía unaopor o encualquierotro lugar. Laelecciónde fuera delugarenlaOpérahabrían estado quiera recordatorios deaquelepisodio Thiers, afindeevitar laguerra.- Cuales asuprimerministro,de destituir Adolphe Francia, conladecisióndeLouis-Philippe con unmasivo desastre diplomáticopara deÁfrica.Lacrisisterminó enelnorte les neficiaría asuspropios intereses colonia- con Egiptoenlacreencia dequeellobe- embargo, inicialmente sehabíaalineado gobierno otomanoenlazona; Francia, sin el Estepormediodelarestauración del para laexpansión limitar deEgiptohacia de Gran Bretaña, quediopasosconcretos presión procedente fundamentalmente había concluidoen1840 deresultas dela había ejercido Egiptodurante décadas de Julio. Elcontrol sobre laciudadque problemáticas delaMonarquía afinales queresultabaniba unidaaasociaciones te pocopráctico, sinembargo, Antioquía separado.) desergeográficamen Aparte - uno yotro larga tan unadistancia por cido másplausibledenohaberrecorrido Acto IIIdeIlombardi podríahaberpare- selda yelheridoOronte alcomienzo del Jérusalem. (Dehecho, lareunión deGi- a unificarlaacciónenlosActos II-IVde dad deRamlarespecto aJerusalénayuda - TEMPORADA DE ÓPERA | 68 zaron para conquistar la cercana locali- Si vous n’êtes pas allés en Orient, que dad portuaria de Jaffa. En una época en la vous n’ayez pas vu de ville arabe, louez que la figura de Napoleón, cuyos restos une loge à l’Opéra, et regardez devant habían sido repatriados desde Santa vous : la réalité ne vous en apprendra Elena en 1840, estaba siendo reevaluada pas davantage. MM. Thierry et Cam- como un emblema de grandeur, es po- bon, par une conjuration magique qui sible que Royer y Vaëz decidieran sacar nous est inconnue, ont apporté une rue

provecho de esa asociación. de Ramla tout entière rue Lepelletier. | OPERA DENBORALDIA

No resulta, por tanto, sorprendente que la Voilà bien les étages qui surplombent, aparición en la Académie Royale de Musi- les moucharabys étayés par des pou- que de una ópera con el título de Jérusalem trelles de bois de cyprès, les murailles viniera acompañada de una notable expec- crépies à la chaux et rayées transver- tación, por razones independientes de del salement de larges bandes roses, les debut de Verdi como compositor de una coupoles qui s’arrondissent comme grand opéra francesa, o más allá de esta des seins pleins de lait, les minarets circunstancia. La Revue de deux mondes mâts d’ivoire d’où s’élance la cigogne señaló: «ce titre de Jérusalem annonce des tenant un serpent sous ses pattes, les intentions grandioses» («este título de Jé- toits en terrasses coupant en équerre rusalem anuncia intenciones grandiosas»). l’azur foncé du ciel doublé de valeur Y es evidente que el montaje de la ópera par leurs masses blanches, les grands tenía que estar a la altura de la «grandiosa» angles d’ombre transparente alternés expectación creada por el título y el tema de soleil ! Comme cette rue s’enfonce abordado. La documentación conservada y profondément dans le théâtre ; il sem- la relación de los gastos pertenecientes a la ble qu’on marcherait une heure sans escena de la plaza de Ramla que pone fin al atteindre le bout. Acto III muestra que no se escatimó ningún esfuerzo para ofrecer una deslumbrante Si no han ido a Oriente, si no han visto traducción visual. Un livret de mise en una ciudad árabe, compren un palco scène describe la escena como «une place en la Opéra y observen lo que hay publique dans toute sa grandeur. Profonde. delante de ustedes; la realidad no se lo Au milieu de la quelle est une estrade ten- enseñará por adelantado. Los señores due de noir» («una plaza pública en toda Thierry y Cambon, mediante un con- su grandeza. Profunda. En medio de la cual juro mágico que desconocemos, han hay un estrado tapizado de negro»). Si se traído una calle entera de Ramla a la 2019/2020 presta atención a las ilustraciones impresas calle Lepelletier. en París que reproducen los decorados reales, la plasmación visual de esta escena Aquí tienen los diversos niveles que debe de haber tenido un aspecto realmen- sobresalen, las celosías sostenidas por te impresionante. La extravagante descrip- vigas de madera de ciprés, las murallas ción en La Presse del 29 de noviembre, que revestidas de cal y atravesadas trans- forma parte de un texto firmado por Théo- versalmente por grandes franjas rosas, phile Gautier, se merece una cita completa: las cúpulas que se redondean como senos llenos de leche, los minaretes JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS La mejormanera decomprender la extensión delapalabra»). son dospersonas valiosísimas entodala la» («Noveo que másqueamispoetas, persone l’estensione intutta dellaparo- che imieipoetisonodue bravissime Maffei, elcompositorafirmó:«Non vedo septiembre ydirigidaasu amigaClarina fechadade tensión.Enunacarta el6de oquesurgierandificultades episodios la colaboración seviera empañadapor en elActo IIdellibreto, nadasugiere que que solicitóintroducir algunos cambios ellos. Aunque conpruebasde contamos proceso, trabajando estrechamente con libretistastados llevaran lainiciativa enel Verdi permitiera quesusmuyexperimen- de suincipienterelación conStrepponi, deladicha disfrutando y dondeestaba familiaridad,los queteníaunaescasa un idiomayensistemateatral con que enParís, dondehabíadetrabajar en respecto.a este Pero parece probable el libreto bienconocida deMacbethes Francesco MariaPiave enrelación con to; suminuciosacorrespondencia con selección deltemacomoensutratamien- impplicarse profundamente enla tanto Royer yVaëz? En1847, elcompositorsolía bardi allaprimacrociata introducidos por bios enlatrama ylaestructura deIlom- ¿Participó Verdi enlosprofundos cam- sin llegaralfinal. que podríaandarse durante unahora profundamente enelteatro, parece calleseadentra con elsol.Comoesta sombra transparente quesealternan masas blancas,losgrandesángulosde cuyo valor seve duplicadoporsus a escuadraelazulprofundo delcielo lasazoteas quecortan bajo suspatas, lacigüeñaconunaserpiente lanza circulares dondese desde demarfil ELLOS TRABAJANDO ESTRECHAMENTE CON INICIATIVA ENELPROCESO, LIBRETISTAS LLEVARAN LA QUE SUS MUYEXPERIMENTADOS PARÍS, […] VERDIPERMITIERA […] PARECE PROBABLE QUE EN reelaboración delaextraordinaria escena te queeneltríodelActo IV, una quees ningún pasajeresulta máseviden esto - al quesetransfiere delamúsica.En parte nadas conelnuevo contexto dramático hay directamente modificaciones relacio- ción consuhomólogoenIlombardi. Y abreviadosustancialmente encompara- a laópera (núm.19), quese encuentra 16) yenelhimnovictoriosoqueponefin rusalem» alcomienzo delActo IV(núm. comosucedeenelcoromentación, «Jé- Hay cambiosdeforma también einstru- el ariadeHélèneenActo III(núm.15). del Acto IIdeHélène yGaston(núm.12) plo, enelariadeGaston(núm.11), eldúo nuevo reparto, comosucedió, porejem- paradiversas ajustar damentales al partes Laúltimaincluyemusicales. cambiosfun- alteraciones modificado oconnotables presentaron enuncontexto dramático ma crociata, ydeentre se cuáles éstos, partitura derivan deIlombardi allapri- tercera dela columnailustra quépartes los manuscritosautógrafos deVerdi. La elordentabla; delos números refleja verlamás arriba,es resumida enuna salem, querefleja loscambiosesbozados estructura musicalydramática deJéru- TEMPORADA DE ÓPERA | 68 de la conversión en el Acto III de I lom- casos, la inclusión de un nuevo personaje bardi: en Jérusalem, el pasaje prescinde hizo que Verdi se viera obligado a revisar de su característico solo para violín, que la partitura: por ejemplo, en el concertato resultaba muy adecuado para subrayar la del Finale del Acto I (núm. 6) añadió una trascendencia espiritual de la conversión nueva línea para el tenor, Gaston, confi- de Oronte y el acceso al Paraíso, pero riendo al personaje una presencia vocal y ciertamente no a una escena en la que un peso dramático propios.

Gaston y Royer parten abruptamente a | OPERA DENBORALDIA toda prisa para combatir en la batalla de- La estructura de Jérusalem cisiva con que concluye la ópera. En otros

Acto 1 Sección Relación con I lombardi alla prima crociata Núm. 1 Prélude Nuevo

Núm. 2 Récitatif [Duo Hélène et Gaston] et Ave Maria - «Non ce bruit ce n’est rien» Nuevo - «Adieu mon bien aimé» Nuevo - «Ave Maria ma voix te prie» Lombardi (nueva posición) - Le lever du soleil Nuevo Núm. 3 Chœur - «Enfin voici le jour propice» Lombardi Núm. 4 Sestetto - «Avant que nous partions» Nuevo - «Je tremble encore» Lombardi - «À vous Comte» Nuevo - «Cité du Seigneur» Lombardi Núm. 5 Chœur et Air [Roger] - «Viens ô pécheur rebelle» Lombardi - «Vous priez vainement» Nuevo - «Oh ! Dans l’ombre, dans le mystère» Lombardi - «Je t’attendais» Nuevo - «Fier soldat de la croisade» Lombardi - «Ah ! Viens ! démon ! esprit du mal» Nuevo Núm. 6 Final I - «Mais quel tumulte !» Nuevo - «Monstre, parjure, homicide !» Lombardi (modificado) - «Chrétiens ! Jetez la glaive» Nuevo 2019/2020 - «Par le ciel ! suspendez l’anathème» Lombardi (modificado) Acto 2

Núm. 7 Récitatif et Air Roger - «Grâce mon Dieu ! » Lombardi (modificado) - «Ô jour fatal ! ô crime !» Lombardi (modificado) - «Du secours ! ô mon Dieu !» Nuevo JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS Núm. 9 Núm. 8 Acto 4 Núm. 16 Núm. 15 Núm. 14 Núm. 13 Acto 3 Núm. 12 Núm. 11 Núm. 10 Chœur des PèlerinsChœur des [et] Marche Récitatif etAirHélène Finale III Scène etAirHélène Airs deballet Chœur dansé Récitatif etDuo[Hélène, Gaston] Récitatif etAirGaston croiséslégat, les Récitative [Trio etChœur]Comte, Roger, le - Marche - vaine !» ------Marche ------Introduction ------«Écoutez !...Cesonteux!» «Ô monDieu!Ta parole donc est «Quelle ivresse !» «Loin croisés, des madame» «Frappez bourreaux» «Qu’on exécute lasentence» frères amis!mes «Ô mes d’armes» «Barons etchevaliers» «Non, votre rage, indigne outrage» «On s’egorge, onsetue» sontvaines!» plaintes «Mes «Que m’importe lavie» «Les chrétiens !...ilssontla!» «Ô bellecaptive» «Ah !Viens, viens,jet’aime !» «Aux armes» «Une penséeamère» «Dans lahonteetl’épouvante» «Ciel !Gaston» «Prisonnier dansRamla» «Je veux encorentendre» «L’Émir auprès deluim’appelle» «Le Seigneurnouspromet lavictoire» «Dieu soitloué» Lombardi (nueva posición) Nuevo Nuevo modificado) Lombardi (nueva posición, Nuevo Lombardi (nueva posición) modificado)sustancialmente Lombardi (nueva posición, Nuevo Nuevo Lombardi (nueva posición) Nuevo modificado) Lombardi (nueva posición, Nuevo modificado) Lombardi (nueva posición, modificado) Lombardi (nueva posición, Nuevo Nuevo modificado) Lombardi (nueva posición, Nuevo Nuevo Nuevo Nuevo Lombardi (nueva posición) TEMPORADA DE ÓPERA | 68 Núm. 17 Chœur de la procession - «Voici de Josaphat» Nuevo - «Jérusalem !» Lombardi (modificado) - «Saint Ermite ! C’est vous !» Nuevo Núm. 18 Trio [Hélène, Gaston, Roger] - «C’est lui ! – Je te revois ? J’y comptais» Lombardi (nueva posición, - «Dieu qui causes ma misère» modificado) - «Dieu nous sépare, Hélène ! » Lombardi (nueva posición, - «Reprends ce fer ! Je te délivre !» modificado) Lombardi (nueva posición, | OPERA DENBORALDIA modificado) Nuevo Núm. 19 Finale - La Bataille Lombardi (modificado) - «La bataille est gagnée !» Nuevo - «Un instant me reste encore» Lombardi (modificado) - «À toi gloire, o Dieu de victoire» Lombardi (modificado)

Además de estos y de otros muchos ajus- luego a un pasaje orquestal ricamente tes en la música de I lombardi alla prima instrumentado que describe el amanecer: crociata, los cambios en la trama descri- un efecto con el que Verdi ya había ex- tos más arriba dieron a Verdi la oportu- perimentado en Attila (1846). No es hasta nidad de componer no sólo la requerida este momento cuando hace por primera música de ballet para la escena del harén, vez su aparición el coro. sino también otros dos añadidos sustan- ciales para la partitura. Uno es el encuen- El número nuevo más sustancioso en tro nocturno inicial entre Hélène y Gaston Jérusalem es el Finale del Acto III, la es- al comienzo de la ópera, un dúo breve cena en la plaza de Ramla, que ya hemos e íntimo en un solo movimiento que comentado en detalle por sus implicacio- constituye una magnífica alternativa a las nes visuales. Este número supone mucho introducciones corales más convenciona- más que una oportunidad para que el les que se encuentran en prácticamente tenor, que en el estreno de Jérusalem todas las primeras óperas de Verdi. Sería fue el renombrado Gilbert-Louis Duprez, demasiado simple sugerir la existencia desplegara sus habilidades vocales y de una conexión entre esta escena de dramáticas. Se trata de una escena de amor conmovedoramente espontánea, una fuerza dramática inusual, introducida sin adornos, y las circunstancias perso- por una marcha solemne (en realidad, nales de Verdi en aquel momento. (Pero una marcha fúnebre) y que se caracteriza 2019/2020 resulta elocuente que, en el segundo dúo no sólo por dos espléndidas y enorme- para los dos amantes, el núm. 12, parece mente contrastantes secciones líricas ser que fue Giuseppina Strepponi quien para Gaston, sino también por una po- introdujo parte del texto francés en el derosa presencia coral. La degradación manuscrito autógrafo de Verdi.) Después de Gaston y la destrucción de sus armas de que hayan partido los dos amantes, va acompañada de un ominoso coro de el número da paso directamente a una monjes cantando en latín, así como ma- oración (el «Ave Maria» de I lombardi) y teriales propios para los caballeros y las JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS prácticas ylasexpectativas Tan locales. - tenían unacomprensión profunda delas y posiblementeenotros que agentes precaución, confiandoensuslibretistas París, Verdi parece haberactuadocon primera vez queelmúsicotrabajaba en en elcasodeJérusalem,quesuponíala que formarían delreparto; parte pero yloscantantes enescena lapuesta hasta operístico, laeleccióndeltema desde cómo afirmarelcontrol sobre elhecho abre nuevos caminos.En1847, Verdi sabía en elThéâtre-Italien, comounaobra que medio delasproducciones desusóperas de París habíaempezado areconocer por Verdi, queelpúblico enuntipodeestilo unproductotanto de laprimera épocade sencillo detraducción Es yadaptación. niunanueva Noes nes. ópera niuncaso - ylascategorizacio lasetiquetas desafía enconjunto,Jérusalem es, unaobra que PARA ELCOMPOSITOR MARCÓ UNPUNTO DEINFLEXIÓN Y LA PRODUCCIÓN DEESTA ÓPERA PROFESIONAL, LACOMPOSICIÓN TANTO A UN NIVELPERSONAL COMO en Aida. trarse deljuicio lassemillasdelaescena características, bienpuedenencon- estas pronuncia sufórmula; enunpasajede de unsemitonocadavez queel heraldo dad dramática, subrayado porunascenso conprecisiónritual sedespliega eintensi- el sondestruidos, ysuespada escudo mujeres enelcoro. Cuandosucasco, su 2013). (Rochester, University of Rochester Press, Revolutions. Operabuffa inItaly, 1831-1848 autorsiglo XIXyes deLaughter betweenTwo extensamente sobre laópera del italiana co delFestival Verdi deParma. Ha publicado of ChicagoPress yRicordi) yDirector Científi- The Works of Giuseppe Verdi University (The Es elEditor General delaedicióncrítica diferentes. traviata de suépocamediaymadurez, deLa francesas sinlacuallasobrasteatrales la cultura ydelasprácticas y musicales 1867) yadquiriendounacomprensión de Macbeth en1865 en ydeDonCarlos la siguientedécadaderevisión de como Le trouvère en1857, seguidas en 1855, ylareelaboración deIltrovatore con laOpéra (Les Vêpres en siciliennes desarrollandoen Italia, nuevos proyectos siguiente pasaríamástiempoenParís que el compositor, quedurante ladécada ópera marcó unpuntodeinflexión para la composiciónyproducción deesta to aunnivel personal comoprofesional, a Aida,habríansido sin dudamuy Southampton en laUniversidad de Catedrático deMúsica FRANCESCO IZZO

JERUSALEM O LOS FRANCESES VAN A LAS CRUZADAS TEMPORADA DE ÓPERA |68| OPERA DENBORALDIA 2019/2020 Jerusalén TEMPORADA DE ÓPERA | 68

JERUSALÉN | OPERA DENBORALDIA

Carolina Aznar

La ciudad de Jerusalén se encuentra estuvieran divididos y no se rebelaran enclavada en los montes de Judá, en el contra ellos. Entre los siglos XIV y XIII a. límite con el desierto del mismo nombre. C. aparecen en la ciudad los jebuseos, Su primer poblamiento parece deberse a que no se sabe bien si venían de fuera su principal fuente de agua, el abundan- (quizá relacionados con los amorreos o te manantial del Gihon, y a que era una los hititas) o si eran un segmento de los ciudad fácilmente defendible por estar habitantes locales de la ciudad. Parece limitada por valles en tres de sus lados: que fueron ellos quienes construyeron el valle del Cedrón al este (al otro lado un nuevo barrio con una serie de terrazas del cual está el Monte de los Olivos, con escalonadas (¿el Millo bíblico?) y la forta- Getsemaní en su parte baja), el valle del leza del Sión, que defendía la ciudad por Hinnom al sur, y el valle central o de Tiro- su lado norte. Con estas construcciones, peón al oeste. Aunque se han encontrado Jerusalén sobrevive bien durante el turbu- restos de un asentamiento hacia 3200 lento siglo XIII a. C., cuando buena parte a. C., la evidencia más antigua de ocu- de los asentamientos decrece o desapa- pación urbana data del siglo XVIII a. C.: rece. una muralla y una impresionante alberca fortificada para reunir las aguas del Gihon Desde el siglo XII a. C. aparecen nuevos y protegerlas de ataques externos. La pueblos en la región: ciudad aparece en textos de execración los israelitas y los filisteos. Los israelitas, egipcios de los siglos XIX y XVIII a. C., aparentemente una amalgama de per- 2019/2020 como enemiga de Egipto. En el siglo XIV sonas de extracción amorrea, cananea a. C., cuando Egipto domina la región, es y madianita, entre otros, se identifican también mencionada en seis cartas de El como adoradores de Yahvé solo, tienen Amarna en las que el rey Abdi-Hepa pide una organización tribal, se asientan en las ayuda al faraón contra sus enemigos. No montañas, y van poco a poco ampliando parece que los egipcios se la concedie- su dominio y rodeando Jerusalén. Los ran, lo que seguramente obedecía a que filisteos proceden del Egeo, son uno pensaran que era mejor que los cananeos de los llamados «Pueblos del Mar» que, Jerusalén Olivos. Fotografía: Carolina Aznar. Cedrón ovalle deJosafat yelMonte delos A laderecha seaprecia elprofundo valle del Al Aqsa yelDomodelaRoca alnortedeella. Templo/Haram esh-Sharif, conlamezquita de en primerplanoylaexplanada delMonte del la queseve laparte másantiguadelaciudad Foto panorámica elsuren deJerusaléndesde de BenjamínenelsigloXIa.C. gobierna Israel suterritoriotribal desde primer rey mencionadoporlaBiblia,Saúl, narquía para mejordefenderse deellos.El indirectamente aorganizarse comomo- conflicto conlosisraelitas ylosimpulsan modoentran Deeste en las montañas. expandiéndose paulatinamente hacia y desarrollan unacultura urbana propia, III. Semezclan conloscananeoslocales porelfaraóncostera deCanaán Ramsés enlallanurason finalmenteasentados terráneo quedanderrotados oriental, y tras muchoslugares destruir delMedi- TRADICIÓN MOSAICA ASUDINASTÍA A JERUSALÉN, CONLO QUEUNELA DAVID TRAEEL ARCA DELAALIANZA muy probablemente enelárea donde Templo», enlazona delaciudad, alnorte nalmente construye elllamado«Primer El siguienterey, quienfi- Salomón,es enterradoes enlaciudad. Cuandomuere,tifican conJesús. David todavía esperan yquelos cristianosiden- reinará Jerusalén,que losjudíos desde paz conunrey deDavid delaestirpe que tiempofuturoal asociarese dejusticiay paratanto judíoscomopara cristianos davídica,alianza deenormeimportancia loqueseconocecomola y paz.Estoes conuntiempofuturonectan dejusticia en Jerusalénylostextos proféticos co- que lossalmospronto afirmanquepasará reinará para siempre Sam7, (2 8-16), lo una dinastía(bayit) para David yqueesta plo (bayit) para Yahvé, Yahvé construirá que, aunqueDavid noconstruirá untem- dice queno, quenoloconstruirá. Pero alojarla, pero alfinalelprofeta le Natán dinastía. Quiere construiruntemplopara con loqueunelatradición mosaicaasu vid trae elArca aJerusalén, delaAlianza discutidos).Da- cimientos, aunqueestán han encontrado restos posibles desus fenicios erigenunpalaciopara David (se C. como«deladinastíadeDavid». Los mencionaba aunrey delsigloIX-VIII a. una inscripciónenTel Danenlaquese David que, desde en1991, seencontrara yalaexistencianadie cuestiona es de hoypoder están Lo cuestionados. que amplio reino. ysuverdadero Esetamaño David laciudadsobre gobiernadesde un «la CiudaddeDavid». SegúnlaBiblia, aJerusalénselaconocecomo entonces política, religiosa yadministrativa. Desde siglo XIa.C., convirtiéndola ensucapital del Jerusalénalosjebuseosfinales ta El segundorey deIsrael, David, conquis- TEMPORADA DE ÓPERA | 68 hoy está el Domo de la Roca aunque no es particularmente reseñable el reinado se sabe con certeza porque en esta zona de Josafat (ca. 873-849 a. C.), que hizo las excavaciones arqueológicas no son una alianza con Omrí que sería ventajosa posibles. Los fenicios erigen ahora tanto para ambos reinos desde el punto de vista el templo como el palacio de Salomón. militar y económico. Según las descripciones bíblicas, el tem- plo alberga el Arca de la Alianza en su En el tercer cuarto del siglo VIII a. C. se

sancta sanctorum y se convierte así en desarrolla la llamada Guerra Siro-Efrai- | OPERA DENBORALDIA «la casa de Yahvé», rodeada por un jardín mita. En esa guerra, los reyes Pecaj de que recuerda el Paraíso. Supuestamente Israel y Rezín de Aram quieren obligar al este es un período de mucha riqueza (lo rey Acaz de Judá a aliarse con ellos para que también se debate hoy). Pese a te- liberarse de los asirios, pues en esa época ner reputación de hombre sabio, y pese estos les dominaban y exigían fuertes tri- a construir el templo a Yahvé, Salomón butos. Acaz rehúsa y Pecaj y Rezín atacan también construye en Jerusalén altares por ello Judá. Acaz pide entonces ayuda para los dioses paganos de sus esposas. a los asirios. El rey asirio Tiglatpileser III llega a la región con sus tropas y en el Tras la muerte de Salomón y por causa, año 732 a. C. destruye Aram y todo Israel al parecer, del deseo israelita de rebajar menos la capital. En el año 721 a. C. el los fuertes impuestos que habían estado rey asirio Sargón II toma también la ca- pagando en su época, el reino se divide pital del Reino del Norte, Samaría, y con en dos. El Reino del Norte, Israel, será el eso queda completamente extinguido el más poderoso. Es un nuevo reino grande, Reino del Norte. Se supone que, por estas fértil y bien comunicado con los fenicios y fechas, oleadas de refugiados del norte los asirios, grandes poderes económicos llegan a Judá y que muchos se asientan y políticos de la época. Desde el siglo IX a. en la colina oeste de Jerusalén, algunos C. sus reyes empiezan a ser mencionados quizás trayendo textos religiosos del Rei- por inscripciones de otros pueblos. Sin no del Norte con ellos. A finales del siglo embargo, no tiene estabilidad política, VIII a. C., el rey Ezequías de Judá, un rey con reyes que a menudo llegan al poder piadoso que hace una reforma religiosa y haciendo golpes de Estado, y tarda en que destruye altares paganos, se rebela tener una capital bien asentada hasta que contra los asirios. A sabiendas de que Omri, en el siglo IX a. C., la fija en la nueva el nuevo rey asirio, Senaquerib, vendrá ciudad de Samaría. El Reino del Sur, Judá, a castigarlo, prepara la ciudad con una es más pequeño y árido, está peor comu- muralla adicional que protege el nuevo nicado con los fenicios y asirios, y apenas barrio al oeste y hace un túnel que lleva 2019/2020 es mencionado en las inscripciones de el agua desde el manantial del Guijón a lo otros pueblos del siglo IX a. C. Sin embar- que se conoce como la piscina (alberca) go, tiene estabilidad política, al continuar de Siloé, dentro de la ciudad, ocultando estando gobernado por los reyes de la el exterior del manantial. Senaquerib des- dinastía davídica y teniendo siempre a truye la mayor parte de Judá, pero, aun- Jerusalén como capital. Desde finales del que asedia Jerusalén, no llega a tomarla siglo X hasta hacia 732-722 a. C., tras un y tiene que partir apresuradamente a período de guerras entre ambos reinos, Asiria, lo que en la Biblia es atribuido a un Jerusalén de quelosisraelitas seconvirtieran, tras cipio parece habertenidolaesperanza delSinaí. Aunqueseguir laalianza alprin Jeremías, quienenfatiza de lanecesidad elprofeta importante particularmente es Jerusalén...», Salmo137). período Deeste población aBabilonia(«Siteolvidara, oh de Salomón,yexilian dela abuenaparte y ladestruyen, poniendoasífinalTemplo babilonios tomanlaciudaddeJerusalén hay misericordia. Enelaño587 a.C. los rebela vez contra también ellos,yesta no sido promocionado por losbabilonios,se Sedecías. Esteúltimorey, aunhabiendo lonia yponeaunnuevo rey eneltrono, así comoalaelitedeJerusalén,Babi Tan soloexilia aJeconíasylafamilia real, pero tienemisericordia ynoladestruye. surendiciónacepta enelaño597 a.C., nosor, elrey babilonio, sitiaJerusalény por sujoven hijoJeconías.Nabucodo para castigarle, muere, siendosucedido y, llegandolosbabilonios cuandoestán Judá. Elrey Joaquínserebela contra ellos principal poderregional ypasaadominar ble. Babiloniareemplaza aAsiriacomoel frente alosbabilonios.Pero inevita es evitar que los egipcios ayuden a los asirios reforma religiosa. Josíasmuere intentando con laprofetisa Huldá,emprende otra teronomista» del Pentateuco?) yconsultar de laLey» enelTemplo (¿el«códigodeu no Josías,quien,tras encontrar «elRollo delsigloVIIa.C.A finales asciendealtro de ídolosyhay inclusosacrificiodeniños. elTemploépoca deManasés, lleno está Según laBiblia,enelsigloVIIa.C., en otro posiblementedeIsaías. salén hanhalladounsellodeEzequías y tener fe enYahvé. Excavaciones enJeru - yquesubrayaen lacorte de lanecesidad al profeta Isaías,unprofeta quesemueve milagro. épocahay Deesta quedestacar ------LEY, […] OTORGARÁ GRANIMPORTANCIA ALA TOTALMENTE MONOTEÍSTA YQUE JUDAÍSMO TEMPRANO, QUESERÁ BABILONIA VA ADAR ORIGENAL LA COMUNIDAD EXILIADA EN Reyes yCrónicas. en ellibro deJeremías yenloslibros de numerosos sellosdepersonas nombradas cipios delsigloVIa.C. sehanencontrado ha seducido. delsigloVII-prin Definales puede dejardeprofetizar, porque Yahvé lo de suaflicción,Jeremías afirmaqueno que éllargamente Aun lamenta. dentro ytorturas,lo objetodeataques mías sea 538 a.C. Enelaño517a.C., ygracias al los judíosregresar aJerusalénenelaño el rey persa Ciro IIelGrande permitirá a Babilonia, de conquistar téticas. Después el seguimientodelasprescripciones die- delsábadoy cumplimiento deldescanso prohibición delosmatrimonios mixtos,el hincapiéenlacircuncisión,especial la gará alaLey, gran importancia haciendo yqueotor será monoteísta totalmente a darorigenaljudaísmotemprano, que La comunidadexiliada en Babilonia va por la corte yporotros,por lacorte yhacequeJere vistocomotraicióna ella.Esteanuncioes sometersey lomejorquepodíanhaceres (pordondellegaránnorte losbabilonios) vendráJerusalén. Esadestrucción del pecados delosisraelitas,Yahvé destruirá deJosíasanunciaque,la muerte porlos - - - TEMPORADA DE ÓPERA | 68 permiso persa, los judíos inauguran el brando a Hircano etnarca y a Antípater Segundo Templo en la ciudad, mucho procurador de Judea. A la sombra de más pobre que el anterior. En el siglo V a. Antípater, su hijo Herodes se hace amigo C., el gobernador Nehemías gana auto- de los romanos y va ascendiendo progre- nomía para los judíos y vuelve a amurallar sivamente al poder. En el año 40 a. C., el la ciudad. En este siglo también parece Senado romano nombra a Herodes rey que fue el escriba Esdrás, quien hace una de Judea y con la ayuda de los romanos

reforma religiosa, el que recopila varias derrota la oposición a tal nombramiento, | OPERA DENBORALDIA de las tradiciones religiosas que existían conquistando Jerusalén en el año 37 a. y edita la Torá o Pentateuco, que ya no C. Herodes destaca como extraordinario experimentará más variaciones. Desde constructor. Aparte de muchas otras finales del siglo IV a. C. la región queda construcciones en la región, incluyendo bajo el dominio de dinastías helenísticas, un fabuloso palacio en Jerusalén, a fin de los Ptolomeos primero y los Seleúcidas, ganarse a sus súbditos judíos, Herodes después. En el siglo II a. C., el rey Seleú- amplía y embellece el Templo y el espacio cida Antíoco IV Epifanes, ante el rechazo alrededor suyo, haciendo la impresionan- de muchos judíos a la helenización, llega te plataforma que aún hoy se ve (donde a prohibir la observancia del sábado, la están el Domo de la Roca y la mezquita circuncisión, los libros sagrados y los de Al Aqsa). Durante su reinado, hacia el sacrificios en el Templo, y ordena la cons- año 6 a. C. nace Jesús (el anacronismo de trucción de templos a deidades griegas, fechas se debe a un error de Dionisio el llegando a hacer levantar un altar a Zeus Exiguo en el cómputo que hoy seguimos). Olímpico en el mismísimo Templo de Cuando muere Herodes, llamado el Gran- Jerusalén. Los judíos se rebelan. En el de, su reino es dividido entre sus hijos. año 167 a. C., tres hermanos Macabeos Judea queda bajo el control de Arquelao, dirigen una revuelta por la libertad reli- pero no es buen administrador y los ro- giosa que se convierte en una lucha por manos asumen el control directo de la la independencia política. Cuando toman zona bajo el mando de un procurador. En Jerusalén, purifican el Templo y reanu- época del procurador Poncio Pilato, que dan los sacrificios. A finales de siglo, los toma su cargo en el año 26 d. C., Jesús es Macabeos crean la dinastía Asmonea, y procesado y condenado a muerte. conquistan un territorio que supuesta- mente llega a ser tan grande como el de Los evangelios narran distintos momen- David y Salomón. Los Asmoneos amplían tos de la vida y la pasión de Jesús en el Segundo Templo. Luchas internas entre Jerusalén: su presentación como niño ellos derivan en la conquista de la región y discusiones de la ley en el Templo; 2019/2020 por los romanos. Así, en el año 63 sus curaciones milagrosas en la piscina a. C., el general Pompeyo entra en la de Betesda, al norte del Templo, y en la ciudad y nombra sumo sacerdote al piscina de Siloé, al sur de la ciudad; la Asmoneo Hircano II, concediéndole cier- celebración de la Última Cena, que la to poder sobre Judea, Galilea y Perea. tradición cristiana siempre ha situado en Cuando Julio César vence a Pompeyo en el hoy llamado Monte Sión, al suroeste de Egipto, agradece la ayuda de Hircano II y la ciudad; la oración en Getsemaní, al pie su consejero, el idumeo Antípater, nom- del Monte de los Olivos; el juicio por las Jerusalén CONOCERÁ HASTA 1948 DENOMINACIÓN POR LA QUESELE DE LAREGIÓN DEJUDEAAPALESTINA, DEMOGRAFÍA, YCAMBIA ELNOMBRE MODIFICA ENORMEMENTELA ENTRAR ENLACIUDAD, LO QUE [ADRIANO] PROHÍBE ALOS JUDÍOS elsigloId.C.cristiana desde se aprecian restos deveneración judeo- Sepulcro. delCalvario oriental Enlaparte seconstruyedespués delSanto laIglesia que latradición cristianaubicadonde duda, eldelacrucifixiónytumbavacía, el mássantopara sin loscristianoses, te delosOlivos. lugares, Detodosestos ascensión enunlugarloaltodelMon- cercano allugardelacrucifixión;y la resurrección, enlatumbaeljardín elentierro oGólgota; el MonteCalvario y deJaffa;actual puerta lacrucifixión,en o enelpalaciodeHerodes, alladodela Dolorosa oVía Crucisdelosfranciscanos) del Templo (dondehoy laVía comienza rre Antonia,alnoroeste delaplataforma do) oGabbatá enlaTo, ubicadosquizás - enellithostrotosquien sesienta (Enlosa- político enelpretorio porPoncio Pilato, Gallicantu oensusalrededores; eljuicio donde hoy deSanPedro laIglesia está in delaciudad, sitúa enelricobarriooeste y deCaifás,quelatradición cristiana religiosasautoridades encasadeAnás Adriano ybajoellaencuentran unmon laplataformahace quedesmantelen de Guiada porloscristianosdeJerusalén, los santoslugares relacionados conJesús. Constantino, laregión Elena,visita Santa y lerado enelImperioromano. Lamadre de Constantino, elcristianismopasaaserto elaño313,Desde ygracias alemperador 1948.hasta denominación porlaqueseleconocerá nombre delaregión aPalestina, deJudea enormemente lademografía, ycambiael judíos entrar enlaciudad,loquemodifica templo aVenus. También prohíbe alos ysitúaencimaun quedan asícubiertos, que la crucifixiónytumbadeJesús, enorme plataforma sobre loslugares de Aelia Adriano Capitolina. construye una Jerusalén comociudadromana, llamada dor Adriano y conlareconstrucción de una nueva porelempera destrucción - judíos contra Roma (132-135) terminacon comunidad. LaSegundaGuerra delos sacerdotal yserá laLey laqueunaa nohabráentonces sacrificiosnipoder afecta profundamente alosjudíos:desde por elEmperador Tito. destrucción Esta ción deJerusalénysuSegundoTemplo Roma (66-70)- sesaldaconladestruc La Primera Guerra delosJudíoscontra iglesias, los desiertos se llenan de monjes sellenan demonjes losdesiertos iglesias, en laregión, seconstruyen numerosas el Período elcristianismoflorece Bizantino romanos Durante llamanConstantinopla. pasa aBizancio, ciudadgriegaquelos el año330delimperio romano lacapital delSantoSepulcro. Iglesia majestuosa En no yconstruye sobre la ellayelCalvario dor yaislándolacomounmausoleoroma que seresalte alrede latumba,tallándola Elenaordenaidentifican comoladeJesús. una tumbavacía excavada enlaroca que y tículo queidentificanconelCalvario - - - - TEMPORADA DE ÓPERA | 68 y monasterios, y muchos peregrinos visi- con alas de La Meca a Jerusalén (el viaje tan la región. Entre estos últimos merece nocturno), donde ascendió los siete nive- la pena destacar a la peregrina Egeria, les del cielo, fue encontrándose con los probablemente gallega, que hacia 381- profetas precedentes y Alá le dijo que los 384 visita la región y deja un relato minu- musulmanes debían rezar cinco veces cioso del culto en Jerusalén, entre otros. al día (la ascensión). En el año 638, el En el año 614, una invasión persa provoca califa Omar, un hombre con reputación

muchos muertos. de hombre piadoso y humilde, consigue | OPERA DENBORALDIA la rendición de Jerusalén y comienza el dominio musulmán de la ciudad. El islam tiene un enfoque bastante tolerante res- EN LA ÉPOCA OMEYA, EL CALIFA ABD pecto a judíos y cristianos, los creyentes de las «religiones del libro». En la Época EL-MALIK CONSTRUYE EL DOMO Omeya, el califa Abd el-Malik construye el Domo de la Roca hacia el año 691 con el DE LA ROCA HACIA EL AÑO 691 CON objeto de impresionar por su belleza (es el primer gran santuario islámico) y de mos- EL OBJETO DE IMPRESIONAR POR trar a judíos y cristianos que el islam ha reemplazado a sus religiones al construirlo SU BELLEZA […] Y DE MOSTRAR A en la mismísima ubicación de los templos judíos y decorarlo con motivos cristianos JUDÍOS Y CRISTIANOS QUE EL ISLAM sometidos al islam y con una inscripción que invita a abandonar la creencia en la HA REEMPLAZADO A SUS RELIGIONES Trinidad. El santuario se alza sobre una gran roca (de ahí su nombre) que muchos […] piensan podría ser el lugar del sancta sanctorum del templo judío y que los mu- sulmanes identifican hoy como el lugar de Hacia esas fechas empieza a extenderse la ascensión de Mahoma al cielo. Hacia el en Arabia el islam, la religión basada en año 711 el califa Walid levanta la mezquita las revelaciones que el profeta Mahoma de Al-Aqsa en el lado sur de la plataforma había recibido de Alá (Dios) transmitidas del templo judío. Los musulmanes llaman por el ángel Gabriel. En un primer mo- al complejo del antiguo templo Haram mento, los musulmanes rezan hacia Jeru- esh-Sharif (el Noble Santuario). En tiem- salén, pero en el año 624 Mahoma hace pos del califa Harun el-Rashid (786-809 a. que la oración pase a realizarse hacia C.), de la Dinastía Abasida, el nuevo empe- 2019/2020 La Meca. En el Corán se dice que Alá rador cristiano de occidente, Carlomagno, llevó a Mahoma de la mezquita sagrada hace un acuerdo para que se respete a los (La Meca) a la mezquita más lejana. Tradi- cristianos de Jerusalén. En agradecimien- ciones posteriores localizaron esta mez- to, estos regalan a Carlomagno las llaves quita, la más lejana (Al Aqsa, en árabe), del Santo Sepulcro. En 1009, el califa en Jerusalén. Según estas tradiciones, fatimita Al-Hakim, una persona perturba- hacia el año 621 el profeta Mahoma fue da, ordena la persecución de los cristia- guiado por el ángel Gabriel en un caballo nos y la destrucción del Santo Sepulcro Jerusalén Sepulcro humillan confrecuencia. yles acercarse elSanto aJerusalényvisitar prohíbencidas, quienes aloscristianos 1071, caeenmanosdelosturcos selyú vas deperegrinos europeos que, hasta en siglo,este masi Jerusalénacoge oleadas Monómacoen1048.Constantino Durante reconstruida porelemperador bizantino porlosescombros.tapado es Laiglesia se dicequesólosobrevive loquequeda suscimientos.DelatumbadeJesús hasta la batalla delosCuernosHattin, la batalla tras serderrotados porSaladinoen a perder elterritorio en Los mansiones. comienzan cruzados rosos monasteriosy castillos,iglesias, gran eficacia,construyéndose nume - yseexplotaiglesia, elterritoriocon ridional porlaquehoy seaccedeala Sepulcro, haciéndoselaentrada me- sereformala ÉpocaCruzada elSanto fronteras nuevo deeste reino. Durante do, BalduinoI(1100-1118), asegura las colectiva local.El primerrey- cruza que quedapara siempre enlamemoria unabarbarie desushabitantes, parte masacre enlaqueaniquilanabuena y culminansuvictoriaconunahorrible en elaño1099 laconquistan cruzados tomada porlosfatimidas otra vez, los Verdi. Aunque Jerusalénhabíasido de laópera JérusalemdeGiuseppe dentro Esteeltrasfondo delaIglesia. y reforzando deUrbano II elestatus dejen depelearseenEuropa entre ellos cristianos, haciendoquelosnobles recuperará latumbade Cristopara los delosturcos,los bizantinos sinoque so, quenosólolibrará unacruzada, a a lallamadaconunplanmásambicio- los turcos. En1095 elpaparesponde no pideayuda alpapaUrbano IIcontra El emperadorAlejoIComne- bizantino 1187 cuando, - - a finales delsigloconla llegadaderefua finales constante, va aumentando, especialmente d. C. parece pero habersidominoritaria elsigloIV judía enlaciudad,quedesde mediadosdelsigloXIXlapoblación Desde administración. Laregión seempobrece. en enriquecerse sinpreocuparse dela que usurpanelcontrol solopiensan ytan queda alalbedríodelospachásegipcios, Los turcos pronto laregión, descuidan que Templo y, porello, sumamentesagrado. más cercano adondeestuvo elantiguo alosjudíos Lamentos», ellugaraccesible del Templo. elKotel Estees o«Muro delos terior delmuro delaplataforma occidental que losjudíospuedanrezar enlacara ex También hacequesehabiliteunlugarpara dad viejayquequedaterminadaen1541. murallaespléndida quehoy rodea laciu dor delossantoslugares deJerusalén,la na laconstruccióndeunamuralla alrede el Período Otomano(turco). Solimánorde Con SolimánelMagníficoseiniciaen1517 la Sociedad de Naciones. Lainmigraciónla Sociedadde Naciones. pordisposiciónde bajo mandatoinglés el imperiodelosturcos. Palestina queda (1914-1918) losvencedores sereparten Al finaldelaPrimera Guerra Mundial giados deEuropa ydeRusia. expulsándolos dePalestinaen1291. Du pero alfinallosmamelucosterminan y convierten Acre ensunueva capital, recuperancruzados delterritorio parte cristianos salgansindañodeella.Los vez tomadalaciudad,permitequelos misericordioso es los cruzados, y, una que elayubí Saladino, adiferencia de se quedansinJerusalén.Esdenotar Noble Santuario. del yoeste alnorte cios, especialmente embellecidaconnumerososes edifi rante elPeríodo Mameluco, Jerusalén ------TEMPORADA DE ÓPERA | 68 | OPERA DENBORALDIA

Vista de los tejados de la ciudad vieja de Jerusalén mirando hacia el noroeste. En primer plano a la derecha se distingue la fachada cruzada de la Iglesia del Santo Sepulcro. La gran cúpula gris de la iglesia está construida sobre el lugar donde la tradición cristiana sitúa la resurrección: la tumba (vacía) de Jesús.

judía a Palestina crece, lo que empieza para los palestinos. Con el armisticio, a desatar reacciones violentas de los Jerusalén quedará dividida por un muro: musulmanes. Tras la Segunda Guerra Jordania se queda la ciudad vieja y la Mundial (1939-1945) y el Holocausto de parte oriental de la ciudad, mientras que los judíos perpetrado por los nazis, las Israel se queda con la ciudad nueva. En 2019/2020 Naciones Unidas aprueban la partición de 1967 Israel se apodera de la ciudad vieja la región entre judíos y árabes en 1947, y la parte oriental en la llamada Guerra que es aceptada por los primeros pero de los Seis Días, y unifica la ciudad bajo rechazada por los segundos. Cuando los su control. En un principio la conquista británicos se marchan el 14 de mayo de incluye la toma del Monte del Templo/Ha- 1948, comienza la primera Guerra Ára- ram esh-Sharif, pero las altas autoridades be-Ísraelí, que ganan los israelíes. Este israelíes hacen retirarse al ejército y dejar es el principio del Estado de Israel para el control del interior del recinto al Waqf los judíos y de la Naqba, o gran desastre, musulmán y el del acceso al mismo a la Jerusalén tumbas delastres comunidades. por loqueseencuentran enélnumerosas asocianconelJuicioFinal,y musulmanes Cedrón. Esunlugarquejudíos,cristianos 2 y12, sueleidentificarse conelValle del reunirá yjuzgaráenJoel4, alasnaciones el Valle deJosafat, ellugardondeYahvé Para yreconectando finalizar conlaópera, e indignaciónpara lospalestinos. para losisraelíes ydeenormefrustración un motivo degran alegríaysatisfacción Unidos deTel Aviv aJerusalén,loquees traslada en2018 laembajadadeEstados en 2017 deIsrael Jerusaléncomocapital y te DonaldTrump, noobstante,reconoce al problema palestino-israelí. Elpresiden salén, alaespera deunasoluciónpacífica embajadas enTel Aviv envez deenJeru (incluyendolos países España)tienensus modo, Deeste bién sucapital. casitodos tam aquelaciudadsea palestinas ciones Unidas lasaspira pornotenerencuenta rechazado loquees tal, porlasNaciones yunificada»sucapi Jerusalén «completa hoy.nido hasta En1980 Israel nombra a policía israelí, situaciónquesehamante ------JUICIO FINAL. Y MUSULMANES ASOCIAN CONEL LUGAR QUEJUDÍOS, CRISTIANOS […] ELVALLE DEJOSAFAT […]ES UN Historia AntiguayelAntiguoTestamento. la arqueología delPróximo Oriente Antiguo, la Sus académicas secentran publicaciones en israelitas ylosfenicios enTel Regev (Israel). para investigar lasrelaciones entre los que incluye unaexcavación arqueológica Co-dirige elProyecto Llanura Sur deAkko, University enMadrid en laSaintLouis de Harvard, profesora Universidad Próximo Orienteporla del y Civilizaciones Doctora enLenguas Carolina Aznar CMY CY MY CM K Y M C ABAO patrocinio2019.ai3330/10/1915:53 VIVIMOS LAÓPERAHASTAÚLTIMANOTA JÉRUSALEM •GIUSEPPEVERDI ORGULLOSO PATROCINADOR DELA ABAO patrocinio 2019.ai 33 30/10/19 15:53

VIVIMOS LA ÓPERA HASTA LA ÚLTIMA NOTA JÉRUSALEM • GIUSEPPE VERDI

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

ORGULLOSO PATROCINADOR DE LA

APUNTES EN TORNO AL TEMPORADA DE ÓPERA | 68 JERUSALÉN VERDIANO

Manuel Cabrera | OPERA DENBORALDIA

Subir a escena esta composición lírica Esta ópera tiene al uso tres deno- I -totalmente afrancesada- del maestro III minaciones fonéticas y gramatica- de Roncole, al escenario del auditorio del les distintas: Jérusalem en su titulo origi- Palacio Euskalduna, en la villa del noble nal francés; Gerusalemme, en italiano; y don Pedro de Haro, es todo un hito de Jerusalén en lengua cervantina, aunque relevancia incuestionable que trasciende, existes algunos lingüistas hispanos que en mucho, los límites nacionales y que sustituyen la ‘n’ final por una ‘m’, al objeto nos va acercando al punto final del ilu- de acercar más su pronunciación a una sionante proyecto del TUTTO VERDI que dicción de origen sefardí. ABAO puso en empeño para representar toda la producción operística del genial Es conocido que este título operís- Giuseppe. Único caso -que quien escribe IV tico nace de una remodelación de conozca- en el mundo. la ópera verdiana precedente, I Lombardi alla prima crociata (Los lombardos en la Es un riesgo importante, sin duda algu- Primera Cruzada) estrenada ésta cuatro IIna, asumir la puesta en escena de este años antes. Pero lo cierto es que esa título, tanto por su escasísima programa- remodelación supuso a Verdi la creación ción, como por su limitada reproducción de caso una nueva composición lírica, registrada tanto en sonido como en ima- en formato de gusto francés por la grand gen; y, por estar, principalmente durante opéra, sobre todo en lo que al tratamien- las cuatro sesiones líricas, con una ten- to de determinados temas se derivan del sión expectante sobre la buena salud de nuevo libreto creado por Alphonse Royer 2019/2020 los cantantes, ya que resultará muy difícil y Gustave Vaëz, que parten del histórico encontrar una voz sustituta (llamada en el Concilio de Clermont. argot covert) en el caso de que surgiera algún imponderable. La ABAO tiene a gala no haber suspendido ¡nunca! una función desde su iniciático 1953. APUNTES EN TORNO AL JERUSALÉN VERDIANO JERUSALÉN AL TORNO EN APUNTES

A principios del año 1095 Alejo I En el París del 26 de noviembre de V Conmeno, emperador de Bizancio, VI1847 (al día siguiente de la última de solicitó ayuda a los reinos de la incipiente las cuatro representaciones bilbaínas, se Europa occidental para combatir a los cumplirán 172 años) se estrenó Jérusalem selyúcidas, dinastía turca reinante en en la ya inexistente Opera Le Peletier, el siglo XI que gobernó el Asia menor teatro lirico que bien merece un especial y parte de los actuales Irán e Irak. Ante recuerdo a favor de los diletantes histori- esa petición de socorro el papa Urbano cistas del ars canendi (arte del canto, en II convocó a unas trescientas personas, traducción libre). entre clérigos, abades, obispos y señores feudales, en su mayoría franceses, que La sala lirica conocida como bajo su cátedra se reunieron en la ciudad VII Opera Le Peletier, estuvo en pie gala de Clermont, a modo de concilio en el inmueble número 12 de la calle Le eclesiástico, durante los días 18 al 28 de Peletier, en el distrito 9 parisino, cerca- noviembre del ya citado año, ente cuyos na el famoso Boulevard de los Italianos. acuerdos, amen de ratificar la excomu- Construida bajo la dirección del arquitec- nión del rey francés Philippe I, por con- to François Debret, con una capacidad traer segundo matrimonio sin estar fini- para 1.800 localidades (mucha en aquella quitado el primero, se adoptó la decisión época) se inauguró el 19 de agosto de de declarar la llamada bellum sacrum 1821 y un importante incendio, acaecido (guerra santa) contra los musulmanes que el 28 de octubre de 1873, fue el causan- ocupaban los Santos lugares en Palestina, te de su clausura. Su importancia en la proclamando la Primera Cruzada, pues cultura francesa fue indudable ya que Deus vult (Dios lo quiere). en su sede estuvo la Real Academia de Música, que tuvo varias denominaciones posteriores -según los vientos políticos que soplasen- Academia Nacional de Música, Academia Imperial de Música, volviendo al final al de Academia Nacional de Música. TEMPORADA DE ÓPERA | 68 | OPERA DENBORALDIA

El 3 de febrero de 1820, a la En Le Peletier, se estrenaron im- VIIIsalida del teatro de ópera que IX portantes títulos de ópera, entre existía en la calle Richelieu, es asesinado las que cabe citar: El Sitio de Corinto, el dique de Berry, Carlos Fernando de Moisés y el faraón, El Conde Ory, Guiller- Artois, príncipe real de la casa reinante, mo Tell todas ellas de Rossini; Roberto hecho por el cual Luis XVIII (conocido el Diablo, Los Hugonotes, El Profeta y La como El Deseado), rey de Francia y de Africana de Meyerbeer; Los Mártires, La Navarra, ordena la demolición del edifi- Favorita y Dom Sebastián, rey de Portugal cio. Al quedarse París sin espacio para la de Donizetti; Las Vísperas Sicilianas, El lírica representada, se procede a terminar Trouvère y Don Carlos de Verdi; Faust de con urgencia la que sería conocida como Gounod; la llamada versión París de Tann- Opera Le Peletier, que la que se reutiliza- häuser, de Wagner. Entre los ballets cabe ron muchos materiales que existían en citar los importantes títulos de Giselle y El el edificio destruido por el real capricho corsario de Adam, Paquita de Deldevez, de Su Majestad (columnas, cornisas, la o Coppélia de Delibes. En la pintura fue cúpula, etc.); en la iluminación se utilizó reconocido como fundador del impresio- gas hidrógeno y los contemporáneos la nismo, Edgar Degas quien dejó inmortali- calificaron como una sala de magnífica zados los espacios de la Opéra Le Peletier sonoridad. como en sus obras famosas Clase de baile, El vestíbulo del baile en la Ópera de la calle Le Peletier, L’Ochestre de l’Opéra o Ensayo de balle. Édouard Manet, tam- 2019/2020 bién dejó, sobre Le Peletier, sus pinceles inmortalizados en el cuadro Bal masquè à l’opèra. INPRESIOAK EHIZATUZ CAZANDO IMPRESIONES Sorolla formatu txikian en pequeño formato APUNTES EN TORNO AL JERUSALÉN VERDIANO JERUSALÉN AL TORNO EN APUNTES

Ahora toca disfrutar de una ópera Retrato de Giuseppe Verdi X muy especial, por su ausencia en las programaciones, amén de por su par- ticular trabazón musical (del que plumas más doctas darán cumplida cuenta), que posiblemente no volvamos a ver y que ABAO nos la coloca en la siempre gozosa bandeja de arte del canto.

MANUEL CABRERA

Crítico musical

Abogado en ejercicio durante 45 años. Crítico musical que colabora en diversas publicacio- nes y medios. Especializado en lírica y música sinfónico coral. Productor artístico de eventos musicales, articulista, redactor y asesor de diversos proyectos culturales, y miembro de 20.11.19 - 23.02.20 jurados en certámenes de canto de ámbito nacional e internacional. INPRESIOAK EHIZATUZ CAZANDO IMPRESIONES Sorolla formatu txikian en pequeño formato

20.11.19 - 23.02.20 Debussy, Saint-Saëns SOÑANDODebussy, Saint-Saëns EL CARNAVAL Iñigo Casalí SOÑANDO EL CARNAVAL ALÍIñigo BABÁ Casalí DE LOS ANIMALES ALÍ BABÁ DE SESIONES LOS EN FAMILIA ANIMALES  FAMILIARTEKO SAIOAK Y LOS 40 LADRONES octubre/urriak’19 SESIONES EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK SESIONES EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK 26,octubre/urriak’19 27 Y LOS 40 LADRONES enero/urtarrilak’20 SESIONES26, 27 ESCOLARES  ESKOLAˆSAIOAK SESIONES EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK 3,enero/urtarrilak’20 4, 5 octubre/urriak’19 SESIONES ESCOLARES  ESKOLAˆSAIOAK Patrocina/Babesle 28octubre/urriak’19 3, 4, 5 Patrocina/Babesle28 Patrocina/Babesle Patrocina/Babesle Gioachino Rossini Gioachino Rossini Gioachino Rossini Gioachino Rossini GUILLERMO TELL LA CENICIENTA GUILLERMO TELL LA SESIONES CENICIENTA EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK febrero/otsailak’20 SESIONES EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK SESIONES EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK 29febrero/otsailak’20 mayo/maiatzak’20 SESIONES EN FAMILIA  FAMILIARTEKO SAIOAK marzo/martxoak’2029 23,mayo/maiatzak’20 24 1marzo/martxoak’20 SESIONES23, 24 ESCOLARES  ESKOLAˆSAIOAK SESIONES1 ESCOLARES  ESKOLAˆSAIOAK mayo/maiatzak’20 SESIONES ESCOLARES  ESKOLAˆSAIOAK marzo/martxoak’19 SESIONES ESCOLARES  ESKOLAˆSAIOAK 25mayo/maiatzak’20 2marzo/martxoak’19 Patrocina/Babesle25 Patrocina/Babesle2 Patrocina/Babesle

Patrocina/Babesle

Una colaboración del Teatro Arriaga y ABAO Bilbao Opera

Arriaga Antzokiak eta ABAO Bilbao Operak elkarlanean antolatua Una colaboración del Teatro Arriaga y ABAO Bilbao Opera

Arriaga Antzokiak eta ABAO Bilbao Operak elkarlanean antolatua Colaboradores Laguntzaileak

Colaboradores Laguntzaileak ALÍ BABA enero/urtarrilak‘20 Y LOS 40 LADRONES 3, 4, 5

Música/Musika Iñigo Casalí Director de escena/ Pablo Ramos Eszena-zuzendaria Producción/Produkzioa ABAO Bilbao Opera y Ópera de Cámara de Navarra Patrocina/Babesle

Entradas /Sarrerak abao.org teatroarriaga.com kutxabank.es

Una colaboración del Teatro Arriaga y ABAO Bilbao Opera Arriaga Antzokiak eta ABAO Bilbao Operak elkarlanean antolatua

Colaboradores Laguntzaileak FRANCESCO IVAN

B iografías CIAMPA Director Musical

Diplomado en Dirección de Orquesta se ha perfeccionado en las más importantes escuelas internacionales, bajo la guía de grandes maestros y obtenido numerosos premios y reconocimientos.

Ha dirigido entre otras: la Munich Phil- harmonic Orchestra, la Filarmónica “A. Toscanini” de Parma, la Filarmónica Sa- lernitana, la Orquesta del Royal Northen College of Music de Manchester, la Or- chestra Giovanile Italiana, la Orquesta de París, “I Pomeriggi Musicali”, la Deutsche Oper Berlin Orchestra, la Orquesta “Santa Cecilia”, “I Solisti di Napoli” o la Sinfónica de Valencia.

En el plano operístico, ha dirigido La Traviata en la Opera Bastille, Nabucco en Berlin, L’Elisir d’Amore en el Colón de Buenos Aires, La Traviata en La Fenice y en el Regio di Torino, Rigoletto y Madama Butterfly en Ancona, Turandot y Aida en Salerno y Nabucco en Tel Aviv. Protago- nista indiscutible en las últimas ediciones del Festival Pucciniano de Torre del Lago, donde ha dirigido Turandot y Madama Butterfly, así como en el Festival Verdi de Parma con Il Corsaro, I Masnadieri y Nabucco.

Recientemente, ha dirigido La Wally en Módena, Piacenza y Ravenna, Norma en Verona, La Traviata en un tour por Saler- no, Venecia y Tokyo. Turandot en Sassari, Rigoletto en Génova y Parma, Manon TEMPORADA DE ÓPERA | 68 Lescaut y La Bohéme en Verona, Il bar- BOS nació del impulso de la sociedad ci- biere di Siviglia en Las Palmas, Carmen vil de Bizkaia, un territorio en el que lleva y Turandot en La Arena di Verona, Maria a cabo el grueso de su actividad. La labor Stuarda en Berlín y Nabucco en el San de la BOS tiene lugar gracias al apoyo Carlo di Napoli. Inauguró la temporada de su público, de la Diputación Foral de 2018 en la Arena di Verona con Carmen y Bizkaia y del Ayuntamiento de Bilbao. en 2019 con Aida.

La Bilbao Orkestra Sinfonikoa colabo- | OPERA DENBORALDIA Compromisos futuros incluyen La Travia- ra con la ABAO desde 1953. Fue en el ta en la Royal Opera House de Londres, Il Coliseo Albia, con la ópera Tosca de G. Trovatore en la Munich Staatsoper, Ma- Puccini un 18 de agosto de aquel año. non Lescaut en Hamburgo e Il barbiere di Desde entonces, y hasta la fecha, la BOS Siviglia en Mahon. ha participado en 91 títulos distintos. Una fructífera colaboración que ha permiti- EN ABAO BILBAO OPERA do a la BOS participar en la mitad de las • Attila (2014) representaciones de la ABAO. • Messa da Requiem (2016) La BOS desarrolla su temporada sinfó- • Stiffelio (2017) nica en el Euskalduna Bilbao, sede de la • Les pêcheurs de perles (2019) Orquesta, y ofrece temporadas de mú- sica de cámara. También desarrolla una importante labor pedagógica a través de Perfiles RRSS los conciertos didácticos y «en familia», Web: www.francescoivanciampa.it/ además de talleres de inclusión social. Facebook: @francescoivanciampa Además, fiel a su vocación, realiza regu- Twitter: @FrancescoIvan larmente conciertos por toda Bizkaia. Instagram: @francescoivanciampa Su actividad fuera del territorio le ha llevado a actuar en todo el Estado, en San Petersburgo, Tokio, en gira por Japón, y de manera regular en importantes festi- vales.

Mantiene programas conjuntos con el Museo Guggenheim, el Bellas Artes de Bilbao, la Universidad de Deusto, el Teatro Arriaga y la Fundación Bilbao 700 III-Mi- 2019/2020 llenium.

BILBAO ORKESTRA SINFONIKOA Su catálogo discográfico recoge una Director Titular: Erik Nielsen interesante colección dedicada a com- positores vascos como Arambarri, Guridi, La Bilbao Orkestra Sinfonikoa inició su ac- Arriaga, Isasi, Usandizaga, Sarasate y tividad con el concierto celebrado en el Escudero. También ha grabado para el Teatro Arriaga el 8 de marzo de 1922. La sello EMI JAPAN obras de Rodrigo y Take- mitsu, y en 2012 celebró su 90 aniversario maestros como Alberto Zedda, Friederich grabando en directo los Gurrelieder de Haider, Giuliano Carella, Antonello Schönberg. Allemandi, Günter Neuhold, Wolf B iografías Dieter Hauschild, Alain Guingal, Jiri Kout, Perfiles RRSS Wolf-Dieter Hanschild, Christophe Web: bilbaorkestra.eus Rousset, Juan José Mena, Facebook: @SinfonicadeBilbao Jean-Christophe Spinosi, entre otros Twitter: @Bilbaorkestra muchos. Instagram: @Bilbaorkestra Instagram: @euskadikorkestra El Coro de Ópera de Bilbao ha intervenido en más de 400 representaciones de ópe- ra. Fuera de la temporada de ABAO Bilbao Opera, son de destacar las actuaciones con Boris Dujin como Director, en la obra BORIS DUJIN rusa Prometeo de Alexander Scriabin, bajo la batuta de Vladimir Director del Coro Ashknazy, y en 2007 en la obra Aleko del compositor Sergei Rachmaninov, bajo la batuta del Maestro Mijaíl Pletniov.

Nació en Moscú donde estudió música en el Conservatorio Tsaikovsky, especializán- dose en Dirección Coral y Composición, graduándose con la máxima calificación.

Durante cinco años, trabajó como redac- tor en la editora musical de Moscú: “MUSICA”. Después se incorporó a la radio, primero como redactor y después como jefe secretario de la emisora de música clásica. Posteriormente fue nom- brado jefe de programas musicales de CORO DE OPERA DE BILBAO una de las primeras emisoras de música BILBOKO OPERA KORUA clásica del país llamada “Mayak Musica”.

En 1992 se trasladó a Bilbao, donde tra- Se constituyó en 1993 con el objetivo de bajó con diversos coros de música hasta tomar parte en la temporada de ópera de 1994 que asumió la dirección del Coro de Bilbao. Su primer director fue Julio Ópera de Bilbao. Lanuza y a partir de la temporada 1994-95, se hace cargo de la dirección su Este Coro ha tenido la oportunidad de actual titular, el maestro Boris Dujin. cantar junto con algunas de las más grandes figuras de la lírica, dirigido por TEMPORADA DE ÓPERA | 68 El Coro ha cantado junto a algunas de las grandes figuras de la lírica y ha sido diri- FRANCISCO gido por maestros como Alberto NEGRÍN Zedda, Friederich Haider, Giuliano Carella, Director Antonello Allemandi, Günter Neuhold, de Escena Wolf Dieter Hauschild, Alain Guingal, Jiri Kout, Wolf-Dieter Hanschild, Christophe

Rousset, Juanjo Mena o Jean-Christophe | OPERA DENBORALDIA Spinosi. Su trayectoria le ha llevado a muchos de los principales teatros y festivales de todo Ha intervenido en más de 400 represen- el mundo. Su cartera de trabajo incluye taciones en más de 75 títulos, sobre todo más de 70 grandes producciones de del repertorio italiano del siglo XIX (Verdi, ópera. Ha sido nominado para el premio Donizetti, Bellini, Puccini), la ópera fran- Laurence Olivier. cesa (Gounod, Bizet, Saint Saens) y ale- mana (Wagner, Mozart, Beethoven). Cabe Su obra se distingue por una fiel adhesión destacar su actuación en títulos como Les al texto y la música, reflejada a través de Huguenots, Der Freischütz, Jenufa, Zigor, una sensibilidad completamente moder- Alcina, Göterdämmerung, Lohengrin, na pero elegante, basada en la belleza de Tannhäuser, Fidelio o Idomeneo. la obra. Emplea un enfoque fuertemente Dada su gran implicación con ABAO visual y cinematográfico. Su producción Bilbao Opera, sus intervenciones fuera de de The Cunning Little Vixen de Janáček la temporada de ópera bilbaína son muy se representó en la Royal Danish Opera seleccionadas. Es destacable el concierto utilizando tecnología de proyección y ofrecido en el Euskalduna de Bilbao in- video de última generación y acaba de terpretando música de Ennio Morricone estrenar en la misma casa la Snow Queen bajo la dirección del propio compositor, de Abrahamsen, utilizando tecnología o su intervención en 2007 en la Quincena de pixel mapping jamás vista en ópera. Musical, junto a la Orquesta Nacional de Su producción en el Teatro Linbury de Rusia, interpretando en versión concierto Londres del Orphée de Philip Glass hizo Aleko, de Rachmaninov, bajo la dirección un uso muy inusual de la sala, al igual que de M. Pletniov. su Mitridate, remodelado para el Palacio Carlos V en la Alhambra, y su Il trovatore Perfiles RRSS en el Arena Sferisterio se han moldeado Web: corodeoperadebilbao.org totalmente a su entorno. Facebook: @corodeoperadebilbao 2019/2020 Instagram: @corodeoperadebilbao Su producción de Giulio Cesare para Opera Australia ha sido lanzada en DVD y CD ganando cinco premios Australian Green Room Awards, incluyendo Mejor Director y Mejor Producción. Su puesta en escena de la misma pieza para la Royal Danish Opera, ganó el premio Remeurt y está disponible en DVD, como lo están su Partenope de Copenhague, Norma y Artes de la Universidad Aristóteles de L’arbore di Diana de Barcelona e I puritani Salónica y desde 1999 ha trabajado como de Amsterdam. asistente de dirección de escena para B iografías producciones de ópera en su ciudad, así También destaca por su actividad en como en la Ópera Nacional Griega en eventos en estadios, incluyendo “Opera Atenas y otros teatros europeos. Pop on Ice’ en la Arena de Verona y la ceremonia de inauguración de la Copa Como directora de escena ha dirigido La Mundial de Dubai 2017, la de los Juegos Voyante de Henri Sauguet, L’amante di Marciales Asiáticos en 2017, o la de los tutte de Baldassare Galuppi y Carmen de Juegos Panamericanos en 2019 Bizet en la Ópera Nacional de Grecia y Scipione de G. H. Handel para el Händel En la temporada 2020, su producción de Festspiele en Bad Lauchstädt (Alemania). Salome, vista en ABAO en 2018, se trasla- dará a Houston y el Festival Sferisterio de Como dramaturga, también ha colabora- Macerata. do con Arnaud Bernard para las produc- ciones de Nabucco en la Arena di Verona EN ABAO BILBAO OPERA y La Fanciulla del West en el Teatro • Freischütz (2001) Mariinsky. • Macbeth (2011) • Salomé (2018) Recientemente, ha hecho la dramaturgia y ha codirigido Le Nozze di Figaro para la Perfiles RRSS Ópera Nacional Griega. Web: negrin.com Facebook: Francisco Negrin EN ABAO BILBAO OPERA Twitter: @F_Negrin Salomé (2018)

Perfiles RRSS Facebook: Angela Kleopatra Saroglou ANGELA SAROGLOU Directora de escena de la reposición

Nacida en Salónica (Grecia), completó sus estudios de canto en su país natal e Italia y hasta 2007, ha desarrollado su carrera como cantante.

Paralelamente, estudió en la Escuela de Arte Dramático de la Facultad de Bellas TEMPORADA DE ÓPERA | 68 PACO AZORIN Escenografía B iografías | OPERA DENBORALDIA Estudió escenografía y dirección de escena en el Institut del Teatre de Barcelona. Ha realizado más de ciento cincuenta esceno- grafías para ópera, teatro, danza y musical. Como director de escena, en 2003 crea y dirige el Festival de Shakespeare de Santa Susana, donde dirige en 2007 el estreno absoluto de un texto todavía inédito: Hamlet el día de los asesinatos, de Bernard-Marie Koltès.

Dirige ópera, zarzuela y teatro. Entre los títulos más destacados cabe citar Maruxa, María Moliner, Don Giovanni, Otello, Salome, Una voce in off, La voix humaine, Tosca, Julio César, Con los pies en la luna.

Como escenógrafo, trabaja habitual- mente con los directores Lluís Pasqual y Carme Portaceli. También ha trabajado con Mario Gas, Francisco Negrín, Helena Pimenta, Sergi Belbel, Victor Ullate, Er- nesto Caballero y Miguel del Arco.

Ha sido galardonado, entre otros, con los premios de la Crítica Serra d´Or 2004, Butaca 2004, Premio Josep Solbes 2005 de la Generalitat Valenciana a la mejor 2019/2020 Iluminación y escenografía por “Sopa de pollo con cebada” y el premio de las Ar- tes Escénicas de la Generalitat Valenciana a la mejor escenografía 2008 por “Los en- redos de Scapin” y Butaca 2009 y Premio de la Asociación de Directores de Escena (ADE), ambos por “La casa de Bernarda Alba”, producción del Teatre Nacional de Catalunya y Teatro Español de Madrid, así EN ABAO BILBAO OPERA como el premio Ceres al mejor escenó- Debuta en ABAO Bilbao Opera grafo de 2013 y Cerino 2018. B iografías EN ABAO BILBAO OPERA • Con los pies en la luna. (Abao Txiki 2011) DOMENICO • Il finto sordo (2019) FRANCHI Perfiles RRSS Vestuario Web: pacoazorin.com Facebook: @pacoazorin Twitter: @PacoAzorin Instagram: @azorinpaco Escenógrafo y diseñador de vestuario, ha colaborado con el escenógrafo Ezio Pfigerio, con el que ha participado en numerosas producciones para los teatros THOMAS ROSCHER de ópera internacionales más importan- tes, entre los que destacan el Teatro alla Iluminación Scala, Teatro Regio di Parma; Teatro Real de Madrid; Theatre du Chatelet de Paris, Tokyo National Theater y Teatro Marinski de San Petersburgo.

Estudió en los Estados Unidos en la Uni- Desde 1992, ha firmado la escena y versidad de Yale. Lleva 20 años diseñan- vestuario diversas producciones tanto de do iluminación para producciones de ópera, como de teatro y danza contem- ópera a nivel internacional. poránea, entre las que cabría citar Le Coefore en La Biennale Teatro de Venecia, Ha trabajó con Ruth Berghaus, Herbert Aida para la Greek National Opera y la Wernicke y George Tabori. También ha Arena di Verona, La Celestina en el Teatro desarrollado conceptos de iluminación en de la Zarzuela de Madrid, Don Giovanni el campo de la arquitectura, como para en el Teatro Comunale di Sassari, el pabellón alemán en la Expo 2010 de Rigoletto en el Opernhaus Kiel y el Grand Shanghai. Theater Lodz, Les liaisons dangereuses para el Teatro Nacional de Croacia y The Es Director de Iluminación en el Teatro Bonn Merry Widow en San Petersburgo. y es invitado en otros importantes teatros como la Deutsche Oper am Rhein, la Ópera EN ABAO BILBAO OPERA Nacional de Finlandia en Helsinki, la Ópera • Oberto, Conte di San Bonifacio (2007) de Montecarlo y el Teatro an der Wien. • Poliuto (2008)

Desde 2007 es profesor de diseño de Perfiles RRSS iluminación en la Hochschule der Künste Web: domenicofranchi.com Zürich. Facebook: Domenico Franchi Twitter: @domenicofranchi Instagram: @domenico_franchi ROCÍO IGNACIO Soprano Sevilla, España BIOGRAFÍAS | REPARTO BIOGRAFÍAS

ROL Hélêne, hija del Conde DEBUT EUROPEO Rigoletto (Gilda), Verdi. Palacio de Festivales de Cantabria 2003 PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO • Otello (Desdemona), Verdi • Pagliacci (Neda), Leoncavallo • L’Elisir d’Amore (Adina), Donizetti • Carmen (Micaela), Bizet • Turandot (Liù), Puccini RECIENTES ACTUACIONES • Otello (Desdemona). Teatro Cervantes de Málaga • Katiuska (Katiuska). Teatro de la Zarzuela • Don Giovanni (Zerlina). Regio di Torino y Gran Teatre del Liceu • Falstaff (Alice Ford) Regio de Turin • L’Elisir d’Amore (Adina) ROHM Omán PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS • Gala lírica en el Teatro de la Zarzuela • Die Zauberflöte (Pamina). Teatro Villamarta 2019/2020 • Simon Boccanegra . Teatro Cervantes • Turandot (Liù). Teatro Petruzzelli Bar EN ABAO BILBAO OPERA • L’Elisir d’Amore (Adina) 2012 Perfiles RRSS • Tosca (Cavaradossi) Hamburgische Web: lyricart.es Staatsoper Facebook: Rocio Ignacio • Turandot (Calaf). Gran Teatre del Liceu | reparto | Twitter: @rocioignacio79 Instagram: @rocio_ignacio PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS • Opera Gala. Teatro alla Scala biografías • Otello (Otello). Deutsche Oper Berlin  • Aida (Radamès) Teatro San Carlos di Napoli JORGE DE LEÓN EN ABAO BILBAO OPERA Tenor Debuta En ABAO Bilbao Opera Tenerife, España Perfiles RRSS Web: lyricart.es Facebook: @jorgedeleontenor Twitter: @jorgele66 Instagram: @jorgedelontenor ROL Gaston, Vizconde de Béarn DEBUT • Lucia di Lammermoor (Edgardo), Doni- MICHELE PERTUSI zetti. Teatro Principal de Mahón 2004 Bajo Parma, Italia PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO • Aida (Radamès), Verdi • Turandot, (Calaf), Puccini • Tosca (Mario Cavaradossi), Puccini • Manon Lescaut (Renato des Grieux), Puccini ROL • Madama Butterfly (Pinkerton), Puccini Roger, hermano del conde • Carmen (Don José) Bizet. DEBUT RECIENTES ACTUACIONES • Ernani (Silva), Verdi. Teatro Comunale di • Manon Lescaut (Renato des Grieux). Modena 1984 Deutsche Oper Berlin • Aida (Radamès). MET New York PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO • Tosca (Cavaradossi). New National Thea- • Norma (Oroveso), Bellini tre Tokio • Semiramide (Assur), Rossini • Manon Lescaut (Renato des Grieux). • L’elisir d’amore (Dulcamara), Donizetti Gran Teatre del Liceu • Nabucco (Zaccaria), Verdi • Aida (Radamès) Wiener Staatsoper • Attila (Attila), Verdi TEMPORADA DE ÓPERA | 68 RECIENTES ACTUACIONES PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO • Don Carlo (Filippo II). Teatro Real de • Le nozze di Figaro (Il Conte), Mozart Madrid • L’elisir d’amore (Belcore), Donizetti • I Masnadieri (Massimiliano). Teatro alla • Faust (Valentin), Gounod Scala • L’taliana in Algeri (Taddeo), Rossini • Don Pasquale (Don Pasquale). Opéra • La Traviata (Giorgio Germont), Verdi National de Paris, Palais Garnier

RECIENTES ACTUACIONES | OPERA DENBORALDIA PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS • Il viaggio a Reims (Don Alvaro/Don • Les Vêspres siciliennes (Jean Procida). Prudencio), Rossini Opera Festival Teatro dell’Opera di Roma • Luisa Fernanda (Vidal Hermando), Ópera • La Cenerentola (Alidoro). Wiener de Tenerife Staatsoper • Il turco in Italia (Prosdocimo), Ópera • Maria Stuarda (Giorgio Talbot). de Oviedo Metropolitan Opera, New York PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS EN ABAO BILBAO OPERA • L’italiana in Algeri (Taddeo), Rete Lirica • Il Barbieri di Siviglia 1992 delle Marche • La Italiana in Algeri (Mustafá). 1999 • La tabernera del Puerto (Juan de Eguía) • Falstaff (Sir John Falstaff). 2010 Ópera de Tenerife • La italiana in Algeri (Mustafá) 2011 • LaTraviata (Giorgio Germont), Ópera de Tenerife Perfiles RRSS Web: michelepertusi.com EN ABAO BILBAO OPERA Facebook: Michele Pertusi Debuta En ABAO Bilbao Opera Perfiles RRSS

Perfiles RRSS Facebook: Pablo Gálvez - Barítono PABLO GÁLVEZ Twitter: @PabloGalvezH Instagram: @pablogalvezh Barítono Granada, España 2019/2020 ROL Le Comte de Toulouse, padre de Hélène DEBUT • Ainadamar (Maestro), Festival Interna- cional de Música y Danza de Granada, 2011 • Manon (Monsieur de Brétigny) 2018 FERNANDO • La Bohéme (Benoît / Alcindoro) 2018

| reparto | LATORRE Perfiles RRSS Bajo Barítono Web: fernandolatorre.com Bilbao, España Facebook: @fernandolatorrecanto

biografías Twitter: @FernandLatorre

 Instagram: @fernando_latorre_ ROL Adhemar de Montheil. Legado del Papa DEBUT • La traviata (Marchese d’Obigny) Teatro MOISÉS MARÍN Arriaga Bilbao 1991 Tenor PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO Granada, España • L’Elisir d’Amore (Dulcamara), Donizetti • Cosi fan tutte (Don Alfonso), Mozart • Il barbiere di Siviglia (Don Bartolo), Rossini ROL • Andrea Chenier (Roucher), Giordano Raymond, escudero de Gaston • Tosca (Sagrestano), Puccini DEBUT RECIENTES ACTUACIONES • La serva padrona (Uberto), Pergolesi. • Andrea Chenier (Roucher). Teatro de la Gran Teatre del Liceu, 1999 Maestranza Sevilla • Tosca (Sagrestano). Teatro Fundación PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO de Vigo • Madama Butterfly (Goro), Puccini • Madama Butterfly (Bonzo). Kursaal • Tosca (Spoletta), Puccini Donostia • Andrea Chernier (Incredibile), Giordano • Die Fliegende Holländer (Steuermann), PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS Wagner • Mahagony. Teatro Arriaga Bilbao • Die Zauberflöte (Monostatos), Mozart • La bohéme. Teatro Principal de Mahón • Tosca. Gran Teatre del Liceu RECIENTES ACTUACIONES • La Fanciulla del West (Jim Larkens), • Don Carlo (El conde de Lerma/Araldo), ABAO Bilbao Opera Teatro Real • Madama Butterfly (Goro), Gran Teatre EN ABAO BILBAO OPERA del Liceu Desde 2004 ha colaborado en ABAO • Die Zauberflöte (Monostatos), Palau Bilbao Opera en 21 títulos. Sus últimas de les Arts actuaciones han sido: • Lucrezia Borgia (Gubetta) 2016 • Andrea Chénier (Mathieu) en 2017 TEMPORADA DE ÓPERA | 68 PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS • Lucia di Lamermoor (Normanno), Teatro • Simon Boccanegra (Jacopo Fiesco), Campoamor Oviedo Varna Summer Festival • Turandot (Timur), Varna Summer Festival EN ABAO BILBAO OPERA • Un ballo in maschera (Samuel), Teatro Debuta En ABAO Bilbao Opera Petruzzelli Bari

Perfiles RRSS EN ABAO BILBAO OPERA | OPERA DENBORALDIA Facebook: Moisés Marín, tenor • Turandot (Timur) 2008 Twitter: @MoisesMarinGar Instagram: @moisesmaringarcia Perfiles RRSS Facebook: @DeyanVatchkov Twitter: @Vatchkov Instagram: @vatchkov DEYAN VATCHKOV Bajo Sofía, Bulgaria DAVID LAGARES

Bajo Bollullos par del Condado, Huelva, ROL España Emir de Ramla DEBUT EUROPEO ROL • Attila (Papa Leone), Stara Zagora, 2001 Heraldo y Soldado PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO DEBUT • Boris Godunov (Godunov), Mussorgsky • Rigoletto (Marullo), Teatro Villamarta de • Don Carlo (Filippo II), VerdiI Jerez, 2012 • Nabucco (Zaccaria), Verdi • Attila (Attila), Verdi PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO • Lucia di Lammermoor (Raimondo), Do- • Le nozze di Figaro (Conte di Almaviva), nizetti Mozart 2019/2020 • La Bohème (Schaunard), Puccini RECIENTES ACTUACIONES • Don Giovanni (Masetto), Mozart • Boris Godunov (Boris Godunov), Nizniy • Adriana Lecouvreur (Il Principe di Boui- Novogorod lon), Cilea • Die Zauberflöte (Sprecher/Priester), Palau de les Arts Valencia • Un ballo in maschera (Samuel), Bolshoi Theatre RECIENTES ACTUACIONES • Cosi fan tutte (Despina), Mozart • Le nozze di Figaro (), Ópera Grand Avignon • Dido and Aeneas (Belinda), Purcell • Don Carlo (Diputado flamenco), Teatro | reparto | Real de Madrid RECIENTES ACTUACIONES • Andrea Chénier (Mathieu), Teatro de la • La Traviata (Annina), Teatro Cervantes Maestranza de Sevilla Málaga biografías • Dido and Aeneas (Belinda), Teatro Roma-  PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS no Málaga • La Fanciulla del West (Jack Wallace), ABAO PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS • La Traviata (Marchese d’Obigny), Teatro • Die Zauberflöte, Teatro Villamarta de la Maestranza de Sevilla • Die Zauberflöte, Gran Teatro de Córdoba EN ABAO BILBAO OPERA EN ABAO BILBAO OPERA Debuta En ABAO Bilbao Opera Debuta En ABAO Bilbao Opera

Perfiles RRSS Perfiles RRSS Facebook: David Lagares, bajo-barítono Facebook: Alba Moreno Chantar Twitter: @DavidLagaresBas Instagram: alba_chantar_soprano Instagram: @Davidlagaresbass

GERARDO LÓPEZ ALBA CHANTAR Tenor Soprano Málaga, España Málaga, España

ROL ROL Un oficial Isaure DEBUT DEBUT The Little Sweep (Clem/Alfred), Britten. • La Traviata (Annina), Teatro Cervantes, Teatro Real, 2006 2018 PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO PRINCIPALES TÍTULOS DE SU REPERTORIO • Tamerlano (Bajazet). Händel • Rigoletto (Gilda), Verdi • Le nozze di Figaro (Don Basilio/Don • L´elisir d´amore (Adina), Donizetti Curzio). Mozart • Rómeo et Juliet (Juliet), Gounod • Die Fledermaus (Alfred). J. Strauss • Die Zauberflöte (Papagena), Mozart TEMPORADA DE ÓPERA | 68 • L’ enfant et les sortilèges (Le théière/Le petit vieillard/La rainette). Ravel • El retablo de maese Pedro (Maese Pedro). Falla RECIENTES ACTUACIONES • Carmen. Centro de Artes Escénicas

Jiangsu de Nanjing | OPERA DENBORALDIA • Il trovatore (Ruiz). Teatro de la Maestranza Sevilla • Die Soldaten (Young officier). Teatro Real Madrid • Capriccio (Criado), Teatro Real Madrid PRÓXIMOS COMPROMISOS DESTACADOS • Lohengrin (Four noblemen). Gran Teatre del Liceu • María Moliner (Almanaque). Ópera de Oviedo EN ABAO BILBAO OPERA • L’enfant et les sortilèges. Abao Txiki 2011 • Lucia di Lammermoor (Normanno). 2019

Perfiles RRSS Web: divertimentomusica.com/ gerardolopez/bio.php 2019/2020 VENTA DE ENTRADAS ABAO BILBAO OPERA TEMPORADA DE ÓPERA EUSKALDUNA BILBAO José Maria Olabarri, 2-4 bajo. Avenida Abandoibarra, 4. 48011 Bilbao 48001 Bilbao Taquilla Taquilla, web y teléfono De lunes a sábado: 17:00-20:00 De lunes a jueves y viernes víspera de Días con otros espectáculos: 12:00-14:00 estreno: 9:00-14:00 y 15:00-19:00 Resto de viernes: 9:00-15:00 Días con función de ópera excepto sába- TAMBIÉN EN: dos: 9:00-14:00 y 15:00-16:30 ticketea.com • music-opera.com/es • classictic.com/es • musictick.com

TEMPORADA ABAO TXIKI

ABAO BILBAO OPERA KUTXABANK Taquilla, web y teléfono Web y cajeros multiservicio

Si tienes alguna duda, contacta con nosotros. TEATRO ARRIAGA 944 355 100 Plaza Arriaga, 1. 48005 Bilbao [email protected] Taquilla, web y teléfono abao.org

ABAO Bilbao Opera se reserva el derecho de alterar el día de las funciones y de rempla- zar a algún artista o colaborador sin previo aviso. Asimismo se podrán sustituir cualquie- ra de los espectáculos o iniciativas programados.

Síguenos:

Fotos de ensayos © E. Moreno Esquibel P.V.P. 5€

© ABAO Bilbao Opera, Bilbao, 2019. Prohibida la reproducción ABAO Bilbao Opera es miembro de: parcial o total de los textos e imágenes, por cualquier medio, sin previa autorización expresa de los editores.

EDITA: ABAO Bilbao Opera • DL: BI-XXX-2019 Creación, maquetación y diseño: The Mood Project Impresión: Samper Impresores (Grupo Garcinuño) ABAO Bilbao Opera no se responsabiliza de los posibles errores de transcripción o impresión del contenido de esta publica- ción. Richard Wagner DER FLIEGENDE Euskalduna Bilbao enero /urtarrilak ’20 HOLLÄNDER 18 > 19:00 21,24,27 > 19:30

EMBÁRCATE EN EL MISTERIO MURGIL ZAITEZ ITSASOETAN QUE RECORRE LOS MARES ZEHARREKO MISTERIOAN

Entradas disponibles en abao.org Sarrerak eskuragarri abao.org webgunean o llamando al 944 355 100 edo 944 355 100 telefono-zenbakira deituta Adulto desde 56€ - Joven desde 37€ Helduak, 56 €-tik aurrera - Gazteak, 37 €-tik Aurrera

Patrocinador exclusivo de la ópera Operare honen babeslea