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L'expérimentation Dans La Musique Rock: Recherches Historiques, Socio

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L'expérimentation Dans La Musique Rock: Recherches Historiques, Socio L’expérimentation dans la musique rock : recherches historiques, socio-économiques et analytiques Jacopo Costa To cite this version: Jacopo Costa. L’expérimentation dans la musique rock : recherches historiques, socio-économiques et analytiques. Musique, musicologie et arts de la scène. Université de Strasbourg, 2018. Français. NNT : 2018STRAC030. tel-02506196 HAL Id: tel-02506196 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-02506196 Submitted on 12 Mar 2020 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ DE STRASBOURG ÉCOLE DOCTORALE DES HUMANITÉS (ED 520) APPROCHES CONTEMPORAINES DE LA CRÉATION ET DE LA RÉFLEXION ARTISTIQUES (EA 3402) THÈSE POUR OBTENIR LE GRADE DE DOCTEUR DE L'UNIVERSITÉ DE STRASBOURG DisCipline : Musique Présentée et soutenue publiquement par JACOPO COSTA Le 14 déCembre 2018 L’EXPÉRIMENTATION DANS LA MUSIQUE ROCK ReCherChes historiques, socio-éConomiques et analytiques. VOLUME I DireCteur de thèse : MONSIEUR PIERRE MICHEL MEMBRES DU JURY : Pierre Albert Castanet Franco Fabbri Philippe Gonin Christophe Pirenne JACOPO COSTA L’EXPÉRIMENTATION DANS LA MUSIQUE ROCK Recherches historiques, socio-économiques et analytiques. Thèse de Doctorat Discipline : Musique Université de Strasbourg Directeur de thèse : Monsieur Pierre Michel 1 2 Remerciements Je n'aurais pas eu l'idée d'écrire une thèse sans les encouragements de mon directeur, Pierre Michel, qui m'avait déjà suivi lors de mon Master en interprétation musicale. Je remercie ma mère de m'avoir fait écouter les Beatles et Queen quand j'étais enfant, et Massimo Giuntoli de m'avoir aidé, quelques années plus tard, à faire « le pas suivant », en me faisant découvrir Zappa, les « groupes de Canterbury », Rock In Opposition ainsi que les sources d'inspiration de ces artistes : les compositeurs modernistes du vingtième siècle, le minimalisme, la musique expérimentale américaine. Merci à la rédaction du magazine Musiche et à la mailing list (« il gruppone ») qui s'en est développée (une fois que le magazine a cessé d'être publié), et notamment merci à Alessandro Achilli pour ses connaissances encyclopédiques. Merci aux professeurs, chercheurs et collègues du laboratoire GREAM de l'Université de Strasbourg pour leur support, en particulier Nathalie Hérold, Matthieu Schneider, Eric Maestri, Olivier Class, Alessandro Arbo, Aurelio Bianco, Anne-Sylvie Barthel-Calvet et Alexandre Freund- Lehmann. Merci aux chercheurs et professeurs que j'ai rencontrés au cours de mon doctorat, qui m'ont conseillé et qui ont soutenu mon travail : Philippe Gonin, Pierre Albert Castanet, Juliette Boisnel, François Ribac, Sergio Pisfil Zavaleta, Paula Guerra, Philip Tagg, Allan Moore, Jacopo Conti, Georgina Born, Michel Delville, Jean-Pierre Herzog, Jean-Paul Ponthot. Merci aux musiciens et aux producteurs que j'ai interviewés : Chris Cutler, Franco Fabbri, Steve Feigenbaum, Bernard Gueffier, Francesco Zago, Marcello Marinone, Guigou Chenevier. Merci à Tommaso Leddi pour la partition de Ragionamenti. Enfin, un énorme merci à Federica, pour son soutien quotidien. 3 4 À Loomings : Maria, Enrico, Clara, Romain, Nicolas, Matthieu 5 Avant-propos En ce qui concerne les références aux chapitres publiés dans des ouvrages collectifs, j'ai procédé de la manière suivante : lorsqu'une source est citée pour la première fois, le titre complet du chapitre figure dans la note de bas de page, et il est suivi par la référence abrégée de l'ouvrage collectif (le nom de l'éditeur scientifique et la date de publication) et par la (les) page(s) d'où la citation est tirée ; les ouvrages collectifs sont listés dans la bibliographie, sous la rubrique « références des ouvrages collectifs ». Si un même chapitre est cité plusieurs fois, à partir de la deuxième citation je reporte uniquement l'auteur du chapitre et l'année de publication dans la note de bas de page. Prenons l'exemple concret d'une note en bas de page : Jody Berland, « Radio space and industrial time : the case of music formats », dans Frith (2004 II), p. 193. Le chapitre en question est tiré de l'ouvrage collectif suivant : Simon Frith (dir.), Popular Music (Vol. II), Londres et New York : Routledge, 2004. Il s'agit de la première citation de chapitre ; à partir de la deuxième citation, la note en bas de page sera rédigée de la manière suivante : Berland (2004), p. 193. Les annexes (Volume II) incluent d'une part les interviews que j'ai réalisées avec des musiciens et des producteurs discographiques et qui constituent des sources complémentaires par rapport à la bibliographie « traditionnelle », d'autre part les partitions complètes des morceaux de Stormy Six et de Yugen analysés dans la thèse. Pour des raisons pratiques, j'ai traduit en français les interviews avec Marcello Marinone et Francesco Zago (qui ont été réalisées en italien, enregistrées puis transcrites), mais j'ai laissé les autres dans leurs langues originales. Concernant les partitions, je n'ai inclus dans les annexes que celles qui m'ont été transmises directement par les compositeurs. Enfin, quelques considérations sur le CD d'exemples musicaux. J'ai choisi d'inclure les versions entières des morceaux faisant l'objet des analyses des chapitres VI et VII, même si certaines de ces analyses ne traitent que des extraits des morceaux eux-mêmes : en ayant signalé systématiquement les endroits précis dont je parle, il est simple de les repérer sur les pistes audio. J'ai aussi inclus dans le CD des morceaux ou des extraits cités au cours de la thèse qui ne sont pas analysés de manière approfondie, mais qui ont tout de même une certaine importance pour mes argumentations. 6 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...............................................................................................................p. 13 PREMIÈRE PARTIE ROCK EXPÉRIMENTAL : THÉORIE ET CONTEXTE CHAPITRE I : Rock...........................................................................................................p. 21 1.1 Le problème terminologique......................................................................................p. 24 1.2 Approche musicologique............................................................................................p. 25 1.2.1Organisation instrumentale et structurelle, approches performatives...........................p. 26 1.2.2 Organisation harmonique et mélodique.......................................................................p. 34 1.2.3 Organisation rythmique...............................................................................................p. 37 1.2.4 Pratiques musicales et apports technologiques............................................................p. 39 1.3 Approche sociologique............................................................................................p. 44 1.3.1 Perspective méthodologique : la question du public, le « discours sur le rock » et le rock comme « représentation sociale »................................................................p. 44 1.3.1.1 Le public du rock.............................................................................................p. 45 1.3.1.2 Le discours sur le rock.....................................................................................p. 48 1.3.1.3 Le rock comme représentation sociale............................................................p. 50 1.3.2 Le monde du rock.....................................................................................................p. 55 1.4 Approche économique............................................................................................p. 66 1.4.1 Rock, industrie et médias..........................................................................................p. 66 1.4.2 Liens entre l'économie du rock, le primary text du rock et la distinction par genres........................................................................................p. 71 1.4.3 Rock et pouvoirs publics...........................................................................................p. 72 CHAPITRE II : La notion d'expérimentation et son application dans le domaine musical.........................................................................p. 79 2.1 Musique savante expérimentale.............................................................................p. 79 2.1.1 Points communs entre la musique expérimentale savante et le rock expérimental..............................................................................................p. 84 CHAPITRE III : L'évolution du rock expérimental.......................................................p. 87 3.1 Rock expérimental : parcours historique.............................................................p. 89 7 3.1.1 Du rock'n'roll au milieu des années 1960 : expérimentation ou bricolage ?.............p. 90 3.1.2 L'évolution du rock entre le milieu des années 1960 et le début des années 1970...p. 95 3.1.2.1 Les nouveaux éléments du vocabulaire du rock............................................p. 101 3.1.2.2 L'expérimentation comme ouverture.............................................................p.
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