Vertigo. Revista de cine (Ateneo da Coruña)
Título: Anthony Mann
Autor/es: Breijo, David
Citar como: Breijo, D. (1995). Anthony Mann. Vértigo. Revista de cine. (12):10-21.
Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/43036
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Entidades colaboradoras:
VERTIGO Anthony Mann
Anthony Mann en el roda je de LAS FURIAS (1 950)
10 V David Breijo
Anthony Mann ha sido sometido a me nudo a un ejercicio de. reduccionismo. Suele encasillársele como el director que hizo un puñado de grandes wes terns. Aunque eso ya sería mucho -no vamos a negar la irónica aseveración de John Ford- tal afirmación no de bería pasar de ser un "lugar común" que, ocasionalmente, se hace incluso más constreñidor al circunscribirlo a los westerns protagonizados por Ja mes Stewart. No pretendo en absolu to dedicar espacio a descubrir los por qués del tópico, pero sí se debe seña lar que existiendo entre críticos e his toriadores de nuestro país una alta va loración de Anthony Mann, ésta sólo se ha visto plasmada en estudios par ciales o comentarios acerca de filmes a través de sus películas muy concretos, a los que se suman los textosde este número de VÉRTIGO. Un hombre que a través de su cine se trans lucía como discreto y sencillo, un hom bre sobre e l que no se prodigaban anéc dotas como con Ford, que no se hizo célebre hasta convertirse en una "tra demark" como Hitchcock ni provocó llorosas adhesiones como Ray en su úl tima etapa, tampoco puede convertir se en fácil blanco para los cinéfilos pre ocupados en buscar referentes que siempre rocen la mítica. En nuestro pa ís parece que la "popularización" de Mann todavía llevará tiempo, como es previsible que ocurra con otro de los más grandes directores norteamerica nos, Leo McCarey; como tuvo que trans currir mucho tiempo antes de que nos detuviésemos con suficiente atención (*)Versión reducida del ar sobre la obra de Jacques Tourneur. tículo original. VERTIGO Anthony Mann
Y cito a Tourneur porque, como él, Mann no es una norma compuesta de cinco elementos que se un director de "temas", de grandes enunciados, gún él determinan la potencial solidez de una reflexivo, cerebral. Si se quiere afirmar su auto película: 1) la historia 2) el director 3) los acto ría -sustitúyase por "coherencia" si la palabra res 4) los medios técnicos 5) el presupuesto. Cin molesta- encontraremos más base afirmando en co elementos que en títulos como WINCHESTER función de un estilo que de una reiteración te 73 o MEN IN w AR se hallan presentes, pero no mática. El Western es a Mann lo que el Fantásti siempre fue así. Anthony Mann ejerció su pri co a Toumeur: son los géneros donde alcanzaron mera fase como director rodando filmes baratos sus respectivas plenitudes. Plenitud como narra de serie B, los "quickies". Se forjó; en ese me dores de las vetas más ricas que estos géneros dio, como harían también Don Siegel o Richard contenían. Y lo hicieron como "story tellers", ca Fleischer. Fue David O'Selznick el que le en tegoría a la que nunca renunciaron y dentro de la contró; en el mundo del teatro de la costa Este, 11 cual supieron manifestarse como creadores. Am alternando las labores de producción en Broad bos tenían interés personal en sus respectivos cam way con temporadas en las que, con una peque V pos y a ellos dirigían miradas directas, libres de ña compañía, escenificaban obras con presupuestos ~ijo artificio. Mann miraba así al Oeste en gran me escasos. En 1938 comienza a trabajar para Selz dida como aprendiz de Ford, con una narrativa nick como cazatalentos y director de casting l. superior a la de John Sturges y con un mayor sen En 1940 pasa a la Paramount como ayudante de tido aventurero que Delmer Daves. Este estilo dirección en una de las obras maestras de Pres vertebra más su obra que las parcelas argumen ton Sturges, SULLIVAN's TRAVELS. Años más tar tales o temáticas que tengan en común y que se de, Mann (quien, por cierto, sólo se acercaría a extienden a otras piezas del género como, por la comedia a través del musical o tangencialmente r ejemplo, "la venganza", "el peso del pasado" o en Gon's LITTLE ACRE) recordaría con gran afec "la integración en la civilización". Fijémonos, por to a Sturges por sus indicaciones y enseñanzas. ejemplo, en este último tema, el más proclive al También declararía que gracias a Sturges obten-
didactismo -que casi ahoga THE FAR COUNTRY dría su primera oportunidad como director, aun , Mann carece, desde luego, de la sumisión al que en esto al parecer también haya mucho que as enunciado que mostrarían otros como Martin Ritt agradecer al protagonista de su ópera prima, Mc o Arthur Penn. Es la diferencia entre directores Donald Carey, antiguo compañero del mundo te de la casta de Mann y los preocupados en ha atral y que había sido descubierto por el produc cer"statements", declaraciones. Mann defendía tor Sol C. Siegel y contratado para protagonizar este estilo. Es sabido que fue expulsado del ro una de sus producciones de bajo presupuesto: DR. daje de SPARTACUS por la Universal y el produc BROADWAY. Carey insiste en que permitan a su tor estrella Kirk Douglas. Mann dice al respecto: amigo llevar la dirección, con lo que Mann se es "Douglas ( ... ) quería insistir respecto al "men trena con un thriller, género que cinco años más saje". Yo creía que éste se asimilaría más fácil tarde le encumbraría a la primera fila. Coinci mente si mostrábamos 'físicamente" todo el ho dencia es que el guión de DR. BROADWA Y se ba rror de la esclavitud. Un film debe ser visual, el se en una historia escrita por Borden Chase, fu exceso de diálogo lo mata" turo guionista de éxitos de Mann, como WIN No existe contradicción entre las iniciales pe CHESTER 73. ticiones de no enmascarar todo Mann tras el wes Tomando como punto de inflexión 1947, cuan tern y afirmar que es en este género en el que al do realizó DESPERATE (film que él considera su canza su época de madurez. Mann fue asimilan auténtico debut, o sea, el primer film del que se do sus distintas fases: el aprendizaje, la resolu encuentra satisfecho), hallamos una lista de diez ción de una puesta en escena con los mínimos títulos previos desde DR. BROADWAY. "Hice 8 o medios, la toma de conciencia de la posición del 1O pobr es pelfculas-así las valoro-porque tu (1) En títulos como GONE director como elemento clave en la configuración ve que realizarlas con poquísimo presupuesto, ar- WITH THE WINO, REBECCA, IN TERMEZZO . final de una obra... Esto cristaliza para Mann en sin actores, con malos guiones ..." Simétricamente VERTIGO Anthony Mann
T-MEN (LA BRIGADA SU ICIDA, 1948] gedia de Flammarion, solitario caballero venido a menos que vive de su habilidad para el tiro en números de vodevil. Fuera del escenario, se cie rra en su camerino cuidando sus armas. Sólo co bra vida cuando exhibe su habilidad, y ésta, la única parte de su vida que le pennite establecer lazos -si bien fugaces- con el mundo exte rior, será pervertida para encubrir su crimen pa sional. La trama criminal es superada en favor de la melodramática a pesar del enorme peso de la estructuración en un largo ftashback, ejercicio ha bitual en el negro que predispone a la idea de 12 fatalidad una vez que Flammarion ha ejecutado V a su antigua amante por haberle traicionado, ago nizante se confiesa, en brutal ironía, a un payaso. Mann juzga estos títulos que preceden a T MEN como "un buen adiestramiento, porque las condiciones te obligan a ajustar mucho elfilm, tienes que obtener lo más rápidamente posible aquello que te propones". Estas condiciones eran, en parte, causantes de algunas particularidades inherentes a la serie B: observemos los minuta divididos en dos géneros -aunque forcemos los jes. Hasta T-MEN nunca rompe Ja barrera de los límites en algunos casos- nos encontramos con 78 min. y, como si le costase despegarse de tales cinco musicales: MoouGHT IN HAVANA (1942), costumbres, no será hasta THE FU RI ES que supe NüBODY'S DARLING (1943), MY BEST GAL (1944), re la barrera de loslOO. Se forjó como un narra SING YOUR WAY HOME (1945) y THE BAMBOO dor conciso. Conciso, pero no seco, al estilo de BLONDE (1946); y cinco thrillers: DR. BROAD Fuller, porque sus imágenes siempre destilan una WAY.(1942), STRANGERS IN THE N!GHT (1944), THE emoción (Fuller parece destilar emoción a secas). GREAT FALMMAR!ON, Two o'CLOCK COURAGE (am En cada paso adelante en la narración de la his bas, 1945) y STRANGE IMPERSONAT!ON (1946). toria, una emoción acompaña a la acción; una in Tres musicales se realizan en productoras po formación tras otra: Ja escuela de la serie B. co proclives a dejar huella en la historia de este Al describir a Mann -principalmente- co género: Universal y Republic; los dos restantes, mo un narrador, evidentemente no pretendemos si bien fúeron hechos bajo el techo de la RKO a equipararlo con numerosos directores gramati ésta ya se le había acabado el filón Astaire-Ro calmente correctos, pero incapaces de dotar a la gers. Ateniéndonos a las bases que Mann enun imagen de otras vetas narrativas que superen la ciaba como sustentadoras de un buen film, nos función del cumplimiento de la linealidad argu encontramos con serias carencias: actores de du mental (como Richard Thorpe, George Mars doso interés (Allan Jones, Jack Healey ... ) e his hall o No1man Taurog). Mann conoce el valor de torias deplorables (Ej: MOOLIGHT IN HAVANA cuen la puesta en escena como principal instrumento ta la historia de un jugador de béisbol cantante para intentar superar un mal guión o unos intér ¡que sólo puede cantar cuando está acatarrado! y pretes poco adecuados. Tal como la cámara de las acciones de su empresario para que se cons Hawks se ponía a la altura del hombre, podría• tipe). Más interesantes se presentan sus progre mos decir que la de Mann se pone a la altura de sivas incursiones en los thrillers: Two o CLOCK la historia, intentando dignificarla si es necesa COURAGE (y en menor medida STRANGE IMPER rio. Así, por ejemplo, en STRANGE lMPERSONA SONATION) apuntaba hacia una tram a muy que TION un pésimo guión se ve redimido parcialmente rida del cine y la literatura negra: el falso culpa por la convicción de la puesta en escena. La tra ble, planteamiento que reaparecerá en DESPE ma gira alrededor de la pérdida de identidad de RATE. THE GREAT FLAMMARION es uno de los tí una mujer al dañarse su rostro en un experimen tulos más interesantes de entre los previos a T to químico. La secuencia fundamental, la com MEN, en parte por Ja presencia de su protago bustión del rostro, hubiera podido rodarse de mu (2 nista, Erich Von Stroheim, al que Mann recuer chas maneras: un plano frontal de la ac triz en 9• da como escasamente problemático --excepto en tamaño variable en función de la calidad del efec li! n· contadas y molestas ocasiones- e ingenioso has to especial (si hubiese intención de mostrarlo), e1 ta extremos comprometedores ("Me regaló una de espaldas, off total. .. pero ahí entra el con d 1 n• de sus ideas: ¡rodar FLAMMARION desde la len cepto visual de Mann, el plus que sabe extraer de l e te del monóculo que continuamente llevaba!"). una imagen: el rostro es la clave, por lo tanto en 91 re Pero no es sólo Stroheim el que otorga interés la secuencia de la combustión, el encuadre deca m al film . A pesar de tocar otra situación querida de pita a la actriz, que yace tumbada en un sofá. El UI b1 Ja novela y el cine negro (dos amantes deciden objeto en conflicto está en off, no es visible: se Te eliminar al cónyuge de uno de ellos), Ja película incrementa el horror del accidente por la brutal la d· se inclina más al melodrama, plasmando la tra- amputación que produce el encuadre. Capacidad, DI VERTIGO Anthony Mann
intuición, talento ... que hace encontrar el tono asombroso plazo de 6 días, en la que se aprecia adecuado de cada largometraje. ¿Cómo cerrar un que ya había cristalizado una concepción de la film sobre la pérdida de identidad, si no con el re mirada que, inevitablemente, nombres como Wi afirrnante reflejo de la protagonista en un espejo, lliam Daniels o Emest Haller incrementarían y una vez recuperada ésta? moldearían. Lo más atractivo de RAILROADED es "Creo que (DESPERATE) es mi auténtico de esa concepción visual particularmente percepti but como director. Yo estaba verdaderamente ble en el uso del angular, no para potenciar la pro desesperado durante el rodaje: nada de dinero, fundidad de campo ni abusar efectístamente de sólo 12 días de filmación, nada de actores ... Jos movimientos en profundidad, sino para dotar Pero por primera vez pude intervenir en el de particular violencia a hombres y objetos en guión". Mann vende la historia a la RKO por primer término sin jugar a distorsionar los rasgos 5.000 $. A cambio de una rebaja le es permitido Se producen dos encuentros fundamentales dirigirla. De nuevo lo importante es el brío y la en la Eagle-Lion. En el primero con John C. Hig 13 agilidad de una película que no supera los 73 min., gins, guionista de RAILROADED, T-MEN, BORDER V y en la que es necesario resaltar el angustioso tra INCIDDENT y, parcialmente, RA w DEAL. Era un es tamiento fotográfico. No ha de caer en saco ro pecialista en thrillers que se había labrado esa re to la importancia que para el director tenía el for putación en la MGM guionizando la serie de cor mar parte de la cadena de elaboración del guión: tos CRlME DOES NOT PA y2. El segundo, con John "No importa bajo qué circunstancias, aunque Alton, quien ya era un experto en trabajos de ba le entreguen a uno el guión hecho, el director jo presupuesto y sobradamente conocido por la siempre debe trabajar con el guionista, porque rapidez y eficacia de su labor. La complementa es la única forma de que éste sepa lo que quie riedad de ambos se manifestaría a lo largo de res hacer. El escritor puede escribir todo lo que cinco títulos: T-MEN, RAW DEAL, REING OF TE quiera en su habitación pero no tiene idea de RROR, BüRDER INCIDENT y el primer western de cómo el director va a resolver luego cada esce Mann, DEVIL's DooRWAY. na, y eso es lo que quedará a/final, pues hay T-MEN supuso en palabras de Mann su se muchas maneras de hacer la misma cosa". Y gundo debut: un film con un coste de menos de es que la labor del narrador empieza en las pri 300.000 $ y que obtuvo cuantiosos beneficios. meras fases de vertebración de la historia, y la ca Partiendo del argumento de una pareja de agen rrera de Mann demuestra que fue una progresiva tes del Depto. del Tesoro infiltrados en una ban y legítima apropiación de distintas funciones cla da de falsificadores, la conjunción de las habili ve: dirección, escritura y, por último, la produc dades de Higgins, Alton y Mann, dan como re ción. sultado un film duro, que combina la vertiente se El éxito de DESPERATE saldó, paradójicamente, midocumentalística con secuencias de paroxísti• su relación de dos años y cuatro películas con la ca violencia. Inmediatamente se genera otra pro RKO. Se marchó a la Eagle-Lion, una pequeña ducción con el mismo equipo: RAw DEAL, que sociedad especializada en filmes de bajo presu traza una historia que mantiene puntos de con puesto tales como RAILROADED , rodada en el tacto con obras futuras (BEND OF THE RIVER, MAN
RAW DEAL (1948]
(2) Breves historias de ori· gen verídico, corte mora· lista digno de la MGM y to no semídocumentalístico en los que se ejercitaron directores como Fred Zin nemann, Rey Rowland o Leslie Fenton. Algunos guiones de esta serie fue ron alargados hasta el for mato de largometraje y uno de ellos espléndido de but en 1939 de Jacques Tourneur como director de largometrajes en los Esta dos Unidos: THEY ALL COME OUT. VERTIGO Anthony Mann
OF THE WEST ... ):un gángster traicionado por otro escena final nos muestra incluso una hacienda de se vengará de éste aniquilando a toda la banda, si fendida por los indios y asediada por yankees fa (3) Tras su abandono de la bien pereciendo en el intento. Mann dejará la náticos y deshonestos". Entre 1950 y 1960, Mann RKO, debido en parte a su incompatibilidad con Ho Eagle-Lion tras REING OF TERROR, cuya acción rueda 12 westerns --en su acepción convencio ward Hughes quien estaba transcurre en el período del Terror de Robespie nal-. Curiosamente, el ciclo se abre (DEVIL's a punto de hacerse con el control de la compañia. La rre. Para Mann, los enfrentamientos entre fac DOORWAY) y se cierra (C!MARRON) en la MGM, confianza de Schary en el ciones de la Revolución Francesa no difieren mu en un círculo que también define, a causa de su trabajo de Mann es diáfa na en el hecho de que en cho de los enfrentamientos entre bandas gangs puesta en escena, al más perfecto de sus wes 1949 era uno de los 19 di· teriles. Pero hay otro elemento más a destacar y terns: THE NAKED SPUR, igualmente realizado ba rectores bajo contrato en la MGM. Una lista en la que es que REING OF TERROR supone el primer en jo el signo del león. se incluían funcionarios de cuentro con Philiph Yordan, quien guionizará Su segundo western, como el primero, su escasa entidad como Ed· w ard Buzzell o Robert Z. Le otros seis films de Mann. En el abandono de un pone un fracaso comercial. THE FUR!ES , era par onard junt o a prometedo 14 proyecto titulado HE w ALKED BY NIGHT y en el cialmente una adaptación de El Idiota de Dos res realizadores de prime ra linea como Vincent M i· V hecho de que su última obra en la Eagle-Lion sea toiewski por Niven Busch. Hay que decir que nelli o Fred Zinemann; REING OF TERROR, producida por Walter Wanger es el único western de Mann (con la peculiar ex grandes directores que no estaban en sus mejores épo para sacar provecho a los decorados de su pro cepción de C!MARRON) con predominante prota cas como William Wellman ducción JoAN OF ARc (1948), hace de éste un tí• gonismo de una mujer: Bárbara Stanwyck, en uno o Sam Wood (éste además a un paso de su muerte), y tulo fácilmente identificable como un compro de esos papeles en los que la representación de ot ros que ca ían en la más miso contractual. cierta femineidad en el Oeste casi rozaba el tra sangrante de las decaden· cias tras t ener en su haber Mann, Higgins y Alton acuden a la Metro a vestismo (Joan Crawford y Mercedes McCam t ítulos memorables, como la llamada de Dore Schary3 rodando BORDER IN bridge en JoHNNY GUITAR o la propia Stanwyck en el caso de Mervyn Le Roy. Las obras del t rio no CIDENT de la que algunos elementos visuales (la en FORTY GUNS). estaban muy lejos del es frontera, Méjico, una cultura de raíces indígenas, "Pletórico" parece la adecuada palabra para píritu que Schary promul· gaba: filmes de no excesi un cierto sentido de la violencia, el uso de exte aquellas obras en las que Mann se encontró con vo presupuesto, con un to· riores) ya le habían acercado al western, aunque los cinco elementos que según él conformaban que d idáctico pero diná micos. En los escasos tres no será hastal 950 que entrará en él de manera un buen film . Tras dos fracasos de público con años que Schary dirigió la más ortodoxa. Una ortodoxia, como pronto ve secutivos es el éxito arrollador de su nueva pe RKO produjo personal mente títulos como THE SP l remos, sólo aparente en DEVIL' s DOORWAY4. Co lícula lo que encarrila definitivamente su carre RAL STAIRCASE (Siodmak), mo escribió Oreste de Fornari : "se asiste a un ra. WINCHESTER 73, inicialmente pensado para (ROSSFIRE (Dmytryk) y THE BOY WITH THE GREEN HAIR (Losey). completo derrumbe de los estereotipos. Los in Fritz Lang, supone la creación de otro sólido equi Es de suponer que viera en los triunfos de la Eagle-Lion W1NCHESTER 73 (1950] dios son víctimas inocentes del odio racial y la po al estilo del existente en la Eagle-Lion, for la adecuada mezcla de brío e mado aparte de Mann por el productor Aaron y juicio moral que plasman c Rosenberg, el guionista Borden Chase y la es BoROERINCIOENT y DEVIL's Do· t ORWAY. Entre ambos, otro trella James Stewart. Juntos rodarían W!NCHES t hriller, S1oe STREET, con Jo· TER 73, BEND OF THE RIVER, y THE FAR COUNTRY. seph Ruttemberg en vez de John Alton. En él repetían Con la ausencia de Chase, el trío restante rodaría como pareja Farley Gran THUNDER BA Y y THE ÜLENN MILLER STORY, to ger y Cat hy O'Donnel 1 me e nos de dos años después de ~ dos para Universal. El postrer intento de recupe haberlo hecho en TH EY u· e rar la cuatrinca en 1957 significó la ruptura defi VE BY NIGHT de Nicholas Ray, a producida en la RKO cuan· e nitiva Stewart-Mann, apeándose el director del do todavía la regentaba 1: proyecto. Schary. El film permitió; in· s. sistir en el estilo semídocu· e WINCHESTER 73 es primordialmente la his mentalist ico ya desarrolla· toria de una venganza, con una génesis en el pa do en gran medida en los (1 t ítulos de la Eagle-Lion. 1\ sado incrementada, actualizada en la usurpación Tanto es así que Mann afir· y de la potestad sobre un arma perfecta ganada por maría que el film sufría de n una cierta descompensa· g Stewart en un torneo sobre su enemigo, su her ción, ya que las escenas en (, mano y asesino del padre. El arma robada pasa los exteriores urbanos te SI nían una fuerte presencia n de mano en mano, llegando a ser propiedad en mayormente en la segun q pocos días de un traficante, un jefe indio, un apo da mitad del metraje ti h cado, un sádico pistolero y de nuevo al parricida. (4) Esta producción - que z La trama externa, el recorrido del rifle, traza un en un principio le había si p do adjudicada a Jacques n círculo y Mann en consonancia abre y cierra el Tourneur- fue realizada p film con una planificación simétrica. "Es mi wes tras el éxito obtenido por c. el título de la FOX BROKEN é tern preferido. El fusil pasaba de mano en mano ARROW (Delmer Daves, d permitiendo abrazar toda una época, toda una 1950), casualmente inter· b pretado por James Stewart. t• atmósfera. Verdaderamente creo que contiene BROKEN ARROW es el primero n todos los elementos del western y los resume to de los más famosos wes n terns pro-indios, sí bien su SI dos". Mann planifica en clave del deseo de po fama es mayor a su valor. d sesión del arma por algún nuevo personaje; las Título bastante tibio en el h fondo, parece preocupado jt imágenes se componen en función de la predo en busca r un equilibrio en t i minancia del fusil en el encuadre, dominando a tre las posiciones blancas e ti indígenas, mientras que DE· q los elementos humanos que en él se incluyen, do VI L'S DOORWAY estaba más e tando al rifle de una ánima propia, otorgándole definida y quizá ésta fuese n la principal causa de la es R el poder de una mítica sirena, que atrajese para casa respuesta del público. ti VERTIGO Cine en el cine
DEVIL'S DOORWAY [LA PUE RTA DEL DIABLO, 1950]
15 V
FILMOGRAFIA DE ANTHONY MANN
1942 (5) Al menos dos guiones destruir todo el que, no mereciéndolo, intentase haber sido parcialmente originado en la corrien DR. BROADWAY (Para de Chase sirvieron de base poseerlo. Es otro motor tan impo11ante en el film te semidocumentalística: "No me gusta rodar en mount), con Macdonald a dos obras maestras: RED Carey, Jean phíllips, J. Ca RIVER (1948) y MAN W1THOUT como el de la venganza: el Destino. Aunque Ste estudio(... ) principalmente por dos motivos: cuan rral Naish. A STAR (Vidor; 1955); en sus wart tenga el arma al alcance de la mano tras ha do veo un paisaje se me pueden ocurrir un mon MOONLIGHT IN HAVANA guiones se retrata una épi (Universal lnternational), ca normalmente referida al berlo ganado de nuevo abatiendo al jefe indio que tón de ideas en las que no habría pensado en un con Allan Janes, Jane Fra expansionismo en diferen lo blande, el camino del rifle y de su legítimo due est11dio (. .. )El pico rocoso en el que está rodado zee, Willian Frawley tes manifestaciones (colo nización, rutas comerciales, ño no pueden cruzarse de esa manera; se requie el desenlace de THE NAKED SPUR se llama así de 1943 clausura de territorios ...) A re que lo obtenga de su hermano, por eso volve verdad (espuela desnuda). Me dije: una espue NoBoDv·s DARLJNG (Repu esta épica se superponen blic Pictures), con Gladys conflictos individuales, ac rá a éste previamente. Ha de arrancarlo de su ma la ha de ser el arma decisiva.(. .. ) Los actores con George, Louis Calhern, titudes morales diametral no muerta (algo que, virtualmente, ocurre). El siguen una autenticidad mucho mayor en exte Lee Patrick mente opuestas por perso najes que parten de com Winchester 73 es una espada Excalibur que só riores. En estudio todo está tranquilo, todo está 1944 e portamientos y oportuni· lo un hombre puede empuñar (no deja de tener construído en función de la secuencia, las luces MY BEST GAL (Republic 1 dadescomunes. En 1949 ya Pictures), con Jane Wit podlamos encontrar esto sus resabios medievales el hecho de que el ar se encienden y se recita. Pero si el actor debe ha hers, Jimmy Lydon, Frank en un guión de Chase, THE ma se obtenga en un torneo). cer su recitado en la cima de una montaña, a la Craven e MAN FROM COLORADO dirigi 5TRANGERS IN THE N1GHT 1- da por Henry Levin, y es La química entre Mann y Stewart fue prácti orilla de 11n río o en un bosque, el viento, el pol (Republic Pictures), con 1, aplicable a W1NCHESTER 73, camente instantánea, si bien ya habían tenido vo, la nieve, el sonido de unas ramas le inte W illian Terry, Virginia 1- en el que las resonancias Grey, George E. Stone ,_a bíblicas se multiplican a cau algún esporádico encuentro allá por los años 30: rrumpen y le obligan a entregarse más: se vuel ,_ sa de las figuras del buen y "En el Red Barn Tlzeatre, cerca de Long lsland, ve más vivo( ... ). El paisaje lo uso constantemente 1945 ,_ el mal hijo. THE GREAT fLAMMARION Jimmy Stewart recitaba por 50 dólares y yo di porque al situar a un hombre en un determinado (Republic), con Eric Van 's (6) En 1953, también en la rigía por 25". Esta buena conexión le facilita de paisaje yo hago a ese hombre mucho más gran Stronhem, Mary Bet h MGM, entre WINCHESTER 73 Hughes, Dan Duryea '· y BEND Of THE RIVER habla te tener la producción dos meses y rescribir el guión: de. Creo que el actor interpreta mucho mejor Two O' CLO CK COURAGE e nido tiempo de hacerse car es el origen del encuentro con Borden Chase'. cuando se le fotografía en contraste con algo her (R.K.O.), con Tom Con 1- go de un pequeño film a way, Ann Rutherford, Ja n caballo entre el thriller de Como él "tiendo a construír mis filmes sobre moso, algo fuerte, algo que lo define". Creo re ne Greer suspense y el western, l la un conflicto de personalidades, acentuando sus cordar que fue Wenders quien dijo que le pare SING YouR WAY HOME a mado THE TALL TARGET en el (R.K.O.), con Jack Haley, 1- que se narraba un supues caracteres comunes y después haciéndolos en cía una falta de respeto retratar desenfocado al Anne Jeffreys, Glenn Ver to atentado contra Abra frentarse". (MEN fN w AR, MAN OF THE WEST e in paisaje. THE NAKED SPUR parece estar imbuído de non ham Lincoln y los esfuer e zos de un detective (Dick cluso el nudo melodramático del matrimonio pro este espíritu. No importa cuánto o en qué mo 1946 i PoweU) por impedir el cri tagonista de CIMARRON). Lo encontraremos tam mentos nos aproximemos a Jos personajes, pre 5 TRANGE IMPERSONATION '5 men. Sin descartar que el (Republic Pictures), con a peso de la certeza históri• bién en el siguiente film : BEND OF THE RIVER; en domina una profundidad de campo absoluta. Es William Gargan, Brenda or ca tiñe de tragedia el film, él se manifiesta esa dualidad conflictiva incluso imposible liberarse del paisaje, por lo que se cum Marshall, H.B. Warner. N éste es básicamente un tour THE BAMBOO BLONDE de force. Ya que todos sa más que en WINCHESTER 73. Esto se debe a que ple Ja paradoja de que THE NAKED SPUR sea un (R.K.O.), con Frances bemos que a Lincoln lo ma los elementos de esa polarización se potencian al film profundamente claustrofóbico que ejempli Langford, Russell Wade, t. tó Raoul Walsh bajo la di Iris Adrian o rección de Griffith, el cri compartir las evoluciones dramáticas del guión fica, en la tradición de la mejor escuela nortea ;- men no puede consumar y la propia planificación. mericana del cine de acción, la necesidad de los 1947 u se, por lo tanto la anulación DESPERATE (R.K.O.), con r. de este punto de tensión Títulos previos ya habían contado con el ele más relevantes protagonistas de Mann de some Steve Brodie, Audrey !1 ha de compensarse con el mento definitivamente caracterizador del rodaje terse a recorridos de dureza física y pruebas mo Long, Raym ond Burr o juego del "cómo ha de evi RAILROAOED (EL ULTIMO DIS· l tarse". Mann, igualmente, en exteriores. THE NAKED SPUR6 llevará su uso a rales que se interponen entre él y su meta. "La PARO) (Eagle-Lion), con e trabaja dias en el rodaje de extremos de absoluto dominio de los recursos que fuerza de un personaje(. .. ) está en su personali John Jreland, Sheila Ryan, E Qua VADIS de Mervyn Le Roy Jane Randolph IS en las secuencias que co ofrecían. Mann sostenía una clara filosofía al res dad, en la fuerza de su determinación.( ... ) Los es T·MEN (LA BRIGADA SUICI· .e rresponden al incendio de pecto, en la que percibimos entre líneas que ha pectadores aman a un personaje que diga al ini DA) (Eagle-Lion), con Den s Roma, obviamente sin es nis O'Keefe, Mary Meade, ) . tar acreditado. existido una evolución en un proceso que puede cio: 'quiero hacer esto' y después lo haga" . Pa- Wallace Ford VERTIGO Anthony Mann
BE ND OF THE RIVER [HORIZON· TES LEJANOS, 1952) ArR COMMAND. Proyectos así son los que pueden hacer pensar que Mann era una especie de arte sano de cabecera para una estrella que tenía en él máxima confianza: "Stewart había sido coronel (7) Los ejemplos son multi· de la Air Force durante la última guerra: co tud: Stewart y Stephen Me- Nally gestualizando simé- mandaba una escuadrilla y se comportó de for tri ca mente antes de dispa- ma brillante( ... ) Un día decidió que quería hacer rar en W 1NCHESTER 73, reve- landa que aprendieron del (9) un film acerca de la SAC. l e dije: ¿Qué quieres mismo maestro; en RAILRO· otro contar en el guión? ( ... )Los personajes princi ADED, mientras un policía SEVI le interroga, el gangster in- mo pales no son Stewart y ]une Allyson, son el B-36 terpretado por John lreland par y el B-47". limpia su pitillera con un ro. pañue l o~ echando repet i· Retorna al western con THE FAR COUNTRY y da y sonoramente su afien- (10: 16 Borden Chase en una trama que en esta ocasión to sobre ella, mostrand o trae soslayadamente el despre- ele V se expande en didácticos términos acerca de la cio que siente por su inter- caci integración del individuo en una sociedad na lo cutor; el cansancio que impregna la interpretación merºº' ciente. Stewart es un hombre que se ha impues de Robert Ryan en MEN IN amo to ser un solitario por causa de una mujer en su WAR, quitando la brasa de war su últ imo ci garrillo con la mo pasado. Una soledad de la que sólo le redime un punta desnuda de sus de- tod viejo (Walter Brennan) al que cuida haciéndole dos guardando la colilla en 1 para otro "alto el fuego". Ste11 sentir que es a la inversa. Pero la carga de cinis Y el ej em plo más diáfano, tras ra caracterizarlos adecuadamente es fundamen mo que parece arrastrar el personaje no es sóli el pistolero redimido in- cu a terpreta do por Gary Coa- no¡ tal la buena relación con los actores y no es di da, es excesivamente esquemática. Parece más per en M AN OF THE WEST o B< fícil encontrarla en gente que, como Mann, dió una tábula rasa que sirva de contrapunto para cuando ha de contemplar cómo otro pistolero ago- (11) sus primeros pasos en el mundo del teatro. Qui que Chase pueda ejecutar un canto al pionerismo nizante es rematado por sus SERE zá también está aquí la raiz de los matizados tra y la solidaridad que sirve de base a éste. Canto compañeros: la composi- uno ció n divide la panta lla en aml bajos de sus intérpretes, la valorización del más que sólo se ve frenado porque la venganza de dos mit ades mostrándonos TOVI mínimo gesto, caracterizando a un personaje y Stewart es un acto personal y no una causa co en la parte izquierda el off ria< del crimen, ocultando el es- tear enfatizándolo con la cámara en el grado necesa mún previamente establecida con la sociedad, la cenario con una mugrien- pón rio?. cual, eso sí, le rescata de una muerte segura. Es ta cortina; mientras, la mi- elg tad derecha nos muestra la hab La asociación de Mann-Stewart se enfoca ha ta vocacionalidad del guión parece haber recor espalda de Cooper y cómo der cia otros géneros diferentes. THUNDER BA Y narra tado la concepción visual manniana, siendo plás sus manos se ciñen, por la pres tensión, a la correa de su mas el conflicto entre los explotadores de una esta ticamente el menos brillante de sus westerns, ex cinturón, apretándola. Es estr ción de petróleo marítima y los pescadores del ceptuando inspirados momentos como el del ase uno de los muchos ejem- gar. plos de cómo a las puertas guic golfo dónde está instalada. Bajo un film de aven sinato de Brennan en el que los j inetes que le ti de la última etapa de su ca- pag. turas nos dirigimos hacia un desenlace concilia rotean, en un único plano, parecen surgir del pai rrera había logrado un per- di reo fecto dominio del cine- Wa~ dor. Un acuerdo entre progreso y tradición en un saje en el que su víctima está en primer término mascope, al nivel del Lang sult momento histórico concreto, el final de la 11 Gue del encuadre. de MOONFLEH, el Ray de RE· ANO BEL WITHO UT A CAUSE O ef Mi- del e rra Mundial, que apunta hacia Ja línea final ele El último western acometido por Stewart y nelli de SOME (AME RUNNIG. parí METROPOLIS. Su siguiente film, THE GLENN Mr Mann y a la vez el más imperfecto es THE MAN Curiosamente (o quizá no tanto) los directores de fo. (12) LLER STORY, tiene distintos puntos relevantes a FROM LARAMIE segunda colaboración con Phi tografía de estos dos ú lti- mer pesar del desinterés con que a menudo ha sido liph Yordan, que ya marcará una continuidad en mas tít ulos fueron, respec- bier. tivamente Ernest Haller y dlsir tratada. Incide en lo que se puede lograr cuando su cooperación. Utiliza por primera vez el Ci- William Daniels. de e el talento y el conocimiento de los mecanismos sion (8) El ejemplo más llamati- que THE GLENN M ILLER 5TORY [MU· dramáticos acomenten una labor que, como sue va es el siguiente: uno de acer SICA Y LAGRIMAS, 1954) le ocurrir con los biopics, parece destinada a la los temas más famosos de alfi Glenn M iller es el "Moon- era 1 convencionalidad y el aburrimiento a través de light Serenade" y en el f ilm Seg( los áridos terrenos de la hagiografía. Es un me vemos cómo antes de con- Jerr! seguir la fama, Miller ven- narc lodrama en el sentido estricto del término: "He de esa canción. Acude con m olo hecho el film porque quería dramatizar una mú su mujer a la representa- sult¡ ción de la misma en un ca- non sica". El film se articula a través de la búsque baret y el número que con- un si da por parte de Miller de un nuevo sonido que, templan no pasa a ser, ca- de i1 mo sería ortodoxo, el cen- que• una vez hallado, pasará a caracterizarle. Es per tro narrativo y el centro de quiz ceptible que en este reencuentro con el musical atención cara al especta- refer dar: todo se desarrolla en deA Mann busca ángulos nuevos, utilizando los nú un juego de p lano-contra- 0001 meros musicales siempre en función de la tra plano entre el grupo de vul- com1 gares coristas que destro- de 111 ma pero sabiendo cómo evitar el supeditarse a zan la canción con un ina- taqu ellos, dejándolos en un segundo plano, apartán decuado arreg lo y M iller tean junto a su esposa, visible- quel dose de los modelos al estilo Donen, Minelli, ment e desencantados. dios• Sidney ... s M ann, pervirtiendo así la jefe! convencional finalidad de com1 Si bien al finalizar GLENN MILLER STORY, que un número musical en la hoy, fue uno de los mayores éxitos comerciales de más ortodoxa línea del gé- FRor.r nero, se distancia de la tra- pron su carrera, encaró un nuevo western, THE FAR dición y pone en escena es- niam COUNTRY, hubo otro film que clausuró la relación te "antinúmero" desde una film zona exterior a las reglas crftic Mann-Stewart fuera de este género: STRATEGIC ~ta#2 · QCll!la_"*"1 · ...,"°"""" ~ ~=.QN(~~~ l! del m ismo. ame1 VERTIGO Anthony Mann
nemascope de la mano de Charles Lang Jr_9 Su raque fuera un buen film(. .. ) Desafortunada uso es parte de lo más destacable en este título mente, el guión era muy flojo. No se puede con cuyo mayor lastre es un guión demasiado disperso tar una historia cuando se están. cantando arias ti que a Mann le hubiera gustado revisar, incre constantemente". En aquellos momentos, estre lc é mentando la carga dramática. Para él resume la llas y directores se involucraban en la producción a colaboración con Stewart: ''Tomamos temas y si de sus proyectos. ¿Por qué no él?. Sidney Har e tuaciones ya tratados, llevándolos hasta el pa mon y Mann conocían sus mútuas carreras y sus lel (9) Quien con este titulo y o otros como THE MAGNIFICENT roxismo". Esto incluye un sentido de Ja violen grado de acuerdo era elevado. Harmon, quien ve ía SEVEN de John Sturges, de cia que se intensifica hasta extremos sorprendentes nía trabajando esporádicamente con Y ordan des n- mostró su dominio de la 1d pantalla ancha en el géne para 1955.IO de inicios de los cincuenta, comprendía las in m ro. ti Crear-junto a Sidney Harmon y Philiph Yor- tenciones de Mann ante un proyecto y le dejaba n (10) Stewart, siendo arras lo trado desde un caballo por 17 e el desequilibrado hijo del THE MAN FROM LARAMIE [EL V ~r cacique local (Alex Nícol y HOMBRE DE lARAMIE, 1955) Je Donald Crisp, respectiva )n mente) Nícol, tiroteando frí IN amente a las mulas de Ste :le wart en un gesto de sadis la mo sorprendente y, sobre e todo, la célebre secuencia la en la que Nícol dispara a Stewart en una mano mien O, tras es sujetado por sus se n cuaces: un instante cerca o no al cine negro de Fuller ST o Boetticher. ar o (11) Durante el rodaje de us SERENAOE, Mann preparaba ;i uno de sus proyectos más !n ambiciosos: "The Story of os Towsend Harris", la histo ,ff ria del primer cónsul nor !S teamericano enviado a Ja 1948 n pón. Sin embargo, vende RAw DEAL ( Reliance Pic lÍ el guión que previamente tures- Eagle-Lion), con la había adquirido por no po Dennis O'Keefe, Claire 10 der contar con bastante Trevor, Raymond Burr. la presupuesto. Fiel a sus nor HE WALKEO BY NIGHT (OR ¡u mas, necesitaba una gran DEN: CAZA SIN CUARTEL) Es estrella que no podía pa (Eagle Lion), con Richard n gar. Los compradores del Basehart, Scott Brady, as guión, la Fox, sí pudieron Roy Roberts. Director: Al :a pagar a una estrella y a otro fred Werker y Anthony ~r- director de renombre: John Mann (no acreditado) e- Wayne y John Huston. El re 1g sultado fue THE BARBARIAN 1949 te- ANO THE GEISHA, un desastre THE BLACK BooKIREING OF 1i del que Huston siempre cul TERROR ( EL REINADO DEL TE G. paría a Wayne. RROR) {WALTER W ANGER· 10 EAGLE-l.ION), con Robert o (12) Éste último concreta Cummings, Arlene Dahl, ti- mente: "La detesto. Hu Richard Basehart !C- biera podido ser una gran BORDER INCIDENT (M.G.M.), · y dísima película. La historia con Ricardo Montalbán, de ese semisalvaje impre dan- Security Pictures y producir con buenos libertad. El primer proyecto y, a todas luces, el George Murph y, Howard sionado por el uniforme, resultados MEN IN w AR, bien puede haber sido el más satisfactorio es MEN IN W AR. Un sobrio tí• Da Silva ti que del uniforme aprende :le acerca del bien y del mal y detonante para abandonar NIGHT PASSAGE en 1957. tulo para un film de tan sobrio contenido. La du 1950 :le al final decide civilizarse, A estas alturas Mann, consciente de su status y reza y el dolor retratados en MEN IN WAR no eran SIDE STREET(M.G.M.), con n era un buenísimo guión". Farley Granger, Cathy m Según Mann, Harry Cohn y cualidades, guardaba en cartera otros dos ambi los cantos y las loas de STRATEGIC AIR COMMAND O'Donnell. Jean Hagen n Jerry Wald, le proporcio ciosos proyectos. Así que cuando no se le per y surgieron problemas de producción: el ejército D EVIL'S 000RWAY(LA PUER n naron un rodaje lleno de TA DEL DIABLO) {M.G.M .), m molestias que d io un re mitió reescribir el guión que consideraba me se negó a colaborar. El film fue rentable y cose con Robert Taylor, Paula a sultado confuso "porque diocre e incoherente, sobrevino el enfrentamiento chó buenas críticas. Pero sin duda lo mejor es que Raymond, Louis Calhern a no me han dejado en paz THE fURIES {LAS FURIAS) n un solo instant e" además con Stewart, también productor del film y que no Mann había conseguido aquello que perseguía, (Paramount), con Barbara o de imponer un final feliz estaba dispuesto a detener el rodaje para trabajar un resultado notable de una película con cuño St;mwyck, Walter Huston, n que distancia al film del que Judith Anderson :le quizá sea su más p róximo en el guión (al parecer ya se había olvidado de lo propio. "Es un film del que estoy muy contento WINCHESTER 73 {WINCHES· a- referente en la filmografía ocurrido con WINCHESTER 73). El salto a la pro ( ... )Es un.film sobre los detalles de la guerra. No TER 73) (Universal-lnter m de Anthony Mann: DEVIL'S national), con James Ste a DOORWAY. Otro punto en ducción independiente comenzó a fraguarse con se ven J?randes batallas, generales o almirantes wart, Shelley W inters, JI- común con aquel w estern dos serios fracasos y la imposibilidad de un aca pasando revista a las tropas o desarrollando su Dan Duryea. 0- de Mann f ue su fracaso en a taquilla: "Al público nor riaciado proyecto 11. El primero fue THE l.AST FRoN estrategia. En cambio se habla del recluta (. .. ) 1951 er teamericano no le gusta TIER, cuyo punto de partida era la mirada de un He querido mostrar lo que soporta ese soldado THE TAU TARGET (M.G.M.), e- que le presentemos a los in con Dick Powell, Paula 1s. dios como estrategas y a los ingenuo salvaje sobre la civilización a través del y por eso he hecho un film de horror y miedo". Raymond, Adolphe Men la jefes militares como in microcosmos de un fuerte aislado por los indios. Volvemos a encontram os con ese director pletó jou :le com petentes". Hoy por la hoy, es dificil ver THE LAST Ni Yordan ni Mann dicen nada bueno del film 12. rico de facultades en su narrativa, pero más ma 1952 é FRONTIER sin apreciar la im El segundo fracaso es el musical SERENADE, ba duro, con un punto más amargo y dispuesto a BEND OF THE RIVER (HORI a pronta y la dinámica man ZONTES LEJANOS) (Univer !S- niana y continúa siendo un sado en la novela homónima de James M. Cain. rodar para él ·mismo. Para encontrar equivalen sa l-lnternational), con Ja 1a film más apreciado por la De nuevo, Mann sólo podría expresarse con de tes a un título como MEN IN W AR hay que retro m es Stewart, Julia Adams, as crítica europea que por la Rock Hudson americana. sagrado ante lo conseguido: "Hice lo posible pa- traerse a otros como THE STORY OF G.I. JOE de VERTIGO Anthony Mann
Wellman o la más desconocida A W ALK lN THE sia. La imposibilidad de visionar este film difi SUN de Milestone. Son de los pocos títulos que culta que se pueda emitir un juicio más concre han intentado mostrar de una manera descarna to. Francamente, resulta difícil imaginar que Mann da al soldado de a pie, lo que siente inmerso en hubiera llegado a un grado de sumisión capaz de una batalla, convirtiendo términos como gloria o anular una habilidad sobradamente acreditada, heroicidad en nociones ajenas a la cotidianei particularmente en este género. dad del soldado. Las reminiscencias antibelicis Su segundo proyecto en Securityl-t es la no tas del film se hacen explícitas en una cita al de vela de Erskine Caldwell Goo's UTTLE ACRE. El senlace de ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT de que Mann acometa la adaptación de uno de los Milestone: un soldado se detiene para coger unas más reputados literatos que hayan retratado el flores al borde de un camino, adornando irracio profundo Sur es uno de los elementos más indi nal y fúnebremente su casco. Su pierna se estira cativos de las intenciones y ambiciones de Mano 18 violentamente hacia la cámara cuando es dego para quien esta adaptación era la combinación V llado. adecuada de prestigio y comercialidad, ya que Seguramente en pos de dinero, que parcial BABY DOLL(Kazan,1957), basada en la pieza de mente iría a sus propias producciones, encuentra Tennesse Williams, había sido un éxito reciente, otro proyecto. Otro western, y si no dirige a Ste y ciertos elementos habitaban en ambas obras: el wart, dirige a su gran amigo Henry Fonda. Es THE retrato de la pobreza en el Sur a través de un fil TJN STAR con texto de Dudley Nichols, guionis tro de humor que observa la cara más grotesca ta de Ford en THE TNFORMER o STAGE COACH. Con del realismo y una sensualidad que merece el quien resulta más complicado imaginar a Mann calificativo de impregnante. Las expectativas de es con los productores George Seaton y William éxito de Goo's LITTLE ACRE se vieron cumplidas, Perlberg, quienes formaban una pareja de éxito al menos financieramente. Yordan, en cambio, desde inicios de los 50. Su estilo de cine se ceñía no la tenía por ningún triunfo "artísticamente, a una ortodoxa calidad y mediocridad hollywo al menos(... ) Había algunas buenas secuencias, (13) Ejemplificada en filmes como THE COUNTRY GIRL, TEA odienset3. Sus producciones estaban marcadas pero el guión no era adecuado para Mann, hu CHER'S PET O THE COUNTERFE IT por una tonalidad de correción que, con el paso biera sido más adecuado para Nicholas Ray. Era TRA ITOR. Y cuando Seat on no dirigía - STRATEGIC A IR COMMAND [1955] 19 V 1953 lHE NAKED SPUR (COLORA· nes DO JIM) (M.G.M .), con Ja EA- FEIT mes Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan ton THUNDER BAY (BAHIA NE 5 ci- GRA) (Universal-lnterna 1de tional), con James Ste mo wart, Joanne Dru, Gilbert RB), Roland SOF BUT 1954 THE GLENN M ILLER STORY (MUSICA Y LAGRIMAS) (Uni en ;ALI, versal-lnternational), con James Stewart, June Ally ~ue son , Henry Morgan ¡ra- que 1955 1 de lHE FAR COUNTRY (TIERRAS es y LEJANAS) (Universal-lnter ·ea- national). con James Ste ro- wart, Ruth Roman, Wal sin t er Brennan. ou- STRATEGIC AIR COMMAND ~cu- (Paramount), con James •na St ewart, June A llyson, 1ión Barry Su llivan. iiah lHE MAN FROM LARAMIE (EL ites HOMBRE DE LARAMIE) (Co ~ar- lumbia), con James St e '• de wart, Cat hy O'Donnell, , de Arthur Kennedy. •ma lHE LAsT FRONTIER (Colum , la bia), con Víctor Mature, afía Guy Madison, Anne Ban l su- así pleno sentido la perturbadora presencia de bién convierte al itinerario en un trayecto por "nin croft ISO. Trout (Royal Dano), el sordomudo y enajenado guna parte". La llegada a Lasoo nos muestra una 1956 1irar pistolero). Con esto llegamos a la afirmación de ciudad fantasma, abandonada, excepto por un vie SERENADE (Dos PASIONES y ·en- José M. Latorre y, anteriormente, de José M. Pa jo matrimonio de mejicanos. La esposa caerá ba UN AMOR) (Warner Bros.), ·e el con Mario Lanza, Joan ha- la del encuadramiento de MAN OF THE W EST en jo las balas de Trout en una muerte que define ra Fontaíne, Sara Montiel fil- el género de la ciencia ficción. Literalmente, La dicalmente el clima de inutilidad y crueldad que !dia 1957 ~fe- torre dice que es una magistral película de cien caracteriza la vida de los Tobin. Tras el horror de MEN IN WAR (LA COLINA DE oco cia ficción encubierta bajo las convenciones vi un crimen tan innecesario, Mann logra uno de los LOS DIABLOS DE ACERO) !dia (Security Pictures-United ~ad. suales del cine del Oeste". Si a alguien le pare momentos más crueles que se recuerdan en una Artist), con Robert Ryan, :luir ce demasiado radical esa afirmación quizá en ficción: Link dispara contra Trout quien, en su A ldo Ray, Vic Morrow. ' THE 142), cuentre una lectura más fácil al pensar, dentro del agonía, se aleja corriendo, sujetándose el vientre, NIGHT PASSAGE (LA ULTIMA BALA) (Universal-lnterna EAK- campo del Fantástico, en el subgénero de los via por las calles desoladas de la ciudad fantasma. tional) con Jam es Ste 1) y, wart, Dan Dureya, Audie !n el jes en el Tiempo. Porque eso narra MAN OF THE Mientras Mann eleva la grúa, alcanzamos a oír Murphy. Dirigida por por eter W EsT junto con un viaje del "ninguna parte" dón un aullido animal. Tras esto, Link proceder a es James Neilson y Anthony llNGS M ann (no acreditado). net, de están los Tobin a " ninguna parte" de una ciu perar a su familia de una manera ceremonial (se lHE TIN STAR (CAzADOR DE ;ATH dad minera llamada Lasoo, pasando por una tie sienta pacientemente, fuma, ha cargado sus ar FoRAJ1Dos) (Paramount), l91) con Henry Fonda, Ant ohn rra de nadie, en la que continuamos sin rastros de mas) para proseguir con la extinción de los To hony Perkins, Betsy Pal civilización, sin puntos de referencia, lo que tam- bin, del lastre de su pasado. Un duelo en el que mer l VERTIGO Anthony Mann venil del Cooper de THE PLAINSMA N o THE WES TERNER, ese juvenil rostro interpretando la des carnada violencia que Dock Tobin desgrana en sus recuerdos. De la misma manera, el inicio de este viaje por el Túnel del Tiempo no podía em pezar de otro modo que a bordo de un tren, por que es símbolo del nacimiento del cine y el Hom bre no ha inventado hasta el momento máquina del tiempo más perfecta que el Cinematógrafo. Mann no sobrevivió a la década de los 60. Tampoco la vieja serie B. El western agonizó len tamente lanzando a veces destellos de dignidad, 20 siempre que no miremos hacia Europa, dónde ca V sual mente y a pie de obra fallecería Mann. El círculo se iba completando, el último western. La MGM llevaba años guardando el proyecto del re make de CrMARRON. El original, dirigido por Wes ley Ruggles para RKO en 1930 era un material prometedor para las características de las super producciones, que estaban en su apogeo. A Mann le arrancaron de los exteriores en medio del ro daje, le encerraron en un estudio. Perdió el inte rés. Tenía que contar una historia de la creación de un estado, de una can·era por un pedazo de tie rra, del descubrimiento del oro negro bajo la mis ma, de cómo se relegó a los indígenas a través de la irrupción de la política en el territorio y, ante todo, la historia de un hombre que amaba a su es posa, pero más a la Aventura ... en resumen, que ría contar la historia de su país, no hacer un re make. El estudio le obligó también a cambiar el desenlace. El protagonista, Yancey Cravat, mo riría al intentar extinguir un incendio en una to rre petrolífera, algo no muy lejos de la muerte de Cable Hogue bajo las ruedas de otro símbolo del Siglo XX: un coche; en vez de ello, moriría en la 1 Guerra Mundial, en off porque en lo que a Cra vat respecta, el último tercio del film es un off, recayendo todo el peso sobre el papel de su es posa y si bien esto desequilibra mortalmente el (16) La majar y la estrella film, sirvió para demostrar de una vez por todas productora de SPARTACUS - Kirk Douglas, si bien és· que Mann sabía lidiar con papeles femeninos. te en su autobiografía se Cravat es distinto a sus anteriores personajes: un quita el muerto de encima y afirma que sus relaciones pionero, absolutamente individualista. Crea, y con Mann f ueron excelen· cuando llega la civilización se va a otro nuevo te tes- le expulsan del roda je. Aún así, aparte de la pre rritorio. La civilización no es su meta, como in sencia de secundarios de su dica su apodo. El fracaso de CrMARRON termina gusto como John lreland o Charles McGraw, Mann afir de rematar lo que le había acontecido en la Uni ma que sus tres semanas de ,, versal16. Así, con un Hollywood que le es pro trabajo constan en el film: ... "Todo el inicio es mío, los Arriba: la utilización del Cinemascope llegar a su má blemático, ajeno y cambiante, como Cravat, bus esclavos en la montaña, Pe· MEN IN WAR [LA COLINA DELOS xima cota de aprovechamiento (por lo tanto, de ca nuevos territorios. En España, Bronston in ter Ustinov examinándole DIAB LOS DE ACERO, 1957] los dientes a Doug las, la lle sabiduría) en el duelo final entre Link y el hijo de tenta crear su propio Hollywoodl7. gada a la Escuela de Gla Abajo: Dock, ambos heridos, el primero sobre la tari Casi duele hablar de EL Cm cuando se repa diadores y el antagonismo MAN OF THE WEST (EL HOMBRE con Marcel lus". El afán di· DEL OESTE, 1958] ma de un porsche y el segundo bajo el mismo. El san las declaraciones de Mann, ya que siempre dáctico se impuso a la fisi formato nos permite ver, conteniendo a ofician defendió el proyecto: "Me dije que era posible ci dad manniana. te y víctima, cómo se completa el sacrificio de to rodar uno de los films más bellos del mundo. Amo (1 7) No estaría solo allí. da una época, el nacimiento del nuevo Link Jo España y el Siglo XI en el que se sitúa la leyen Coincid iría con Nicholas Ray, a quien t enía en g ran nes, del nuevo Oeste a través de la redención más da de El Cid es sin duda uno de los períodos más consideración no solo a ni cruel jamás filmada. Porque básica, esencialmente fascinantes de la Historia. También Samuel Brons vel personal, si no también profesional, teniendo por MAN OF THE WEST es un film cruel, atroz. Cuan ton estaba enamorado de la historia". Haciendo una obra maestra t ítulos co do Dock habla de los horribles crímenes cometi un esfuerzo, puede disfrutarse de EL Cm como mo REBEL WITHOUT A CAUSE . También se encontaría con dos junto a Link (cuyo nombre, por cierto, sig un film de aventuras en su más básica naturale su amigo Philiph Yordan, nifica "eslabón" o "enlace") el cine, que siempre za, o como dijo Mann "un western español", pe que se convertiría en el su pervisor de guiones d e renueva el recuerdo, nos permite ver el rostro ju- ro es difícil que no resulte risible un combate al Bronston. EL CID (1961 ] 21 V grito de "por España" en pleno S. XI. Como en EASY RIDER de esa perla llamada Dennis Hopper CIMARRON, tan solo estamos hablando de ins o THE GRADUATE de Mike Nichols? Se produ 1958 GoD·s LITTLE ACRE (Secu tantes de gloria que redimen el cine de sus últi cía horror barato -en todos los sentidos- con rity Pictures-United Ar mos años. Quizá, en este caso en concreto, po la firma de Corman; Kubrick, a las puertas de t ist), con Robert Ryan, Ti na louise, Aldo Ray, dríamos citar el pasaje del "Cantar del Mío Cid" 2.001 potenciaría la utilizaci n de los efectos es M AN OF THE WEST ( EL para relacionar a Mann con su obra: "Dios, que peciales; los directivos de Jos estudios miraban HOMBRE DEL O ESTE) ( Uni ted Artist-An Ashton Pro buen vasallo haría, si tuviese buen señor". Aun hacia Europa dando palos de ciego. ¿Y el wes duction), con Gary Coo que EL Cm resulta ser un éxito comercial tal, que tern? ¡ONCE UPON A TIME IN THE WEST de Sergio per, Julie London, Lee J. Cobb lla impulsa a Bronston a la producción de una épica Leone era la épica del momento! Mann estaba le :us más ambiciosa: THE FALL OF THE ROMAN EMPl jos del apocalipsis directo de Peckimpah, de las 1960 és CIMARRON (CIMARRON) se RE. La pretensión de Mann de mostrar "la locu amables parodias de Burt Kennedy o de las car (M.G,M.), con Glenn Ford, na ra del mundo, la decadencia y la muerte del es gantes metafísicas de Monte Reliman. Esto era Maria Schell, Anne Baxter ies !n píritu" apenas sobreviven sofocados por la me el western de primera línea. 1961 fa galomanía. Mann dijo, hablando de EL Cm: "La razón EL CID (EL CID) (Samuel re Bronst on Production s u Mann encaró el último film q ue pudo acabar por la que quise hacerla fue el tema 'un hom -Dear Film-Allied A rtists), jo en su integridad en compañía de Robert Krasker, bre cabalgó a la victoria muerto sobre un ca co n Charlton Heston, So fir fia Loren, Raf Vallone de su colaborador desde EL Cm y Ben Barzman en ballo'. Me enamoré del concepto de ese final. To m: el guión, quien había venido colaborando con do el mundo desearía hacer eso en vida"_ Él lo 1964 los THE FALL oF THE RoMAN >e Y ordan en la época de Bronston. Mann prestó su hizo. Consiguió reconocimiento en vida, de sus EMPIRE (LA CAIDA DEL IM >le talento a THE HEROES OF TELEMARK, demostran contemporáneos y de jóvenes críticos y directo PERIO ROMANO) (Samuel le Bronston Productions), la do que su pulso narrativo seguía incólume. Pero res que vendrían detrás de él. Y hoy, cada nuevo con Stephen Boyd, Sofía no su mente no estaba en estos proyectos. Planea cinéfilo tem1ina por descubrirlo, perdido en las Loren, A lee Guinness di isi- ba su magna y definitiva obra: una adaptación páginas de Ja Historia del Cine, entre la humil 1965 western de King Lear con John Wayne. Pero nun dad y la injusticia de otros nombres que se citan THE HEROES OF TELEMARK (Los HEROES DEL TELE llí. ca pudo regresar. El hombre que había nacido con más alto. Y los que ya lo hemos descubierto, siem MARK) (Columbia), con las el nombre de Anton Bundsman en San Diego, pre terminamos volviendo a él en busca de ese Kirk Douglas, Richard Ha an rris, M ichael Redgrav e ni California, el 30 de Junio de 1906, caía víctima delicado equilibrio entre Sobriedad y A ventura. én de un infarto muy lejos de casa, en Berlín, el 29 1968 >Oí A DANDY IN ASPIC (SEN· :o de Abril de 1967, trabajando en A DANDY IN AS TE NCIA PARA UN DANDY) se. PIC, un thriller hijo de la guerra fría. ¿Hubiera po "¿ Mis mejores películas? WrNCHERTER (Columb ia), con Laurence on Harvey, Tom Courtenay, in, dido producir su King Lear? . ¿Había lugar pa 73, EiCID, Gov's llITLEACRE, MEN INWAR" Mia Farrow. Terminada ;u ra él en un Hollywood que producía filmes como [Anthony Mann].@ por Laurence Harvey co de mo d irector (no acredita do)