Universidad Autónoma De Madrid. Facultad De Filosofía Y Letras
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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MADRID. FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS. DEPARTAMENTO DE HISTORIA MODERNA. La proyección sonora del poder monárquico. Los músicos- sirvientes de la Real Caballeriza y las Guardias Reales de Madrid (siglos XVI-XVIII) Trabajo presentado para la obtención del título de Doctor por D. Joan Antoni Mogort i Roig Dirigida por Prof. Dr. José Miguel López García. Madrid, 2017. Resumen. Entre 1550 a 1707, tres centenares de músicos sirvieron como trompetistas, atabaleros, ministriles altos y violones en la Real Caballeriza de Madrid y las Guardias de palacio. Partiendo del análisis de la rica documentación que al respecto se custodia en el Archivo General de Palacio, el Archivo Histórico Nacional, el Archivo General de Simancas, la Biblioteca Nacional y el Archivo de Protocolos Notariales de Madrid, la presente tesis estudia no sólo las instituciones regias en las que dichos virtuosos realizaron sus actividades, las escuelas a las que fueron adscritos, sus prácticas musicales, y los tipos de instrumentos musicales que tañían en este periodo, sino que también reconstruye –mediante técnicas prosopográficas- el perfil social de estos sujetos, prestando particular atención a su procedencia geográfica, vías de acceso al oficio, estructuras familiares, recursos materiales y pautas residenciales, para concluir revisando la evolución numérica de sus efectivos a largo plazo, dentro de la cual la etapa de esplendor acaecida durante el Siglo de Hierro dio paso a otra de declive que concluiría en 1707 con la Nueva Planta de las Casas reales, constituyendo toda una metáfora de la decadencia de la Monarquía hispánica y, por ende, de la proyección sonora de su poder, en el reinado de Carlos II. Palabras clave: Monarquía Hispánica, Edad Moderna, Corte de Madrid, Real Caballeriza, Guardias palaciegas, Casa de Castilla, Casa de Borgoña, servidores reales, trompetistas, atabaleros, escuela italiana, escuela española, ministriles altos, violones, ceremonias reales, reformaciones. ÍNDICE………………………………………………………………………………….1 Abreviaturas…………………………………………………………………………….4 INTRODUCCIÓN………………………………………………………………….......5 CAPÍTULO UNO. LOS PRIMEROS MINISTRILES AL SERVICIO DEL REY: EL APARATO SONORO COMO ELEMENTOS RELEVANTE DEL CEREMONIAL……………………………………………………………………….19 1. 1.- Trompetas, atabales y ministriles reales. Un grupo singular al servicio de los Trastámara y los primeros Austrias…………………………………….19 1. 2.- Los sirvientes-músicos del emperador…………………………..……...32 1. 3.- La Casa del Príncipe Felipe……………………………………………..37 1. 4.- Los asistentes de los Austrias: sirvientes afines………………………...42 1. 5.- Los sirvientes de las Reales Caballerizas: Las Casas de Castilla y Borgoña.……………………………………………………………………46 1. 6.- Obligaciones y derechos de los sirvientes……………………………..48 1. 7. – Los trompetas, atabaleros y ministriles……………………………….55 1. 8.- El mundo corporativo en el entorno musical de la época: de los primeros gremios a las colectividades de músicos…………………………………...69 CAPÍTULO DOS. LA REAL CABALLERIZA: UNA ESTRUCTURA COMPLEJA DE SIRVIENTES, SERVICIOS Y DEPENDENCIAS…………….83 2. 1.- Estructura, departamentos y dependencias de la Real Caballeriza de Madrid……………………………………………………………….....84 2. 2- Las Caballerizas de la Reina y los Príncipes…………………………….92 2. 3.- Estructura jerárquica: los cargos y demás sirvientes…………………..100 2. 4-. Los músicos de las Reales Caballerizas y sus luthiers………………...133 1 CAPITULO TRES. LAS GUARDAS DE PALACIO: SERVICIO Y CEREMONIAL……………………………………………………………………...143 3. 1.- Las guardias -guardas- de Palacio: protección y ceremonial………….144 3. 2.-Los problemas salariales y las precarias condiciones de vida: consecuencias……………………………………………………………...151 3. 3.- Las sucesivas Reformaciones de las guardias y el problema de su jurisdicción………………………………………………………………...156 3. 4.- Libreas para las guardias de Palacio…………………………………...163 3. 5.- Los deberes religiosos de la soldadesca……………………………….168 3. 6.- La guardia española o amarilla; estructura, jerarquía y salarios……....170 3. 7.- Los capitanes de la guardia española………………………………….179 3. 8.- La guardia alemana o tudesca; estructura, jerarquía y salarios………..183 3. 9.- Los capitanes de la guardia alemana o tudesca………………………..186 3. 10.- La guardia de archeros de Corps; estructura, jerarquía y salarios……189 3. 11.- Los capitanes de la guardia de archeros de corps………………….....197 3. 12.- Los Monteros de Espinosa o de Cámara……………………………..201 3. 13.- Música y músicos para las guardias………………………………….203 CAPÍTULO CUATRO: INSTRUMENTOS MUSICALES, ESCUELAS, TRATADISTICA Y FORMACIÓN DE LOS MÚSICOS AL SERVICIO REAL…………………………………………………………………………………211 4. 1.- Los distintos modelos de trompetas en la España moderna (siglos XV-XVII) …………………..……………………………….……...211 4. 2.- La escuela española de la Corte de los Austrias………………..……..217 4. 3.- La trompeta natural doblada en forma de “U”………………………...227 4. 4.- La escuela italiana de la Corte de los Austrias…………………….…..234 4. 5.- La nueva tratadística para la trompeta en la Europa del siglo XVII………………………………………………………………………...242 4. 6.- Gaspar Sanz: Instrucción de la Música para clarines y trompetas…….255 4. 7.- Los instrumentos de percusión: de los atabales a los timbales………...264 2 4. 8.- Los atabaleros de las escuelas española e italiana…………………….269 4. 9.- Los instrumentos de los ministriles altos…………………………......274 4. 10-. Los ministriles altos al servicio real………………………………….278 4. 11.- Los ministriles bajos: violones al servicio real……………….….......284 CAPÍTULO CINCO: LOS MÚSICOS DE PALACIO. UN ESTUDIO PROSOPOGRÁFICO (1550-1707) ………………………………………………..295 5. 1.- El acceso al oficio……………………………………………………..296 5. 2.- Los músicos de la escuela italiana…………………………………….303 5. 3.- Los músicos de la escuela española…………………………………...323 5. 4.- Los ministriles altos…………………………………………………...335 5. 5.- Los violones de la Real Caballeriza…………………………………...350 5. 6.- Los ingresos de los músicos reales (1556-1707)………………………363 5. 7.- Vivir en la corte: el derecho a casa de aposento……………………….372 CONCLUSIONES…………………………………………………………………...391 Apéndices…………………………………………………………………………….399 Apéndice 1: Partituras………………………………………………………...………399 Apéndice II. Los miembros de la escuela italiana……………………………….........406 Apéndice III. Los miembros de la escuela española……………………………….....407 Apéndice IV. Los miembros de los ministriles altos…………………………………407 Apéndice V. Los Violones……………………………………………………………408 Fuentes documentales…………………………………………………….…………409 Bibliografía…………………………………………………………………..............412 3 Abreviaturas. AGP Archivo General de Palacio. AGS Archivo General de Simancas. AHDM Archivo Histórico Diocesano de Madrid AHN Archivo Histórico Nacional. AHPM Archivo Histórico de Protocolos de Madrid. AHVM Archivo Histórico de la Villa de Madrid. AMV Archivo Municipal de Valladolid. BAX Biblioteca Auxiliar del AGP. BE Biblioteca del Real Monasterio del Escorial. BNE Biblioteca Nacional de España (Madrid). BP Biblioteca del Palacio Real. Exp Expediente. f. folio. mrs maravedíes. Ms Manuscritos. leg. Legajo. lib. Libro. 4 INTRODUCCIÓN Este estudio, dedicado a los músicos-sirvientes que estuvieron al servicio de la Corte española austriaca, destinados en la Real Caballeriza y las guardas o guardias reales de Madrid, abarca un extenso periodo que va desde mediados del siglo XVI hasta principios del XVIII. Aunque la amplitud de dicho arco temporal pueda pecar de ambiciosa, creemos necesario un estudio de larga duración para esclarecer a algunas cuestiones que han sido obviadas en el trascurso de los años. Tanto la historiografía general como la musicología en particular han sometido a constantes revisiones el conocimiento de su pasado, hecho que ayuda a ser más objetivos en el análisis de los acontecimientos, con todos los problemas que plantea ese término. La puesta en práctica de ceremoniales musicales adaptados y adecuados a las necesidades políticas de los Austrias españoles, fue más una necesidad que una formalidad. Dichos ceremoniales fueron encargados y controlados por dos departamentos importantes de la Casa del Rey: la Real Capilla y la Real Caballeriza; esta última institución desempeñó tres funciones vitales dentro de la Corte: por un lado, se encargaba tanto de la movilidad del soberano y su familia, como la de cortesanos y sirvientes; por otro, atendía al abastecimiento de Palacio, y por último, debía de poner en práctica un ceremonial público proyectado al exterior. Esta tesis pretende demostrar que, tanto en la época de los Trastámara como de los Austrias, el elemento sonoro fue, junto con el componente visual, de suma importancia dentro del ceremonial real, de suerte que en él se conjugaban ambos elementos plásticos con objeto de reforzar por medio de la propaganda en el ámbito público una imagen del soberano digna de un dios; un ser poderoso y casi divino, supremo titular de la Monarquía Católica. Para lograr nuestro objetivo, debemos superar la tradicional visión historiográfica que apenas ha prestado atención al elemento musical del ceremonial real 5 con proyección exterior, práctica errónea, pues a medida que se investiga, se advierte que la aportación sonora traspasaba lo puramente artístico y musical, convirtiéndose en un elemento simbólico y propagandístico esencial dentro del mismo, que sirvió para legitimar y reforzar la autoridad de la dinastía reinante. El perfeccionamiento que logró el ceremonial austriaco en España, hizo imprescindible el empleo de un grupo muy especializado de músicos-sirvientes, que fue el encargado de poner en marcha todo el despliegue de elementos visuales y sonoros en los