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Del Departamento De Historia Y Teoría Del ARTE

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Del Departamento De Historia Y Teoría Del ARTE ANUARIO del Departamento de Historia y Teoría del ARTE Vol. 28, 2016. Madrid. ISSN: 1130-5517, eISSN: 2530-3562 Departamento de Historia y Teoría del Arte ANUARIO del Departamento de Historia y Teoría del ARTE. Vol. 28, 2016. Madrid (España). ISSN: 1130-5517, eISSN: 2530-3562 Datos catalográficos recomendados por el Servicio de Bibliotecas de la Universidad Autónoma de Madrid: Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte.- Vol.1 (1989)-. - Madrid : Departamento de Historia y Teoría del Arte, Universidad Autónoma de Madrid, 1989—.- vol. ; 28 cm. Anual ISSN: 1130-5517, eISSN: 2530-3562 = Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte 1. Arte - Teoría - Publicaciones periódicas. 2. Arte - Historia - Publicaciones periódicas. I. Universidad Autónoma de Madrid. Departamento de Historia y Teoría del Arte. El Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte es Comité científico: una revista científica de periodicidad anual, fundada en 1989 Claire Bishop (The City University of New York); Craig y editada por el Departamento de Historia y Teoría del Arte Clunas (University of Chicago); Jaime Cuadriello de la Universidad Autónoma de Madrid (UAM). Está dedica- (Universidad Nacional Autónoma de México); Véronique da a la difusión de la investigación historiográfica sobre la Gérard-Powell (Université Paris-Sorbonne); Andrea Giunta Historia del Arte y, en particular, sobre el arte español y el (The University of Texas); Keith Moxey (Columbia arte relacionado con España. University); Mark Nash (Royal College of Art); Felipe Pereda Espeso (Harvard University); Carlos Reyero Bases de datos: (Universidad Autónoma de Madrid); Nigel Spivey El Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte (University of Cambridge). está sistemáticamente recogido en las bases de datos FRAN- CIS, ISOC-Arte, Dialnet, ERIH, REGESTA IMPERII, Redacción: COMPLUDOC, PIO y otras. Departamento de Historia y Teoría del Arte Facultad de Filosofía y Letras Universidad Autónoma de Madrid Dirección: C/ Francisco Tomás y Valiente, 1 Patricia Mayayo Bost (Departamento de Historia y Teoría del 28049 Madrid (España) Arte de la UAM); Olga Fernández López (Departamento de Tel.: +0034 914974611 Historia y Teoría del Arte de la UAM). e-mail: [email protected] Editores: Intercambios: Jesús Carrillo Castillo, Noemí de Haro García e Ignacio Biblioteca de Humanidades. Hemeroteca Gónzalez Cavero (Departamento de Historia y Teoría del C/ Freud, 3 Arte de la UAM). 28049 Madrid (España) e-mail: [email protected] Comité de redacción: Isabel Cervera (Departamento de Historia y Teoría del Arte de Edición: la UAM); María Dolores Jiménez-Blanco Carrillo de Departamento de Historia y Teoría del Arte (UAM) Albornoz (Departamento de Historia del Arte III de la Universidad Complutense de Madrid); Alberto López-Cuenca ISSN: 1130-5517 (Universidad de las Américas Puebla); Fernando Marías eISSN: 2530-3562 (Departamento de Historia y Teoría del Arte de la UAM); Depósito Legal: M-30.918-1989 Javier Portús Pérez (Museo Nacional del Prado); Juan Carlos Ruiz Souza (Departamento de Historia del Arte I de la Impresión: Universidad Complutense de Madrid); Juan Luis González Solana e hijos Artes Gráficas, S. A. U. García (Departamento de Historia y Teoría del Arte de la C/ San Alfonso, 26 - La Fortuna (Leganés), 28917 Madrid UAM). (España) SUMARIO SIN AUTOR 11 PABlO SáNCHEz IzqUIERDO Pintoras de provincias, pintoras olvidadas. Las artistas en el Alicante del primer tercio del siglo XX (1894- 1931) / Provincial women painters, forgotten painters. Women artists in Alicante in the first third of the XXth century (1894-1931) 29 NúRIA F. RIUS Del minutero al aficionado. Prácticas anónimas en la primera expansión de la fotografía en España (1914- 1939) / From the street photographer to the amateur. Anonymous practices in the first expansion of photog- raphy in Spain (1914-1939) 55 JAVIER FERNáNDEz VázqUEz Los modelos anónimos. La autoría oculta de un conjunto de artefactos industriales de Altos Hornos de Vizcaya / The anonymous models. The hidden authorship of a group of industrial artifacts of Altos Hornos de Vizcaya 73 ElENA GARCíA OlIVEROS Cuando el autor es el patriarcado. Desmaterialización del arte: del arte público al ciberfeminismo / When the author is the patriarchy. The art dematerialization: from public art to cyberfeminism ESTUDIOS 97 IRUNE FIz FUERTES y JESúS F. PASCUAl MOlINA La Capilla Dorada del convento de Calatrava la Nueva. Precisiones iconográficas y patronazgo / The “Golden Chapel” of the convent of Calatrava la Nueva. Iconographic precisions and patronage 113 FáTIMA HAlCóN y FRANCISCO JAVIER HERRERA GARCíA Entre Sicilia y España: nuevas aportaciones a la colección artística de Luis Guillermo de Moncada, duque de Montalto (1614-1672) / Between Sicily and Spain: new contributions to the artistic collection of Luis Guillermo de Moncada, Duke of Montalto (1614-1672) 141 ANTONIO GARCíA BAEzA Francisco de Herrera el Mozo, un artista al servicio de Carlos II / Francisco de Herrera el Mozo, an artist at the service of Carlos II 153 áNGEl lóPEz CASTáN Mattia Gasparini. Trayectoria vital y profesional de un artista veneciano al servicio de Carlos III / Mattia Gasparini. Personal and Professional Development of a Venetian Artist at the Service of Charles III of Spain 171 lETICIA BERMEJO DE RUEDA Estudio del parure de compromiso de A. W. N. Pugin a través de su correspondencia / Study of the parure of commitment of A. W. N. Pugin through his correspondence 5 185 José Manuel sánchez de Toro Vicente Castellano y la renovación plástica en la segunda mitad del siglo XX / Vicente Castellano and the plas- tic renewal in the second half of the twentieth century 207 Pedro de llano neira Puntos de fuga: David Lamelas y su búsqueda de una práctica inimaginable en la esfera de lo estético / Vanishing Points: David Lamelas and his search for an unimaginable practice in the aesthetic sphere críTica de exPosiciones 231 Cruz y Ortiz. Escala 1/200 … 1/2000. Museo ICO, Madrid. Comisario Jesús Ulargui y Estudio Cruz y Ortiz. Del 22 de octubre de 2016 al 24 de enero de 2017 (Miguel Díaz Rodríguez). seMinario En ConstruCCión 237 Memoria del curso 2015-2016 Las opiniones y hechos consignados en cada artículo son de responsabilidad exclusiva de sus autores. El Departamento de Historia y Teoría del Arte (UAM) no se hace responsable de la credibilidad y autenticidad de los trabajos. Los originales del Anuario, publi- cados en papel y en versión electrónica son propiedad del Departamento de Historia y Teoría del Arte de la UAM, siendo nece- sario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total. The opinions and facts expressed in each article are the exclusive responsibility of their authors. In any case, the Departamento de Historia y Teoría del Arte is not responsible for the credibility and authenticity of the works. All works published in both the printed and online versions of the Anuario is the property of the Departamento de Historia y Teoría del Arte (UAM), and this sour- ce must be cited for its partial or full reproduction. 6 7 Presentación Las nociones de “autor” y “autoría” desempeñan una función crucial en las formas de entender y enfo- car el estudio de la historia del arte. Ligados a ellas se encuentran otros conceptos de capital importancia, como el de “arte” o “artista”. Estas ideas han servido para definir sujetos y corpus de estudio, así como para dar forma tanto al archivo como al canon, estableciendo qué puede ingresar en ellos y cómo, y qué no. Precisamente por este motivo aquello que se resiste a ser vinculado a un origen según los parámetros habitualmente establecidos por la disciplina, supone un desafío para los enfoques “tradicionales” de la his- toria del arte, ofreciendo, por ello, la oportunidad de ampliar horizontes. Los artículos de la sección monográfica del Anuario proponen una reflexión crítica sobre el marco establecido y, de modos diversos, se sitúan en la línea de aquellas investigaciones que contribuyen a su ensanchamiento. Gracias a ello se investigan prácticas llevadas a cabo por sujetos que, con frecuencia, han resultado silenciados, invisibili- zados y/o mal representados por motivos de clase o género, y se pueden abordar objetos y problemas que se consideraban carentes de interés en otros tiempos. En este sentido Núria F. Rius analiza las prácticas fotográficas anónimas desarrolladas en el periodo de entreguerras en España, el momento de la primera expansión masiva de las cámaras para aficiona- dos. Se ocupa específicamente de dos modalidades de fotógrafo ambulante, el minutero y el cinetrista, así como de los primeros fotógrafos amateur. Estudiándolos a ellos y a sus fotografías (anónimas en su mayoría) persigue el objetivo de indagar acerca del perfil de los nuevos fotógrafos profesionales y afi- cionados que aparecieron en la época, así como acerca de los patrones visuales y las circunstancias y experiencias socio-afectivas que contribuyeron en la construcción de su método de representación fotográfica. Tal y como indica la autora, para ello parte de una aproximación teórica que considera la fotografía más allá de su instancia visual gracias a la perspectiva antropológica y materialista. Por su parte, Javier Fernández Vázquez sigue las vicisitudes de la biografía de los modelos en madera para la fundición de piezas de maquinaria de los Altos Hornos de Vizcaya. En éstas se cruzan, de una forma u otra, el trabajo industrial, el mundo del arte y la economía. ¿Qué lugar correspondería a dichos objetos una vez cerrada la empresa?, ¿el fuego, un almacén, una fábrica abandonada, una sala de exposiciones, un museo, el escaparate de un anticuario? A juicio del autor, uno de los factores determinantes en la orientación de la biografía de estas piezas ha sido su aparente anonimato. Paradójicamente ocurre que, en realidad, cada uno de estos objetos es único y lleva su autoría inscrita, si bien se trata de una autoría colectiva (de taller) que se indica siguiendo unos códigos ajenos a los del mundo de la creación artísti- ca.
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