The University of Chicago El Teatro De Rafael Álvarez El Brujo: Una Visión Del Siglo De Oro Entre La Creación Personal Y
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THE UNIVERSITY OF CHICAGO EL TEATRO DE RAFAEL ÁLVAREZ EL BRUJO : UNA VISIÓN DEL SIGLO DE ORO ENTRE LA CREACIÓN PERSONAL Y LAS TENDENCIAS ESCÉNICAS DE LA PALABRA A DISSERTATION SUBMITTED TO THE FACULTY OF THE DIVISION OF THE HUMANITIES IN CANDIDACY FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY DEPARTMENT OF ROMANCE LANGUAGES AND LITERATURES BY SUSANA INÉS PÉREZ ALONSO CHICAGO, ILLINOIS DECEMBER 2017 © Susana Inés Pérez Alonso All Rights Reserved, 2017 Para mis abuelos Índice Ilustraciones………………………………………………………………………………….vii Reconocimientos……………………………………………………………………………...ix Resumen……………………………………………………………………………………..xiii Introducción. Del Teatro Independiente a los clásicos en solitario ………………………...1 Capítulo 1. El Lazarillo a escena: los orígenes de El Brujo ………………………………...27 1. Introducción………………………………………………………………………………..27 1.1. Un acercamiento a la trayectoria del Lazarillo (1990-2016)……………………...30 1.2. Entre pícaros y cómicos: Fernando Fernán-Gómez y El Brujo …………………...41 1.3. La versión de Fernando Fernán-Gómez………………………………………….46 2. Los inicios del Lazarillo : la integración en el panorama teatral y sociopolítico…………….55 3. Análisis de la obra……………………………………………………………………….....72 3.1. La construcción de los personajes: entre el gracioso y el bufón………………......74 3.2. La producción del humor: entre el gesto y la teatralidad………………………….84 3.2.1. El gesto………………………………………………………………....85 3.2.2. La palabra invita a la reflexión……………………………………….....87 3.2.3. La presencia de la novela…………………………………………….....88 3.2.4. Tragicomedia y teatralidad…………………………………………......89 3.3. El intermedio o el juego constante………………………………………………..93 3.4. Una relativa improvisación……………………………………………………....99 3.5. Públicos populares, públicos escolares………………………………………....104 iv Capítulo 2. Los misterios del Quijote según El Brujo : sobre los centenarios cervantinos, los nuevos formatos de entretenimiento y los espectáculos de la palabra …126 1. Introducción……………………………………………………………………………....126 2. Los centenarios del Quijote y Cervantes, el Festival de Almagro y El Brujo ………….......134 3. El teatro de El Brujo ante los nuevos formatos de entretenimiento: el auge de los musicales y los monólogos de El Club de la Comedia …………………….....147 3.1. Los misterios del Quijote y los espectáculos de la palabra………………………157 4. La versión de Emilio Pascual y los marcos de Los misterios del Quijote ………………….167 5. Análisis de la obra………………………………………………………………………...178 5.1. El comienzo del espectáculo o la conferencia de El Brujo : una visión personal sobre la autoría del Quijote …………………………………………………..184 5.2. La representación de episodios en Los misterios del Quijote ……………………192 5.2.1. De la liberación de los galeotes: Ginés de Pasamonte y la misericordia……………………………………………………..193 5.2.2. “Yo soy el caballero de la palabra”: la princesa Micomicona y los cueros de vino………………………………………………….195 5.2.3. El Quijote popular y la intercalación del episodio autobiográfico: de la primera salida y muerte de don Quijote………………………...199 Capítulo 3. Rumbo a los místicos: el caso de Teresa o el sol por dentro …………………..211 1. Introducción……………………………………………………………………………....211 2. Un prólogo acelerado……………………………………………………………………..222 3. Análisis de la obra………………………………………………………………………...226 3.1. Primera parte: Infancia y adolescencia de Santa Teresa………………………...229 3.1.1. Una fuga frustrada…………………………………………………….229 v 3.1.2. La prima de Teresa…………………………………………………....236 3.1.3. En el palomar………………………………………………………….239 3.1.4. En el convento de las agustinas: la madre María Briceño……………..241 3.1.5. Los duros comienzos en el monasterio de la Encarnación………….....245 3.2. Segunda parte: Teresa mística…………………………………………………..249 3.2.1. Un paso más allá: la conversión de Teresa………………………….....250 3.2.2. Entre Dios y el diablo: la primera visión intelectual y la confesión con el padre Baltasar Álvarez..............................................................257 3.2.3. Fin del espectáculo: el clérigo amancebado de Becedas………………263 Conclusión ………………………………………………………………………………….269 Bibliografía ………………………………………………………………………………...275 Apéndice 1. Entrevista con el dramaturgo José Luis Alonso de Santos …………………303 Apéndice 2. Entrevista con el actor Rafael Álvarez El Brujo …………………………….311 vi Ilustraciones Figura 1. Fotografía de la grabación del Lazarillo de Tormes ………………………………...50 Figura 2. Los gestos y muecas exagerados de El Brujo…………………………………….....76 Figura 3. Con la llave en su poder, El Brujo es un Lázaro desquiciado………………………..80 Figura 4. El Brujo , en el papel de Lázaro, haciendo el agujerillo en el jarro de vino con el meñique en el aire y mirada cómplice hacia el espectador..............................................86 Figura 5. El Brujo presentando al clérigo en el escenario……………………………………..93 Figura 6. Fotografía de la grabación del Lazarillo de Tormes realizada por el Centro de Documentación Teatral en el año 2015. El Brujo , durante el intermedio..................97 Figura 7. Resumen de la trayectoria del Lazarillo por comunidad autónoma……………......119 Figura 8. Resumen de la trayectoria del Lazarillo por año…………………………………..119 Figura 9. Trayectoria y número de representaciones del Lazarillo de Tormes por año (2004-2016)…………………………………………………………………………………120 Figura 10. Lengua castellana y Literatura 1º Bachillerato SM (2008)…………………….....124 Figura 11. Lengua castellana y Literatura 3º ESO Anaya (2011)……………………………124 Figura 12. Lengua castellana y Literatura 3º ESO Anaya (2015)……………………………125 Figura 13. Lengua castellana y Literatura 1º Bachillerato SM (2015)…………………….....125 Figura 14. El Brujo simula consultar el Quijote……………………………………………..161 Figura 15. El Brujo recita fragmentos del Quijote y baila al ritmo de la música…………......175 Figura 16. Durante las primeras representaciones, El Brujo comenzaba su ritual quijotesco a medida que prende las velas................................................................................180 Figura 17. Durante el prólogo a la función…………………………………………………..191 Figura 18. El Brujo transfigurado en don Quijote o el caballero de la palabra……………….199 Figura 19. El Brujo “muestra” la pajita con la que le dan de beber a don Quijote……………204 Figura 20. El Brujo personifica a una de las sorprendidas prostitutas……………………......206 Figura 21. Resumen de la Actividad de El Brujo en festivales destacados………………......209 Figura 22. Una visión panorámica del escenario durante el Prólogo…………………….......228 vii Figura 23. El Brujo , con gesto de agresividad, acompaña la palabra “siempre” con golpes secos de mano y de cabeza....................................................................................231 Figura 24. El actor utiliza su característico baile de pies y cadera…………………………...241 Figura 25. Bajo el foco azulado, en diagonal, El Brujo presenta la silueta de doña María Briceño................................................................................................................243 Figura 26. El actor, como Santa Teresa, cantando en un latín inventado, en el proceso de recorrer los círculos......................................................................................247 Figura 27. El Brujo imita el Cristo del cuadro…………………………………………….....256 Figura 28. Fotografía tomada tras la entrevista con el actor…………………………………320 viii Reconocimientos He podido completar este proyecto gracias al apoyo de profesionales a uno y otro lado del Atlántico que han facilitado el arduo proceso de investigación y documentación. En primer lugar, agradezco a Sarah G. Wenzel y al departamento de préstamo interbibliotecario de la Universidad de Chicago sus orientaciones y eficiencia a la hora de localizar y obtener materiales de difícil acceso. Por otro lado, doy las gracias al personal del TechBar y de la Dissertation Office , especialmente a José Hernández y Colleen Mullarkey, que, muy amablemente, me han ayudado a revisar los últimos detalles del formato de esta tesis. En España, el personal de la Biblioteca Nacional, la Fundación Juan March, la Fundación Jorge Guillén, la Biblioteca de Educación, la Biblioteca de Cultura, el Museo del Teatro, la Facultad de Educación de la Universidad Complutense de Madrid y el Centro de Documentación Teatral me recibió con los brazos abiertos, poniendo a mi disposición todo tipo de recursos y servicios. En especial, agradezco a Pedro Ocaña, bibliotecario del Centro de Documentación Teatral, su paciencia y el tiempo que ha dedicado a responder todas y cada una de mis preguntas. Entre mis agradecimientos, no pueden faltar los profesores José Luis García Barrientos y Duncan Wheeler, que accedieron generosamente a conocerme y charlar cuando solo contaba con una vaga idea del estudio que quería realizar. Gracias también a Emilio Pascual, que respondió a mis correos rápidamente y me envió, sin dudarlo, una copia de su versión teatral inédita del Quijote . Por otro lado, me gustaría expresar mi gratitud a los profesores que se han comunicado conmigo por correo electrónico en el transcurso de los dos últimos años, entre los que se encuentran: Dru Dougherty, John Gabriele, Jonathan Bignell, María José Sánchez Montes, María Bastianes, José Antonio Pérez Bowie, Juan Antonio Ríos Carratalá, Manuel Aznar Soler, Fulgencio Martínez Lax, José Romera Castillo, Emeterio ix Díez Puertas, César Oliva, Pedro Víllora, Emilio de Miguel Martínez, Meri Torras Francés, Javier Sánchez Zapatero, Javier Huerta Calvo, Domingo Sánchez-Mesa, Raquel García- Pascual, Jeremy Butler, Christine Becker, John Muse, Sarah Nooter y David Bevington. Sus recomendaciones han sido de gran ayuda. Antes de mi llegada a Chicago,