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„Jazz ist maskulin. „ First Lady of European Frauen sind für das Auge Jazz“ war sie eine einzi- und sie singen manchmal gartige Erscheinung in ganz nett.“ Dies waren der damals Männerdom- angeblich die Worte des inierenden Jazzszene Finanziers Max Margu- und das auf beiden lis, der dem Label „Blue Seiten des Ozeans. Dann Note“ 1939 in New York war sie plötzlich nach ein das Startkapital schen- paar Jahren nicht mehr kte. Zum Glück ließ sich auf den Bühnen zu hören die Labelpolitik davon und zu sehen. nicht beeindrucken. Denn es war Jutta Hipp aus Deutschland, die Was ist passiert? Ilona Haberkamp 1956 gleich drei Ein- spielungen als erste 30 Jahre später, im Pianistin kennenlernen, weiße, europäische Jahr 1986, machten sich die nun als Schneiderin Frau auf „Blue Note“ die beiden Jazzmusik- in einer Kleiderfabrik ar- veröffentlichen konnte. erinnen Ilona Haberkamp beitete und gelegentlich Jutta spielte mit den und Iris Kramer (Jaz- zu Ausstellungen ihrer Jazzgrößen ihrer Zeit zorchester Reichlich Aquarelle einlud. Sie zusammen und zeigte Weiblich) auf der Suche lernten eine Musikerin somit, dass Jazz ein Leb- nach Antworten auf den kennen, die ein beson- ensgefühl und keine Ge- Weg zu Jutta Hipp nach deres Kapitel in der Jazz- schlechterfrage ist. Als New York. Sie wollten die geschichte schrieb. 2 Jutta Hipp 1954 © Hans E. Haehl by courtesy of Jazzinstitut Darmstadt Jutta Hipp wird am 4. den Perlenschnüren der „Sie werden nicht in Februar 1925 in Leipzig Töne, die von störrischen der Lage sein dies zu ver- geboren und erhält im Al- Akkorden abgeschnitten stehen, weil sie dort ge- ter von 9 Jahren Klavier- und wieder eingefädelt boren sind. Aber für uns unterricht bei einer Kirch- wurden, in jenem Strom, ist Jazz eine Art Religion. enorganistin. Der erste den wir Swing nannten. Wir mussten wirklich dafür Freund führt die Fünfzeh- In dieser Stadt lebte ein kämpfen. Ich erinnere njährige zum Jazz, sie be- Wunder, eine Musik, wie mich an Nächte, wo wir ginnt enthusiastisch Plat- ich sie nur von weit her, nicht in den Luftschutzkel- ten zu sammeln. Während von Teddy Wilson kannte. ler gingen, weil wir Platten ihres Studiums an der Im Krieg, im verdunkelten hörten. Wir hatten einfach Akademie für graphische Zimmer notiert sie im Li- das Gefühl, dass ihr nicht Künste, beginnt sie selber cht des Radioempfängers unsere Feinde seid. Und zu improvisieren und tritt Jazzthemen, saugt die obwohl die Bomben um als Amateurin in einer Musik auf. uns herum einschlugen, Jazzband im Leipziger Jazz, die Botschaft aus fühlten wir uns sicher „Hot Club“ auf. Sie hört weiter Ferne, ein Mythos oder zumindest, wenn wir heimlich die von den Nazis auf schwarzen Schellack- getötet worden wären, verbotenen Radiosender, platten oder oft gestörten wären wir mit schöner vor allem Radio Hilversum Rundfunksendern der Musik gestorben.“ und BBC London. BBC.“ (Julius Becke: Re- ally the Blues) Nach dem Krieg geht sie „Ich sehe noch immer Der Jazz wird für Jutta in den Westen. Zunächst ihre kleine Figur vor dem zum (Über)Lebenselexier. an den Tegernsee, dann gewaltigen schwarzen In einem Brief an einen spielt sie in München Flügel, dessen Gewicht amerikanischen Soldaten in amerikanischen und sie mit ihren Fingerspitzen schreibt sie nach Krieg- deutschen Clubs und tritt aufzuheben schien, mit sende: mit Freddie Brocksieper, 4 Charlie Tabor und Hans Auftrittsmöglichkeiten. Die Zoller (Gitarre). Der Jazz Koller auf. Im November Koller Band ist mit Albert -Frankfurter Prägung- fin- 1948 wird ihr Sohn Lionel Mangelsdorff (Posaune), det große Anerkennung geboren, den sie in die Shorty Röder (Bass) Rudi in Deutschland. Und so Obhut eines Kinderheimes Sehring/Karl Sanner kommt es, dass durch geben muss, da sie nicht (Schlagzeug) und Jutta einen amerikanischen Sol- für ihn sorgen kann. Der Hipp (Piano) „up to date“, daten Schallplatten und Vater von Lionel, ein wird dem Cool Jazz und Rundfunkaufnahmen auch schwarzer GI, darf nach dem Einfluss der „Lennie den Weg zu dem New Yor- damaligen Bestimmun- Tristano Schule“ zugeord- ker Jazzkritiker und Musik- gen die Vaterschaft nicht net. Im März 1953 waren Manager Leonard Feather anerkennen. Vielleicht die Hans Koller New Jazz finden. Dieser ist von Jut- spielt nicht nur die eigene Stars der Opening Act für tas Spielweise sehr bee- Existenzangst als alleiner- Dizzy Gillespie Frankfurt. indruckt und ist an einem ziehende Mutter, sondern Es folgen Radioaufnah- Treffen interessiert. Auf auch die Diskriminierung men, Konzerte und wei- einer Europa Tournee 1954 der „Brown Babies“ und tere Einspielungen. Jutta mit Billie Holiday mit Sta- ihre Mütter im Nachkriegs- gründet 1953 ihr eigenes tion in Düsseldorf, macht deutschland eine Rolle für Jutta Hipp Quintett mit sich Leonard Feather Juttas Entscheidung, ihren Emil Mangelsdorff (Alt- auf die Suche nach Jutta Sohn nicht selbst zu erzie- saxophon), Joki Freund Hipp und findet sie in hen. (Tenorsaxophon), Hans Duisburg in Gigi Campis 1952 zieht sie zusam- Kresse (Bass) und Karl Kellerclub„Bohéme“: men mit Hans Koller nach Sanner (Schlagzeug) “Finding her was a prob- Frankfurt. Die amerikanis- mit Gastsolisten wie Al- lem, but on reaching Düs- chen Clubs der US Armee bert Mangelsdorff (Po- seldorf we learned that bieten den jungen Jazzern saune), Carlo Bohländer( she was leading her own in Frankfurt gute Jobs und Trompete) und Attila quintet in Duisburg. As we 5 entered a crowded cellar war es ja nicht, denn es club in Duisburg, music gab sie ja. Die Musiker, floated up to our ears that die unter der Gefahr der we could hardly believe Verfolgung im Faschismus was the work of five Ger- mutig und trotzig Jazz mans. Surrounded by alto hörten, ihn spielten und und tenor saxes, bass and nach dem Krieg den Jazz drums, an attractive girl in Deutschland gesells- sat at the piano, her au- chaftsfähig machen. burn hair hanging loose Jutta erhält von Leon- Fräuleins“ werbewirksam down her back; she was ard Feather 1954 eine vor. Die in Frankfurt 1954 completely absorbed in Einladung nach New York. eingespielte Schallplatte the music, apparently Bis sie sich zur Übersied- des Jutta Hipp Quintetts oblivious of the noisy lung entschließt und die wird im Februar 1955 vom crowd around her. Juttas’s nötigen Papiere beschafft Blue Note Label als New American visitors were all sind, vergeht mehr als Faces – New Sounds from amazed almost beyond ein Jahr. Während dieser Germany: Jutta Hipp and belief. To encounter the Zeit tourt Jutta durch Her Quintet herausge- finest European jazz we Deutschland, Schweden, bracht. Allerdings wird Jut- discovered this far, played Dänemark und Jugos- ta erst im November 1955 in a country that had been lawien und verschafft sich in New York ankommen deprived of the sight and dadurch noch mehr Popu- und noch einige Monate sound of real jazz during larität in der europäischen auf die Arbeitserlaubnis so many years of Nazism Jazzszene. als Musikerin warten müs- and war- this was incred- Auf der anderen Seite sen. New York, die dama- ible.“ des Ozeans bereitet lige Metropole des Jazz, Leonard Feather die An- gibt Jutta die Hoffnung Aber so unglaublich kunft des „deutschen 6 mehr künstlerische Frei- Club“ annehmen, was werden zu einem mör- heit zu erlangen, mit den kommt. Auch berühmte derischen Existenzkampf, besten Jazzmusikern der Namen wie Sonny Stitt, in dem sich Jutta nicht Welt zusammen zu spie- Paul Motion, Zoot Sims, mehr behaupten will. Es len zu können und weiter James Moody, John Col- gibt Streit mit Managern zu lernen. Die Musik zu le- trane und Charlie Mingus und ihre persönlichen ben, an der ihr Herz hängt. mit denen Beziehungen zerbrechen. Sie erhält im März So kommt eins zum an- 1956 ein sechs- deren. Der Rückgang der monatiges Engage- Engagements, Lampen- ment im „Hickory fieber, Existenzangst und House Club“ und spielt ein massives Alkohol- während dieser Zeit problem führen zu der drei Platten ein. (Jutta Entscheidung einen ganz Hipp At the Hickory normalen Job als Sch- House Vol 1 und 2 und neiderin in einer Kleider- Jutta Hipp with Zoot fabrik anzunehmen. Nun Sims). Die deutsche Jazz spielt sie nur noch vere- Welt denkt: nun hat sie es inzelt am Wochenende, geschafft. Aber es kommt schließlich vereb- ganz anders. Ende der ben auch diese Jobs. Ab Fünfziger ist die materielle sie spielt, verhe- dieser Zeit gewöhnt sie Situation für Musizier- lfen ihr nicht zu einem sich das Nachtleben, das ende in New York allge- erträglichen Einkommen. Trinken und schließlich mein schlecht. Viele Clubs Die Anfeindungen von das Klavierspielen ganz schließen und auch Jutta Kollegen und die eigene ab. Vom Druck befreit fühlt muss nach dem Engage- Unsicherheit mit der sich besser und wendet ment im „Hickory House Konkurrenz mitzuhalten, sich der Malerei zu, bleibt 7 aber eine enthusiastische Krebs gestorben ist, als Europe’s First Lady Jazz-Hörerin und Ken- of Jazz und „wahre Blue nerin. In Gedanken an Jutta Note Legende“ gewürdigt. Hipp und ihren 10.Tode- Cool auch als Ausdruck Ilona Haberkamp und stag am 07. April 2013, für „hip“ und „in“ und so Iris Kramer kommen bee- entschließt sich Ilona wird die Individualität ihres indruckt aus New York Haberkamp zu dem Pro- Spiels hier musikalisch nach Deutschland zurück, jekt „Cool is Hipp is Cool“. reflektiert und gleich- um eine Freundschaft sam verknüpft mit der reicher. Im April 2003 er- Mit dieser musikalis- Anregung etwas Neues halten sie die traurige chen Produktion Cool is zu schaffen. Das Album Nachricht, dass Jutta hipp is Cool wird Juttas „Cool is hipp is cool“ ruft 78 jährig in New York an jazzhistorische Bedeutung Jutta Hipps facettenreich- 8 es künstlerisches Schaffen in Erinnerung und macht aufmerksam auf ihre beson- dere Eigenart zu spielen. Zwar reicht ihr Stil von Vergleichen mit Fats Waller, Eroll musikalischen Individualitäten ihrer Mit- Garner, Teddy Wilson, Lennie Tristano bis spieler, gelingt ihr eine außergewöhnliche hin zu Horace Silver. Jedoch ohne einen musikalische Reise.