MÚSICA POPULAR

¿CRISIS? QUE LE PREGUNTEN A LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA Carlos del Amo Redactor Jefe del Departamento de Cultura de la Agencia EFE

ENTREVISTAS Pascual Egea Presidente de la Asociación de Promotores Musicales (APM) Emilio Santamaría Presidente de la Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo (ARTE) y mánager de artistas

1 DATOS GLOBALES

2 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES 2.1 MACROFESTIVALES

3 CONCIERTOS 3.1 PROGRAMACIÓN DE CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR 3.2 ASISTENCIA A LOS CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR 3.3 RECAUDACIÓN EN LOS CONCIERTOS ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, ¿CRISIS? QUE LE PREGUNTEN A LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA MUSICALES Y AUDIOVISUALES CARLOS DEL AMO. REDACTOR JEFE DEL DEPARTAMENTO 2010 DE CULTURA DE LA AGENCIA EFE

¿Crisis? Que le pregunten a la industria discográfica CARLOS DEL AMO (REDACTOR JEFE DEL DEPARTAMENTO DE CULTURA DE LA AGENCIA EFE)

Parece que ponerse a hablar o escribir y no mencionar la palabra crisis es como de locos. Pero bien, ya tenemos esa crisis que se inventaron los grandes capitales y los bancos, y en la que entre unos y otros nos han ido metiendo a todos. Una crisis que muy bien conocen los sectores relacionados con la música popular y sobre todo la industria discográfica, pues ellos la llevan padeciendo ya varios años y el año 2009 ha sido de los peores.

La crisis de la música no nace por la falta de creatividad, no; sino porque el sector se ha adaptado tarde y mal a las nuevas tecnologías y, sobre todo, porque año tras año se ha visto expoliado por la piratería, situando a España con el índice más alto de Europa.

Según el último informe de la Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos, más del 95% de la música que circula en España a través de las redes digitales se obtiene y se descarga de forma ilegal, lo que genera unas pérdidas en el sector de más de 1.300 millones de euros.

A pesar de todo, los artistas siguen trabajando en esto de la música, entre otras cosas porque cada uno se dedica a lo que mejor sabe hacer aunque le atraquen antes de cobrar a fin de mes, y han encontrado en el directo –no hay que olvidarse que la música nació para el escenario– su definitivo modo de vida, tal y como este mismo año contaban los miembros de la Asociación de Promotores Musicales, que celebraban su décimo aniversario y nos contaban que en esta última década el número de conciertos en España se había duplicado.

Pero lo que está claro es que para subirse al escenario hay que tener antes unas canciones, y nuestros compositores y cantantes durante el año pasado ofrecieron una buena cosecha discográfica.

A principios de este 2010, tenía lugar la XIV edición de los Premios de la Música, con ellos la Academia de las Artes y las Ciencias de la Música reconocía a lo mejor de 2009 y sus miembros apostaban por dos claros triunfadores, Miguel Poveda y Fito y Fitipaldis. Dos estilos muy diferentes, flamenco y rock, que se vieron premiados con tres galardones cada uno, incluidos el de mejor álbum del año para Coplas del querer, del cantaor catalán, y mejor álbum de rock y mejor canción para Antes de que cuente diez, de los rockeros vascos.

La gala de entrega, que después de varios años itinerante volvía a Madrid, se celebró el 4 de marzo, estuvo presidida por la ministra de Cultura, Ángeles González-Sinde, y presen-

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tada por Alaska, que se llevaba el galardón al mejor álbum de pop por el disco Absolu ta - mente, de Fangoria.

El resto de los premios principales fueron para Guerrero Álvarez, de Javier Álvarez –mejor álbum de pop alternativo–, A nadie, de Javier Corcobado -rock alternativo-, Morente flamenco, de Enrique Morente –flamenco–, Siempre fuertes 2, de SFDK –hip-hop–, Sin pre- cedentes, de Carles Benavent, Tino Di Giraldo y Jorge Pardo –jazz–, ¡Vivan los músicos!, de Mastretta –fusión–, y Ao vivo, de Luar Na Lubre –música tradicional–.

En 2009 también regresaron al panorama musical dos de los artistas españoles de mayor popularidad. Alejandro Sanz, que recuperaba, según sus propias palabras, el espíritu de sus primeros trabajos con Paraíso Express, y Joaquín Sabina con Vinagre y rosas, y ambos se lanzaban a la carretera.

Por otro lado, la colombiana Shakira coqueteaba con los ritmos electrónicos en Loba, y lo mismo hacía la canaria Rosana en A las buenas y a las malas; el venezolano Carlos Baute triunfaba a dúo con Marta Sánchez cantando De mi puño y letra; David Bisbal se lanzaba a la fusión con Sin mirar atrás; la mexicana Paulina Rubio nos presentaba su Gran City Tour; Luz Casal apostaba por el bolero con La pasión; la banda liderada por Raquel del Rosario, El sueño de Morfeo, publicaba nuevo trabajo, Cosas que nos hacen sentir bien, Pereza lanzaba Aviones y también en español los puertorriqueños Calle 13 triunfaban en los Grammy.

Cinco años después de su disco de debut, Pafuera telarañas, la cantante María Nieves Rebolledo, más conocida como Bebe, reaparecía con Y.; Dani Carbonell se volvía a poner al frente del grupo catalán Macaco, con el álbum Puerto Presente, en el que colaboraban, entre otros, el actor Javier Bardem, y el dúo Estopa celebraba sus 10 años de rumba cata- lana con toques de flamenco y pop rock, y lo hacía grabando un álbum alejado de su estilo, en el que reinterpretaban sus éxitos junto a otros artistas como Macaco, El Canto del Loco, Chambao, Rosendo, Serrat, Ana Belén o Sabina en Estopa X Anniversarivm.

La música independiente, tipo la de Russian Red, Vetusta Morla, Manos de Topo, Lori Meyers o The Sunday Drivers –estos últimos de disolvían en 2010-, se echaba a la carretera y daba la bienvenida al tercer trabajo en castellano, tras Fascinado y Costa azul, de una de las nuevas bandas de referencia del pop español, Sidonie, que editaba El incendio.

De fuera, muchos de los grandes pasaban por aquí para presentar sus últimos trabajos, como Bruce Springsteen y la E Street Band con Working On A Dream; Madonna celebraba sus 25 años de carrera con el recopilatorio Celebration y volvía a pasar por España con la segunda parte de la gira Sticky and Sweet Tour; U2 publicaba No Line on the Horizon y recalaba en tierras españolas con el Tour 360; Muse presentaba The Resistence y Depeche Mode venían con el directo del Tour of the Universe.

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Además, llegaban a las tiendas y a los portales digitales los nuevos cedés de Diana Krall, Barbra Streisand, Antony and the Johnsons, Pet Shop Boys, Pearl Jam, Whitney Houston, Massive Attack o Robbie Williams, entre otros muchos.

Pero si por algo será recordado este 2009, no será por la crisis, ni la piratería, ni por un disco en concreto, sino porque el 25 de junio nos dejaba Michael Jackson y el pop se que- daba sin su “rey”.

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PASCUAL EGEA Presidente de la Asociación de Promotores Musicales (APM)

Pascual Egea fue elegido presidente de la Asociación de Promotores Musicales en febrero de 2009, y su asociación aglutina a 41 empresas promotoras de conciertos, con una cuota de mercado que representa el 80% de las actuaciones de iniciativa privada. Su misión, dice en esta entrevista realizada por correo electrónico, pasa por regular el sector para que sólo los profesionales “preparados” puedan organizar estos eventos. En el mejor momento del directo de la historia de la industria musical, que ve cómo se duplican el público y la venta de entradas, el presidente de los promotores siente que su responsabilidad es comparable a la del patrón del barco: “Si lo manejamos bien, navegará mucho tiempo; si no, iremos a la deriva”. Sus objetivos priorita- rios pasan por cuidar al público, ofrecer buenos servicios y procurar que el precio de las entradas sea acorde con la calidad del espectáculo. Ante la crisis que se avecina, tras el endeudamiento de los ayuntamientos, Egea vaticina que resurgirá el empresario privado y “todo se ajustará a su valor real”.

Cualquiera que entre 4 El elenco de artistas de Fix Music, la promotora que representa, incluye músicos como en un sector, sea Youssou Ndour, Erykah Badu o Chayanne. ¿Por qué esa selección en la que mezcla lo cauto, aprenda y étnico con lo popular o la cantidad con la calidad? sepa hacerlo dejará Fix Music trabaja con aquellos artistas con los que consideramos que podemos hacer un de ser un intruso buen trabajo y obtener un beneficio de ello, ya sea inmediato, a medio o a largo plazo. No y pasará a ser uno creo que la cantidad riña con la calidad, los tres artistas que menciona son de alta calidad, más. El problema cada uno en su género. Puedes estar especializado sólo en un tipo de música o especiali- está más allá de zado en ser promotor de conciertos y promocionar cualquier artista que te guste y que que las discográficas encaje con tu manera de trabajar. organicen conciertos. 4 ¿Cómo reivindican la figura imprescindible del promotor en unos tiempos en los que las El problema es discográficas han entrado también en este sector, organizando conciertos de artistas en que cualquiera cree fase de desarrollo? ¿Las consideran intrusas o funcionan las sinergias? que puede organizar Intruso es el que entra en un sector sin saber y perjudica al negocio. Cualquiera que entre un concierto y que en un sector, sea cauto, aprenda y sepa hacerlo, dejará de ser un intruso y pasará a ser uno no hay que tener más. El problema está más allá de que las discográficas organicen conciertos. El problema ningún conocimiento es que cualquiera cree que puede organizar un concierto y que no hay que tener ningún para hacerlo. conocimiento para hacerlo. Cuántos hay que se llaman a sí mismos promotores e incluso se presentan y te entregan una tarjeta personal que dice promotor de conciertos o presidente o vicepresidente de xxx Entertainment, te cuentan todas la ideas que tienen para revolucionar el negocio y que ellos son los únicos que saben cómo hacerlo. Los demás, que

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Las entradas vip llevamos toda la vida en esto, no nos enteramos de nada. Lo habitual es que al poco tiem- que ofrecen po desaparezcan después de haber timado a unos cuantos incautos, y normalmente con comodidades una larga lista de acreedores detrás, sin contar con el destrozo que puedan haber hecho y atenciones en cualquier ciudad española con un concierto, cancelaciones sin razón alguna y sin devol- para disfrutar mejor ver el dinero, maltrato al público, mala organización, en definitiva, mala imagen para nues- del concierto cada tro sector. Estos son los que realmente nos preocupan y esto es lo que entre todos tene- vez irán a más. mos que evitar, regulando el sector y haciendo que sólo los profesionales, preparados y con los conocimientos necesarios, puedan organizar conciertos, como ya ocurre en otros países.

4 El sector de la música en directo se ha convertido en el más importante de la industria musical: ha duplicado el público (en 2008 tuvieron 34 millones de espectadores) y con él la venta de entradas, que ha pasado de 70 millones al año en 2000, a los más de 180 millones en 2008. ¿Sienten que están viviendo su gran momento? Lo que sentimos es la responsabilidad del patrón del barco: si lo manejamos bien, navega- rá mucho tiempo; si no, iremos a la deriva. Tenemos que cuidar el sector, cuidar al públi- co, dar buenos servicios, procurar que el precio de las entradas esté acorde al espectácu- lo que estamos vendiendo, no permitir el intrusismo del que antes hemos hablado. En resumen, consolidar una industria del directo sólida, profesional y permanente para que este momento sea duradero.

4 El precio de las entradas ha aumentado notablemente (Lady Gaga de pie cuesta 75 euros, Madonna más de 100 euros) pero, curiosamente, ha empezado a implantarse la entrada vip como una partida más en la contabilidad. Antes sólo lo hacían los Rolling Stones o U2, pero ahora se ha generalizado a los conciertos en estadios. ¿El paquete VIP es la negociación más importante de cualquier contrato de gira? ¿Qué porcentaje de público adquiere estos paquetes con derecho a mercadotecnia gratuita y a tomar copas en el backstage con los músicos o hacerse fotos? Debemos distinguir entre dos tipos de entradas vip: en primer lugar, está la entrada VIP generada por el artista, que permite a los fans fotografiarse con el músico o estar en zonas a las que nunca tendrían acceso. En segundo lugar, tenemos la entrada que ofre- ce una serie de servicios extra que te permiten disfrutar del concierto de otra forma, con más comodidad, con más atenciones: acceso exclusivo al recinto, zona con buena visibilidad del escenario, parking incluido, bebidas y comida incluidas, regalo de una pieza de mechandising exclusiva o fiesta after show dependiendo de cada caso. La gran diferencia es que, en la primera, el artista es parte del paquete y es él quien genera este privilegio. La segunda te permite atraer a personas que, sin todas estas facilidades y privilegios, nunca vendrían a un concierto. Lo importante en este caso no es estar cerca del artista, sino disfrutar del concierto de una manera especial y recibir atención personalizada.

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4 Las entradas vip pueden convertirse en un arma de doble filo para los artistas, por lo que supone de segregación del público, entre pudientes y no pudientes. Si el mensaje es “sólo te puedes acercar a mí si dispones de 600 euros”, ¿es posible que mucha gente pierda el apego emocional por sus ídolos? El artista es el que tiene que medir esto. Las entradas vip que ofrecen comodidades y atenciones para disfrutar mejor del concierto, cada vez irán a más.

Los últimos años, 4 Las iniciativas electorales de ayuntamientos y autonomías –se han llegado a pagar una parte de nuestro hasta 300.000 euros por traer a Franz Ferdinand a España, cuando no se encontraban sector ha vivido en de gira y para una única actuación musical– en medio de una pavorosa crisis económi- un mercado irreal ca, ¿cómo ayudan al mercado? apoyado sobre Si han pagado 300.000 euros por un artista es porque les compensaba económicamen- un sistema te o políticamente. Lo primero es parte del negocio, lo segundo no es nuestro negocio de subvenciones y no ayuda en nada al futuro del mercado. Eso sí, siempre es un buen negocio para que lo único que alguien. ha conseguido es disparar los cachés 4 ¿Y qué ocurrirá cuando la crisis nos ahogue más y los endeudados ayuntamientos dejen de los artistas de ser el puntal de las contrataciones? más allá de Volverá a resurgir la industria privada y todo se ajustará a su valor real. Los últimos años, lo que generan una parte de nuestro sector ha vivido en un mercado irreal apoyado sobre un sistema de y que el público subvenciones que lo único que ha conseguido es, por un lado, disparar los cachés de los acuda artistas más allá de lo que generan y, por otro, que el público acuda a espectáculos sin a espectáculos pagar entrada y, como consecuencia, generar una cultura de que todo es gratis y nada sin pagar entrada y, tiene valor. como consecuencia, generar una cultura 4 Entre sus reivindicaciones básicas a la Administración central y autonómica figura la de que todo subvención para crear un circuito estatal de giras (se ha hablado de 1,5 millones de es gratis. euros), profesionalizar el sector y la mejora del directo en cuanto a sonido y comodidad. ¿Qué posibilidades tienen de concretarse? Nosotros no pedimos una subvención para crear un circuito estatal de giras, sino la crea- ción del circuito como algo natural en apoyo a la música. Tendría que existir un circuito de recintos por toda España donde los músicos y los artistas tengan un fácil acceso y puedan dar sus primeros pasos, y el público acceda fácilmente a estos recintos para ver los nuevos talentos y así generar una cultura del directo en la música.

4 ¿Cuál es el marco legal en el que se mueven promotores, artistas y salas de conciertos? Los promotores somos organizadores de eventos y actos públicos. Tenemos claras nuestras competencias y nuestras obligaciones como empresarios. Sólo falta que se nos reco- nozca, se cree un único epígrafe de actividades económicas que refleje nuestra actividad y se regule nuestro sector a través de la formación, profesionalización y quizá colegializa- ción de los promotores.

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4 ¿Se puede hablar de la buena salud de los festivales, tras una inflación motivada por la competencia entre los propios organizadores y la ruptura del mercado al pagar los precios más altos de Europa? Sí, creo que todo se ha normalizado y, quitando excepciones, los precios se han regulari- zado. Ya hemos aprendido que pagar de más es pan para hoy y hambre para mañana. Independientemente de esto, la crisis, junto con la desaparición y bajada de las subvenciones, llevará todo a su sitio.

4 Su asociación denunció ante el Servicio de Defensa de la Competencia a la SGAE por imponer “condiciones abusivas para realizar los conciertos” mayores que en otros lugares de Europa. ¿Han solucionado ya su problema con la SGAE o se encuentra en vías de solución? Efectivamente, nuestra demanda destaca varios puntos que venían situando a la SGAE en una posición de dominio de facto. Los promotores españoles nos encontramos con una tarifa general desproporcionada respecto a nuestros homólogos de otros países, lo que genera una desventaja a la hora de competir en el mercado, con la prohibición de vender entradas de un concierto sin haber obtenido previamente la licencia de SGAE, con la obli- gación de entregar una fianza por el total importe de la deuda posible o con la obligación de contratar con un operador de ticketing homologado por SGAE, con la obligación de liquidar los derechos de autor por la totalidad de las obras interpretadas, con independen- Tendría que existir cia de que fueran gestionadas o no por SGAE. Todos estos y otros temas forman parte de un circuito de la denuncia que hicimos a la comisión de la competencia y que esperamos se vayan resol- recintos por toda viendo. Actualmente, aunque seguimos teniendo diferencias, hemos mantenido conversa- España donde los ciones y reuniones con la SGAE que poco a poco van acercando posturas. Recordemos que músicos y los artistas los promotores de la APM somos muy buenos clientes de la SGAE, sólo pedimos que se nos tengan un fácil atienda como corresponde. acceso y puedan dar sus primeros pasos, 4 Tras la muerte de Álvaro Ussía, el Ayuntamiento de Madrid cerró La Riviera, But, Moma y el público acceda 56 y Macumba por irregularidades administrativas. ¿Cree que estas medidas, puramen- fácilmente a estos te políticas y electorales, contribuyen a agravar la situación del sector? recintos para ver los No creo que la muerte de Álvaro Ussía tenga que ver con nuestro sector, y nuestra área nuevos talentos y así no es la única que necesita una regulación. Esto no sucedió en un concierto, sino en la generar una cultura puerta de un club nocturno. Las salas que han arreglado sus irregularidades están abiertas del directo. y funcionando.

4 ¿Qué cambios se han producido en la promoción de conciertos en España, teniendo en cuenta que ni la radio ni la prensa escrita funcionan como antes tras la crisis de la publi- cidad? Bajo mi punto de vista, el principal cambio es la caída de la industria discográfica. Antes, las discográficas adelantaban gran parte del trabajo y de la inversión en marketing, con la campaña del disco. Esto se ha acabado y ahora los promotores tenemos que asumir toda

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Ahora los la promoción desde prácticamente cero, e incluso apoyar a las discográficas en la promo- promotores ción del disco para hacer grande al artista y vender entradas. Independientemente, ha tenemos que asumir nacido otro canal, como es Internet, que cada día se utiliza más en la promoción de los toda la promoción conciertos. desde prácticamente cero, e incluso 4 Ahora que casi todo se cuelga en la Red y que se dispone de información casi completa apoyar a de todo lo que sale al mercado, ¿diría que las nuevas tecnologías ayudan a su trabajo? las discográficas Sin lugar a dudas. Más información, todo más rápido, más fácil llegar a todas partes, más en la promoción vías de comunicación, etc. del disco para hacer grande al artista 4 ¿Qué papel juegan los patrocinadores en las grandes giras? ¿Es posible sobrevivir sin y vender más ellos? entradas. La campaña de una gira bien enfocada con un patrocinador nos va a ayudar a generar éxito para el artista, unas mayores ventas para el patrocinador y una mayor comunicación al público que compra las entradas. Un patrocinador ayuda y es muy bueno tenerlos, pero hay muchas giras que sobreviven sin patrocinador y seguirán sobreviviendo.

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EMILIO SANTAMARÍA Presidente de la Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo (ARTE) y mánager de artistas

Ha conocido lo bueno y lo malo de su profesión. A los 19 años comenzó a trabajar en la empresa de su padre, Espectáculos Internacionales Santamaría, creada en la déca- da de los sesenta, pionera en el mundo del espectáculo y encargada de la representa- ción de artistas como Fórmula V, Mike Kennedy, Massiel, Mocedades, Hilario Camacho o Radio Topolino Orquesta. Desde 1983, Emilio Santamaría preside ARTE, una asociación empeñada en defender una profesión sometida a todos los vaivenes del mercado. Además de luchar contra el intrusismo, el presidente de ARTE aboga por olvidarse definitivamente del “paraguas” institucional para contratar espectáculos y volver al empresario privado y a los cachés que marcan las taquillas. En su opinión, el trabajo de los artistas ha bajado en un 70%. “Y eso deja en casa a miles de músicos, más las empresas afines que se mueven a su alrededor, lo que supone un gravísimo problema, ya que hablamos de miles de puestos de trabajo”.

4 ¿Fue elección suya incorporarse a la empresa de su padre o se trató de una necesidad familiar? Empecé a trabajar en 1974, nada más terminar el servicio militar. Fue ese el momento en el que me incorporo plenamente. No sé si se puede hablar de vocación, porque cuando naces en ese ambiente y desde pequeño ves siempre tu casa llena de personajes famosos y además te gusta la música, pues todo viene rodado. En el caso de mi padre, además de un trabajo, persistía una gran vocación por el espectáculo, era un gran cantor de tangos y de boleros; en cuanto podía agarraba un micro y se ponía a cantar. En mi caso, puedo decir que fue una vocación seguramente inducida, igual que si naces en una familia de médicos tienes muchas papeletas para acabar en la sanidad, y yo, para bien o para mal, terminé en esto, que además me gusta mucho.

4 Abrir camino siempre supone riesgos. Imagino que su padre le habrá transmitido sus vivencias profesionales. ¿Cómo se ejercía en los años sesenta una profesión que era novedosa en el contexto del mundo del espectáculo de la época? Era muy diferente, porque entonces el mercado era mucho más pequeño, más de andar por casa; las relaciones con todo el mundo se llevaban a cabo de forma mucho más direc- ta, no había mucha gente que se dedicara al espectáculo, funcionaba más como un club de amigos, conocías bien a todo el que se movía en el sector del espectáculo. Ahora, evidentemente, se trata de un sector mucho más profesionalizado, más amplio y con muchos actores a los que no vas a conocer más que por teléfono.

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4 Pero su padre le transmitió las claves del negocio. Conocí lo bueno y lo malo porque nosotros funcionábamos como autónomos, con las ven- tajas e inconvenientes que eso conlleva. Tú mismo marcas tu horario, lo que significa que puedes estar trabajando desde las nueve de la mañana hasta el amanecer, más las venta- jas y desventajas en lo económico, unas veces te puede ir muy bien y otras un desastre. Eso lo aprendí de cerca en casa viendo los altibajos. Además, mi padre, que era básicamen- te un bohemio, se movía más por divertirse que por afianzar una economía, realizó muchos sacrificios y también inversiones enloquecidas, pero que a él le divertían. Le vi per- der cantidades enormes de dinero, pero era muy feliz.

4 Tras la muerte de su padre, creó su propia empresa e incorporó a músicos como Celia Cruz o Mocedades, y más tarde, a artistas como Farruquito o Ska-p. Hasta llegar a estos últimos, ¿siguió usted con la representación de los artistas que llevaba su padre? Desde sus inicios, Mocedades trabajaba con mi padre, y cuando me incorporo yo a la empresa sufro todos los cambios que se van produciendo en el grupo, como las salidas de algunos de sus miembros. Ahora El Consorcio es una continuación lógica de Mocedades. Conozco a Carlos, Amaya, Sergio y Estibaliz, que eran los fundadores de Mocedades, desde el 69, de la época de la América Negra, que era un espectáculo fantástico, aunque fue un desastre económico, pero que ha pasado a la historia como uno de los primeros musicales que se realizaron en Madrid. Así que con la gente que me llevo bien, hasta que nos jubi- lemos.

4 Por experiencia, sabe que el éxito no siempre acompaña a los mejores. ¿Cómo explica el poco éxito del directo de Hilario Camacho, idolatrado en sus grabaciones y conside- rado cantautor de culto? Son cosas que nunca acabas de saber, porque Hilario Camacho fue otro de los que empe- zaron a trabajar con mi padre desde sus inicios. Recuerdo claramente su primer disco con Los cuatro muleros, que era una preciosidad y, efectivamente, siempre lo hizo muy bien, le acompañaron críticas fantásticas pero nunca conseguimos que el público fuera mayori- tario. No sabes por qué, si lo tuviéramos claro, todos los artistas serían, automáticamen- te, grandes éxitos, y todos millonarios y guapísimos.

4 Se diría que los artistas más importantes han pasado por sus manos. ¿Cómo ha evolucionado el trabajo de un mánager con el paso del tiempo? Todo se ha endurecido notablemente y cada vez resulta más complicado porque la competencia ha aumentado. A modo de ejemplo, tomemos el dato de los discos que se publi- caban en España en los años setenta: las novedades no pasaban de 30 y contábamos con una industria poderosa; ahora tendremos 200 o 300 discos nuevos. Ese salto ya marca todas las diferencias, la lucha resulta mucho más complicada porque finalmente el públi- co es el que es y lo mismo con los espacios en la radio, también en la televisión te dan las pantallas que te dan, que en este momento es ninguna, aprovecho para decirlo. Hay otra

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No me gusta cosa a la que me opongo y que tiene que ver con la palabra mánager. No me gusta la pala- la palabra mánager bra mánager porque se trata de un anglicismo que no necesitaríamos usar. Creo que en porque se trata España hay una palabra, que define perfectamente cuál es el trabajo de lo que la gente de un anglicismo llama mánager, que es apoderado. El apoderado es la persona de confianza del torero, del que no necesitamos deportista o del artista, alguien en quien creer ciegamente. Esa persona que debe conse- usar. Apoderado guir orientar su carrera y llevarlo por los mejores caminos, que sea el más grande. Ese era define el trabajo de mi padre y el mío en este momento. perfectamente ese concepto. 4 Acaba de mencionar que las cadenas de televisión no contemplan la difusión de la música. Para nada, llevamos ya demasiados años fuera de las pantallas y viviendo un empobre- cimiento cultural tremendo. Entiendo que las cadenas privadas usen su derecho a hacer lo que quieran, pero no comprendo que ocurra en TVE -y de hecho llevamos tiempo intentando hablar con los dirigentes de la televisión pública-, porque debería ser su obli- gación el favorecer lo que es cultura, y la música es cultura en todos los aspectos. Me parece bien que un día salga la Orquesta Sinfónica de la Televisión Española pero, por la misma regla de tres, tienen derecho a salir Nacho Cano, Manolo Escobar, El Consorcio o Pereza. La música que se hace en España tiene mucha calidad y durante años ha supues- to una fuente de ingresos por todo lo que generaba aquí y fuera de nuestro país, como en su día pasó con los Beatles en Inglaterra, que hasta la reina les dio la medalla de caba- lleros del Imperio Británico porque, además del amor propio de ser un producto inglés, aportaban toneladas de dinero al erario público, y en España pasaba lo mismo. Sin embargo, hemos ido abandonando el concepto de exportar a nuestros artistas, cómo los vamos a vender fuera si ni siquiera los sabemos apoyar en nuestro país, y ahí tiene mucha culpa la televisión pública. Ahora carecen de excusas. Hubo un tiempo en que se quejaban porque no tenían audiencia pero ahora ese argumento no vale. TVE no necesita medir la audiencia porque la financiamos todos. Entonces, que nos den pantallas de música para poder enseñar la gran cantidad de gente con talento que se mueve en el universo de la música en español.

4 Desde 1983 preside ARTE (www.arte-asoc.es). ¿Por qué era necesaria una asociación de estas características y cómo ha evolucionado con el paso del tiempo? La asociación, que ya cuenta con 27 años, se hizo imprescindible porque necesitábamos profesionalizarnos al máximo. Antes nos movíamos como una especie de anarquía orga- nizada y se podía funcionar de una manera más o menos normal, pero llegó un momen- to en que el mercado creció tanto que tuvimos que disciplinarnos y contar con unas bases mínimas, también para poder regañarnos los unos a otros cuando no lo hacemos bien, que son muchas veces, y para eso resulta imprescindible que, lo mismo que funciona un colegio de arquitectos o de abogados, tengamos una asociación profesional, y así es como nace ARTE.

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4 Su asociación agrupa a 400 profesionales del sector: mánagers, apoderados, representantes artísticos, promotores y directores de festivales, y, entre sus asociados, se puede decir que representan a buena parte de los artistas que trabajan en España. Uno de los postulados que defienden pasa por regular, desde un punto de vista cultural, el mercado del directo. ¿Qué proponen sobre esta materia? El mercado no lo podemos regular nosotros. El mercado se regula a sí mismo, y lo estamos viendo en este momento más que nunca. En nuestro sector, podemos hablar de un antes y un después; los que ya llevamos un poco de tiempo en esto sabemos que la música se alimentaba en un 98% del empresario privado, que tenia claro qué artista era rentable y que, de alguna forma, controlaba el caché de esos músicos, porque se trataba de un precio que, a fin de cuentas, salía de la taquilla. En ese tiempo –lo puedo asegurar porque llevo ya muchos años en esto–, el artista trabajaba todo el año y, seguramente, más en invierno que en verano. Cuando llega la democracia, los políticos descubren que la músi- ca puede dar votos y entonces, de la noche a la mañana, ofrecen gratis o a un precio polí- tico lo mismo que antes se daba previo pago de una entrada. Hemos pasado 30 años dando los mejores espectáculos gratis, lo que ha sido bueno, entre comillas, porque des- apareció la emoción que existía a la hora de cobrar, dado que dependíamos de un contra- Los empresarios no to privado y, si las cosas no habían funcionado demasiado bien, sufrías muchas veces para pueden competir cobrar lo que tenías pactado, aunque se cobraba, más o menos, en un espacio de tiempo con un espectáculo razonable. Esa etapa desaparece cuando llega la empresa pública que, además, está omni- gratuito en la plaza presente con un erario que no le duele nada y que lo ha ido gastando con una gran facili- del pueblo, dad. De eso nos hemos beneficiado todo el sector, pero eso mismo ha tenido un efecto en un parque muy nocivo porque, en primer lugar, se ha cargado parte de la empresa privada; algunos o en un empresarios han aguantando un poquito, pero la mayoría no podía competir contra un polideportivo. espectáculo gratuito en la plaza del pueblo, un parque o un polideportivo, y segundo, y esa es otra tragedia, esa política ha acabado por disparar los precios. Cualquier artista, sobre todo en los últimos 10 años, se presentaba como un fenómeno televisivo en cuanto una canción sonaba un poquito y salía cobrando unos cuantos millones de pesetas. Eso ha sido como una bola de nieve que ha terminado por explotar y aplastarnos. En este momento estamos asistiendo a la desaparición del espectáculo gratuito, especialmente por la parte que respecta a la financiación de los ayuntamientos, que se encuentran en quiebra y que van a seguir así los próximos años, y eso va a ser muy traumático porque ha mal acostum- brando a todo el sector. Habrá que ver cómo salimos de esta. Para mí la solución pasa por volver al empresario privado. Esa solución significa también acostumbrar de nuevo al público a que si quiere un espectáculo, va a tener que pagarlo.

4 ¿En qué medida afecta la crisis a las actuaciones en vivo? ¿Qué previsiones de futuro tienen? Venimos sufriendo la crisis ya desde el año pasado. Hablamos de una reducción para músi- ca y cultura, en general, de un 70%, lo que supone que el trabajo ha bajado en ese mismo porcentaje. Y eso deja en casa a miles de músicos, más las empresas afines que se mueven

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a su alrededor, lo que supone un gravísimo problema, ya que hablamos de miles de puestos de trabajo. La gente tiene una falsa idea de la música, para muchos todo es glamour y Alejandro Sanz. Alejandro Sanz es un modelo a seguir de artista impecable y profesional, pero funciona mucha gente por debajo suyo, más los músicos que acompañan a los artistas, los grupos noveles que intentan abrirse un hueco y los miles de profesionales que inte- gran las orquestas. A todo ese colectivo le está afectando de manera trágica la crisis.

4 ¿Podrá sobrevivir el sector del espectáculo sin el paraguas institucional? Muchos artistas ya han valorado su actuación en función de un porcentaje de la taquilla, es decir, están vinculando su caché a la cantidad de público que son capaces de movilizar, con lo que el promotor disminuye el riesgo. ¿Podría ser una salida? Evidentemente, tanto los de abajo como los de más arriba tenemos que reordenar y per- der un poco la sobredimensión económica que hemos manejado. Deberíamos tener claro que el público no contrata camiones porque, según qué artistas, para justificar el enorme precio de las entradas se argumenta que necesita 10 traileres; pues tendrá que acostum- brarse a llevar cinco, y el que lleva cinco que maneje tres, porque el artista va a seguir ha - ciendo una labor espléndida, no creo que eso suponga ningún problema. Entonces, quieras o no, va a ser inevitable que se reduzcan los cachés hasta recuperar los parámetros normales y que el artista, si tiene poder de convocatoria, tendrá que enfrentarse a hacer empresa y a que el precio dependa de la respuesta del público.

4 ¿Le parece una buena opción? Me parece la lógica, aunque no sea cómoda, puesto que nos hemos acostumbrado a cobrar lo que pedíamos y, si queremos que el mercado sea estable y duradero, los artistas tendrán su precio lógico por el movimiento que generen las taquillas.

4 Su profesión ha sufrido un intrusismo creciente. De hecho tras la caída de las ventas de discos, las empresas discográficas han comenzado, en algunos casos (especialmente con los artistas que empiezan), a representar a sus músicos ante las expectativas de negocio que ofrecía la música en directo. ¿Cómo ven su futuro profesional? Lo veo complicado. Entiendo, o mejor comprendo, la intrusión de la empresa discográfica en el mundo del directo viendo que desaparecía su plataforma habitual de ingresos. Así que me parece lógico que ahora quieran recuperar parte de lo que se ingresa vía el direc- to, que es lo único que sigue “aguantando”, pero me divierte mucho, porque en los años de vacas gordas, que también han sido de muchos, jamás cedieron una parte de la tajada del pastel y daban unos royalties ínfimos y se lo llevaban muerto. Ahora que vienen malas, deciden meterse descaradamente en el directo, pero esa es una realidad más que aconte- ce y, nos apetezca o no, vamos a ser tolerantes y olvidar el pasado. Cuando pasaron del formato vinilo al CD, no bajaron los precios y podían haberlo hecho tranquilamente para intentar fidelizar a un mercado joven que ahora se ha desengañado y ha descubierto que bajarse la música gratis es fantástico y además no tiene ningún problema.

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4 Pese a los problemas del sector, las discográficas siguen viendo el mercado desde el punto de vista de la rentabilidad, pero sin preocuparse por el artista; hasta ahora hemos visto que los músicos pueden autoproducirse y vivir sin las compañías. Pero ¿sobrevivi- rán sin apoderado o representante? Sinceramente, no lo creo. Por un lado, se ha demostrado que cuando hablamos de la in - dustria, deberíamos hablar de lo que queda de las discográficas porque, lamentablemen- te, todo lo que queda de la industria nacional son compañías heroicas, otras son ya historia o han desaparecido, absorbidas por las multinacionales que, a su vez, también van des- apareciendo. Parece que próximamente va a caer otra de las compañías históricas, algo que no me produce ninguna alegría porque además tiene un catálogo histórico que no sé en qué mano caerá.

4 Dígame cuál. Se está hablando de EMI. Lleva tiempo atravesando una grave crisis y parece que no hay una solución cercana, y eso no me alegra. Con ellos he visto a los Beatles, que es uno de mis favoritos como consumidor y degustador de música. Las discográficas, al menos en la parte que me afecta, se están portando bien y apoyan. Los artistas jóvenes lo tienen muy complicado porque la producción y la salida de novedades resulta cada vez más pequeña, Los artistas jóvenes los presupuestos de producción de discos han bajado a la décima parte. Dentro de que lo tienen muy están pagando un impuesto con el que no se contaba por esa colaboración, a mí me está complicado, porque funcionando. Me han demostrado cierto ímpetu impropio de esta época, apoyando según la producción y la qué productos, pero no valen para ser mánagers porque no lo han sido nunca y deben salida de novedades estar hechos de una madera especial. Una compañía discográfica que esté manejando 50 resulta cada vez artistas, por mucho que quiera, no les va a dar ni el tiempo ni el cariño que necesitan esas más pequeña, 50 carreras. Lo que están haciendo es contratar a personajes de nuestro sector para inten- los presupuestos tar que ellos manejen esa parte, pero sigue siendo muy complicado. No se entendería que de producción el abogado y el fiscal fueran la misma persona. En el caso de los artistas, si los que les fir- de discos han bajado man el contrato son también los mánagers, ¿a quién se van a quejar, quién les va a defen- a la décima parte. der si el patrono y el empleador no tienen defensa?

4 “La música es cultura, pero también empleo”. El mensaje de músicos y profesionales del sector no parece que cuaje en la sociedad española. ¿Cómo luchar contra las descargas ilegales cuando tanta gente lleva años bajándose música gratis? Es complicado, porque lo hemos hecho mal todos, empezando por la industria del disco, que en su día, como he dicho antes, no aprovechó la transición del vinilo, que era muy bonito y que suena, para mí, mejor que el CD, pero que resultaba muy caro de producir e imposible de piratear. El CD era infinitamente más barato y no sólo no bajaron el precio, sino que lo subieron, y ahora pagamos la penitencia, que pasa por esas máquinas de las que dispone el mercado, que son capaces de descargar hasta su partida de nacimiento si lo necesitas, y ahora no parece posible intentar que lo paguen aunque se pueda. Hace falta voluntad política para reconducir el problema. Un señor que fabrica jamones no entende-

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ría que estuviera legalizado que te hagan un agujero en el tejado y te los vayan quitando por la noche y te encuentres sin género de un día para otro. La descarga gratuita es un robo, digan lo que digan los internautas. Los internautas se han acostumbrados a tenerlo todo gratis y eso no tiene ninguna justificación. Algunos gobiernos definen sus políticas en función de que les den más o menos votos; al gobierno actual conviene decirle que legis- le en serio, porque ha dejado muy desprotegida a una industria tan importante como la de la música española.

4 ¿Considera que es una respuesta de la ciudadanía ante los cánones y tasas impuestos por el gobierno a los aparatos de reproducción, ordenadores, soportes digitales vírge- nes, etc., que gravan indiscriminadamente a los usuarios? Seguramente se ha hecho una política equivocada asociada, consciente o inconsciente- mente, a que si pagas un canon por un CD no vas a comprar cualquier aparato electróni- co, pero eso ya da una patente de corso para descargarte todo. Seguramente se ha vendi- do muy mal el mensaje y ahora va a costar mucho que la gente lo entienda.

4 ¿Cree que hay voluntad política para acabar con la piratería? Creo que no, sé que no es correcta mi respuesta pero no lo creo. Están poniendo parche- cillos con la mejor voluntad, como siempre, y así se lo he dicho a los distintos gobiernos.

4 Su asociación ha pedido que se ataque a las páginas web, pero también que se prohí- ban las descargas usuario a usuario. Los datos apuntan a que el 70% de las descargas ilegales de música en España se producen por este sistema, “más del doble que en la Unión Europea”. ¿La legislación de qué país utilizaría como modelo para acabar con este problema, si es que está resuelto? Estamos en un país Parece que tenemos países muy cercanos al nuestro que, tras un número determinado de en el que ya no se avisos, pueden suspender temporalmente el área de descarga que es el ADSL. Da miedo puede sancionar, ni político enfrentarse a ello, pero si otros lo hacen y son más democráticos porque llevan regañar a los niños más tiempo viviendo en democracia, han tenido revoluciones con guillotinas, y no les da que no estudian, los ningún pudor aplicar la ley porque finalmente persiguen un fin bueno para la sociedad, no chicos pueden pegar entiendo por qué da miedo usar las sanciones. Estamos en un país en el que ya no se al profesor; habrá puede sancionar, ni regañar a los niños que no estudian, los chicos pueden pegar al profe- que recuperar un sor; habrá que recuperar la disciplina y hacerlo bien. poco la disciplina y hacer las cosas bien. Así que le parece que hay un modelo. Sí, hay un modelo, lo que pasa es que no hay voluntad política de aplicarlo porque sólo pensamos en votos.

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4 El gobierno se comprometió, ante una amplia representación de la industria musical, a promover, en la presente legislatura, una Ley de la Música que afectaría a temas como la propiedad intelectual o cuestiones fiscales y de enseñanzas artísticas, pero el com- promiso parece paralizado. ¿Para qué sería necesaria esta ley? ¿Qué cuestiones son fundamentales? La música ha estado muy maltratada, no ahora ni con este gobierno sino con los gobiernos de los últimos 30 años, por no remontarme más atrás, que había otro tipo de gobierno. Cuando empecé a colaborar con la Academia de la Música, a algunos músicos mayores y clásicos no les hacía gracia, pero me apoyaban; siempre pongo el ejemplo de que en España la única música que se imparte en los colegios, si tienes suerte, es que te enseñan a tocar la flauta dulce y pare usted de contar. Luego en la universidad, si eres mal estudian- te, entras en la tuna. Eso es lo que se llama formación musical en España. Nada que ver con Estados Unidos, donde ves que en cualquier colegio funcionan orquestas con chicos y chicas de 14 años que interpretan a Glen Miller sin ningún problema y tocan todos los instrumentos, no sólo la flauta dulce. Por eso, EE. UU. nos apabulla en lo que a enseñanza mu sical y calidad de músicos se refiere, porque se lo han tomado muy en serio desde la formación a los siete u ocho años. La educación es básica para todos los sectores de la sociedad, una sociedad sin educación es una sociedad condenada a la extinción y a volver a las cuevas cuanto antes.

4 Antes se quejaba de la televisión pública, pero ¿cómo contempla la programación de Radio Nacional? Radio 3 lo ha hecho muy bien y es una radio admirable por muchas cosas, pero en este momento parece más una radio esnob, porque está apostando por cosas demasiado extrañas para presumir de que somos muy modernos y apoyamos las nuevas tendencias. Personalmente creo que el criterio debería ser más amplio. Radio 3 siempre ha marcado tendencia pero parece haber caído en esa rara especie que apoya cosas muy raras que luego se caen por el camino y no prosperan, porque no tienen un público que las pueda disfrutar mayoritariamente.

4 ¿Tiene que ver esto con la renovación profesional que se ha producido forzosamente? Evidentemente, se ha perdido, tanto en televisión como en la radio, el concurso de maravillosos profesionales con una gran experiencia, y un poder de comunicación y de fidelidad impresionante, pero, bueno, eso ha venido como ha venido, y se han jubilado, parece ser que muy bien jubilados, los que les ha apetecido, no les han obligado a irse; quieras o no eso genera un parón, pues va a costar tiempo que salga una camada como la que se ha ido, porque saldrá otra buena camada de profesionales, evidentemente, pero ahora nos encontramos en la travesía del desierto.

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4 Y respecto a Radio Nacional 1, ¿cree que debería incorporar programas de música tam- bién? Evidentemente, porque tenemos claro que la música es imprescindible en la vida, el ser humano la necesita porque se siente triste o porque está alegre, se trata de algo que se encuentra ahí, como el aire. No hablo de la música como negocio, sino de la música en sí. Por tanto, debería haber una cuota. Recuerdo que la famosa Ley Fraga de hace muchísi- mos años obligaba a poner una porcentaje de música española en las radios. Hay leyes del pasado que deberíamos actualizar, o proponer otras que defiendan al sector. Francia defiende su talento, Alemania también apuesta por sus músicos, Italia por supuesto está orgullosa. Aquí siempre abominamos de lo que tenemos, se trata de un complejo absurdo que nos impide presumir de lo propio, aunque sea muy bueno.

4 Volviendo a la parcela profesional, de entre sus últimas fichajes como mánager figura El Consorcio, grupo formado por antiguos componentes de Mocedades, que triunfan reinterpretando grandes éxitos (Le llamaban Loca, Tómame o déjame) o peticiones del oyente, como en la radio en los años cincuenta. ¿Qué espectro cubren estas bandas? Estamos viviendo del Lo divertido es que gente como El Consorcio, que lleva ya 40 años de experiencia en los esce- revival y la balada narios, van a actuar en diferentes plazas públicas a lo largo del verano ante un público que desde hace 20 años. va de los 16 a los 60 años; evidentemente estos últimos tienen mayor comunión con ellos y La industria del disco se saben los temas, pero el nieto o el hijo de esa persona mayor se sorprende porque ve que descubrió que hay una gran profesionalidad y algunos acaban por incorporarse a la larga lista de gente, no resultaban muy es que los sigan porque no es lógico que un adolescente sea un fan enloquecido de El rentables las Consorcio, pero sí que lo descubran y tengan un gran respeto por su trabajo. versiones, con dúos y remasterizadas. 4 ¿Es un buen momento para el revival? Apoyamos más Estamos viviendo del revival y la balada desde hace 20 años. La industria del disco descu- el revival que brió que resultaban muy rentables las versiones, con dúos y remasterizadas. Apoyamos las novedades más el revival que las novedades y no parece que haya visos de cambio, la gente nueva lo y no parece que tiene complicado para salir adelante. haya visos de cambio, la gente 4 Grupos como El Consorcio viven más de las giras por México y el resto de Latinoamérica nueva lo tiene –donde ofrecen conciertos en estadios abarrotados– que de las que realizan en España. complicado para ¿Cómo explica ese fenómeno? ¿Se trata de un público más nostálgico de un tipo de salir adelante. música? En América gusta muchísimo la música, forma parte de sus vidas. Entre la América hispana y la no hispana figuran dos países para los que la música funciona como una droga, que son Brasil y México, afortunadamente. En México, un país al que vamos desde hace 30 años varias veces al año, no encuentras un restaurante, ni un local público, donde no toquen un pianista o un guitarrista, siempre hay música. Es imprescindible porque a la gente le gusta y tienen una cultura musical bastísima, valoran las letras que dicen cosas, no entran en esos textos nimios cargados de onomatopeyas y mensajes absurdos, esas composiciones no pros-

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Gabriel García peran, pueden tener gracia en algún momento de euforia o que funcionen como un espejis- Márquez valoró sin mo, pero no dejan huella. El fenómeno es aplicable también al uso de la lengua, se habla complejos el talento mucho mejor español en América Latina desde hace muchos años, algo que debería aver- de José Luis Perales, gonzarnos a nosotros y a los políticos que manejan la educación en este país. Te encuentras alegando que él con gente culta que valora una letra bien redactada. No puedo olvidar que un señor tan poco sería incapaz de sospechoso como Gabriel García Márquez valoró sin complejos el talento de José Luis contar una historia Perales, alegando que sería incapaz de contar una historia en tres minutos como lo hace este en tres minutos, popular compositor. Aquí nos da como pudor, resultamos ñoños si nos gusta una balada. El como lo hace este público americano es muy fiel, no tiene complejos y, aunque les guste la música en inglés, popular compositor. valoran mucho más la música que entienden. No sólo se saben de memoria 10 canciones de Serrat sino que además miran con orgullo a los artistas españoles.

4 Perales, por ejemplo, coincide con la época de los progres. Aquí nos hemos acostumbrado a mezclar la política en todo. Ha habido una serie de cantautores que si pertenecían a un sector determinado, les tachaban ñoños y malos mientras que, si militaban en el contrario, pues también eran una bazofia, porque mezclamos mucho las cosas.

4 El éxito de la denominada canción ligera contrasta con esa tendencia a uniformar todas la música al estilo del pop anglosajón a base de batería, guitarra y bajo, como instrumentos imprescindibles, e, incluso, muchos grupos cantan directamente en inglés. ¿La influencia de esa tendencia conlleva una pérdida de raíces? ¡Evidentemente! Todo lo que conlleva hacer concesiones con tu idioma al final te lleva a una pérdida de soberanía, viven más pendientes de la cuota de mercado que de otra cosa. Hablamos de un idioma, el español, que se seguirá hablando dentro de 100 años, y da un poco de vergüenza. Entiendo que haya grupos indies que hacen música en inglés, y me parece lógico porque para ciertas cadencias musicales puede ayudar más la rítmica del inglés, pero en el universo de la balada no entiendo por qué hay que avergonzarse. Dispo - nemos de un idioma maravilloso y con unas imágenes poéticas que puede entender cualquiera. Y además, el mundo de la balada funciona aquí, en Reino Unido y en los Estados Unidos, donde cuentan con maravillosos baladistas de pop.

4 Y esa tendencia a uniformar todo a base de la misma utilización de instrumentos: bate- ría, guitarra y bajo, ¿qué le parece? Así lo único que conseguimos es empobrecer la música a favor de los resultados. Per- sonalmente, creo que esto de la globalización nos conduce a que seamos cada vez más parecidos, que todos tomemos el mismo café malo, algo a lo que me niego. El que no tenga una trayectoria cultural que haga lo que pueda, entiendo que hay que coger lo bueno de otros países, pero no unificar, unificar supone reducir. En el caso de España, con una cultura universal tan amplia, creo que no hay que achicarse ni acomplejarse, igual necesitamos un poquito de orgullo y venirnos arriba.

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4 En el terreno de la composición, muchos músicos combinan temas de Agustín Lara o Ra- fael de León con cantautores contemporáneos como Jorge Drexler, Antonio Vega, Se - rrat o Joaquín Sabina. ¿Diría que es alto el nivel de nuestros músicos? Contra todo pronóstico y considerando al poco cuidado que se les ha dado desde peque- ñitos, en España siempre ha habido gente muy buena y con mucho talento. Si algunas canciones han llegado hasta nuestros días plenamente vigentes, es porque lo que hacían lo hacían muy bien y el paso del tiempo los mantiene en su lugar. Aute o Serrat son maravillosos, han dejado una obra enorme, y lo que les falta todavía por aportar. Dentro de 100 años seguirán sonando. El público los descubrirá en los libros o en los soportes digitales en los que se guarde la música. Jorge Drexler es tan bueno como Quintero, León y Quiroga. El que es bueno resiste, y el que es malo tendrá con suerte diez minutos de gloria.

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1 DATOS GLOBALES

Desde 2005, el sector de la música popular vivía uno de sus mejores momentos, con una evolución positiva constante de todos sus indicadores, sin embargo en 2009 ya observamos un cambio de tendencia. El número de conciertos decreció un 1,2% en 2009 en relación al año anterior, el núme- ro de espectadores sufrió un descenso del 8,4%, y la recaudación disminuyó, con respec- to a 2008, un 5,5%. En concreto, el número de conciertos cerró el año con 136.854. El año 2009 cerró con 31,3 millones de espectadores y una recaudación obtenida de 173,5 millones de euros (Tabla 1 y Grafico 1 y 2). Todas las comunidades autónomas se han visto afectadas por el descenso del número de espectadores durante el periodo de 2009, destacando la Comunidad Valenciana, Aragón y Madrid como los territorios donde mayor caída de espectadores se produjo. Valencia perdió un 27,3%, Aragón descendió un 27,4% y Madrid decreció un 11,6% de espectadores en 2009. A pesar de esta situación, hay existen CCAA que aumentaron en el número de espectadores, como son Cataluña y Castilla y León. Cataluña aumentó en 427.000 espectadores en 2009 respecto a 2008, y Castilla y León obtuvo 133.276 espectadores más (Tabla 2).

GRÁFICO 1 Espectadores de música popular en vivo

Unidad: Número de espectadores.

Incluye los datos 34.194.793 de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. 31.325.592 30.295.265 Fuente: SGAE. 28.339.536 24.295.495 23.585.568 22.739.464 22.653.036

Espectadores 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

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GRÁFICO 2 Recaudación de la música popular en vivo

Unidad: Euros.

Incluye los datos de conciertos,

183.616.420 macrofestivales y grandes festivales. 173.501.078

165.183.031 Fuente: SGAE. 154.933.490 144.214.535 131.765.426 115.883.896 105.501.326

Recaudación 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

TABLA 1 Evolución de los grandes indicadores de la música popular en vivo 2001 2002 2003 Conciertos 72.276 72.573 101.323 Espectadores 22.704.123 23.585.568 22.739.464 Recaudación (euros) 84.926.086 105.501.326 115.883.896 2004 2005 2006 Conciertos 114.428 126.778 136.854 Espectadores 22.653.036 24.295.495 28.339.536 Recaudación (euros) 131.765.426 144.214.535 154.933.490 2007 2008 2009 Conciertos 127.129 138.613 130.346 Espectadores 30.295.265 34.194.793 31.325.592 Recaudación (euros) 165.183.031 183.616.420 173.501.078

Fuente: SGAE. Se incluyen los conciertos integrados en los macroconciertos y grandes festivales en todos los datos, salvo en el número de conciertos.

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TABLA 2 Evolución del número de espectadores de conciertos de música popular por CCAA 2005 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Total % Andalucía 4.325.594 18,8% 5.407.286 19,1% 6.365.331 21,0% 6.938.671 20,3% 6.515.238 20,8% Aragón 1.281.923 5,6% 1.430.547 5,0% 1.407.747 4,6% 2.424.397 7,1% 1.759.681 5,6% Asturias 1.026.556 4,5% 711.173 2,5% 1.310.413 4,3% 1.517.098 4,4% 1.059.082 3,4% I. Baleares 780.760 3,4% 764.340 2,7% 763.585 2,5% 891.790 2,6% 759.900 2,4% C. Valenciana 1.936.912 8,4% 2.594.930 9,2% 2.670.625 8,8% 3.415.466 10,0% 2.482.204 7,9% Canarias 810.102 3,5% 610.816 2,2% 585.334 1,9% 641.933 1,9% 540.434 1,7% Cantabria 363.027 1,6% 514.251 1,8% 473.629 1,6% 475.777 1,4% 521.058 1,7% Castilla-La Mancha 912.399 4,0% 993.002 3,5% 831.787 2,7% 762.690 2,2% 705.767 2,3% Castilla y León 1.360.645 5,9% 1.701.123 6,0% 1.676.031 5,5% 1.538.086 4,5% 1.671.362 5,3% Cataluña 3.687.642 16,1% 4.104.871 14,5% 4.894.953 16,2% 4.953.425 14,5% 5.380.311 17,2% Extremadura 523.430 2,3% 506.386 1,8% 361.440 1,2% 400.512 1,2% 389.469 1,2% Galicia 1.399.136 6,1% 1.886.030 6,7% 1.360.210 4,5% 1.708.804 5,0% 1.713.453 5,5% La Rioja 172.129 0,7% 201.721 0,7% 205.849 0,7% 236.304 0,7% 196.602 0,6% Madrid 3.207.683 14,0% 4.046.806 14,3% 4.267.932 14,1% 5.559.172 16,3% 4.914.342 15,7% Murcia 357.404 1,6% 605.891 2,1% 584.169 1,9% 557.838 1,6% 601.168 1,9% Navarra 401.340 1,7% 497.908 1,8% 496.116 1,6% 353.366 1,0% 345.242 1,1% País Vasco 1.725.282 7,5% 1.733.734 6,1% 2.010.204 6,6% 1.788.936 5,2% 1.731.911 5,5% Ceuta y Melilla 23.531 0,1% 28.721 0,1% 29.910 0,1% 30.529 0,1% 38.368 0,1% Total 24.295.495 100 28.339.536 100 30.295.265 100 34.194.793 100 31.325.592 100

Fuente: SGAE. Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales.

El descenso en el número de conciertos y de espectadores se vio reflejado en la recau- dación obtenida en 2009 en los conciertos de música popular, cerrando el año con 10.115.341 euros menos respecto a 2008, siendo Madrid la comunidad que más recauda- ción perdió durante este último año (Tabla 3).

26 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 1 DATOS GLOBALES

TABLA 3 Evolución de la recaudación de música popular en vivo por CCAA (euros) 2005 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Total % Andalucía 18.482.005 12,8% 22.627.737 14,6% 22.404.361 13,6% 20.988.676 11,4% 21.671.490 12,5% Aragón 9.271.043 6,4% 9.218.214 5,9% 10.868.981 6,6% 12.446.663 6,8% 13.307.283 7,7% Asturias 2.707.656 1,9% 3.620.727 2,3% 4.621.355 2,8% 3.633.530 2,0% 2.456.262 1,4% I. Baleares 3.258.583 2,3% 3.857.334 2,5% 4.297.967 2,6% 4.083.468 2,2% 4.596.552 2,6% C. Valenciana 12.888.313 8,9% 16.992.843 11,0% 17.287.953 10,5% 17.350.580 9,4% 18.640.439 10,7% Canarias 4.882.983 3,4% 3.186.298 2,1% 5.421.275 3,3% 6.283.801 3,4% 4.446.442 2,6% Cantabria 1.649.690 1,1% 1.606.380 1,0% 1.534.721 0,9% 1.489.150 0,8% 1.563.280 0,9% Castilla-La Mancha 7.455.595 5,2% 2.771.316 1,8% 2.843.132 1,7% 2.223.225 1,2% 2.409.460 1,4% Castilla y León 4.106.866 2,8% 5.163.065 3,3% 5.588.657 3,4% 5.943.606 3,2% 7.284.554 4,2% Cataluña 30.340.763 21,0% 31.245.929 20,2% 31.575.456 19,1% 31.069.853 16,9% 32.877.199 18,9% Extremadura 1.687.152 1,2% 4.332.030 2,8% 2.254.476 1,4% 5.335.426 2,9% 3.210.675 1,9% Galicia 3.391.147 2,4% 4.739.245 3,1% 5.141.271 3,1% 6.158.733 3,4% 6.645.586 3,8% La Rioja 1.185.107 0,8% 1.135.437 0,7% 1.137.760 0,7% 1.313.907 0,7% 861.856 0,5% Madrid 27.434.914 19,0% 28.214.742 18,2% 32.309.421 19,6% 46.284.884 25,2% 34.006.654 19,6% Murcia 3.191.017 2,2% 3.877.536 2,5% 3.387.587 2,1% 3.812.249 2,1% 4.130.722 2,4% Navarra 1.794.949 1,2% 1.640.372 1,1% 2.203.794 1,3% 1.913.191 1,0% 1.819.040 1,0% País Vasco 10.289.207 7,1% 10.667.045 6,9% 12.264.030 7,4% 13.243.199 7,2% 13.464.709 7,8% Ceuta y Melilla 197.545 0,1% 37.238 0,0% 40.832 0,0% 42.279 0,0% 108.875 0,1% Total 144.214.535 100% 154.933.490 100 165.183.031 100 183.616.420 100 173.501.078 100

Fuente: SGAE. Incluye los festivales, grandes conciertos y conciertos normales.

27 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 2 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES

2 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES

Los macrofestivales y grandes festivales de música celebrados en España continúan con- solidándose en el panorama musical como oferta de una gran variedad de estilos: música pop-rock, electrónica, hip-hop, folk o indie, entre otras. Además, pese al actual contexto económico, existen macrofestivales de nueva creación que amplían la oferta musical en épocas estivales, salvo excepciones. A continuación presentamos una relación de algunos de los incentivos más consolida- das o, que por sus características, resultan relevantes en el panorama nacional.

TABLA 4 Macrofestivales y grandes festivales en 2009 LOCALIDAD ENTRADAS RECAUDACION NOMBRE EDICIÓN PROVINCIA RECINTO FECHAS VENDIDAS/ESPECTADORES (EUROS) FIB XV Benicássim (Castellón) Recinto de conciertos 16 al 19/07/09 107.041 4.491.078 Festival Celta de Ortigueira XXV Ortigueira Vía pública 9 al 12/07/09 100.000 Gratuito Womad Cáceres XVIII Cáceres Casco Histórico 7 y 10/05/09 57.000 Gratuito Sónar XV Barcelona CCCB/Fira Gravia 18 al 20/06/09 53.968 1.935.459 Womad Las Palmas XV Las Palmas de G.C. Parque Santa Catalina 12 al 15/11/09 50.000 Gratuito Pirineos Sur XVIII Sallent de Gallego (Huesca) Auditorio Natural de Lanuza 9 al 25/07/09 42.807 723.570 Monegros Festival XV Fraga (Huesca) Desierto Monegros 18/7/09 35.511 2.083.984 Estrella Levante SOS 4.8 II Murcia Recinto Ferial de La Fica 1 y 2/05/09 28.618 541.748 Primavera Sound IV Barcelona Recinto del Fórum 28 al 30/05/09 26.084 1.170.895 Bilbao BBKlive IV Bilbao Kobetamendi 9 al 11/07/09 24.525 844.944 Viña Rock XIV Villarrobledo (Albacete) Recinto ferial Villarrobledo 30/04/09 al 2/05/09 15.900 119.832 Extremusika VII Mérida Albergue Juvenil Municipal de Mérida 16 al 18/04/2009 15.000 975.000 Territorios XII Sevilla Monasterio de La Cartuja 22/05/09 al 6/06/09 14.400 304.090 Kobetasonik II Bilbao Kobetamendi 19 al 20/06/09 14.268 590.775 Creamfields Andalucía VI El Ejido - Almería Playa de Guardias viejas 15/8/09 13.835 736.785 Etnosur XIII Alcalá la Real (Jaén) Paseo Álamos y Recinto Etnosur 17 al 19/07/09 10.000 Gratuito Cultura Quente XII Caldas de Reis (Pontevedra) Via pública 10 y 11/07/09 10.000 Gratuito Metalway Zaragoza Valdespartera 20-21 y 26-27/06/09 9.041 869.915 Azkena Rock Festival VIII Vitoria-Gasteiz Recinto Mendizabala 14 al 16/05/09 7.948 454.045 Sonorama XI Aranda de Duero (Burgos) Recinto Ferial Aranda de Duero 13 AL 15/08/09 7.498 234.360 Monkey Week I Puerto de Santa María Varios espacios de la ciudad 9 al 12/10/09 6.036 22.523 Fuerteventura en Música 2009 I Fuerteventura Playa de El Cotillo 3 al 4/07/09 6.000 Gratuito Cultura Urbana V Madrid Pabellón Polideportivo 16/5/09 4.000 36.119 Festival do Norte X Vilagarcía de Arousa (Pontevedra) Recinto ferial Fexdega 1 y 2/05/09 3.657 98.399 Purple Weekend XXI León Estadio Hispánico 4 al 7/12/09 3.420 57.000 Eólica 2009 VII Granadilla Inst. Tecnológico Energías Renovables 18/7/09 3.415 41.622 Derrame Rock XIV Pravia (Asturias) Recinto del Festival 10 y 11/07/09 3.137 89.160 Otros 14.697 297.928 Total 687.806 16.719.231

Fuente: SGAE.

28 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 2 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES

2.1 MACROFESTIVALES

Los principales macroconciertos que se celebraron durante 2009 y que recogíamos en la tabla anterior son:

Estrella Levante SOS 4.8

Murcia celebró la segunda edición del Festival Estrella Levante SOS 4, durante los días 1 y 2 de mayo, a la que asistieron más de 28.000 personas. Durante esos días y bajo el lema SOStenibilidad, se dieron cita espectáculos de música y eventos de arte contemporáneo y momentos de reflexión.

FIB

En su XV edición, tuvo como novedad a los grupos Oasis, Franz Ferdinand, Kings of Leon, The Killers y Paul Weller, que congregaron a 107.041 espectadores en este macrofestival celebrado en Benicássim.

Festival do Mundo Celta-Galicia

Este festival celebrado en Ortigueira (Galicia), es reconocido por tener como protagonista a la música folk. Además, para este festival, que reunió a 100.000 espectadores, se habili- taron varios escenarios repartidos por la playa y el puerto de Ortigueira.

Sónar

El Sónar en su XV edición, celebrada del 18 al 20 de junio de 2009 en Barcelona, decidió dar una oportunidad a jóvenes artistas como Micachu and The Shapes, Fever Ray y otros de renombre como Crystal Castles, Laurent Garnier, Orbital o la ya recuperada Grace Jones.

Fuerteventura en Música

La playa de El Cotillo en Fuerteventura celebró durante los días 3 y 4 de julio la primera edición del festival Fuerteventura en Música ante 6.000 espectadores. Los artistas que más destacaron en este festival gratuito fueron Chambao y Alpha Blondy.

29 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 2 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES

Eólica 2009

La VII edición de Eólica llevó a la isla de Tenerife a Teenage Fanclub, grupo escocés, como principal atractivo del cartel presentado para el día 18 de julio. Por otra parte, este festival, que congregó a 3.514 personas, ofreció como novedad la incorporación de espacios para la música experimental.

Monkey Week

Su primera edición se llevó a cabo en el Puerto de Santa María del 9 al 12 de octubre. Este festival de música independiente nació del productor Paco Lobo y de los músicos Enrique Bunbury y Gary Louris, con la idea de conseguir un punto de encuentro del rock en el Puerto de Santa María durante unos días.

Territorios

Del 22 de mayo al 6 de julio de 2009 se dio cita en Sevilla el duodécimo Festival Territorios, que contó con la presencia de 14.400 espectadores que acudieron a la ciudad a escuchar las expresiones más vanguardistas de la música electrónica, el pop-rock y el hip-hop. Además, en este festival se ofrecieron 16 días de actividades y conciertos en diferentes lugares de Sevilla para que los espectadores disfrutaran de una gran variedad de alterna- tivas.

Metalway

Europe, la banda sueca liderada por Joey Tempest, Michaeli, Léven, Norum y Haugland, fueron algunos de los artistas que tocaron en Zaragoza en el Festival Metalway durante los días 20, 21, 26 y 27 de junio ante 9.041 espectadores.

Bilbao BBKLive

Depeche Mode, Placebo, Jane’s Addiction Echo and The Bunnymen y Asian Dub Foundation se dieron cita ante 24.525 personas en el macrofestival Bilbao BBK Live celebrado en Bilbao durante los días 9, 10 y 11 de julio.

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Monegros Festival

El macrofestival de música electrónica de los Monegros ha sido uno de los pioneros en nuestro país, comenzando en 1993 como Monegros Party y posteriormente cambiando su nombre a Monegros Desert Festival. Durante el 18 de julio, los más de 35.000 espectadores pudieron ver y escuchar a sus cantantes favoritos, Richie Hawtin, Sven Väth, Villalobos, Carl Cox, Varela, Tiga, Vitalic, Loco Dice o Circoloco.

Etnosur

Si en su XII edición (2008) este festival apostó por la inclusión de la danza y la convocatoria de un concurso fotográfico, en su XIII edición (2009) se prestó mayor atención al mundo del flamenco. Además, las 10.000 personas que acudieron a este festival gratuito pudieron desarro- llar su capacidad más creativa en talleres, narraciones, ciclos de cine y video-documenta- les, circo, exposiciones, conferencias, etcétera, que allí se ofrecían.

Kobetasonik

En el cartel de la segunda edición de este macrofestival celebrado en Bilbao, destacaron dos artistas importantes, Marilyn Manson y Motley Crue, que actuaron ante los 14.268 espectadores que allí se encontraban.

Primavera Sound

Un año más, en su IV edición, el Primavera Sound se celebró en el Recinto del Fórum de Barcelona, del 28 al 30 de mayo. Durante esos días, 26.084 espectadores pudieron escuchar música de artistas tan importantes como Lou Reed, Motorhead, Justice o 2Manydjs. El Primavera Sound está reconocido como uno de los principales macrofestivales que apuestan por la música electrónica.

Creamfields Festival

Durante el 15 de agosto en El Ejido (Almería) se celebró la VI edición del Creamfields Andalucía, ante casi 14.000 espectadores que acudieron a la playa de Guardias Viejas a escuchar a sus artistas favoritos.

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Cultura Urbana Madrid celebró la V edición del Festival Cultura Urbana, reconocido por estar especializado en el género musical del hip-hop y la música electrónica, del breakdance y de las tendencias metropolitanas. En esta edición, 4.000 personas asistieron el día 16 de mayo al pabellón polideportivo de Madrid donde tuvo lugar.

Azkena Rock Festival

Durante los días 14, 15 y 16 de mayo, tuvo lugar en el Recinto de Mendizabala (Vitoria) la VIII edición de este festival, que congregó a 7.948 personas que acudieron a ver a artistas como Soul Asylum, The Zombies, The Soundtrack Of Our Lives o Juliette Lewis, entre otros.

Sonorama

Celebró su XI edición en Aranda de Duero (Burgos) ante 7.498 espectadores que acudieron a escuchar música rock o música independiente española. Este festival representa uno de los más importantes de Castilla y León.

Cultura Quente Durante los días 10 y 11 de julio, el festival Cultura Quente presentó en sus escenarios a músicos tan reconocidos como New York Dolls, The Wedding Present, Lagartija Nick, Los Coronas o Vive La Fête, entre otros artistas musicales. En su XII edición, a este festival gratuito acudieron 10.000 personas.

Purple Weekend

Del 4 al 7 de diciembre se celebró en la ciudad de león el festival Purple Weekend, que en su XXI edición acogió a 3.420 personas que se dieron cita allí para ver, entre otros, a Dodgy, The Sunday Drivers, Vibeke Saugestad, Baby Charles y Blues Magoos.

Festival do Norte

Vilagarcía de Arousa (Pontevedra) acogió la X edición del Festival do Norte, que tuvo lugar los días 1 y 2 de mayo en el recinto ferial Fexdega. A este festival acudieron casi 3.700 personas para ver a grupos como Vetusta Morla, Russian Red, Delorean, Standstill, Love of Lesbian, La Buena Vida, Manos de Topo, entre otros.

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Pirineos Sur El Pirineos Sur, celebrado en Sallent de Gallego (Huesca) del 9 al 25 de julio, es sin duda un festival especializado en las ya conocidas músicas del mundo. No es sólo un festival musical sino que, como sus propios promotores indican, intenta conjugar modernidad con tra- dición, tecnología con etnografía, artistas consagrados con nuevos valores.

Derrame Rock Asturias

Pravia (Asturias) lleva 14 años realizando este festival, que se celebró los días 10 y 11 de julio. El Festival Derrame Rock acogió a 3.137 espectadores durante esos días.

Viñarock

En su XIV edición, celebrada en Villarrobledo (Albacete) del 30 de abril al 2 de mayo, este festival congregó a 15.000 personas que acudieron a alguno de los siete escenarios con los que contaba el Viñarock.

Extremúsika

Este festival dirigido a los amantes del rock se celebró durante los días 16, 17 y 18 de abril en Mérida (Cáceres), contando con la presencia de 15.000 espectadores en su VII edición.

Womad Cáceres

La XVIII edición del Womad Cáceres, festival gratuito, acogió en Cáceres a 57.000 personas que acudieron a esta ciudad extremeña a disfrutar de este encuentro multicultural.

Womad Las Palmas

Este festival gratuito y multiétnico, de música, artes y danzas del mundo celebró su XV edi- ción en Las Palmas de Gran Canaria del 12 al 15 de noviembre, acogiendo a 50.000 personas.

33 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

3 CONCIERTOS

3.1 PROGRAMACIÓN DE CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR

Hasta el año 2009, observamos que la evolución en la programación de conciertos de música popular, sin incluir macrofestivales y grandes festivales, decreció en general, y especialmente en algunas CCAA, como veremos a continuación. El año 2009 cerró con 136.854 conciertos. Si el año pasado comentábamos que se observaba un repunte en el número de conciertos de música popular programados, en 2009 vemos que se produjo un descenso del 1,2% en el número de conciertos. Por CCAA, y teniendo en cuenta que en estos datos no están incluidos los macrofestivales ni grandes festivales, se observa que Madrid y Baleares fueron las que mostraron un

TABLA 5 Conciertos de música popular por CCAA 2005 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Total % Andalucía 27.718 21,9% 32.520 24,9% 29.084 22,9% 28.178 20,3% 27.315 21,0% Aragón 3.707 2,9% 4.342 3,3% 5.197 4,1% 8.951 6,5% 8.496 6,5% Asturias 2.271 1,8% 1.926 1,5% 1.698 1,3% 1.892 1,4% 1.774 1,4% I. Baleares 7.232 5,7% 11.030 8,4% 11.418 9,0% 12.919 9,3% 11.378 8,7% C. Valenciana 11.684 9,2% 12.304 9,4% 11.289 8,9% 11.130 8,0% 10.568 8,1% Canarias 1.947 1,5% 1.521 1,2% 1.624 1,3% 2.181 1,6% 1.641 1,3% Cantabria 1.306 1,0% 1.502 1,1% 1.411 1,1% 1.450 1,0% 1.405 1,1% Castilla-La Mancha 2.664 2,1% 2.672 2,0% 2.090 1,6% 2.426 1,8% 2.346 1,8% Castilla y León 3.592 2,8% 4.288 3,3% 4.159 3,3% 4.071 2,9% 4.037 3,1% Cataluña 19.462 15,4% 19.205 14,7% 16.958 13,3% 16.831 12,1% 16.907 13,0% Extremadura 1.758 1,4% 1.643 1,3% 1.342 1,1% 1.337 1,0% 1.096 0,8% Galicia 4.572 3,6% 4.103 3,1% 4.552 3,6% 4.050 2,9% 4.857 3,7% La Rioja 283 0,2% 324 0,2% 406 0,3% 541 0,4% 429 0,3% Madrid 29.538 23,3% 24.502 18,8% 26.803 21,1% 33.162 23,9% 28.661 22,0% Murcia 1.118 0,9% 1.051 0,8% 969 0,8% 1.012 0,7% 978 0,8% Navarra 1.188 0,9% 1.392 1,1% 1.474 1,2% 1.352 1,0% 1.379 1,1% País Vasco 6.700 5,3% 6.288 4,8% 6.573 5,2% 7.096 5,1% 7.023 5,4% Ceuta y Melilla 38 0,0% 43 0,0% 82 0,1% 34 0,0% 56 0,0% Total 126.778 100 130.656 100 127.129 100 138.613 100 130.346 100

Fuente: SGAE. No incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales.

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mayor descenso en el número de conciertos celebrados. En la capital de España se realizó un 11,7% menos, mientras que en Baleares descendieron un 9,3% en relación al año anterior (Tabla 5). Durante 2009, el tipo y número de recintos decayeron, debido al descenso del número de conciertos que se realizaron durante este año y en relación a 2008. Pese a todo ello, las salas de fiestas, discotecas, pubs o bares musicales siguen siendo el tipo de recinto que

TABLA 6 Conciertos de música popular por CCAA 2005 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Total % Sala de conciertos 7.292 5,8% 3.374 2,6% 5.279 4,2% 3.430 2,5% 5.195 2,8% Teatro 7.130 5,6% 4.142 3,2% 4.163 3,3% 2.652 1,9% 5.023 3,9% Salón de actos 7.021 5,5% 5.716 4,4% 5.456 4,3% 3.011 2,2% 2.163 2,0% Salas de fiestas, discotecas, pubs y bares musicales 75.204 59,3% 88.200 67,5% 83.904 66,0% 109.227 78,8% 75.844 57,8% Cines 82 0,1% 108 0,1% 124 0,1% 62 0,0% 141 0,1% Auditorios, teatros y anfiteatros al aire libre 1.795 1,4% 1.405 1,1% 1.234 1,0% 568 0,4% 2.111 1,1% Cines al aire libre 17 0,0% 19 0,0% 11 0,0% - 0,0% - 0,0% Kioscos de música 78 0,1% 62 0,0% 55 0,0% 20 0,0% 153 0,1% Instalaciones cubiertas de carácter permanente 2.929 2,3% 2.508 1,9% 2.556 2,0% 1.168 0,8% 3.189 2,5% Instalaciones cubiertas de carácter temporal 2.504 2,0% 2.259 1,7% 2.403 1,9% 1.214 0,9% 4.241 3,4% Iglesias, catedrales, monasterios 372 0,3% 602 0,5% 562 0,4% 169 0,1% 1.939 1,0% Espacios históricos cubiertos, salvo los religiosos 268 0,2% 215 0,2% 188 0,1% 59 0,0% 936 0,9% Centros comerciales 235 0,2% 492 0,4% 777 0,6% 309 0,2% 914 0,9% Otros cubiertos 1.302 1,0% 2.221 1,7% 2.160 1,7% 1.588 1,1% 5.425 4,1% Instalaciones permanentes al aire libre para espectáculos deportivos y taurinos 2.771 2,2% 1.211 0,9% 981 0,8% 713 0,5% 1.792 1,2% Espacios públicos e históricos al aire libre 13.087 10,3% 14.591 11,2% 14.345 11,3% 13.908 10,0% 18.381 15,7% Otros espacios al aire libre 4.691 3,7% 3.531 2,7% 2.931 2,3% 515 0,4% 2.899 2,4% Total 126.778 100% 130.656 100% 127.129 100% 138.613 100% 130.346 100%

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

35 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 7 Tipo de música predominante en los conciertos de música popular en 2009, según CCAA (%) Total Total (absoluto) Andalucía Aragón Asturias Baleares C.Valenc. Cantautores 2,4% 3.336 0,8% 1,2% 2,1% 0,9% 1,2% Pop rock en general 56,1% 76.757 61,3% 45,7% 67,2% 80,6% 73,8% New age 0,2% 320 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 1,2% 1.660 1,7% 0,1% 0,1% 0,1% 0,1% Hip-hop, rap 0,3% 399 0,2% 0,5% 0,5% 0,0% 0,5% Canción española 2,6% 3.618 4,2% 0,9% 0,3% 0,1% 0,7% Flamenco 9,5% 13.016 19,4% 1,0% 0,6% 3,0% 0,8% Música folk 5,5% 7.461 1,0% 23,4% 15,3% 0,5% 2,6% Música étnica 0,8% 1.037 0,2% 0,8% 0,2% 0,0% 0,2% Música latina 2,2% 3.044 0,4% 1,6% 1,6% 0,1% 0,3% Jazz, blues, soul 4,4% 6.027 1,3% 1,9% 3,7% 1,1% 3,2% Electrónica 2,2% 3.068 0,4% 2,4% 1,1% 10,2% 1,1% Canción melódica 2,9% 4.034 1,9% 1,1% 1,0% 1,5% 3,9% Otros 8,2% 11.177 6,5% 19,2% 5,2% 1,5% 10,6% Infantil 1,4% 1.900 0,6% 0,0% 1,0% 0,3% 0,9% Total 136.854 136.854 31.710 8.496 1.774 11.714 10.568 Canarias Cantabria Casti-Man Castilla y León Cataluña Extremadura Galicia Cantautores 8,0% 1,0% 1,7% 3,9% 1,5% 4,5% 3,4% Pop rock en general 31,4% 55,2% 15,9% 32,0% 58,6% 59,5% 65,9% New age 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,2% 0,1% Música dance-house 0,0% 0,0% 20,8% 0,3% 0,3% 0,0% 0,0% Hip-hop, rap 0,5% 0,4% 0,0% 0,5% 0,4% 0,2% 0,5% Canción española 0,5% 2,4% 2,3% 4,8% 0,3% 3,2% 0,4% Flamenco 1,2% 0,9% 4,1% 3,4% 7,2% 6,9% 0,2% Música folk 11,7% 12,9% 13,1% 21,2% 2,8% 8,9% 13,0% Música étnica 2,2% 4,0% 0,1% 0,9% 1,0% 1,2% 0,6% Música latina 6,5% 1,2% 0,3% 1,3% 0,9% 1,3% 1,0% Jazz, blues, soul 13,2% 2,3% 2,7% 5,5% 3,7% 2,5% 5,6% Electrónica 0,5% 1,0% 0,0% 0,7% 1,4% 0,5% 0,5% Canción melódica 7,2% 6,0% 0,9% 3,3% 2,2% 2,9% 1,2% Otros 16,1% 9,9% 37,8% 19,6% 13,2% 6,8% 6,4% Infantil 0,7% 2,8% 0,3% 2,5% 6,4% 1,6% 1,3% Total 1.641 1.405 2.346 4.037 18.086 1.096 4.857

Fuente: SGAE. Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Continúa en pág. siguiente ➠ ➠ ➠

concentra más número de conciertos, en concreto en 2009 se realizaron 75.844, aunque esto supuso una reducción del 31% de los conciertos en estos espacios. Sin embargo, hay otros recintos que aumentaron el número de conciertos programados: los espacios públicos e históricos al aire libre (18.381 conciertos en 2009), otras ins-

36 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 7 Tipo de música predominante en los conciertos de música popular en 2009, según CCAA (%) Pais Ceuta y La Rioja Madrid Murcia Navarra Vasco Melilla Cantautores 3,7% 5,7% 3,8% 1,5% 2,1% 1,8% Pop rock en general 27,5% 36,3% 61,5% 53,7% 78,5% 12,5% New age 3,3% 0,8% 0,1% 0,2% 0,8% 0,0% Música dance-house 0,0% 1,7% 0,2% 0,1% 0,1% 0,0% Hip-hop, rap 0,2% 0,2% 0,5% 0,2% 0,3% 0,0% Canción española 0,5% 5,5% 4,1% 0,2% 0,4% 7,1% Flamenco 3,0% 15,7% 3,6% 0,4% 0,6% 0,0% Música folk 12,6% 4,3% 3,3% 16,1% 3,2% 1,8% Música étnica 0,0% 1,6% 1,3% 0,4% 0,4% 1,8% Música latina 5,6% 7,4% 1,4% 3,5% 0,8% 0,0% Jazz, blues, soul 6,8% 10,2% 4,4% 3,3% 4,2% 8,9% Electrónica 2,6% 2,3% 0,4% 0,1% 5,2% 0,0% Canción melódica 3,5% 5,8% 5,8% 3,6% 0,9% 1,8% Otros 27,0% 2,4% 7,7% 12,3% 2,0% 53,6% Infantil 3,7% 0,1% 1,9% 4,3% 0,5% 10,7% Total 429 29.259 978 1.379 7.023 56

Fuente: SGAE. Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales.

talaciones cubiertas (5.425 conciertos) y las instalaciones cubiertas de carácter temporal (4.241 conciertos) (Tabla 6). En la Tabla 7 observamos el tipo de música que se escucha en los conciertos de músi- ca popular en las distintas comunidades autónomas. Así, vemos que el pop rock predomi- na ampliamente en muchas comunidades autónomas, en concreto en Cataluña el núme- ro de conciertos de pop rock supera el 60%, en Baleares la cifra trepa al 83% y en País Vasco la cifra llega a los 78,5%. También el número de conciertos de este género es eleva- do en Asturias (67,2%), Comunidad Valenciana (73,8%) y Andalucía (71,1%). Otros géneros que también son importantes aunque con bastante menor preponde- rancia que el rock pop son los conciertos de música folk que son especialmente numero- sos en Aragón (el 23,4% del total de conciertos celebrados en esta comunidad son de este género) y en Castilla-León (21,1%). En Andalucía el flamenco alcanza su cifra más alta des- pués del pop rock donde el 6,4% de los conciertos celebrados en esta comunidad fueron de este género. Sin embargo, es de destacar que en Madrid el 13,9% de los conciertos de música popular son de este género (Tabla 7). A continuación, podemos observar que los grandes conciertos de 2009 estuvieron lide- rados por las estrellas del pop-rock a nivel internacional. Destacando la gira que ofreció Metallica a su paso por España, así como otros artistas con un gran reconocimiento, como U2, AC-DC, Cold Play, Madonna o Depeche Mode (Tabla 8).

37 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 8 Grandes conciertos en 2009 según recaudación RECAUDACION INTÉRPRETE RECINTO PROVINCIA 1 METALLICA RECINTO FÓRUM BARCELONA 2 10.000.000 - 17.000.000 GIRA U2 2009 CAMP NOU - ESTADI DEL FUTBOL CLUB BARCELONA BARCELONA 3 GIRA U2 2009 CAMP NOU - ESTADI DEL FUTBOL CLUB BARCELONA BARCELONA 4 GIRA AC-DC 2009 ESTADI OLIMPIC DE MONTJUICH BARCELONA 5 5.000.000 - 10.000.000 GIRA COLDPLAY 2009 ESTADI OLIMPIC DE MONTJUICH BARCELONA 6 GIRA MADONNA 2009 ESTADI OLIMPIC DE MONTJUICH BARCELONA 7 DEPECHE MODE PALAU SANT JORDI BARCELONA 8 3.000.000 - 5.000.000 AC / DC ESTADIO VICENTE CALDERÓN MADRID 9 1.000.000 - 3.000.000 MADONNA ESTADIO VICENTE CALDERÓN MADRID 10 BRUCE SPRINGSTEEN CAMPO FÚTBOL SAN MAMÉS VIZCAYA 11 BRUCE SPRINGSTEEN AUDITORIO MONTE DEL GOZO LA CORUÑA 12 BRUCE SPRINGSTEEN NUEVO ESTADIO JOSÉ ZORRILLA VALLADOLID 13 BLACK ICE TOUR PALAU SANT JORDI BARCELONA 14 ROD STEWART GOLF COSTA ADEJE SANTA CRUZ DE TENERIFE 15 METALLICA PALACIO DEPORTES COMUNIDAD DE MADRID MADRID 16 ELTON JOHN PALAU SANT JORDI BARCELONA 17 VIOLADORES DEL VERSO LAS PLAYAS ZARAGOZA 18 WORKING ON A DREAM ESTADIO OLÍMPICO SEVILLA BRUCE SPRINGSTEEN 19 WETTEN DASS PLAZA DE TOROS ISLAS BALEARES 20 DEPECHE MODE PALACIO DEPORTES COMUNIDAD DE MADRID MADRID 21 EL CANTO DEL LOCO PALAU SANT JORDI BARCELONA 22 IL DIVO PALAU SANT JORDI BARCELONA 23 BRUCE SPRINGSTEEN CAMPO DE FÚTBOL DE BENIDORM ALICANTE 24 DEPECHE MODE FERIA DE MUESTRAS RECINTO VALENCIA 25 BEYONCÉ PALAU SANT JORDI BARCELONA 26 MUSE PALAU SANT JORDI BARCELONA 27 Menos de 1.000.000 AC / DC PALACIO DEPORTES COMUNIDAD DE MADRID MADRID 28 ACDC BILBAO EXHIBITION CENTRE VIZCAYA 29 SKA-P PARKING NORTE DE LA EXPO ZARAGOZA 30 JUDAS PRIEST+MGADETH COSO DE LA MISERICORDIA ZARAGOZA

Fuente: SGAE.

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3.2 ASISTENCIA A LOS CONCIERTOS DE MÚSICA POPULAR

La tendencia negativa en este último año (2009) la hemos estudiado a lo largo del epígra- fe 3, donde hemos mostrado un descenso del 6% en el número de los conciertos programados, no incluyendo los macrofestivales celebrados (Gráfico 3). Con el descenso del número de conciertos en 2009, dejando a un lado los macrofestivales, observamos que los índices de espectadores y recaudación también descendieron respecto a 2008. El número de espectadores en 2009 disminuyó un 8,3% en relación al año anterior. Por lo tanto, el ritmo creciente que se venía produciendo en los últimos años se vio frenado, y las CCAA que más sufrieron este descenso fueron la Comunidad Valenciana (28,2% de reducción) y Aragón (descendió un 30%, si bien es cierto que el año anterior fue atípico debido a la celebración de la Expo 2008) respecto a 2008 (Tabla 9). El número de espectadores, según el tipo de lugar, sufrió una serie de oscilaciones y, por ejemplo, las salas de fiestas, discotecas, pubs y bares de copas, aunque perdieron espectadores respecto a 2008, siguen siendo encabezando el ranking de los lugares donde se celebran el mayor número de conciertos. Por esta misma razón, es donde mayores ingresos económicos se obtuvieron (5.026.821 euros en 2009). Esta misma situación se produjo con el aumento que se registró en 2009 con los conciertos programados en espacios públicos e históricos al aire libre, las instalaciones cubier-

GRÁFICO 3 Espectadores de conciertos de música popular en vivo

Unidad: Número de espectadores.

No se incluyen 33.423.839 los datos de conciertos, 30.637.786 macrofestivales 29.668.368 y grandes festivales.

27.771.068 Fuente: SGAE. 23.458.441 22.961.101 22.267.964 22.095.428

Espectadores 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

39 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

tas de carácter temporal y otros lugares cubiertos, que incrementaron su recaudación respecto a los datos de 2008. Es decir, los espacios públicos e históricos al aire libre aumentaron aproximadamente 6.100.000 euros en 2.009, mientras que las instalaciones cubiertas de carácter temporal también aumentaron 1.507.374 euros, y otros lugares cubiertos recaudaron 1.278.940 euros en este último año (Tabla 10). Si analizamos el comportamiento en la evolución del número de espectadores según género musical vemos que, al igual que pasaba con el número de conciertos, la mayoría de los espectadores acuden a conciertos de pop rock (14,4 millones de espectadores a nivel nacional). En cuanto a las comunidades autónomas donde más espectadores han acudido podemos nombrar a Aragón y País Vasco donde más del 60% de sus espectadores de conciertos de música popular asistieron a conciertos de pop rock. Tal como comentá- bamos antes, la música folk es importante en muchas comunidades como Asturias o Galicia donde el 20,2% y el 22,3% de los espectadores fueron a conciertos de este tipo (Tabla 10 y 11). Por tipo de hábitat, debemos señalar (Tabla 13) que casi la mitad de los espectadores (47,4%) acudieron a los conciertos celebrados en zonas metropolitanas.

TABLA 9 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular, según CCAA 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Andalucía 5.354.026 19,3% 6.299.203 21,2% 6.884.422 20,6% 6.470.967 21,1% Aragón 1.378.378 5,0% 1.362.157 4,6% 2.390.403 7,2% 1.672.322 5,5% Asturias 703.102 2,5% 1.308.335 4,4% 1.514.012 4,5% 1.055.945 3,4% I. Baleares 764.340 2,8% 763.585 2,6% 891.790 2,7% 759.900 2,5% C. Valenciana 2.526.363 9,1% 2.598.407 8,8% 3.308.726 9,9% 2.374.031 7,7% Canarias 570.816 2,1% 545.334 1,8% 629.933 1,9% 477.035 1,6% Cantabria 514.251 1,9% 469.939 1,6% 475.777 1,4% 521.058 1,7% Castilla- La Mancha 993.002 3,6% 816.675 2,8% 762.690 2,3% 689.867 2,3% Castilla y León 1.695.152 6,1% 1.671.994 5,6% 1.531.646 4,6% 1.659.629 5,4% Cataluña 4.014.018 14,5% 4.782.929 16,1% 4.859.159 14,5% 5.300.259 17,3% Extremadura 457.936 1,6% 346.556 1,2% 352.357 1,1% 317.469 1,0% Galicia 1.777.886 6,4% 1.244.938 4,2% 1.612.771 4,8% 1.593.706 5,2% La Rioja 201.721 0,7% 205.849 0,7% 236.304 0,7% 196.602 0,6% Madrid 3.985.291 14,4% 4.208.994 14,2% 5.314.325 15,9% 4.910.342 16,0% Murcia 590.267 2,1% 570.159 1,9% 557.838 1,7% 569.874 1,9% Navarra 497.908 1,8% 496.116 1,7% 353.366 1,1% 345.242 1,1% País Vasco 1.717.890 6,2% 1.947.288 6,6% 1.717.792 5,1% 1.685.170 5,5% Ceuta y Melilla 28.721 0,1% 29.910 0,1% 30.529 0,1% 38.368 0,1% Total 27.771.068 100 29.668.368 100 33.423.839 100 30.637.786 100

Fuente: SGAE. No se incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales.

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TABLA 10 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según tipo de recinto 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Sala de conciertos 1.364.625 4,9% 3.157.375 10,6% 2.108.731 6,3% 1.341.595 4,4% Teatro 1.368.206 4,9% 1.385.077 4,7% 949.003 2,8% 1.453.157 4,7% Salón de actos 959.744 3,5% 1.009.427 3,4% 553.437 1,7% 476.695 1,6% Sala de fiestas, discotecas, pubs y bares de copas 4.774.104 17,2% 5.236.731 17,7% 20.910.404 62,6% 5.026.821 16,4% Cines 24.964 0,1% 23.279 0,1% 14.173 0,0% 27.878 0,1% Auditorios, teatros y anfiteatros al aire libre 1.132.562 4,1% 1.053.986 3,6% 504.127 1,5% 881.501 2,9% Cines al aire libre 10.775 0,0% 3.043 0,0% - 0,0% - 0,0% Kiosco de musica 36.014 0,1% 42.618 0,1% 3.948 0,0% 24.330 0,1% Instalaciones cubiertas de caracter permanente 1.979.828 7,1% 1.882.209 6,3% 704.207 2,1% 1.909.670 6,2% Instalaciones cubiertas de caracter temporal 1.282.118 4,6% 1.393.243 4,7% 728.993 2,2% 2.236.368 7,3% Iglesias, catedrales, monasterios 139.678 0,5% 145.573 0,5% 33.918 0,1% 215.089 0,7% Espacios históricos cubiertos, salvo los religiosos 74.421 0,3% 43.807 0,1% 26.892 0,1% 432.704 1,4% Centros comerciales 59.996 0,2% 81.033 0,3% 44.010 0,1% 193.376 0,6% Otros cubiertos 614.181 2,2% 603.575 2,0% 280.218 0,8% 1.559.158 5,1% Instalaciones permanentes al aire libre para espectáculos deportivos y taurinos 1.952.763 7,0% 1.897.684 6,4% 839.682 2,5% 3.424.156 11,2% Espacios públicos e históricos al aire libre 9.566.558 34,4% 9.678.078 32,6% 5.147.737 15,4% 11.217.736 36,6% Otros espacios al aire libre 2.430.531 8,8% 2.031.630 6,8% 574.359 1,7% 217.551 0,7% Total 27.771.068 100 29.668.368 100 33.423.839 100 30.637.786 100

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

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TABLA 11 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según género musical 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Cantautores 1.404.688 5,1% 1.315.555 4,4% 627.717 1,9% 948.046 3,1% Pop rock en general 10.999.291 39,6% 11.407.298 38,4% 19.959.447 59,7% 14.801.970 48,3% New age 63.092 0,2% 41.801 0,1% 78.539 0,2% 69.357 0,2% Música dance-house 365.039 1,3% 584.928 2,0% 306.162 0,9% 871.368 2,8% Hip-hop, rap 198.870 0,7% 236.084 0,8% 106.905 0,3% 129.518 0,4% Canción española 1.117.466 4,0% 1.056.805 3,6% 935.057 2,8% 1.778.815 5,8% Flamenco 1.744.184 6,3% 1.524.765 5,1% 1.626.732 4,9% 1.582.853 5,2% Música folk 2.196.595 7,9% 2.136.742 7,2% 1.764.358 5,3% 2.200.492 7,2% Música étnica 401.888 1,4% 339.992 1,1% 395.878 1,2% 479.120 1,6% Música latina 796.553 2,9% 578.479 1,9% 531.022 1,6% 679.901 2,2% Jazz, blues, soul 1.559.971 5,6% 1.487.220 5,0% 1.016.580 3,0% 1.228.033 4,0% Electrónica 604.091 2,2% 762.912 2,6% 646.534 1,9% 1.017.565 3,3% Canción melódica 1.615.187 5,8% 2.049.652 6,9% 1.353.545 4,0% 1.291.171 4,2% Infantil 481.497 1,7% 565.778 1,9% 137.754 0,4% 423.188 1,4% Otros 4.222.657 15,2% 5.580.356 18,8% 3.937.607 11,8% 3.136.388 10,2% Total 27.771.068 100 29.668.368 100 33.423.839 100 30.637.786 100

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

42 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 12 Espectadores de conciertos de música popular según género musical por CCAA en 2009 Total Andalucía Aragón Asturias Baleares C. Valenciana Canarias Cantautores 948.046 1,9% 3,0% 2,9% 4,5% 1,7% 6,2% Pop rock en general 14.801.970 40,9% 68,5% 57,7% 53,9% 38,9% 29,0% New age 69.357 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 871.368 8,2% 0,0% 0,1% 2,1% 0,1% 0,0% Hip-hop, rap 129.518 0,6% 0,1% 0,1% 0,3% 0,5% 0,2% Canción española 1.778.815 14,4% 0,9% 1,1% 0,4% 12,7% 0,4% Flamenco 1.582.853 9,1% 2,2% 1,3% 0,6% 1,2% 0,3% Música folk 2.200.492 3,0% 2,0% 20,2% 4,2% 14,5% 5,3% Música etnica 479.120 0,7% 1,5% 0,1% 0,1% 0,4% 27,6% Música latina 679.901 0,9% 0,5% 1,3% 1,6% 0,8% 4,2% Jazz, blues, soul 1.228.033 2,0% 3,0% 2,1% 7,2% 3,0% 11,2% Electrónica 1.017.565 0,6% 1,3% 3,7% 4,6% 0,3% 0,6% Canción melódica 1.291.171 3,2% 2,0% 5,1% 9,0% 10,0% 4,5% Infantil 423.188 1,5% 0,1% 1,3% 2,4% 0,6% 0,7% Otros 3.136.388 13,0% 15,0% 3,1% 9,2% 15,3% 9,7% Total 30.637.786 6.470.967 1.672.322 1.055.945 759.900 2.374.031 477.035 Cantabria Cast.-Mancha Castilla y León Cataluña Extremadura Galicia La Rioja Cantautores 1,4% 3,1% 6,5% 1,7% 5,5% 3,8% 2,9% Pop rock en general 40,6% 30,9% 45,7% 60,9% 48,7% 50,3% 40,6% New age 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,6% 0,0% 7,1% Música dance-house 0,0% 13,6% 1,4% 3,2% 0,0% 0,2% 0,0% Hip-hop, rap 0,7% 0,0% 0,2% 0,5% 0,1% 0,8% 0,1% Canción española 1,7% 4,8% 3,8% 0,3% 3,6% 2,5% 0,2% Flamenco 1,0% 5,0% 2,5% 0,6% 6,9% 0,3% 3,6% Música folk 28,0% 6,8% 13,8% 1,9% 12,9% 22,3% 11,4% Música étnica 3,4% 0,1% 0,9% 1,6% 7,4% 0,4% 0,0% Música latina 1,1% 0,2% 1,2% 1,2% 1,3% 1,9% 4,1% Jazz, blues, soul 2,0% 1,4% 3,8% 2,1% 1,3% 3,4% 6,2% Electrónica 0,4% 0,0% 0,6% 14,3% 0,2% 0,7% 2,4% Canción melódica 6,1% 2,5% 3,2% 2,3% 4,2% 1,8% 2,8% Infantil 3,2% 0,8% 2,1% 2,1% 2,6% 1,0% 3,4% Otros 10,5% 30,8% 14,4% 7,2% 4,8% 10,8% 15,2% Total 521.058 689.867 1.659.629 5.300.259 317.469 1.593.706 196.602

Fuente: SGAE. Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Continúa en pág. siguiente ➠ ➠ ➠

43 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 12 Espectadores de conciertos de música popular según género musical por CCAA en 2009 Madrid Murcia Navarra Pais Vasco Ceuta y Melilla Cantautores 5,0% 1,4% 1,3% 4,2% 0,6% Pop rock en general 38,1% 57,8% 48,4% 65,8% 11,1% New age 0,9% 0,1% 0,1% 0,3% 0,0% Música dance-house 0,5% 0,5% 0,1% 0,2% 0,0% Hip-hop, rap 0,3% 0,4% 0,2% 0,9% 0,0% Canción española 6,0% 4,4% 0,2% 0,8% 16,8% Flamenco 14,8% 3,9% 0,4% 0,8% 0,0% Música folk 4,2% 3,6% 18,4% 7,3% 2,1% Música étnica 2,1% 0,5% 0,5% 0,5% 2,3% Música latina 7,6% 1,3% 3,8% 1,5% 0,0% Jazz, blues, soul 8,0% 4,6% 3,1% 8,8% 3,0% Electrónica 1,6% 0,2% 0,4% 0,6% 0,0% Canción melódica 6,9% 3,7% 7,8% 0,8% 0,7% Infantil 0,6% 3,1% 4,5% 0,9% 6,5% Otros 3,5% 14,4% 10,8% 6,7% 57,0% Total 4.910.342 569.874 345.242 1.685.170 38.368

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

TABLA 13 Espectadores de conciertos de música popular en 2009, según hábitat Absolutos (%) Zonas metropolitanas 14.506.996 47,4% De 30.000 a 200.000 6.570.798 21,4% De 10.000 a 30.000 3.753.912 12,3% De 5.000 a 10.000 2.101.649 6,9% Menos de 5.000 3.704.430 12,1% Total 30.637.786 100

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

44 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

3.3 RECAUDACIÓN EN LOS CONCIERTOS

Uno de los indicadores fundamentales de este capítulo es el de la recaudación, donde observamos, –dejando de lado los macrofestivales–, que la recaucaudación aumentó lige- ramente en 2009 respecto a 2008, debido a que se desarrollaron en España conciertos de gran importancia, como son las giras de U2, Metallica, Madonna y Depeche Mode, entre otros. Estrellas musicales en que las entradas a sus conciertos presentaban un precio ele- vado (Gráfico 4). Por CCAA, observamos que en Madrid (33.970.535 euros), Cataluña (29.770.845 euros) y Andalucía (20.606.092 euros) fue donde más ingresos por venta de entradas se produjeron, y donde a su vez se generó un aumento en la recaudación respecto al año anterior. Por otra parte, las CCAA que menos ingresos obtuvieron en esta modali- dad fueron Navarra (1.819.040 euros), Cantabria (1.563.280 euros) y La Rioja (861.856 euros) (Tabla 14). Respecto a la recaudación, venimos observando un comportamiento similar al del número de espectadores y conciertos: es decir, el marcado predominio del pop rock por encima de otros géneros musicales. En concreto en 2009, más del 60% de la recau- dación proviene de este género musical en el último año cerrando el año con 96.394.183 € (Tabla 15).

GRÁFICO 4 Recaudación de los conciertos de música popular en vivo Unidad: Euros.

No se incluyen los datos 156.781.847 de conciertos,

150.185.629 macrofestivales

145.073.499 y grandes festivales.

137.856.541 Fuente: SGAE. 126.659.193 120.469.408 104.522.000 98.486.130

Espectadores 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009

45 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 14 Recaudación de los conciertos de música popular por CCAA (euros) 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Andalucía 21.113.605 15,3% 20.312.765 14,0% 19.455.713 13,0% 20.608.092 13,1% Aragón 7.026.710 5,1% 8.831.474 6,1% 10.212.501 6,8% 9.629.814 6,1% Asturias 3.510.722 2,5% 4.534.445 3,1% 3.561.935 2,4% 2.367.102 1,5% I. Baleares 3.857.334 2,8% 4.297.967 3,0% 4.083.468 2,7% 4.596.552 2,9% C. Valenciana 11.965.480 8,7% 12.493.091 8,6% 12.945.635 8,6% 14.128.071 9,0% Canarias 3.186.298 2,3% 5.421.275 3,7% 6.283.801 4,2% 4.376.810 2,8% Cantabria 1.606.380 1,2% 1.382.586 1,0% 1.489.150 1,0% 1.563.280 1,0% Castilla-La Mancha 2.771.316 2,0% 2.775.688 1,9% 2.223.225 1,5% 2.289.628 1,5% Castilla y León 5.003.961 3,6% 5.459.555 3,8% 5.650.581 3,8% 6.979.339 4,5% Cataluña 28.432.413 20,6% 27.241.740 18,8% 27.712.046 18,5% 29.770.845 19,0% Extremadura 1.807.102 1,3% 1.647.346 1,1% 1.826.937 1,2% 2.235.675 1,4% Galicia 4.645.271 3,4% 5.003.643 3,4% 6.078.754 4,0% 6.446.114 4,1% La Rioja 1.135.437 0,8% 1.137.760 0,8% 1.313.907 0,9% 861.856 0,5% Madrid 26.550.558 19,3% 30.529.714 21,0% 32.611.465 21,7% 33.970.535 21,7% Murcia 3.631.836 2,6% 3.140.387 2,2% 3.812.249 2,5% 3.455.274 2,2% Navarra 1.640.372 1,2% 2.203.794 1,5% 1.913.191 1,3% 1.819.040 1,2% País Vasco 9.934.506 7,2% 8.619.435 5,9% 8.968.792 6,0% 11.574.945 7,4% Ceuta y Melilla 37.238 0,0% 40.832 0,0% 42.279 0,0% 108.875 0,1% Total 137.856.541 100 145.073.499 100 150.185.629 100 156.781.847 100

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

Además, en todas las comunidades autónomas la recaudación por conciertos de pop rock acapara más de la mitad de la recaudación total de cada comunidad, destacando el caso de Galicia, Comunidad Valencia y País Vasco donde la recaudación por este género supera el 75% (Tablas 15 y 16). Finalmente, y analizando la distribución de la recaudación según tipo de hábitat, volve- mos a ver cómo la recaudación de los conciertos de música popular se concentra en las zonas metropolitanas, coincidiendo así con lo que observábamos en la Tabla 12, en la que el grueso importante de los espectadores también se encontraba en las zonas metropolitanas. Estos datos reflejan claramente que los conciertos de mayor importancia se des- arrollan en las grandes ciudades donde cuentan con mayores y mejores instalaciones para llevar a cabo determinado tipo de conciertos (Tabla 17).

46 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 15 Recaudación de los conciertos de música popular según género musical (euros) 2006 2007 2008 2009 Total % Total % Total % Total % Cantautores 15.552.166 11,3% 11.985.919 8,3% 4.680.981 3,1% 10.010.872 6,4% Pop rock en general 76.474.135 55,5% 60.132.190 41,4% 104.072.463 69,3% 96.394.183 61,5% New age 204.797 0,1% 136.437 0,1% 432.583 0,3% 420.269 0,3% Música dance-house 647.490 0,5% 1.325.190 0,9% 488.947 0,3% 1.159.946 0,7% Hip-hop, rap 924.788 0,7% 767.385 0,5% 398.732 0,3% 782.632 0,5% Canción española 1.917.013 1,4% 1.817.555 1,3% 1.363.206 0,9% 3.278.144 2,1% Flamenco 5.277.036 3,8% 5.323.404 3,7% 4.775.077 3,2% 3.985.115 2,5% Música folk 2.416.372 1,8% 2.455.643 1,7% 2.658.765 1,8% 2.432.772 1,6% Música étnica 1.284.142 0,9% 1.436.278 1,0% 1.004.571 0,7% 4.405.222 2,8% Música latina 2.537.147 1,8% 2.188.617 1,5% 1.236.363 0,8% 1.835.066 1,2% Jazz, blues, soul 7.293.398 5,3% 6.737.924 4,6% 6.343.322 4,2% 5.617.285 3,6% Electrónica 3.808.105 2,8% 7.200.210 5,0% 2.048.997 1,4% 4.316.872 2,8% Canción melódica 5.067.328 3,7% 8.564.297 5,9% 9.108.149 6,1% 8.528.769 5,4% Infantil 1.154.726 0,8% 749.640 0,5% 384.533 0,3% 1.783.732 1,1% Otros 13.297.898 9,6% 34.252.813 23,6% 11.188.941 7,5% 11.830.970 7,5% Total 137.856.541 100 145.073.499 100 150.185.629 100 156.781.847 100

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

47 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 16 Recaudación de conciertos de música popular según género musical por CCAA en 2009 (euros) Total Andalucía Aragón Asturias Baleares C. Valenciana Canarias Cantautores 10.010.872 4,8% 0,3% 7,3% 8,3% 4,1% 12,7% Pop rock en general 96.394.183 44,9% 56,1% 60,2% 55,4% 76,7% 62,7% New age 420.269 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 1.159.946 1,2% 0,1% 0,1% 3,8% 0,1% 0,0% Hip-hop, rap 782.632 0,2% 0,2% 0,0% 0,3% 0,3% 0,0% Canción española 3.278.144 11,4% 0,8% 0,1% 0,4% 0,2% 0,2% Flamenco 3.985.115 7,1% 0,5% 1,5% 0,7% 1,1% 0,2% Música folk 2.432.772 0,8% 8,1% 3,4% 0,1% 0,7% 0,9% Música étnica 4.405.222 1,0% 1,2% 0,4% 0,0% 0,6% 0,0% Música latina 1.835.066 0,3% 1,1% 3,6% 4,2% 1,1% 2,6% Jazz, blues, soul 5.617.285 5,6% 0,6% 1,4% 4,8% 2,1% 5,0% Electrónica 4.316.872 1,1% 0,0% 13,1% 3,2% 0,0% 2,4% Canción melódica 8.528.769 7,6% 20,6% 1,2% 10,4% 6,0% 6,2% Infantil 1.783.732 1,3% 0,0% 3,3% 0,9% 0,8% 1,2% Otros 11.830.970 12,8% 10,2% 4,4% 7,6% 6,2% 5,8% Total 156.781.847 20.608.092 9.629.813 2.367.102 4.596.552 14.128.071 4.376.810 Cantabria Cast.-Mancha Castilla y León Cataluña Extremadura Galicia Cantautores 2,0% 8,8% 6,8% 4,3% 7,8% 6,2% Pop rock en general 61,0% 51,2% 76,0% 65,1% 56,8% 82,6% New age 0,0% 0,0% 0,0% 0,1% 5,0% 0,0% Música dance-house 0,0% 0,0% 0,3% 1,8% 0,0% 0,0% Hip-hop, rap 0,2% 0,0% 0,1% 0,9% 0,1% 0,6% Canción española 0,2% 0,8% 0,6% 1,0% 3,4% 0,9% Flamenco 5,7% 6,6% 2,0% 1,4% 7,7% 0,6% Música folk 3,6% 0,8% 0,3% 0,3% 0,3% 2,3% Música etnica 0,8% 0,1% 0,1% 3,9% 0,6% 0,3% Música latina 2,6% 0,5% 0,6% 1,0% 1,4% 1,9% Jazz, blues, soul 1,1% 1,3% 2,2% 2,4% 1,2% 0,9% Electrónica 0,4% 0,0% 2,3% 9,1% 0,0% 0,5% Canción melódica 0,0% 1,4% 2,6% 2,0% 5,7% 1,1% Infantil 2,5% 1,7% 1,6% 0,5% 4,8% 1,0% Otros 20,0% 26,6% 4,5% 6,3% 5,2% 1,1% Total 1.563.280 2.289.628 6.979.339 29.770.845 2.235.675 6.446.114

Fuente: SGAE. Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Continúa en pág. siguiente ➠ ➠ ➠

48 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2010 3 CONCIERTOS

TABLA 16 Recaudación de conciertos de música popular según género musical por CCAA en 2009 (euros) La rioja Madrid Murcia Navarra Pais Vasco Ceuta y Melilla Cantautores 5,0% 11,4% 1,3% 0,5% 6,8% 0,0% Pop rock en general 40,5% 54,0% 62,2% 54,4% 76,9% 50,2% New age 23,7% 0,2% 0,0% 0,2% 0,0% 0,0% Música dance-house 0,0% 0,1% 2,2% 0,0% 0,3% 0,0% Hip-hop, rap 0,4% 0,9% 0,0% 0,4% 0,2% 0,0% Canción española 0,0% 0,7% 0,3% 0,0% 0,4% 0,0% Flamenco 14,6% 2,8% 3,1% 0,7% 0,3% 0,0% Música folk 0,5% 1,1% 0,5% 6,2% 3,5% 0,6% Música etnica 0,0% 8,1% 0,5% 0,3% 0,2% 0,0% Música latina 0,0% 1,4% 1,6% 1,2% 0,3% 0,0% Jazz, blues, soul 3,6% 3,5% 4,5% 6,8% 9,8% 0,0% Electrónica 0,2% 1,7% 0,1% 0,0% 0,4% 0,0% Canción melódica 0,8% 5,3% 4,1% 20,5% 0,3% 0,0% Infantil 7,9% 1,4% 2,6% 5,0% 0,1% 13,0% Otros 2,7% 7,5% 16,9% 3,6% 0,6% 36,2% Total 861.856 33.970.535 3.455.274 1.819.040 11.574.945 108.875

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.

TABLA 17 Recaudación de conciertos de música popular en 2009, según hábitat Absolutos (%) Zonas metropolitanas 102.025.075 65,1% De 30.000 a 200.000 31.608.724 20,2% De 10.000 a 30.000 12.587.907 8,0% De 5.000 a 10.000 4.707.150 3,0% Menos de 5.000 5.852.991 3,7% Total 156.781.847 100

Fuente: SGAE. No se incluyen macrofestivales y grandes festivales.