MÚSICA POPULAR
Sin metáforas Darío Prieto, responsable de música de El Mundo
1 Una visión cualitativa
2 Música popular
3 Macrofestivales y grandes festivales
4 Conciertos
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7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012
SIN METÁFORAS Darío Prieto POPULAR MÚSICA Sin metáforas
Darío Prieto Responsable de música de El Mundo
Se nos han agotado las metáforas. El barco que se hunde, el escenario que desmontan, el edificio que se derrumba... El caso es que la mala situación económica ha sido el me- trónomo que está marcando el ritmo en 2011 y 2012. Y, claro, la música popular, en tanto que cristalización de ese ritmo, no ha permanecido ajena al desastre. Ya me gustaría poder encontrar un discurso optimista, más que nada para llevar la contraria al catastrofismo reinante. Pero no: también para hablar de música hay que seguir usando metáforas eco- nómicamente dolorosas.
En primer lugar, la asfixia monetaria que sufren las administraciones públicas ha termina- do con el modelo de música en directo que venía triunfando en España en las últimas décadas. Es decir, el de los conciertos pagados por ayuntamientos, diputaciones o comu- 2 nidades autónomas. Como explicaba Pablo Gil en un artículo, la morosidad de estas ad- ministraciones con promotores, mánager y demás piezas del entramado musical ha as- cendido en los últimos tiempos hasta un total de 75 millones de euros, según la estimación de la Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo (ARTE).
En los momentos de vacas gordas, ayuntamientos y otras entidades contaban con una importante fuente de ingresos gracias a la recalificación de terrenos y al boom del ladrillo. Esto se tradujo en un aumento de la demanda de músicos para tocar en fiestas patronales y galas, lo cual provocó a su vez que subiesen los cachés de estos artistas. Por esto, el representante Emilio Santamaría se lamentaba del modo en que se llegó a las vacas fla- cas: “Los concejales contrataban al grupo de moda según los gustos de su hija o de su mujer, y la foto que se hacían en el camerino ha costado millones”.
Los artistas que vivían de las giras de verano (y los servicios que generaban a su alrededor) han sido los principales damnificados de esta morosidad, a la que intenta poner fin el plan de pago a proveedores y su posterior ampliación a los prestadores de servicios culturales, inicialmente no incluidos en el mismo. Sin embargo, resulta difícil pensar que la situación volverá a ser la misma para las estrellas de mitad de la tabla de las radiofórmulas, igual que para aquellas viejas glorias del pop español que antaño se echaban a la carretera para conseguir el sustento de todo el año.
Una situación muy distinta a la de los festivales de música. Aunque algunos gozan de un importante apoyo de los gobiernos (como el que presta la Región de Murcia al SOS 4.8), los que sobreviven en el mapa español se mantienen principalmente por la recaudación de entradas. El éxito de propuestas como Primavera Sound (Barcelona), Sonisphere (Ge- tafe), Sónar (Barcelona), FIB (Bilbao) y BBK Live (Bilbao) así lo confirma. Citas que atraen
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SIN METÁFORAS Darío Prieto POPULAR MÚSICA
a entre 30.000 y 50.000 asistentes diarios y que dejan un impacto económico de decenas de millones de euros en la ciudad, un aspecto que cada vez se tiene más en cuenta como generador de riqueza en nuestra maltrecha economía. Por estos y otros motivos, los or- ganizadores de festivales reclaman la puesta en marcha de la anunciada Ley de Mecenaz- go. Ricard Robles, codirector del Sónar, lo deja claro: “Desde el año 2009, los patrocinios de empresas privadas han sufrido un retroceso acorde con el descenso en inversión pu- blicitaria. Y todavía no disponemos de una Ley de Mecenazgo que revierta esta situación. Igual que hay acontecimientos deportivos o feriales que sí obtienen estos beneficios, en el mundo de la cultura está prácticamente todo por hacer”.
A medio camino entre el desastre de las galas patronales y estos festivales, los macrocon- ciertos y propuestas híbridas como el Rock in Rio de Arganda del Rey (Madrid) se mantie- nen, aunque sufriendo algunas bajas debido a la coyuntura económica.
Para compensar los datos negativos, hay que subrayar lo que se repite por activa y por 3 pasiva desde hace tiempo: que la creatividad de la música popular española está en uno de los momentos más altos de su Historia. Además, nombres como Love of Lesbian, Lori Meyers y Vetusta Morla representan un fenómeno que no se daba desde hace décadas: el de grupos capaces de llegar a los primeros puestos de las listas de ventas y de tocar para audiencias de tamaño estadio sin renunciar por ello a los niveles de exigencia apren- didos en sus comienzos indies. Una situación que hace recordar a Radio Futura y Nacha Pop, y hacia la cual caminan también Russian Red, Manel, Christina Rosenvinge y Nacho Vegas. Tampoco hay que olvidar que propuestas tan originales como las de Delorean, El Guincho y John Talabot han sobrepasado las fronteras de la piel de toro para ser consu- midas como verdaderas delicatessen desde Australia a California. Ni que Triángulo de Amor Bizarro, La Casa Azul, Sr. Chinarro, Klaus & Kinski, Grupo de Expertos Solynieve o Nudozurdo continúan ampliando las costuras de ese saco, antaño homogéneo, en el que se metía la música española.
Falta por ver si el contexto económico deja una huella en el aspecto creativo y artístico de los grupos que hacen música en estas circunstancias. De momento parece que sí, que la temá- tica amorosa cede terreno a las letras de concienciación, como sucedía en tiempos de aque- lla primera explosión de cantautores. El más importante de los actuales, Nacho Vegas, ha colaborado de forma activa con el movimiento 15-M, igual que otros músicos han empezado a hablar de bancos, hipotecas y temas hasta hace poco impensables en canciones pop.
Por último, quisiera apuntar que una de las patas más importantes en la difusión de la mú- sica popular, los medios de comunicación, estamos atravesando nuestra particular crisis. El cierre de cabeceras o la precarización del trabajo en los (cada vez menos) espacios de música son vistos con espanto por los propios músicos, por mucho que el contacto directo entre estos y su público haga innecesarios determinados rituales de la promoción. Si no hay palabras, difícilmente podrá haber metáforas para contar lo que pasa
7 3 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 TABLAS POPULAR MÚSICA
TABLA 1 Evolución de los grandes indicadores de la música popular en vivo TABLA 2 Evolución del número de espectadores de conciertos de música popular por cc aa TABLA 3 Evolución de la recaudación de música popular en vivo por cc aa (euros) TABLA 4 Macrofestivales y grandes festivales en 2011 TABLA 5 conciertos de música popular por cc aa TABLA 6 Conciertos de música popular celebrados, según tipo de recinto TABLA 7 Tipo de música predominante en los conciertos de música popular en 2011, según cc aa (%) TABLA 8 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular, según cc aa TABLA 9 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según tipo de recinto TABLA 10 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según 5 género musical TABLA 11 Espectadores de conciertos de música popular según género musical por cc aa en 2011 (%) TABLA 12 Espectadors de conciertos de música popular en 2010, según hábitat TABLA 13 Recaudación de los conciertos de música popular por cc aa (euros) TABLA 14 Recaudación de los conciertos de música popular según género musical (euros) TABLA 15 Recaudación de conciertos de música popular según género musical por cc aa en 2011 (%) TABLA 16 Recaudación de conciertos de música popular en 2011, según hábitat
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 GRÁFICOS POPULAR MÚSICA
GRÁFICO 1 Espectadores de música popular en vivo GRÁFICO 2 Recaudación de la música popular en vivo (euros) GRÁFICO 3 Espectadores de música popular en vivo GRÁFICO 4 Recaudaciones de los conciertos de música popular en vivo
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7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 UNA VISIÓN CUALITATIVA POPULAR
MÚSICA 1 Una visión cualitativa
Una de las características del sector de la música popular es que, en comparación con buena parte de los otros sectores que componen la industria cultural de nuestro país, el conjunto de sus profesionales comparte un discurso muy homogéneo, lo que nos habla de un sector compacto y consolidado. En general, los entrevistados tienen un relato co- mún de los problemas del sector de la música popular, de los efectos de la crisis, de las necesidades del mercado, de las tendencias de futuro…
1.1. Diagnóstico y punto de partida
En síntesis, los profesionales que participaron en la fase cualitativa de la investigación hablan de cuatro problemas estructurales del sector de la música popular. 7 El primero de ellos es la sustitución del sector privado por el sector público, lo que fun- damentalmente ha ocurrido en las labores de promoción musical. Aunque es un proceso que según la opinión general fue ocurriendo paulatinamente a medida que se consolidaba el proceso de transición política que vivió nuestro país en los setenta, el fenómeno hoy día sigue plenamente vigente.
“En este país, los promotores musicales han sido las instituciones públicas.”
“Cuando se asienta el sistema democrático desaparece prácticamente el promotor privado y todo pasa a manos de los ayuntamientos. Yo creo que eso fue un error del que ahora nos damos cuenta.”
El segundo problema estructural mencionado, que en buena medida es consecuencia del anterior, es la existencia de un sector privado débil y atomizado en el campo de la música popular. Este tejido empresarial en general habría vivido a la sombra de las admi- nistraciones públicas, dependiendo de ellas de manera notable.
“Tenemos una estructura empresarial absolutamente anómala. Por ejemplo, no es normal que haya 10 o 20 veces más mánager que promotores musi- cales.”
La tercera de las grandes dificultades del sector tiene que ver con la generalización de la “cultura de la gratuidad”, con el acceso del público a la música popular gratuitamente debido en buena parte a las producciones promovidas desde las distintas administracio- nes públicas (por ejemplo, en las fiestas populares, en la programación cultural periódica,
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etc.). Esto habría producido una progresiva desvalorización del sector, y más concreta- mente, de la música como producto cultural.
“Ahora nos hemos dado cuenta de que los conciertos gratuitos son una bar- baridad desde el punto de vista de la industria musical (…) Por tomar un símil, el teatro comenzó a progresar cuando pasó de las calles, que es donde parece que todavía estamos nosotros, a recintos cerrados donde había que pagar una entrada.”
“Yo creo que en la música se hizo excesivo populismo en contratar a un mon- tón de artistas gratuitamente… o sea, no gratuitamente, porque a los artistas se les pagaba, pero de cara a los ciudadanos era gratuita la actuación.”
Finalmente, como cuarto problema estructural se menciona la relativa escasez de re- cintos adecuados para la música popular en los que sea posible y esté institucionalizado 8 el acceso no gratuito. Digamos que a la situación anterior se une también este hecho, en contraposición a lo que parece suceder en otros ámbitos de la música; en particular, en la música clásica.
“La mayor parte de la contratación musical ha sido gratuita. Entre otras cosas porque hay muy pocos sitios donde poder cobrar la entrada.”
1.2. Crisis, continúa la decadencia
En un escenario como el descrito, 2011 no representó un punto de inflexión en el deterioro que la música popular venía sufriendo desde 2009 aproximadamente, como resultado de la crisis económica que padecemos. Al contrario, según los profesionales del sector, 2011 fue un año en el que “continuó la decadencia”.
“En 2011 ha continuado la decadencia de la industria (…) 2011 ha sido el año de los recortes. Ha sido una agudización brutal de las tendencias que ya se venían produciendo.”
“Desgraciadamente, fue un año de continuidad en la demanda del mercado.”
En opinión de los expertos, ¿en qué aspectos concretos se pudieron visualizar los efectos de la coyuntura económica? En primer lugar, debido a la significativa reducción de los presupuestos en los dife- rentes ámbitos de la Administración, se produjo una profunda caída de la contratación pública de conciertos de música popular.
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“Ahora mismo nos encontramos en una situación grave por la caída de las aportaciones y contrataciones públicas.”
Por otra parte, las contrataciones que todavía realizan las administraciones públicas están sufriendo relevantes retrasos en los pagos, lo que según el discurso pone en una complicada situación a la parte más débil del sector de la música popular.
“Cuando se pagan cachés se tarda muchísimo en cobrar y cuando vas a ta- quilla tampoco cobras pronto porque tienes que pasar por todo un proceso administrativo larguísimo y complicado.”
“En 2011 hubo una demora en los pagos enorme, hasta el punto de que las empresas que llevan a los artistas les tenían que adelantar el dinero, y la em- presa no cobra del Ayuntamiento y no hay crédito bancario y salta todo por los aires.” 9 Por otro lado, la crisis se habría dejado notar en la creciente disminución de la venta de soportes físicos y de entradas debida a la contracción de la demanda. Si años atrás las entradas solían agotarse poco después de ponerse a la venta, en estos momentos incluso los grandes nombres están teniendo dificultades para “llenar” los grandes recintos.
“La crisis está llegando a todas partes y, lógicamente, está bajando la venta de entradas (…) Desde los grandes artistas a los pequeños no están llenando, cuando hasta hace muy pocos años, las entradas se vendían en horas.”
“El sector vive desde el año 2000 una continua caída de la venta de soportes físicos.”
“Desde 2009 la venta de entradas está bajando y desde 2010 disminuye el número de conciertos; 2011 lo que hace es continuar con estas tendencias.”
Como resultado de un contexto de alta incertidumbre, los promotores parece que habrían ido optando por “las viejas glorias”, por los artistas consagrados y de mayor prestigio, en bus- ca de resultados más ciertos y en detrimento del apoyo a los nuevos artistas, a las apuestas musicales menos convencionales, etc.
“Lo que se sigue haciendo es explotando, tanto las grandes compañías discográfi- cas como los festivales, a las viejas glorias. Incluso resucitando a alguna.”
“Hay un gran miedo a sacar nuevos artistas, y cuando sale alguno es porque tiene tirón en la televisión o en el cine, y lo aprovechan para ponerles una canción en la boca.”
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 UNA VISIÓN CUALITATIVA POPULAR MÚSICA 1.3. Incierto, pero futuro
Aunque el optimismo no es una de las características que definan el estado actual del discur- so de los profesionales de la música popular, no es menos cierto que poniendo la mirada en el futuro apuntan oportunidades interesantes y movimientos en el sector que son sintomáticos.
En primer lugar, la pérdida de protagonismo de las administraciones públicas parece haber dejado espacio y animado a las empresas del sector a intentar tomar las riendas de la música popular. Un hecho que se ha dejado ver, en particular, en la búsqueda de un modelo de financiación que pueda asegurar la sostenibilidad del sector. En este sentido, se estaría trabajando en dos líneas.
En la configuración de un sistema mixto y de colaboración entre el sector público (en lo relati- vo a la cesión de espacios, por ejemplo) y el privado (en lo relativo a la promoción, por ejemplo).
10 “Lo privado está reaccionando positivamente a esta situación. Estamos bus- cando fórmulas para, de alguna manera, suplir el flujo económico que antes aportaban las instituciones públicas.”
“Es necesario que se vuelva a un sistema mixto en el cual colaboren la inicia- tiva privada y la iniciativa pública.”
En la búsqueda de nuevas fuentes de financiación, como por ejemplo, el crowdfunding o la esponsorización.
“En lo privado está empezando a despuntar, y yo creo que se a va a desarrollar mucho más en años próximos, el crowfunding, la búsqueda de pequeños patroci- nadores y de gente que se implica en nuestros proyectos.”
Por otro lado, el sector asiste a una consolidación de los festivales, de diferentes dimensiones, formatos y estilos, como una de las herramientas principales de negocio. En general, se apuesta por la convivencia entre grandes festivales (como, por ejemplo, el FIB) y formatos más modestos (como el Primavera Sound), y entre festivales temáticos o especializados (como el Sonar o el Viña Rock) y generalistas o destinados a públicos más amplios (como Rock in Rio, por ejemplo). Y además, el sector asiste a nuevos usos, como puede ser la aparición de los llamados “festivales boutique” (muy especializados, de alta calidad…) y, también, la segmentación de servicios (por ejemplo, ofreciendo servicios como aparcamiento, zonas VIP o acceso al backstage).
“Los festivales tienen un apartado muy importante para artistas que empiezan o para artistas no tan conocidos. Contribuyen a la diversidad. Y eso es muy importante.”
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“¿Convivir los grandes y los pequeños festivales? Por supuesto. Es que es imprescindible. Los pequeños son el alimento y el escalón que tienen que pasar los grupos para que se fijen en ellos los grandes festivales.”
“Nos estamos dando cuenta de que en la música en directo hay como en la sociedad: gente que tiene más y menos dinero. Y ahora estamos ofreciendo entradas más económicas y más caras con distintos servicios. Por ejemplo, ahora hay entradas que llevan aparcamiento, zona VIP con copas, con cena… Eso antes no se hacía.”
“Antes eran meros conciertos y ahora estamos vendiendo experiencias y por eso hay que cuidar las detalles, el envoltorio de la música (…) Por ejemplo, están surgiendo los festivales boutique, para pocas personas, con recintos muy atractivos, con todo muy cuidado, como puede ser el PopArt en Barce- lona. Son festivales que están proliferando y que son muy atractivos.” 11 Los profesionales del sector consideran que de cara al futuro también será importante reforzar la apuesta por las pequeñas salas, como ámbito especialmente indicado para la cantera musical, y en la medida de lo posible, por la configuración del trabajo en red a nivel nacional, como ya sucede, por ejemplo, a nivel local.
“Nos creemos que todo el mundo tiene que ir a un auditorio de 2.000 perso- nas. Hay locales de pequeño y mediano formato que podrían jugar un papel importantísimo formando red. Es importante crear una red nacional acojo- nante.”
Por otra parte, parece cada vez más extendido en el sector, en particular entre las estructuras de menores dimensiones, la integración de servicios que antes estaban dis- persos en diferentes ámbitos: representación, organización de giras, comercialización de merchandising…
“Las estructuras más pequeñas, los que vivimos en el mundo independiente, nos hemos adaptado con más facilidad a lo que se ha dado en llamar la orien- tación de 360º. Las majors vinieron después.”
Por último, como otros sectores de la industria, la música popular no parece haber encontrado el camino hacia la internacionalización de sus producciones. Para aco- meter tal reto, según el discurso, el acento debería ponerse en las señas de identidad de nuestra música, es decir, en aquello que la singulariza y diferencia de la música popular de otros países o regiones. En nuestro caso, la apuesta debería ser por “lo hispánico”.
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“Creo que tenemos unas señas de identidad. Yo creo que el crecimiento del sector tendríamos que ligarlo a lo hispánico. A todo lo que significa lo hispánico y lo mediterráneo. Eso nos distinguiría (…) Es importante que el apoyo a la exportación vaya ligado a todo lo que suena a hispánico, a lo que suena a cierta identidad hispánica. Eso nos puede singularizar en el mundo global (…) Todo lo que tiene que ver con esa raíz hispánica es básico para exportar.”
En cuanto a la posición del sector de la música popular respecto al debate sobre los modelos de negocio, los entrevistados opinan que evidentemente todo apunta hacia el modelo digital, pero afirman que no deberían crearse falsas expectativas; “lo digital ayu- da”, pero por sí solo no es suficiente, entre otros motivos por la llamada “brecha digital”.
“Si esos artistas anónimos se creen que a través de la Red ya solucionan su vida profesional, están muy equivocados. Lo que no interesa es crear ilu- 12 siones vanas porque luego eso crea fracaso y crea amargura. Ahora bien, evidentemente la Red ayuda. Claro que ayuda, pero no podemos decir que sea la salvación.”
“En 2011 asistimos a un estancamiento de la demanda en el mercado digital. Después de una década, será este año y solo en EE UU cuando la venta digi- tal superará a la venta en soporte físico.”
“Todavía hay muchas personas que no tienen ordenador, o que lo tiene, pero no tienen acceso a la Red. No todo el mundo es digital. Y eso no se debe olvidar.”
1.4. El papel de las administraciones públicas
Para finalizar, desde el sector de la música popular se hace un llamamiento a las distintas administraciones públicas.
Fundamentalmente, para que tome las medidas necesarias para poner fin definitiva- mente al acceso ilegal a la música.
“La oferta ilegal es una competencia muy fuerte para todas las plataformas legales que operan en la Red. Por ejemplo, iTunes se mantiene abierto, pero es muy complicado que lo rentabilicen (…) La solución de este problema es única y exclusivamente político. Es un problema muy complejo, y una de las cuestiones es que las medidas que se necesitan son impopulares.”
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Además, se llama la atención de las administraciones para que mantengan la inversión en nuevos creadores y en las producciones menos convencionales y quizá no tan mayo- ritarias.
“El dinero público tendría que servir para apoyar a artistas y locales de pe- queño y mediano formato y a la música más arriesgada y más experimental.”
Por otro lado, para que modifiquen la actual Ley de Mecenazgo para hacer más atrac- tiva la inversión privada en música popular, para lo que sería necesario, en primer lugar, que los criterios culturales se impusieran sobre la perspectiva hacendística (algo que se- gún los profesionales de este sector no ocurrió en la elaboración de la norma presente); y en segundo lugar, diseñar incentivos fiscales más interesantes que los actuales.
“El sector precisa de una buena Ley de Mecenazgo. Y parece que el nuevo Gobierno se está poniendo las pilas (…) Una Ley de Mecenazgo que funcione 13 y que incentive la participación privada y la democratización del mecenazgo abriéndolo a todos los estratos de la sociedad.”
“Es importante que haya una Ley de Mecenazgo y Patrocinio que favorezca la contratación, pero no solamente de los grandes nombres de éxito (…) La actual está muy condicionada por Hacienda y no por Cultura, y es una ley muy restrictiva y que apoya a las grandes figuras.”
Por último, para que se elabore una Ley de la Música que canalice el interés de la ini- ciativa privada hacia la inversión en el sector de la música popular, por ejemplo, con fines de mercado.
“Ante la falta de una normativa musical, como podría ser una Ley de la Música, resulta que marcas y empresas que nunca se han dedicado a la música, que son de alimentación o de bebidas, se han dedicado a hacer marketing a través de la música, pero sin contar con los promotores musicales.”
Este epígrafe ha sido elaborado gracias a la colaboración de Fèlix Buget (CEO de Blanco y Negro Music), Lluis Cabrera Sánchez (Presidente de la Fundación Taller de Músics), Jordi Gratacòs i Rigall (Presidente de ARC-Asociaciò de Promotors, Managers i Representants de Catalunya), Alberto Guijarro (Asociación de Salas de Conciertos de Cataluña-ASACC), Javier Olmedo (La Noche en Vivo), Julio Muñoz (Presidente de Creacción, asociación cultural-Festimad/Universimad), que accedieron a participar en el estudio cualitativo.
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MÚSICA 2 Música popular
Desde 2008 los conciertos de música popular han sufrido un claro retroceso en el pano- rama español. Los principales indicadores muestran que la música popular ha caído incluso en las CC AA más destacables, como Andalucía, Cataluña y Madrid, dando lugar a descensos en el número de conciertos, espectadores y recaudación. Los macrofestivales han ayudado durante estos últimos años a que el descenso no fuera tan fuerte, ya que concentran a gran cantidad de espectadores que esperan durante todo el año a que se celebren puesto que las temáticas y géneros son muy específicos. A continuación, analizaremos cada uno de los principales indicadores con sus aspec- tos concretos para conocer el comportamiento que se ha tenido durante este último año en el sector de la música popular. Durante 2011 hubo 121.722 conciertos en el territorio español (sin tener en cuenta 14 los macrofestivales). Este dato refleja una tendencia decreciente que viene agravándose desde 2008, puesto que desde esa fecha ha habido casi 17.000 conciertos menos. Por otra parte, los indicadores de espectadores y recaudación también se ven afec- tados, cerrando 2011 con 26.301.882 espectadores (3.404.043 menos que en 2010) y 164.036.642 euros de recaudación (más de 18 millones y medio menos que en 2010) (Tabla 1), lo que supone una reducción del 11,5% en el caso de los espectadores y del 10,2% en el caso de la recaudación frente al ejercicio anterior.
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MÚSICA
TABLA 1 Evolución de los grandes indicadores de la música popular en vivo
2001 2002 2003 2004 2005 2006 Conciertos 72.276 72.573 101.323 114.428 126.778 130.656 Espectadores 22.704.123 23.585.568 22.739.464 22.653.036 24.297.495 28.345.036 Recaudación (euros) 84.926.086 105.501.326 115.883.896 131.765.426 144.214.535 154.933.488
2007 2008 2009 2010 2011 Conciertos 127.129 138.613 130.346 126.907 121.722 Espectadores 30.302.265 34.201.794 31.335.592 29.705.925 26.301.882 Recaudación (euros) 165.337.029 183.791.420 173.751.078 182.670.665 164.036.642 Se incluyen los conciertos integrados en los macroconciertos y grandes festivales en todos los datos, salvo en el número de conciertos. Fuente: SGAE.
Si observamos el gráfico siguiente, vemos claramente el descenso de espectadores del que venimos hablando, teniendo en cuenta que en estos datos se incluyen especta- 15 dores de macrofestivales (Gráfico 1).
GRÁFICO 1 Espectadores de música popular en vivo
35.000.000 34.201.794 31.335.592 30.302.265 29.705.925 30.000.000 28.345.036 26.301.882 23.585.568 24.297.495 25.000.000 22.739.464 22.653.036
20.000.000
15.000.000
10.000.000
5.000.000
0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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El indicador de recaudación también refleja la caída sufrida en los conciertos de músi- ca popular o moderna, a consecuencia del menor número de conciertos y de espectado- res. La recaudación es inferior a la de 2007, generando 1,3 millones menos de euros en 2011 que en dicho año (Gráfico 2).
GRÁFICO 2 Recaudación de la música popular en vivo (euros)
200.000.000 183.791.420 182.670.665 180.000.000 173.751.078 165.337.029 164.036.642 160.000.000 154.933.488 144.214.535 140.000.000 131.765.426
120.000.000 115.883.896 105.501.326 16 100.000.000 80.000.000
60.000.000
40.000.000
20.000.000
0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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Los datos de espectadores alcanzan valores inferiores a los registrados en 2010, ya que en ese año fueron 29,7 millones los que acudieron a ver conciertos de música popu- lar, incluyendo macrofestivales, mientras que en 2011 fueron 26,3 millones. Esto supone un descenso de casi tres millones y medio de individuos en tan solo un año. Analizando los espectadores en las diferentes CC AA, encontramos que Andalucía (5.114.499 espectadores), Cataluña (4.640.891) y Madrid (4.261.798) fueron las comu- nidades con más espectadores, pese a que en estas zonas también se sufrieron claros descensos en relación a 2010, de hecho, Madrid y Cataluña son las que mayor descenso experimentaron en el último año (Tabla 2).
TABLA 2 Evolución del número de espectadores de conciertos de música popular por cc aa
2005 2006 2007 2008 TOTAL % Total % Total % Total %
Total 24.295.495 100 28.345.036 100 30.302.265 100 34.201.794 100 17 ANDALUCÍA 4.325.594 18,8% 5.407.286 19,1% 6.365.331 21,0% 6.938.671 20,3% ARAGÓN 1.281.923 5,6% 1.430.547 5,0% 1.407.747 4,6% 2.424.397 7,1% ASTURIAS 1.026.556 4,5% 711.173 2,5% 1.310.413 4,3% 1.517.098 4,4% BALEARES 780.760 3,4% 764.340 2,7% 763.585 2,5% 891.790 2,6% C.VALENCIANA 1.936.912 8,4% 2.594.930 9,2% 2.670.625 8,8% 3.415.466 10,0% CANARIAS 810.102 3,5% 610.816 2,2% 585.334 1,9% 641.933 1,9% CANTABRIA 363.027 1,6% 514.251 1,8% 473.629 1,6% 475.777 1,4% CASTILLA-LA MANCHA 912.399 4,0% 993.002 3,5% 831.787 2,7% 762.690 2,2% CASTILLA Y LEÓN 1.360.645 5,9% 1.706.623 6,0% 1.683.031 5,6% 1.545.086 4,5% CATALUÑA 3.687.642 16,1% 4.104.871 14,5% 4.894.953 16,2% 4.953.425 14,5% EXTREMADURA 523.430 2,3% 506.386 1,8% 361.440 1,2% 400.512 1,2% GALICIA 1.399.136 6,1% 1.886.030 6,7% 1.360.210 4,5% 1.708.804 5,0% LA RIOJA 172.129 0,7% 201.721 0,7% 205.849 0,7% 236.304 0,7% MADRID 3.207.683 14,0% 4.046.806 14,3% 4.267.932 14,1% 5.559.172 16,3% MURCIA 357.404 1,6% 605.891 2,1% 584.169 1,9% 557.838 1,6% NAVARRA 401.340 1,7% 497.908 1,8% 496.116 1,6% 353.366 1,0% PAÍS VASCO 1.725.282 7,5% 1.733.734 6,1% 2.010.204 6,6% 1.788.936 5,2% CEUTA Y MELILLA 23.531 0,1% 28.721 0,1% 29.910 0,1% 30.529 0,1%
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7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 MÚSICA POPULAR POPULAR
MÚSICA
TABLA 2 Evolución del número de espectadores de conciertos de música popular por cc aa (cont.)
2009 2010 2011 Total % Total % Total % Total 31.335.592 100 29.705.925 100 26.301.882 100 ANDALUCÍA 6.515.238 20,8% 5.317.391 17,9% 5.114.499 19,4% ARAGÓN 1.759.681 5,6% 1.655.425 5,6% 1.463.019 5,6% ASTURIAS 1.059.082 3,4% 986.427 3,3% 927.095 3,5% BALEARES 759.900 2,4% 685.807 2,3% 670.829 2,6% C.VALENCIANA 2.482.204 7,9% 2.090.073 7,0% 1.921.413 7,3% CANARIAS 540.434 1,7% 483.456 1,6% 484.108 1,8% CANTABRIA 521.058 1,7% 479.797 1,6% 477.865 1,8% CASTILLA-LA MANCHA 705.767 2,3% 598.385 2,0% 616.756 2,3% CASTILLA Y LEÓN 1.681.362 5,4% 1.671.389 5,6% 1.394.149 5,3% CATALUÑA 5.380.311 17,2% 5.291.804 17,8% 4.640.891 17,6% 18 EXTREMADURA 389.469 1,2% 286.351 1,0% 305.103 1,2% GALICIA 1.713.453 5,5% 2.402.984 8,1% 1.306.906 5,0% LA RIOJA 196.602 0,6% 185.716 0,6% 164.068 0,6% MADRID 4.914.342 15,7% 4.983.221 16,8% 4.261.798 16,2% MURCIA 601.168 1,9% 637.645 2,1% 601.792 2,3% NAVARRA 345.242 1,1% 325.729 1,1% 288.715 1,1% PAÍS VASCO 1.731.911 5,5% 1.577.300 5,3% 1.619.911 6,2% CEUTA Y MELILLA 38.368 0,1% 47.025 0,2% 42.965 0,2%
Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 MÚSICA POPULAR POPULAR
MÚSICA
Retomando el análisis de los índices de recaudación en 2011, e incluyendo los macro- conciertos, encontramos que el descenso es de más de 18,5 millones en 2011 respecto a 2010, debido no solo al contexto económico general sino a que además en 2010 se celebró Rock in Rio en Madrid y en 2011 no. Rock in Rio fue responsable, en 2010, de unos ingresos en taquilla de casi 15 millones de euros. Al igual que en las cifras de espectadores, las mayores recaudaciones las tenemos en las CC AA de Andalucía (20.171.579 euros en 2011), Cataluña (31.357.465 euros) y Madrid (32.904.548 euros) (Tabla 3).
TABLA 3 Evolución de la recaudación de música popular en vivo por cc aa (euros)
2005 2006 2007 Total % Total % Total % Total 144.214.535 100% 155.054.488 100 165.337.029 100 19 ANDALUCÍA 18.482.005 12,8% 22.627.737 14,6% 22.404.361 13,6% ARAGÓN 9.271.043 6,4% 9.218.214 5,9% 10.868.981 6,6% ASTURIAS 2.707.656 1,9% 3.620.727 2,3% 4.621.355 2,8% BALEARES 3.258.583 2,3% 3.857.334 2,5% 4.297.967 2,6% C.VALENCIANA 12.888.313 8,9% 16.992.843 11,0% 17.287.953 10,5% CANARIAS 4.882.983 3,4% 3.186.298 2,1% 5.421.275 3,3% CANTABRIA 1.649.690 1,1% 1.606.380 1,0% 1.534.721 0,9% CASTILLA-LA MANCHA 7.455.595 5,2% 2.771.316 1,8% 2.843.132 1,7% CASTILLA Y LEÓN 4.106.866 2,8% 5.163.065 3,3% 5.742.657 3,5% CATALUÑA 30.340.763 21,0% 31.245.929 20,2% 31.575.456 19,1% EXTREMADURA 1.687.152 1,2% 4.332.030 2,8% 2.254.476 1,4% GALICIA 3.391.147 2,4% 4.739.245 3,1% 5.141.271 3,1% LA RIOJA 1.185.107 0,8% 1.135.437 0,7% 1.137.760 0,7% MADRID 27.434.914 19,0% 28.214.742 18,2% 32.309.421 19,5% MURCIA 3.191.017 2,2% 3.877.536 2,5% 3.387.587 2,0% NAVARRA 1.794.949 1,2% 1.640.372 1,1% 2.203.794 1,3% PAÍS VASCO 10.289.207 7,1% 10.667.045 6,9% 12.264.030 7,4% CEUTA Y MELILLA 197.545 0,1% 37.238 0,0% 40.832 0,0%
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7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012
SIN METÁFORAS Darío Prieto Responsable de música del diario El Mundo POPULAR
MÚSICA
TABLA 3 Evolución de la recaudación de música popular en vivo por cc aa (euros) (cont.)
2008 2009 2010 2011 Total % Total % Total % Total % Total 183.791.420 100 173.751.078 100 182.670.665 100 164.036.642 100 ANDALUCÍA 20.988.676 11,4% 21.671.490 12,5% 21.498.812 11,8% 20.171.579 12,3% ARAGÓN 12.446.663 6,8% 13.307.283 7,7% 11.267.572 6,2% 10.591.207 6,5% ASTURIAS 3.633.530 2,0% 2.456.262 1,4% 2.425.303 1,3% 1.979.846 1,2% BALEARES 4.083.468 2,2% 4.596.552 2,6% 4.367.025 2,4% 4.261.057 2,6% C.VALENCIANA 17.350.580 9,4% 18.640.439 10,7% 14.395.180 7,9% 15.995.474 9,8% CANARIAS 6.283.801 3,4% 4.446.442 2,6% 4.114.674 2,3% 4.106.890 2,5% CANTABRIA 1.489.150 0,8% 1.563.280 0,9% 1.468.029 0,8% 1.190.478 0,7% CASTILLA-LA MANCHA 2.223.225 1,2% 2.409.460 1,4% 2.681.269 1,5% 2.714.559 1,7% CASTILLA Y LEÓN 6.118.606 3,3% 7.534.554 4,3% 7.508.005 4,1% 6.856.816 4,2% CATALUÑA 31.069.853 16,9% 32.877.199 18,9% 32.945.608 18,0% 31.357.465 19,1% 20 EXTREMADURA 5.335.426 2,9% 3.210.675 1,8% 1.698.600 0,9% 1.983.887 1,2% GALICIA 6.158.733 3,4% 6.645.586 3,8% 9.214.351 5,0% 7.555.868 4,6% LA RIOJA 1.313.907 0,7% 861.856 0,5% 840.092 0,5% 621.264 0,4% MADRID 46.284.884 25,2% 34.006.654 19,6% 48.515.097 26,6% 32.904.548 20,1% MURCIA 3.812.249 2,1% 4.130.722 2,4% 5.291.098 2,9% 5.708.363 3,5% NAVARRA 1.913.191 1,0% 1.819.040 1,0% 1.769.074 1,0% 1.679.164 1,0% PAÍS VASCO 13.243.199 7,2% 13.464.709 7,7% 12.551.376 6,9% 14.252.422 8,7% CEUTA Y MELILLA 42.279 0,0% 108.875 0,1% 119.500 0,1% 105.755 0,1%
Incluye los festivales, grandes conciertos y conciertos normales. Fuente: SGAE.
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES POPULAR
MÚSICA 3 Macrofestivales y grandes festivales
Los macroconciertos y grandes festivales continuaron celebrándose durante 2011, y gran número de ellos aumentando en espectadores y recaudación pese a la situación de ines- tabilidad económica atravesada por el país. Este tipo de espectáculos especializados en diferentes géneros musicales atrae a gran cantidad de seguidores de esa música, que, junto a las diferentes actividades que se or- ganizan en los macrofestivales, ofrece un conjunto atractivo para los espectadores que adquieren las entradas. En la Tabla 4 podemos ver los principales macrofestivales y grandes festivales con sus indicadores más relevantes.
TABLA 4 Macrofestivales y grandes festivales en 2011
21 LOCALIDAD- RECAUDACION NOMBRE EDICIÓN RECINTO FECHAS ESPECTADORES PROVINCIA (EUROS) FIB XVII Benicàssim Recinto de Conciertos 14, 15, 16 y 17 103.081 4.731.115 (Castellón) de julio 2011 Primavera Sound XI Barcelona Parc del Fòrum Del 25 al 29 de mayo 95.820 2.159.802 de 2011 Arenal Sound II Burriana (Castellón) Playa El Arenal 4, 5, 6 y 7 de agosto 61.977 1.962.980 de 2011 Sónar XIX Barcelona CCCB/MACBA y Fira Del 16 al 18 de junio 104.084 1.962.980 Gran Vía (M2) de 2011 Festival Celta de Ortigueira XXVII ORTIGUEIRA-A Explanada del puerto Del 7 al 10 de julio 43.000 GRATUITO CORUÑA deportivo de 2011 Bilbao BBK Live VI Bilbao Kobetamendi 7, 8 y 9 de julio 62.654 2.292.073 de 2011 Viña Rock XVI Villarrobledo Recinto Ferial Del 29 de abril al 37.002 777.155 (Albacete) 1 de mayo de 2011 Monegros Festival XVIII FRAGA (HUESCA) RECINTO FERIAL 23 de julio de 2011 35.000 2.100.000 MONEGROS Estrella Levante SOS 4.8 IV MURCIA Recinto Ferial de La Del 6 al 8 de mayo 32.588 1.400.000 Fica de 2011 Womad Cáceres XX CÁCERES Plaza Mayor, Plaza de Del 12 al 15 de mayo 30.000 GRATUITO San Jorge y Gran de 2011 Teatro Womad Las Palmas XVII LAS PALMAS DE PARQUE SANTA 12 de noviembre 25.000 GRATUITO G.C/LAS PALMAS CATALINA de 2011
Azkena Rock Festival X Vitoria-Gasteiz Recinto Mendizabala Del 23 al 25 de junio 32.486 1.012.762 de 2011 Territorios XIV SEVILLA CENTRO ANDALUZ Del 20 al 21 de mayo 20.884 382.977 DE ARTE de 2011 CONTEMPORÁNEO Pirineos Sur XX Lanuza/Sallent de AUDIOTORIO 14 al 31 de julio 16.605 306.348 Gállego (HUESCA) NATURAL DE LANUZA de 2011
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MÚSICA
TABLA 4 Macrofestivales y grandes festivales en 2011 (cont.)
LOCALIDAD- RECAUDACION NOMBRE EDICIÓN RECINTO FECHAS ESPECTADORES PROVINCIA (EUROS) Sonorama XIV Aranda de Duero Recinto Ferial de Del 11 al 14 16.640 322.694 (Burgos) Aranda de Duero de agosto de 2011 Etnosur XV ALCALÁ LA REAL VARIOS - RECINTO 15,16 y 17 de julio 14.000 GRATUITO (JAEN) ETNOSUR PASEO de 2011 ÁLAMOS La Mar de Músicas XVII CARTAGENA AUDITORIO PARQUE Del 8 al 23 de julio 12.493 238.832 TORRES Y VÍA de 2011 PÚBLICA Creamfields Andalucía VIII JEREZ-CÁDIZ Circuito Alta Del 13 al 14 12.679 725.092 Velocidad de agosto de 2011 Fresh Weekend II Cerceda (A Coruña) Aquapark de Cerceda 1 y 2 de julio 11.371 298.510 de 2011 Fuerteventura en Música III Fuerteventura (Las EL COTILLO (playa de 1 y 2 de julio 9.000 GRATUITO 2011 Palmas) la Concha) de 2011 Derrame Rock XVI Ourense Recinto Expourense 23, 24 y 25 de junio 5.511 106.160 22 de 2011 Sónar II A CORUÑA EXPOCORUÑA 17 y 18 de junio 6.275 214.982 de 2011 Cultura Quente XIV CALDAS DE REIS Parque de Carballeira 22 y 23 de julio 5.330 75.134 (PONTEVEDRA) de 2011
Monkey Week III PUERTO DE SANTA Teatro Municipal 28-31 de octubre 5.070 28.400 MARÍA (CÁDIZ) Pedro Muñoz Seca, de 2011 Plaza del Castillo,Monasterio Victoria y Plaza Alfonso X el Sabio Festival do Norte XII VILAGARCÍA Recinto Exterior 6 y 7 de mayo 3.201 57.410 (PONTEVEDRA) Fexdega de 2011 Electrobeach II Benidorm (Alicante) Terra Mítica, Mirador Del 24 al 27 7.650 123.178 del Castillo y playa de agosto de 2011 del Levante Cultura Urbana VII MADRID MADRID ARENA 31 de julio de 2011 402 6.788 Felipop XIII FENE-A CORUÑA LIMODRE 12 y 13 de agosto 242 2.028 de 2011 TOTAL 822.266 21.653.880 Fuente: SGAE.
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MÚSICA
FIB La Costa Azahar en Benicàssim acogió del 14 al 17 de julio el festival de pop-rock FIB, contando con la presencia de intérpretes musicales como The Streets, The Strokers, Arc- tic Monkeys y Arcade Fire.
Festival Celta de Ortigueira Es uno de los referentes mundiales del folk y uno de los más multitudinarios de toda Es- paña. Se celebró del 7 al 10 de julio de 2011, contando con grupos como Berrogüetto, Brian Finnegan Big Band, Davis Pasquet Group, Luar na Lubre, Óscar Ibáñez & Tribo, Rua Macmillan, Season, Skerryvore, The Crass, The Elders y The Urban Folk Quartet.
Sónar Barcelona El festival de música avanzada y arte multimedia que tiene lugar cada año durante el mes de junio por diferentes recintos de Barcelona mantuvo en la edición de 2011 durante los días del 16 al 18 de junio su esencia de actividades de día y de noche, para ofrecer gran 23 cantidad de propuestas a todos los espectadores que allí se concentraban.
Monkey Week Del 28 al 31 de octubre de 2011 se celebró el festival Monkey Week en el Puerto de Santa María, en Cádiz. Es un festival de música independiente donde en esta tercera edición anunciaron el único concierto en España de la banda británica Hawkwind.
PURPLE WEEKEND El Festival que se celebra desde hace más de 20 años en León, regresó en su XXIII edición con la realización de 19 conciertos, exposiciones, encuentros, allnighter y DJ o concen- traciones de scooter los días 3, 4 y 5 de diciembre de 2011.
Electrobeach Dado el éxito que tuvo la primera edición, ofrecieron una segunda edición del 24 al 27 de agosto de 2011 en Benidorm, Alicante, convertida por segunda vez en la capital interna- cional de la electrónica.
Sónar Galicia La segunda edición del Sónar Galicia se celebró los días 17 y 18 de junio de 2011 en A Coruña, ofreciendo un festival internacional de música avanzada. Sónar consolida así su sede en A Coruña, tras una exitosa primera experiencia de desdoblar el festival en dos ciudades distintas en un mismo fin de semana.
Bilbao BBK Live Cantantes de la importancia de Coldplay, Amy Winehouse, The Black Crowes, Blondie, Beady Eye, Kasabian o The Chemical Brothers participaron en la VI edición del Bilbao BBK Live, celebrada del 7 al 9 de julio de 2011.
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MÚSICA
La Mar de Músicas En Cartagena se celebró la XVII edición del Festival Internacional la Mar de Músicas del día 8 al 23 de julio del 2011. Cada año, el festival invita a un país como protagonista y en esta edición fue Italia, aunque siguen viniendo estrellas de la música mundial como Oma- ra Portuondo, Chucho Valdés, Gilberto Gil o Nathacha Atlas entre otros.
Primavera Sound En el Festival de Primavera Sound de 2011 rediseñaron sus escenarios añadiendo un nuevo espacio para los conciertos, celebrándose en Barcelona entre el 26 y el 28 de mayo en el Parc del Fórum, contando con dos días extra (25 y 29 de mayo) en el antiguo recinto del festival, el Poble Nou.
Estrella Levante SOS 4.8 La IV edición del Festival Estrella Levante SOS 4.8 abrió la temporada de festivales de verano los días 6, 7 y 8 de mayo de 2011, con 48 horas de non-stop music, Arte Contem- 24 poráneo y Reflexión. Tuvo lugar en el Recinto Ferial de La Fica, en Murcia.
Felipop La Asociación Cultural Felicia de Limodre organiza este festival de música pop que se celebra en la parroquia de Limodre en el municipio de Fene-A Coruña, para dar a conocer a grupos de la Península que realizan buena música pop en directo y son ignorados por las discográficas, junto con viejas glorias que conviene rescatar del olvido. Esta edición se celebró los días 12 y 13 de agosto de 2011.
Fresh Weekend Obtuvo en su segunda edición como cabeza de cartel a Jeff Mills, Marco Carola, John Digweed y los nuevos proyectos de Dubfire y Óscar Mulero. Es el evento de música elec- trónica más multitudinario celebrado en Galicia, en el Aquapark de Cerceda los días 1 y 2 de julio de 2011.
Viña Rock La localidad de Villarrobledo en Albacete acoge todos los años el macrofestival Viña Rock, que en 2011 tuvo lugar del 29 de abril al 1 de mayo. En su XVI edición continua- ron destacando los grupos musicales de rock-pop de gran relevancia a nivel nacional y mundial.
Monegros Festival Monegros Desert Festival nació de la idea de reunirse todos los clientes del club Florida 135, y en 2011 ya ha celebrado su XVIII edición. Durante todo el 23 de julio sonaron más de 20 horas de música techno en Fraga (Huesca).
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MÚSICA
Womad Cáceres Del 12 al 15 de mayo de 2011 se celebró en la ciudad extremeña la XX edición del Festival de Womad Cáceres (siglas de World of Music, Arts & Dance). Cáceres albergó talleres y actividades en sus calles medievales y casas monumentales.
Womad Las Palmas Se celebró en una sola jornada el día 12 de noviembre de 2011, debido a los recortes presupuestarios del festival, que tuvo lugar en el entorno del parque Santa Catalina de la capital de Gran Canaria.
Azkena Rock Festival Del 23 al 25 de junio de 2011 el Azkena Rock Festival llegaba con su X edición a una década de rock en directo, que se celebró por todo lo alto con un cartel de lujo y nuevas actividades extra, tanto en Mendizabala como en la ciudad de Vitoria-Gasteiz. Algunas de las bandas más importantes que desfilaron por Mendizabala fueron Ozzy Osbourne, 25 Queens Of The Stone Age, Brian Setzer, Paul Weller, Thin Lizzy, Primus, Gregg Allmanm, Eels y Rob Zombie, mientras que en la Catedral de Santa María, Mike Farris protagonizó un concierto muy especial.
Territorios La XIV edición se concentró este año en tan solo dos días, 20 y 21 de mayo de 2011, en Sevilla. El cartel de esta edición lo encabezaron artistas británicos como The Divine Co- medy o The Fall, contando también con artistas nacionales como Vetusta Morla.
Creamfields Andalucía Uno de los eventos de música electrónica más influyente del panorama nacional e inter- nacional es el Festival Creamfields Andalucía, que contó con artístas como The Prodigy, Richie Hawtin, Paul Van Dyk o Armin Van Buuren. En 2011 aumentó de uno a dos días (13 y 14 de agosto), en Jerez de la Frontera.
Sonorama El festival de Sonorama 2011 en su XIV edición se llevó a cabo en Aranda de Duero, Bur- gos, del 11 al 14 de agosto. Contando con artistas como Amaral, Teenage Fanclub, Iván Ferreiro, Delorian, Nacho Vegas, La Habitación Roja y muchos más.
Pirineos Sur Especializado en músicas del mundo, pretende conjugar modernidad y tradición, tecno- logía y etnografía, celebrándose esta XX edición del Festival Internacional de las Culturas del 14 al 31 de julio de 2011.
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 MACROFESTIVALES Y GRANDES FESTIVALES POPULAR
MÚSICA Etnosur La XV edición se celebró durante los días 15, 16 y 17 de julio de 2011, y contó con un presupuesto similar al del año pasado, suprimiendo la segunda mitad del domingo como el año anterior, finalizando así al mediodía. El tema principal y la música se basaron en África, el continente olvidado, la estrella en esta edición, cuando se conmemoraba la in- dependencia de 50 países africanos.
Festival do Norte Tuvo lugar los días 6 y 7 de mayo de 2011 en el Recinto Exterior Fexdega de Vilagarcía de Arousa, Pontevedra, en el mismo recinto que el año anterior. El cartel incluyó a The Wave Pictures, Ellos, McEnroe, Srasrsra, Diadermin, Ivan DJ o Juan DJ.
Cultura Urbana Con su VII edición, en forma de 1-day-festival, se celebró el domingo 31 de julio de 2011 de las 18:00 a las 23:30, un macroconcierto en el escenario Puerta del Ángel dentro de la programación de Veranos de la Villa. Apostando en esta edición por artistas de primer 26 orden de la escena nacional.
Fuerteventura en Música 2011 Volvió con su III edición en su recinto habitual de El Cortillo, en las proximidades de la playa la Concha, los días 1 y 2 de julio de 2011. En esta edición de la mano de Casa África se realizaron dos actuaciones de grupos africanos, continuando la línea de las últimas ediciones, siendo Domu Afrika Dub Squad y ExPavi los grupos estrella. También se inclu- yeron artistas canarios.
Cultura Quente En Galicia los días 22 y 23 de julio de 2011, se pudo ver el XIV Festival de Cultura Quente de forma gratuita, celebrado como todos los años en Caldas de Reis, en Pontevedra. Contando con artistas como Klaxons, Ok Go!, Delorean y muchos más.
Arenal Sound La II edición se celebró del 4 al 8 de agosto de 2011 en la Playa del Arenal de Burriana (Castellón), en el mismo lugar donde se celebró el año anterior.
Derrame Rock Los días 23, 24 y 25 de junio de 2011 se celebró en el Auditorio de Ourense la XVI edición, tras haberse organizado en Asturias las 15 ediciones anteriores.
Este panorama se completa con otras iniciativas de muy distintas características, ge- nerando una gran diversidad de oferta en el conjunto del Estado español.
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 CONCIERTOS POPULAR
MÚSICA 4 Conciertos
3.1. Programación de conciertos de música popular
Desde 2009, sin contar con macrofestivales y grandes festivales, cada vez son menos los conciertos de música popular en España: 2011 celebró 5.185 conciertos menos que en 2010 (una reducción del 4,1%), es decir, nos encontramos con un total de 121.722 con- ciertos de música popular en 2011 en España. Si lo valoramos por CC AA, podemos ver que casi todas han tenido una tendencia decreciente a lo largo de estos años, destacando sobre todo el País Vasco y Baleares. Aunque algunas, como Aragón, Cantabria o Castilla-La Mancha, se mantuvieron estables en 2011. Otras, como Extremadura (un 3% más) y Murcia (un 5% más) son las únicas que cre- 27 cieron, aunque vemos que no en grandes cantidades (Tabla 5).
7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 CONCIERTOS POPULAR TABLA 5 Conciertos de música popular por cc aa
2005 2006 2007 2008 MÚSICA TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %
Total 126.778 100 130.656 100 127.129 100 138.613 100 ANDALUCÍA 27.718 21,9% 32.520 24,9% 29.084 22,9% 28.178 20,3% ARAGÓN 3.707 2,9% 4.342 3,3% 5.197 4,1% 8.951 6,5% ASTURIAS 2.271 1,8% 1.926 1,5% 1.698 1,3% 1.892 1,4% BALEARES 7.232 5,7% 11.030 8,4% 11.418 9,0% 12.919 9,3% C.VALENCIANA 11.684 9,2% 12.304 9,4% 11.289 8,9% 11.130 8,0% CANARIAS 1.947 1,5% 1.521 1,2% 1.624 1,3% 2.181 1,6% CANTABRIA 1.306 1,0% 1.502 1,1% 1.411 1,1% 1.450 1,0% CASTILLA-LA MANCHA 2.664 2,1% 2.672 2,0% 2.090 1,6% 2.426 1,8% CASTILLA Y LEÓN 3.592 2,8% 4.288 3,3% 4.159 3,3% 4.071 2,9% CATALUÑA 19.462 15,4% 19.205 14,7% 16.958 13,3% 16.831 12,1% EXTREMADURA 1.758 1,4% 1.643 1,3% 1.342 1,1% 1.337 1,0% GALICIA 4.572 3,6% 4.103 3,1% 4.552 3,6% 4.050 2,9% LA RIOJA 283 0,2% 324 0,2% 406 0,3% 541 0,4% MADRID 29.538 23,3% 24.502 18,8% 26.803 21,1% 33.162 23,9% 28 MURCIA 1.118 0,9% 1.051 0,8% 969 0,8% 1.012 0,7% NAVARRA 1.188 0,9% 1.392 1,1% 1.474 1,2% 1.352 1,0% PAÍS VASCO 6.700 5,3% 6.288 4,8% 6.573 5,2% 7.096 5,1% CEUTA Y MELILLA 38 0,0% 43 0,0% 82 0,1% 34 0,0%
2009 2010 2011 TOTAL % TOTAL % TOTAL %
Total 130.346 100 126.907 100 121.722 100 ANDALUCÍA 27.315 21,0% 27.206 21,4% 26.033 21,4% ARAGÓN 8.496 6,5% 8.057 6,3% 8.077 6,6% ASTURIAS 1.774 1,4% 1.731 1,4% 1.619 1,3% BALEARES 11.378 8,7% 10.345 8,2% 9.547 7,8% C.VALENCIANA 10.568 8,1% 9.391 7,4% 8.784 7,2% CANARIAS 1.641 1,3% 1.507 1,2% 1.418 1,2% CANTABRIA 1.405 1,1% 1.302 1,0% 1.305 1,1% CASTILLA-LA MANCHA 2.346 1,8% 2.052 1,6% 2.067 1,7% CASTILLA Y LEÓN 4.037 3,1% 3.880 3,1% 3.820 3,1% CATALUÑA 16.907 13,0% 16.805 13,2% 16.533 13,6% EXTREMADURA 1.096 0,8% 933 0,7% 960 0,8% GALICIA 4.857 3,7% 5.671 4,5% 5.422 4,5% LA RIOJA 429 0,3% 420 0,3% 396 0,3% MADRID 28.661 22,0% 28.319 22,3% 27.873 22,9% MURCIA 978 0,8% 1.106 0,9% 1.163 1,0% NAVARRA 1.379 1,1% 1.287 1,0% 1.096 0,9% PAÍS VASCO 7.023 5,4% 6.829 5,4% 5.552 4,6% CEUTA Y MELILLA 56 0,0% 66 0,1% 57 0,0%
No incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
V ista la tendencia decreciente de los conciertos de música popular, comprobemos ahora en qué tipos de recintos se han producido más cambios, teniendo en cuenta que no incluimos macrofestivales ni grandes festivales. El mayor porcentaje de caída en 2011 fue en auditorios, teatros y anfiteatros (87,7% menos en 2011 frente a 2010), en instalaciones permanentes al aire libre (86,1% menos en 2011) y también en otros espacios al aire libre (79,2% menos en 2011). Cabe destacar que desde 2005 el principal recinto donde se celebran este tipo de conciertos son salas de fiestas, discotecas, pubs y bares (un 74% de los conciertos en 2011 se celebró en este tipo de recintos). En esta ocasión podemos apreciar un cre- cimiento de 12.842 conciertos más en 2011 que en 2010 (90.083 conciertos en 2011). Los siguientes recintos donde más conciertos de música popular se realizaron fueron espacios públicos e históricos al aire libre (12.443 conciertos en 2011) y teatros (7.965 conciertos) (Tabla 6).
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MÚSICA
TABLA 6 Conciertos de música popular celebrados, según tipo de recinto
2005 2006 2007 2008 TOTAL % TOTAL % TOTAL % TOTAL %
Total 126.778 100 130.656 100 127.129 100 138.613 100 Salas de conciertos 7.292 5,8% 3.374 2,6% 5.279 4,2% 3.430 2,5% Teatros 7.130 5,6% 4.142 3,2% 4.163 3,3% 2.652 1,9% Salón de actos 7.021 5,5% 5.716 4,4% 5.456 4,3% 3.011 2,2% Salas de fiestas, discotecas, 75.204 59,3% 88.200 67,5% 83.904 66,0% 109.227 78,8% pubs y bares musicales Cines al aire libre 82 0,1% 108 0,1% 124 0,1% 62 0,0% Auditorios, teatros y anfiteatros al 1.795 1,4% 1.405 1,1% 1.234 1,0% 568 0,4% aire libre Cines al aire libre 17 0,0% 19 0,0% 11 0,0% - 0,0% Quioscos de música 78 0,1% 62 0,0% 55 0,0% 20 0,0% Instalaciones cubiertas de carácter 2.929 2,3% 2.508 1,9% 2.556 2,0% 1.168 0,8% 30 permanente Instalaciones cubiertas de 2.504 2,0% 2.259 1,7% 2.403 1,9% 1.214 0,9% carácter temporal Iglesias, catedrales, monasterios 372 0,3% 602 0,5% 562 0,4% 169 0,1% Espacios históricos cubiertos, salvo 268 0,2% 215 0,2% 188 0,1% 59 0,0% los religiosos Centros comerciales 235 0,2% 492 0,4% 777 0,6% 309 0,2% Otros cubiertos 1.302 1,0% 2.221 1,7% 2.160 1,7% 1.588 1,1% Instalaciones permanentes al aire libre para espectáculos 2.771 2,2% 1.211 0,9% 981 0,8% 713 0,5% deportivos y taurinos Espacios públicos e 13.087 10,3% 14.591 11,2% 14.345 11,3% 13.908 10,0% históricos al aire libre Otros espacios al aire libre 4.691 3,7% 3.531 2,7% 2.931 2,3% 515 0,4%
Continúa en pág. siguiente 4
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MÚSICA
5TABLA 6 Conciertos de música popular celebrados, según tipo de recinto (cont.)
2009 2010 2011 TOTAL % TOTAL % TOTAL %
Total 130.346 100 126.907 100 121.722 100 Salas de conciertos 5.195 2,8 1.532 1,2% 1.999 1,6% Teatros 5.023 3,9 9.251 7,3% 7.965 6,5% Salón de actos 2.163 2 1.839 1,4% 1.608 1,3% Salas de fiestas, discotecas, 75.844 57,8 77.241 60,9% 90.083 74,0% pubs y bares musicales Cines al aire libre 141 0,1 100 0,1% 121 0,1% Auditorios, teatros y anfiteatros al 2.111 1,1 1.179 0,9% 145 0,1% aire libre Cines al aire libre - 0 5 0,0% - 0,0% Quioscos de música 153 0,1 312 0,2% 20 0,0% Instalaciones cubiertas de carácter 31 3.189 2,5 6.663 5,3% 1.431 1,2% permanente Instalaciones cubiertas de 4.241 3,4 2.222 1,8% 2.261 1,9% carácter temporal Iglesias, catedrales, monasterios 1.939 1 565 0,4% 328 0,3% Espacios históricos cubiertos, salvo 936 0,9 1.086 0,9% 861 0,7% los religiosos Centros comerciales 914 0,9 876 0,7% 32 0,0% Otros cubiertos 5.425 4,1 978 0,8% 1.497 1,2% Instalaciones permanentes al aire libre para espectáculos 1.792 1,2 2.629 2,1% 365 0,3% deportivos y taurinos Espacios públicos e 18.381 15,7 17.734 14,0% 12.443 10,2% históricos al aire libre Otros espacios al aire libre 2.899 2,4 2.695 2,1% 563 0,5% No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Analizando los conciertos de música popular, debemos valorar el tipo de música que se tiende a escuchar más, y como en años anteriores destaca el pop rock en general, con porcentajes muy elevados en Galicia (99%) y Cataluña (98,3%). En el resto de CC AA los porcentajes no son tan elevados. En Castilla-La Mancha (25,9%), Canarias (38,6%), Madrid (41,4%), La Rioja (52,6%), Navarra (59,5%), Extremadura (69,2%) y País Vasco (79,8%) sigue siendo el tipo de música más escuchado. También destacan la música folk en Canarias (15,6%), La Rioja (41,9%), Navarra (28%), y el flamenco en Madrid (16,4%). Las CC AA donde más conciertos de música popular se ofrecieron son Madrid (con 27.873 conciertos en 2011) y Andalucía (26.033 conciertos) (Tabla 7).
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TABLA 7 Tipo de música predominante en los conciertos de música MÚSICA popular en 2011, según cc aa (%)
TOTAL ANDALUCIA ARAGON ASTURIAS BALEARES C.VALENCIA CANARIAS CANTABRIA CASTI-MAN
Total 121.722 26.033 8.077 1.619 9.547 8.784 1.418 1.305 2.067 Cancion melódica 1,6% 0,4% 0,1% 0,0% 0,0% 0,9% 4,1% 0,0% 0,6% Cantautores 1,1% 0,5% 1,2% 0,1% 0,0% 0,8% 6,1% 0,0% 0,4% Pop rock en general 78,2% 89,5% 85,0% 90,9% 97,8% 93,1% 38,6% 98,0% 25,9% New age 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,6% Música dance-house 0,3% 0,2% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 1,3% 0,0% 9,5% Hip-hop, rap 0,1% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 1,1% 0,0% 0,2% Canción española 2,0% 0,7% 0,2% 0,0% 0,0% 0,0% 1,0% 0,0% 0,8% Flamenco; tablaos 4,8% 3,1% 0,2% 0,1% 0,1% 0,2% 0,1% 0,3% 8,9% flamencos Música folk 3,9% 4,5% 5,5% 5,0% 0,6% 2,2% 15,6% 0,3% 9,7% Música étnica 0,1% 0,0% 0,2% 0,0% 0,0% 0,0% 1,1% 0,0% 0,4% Música latina 2,0% 0,0% 0,4% 0,0% 0,0% 0,0% 4,8% 0,0% 0,7% Jazz, blues, soul 3,3% 0,3% 0,8% 0,7% 0,4% 1,5% 6,8% 1,1% 2,5% Electrónica 0,5% 0,2% 1,4% 0,7% 0,1% 1,0% 0,8% 0,2% 0,4% 33 Infantil 0,1% 0,0% 0,1% 0,3% 0,0% 0,0% 0,9% 0,0% 0,1% Otros 2,0% 0,3% 5,0% 2,2% 1,0% 0,2% 17,7% 0,0% 38,9%
CASTILLA Y LA PAIS CEUTA Y CATALUÑA EXTREMADURA GALICIA MADRID MURCIA NAVARRA LEÓN RIOJA VASCO MELILLA Total 3.820 16.533 960 5.422 396 27.873 1.163 1.096 5.552 57 Cancion melódica 0,1% 0,1% 1,8% 0,0% 0,0% 5,5% 2,7% 1,8% 1,1% 0,0% Cantautores 0,1% 0,0% 2,0% 0,0% 0,0% 2,8% 1,2% 0,8% 2,2% 0,0% Pop rock en general 92,6% 98,3% 69,2% 99,0% 52,6% 41,4% 85,1% 59,5% 79,8% 93,0% New age 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,4% 0,0% 0,0% 0,1% 0,0% Hip-hop, rap 0,1% 0,0% 0,8% 0,0% 0,0% 0,4% 0,1% 0,2% 0,2% 0,0% Canción española 0,2% 0,0% 3,4% 0,0% 0,0% 7,4% 4,0% 0,0% 0,3% 0,0% Flamenco; tablaos 0,8% 0,1% 6,6% 0,0% 1,8% 16,4% 1,7% 2,0% 0,2% 0,0% flamencos Música folk 3,8% 0,1% 8,4% 0,4% 41,9% 4,8% 0,5% 28,0% 4,4% 0,0% Música étnica 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,2% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música latina 0,0% 0,0% 0,9% 0,0% 0,3% 8,0% 0,2% 1,3% 0,7% 0,0% Jazz, blues, soul 1,4% 1,1% 2,7% 0,5% 3,0% 10,3% 3,9% 2,0% 5,7% 7,0% Electrónica 0,4% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 1,0% 0,0% 0,5% 0,9% 0,0% Infantil 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,1% 0,1% 0,0% 0,4% 0,0% Otros 0,5% 0,2% 4,0% 0,0% 0,5% 1,2% 0,5% 3,9% 4,0% 0,0% No Incluye los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA 3.2. Asistencia a los conciertos de música popular
El indicador de espectadores lo hemos analizado al comienzo del capítulo pero es muy importante tener conciencia de los espectadores de conciertos de música popular sin considerar los macrofestivales o grandes festivales durante 2011. El año cerró con 25.479.621 espectadores, suponiendo 3.341.617 individuos menos que en 2010, alcanzando de esta manera cifras inferiores a las de 2006 (Gráfico 3).
GRÁFICO 3 Espectadores de música popular en vivo
35.000.000 33.423.839
29.668.368 30.637.786 30.000.000 28.821.238 27.771.068 25.479.621 25.000.000 23.458.441 22.961.101 22.267.964 34 22.095.428 20.000.000
15.000.000
10.000.000
5.000.000
0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
No se incluyen los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Teniendo en cuenta la tendencia decreciente de los conciertos (sin contar con macro- festivales ni grandes festivales, que se verán aparte), observamos en la siguiente tabla como esto afecta al número de los espectadores, y podemos valorar un decrecimiento de 2009 a la actualidad. Situándonos en 2011 con un total de 25.479.621 espectadores (una pérdida del 11,6% respecto a 2010). Si lo evaluamos según las CC AA, vemos que Andalucía (19,9% de espectadores en 2011) y Madrid (16,7% de espectadores) son las que más destacan en espectadores, lo que era de esperar puesto que es donde más con- ciertos se realizaron. Debemos mencionar el caso de Cataluña (17,4% de espectadores) teniendo en cuenta que no realizó tantos conciertos como Andalucía y Madrid en 2011 (Tabla 8).
TABLA 8 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular, según cc aa
2006 2007 2008 35 Total % Total % Total % Total 27.771.068 100 29.668.368 100 33.423.839 100 ANDALUCÍA 5.354.026 19,3% 6.299.203 21,2% 6.884.422 20,6% ARAGÓN 1.378.378 5,0% 1.362.157 4,6% 2.390.403 7,2% ASTURIAS 703.102 2,5% 1.308.335 4,4% 1.514.012 4,5% BALEARES 764.340 2,8% 763.585 2,6% 891.790 2,7% C.VALENCIANA 2.526.363 9,1% 2.598.407 8,8% 3.308.726 9,9% CANARIAS 570.816 2,1% 545.334 1,8% 629.933 1,9% CANTABRIA 514.251 1,9% 469.939 1,6% 475.777 1,4% CASTILLA- LA MANCHA 993.002 3,6% 816.675 2,8% 762.690 2,3% CASTILLA Y LEÓN 1.695.152 6,1% 1.671.994 5,6% 1.531.646 4,6% CATALUÑA 4.014.018 14,5% 4.782.929 16,1% 4.859.159 14,5% EXTREMADURA 457.936 1,6% 346.556 1,2% 352.357 1,1% GALICIA 1.777.886 6,4% 1.244.938 4,2% 1.612.771 4,8% LA RIOJA 201.721 0,7% 205.849 0,7% 236.304 0,7% MADRID 3.985.291 14,4% 4.208.994 14,2% 5.314.325 15,9% MURCIA 590.267 2,1% 570.159 1,9% 557.838 1,7% NAVARRA 497.908 1,8% 496.116 1,7% 353.366 1,1% PAÍS VASCO 1.717.890 6,2% 1.947.288 6,6% 1.717.792 5,1% CEUTA Y MELILLA 28.721 0,1% 29.910 0,1% 30.529 0,1%
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TABLA 8 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular, MÚSICA según cc aa (cont.)
2009 2010 2011 Total % Total % Total % Total 30.637.786 100 28.821.238 100 25.479.621 100 ANDALUCÍA 6.470.967 21,1% 5.283.370 18,3% 5.061.866 19,9% ARAGÓN 1.672.322 5,5% 1.621.426 5,6% 1.411.414 5,5% ASTURIAS 1.055.945 3,4% 982.103 3,4% 927.095 3,6% BALEARES 759.900 2,5% 685.807 2,4% 670.829 2,6% C.VALENCIANA 2.374.031 7,7% 2.010.419 7,0% 1.748.705 6,9% CANARIAS 477.035 1,6% 459.456 1,6% 450.108 1,8% CANTABRIA 521.058 1,7% 479.797 1,7% 477.865 1,9% CASTILLA- LA MANCHA 689.867 2,3% 571.085 2,0% 579.754 2,3% CASTILLA Y LEÓN 1.659.629 5,4% 1.649.067 5,7% 1.365.293 5,4% CATALUÑA 5.300.259 17,3% 5.187.448 18,0% 4.440.987 17,4% EXTREMADURA 317.469 1,0% 266.351 0,9% 275.103 1,1% 36 GALICIA 1.593.706 5,2% 2.203.150 7,6% 1.231.976 4,8% LA RIOJA 196.602 0,6% 185.716 0,6% 164.068 0,6% MADRID 4.910.342 16,0% 4.748.050 16,5% 4.261.396 16,7% MURCIA 569.874 1,9% 573.298 2,0% 556.711 2,2% NAVARRA 345.242 1,1% 325.729 1,1% 288.715 1,1% PAÍS VASCO 1.685.170 5,5% 1.541.941 5,4% 1.524.771 6,0% CEUTA Y MELILLA 38.368 0,1% 47.025 0,2% 42.965 0,2%
No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Los recintos que más destacaron, lógicamente, son los que más espectadores tuvie- ron. Como era de esperar, las salas de fiestas, discotecas, pubs y bares de copas fueron el tipo de recinto que más espectadores tuvo en 2011 (con 10.336.833 espectadores), un 40,7% del total. Le siguen los espacios públicos e históricos al aire libre (5.915.517 espectadores) con un 23,2% del total (Tabla 9).
TABLA 9 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según tipo de recinto 2006 2007 2008 TOTAL % TOTAL % TOTAL % Total 27.771.068 100 29.668.368 100 33.423.839 100 Sala de conciertos 1.364.625 4,9% 3.157.375 10,6% 2.108.731 6,3% Teatro 1.368.206 4,9% 1.385.077 4,7% 949.003 2,8% Salón de actos 959.744 3,5% 1.009.427 3,4% 553.437 1,7% Salas de fiestas, discotecas, 4.774.104 17,2% 5.236.731 17,7% 20.910.404 62,6% 37 pubs y bares de copas Cine 24.964 0,1% 23.279 0,1% 14.173 0,0% Auditorios, teatros 1.132.562 4,1% 1.053.986 3,6% 504.127 1,5% y anfiteatros al aire libre Cines al aire libre 10.775 0,0% 3.043 0,0% - 0,0% Quiosco de musica 36.014 0,1% 42.618 0,1% 3.948 0,0% Instalaciones cubiertas 1.979.828 7,1% 1.882.209 6,3% 704.207 2,1% de carácter permanente Instalaciones cubiertas 1.282.118 4,6% 1.393.243 4,7% 728.993 2,2% de carácter temporal Iglesias, catedrales, 139.678 0,5% 145.573 0,5% 33.918 0,1% monasterios Espacios históricos cubiertos, 74.421 0,3% 43.807 0,1% 26.892 0,1% salvo los religiosos Centros comerciales 59.996 0,2% 81.033 0,3% 44.010 0,1% Otros cubiertos 614.181 2,2% 603.575 2,0% 280.218 0,8% Instalaciones permanentes al aire libre para espectáculos 1.952.763 7,0% 1.897.684 6,4% 839.682 2,5% deportivos y taurinos Espacios públicos 9.566.558 34,4% 9.678.078 32,6% 5.147.737 15,4% e históricos al aire libre Otros espacios al aire libre 2.430.531 8,8% 2.031.630 6,8% 574.359 1,7%
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MÚSICA
TABLA 9 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según tipo de recinto (cont.)
2009 2010 2011 TOTAL % TOTAL % TOTAL % Total 30.637.786 100 28.821.238 100 25.479.621 100 Sala de conciertos 1.341.595 4,4% 525.244 1,8% 811.741 3,2% Teatro 1.453.157 4,7% 3.088.368 10,7% 1.715.355 6,7% Salón de actos 476.695 1,6% 382.261 1,3% 478.108 1,9% Salas de fiestas, discotecas, 5.026.821 16,4% 5.672.226 19,7% 10.366.833 40,7% pubs y bares de copas Cine 27.878 0,1% 23.860 0,1% 16.406 0,1% Auditorios, teatros 881.501 2,9% 1.061.793 3,7% 74.945 0,3% y anfiteatros al aire libre Cines al aire libre - 0,0% 2.227 0,0% - 0,0% Quiosco de musica 24.330 0,1% 26.564 0,1% 6.827 0,0% Instalaciones cubiertas 1.909.670 6,2% 3.101.097 10,8% 3.126.355 12,3% 38 de carácter permanente Instalaciones cubiertas 2.236.368 7,3% 1.411.879 4,9% 1.746.018 6,9% de carácter temporal Iglesias, catedrales, 215.089 0,7% 84.948 0,3% 55.599 0,2% monasterios Espacios históricos cubiertos, 432.704 1,4% 272.648 0,9% 300.716 1,2% salvo los religiosos Centros comerciales 193.376 0,6% 193.677 0,7% 10.710 0,0% Otros cubiertos 1.559.158 5,1% 154.884 0,5% 363.863 1,4% Instalaciones permanentes al aire libre para espectáculos 3.424.156 11,2% 3.654.385 12,7% 434.245 1,7% deportivos y taurinos Espacios públicos 11.217.736 36,6% 8.687.750 30,1% 5.915.517 23,2% e históricos al aire libre Otros espacios al aire libre 217.551 0,7% 477.426 1,7% 56.383 0,2% No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Sabiendo que el tipo de música más destacado en conciertos en España es el pop rock en general, está claro que será el que más espectadores tenga (15.395.773 espectadores en 2011), pero teniendo en cuenta que el número de conciertos se redujo, sorprende ver que aun así los espectadores aumentaron respecto a 2010 en un millón de individuos. Y esto mismo ocurre con la música dance-house (103.442 espectadores más en 2011) y el flamenco (924.982 espectadores más) (Tabla 10).
TABLA 10 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según género musical
2006 2007 2008 TOTAL % TOTAL % TOTAL %
Total 27.771.068 100 29.668.368 100 33.423.839 100 Canción melódica 1.615.187 5,8% 2.049.652 6,9% 1.353.545 4,0% Cantautores 1.404.688 5,1% 1.315.555 4,4% 627.717 1,9% 39 Pop rock en general 10.999.291 39,6% 11.407.298 38,4% 19.959.447 59,7% New age 63.092 0,2% 41.801 0,1% 78.539 0,2% Música dance-house 365.039 1,3% 584.928 2,0% 306.162 0,9% Hip-hop, rap 198.870 0,7% 236.084 0,8% 106.905 0,3% Canción española 1.117.466 4,0% 1.056.805 3,6% 935.057 2,8% Flamenco; tablaos flamencos 1.744.184 6,3% 1.524.765 5,1% 1.626.732 4,9% Música folk 2.196.595 7,9% 2.136.742 7,2% 1.764.358 5,3% Música étnica 401.888 1,4% 339.992 1,1% 395.878 1,2% Música latina 796.553 2,9% 578.479 1,9% 531.022 1,6% Jazz, blues, soul 1.559.971 5,6% 1.487.220 5,0% 1.016.580 3,0%
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MÚSICA
TABLA 10 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según género musical (cont.)
2009 2010 2011 TOTAL % TOTAL % TOTAL %
Total 30.637.786 100 28.821.238 100 25.479.621 100% Canción melódica 1.291.171 4,2% 1.384.282 4,8% 764.088 3,0% Cantautores 948.046 3,1% 1.211.899 4,2% 671.153 2,6% Pop rock en general 14.801.970 48,3% 14.386.821 49,9% 15.395.773 60,4% New age 69.357 0,2% 65.146 0,2% 21.111 0,1% Música dance-house 871.368 2,8% 247.848 0,9% 351.290 1,4% Hip-hop, rap 129.518 0,4% 199.569 0,7% 60.233 0,2% Canción española 1.778.815 5,8% 946.302 3,3% 759.500 3,0% Flamenco; tablaos flamencos 1.582.853 5,2% 1.935.118 6,7% 2.860.100 11,2% Música folk 2.200.492 7,2% 2.541.415 8,8% 1.691.819 6,6% Música étnica 479.120 1,6% 50.156 0,2% 57.534 0,2% 40 Música latina 679.901 2,2% 508.714 1,8% 452.408 1,8% Jazz, blues, soul 1.228.033 4,0% 1.122.776 3,9% 996.963 3,9% Electrónica 1.017.565 3,3% 544.076 1,9% 370.783 1,5% Infantil 423.188 1,4% 526.226 1,8% 73.844 0,3% Otros 3.136.388 10,2% 3.150.891 10,9% 953.022 3,7%
No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Si en la Tabla 10 analizábamos los géneros musicales que obtuvieron más especta- dores en 2011, en la tabla siguiente vamos a tener el cruce de los espectadores que han tenido dichos géneros musicales en cada una de las CC AA en España. Sin duda alguna, el pop rock es el gran triunfador dentro de los géneros musicales pero también lo es en prácticamente todas las CC AA, continuando así la tendencia que veíamos en años anteriores. El flamenco es otro de los géneros que destacan, principalmente en Andalucía, Ca- taluña y Castilla-La Mancha, mientras que la música folk triunfa en La Rioja, Navarra y Aragón (Tabla 11).
TABLA 11 Espectadores de conciertos de música popular según género musical por cc aa en 2011 (%)
TOTAL ANDALUCÍA ARAGÓN ASTURIAS BALEARES C. VALENCIANA CANARIAS
41 TOTAL 25.479.621 5.061.866 1.411.114 927.095 670.829 1.748.705 450.108 Canción melódica 3,0% 4,7% 0,2% 0,0% 0,2% 8,7% 4,9% Cantautores 2,6% 4,4% 0,5% 0,2% 0,0% 3,1% 6,7% Pop rock en general 60,4% 40,6% 76,0% 85,2% 85,1% 77,0% 44,3% New age 0,1% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 1,4% 5,2% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 3,1% Hip-hop, rap 0,2% 0,2% 0,9% 0,0% 0,0% 0,1% 0,7% Canción española 3,0% 9,6% 0,3% 0,0% 0,0% 0,1% 0,9% Flamenco; tablaos flamencos 11,2% 11,5% 0,4% 1,3% 0,4% 0,7% 0,2% Música folk 6,6% 14,2% 10,9% 9,1% 2,8% 4,2% 8,0% Música étnica 0,2% 0,0% 0,3% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% Música latina 1,8% 0,1% 0,5% 0,0% 0,0% 0,2% 7,5% Jazz, blues, soul 3,9% 2,3% 1,2% 0,7% 2,7% 3,0% 9,5% Electrónica 1,5% 1,7% 2,4% 3,0% 1,3% 2,1% 0,6% Infantil 0,3% 0,3% 0,1% 0,1% 0,2% 0,2% 1,1% Variedades: otros 3,7% 5,1% 6,3% 0,6% 7,3% 0,5% 12,4%
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TABLA 11 Espectadores de conciertos de música popular según género musical MÚSICA por cc aa en 2011 (%) (cont.)
CASTILLA- CANTABRIA CASTILLA Y LEÓN CATALUÑA EXTREMADURA GALICIA LA MANCHA TOTAL 477.865 578.314 1.365.293 4.440.987 275.103 1.231.976 Canción melódica 0,0% 1,4% 0,4% 0,4% 2,8% 0,0% Cantautores 0,0% 3,2% 0,2% 0,0% 2,4% 0,0% Pop rock en general 88,7% 21,1% 82,8% 60,0% 71,3% 95,4% New age 0,0% 1,7% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 0,0% 7,7% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% Hip-hop, rap 0,0% 0,5% 0,1% 0,1% 1,1% 0,1% Canción española 0,0% 0,7% 0,5% 0,0% 3,2% 0,0% Flamenco; tablaos flamencos 1,3% 17,5% 0,4% 36,6% 6,0% 0,0% Música folk 0,4% 6,4% 9,0% 0,2% 6,6% 2,0% Música étnica 0,0% 0,3% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 42 Música latina 0,0% 1,3% 0,0% 0,0% 1,1% 0,0% Jazz, blues, soul 8,6% 1,7% 3,2% 2,4% 1,8% 2,4% Electrónica 1,0% 0,3% 1,2% 0,2% 0,0% 0,0% Variedades: otros 0,0% 0,0% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% Infantil 0,0% 36,3% 2,0% 0,2% 3,7% 0,1%
CEUTA Y LA RIOJA MADRID MURCIA NAVARRA PAÍS VASCO MELILLA TOTAL 164.068 4.261.396 556.711 288.715 1.524.771 42.965 Canción melódica 0,0% 5,7% 3,7% 0,3% 2,7% 0,0% Cantautores 0,0% 6,2% 1,8% 0,2% 3,5% 0,0% Pop rock en general 69,8% 46,4% 61,9% 67,6% 64,4% 95,6% New age 0,0% 0,2% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 0,0% 0,6% 0,0% 0,0% 0,2% 0,0% Hip-hop, rap 0,0% 0,4% 0,2% 0,2% 0,4% 0,0% Canción española 0,0% 3,4% 15,4% 0,0% 0,8% 0,0% Flamenco; tablaos flamencos 1,5% 11,1% 1,3% 1,1% 0,3% 0,0% Música folk 26,8% 3,6% 0,8% 25,3% 8,1% 0,0% Música étnica 0,0% 1,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música latina 0,2% 8,6% 0,2% 0,3% 1,5% 0,0% Jazz, blues, soul 1,6% 5,9% 13,4% 1,3% 11,5% 4,4% Electrónica 0,0% 3,1% 0,0% 0,3% 0,7% 0,0% Variedades: otros 0,0% 0,6% 0,5% 0,0% 0,7% 0,0% Infantil 0,2% 3,0% 0,8% 3,2% 5,2% 0,0% No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
El análisis de los espectadores no podía finalizar sin observar este índice en función del hábitat, puesto que este factor ayuda a aclarar el comportamientos de los individuos ante los conciertos de música popular en función de la población. Como cada año, las zonas metropolitanas son las que mayor número de individuos tie- nen en los conciertos, habida cuenta de que es en estas zonas geográficas donde mayor número de conciertos se desarrollan (12.580.653 espectadores en 2011). El segundo lugar en número de espectadores lo encontramos en las zonas que po- seen entre 30.001 a 200.000 habitantes, suponiendo 5.804.453 espectadores en 2011 (Tabla 12).
TABLA 12 Espectadores de conciertos de música popular en 2010, según hábitat
Absolutos (%) – Zonas metropolitanas 12.580.653 49,4% – De 30.001 a 200.000 5.804.453 22,8% 43 – De 10.001 a 30.000 2.976.209 11,7% – De 5.000 a 10.000 1.272.432 5,0% – Menos de 5.000 2.845.874 11,2% TOTAL 25.479.621 100 No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA 3.3. Recaudación en los conciertos
Una vez analizados los datos más relevantes del indicador de los espectadores, es fun- damental recoger todo aquello que está relacionado con la recaudación, puesto que tam- bién es un factor relevante para el análisis del sector durante 2011. La recaudación generada en conciertos de música popular, sin incluir macrofestivales, fue de 142.382.762 euros, suponiendo una pérdida de 10.663.894 euros respecto al año anterior, alcanzando valores inferiores a 2007 (Gráfico 4). El descenso en el último año fue del 6,9%, que se acumula al experimentado en el año anterior.
GRÁFICO 4 Recaudaciones de los conciertos de música popular en vivo
156.781.847 160.000.000 150.185.629 153.046.655 145.073.499 142.382.762 140.000.000 137.856.541 44 126.659.193 120.469.408 120.000.000 104.522.000 100.000.000 98.486.130
80.000.000
60.000.000
40.000.000
20.000.000
0 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
No se incluyen los datos de conciertos, macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Madrid (con 32.897.760 euros recaudados), Cataluña (27.234.683 euros) y Andalucía (19.035.110 euros) son las CC AA que mayor recaudación obtuvieron en 2011, pese a que se haya producido un descenso en líneas generales en todas las autonomías. Preci- samente la que sufrió una mayor pérdida fue Cataluña, casi 2,5 millones de euros menos que en 2010 (Tabla 13).
TABLA 13 Recaudación de los conciertos de música popular por cc aa (euros)
2006 2007 2008 Total % Total % Total % Total 137.856.541 100 145.073.499 100 150.185.629 100 ANDALUCÍA 21.113.605 15,3% 20.312.765 14,0% 19.455.713 13,0% ARAGÓN 7.026.710 5,1% 8.831.474 6,1% 10.212.501 6,8% ASTURIAS 3.510.722 2,5% 4.534.445 3,1% 3.561.935 2,4% BALEARES 3.857.334 2,8% 4.297.967 3,0% 4.083.468 2,7% 45 C. VALENCIANA 11.965.480 8,7% 12.493.091 8,6% 12.945.635 8,6% CANARIAS 3.186.298 2,3% 5.421.275 3,7% 6.283.801 4,2% CANTABRIA 1.606.380 1,2% 1.382.586 1,0% 1.489.150 1,0% CASTILLA-MANCHA 2.771.316 2,0% 2.775.688 1,9% 2.223.225 1,5% CASTILLA Y LEÓN 5.003.961 3,6% 5.459.555 3,8% 5.650.581 3,8% CATALUÑA 28.432.413 20,6% 27.241.740 18,8% 27.712.046 18,5% EXTREMADURA 1.807.102 1,3% 1.647.346 1,1% 1.826.937 1,2% GALICIA 4.645.271 3,4% 5.003.643 3,4% 6.078.754 4,0% LA RIOJA 1.135.437 0,8% 1.137.760 0,8% 1.313.907 0,9% MADRID 26.550.558 19,3% 30.529.714 21,0% 32.611.465 21,7% MURCIA 3.631.836 2,6% 3.140.387 2,2% 3.812.249 2,5% NAVARRA 1.640.372 1,2% 2.203.794 1,5% 1.913.191 1,3% PAÍS VASCO 9.934.506 7,2% 8.619.435 5,9% 8.968.792 6,0% CEUTA Y MELILLA 37.238 0,0% 40.832 0,0% 42.279 0,0%
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MÚSICA
TABLA 13 Recaudación de los conciertos de música popular por cc aa (euros) (cont.)
2009 2010 2011 Total % Total % Total % Total 156.781.847 100 153.046.655 100 142.382.762 100 ANDALUCÍA 20.608.092 13,1% 20.552.168 13,4% 19.035.110 13,4% ARAGÓN 9.629.814 6,1% 9.521.633 6,2% 8.184.859 5,7% ASTURIAS 2.367.102 1,5% 2.357.453 1,5% 1.979.846 1,4% BALEARES 4.596.552 2,9% 4.367.025 2,9% 4.261.057 3,0% C. VALENCIANA 14.128.071 9,0% 11.037.897 7,2% 9.178.201 6,4% CANARIAS 4.376.810 2,8% 4.114.674 2,7% 4.106.890 2,9% CANTABRIA 1.563.280 1,0% 1.468.029 1,0% 1.190.478 0,8% CASTILLA-MANCHA 2.289.628 1,5% 2.170.841 1,4% 1.937.404 1,4% CASTILLA Y LEÓN 6.979.339 4,5% 6.956.711 4,5% 6.167.642 4,3% CATALUÑA 29.770.845 19,0% 29.678.970 19,4% 27.234.683 19,1% 46 EXTREMADURA 2.235.675 1,4% 1.698.600 1,1% 1.983.887 1,4% GALICIA 6.446.114 4,1% 7.672.703 5,0% 6.801.644 4,8% LA RIOJA 861.856 0,5% 840.092 0,5% 621.264 0,4% MADRID 33.970.535 21,7% 33.392.596 21,8% 32.897.760 23,1% MURCIA 3.455.274 2,2% 4.260.326 2,8% 4.069.531 2,9% NAVARRA 1.819.040 1,2% 1.769.074 1,2% 1.679.164 1,2% PAÍS VASCO 11.574.945 7,4% 11.068.363 7,2% 10.947.587 7,7% CEUTA Y MELILLA 108.875 0,1% 119.500 0,1% 105.755 0,1% No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Ya veíamos en los datos referidos a espectadores que el mayor número de personas se había concentrado en conciertos de pop rock; por lo tanto, la mayor recaudación ge- nerada en 2011 proviene también de este género (107.014.897 euros). Por otra parte, el flamenco fue el segundo género musical con más euros generados, en concreto cerró 2011 con 5.888.623 euros, y el tercero en recaudación fue el género de jazz, blues y soul, con 5.921.266 euros (Tabla 14).
TABLA 14 Recaudación de los conciertos de música popular según género musical (euros)
2006 2007 2008 total % total % total % Total 137.856.541 100 145.073.499 100 150.185.629 100 Canción melódica 5.067.328 3,7% 8.564.297 5,9% 9.108.149 6,1% Cantautores 15.552.166 11,3% 11.985.919 8,3% 4.680.981 3,1% Pop rock en general 76.474.135 55,5% 60.132.190 41,4% 104.072.463 69,3% 47 New age 204.797 0,1% 136.437 0,1% 432.583 0,3% Música dance-house 647.490 0,5% 1.325.190 0,9% 488.947 0,3% Hip-hop, rap 924.788 0,7% 767.385 0,5% 398.732 0,3% Canción española 1.917.013 1,4% 1.817.555 1,3% 1.363.206 0,9% Flamenco; tablaos 5.277.036 3,8% 5.323.404 3,7% 4.775.077 3,2% lamencos Música folk 2.416.372 1,8% 2.455.643 1,7% 2.658.765 1,8% Música étnica 1.284.142 0,9% 1.436.278 1,0% 1.004.571 0,7% Música latina 2.537.147 1,8% 2.188.617 1,5% 1.236.363 0,8% Jazz, blues, soul 7.293.398 5,3% 6.737.924 4,6% 6.343.322 4,2% Electrónica 3.808.105 2,8% 7.200.210 5,0% 2.048.997 1,4% Infantil 1.154.726 0,8% 749.640 0,5% 384.533 0,3% Otros 13.297.898 9,6% 34.252.813 23,6% 11.188.941 7,5%
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MÚSICA
TABLA 14 Recaudación de los conciertos de música popular según género musical (euros) (cont.)
2009 2010 2011 total % total % total % Total 156.781.847 100 153.046.655 100 142.382.762 100 Canción melódica 8.528.769 5,4% 7.858.728 5,1% 2.583.619 1,8% Cantautores 10.010.872 6,4% 15.382.871 10,1% 6.485.846 4,6% Pop rock en general 96.394.182 61,5% 81.684.408 53,4% 107.014.897 75,2% New age 420.269 0,3% 318.957 0,2% 151.507 0,1% Música dance-house 1.159.946 0,7% 837.798 0,5% 726.309 0,5% Hip-hop, rap 782.631 0,5% 1.479.869 1,0% 1.088.396 0,8% Canción española 3.278.144 2,1% 3.363.268 2,2% 1.689.875 1,2% Flamenco; tablaos 3.985.115 2,5% 9.298.440 6,1% 5.888.623 4,1% lamencos Música folk 2.432.772 1,6% 3.076.523 2,0% 1.662.639 1,2% 48 Música étnica 4.405.222 2,8% 512.799 0,3% 459.211 0,3% Música latina 1.835.066 1,2% 1.838.371 1,2% 1.424.647 1,0% Jazz, blues, soul 5.617.285 3,6% 7.419.447 4,8% 5.921.266 4,2% Electrónica 4.316.872 2,8% 3.696.962 2,4% 2.262.439 1,6% Infantil 1.783.732 1,1% 2.154.140 1,4% 445.271 0,3% Otros 11.830.970 7,5% 14.124.074 9,2% 4.578.217 3,2% No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
La recaudación de conciertos de música popular según género repartido por CC AA es un elemento muy importante que mostramos a continuación, puesto que de esta manera analizamos el comportamiento que se tiene en dichas zonas geográficas, des- tacando que en todas las CC AA el pop rock genera más del 50% de la recaudación de los conciertos de música popular, sin tener en cuenta los grandes festivales o marcro- conciertos (Tabla 15).
TABLA 15 Recaudación de conciertos de música popular según género musical por cc aa en 2011 (%)
TOTAL ANDALUCIA ARAGON ASTURIAS BALEARES C.VALENCIA Total 142.382.762 19.035.110 8.184.859 1.979.846 4.261.057 9.178.201 Canción melódica 1,8% 1,3% 3,7% 0,0% 0,2% 1,4% Cantautores 4,6% 3,7% 0,6% 0,7% 0,0% 0,8% Pop rock en general 75,2% 72,7% 58,6% 97,2% 96,4% 88,3% New age 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 49 Música dance-house 0,5% 0,5% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% Hip-hop, rap 0,8% 0,2% 5,5% 0,0% 0,0% 0,3% Canción española 1,2% 2,9% 4,1% 0,0% 0,0% 0,0% Flamenco; tablaos flamencos 4,1% 14,2% 3,4% 0,0% 2,0% 3,4% Música folk 1,2% 0,7% 3,4% 0,3% 0,4% 0,7% Música étnica 0,3% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% Música latina 1,0% 0,1% 1,8% 0,0% 0,0% 0,0% Jazz, blues, soul 4,2% 1,4% 3,6% 1,2% 0,8% 3,7% Electrónica 1,6% 1,7% 3,5% 0,0% 0,0% 0,8% Infantil 0,3% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 0,6% Otros 3,2% 0,7% 11,6% 0,6% 0,2% 0,0%
CASTILLA- CANARIAS CANTABRIA CASTILLA Y LEÓN CATALUÑA EXTREMADURA LA MANCHA Total 4.106.890 1.190.478 1.937.404 6.167.642 27.234.683 1.983.887 Canción melódica 6,5% 0,0% 0,4% 0,0% 0,0% 3,3% Cantautores 11,3% 0,0% 3,5% 0,1% 0,0% 2,8% Pop rock en general 55,4% 83,7% 73,9% 94,9% 95,5% 84,2% New age 0,0% 0,0% 1,6% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 2,0% 0,0% 2,4% 1,4% 0,0% 0,0% Hip-hop, rap 1,4% 0,0% 0,1% 0,0% 0,5% 2,2% Canción española 0,3% 0,0% 0,5% 0,0% 0,0% 0,2% Flamenco; tablaos flamencos 0,4% 8,4% 13,0% 0,9% 0,2% 2,8% Música folk 2,3% 0,0% 1,0% 0,4% 0,4% 0,5% Música étnica 0,0% 0,0% 0,5% 0,0% 0,0% 0,0% Música latina 4,3% 0,0% 0,8% 0,0% 0,0% 0,0% Jazz, blues, soul 6,1% 3,7% 1,5% 1,7% 3,0% 0,8% Electrónica 2,0% 4,2% 0,3% 0,6% 0,4% 0,0% Infantil 1,2% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% 0,0% Otros 6,7% 0,0% 0,3% 0,0% 0,1% 3,2%
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MÚSICA
TABLA 15 Recaudación de conciertos de música popular según género musical por cc aa en 2011 (%) (cont.)
CEUTA GALICIA LA RIOJA MADRID MURCIA NAVARRA PAIS VASCO Y MELILLA Total 6.801.644 621.264 32.897.760 4.069.531 1.679.164 10.947.587 105.755 Canción melódica 0,0% 0,0% 4,1% 0,6% 0,1% 1,7% 0,0% Cantautores 0,0% 0,0% 11,9% 0,2% 0,0% 10,5% 0,0% Pop rock en general 99,3% 84,5% 50,8% 90,3% 95,3% 61,2% 100,0% New age 0,0% 0,0% 0,4% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Música dance-house 0,0% 0,0% 1,2% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% Hip-hop, rap 0,0% 0,0% 0,9% 0,1% 0,1% 0,4% 0,0% Canción española 0,0% 0,0% 1,5% 0,1% 0,0% 2,5% 0,0% Flamenco; tablaos flamencos 0,0% 11,0% 5,3% 2,2% 0,4% 0,8% 0,0% Música folk 0,2% 1,1% 1,9% 0,1% 0,5% 2,5% 0,0% Música étnica 0,0% 0,0% 1,3% 0,0% 0,0% 0,0% 0,0% 50 Música latina 0,0% 0,0% 3,2% 0,0% 0,1% 0,0% 0,0% Jazz, blues, soul 0,5% 1,6% 5,5% 5,7% 0,3% 14,8% 0,0% Electrónica 0,0% 0,0% 3,7% 0,0% 0,3% 0,6% 0,0% Infantil 0,0% 0,0% 0,9% 0,6% 0,0% 0,2% 0,0% Otros 0,0% 1,8% 7,5% 0,1% 2,9% 4,8% 0,0% No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. Fuente: SGAE.
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MÚSICA
Para finalizar, es importante que tengamos en cuenta el análisis de la recaudación de conciertos de música popular en 2011, pero esta vez según el hábitat. Es en las zonas metropolitanas donde se concentra un 65,5% la recaudación de este tipo de conciertos, y que en las poblaciones de 30.001 a 200.000 habitantes también se genera una amplia recaudación (un 22,4% del total) (Tabla 16).
TABLA 16 Recaudación de conciertos de música popular en 2011, según hábitat
Absolutos (%) – Zonas metropolitanas 93.308.264 65,5% – De 30.001 a 200.000 31.848.235 22,4% – De 10.001 a 30.000 9.972.548 7,0% – De 5.000 a 10.000 2.809.277 2,0% – Menos de 5.000 4.444.438 3,1% TOTAL 142.382.762 100
No se incluyen macrofestivales y grandes festivales. 51 Fuente: SGAE.
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