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Música Popular

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Música Popular MÚSICA POPULAR 4 Sin metáforas DARÍO PRIETO, responsable de música de El Mundo 4 1 Una visión cualitativa 4 2 Música popular 4 3 Macrofestivales y grandes festivales 4 4 Conciertos 1 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 SIN METÁFORAS DARÍO PRIETO POPULAR MÚSICA Sin metáforas DARÍO PRIETO Responsable de música de El Mundo Se nos han agotado las metáforas. El barco que se hunde, el escenario que desmontan, el edificio que se derrumba... El caso es que la mala situación económica ha sido el me- trónomo que está marcando el ritmo en 2011 y 2012. Y, claro, la música popular, en tanto que cristalización de ese ritmo, no ha permanecido ajena al desastre. Ya me gustaría poder encontrar un discurso optimista, más que nada para llevar la contraria al catastrofismo reinante. Pero no: también para hablar de música hay que seguir usando metáforas eco- nómicamente dolorosas. En primer lugar, la asfixia monetaria que sufren las administraciones públicas ha termina- do con el modelo de música en directo que venía triunfando en España en las últimas décadas. Es decir, el de los conciertos pagados por ayuntamientos, diputaciones o comu- 2 nidades autónomas. Como explicaba Pablo Gil en un artículo, la morosidad de estas ad- ministraciones con promotores, mánager y demás piezas del entramado musical ha as- cendido en los últimos tiempos hasta un total de 75 millones de euros, según la estimación de la Asociación de Representantes Técnicos del Espectáculo (ARTE). En los momentos de vacas gordas, ayuntamientos y otras entidades contaban con una importante fuente de ingresos gracias a la recalificación de terrenos y al boom del ladrillo. Esto se tradujo en un aumento de la demanda de músicos para tocar en fiestas patronales y galas, lo cual provocó a su vez que subiesen los cachés de estos artistas. Por esto, el representante Emilio Santamaría se lamentaba del modo en que se llegó a las vacas fla- cas: “Los concejales contrataban al grupo de moda según los gustos de su hija o de su mujer, y la foto que se hacían en el camerino ha costado millones”. Los artistas que vivían de las giras de verano (y los servicios que generaban a su alrededor) han sido los principales damnificados de esta morosidad, a la que intenta poner fin el plan de pago a proveedores y su posterior ampliación a los prestadores de servicios culturales, inicialmente no incluidos en el mismo. Sin embargo, resulta difícil pensar que la situación volverá a ser la misma para las estrellas de mitad de la tabla de las radiofórmulas, igual que para aquellas viejas glorias del pop español que antaño se echaban a la carretera para conseguir el sustento de todo el año. Una situación muy distinta a la de los festivales de música. Aunque algunos gozan de un importante apoyo de los gobiernos (como el que presta la Región de Murcia al SOS 4.8), los que sobreviven en el mapa español se mantienen principalmente por la recaudación de entradas. El éxito de propuestas como Primavera Sound (Barcelona), Sonisphere (Ge- tafe), Sónar (Barcelona), FIB (Bilbao) y BBK Live (Bilbao) así lo confirma. Citas que atraen 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 SIN METÁFORAS DARÍO PRIETO POPULAR MÚSICA a entre 30.000 y 50.000 asistentes diarios y que dejan un impacto económico de decenas de millones de euros en la ciudad, un aspecto que cada vez se tiene más en cuenta como generador de riqueza en nuestra maltrecha economía. Por estos y otros motivos, los or- ganizadores de festivales reclaman la puesta en marcha de la anunciada Ley de Mecenaz- go. Ricard Robles, codirector del Sónar, lo deja claro: “Desde el año 2009, los patrocinios de empresas privadas han sufrido un retroceso acorde con el descenso en inversión pu- blicitaria. Y todavía no disponemos de una Ley de Mecenazgo que revierta esta situación. Igual que hay acontecimientos deportivos o feriales que sí obtienen estos beneficios, en el mundo de la cultura está prácticamente todo por hacer”. A medio camino entre el desastre de las galas patronales y estos festivales, los macrocon- ciertos y propuestas híbridas como el Rock in Rio de Arganda del Rey (Madrid) se mantie- nen, aunque sufriendo algunas bajas debido a la coyuntura económica. Para compensar los datos negativos, hay que subrayar lo que se repite por activa y por 3 pasiva desde hace tiempo: que la creatividad de la música popular española está en uno de los momentos más altos de su Historia. Además, nombres como Love of Lesbian, Lori Meyers y Vetusta Morla representan un fenómeno que no se daba desde hace décadas: el de grupos capaces de llegar a los primeros puestos de las listas de ventas y de tocar para audiencias de tamaño estadio sin renunciar por ello a los niveles de exigencia apren- didos en sus comienzos indies. Una situación que hace recordar a Radio Futura y Nacha Pop, y hacia la cual caminan también Russian Red, Manel, Christina Rosenvinge y Nacho Vegas. Tampoco hay que olvidar que propuestas tan originales como las de Delorean, El Guincho y John Talabot han sobrepasado las fronteras de la piel de toro para ser consu- midas como verdaderas delicatessen desde Australia a California. Ni que Triángulo de Amor Bizarro, La Casa Azul, Sr. Chinarro, Klaus & Kinski, Grupo de Expertos Solynieve o Nudozurdo continúan ampliando las costuras de ese saco, antaño homogéneo, en el que se metía la música española. Falta por ver si el contexto económico deja una huella en el aspecto creativo y artístico de los grupos que hacen música en estas circunstancias. De momento parece que sí, que la temá- tica amorosa cede terreno a las letras de concienciación, como sucedía en tiempos de aque- lla primera explosión de cantautores. El más importante de los actuales, Nacho Vegas, ha colaborado de forma activa con el movimiento 15-M, igual que otros músicos han empezado a hablar de bancos, hipotecas y temas hasta hace poco impensables en canciones pop. Por último, quisiera apuntar que una de las patas más importantes en la difusión de la mú- sica popular, los medios de comunicación, estamos atravesando nuestra particular crisis. El cierre de cabeceras o la precarización del trabajo en los (cada vez menos) espacios de música son vistos con espanto por los propios músicos, por mucho que el contacto directo entre estos y su público haga innecesarios determinados rituales de la promoción. Si no hay palabras, difícilmente podrá haber metáforas para contar lo que pasa 7 3 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 TABLAS POPULAR MÚSICA TABLA 1 Evolución de los grandes indicadores de la música popular en vivo TABLA 2 Evolución del número de espectadores de conciertos de música popular por CC AA TABLA 3 Evolución de la recaudación de música popular en vivo por CC AA (euros) TABLA 4 Macrofestivales y grandes festivales en 2011 TABLA 5 Conciertos de música popular por CC AA TABLA 6 Conciertos de música popular celebrados, según tipo de recinto TABLA 7 Tipo de música predominante en los conciertos de música popular en 2011, según CC AA (%) TABLA 8 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular, según CC AA TABLA 9 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según tipo de recinto TABLA 10 Evolución de la asistencia a conciertos de música popular según 5 género musical TABLA 11 Espectadores de conciertos de música popular según género musical por CC AA en 2011 (%) TABLA 12 Espectadors de conciertos de música popular en 2010, según hábitat TABLA 13 Recaudación de los conciertos de música popular por CC AA (euros) TABLA 14 Recaudación de los conciertos de música popular según género musical (euros) TABLA 15 Recaudación de conciertos de música popular según género musical por CC AA en 2011 (%) TABLA 16 Recaudación de conciertos de música popular en 2011, según hábitat 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 GRÁFICOS POPULAR MÚSICA GRÁFICO 1 Espectadores de música popular en vivo GRÁFICO 2 Recaudación de la música popular en vivo (euros) GRÁFICO 3 Espectadores de música popular en vivo GRÁFICO 4 Recaudaciones de los conciertos de música popular en vivo 6 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2012 UNA VISIÓN CUALITATIVA POPULAR MÚSICA 1 Una visión cualitativa Una de las características del sector de la música popular es que, en comparación con buena parte de los otros sectores que componen la industria cultural de nuestro país, el conjunto de sus profesionales comparte un discurso muy homogéneo, lo que nos habla de un sector compacto y consolidado. En general, los entrevistados tienen un relato co- mún de los problemas del sector de la música popular, de los efectos de la crisis, de las necesidades del mercado, de las tendencias de futuro… 1.1. Diagnóstico y punto de partida En síntesis, los profesionales que participaron en la fase cualitativa de la investigación hablan de cuatro problemas estructurales del sector de la música popular. 7 El primero de ellos es la sustitución del sector privado por el sector público, lo que fun- damentalmente ha ocurrido en las labores de promoción musical. Aunque es un proceso que según la opinión general fue ocurriendo paulatinamente a medida que se consolidaba el proceso de transición política que vivió nuestro país en los setenta, el fenómeno hoy día sigue plenamente vigente. “En este país, los promotores musicales han sido las instituciones públicas.” “Cuando se asienta el sistema democrático desaparece prácticamente el promotor privado y todo pasa a manos de los ayuntamientos.
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