Música E Entretenimento
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UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE JOÃO MARCONDES DA SILVA NETO FONOGRAMA: TRANSFORMAÇÕES HISTÓRICO-CULTURAIS E TENDÊNCIAS TECNOLÓGICAS NO MERCADO DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA (1902-2007) São Paulo 2009 JOÃO MARCONDES DA SILVA NETO FONOGRAMA: TRANSFORMAÇÕES HISTÓRICO-CULTURAIS E TENDÊNCIAS TECNOLÓGICAS NO MERCADO DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA (1902-2007) Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Educação, Arte e História da Cultura da Universidade Presbiteriana Mackenzie, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura. Orientador: Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier São Paulo 2009 S586f Marcondes, J. Silva Neto Fonograma: Transformações histórico-culturais e tendências tecnológicas no mercado da música popular brasileira (1902-2007) João Marcondes da Silva Neto - 2009 239 f. : il. ; 30 cm. Dissertação (Mestrado em Educação, Arte e História da Cultura) – Universidade Presbiteriana Mackenzie, São Paulo, 2009. Orientadora: Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier Bibliografia: f. 224 - 227. 1. Música. 2. Arte. 3. Entretenimento. 4. Fonograma. 5. Mercado Fonográfico. I. Título. CDD 781.640981 JOÃO MARCONDES DA SILVA NETO FONOGRAMA: TRANSFORMAÇÕES HISTÓRICO-CULTURAIS E TENDÊNCIAS TECNOLÓGICAS NO MERCADO DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA (1902-2007) Dissertação apresentada à Universidade Presbiteriana Mackenzie como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura. Aprovado em BANCA EXAMINADORA Prof. Dr. Arnaldo Daraya Contier - Orientador Universidade Presbiteriana Mackenzie Prof.ª Dr.ª Ingrid Hötte Ambrogi Universidade Presbiteriana Mackenzie Prof. Dr. Dr. Celso Mojola Faculdade Carlos Gomes Aos meus pais, Lúcia Marton e João Marcondes. A Lílian, que incentiva com companheirismo e amor. AGRADECIMENTOS Ao Doutor Arnaldo Daraya Contier - ser humano formidável, elegante, de conhecimento estonteante - que compreendeu as sutilezas deste projeto, e me ajudou a torná-lo possível; Aos membros da banca examinadora; A Capes, que contemplou minha dedicação com uma bolsa de estudos; Ao Mack-Pesquisa; que viabilizou recursos de apoio à pesquisa. Aos Professores; Aos colegas, cito Daniella Basso, que me auxiliou na revisão textual. Ao José Luís, que dividiu comigo experiências sobre Cinema e Psicologia; Ao grande amigo Wagner Barbosa, compositor, que me auxiliou na digitalização dos fragmentos musicais; Ao grande amigo Joca Freire, inspirador, companheiro; A minha família, tios, tias; ao meu avô Antônio que me inspira com força e fé; a minha avó Helena que nos deixou inesperadamente e não pode acompanhar outro passo em minha carreira; aos meus avós João e Tereza (in memorian) - queridos padrinhos - saudade; Ao meu irmão Luís Henrique, que muito amo, companheiro de guerra e paz; A minha irmã, Maria Luísa, linda; A todos os amigos, compositores, intérpretes, que munem o amor gigantesco que sinto pela arte, pela música, pelo conhecimento, e que me fazem enxergar caminhos, novas possibilidades. RESUMO Estudo que observa linearmente as principais modificações do mercado fonográfico brasileiro, entre 1902 e 2007. Classificando fontes primárias, fonogramas, na estruturação do conhecimento. Contempla em seu histórico, o princípio do mercado fonográfico brasileiro. As modificações ocorridas entre o século XIX e XX para os musicistas de forma geral. Ilustra num segundo momento, os perfis de musicistas, dos instrumentos e sua função no fonograma, da constituição da música popular brasileira. Apresenta as principais modificações do produto fonográfico. E propõe uma forma para trabalhar artisticamente com as tecnologias disponíveis no mercado fonográfico. Palavras-chave: Música, Arte, Entretenimento, Fonogramas, Mercado Fonográfico. ABSTRACT The study notes that line the main Brazilian phonographic market changes, between 1902 and 2007. Classifying primary sources, phonograms, the structuring of knowledge. Includes in its history, the principle of the Brazilian phonographic market. The changes between the XIX and XX century for musicians in general. Illustrates a second time, the profiles of musicians, instruments and their role in the phonogram, the formation of Brazilian popular music. Presents the main changes to the product phonographic. It proposes a way to work artistically with the technologies available in the phonographic market. Keywords: Music, Art, Entertainment, Phonograms, phonographic market. LISTA DE FIGURAS FIGURA 1 Imagem de Thomas Edison em sua biblioteca particular............................................................................ 17 FIGURA 2 Fonógrafo de Edison de 1877........................................... 17 FIGURA 3 Fonógrafo de Edison aprimorado, comercializado.......... 18 FIGURA 4 Émile Berliner................................................................... 21 FIGURA 5 Gramofone de 1888.......................................................... 22 FIGURA 6 A casa Edison e seu tempo – Humberto Franceschi...... 41 SUMÁRIO INTRODUÇÃO.......................................................................................... 10 A) JUSTIFICATIVA........................................................................................ 10 B) OBJETIVOS.............................................................................................. 12 1) OBJETIVO CENTRAL.............................................................................. 12 2) OBJETIVOS SECUNDÁRIOS................................................................... 12 C) CRITÉRIOS TEÓRICO-METODOLÓGICOS............................................ 13 D) DEBATE ATUAL SOBRE A PRODUÇÃO CIENTÍFICA........................ 15 E) CORPUS..................................................................................................... 16 I O SURGIMENTO DOS MEIOS DE REGISTRO E REPRODUÇÃO SONORA. OS PRINCIPAIS INVENTORES. E OS FONOGRAMAS..... 17 1 THOMAS EDISON E A INVENÇÃO DO FONÓGRAFO.......................... 17 2 O GRAMOFONE, ÉMILE BERLINER, E A GRAVAÇÃO EM DISCOS DE ZINCO.......................................................................................................... 21 3 ELDRIDGE JOHNSON E A INVENÇÃO DOS DISCOS DE CERA....... 24 4 ADEMAR NAPOLEON PETIT E A INVENÇÃO DO DISCO DUPLA FACE........................................................................................................... 25 5 FONOGRAMAS.......................................................................................... 26 5.1 OS PRINCIPAIS PRODUTOS DO MERCADO FONOGRÁFICO............... 27 5.1.1 CILINDROS................................................................................................. 27 5.1.2 DISCOS OU CHAPAS................................................................................ 28 5.1.3 EP (COMPACTO)....................................................................................... 31 5.1.4 LP, LONG PLAY........................................................................................ 31 5.1.5 FITA K7...................................................................................................... 33 5.1.6 CD, COMPACT DISC................................................................................ 33 5.1.7 MP3 E A LIVRE DIFUSÃO........................................................................ 34 II A TECNOLOGIA E OS MEIOS DE REGISTRO E REPRODUÇÃO SONORA NO BRASIL. O PIONEIRISMO COMERCIAL DE FREDERICO FIGNER. E O AVANÇO DAS MULTINACIONAIS............ 36 1 O FONÓGRAFO. O “EXOTISMO” DA “MACHINA FALANTE”............. 36 2 FREDERICO FIGNER E A CASA EDISON................................................ 38 3 HAGEN, O PRIMEIRO TÉCNICO DE SOM E GRAVAÇÃO NO BRASIL 40 4 O AVANÇO DAS MULTINACIONAIS NO MERCADO FONOGRÁFICO BRASILEIRO............................................................................................... 44 III CLASSIFICAÇÃO DOS FONOGRAMAS DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA (1902 – 2007)....................................................................... 46 1 FASE MECÂNICA (1902 - 1927)................................................................ 46 1.1 PRIMEIRA FASE MECÂNICA ENTRE 1878 E 1901................................ 46 1.2 SEGUNDA FASE MECÂNICA, ENTRE 1902 E 1927.............................. 48 1.2.1 FONOGRAMAS CLASSIFICADOS............................................................ 49 2 FASE ELÉTRICA (1927 A 2007)................................................................ 64 IV USO DOS RECURSOS MUSICAIS E TECNOLÓGICOS INESLORADOS NA CONSTRUÇÃO DE UM FONOGRAMA DA MÚSICA POPULAR BRASILEIRA............................................................. 215 1 AS DINÂMICAS CONTRASTANTES E O PADRÃO RÁDIO.................. 215 2 O USO DO PANORAMA............................................................................ 217 3 O USO DO METRÔNOMO NA PRODUÇÃO DE FONOGRAMAS........ 219 4 ARRANJO E INSTRUMENTAÇÃO........................................................... 220 CONSIDERAÇÕES FINAIS....................................................................... 222 BIBLIOGRAFIA DE REFERÊNCIA............................................................ 224 BIBLIOGRAFIA DE CONSULTA............................................................... 226 ANEXO...................................................................................................... 228 INTRODUÇÃO A) JUSTIFICATIVA O mercado fonográfico influencia as manifestações musicais do mundo Ocidental desde seu advento, que no Brasil remete as primeiras décadas do século XX. A invenção do fonógrafo, no ano de 1877, encadeou um processo de transformação