El Legado Oculto De Antonio Machado a La Generación De

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University ofOxford Xon de Ros CENTURY GENERATION OFPOETS MACHADOSPANISH TOTHE MID- THE HIDDENLEGACY OFANTONIO DE POETAS DELMEDIOSIGLO MACHADO ALAGENERACIÓN EL LEGADO OCULTO DEANTONIO generate theerotic potential inMachado’s poem reveals anetwork ofechoesand Paz, and RolandBarthes Anne Carson, that ananalysisofthetextualstrategies oferoticism proposed,on theories amongothers, by Georges Bataille, Octavio Machado’s despiteitsrelevance ofhisapocryphals. poetry tothewritings Drawing explores theerotic componentinthepoem, anelementunder-researched in reading ofoneMachado’s earlier poemsfrom theseries ‘Galerías’, thisessay physical reflexivity ascommonfeatures inboth. Prompted by Jaime GildeBiedma’s Spanish mid-1950sgenerationofpoetshave andmeta highlighted socialcritique Abstract: Researchers working ontheinfluence of Antonio Machadoonthe Carson; Octavio Paz; erótico; triángulo mediadordeldeseo; ecopoético. Biedma; poetasdel50; tradiciónpoética; MichelFoucault; Georges Bataille; Anne clave Palabras receptiva aestaveta dellegadodeMachado. figura mediadoradeldeseo. La unasensibilidad reacción deGilBiedmasugiere entre otros, revela deecosyresonancias poéticasqueevocan unaestructura una por autores como George Bataille, Roland Barthes, Octavio Paz y Anne Carson, a través deenfoquesproporcionados ypoéticasdelerotismo elaboradas porteorías quegeneranelpotencialeróticoanálisis delasestrategias delpoemamachadiano, deJaime alaluzdesulecturaporparte Gilde Biedma.tempranos de«Galerías» El relevancia que tiene en laobra de sus apócrifos, examinando uno de los poemas ponente erótico, unaspectopocoestudiadoenlapoesíadeMachadoapesar física comorasgoscomunes enambos. sepropone Esteartículo explorarelcom- social ylareflexión meta- en lageneración poética del50hanresaltado lacrítica Resumen: Losestudiosdedicadosainvestigar laascendenciade Antonio Machado Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 : erotismo; Antonio Machado; CharlesBaudelaire; Jaime Gilde - 203 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 204 Prosemas 4 Xon de Ros por elotro, laasociacióndelerotismo sefundaenque conlamuerte Octavio Paz; erotic triangle; mediatorofdesire; poeticecho. poets of1950; poetictradition; MichelFoucault; GeorgesBataille; Anne Carson; words Key Biedma’s reading suggestsasensibilityreceptive tothis strandofMachado’s legacy. poetic resonances whichconjure upthefigure ofamediatordesire. Gilde Machado» en la generación de medio siglo se refería «másalautor Machado» en lageneracióndemedio sigloserefería del editor,lógica quien en el prólogo señalaba que la «vuelta a de poesía social o de compromiso, coincidiendo con la línea ideo- Antonio Machado. Latendenciadominantedelaselecciónera la Veinte de añosdepoesíaespañola1939-1959 ydedicadaalamemoria publicadaantología enBarcelona en1960porSeixBarral, titulada Castellet,de José María quereunió aunelencorepresentativo ensu Góngora. através delagestióneditorial Ellanzamientocristalizaría del poeta, depoetasdel27y talcomohabíasidoelcasodelgrupo a unactodehomenajeconmotivo delamuerte delaniversario poeta tutelara seefectuó entorno Antonio Machadoysuepifanía Jaime GildeBiedma, quevoy atrataraquí. Antonio Machadoylospoetasdelmediosiglo, representados por deunareflexión sobrela poesíaeselpuntodepartida la relación de Esta ideadeconexiónocontinuidad queidentificaelerotismo con una uniónqueresuelve lanaturalezafragmentadadehumanidad. Platón, Eros ylabúsqueda de denotaeldeseodedespersonalización Bataille, de enelBanquetede haciéndoseecodelateoría Aristófanes ambos representan ladisolucióndeindividualidad delser. Para contacto conEros todossevuelven poetas»(Sympósion196e1-2)y, laconocidasentenciadePlatón«en canon poéticoparece confirmar y el amoroso. Por un lado, amorosa la prominencia en el de la lírica de lapoesía, ylosdosvectores delimpulsoerótico sonelelegiaco Según GeorgesBataille([1957]1986), elerotismo eselfundamento Como es biensabido, la promoción del cincuenta tuvo como Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 : eroticism; Antonio Machado; CharlesBaudelaire; Jaime GildeBiedma; amor queasombra, aguija, halagayduele Antonio Machado, CLXVII: xi y másseofrececuantoesquivo

cita elogiosamente el poema elegiaco «A la muerte de un amigo», «A la muerte el poema elegiaco cita elogiosamente fundamentalmente metapoético, y en el mismo ensayo también se una delas«Parábolas» deCamposCastilla, quetienen uncontenido España, pero elcapítulosiguienteva encabezadoporunosversos de porMachadoal finaldesuvidaparaHora de político escrito artículo sobre Jorge Guillénva proveniente precedido deunepígrafe deun libros deMachado. queunodeloscapítulossuensayo Escierto revelador encontrarrepetidas referencias alapoesíadelosprimeros de Biedma, unadelasfigurasmás representativasgrupo, del resulta generación del50; noobstante, almenosenelcasodeJaime Gil a lostextosdeMachadoquemásinfluyeron enlospoetasdela la sexualidadsehacíacadavez másexplícito. chico. científicoymédicosobreAl mismotiempoqueeldiscurso insinuación pícaradecaráctersexualquepredomina enelgénero la en elargotteatral se acuñó la palabra«sicalíptico» para describir ración decabarets, cafés-cantantesyrevistas devariedades, cuando llamado la «ola verde», una oladeerotismo reflejada en laprolife- lo que se ha enel que el país estaba experimentando un periodo contaba con miembros del mundo de la bohemia y la farándula, en satírico en el semanario como escritor su carrera su poesía, prosa ydrama. Nohay queolvidarMachadoempezó donJuan,un interés dellibertino porelpersonaje queaparece en fundamentaldeloerótico.es uningrediente Además, suobraregistra su poesíaamorosa hay unaconstantereflexión sobre laausencia, que «Nunca unamorsinvenda niaventura» (LIX, 5: ii). Especialmenteen epónimo «AntonioMachado»:del sonetoqueatribuye asuapócrifo generalmente enlapoesíadeMachado. Recordemos elverso inicial medida tambiéndelCancionero deJuan deMairena, sinotambién es untemacentralenlaobradelapócrifo Abel Martín, yenbuena propongo examinaraquí. Setratadelelementoerótico, quenosolo hapasadoporaltoyqueme poetas delmediosigloquelacrítica go, hay un aspecto del legado del autor deCampos de Castilla a los poética conelMachadosocialymetafísico(2003: 72); sinembar- Masoliver hasubrayado lalíneadecontinuidad deestapromoción al poetamismo»(Castellet, 1960: 101). Juan Elcrítico Antonio del No pondré en cuestión el juicio general de Castellet en cuanto Juan deMairena, que ydeLoscomplementarios delAbelMartín Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 ,La Caricatura que 205 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 206 Prosemas 4 Xon de Ros 4 3 2 1 autor deLaspersonasdelverbo , elpoeta de sugeneracióncuya poesía un aspectodelapoesíaMachadoquesindudahizomellaenel que mehaya influido mucho» (1192). Apesardesusprotestas, hay su ascendencia: «Comopoetameparece espléndido, pero nocreo viajero» de collages de Antonio Machado»(1334) para enmascararlainfluenciade Jorge Guillénconimitacionesy anteriormente, enelcual, segúnrefiere, «deliberadamente conspiré nota deautorexplicasudecisiónnoincluirunpoemapublicado de lamismacolección amorosa sedestacaporlapasiónerótica. Enpalabras deJavier Alfaya neración asiduo deMachado, aquienreconoce como«maestro» desuge- semejantes términos la frase latina Machado «Problemas(1309-1310), delalírica» einclusocontiene Palacio»); yeltexto«Poética» (988)recuerda mucho alensayo de amigo,querido lejanoytanpresente» (cfr. Machado, «AJosé María eran recuerdos deunacasa»(cfr. nes machadianas se pueden rastrear en versos como «Mi infancia se hacereferencia aotro (1057, 1060). Entodocaso, ecosyalusio- ,Quartets de T. S. Eliot, secitaunodelosproverbios deMachadoy sobre Espronceda, yenelprólogo alaedicióncatalanadeFour mente» (1286). «Para poeta queheleídomucho yquereleo míesungrandísimo constante- hacer?» (1612-1615); lascitassubsiguienteseneltextosondeestaedición. (1208),la lírica» y«Dospreguntas de Tolstoy: ¿Quédebemos ¿Quéeselarte? y prosa(1989), 4vols. con numeración consecutiva; véase «Sobre lasimágenesen AntonioMachado.Las citasdeMachadosonla edicióndeOreste Macrì Poesía y Morales, 2002: 214-216. Con respecto alasreferencias machadianasenelpoema suprimido, véase Jiménez todas lascitaseneltextosondeestaedición). «Cántico: elmundo ylapoesíadeJorge Guillén»(GildeBiedma, 2010: 551-665; Otras referencias aMachadosepuedenespigarenelensayo de1960titulado ne lapoesíacompletahasta1975deGilBiedma, quienenuna de la colección uno de los epígrafes en suobra. Elpoema«Consejo», tambiéndeCamposCastilla, es y alusiones a lapoesía de Machadoocupan un lugarmás destacado el nombre deJuan deMairena enalgunaentrevista, lasreferencias Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 4 , aunqueenunaentrevista parece quererde distanciarse Soledades aparece citada apreciativamente en su ensayo que Machado utiliza en varias ocasiones en ex nihilo que Machado utiliza en varias 3 . Ciertamente, GildeBiedma fueunlector 1 . SibienGildeBiedmamencionapasada Machado, «Retrato»), o«Carlos, Las personas del verbo que reú- 2 . Unadelasestrofas de«El 8 7 6 5 sión formal oestilística de loerótico que,sión formal delasteorías partiendo haciaelarserotica .se inclinaría Además, existetambiénunadimen- alacienciadesexualidad,adscribir mientrasqueladeMachado tan franco erotismo, la pasión amorosa» ha expresado con tal garra (1981: 19), con «quizásningúnpoetacontemporáneohaescrito 10) (1993:se transfiguraenmetáforayestáguiadaporlaimaginación ha indagadosobre laafinidadentre erotismo ypoesía, lasexualidad en elerotismo, comoseñalaOctavio Paz, otro delospensadores que porlaexpresión reveladora,si bienlascientiasexualissecaracteriza menudo sesolapan, ya quelasexualidadessubyacente aambas; pero ylascientiasexualis enOccidente,orientales lasdostendenciasa publicadasantologías parece desmentir este juicio especial lainfluenciademoralcatólica, aunqueel número de ysociales,y esasupuestaescasezseatribuye arazoneshistóricas en que latradicióndearseroticahaya enculturas tenidomásdesarrollo erotismo/poesía deBataille. misma, ensumododeoperación, esya erotismo» (1993: 10)—refleja laanalogía El juiciodeOctavio Paz —«la poesíaerotiza allenguajeymundo porque ella of Influence: A (1973). ofPoetry Theory Bloom aplica el modelo freudiano a la tradición poética en su obra delasubjetividad; psicoanalíticasdelaformación nando enlasteorías Harold progresivamente enunadimensiónesencialparalaidentidad individual, culmi- delocura, ocasiunaforma Antigüedad comounaenfermedad setransforma Foucault expone enestaobracómolapasiónamorosa, consideradaenla México, 1995). Erotismo enlasletras hispánicas: aspectos, modosyfronteras (México, de ElColegio días (Madrid, Júcar, 1974); LuceLópezBaraltyFranciscoMárquez Villanueva, Sánchez yMarcos Ricardo Barnatán, PoesíaeróticacastellanadelsigloXanuestros (Madrid,de lapoesíaeróticaespañolaehispanoamericana Edaf, 2003); Jesús García erótica denuestrotiempo(Paris, RuedoIbérico, 1973); Pedro Provencio, Antología (Madrid, EdicionesSiro, 1977); Joaquín Caro Romero, Antologíadelapoesía Algunos ejemplos: Díaz Borque, José María Poesíaerótica(SiglosXVI-XX) Véase también Arias, 1993. aquella en el hermetismo y el misterio (1978: yelmisterio aquella enelhermetismo 57-58) de delasexualidadentre dostradiciones:Historia lade ars eroticayla trabajo meremito aladistinciónquehaceMichelFoucault ensu ymísticaalaobscena ypornográfica.amatoria Aefectosdeeste elgénero ogénerostegorice consideradoseróticos, desdelapoesía polémica, que ca- es un estudio teórico lo que sin duda hace falta 8 scientia sexualis, confesionaly estaúltimabasadaeneldiscurso Se ha dicho que la tradición poética española carece deerotismo, . Desdeestaperspectiva, lapoesíadeGilBiedmasepuede Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 6 . Sinentraren 7 . A pesarde The Anxiety 5 . 207 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 208 Prosemas 4 Xon de Ros […] ¡Miadmiraciónpordon Antonio Machado…¡Caray! ¡caray! yquétécnico máspreciso ymásexquisito era! «¡Qué bienescribía poema deMachado, quelehaceexclamarendistintosmomentos: Gil deBiedma, moderadoensusjuicios, normalmente alevocar este el títulode«Galerías». Llamalaatencióneltonoexaltadoqueadopta edición de en larevista Heliosenmayo de 1904, seincluyó enla yposteriormente número LXIIdelasobrascompletas. habíaaparecido Originalmente conel endecasílabos yheptasílabosquefiguraenlasección«Galerías» en sutotalidad. Setratadeunasilva decatorce arromanzada versos colación enunaentrevista-coloquio enGranada1993, yquecita Gil deBiedma. de lectura de uno delospoemastempranos de Machadoporparte dellector.parte Setratadeunareacción quevemos reflejada enla de significado que impide o al menos ralentiza su apropiación por lector conunjuegodevislumbres, creando unainestabilidadanivel feminista.a lacrítica SegúnBarthes, elerotismo textualseduceal deRolandBarthes,estructuralistas haocupadoentre otrastendencias dujo, yqueamaba profundamente» (1143), achacandolafascinación de haberleídoelpoema»(1143, 1145, 1150). Serefiere alsiguiente: […] MiadmiraciónporMachadoesinfinitamentemayor después con don Antonio […]don poeta Antonio Machadoeraungran años elpoemadeMachado fueunpoemaque«[le]fascinó, [le]se- La ocasión es el poema de Machado que Gil de Biedma trae a La ocasión es elpoema de Machado queGil de Biedma trae a En elcoloquio, GildeBiedmaprocede acontarcómodurante Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 Soledades. Galerías. Otros poemas de 1907, precisamente con como unapompadejabón alviento. seperdía Y todoenlamemoria ¡el aguaentuscabellos! el pradoverde, elsol, elagua, eliris...!, el cipresal delhuerto, ...¡El limonarflorido, atónito ydisperso. Mi corazónlatía demisueño? cristales los mágicos Desperté. ¿Quiénenturbia y solelcampoenvuelto. delluvia y enunfanal ya enelcielo,brillando lanube;Desgarrada elarco iris 9 ha vuelto»(1150) ciones sexuales: «estepoemasolíapasarlasnochesconmigoyya no de erótica. Laexpresión queutilizaeselocuente ensusconnota- quepuedecalificarse Biedma anteelpoemarefleja unaexperiencia ma habíaperdido sumagnetismo. EngenerallaactituddeGil tante, según explica, unavez desentrañadosusignificadoelpoe- que ejerció sobre élalhechodenoacabarentenderlo. Noobs- claramente la analogía entreclaramente laanalogía eldeseoerótico ylacreación poética, 120 y207). Por otro lado, enlasRimasdeBécquerseestablece erótica» como«unaliturgia (Lewis, describe crítica enCuller, 2015: Shakespeare exploranmodos específicos detensiónamorosa quela coneltema,por Machadosecorresponde ya quelossonetosde cuatro versos y dos finales decoda. elegida Eneste sentido la forma delsonetoshakespeariano,distinguir laestructura contres estrofas de endecasílabos yheptasílabos, enelpoemadeMachadosepuede lanube» enunadelasRimasBécquer(RimaIV): rrada quegeneranelpotencialeróticotrategias delpoemamachadiano. del objeto. Entodocasosureacción nosinvita aconsiderarlases- de serobjetodeseo, ya queeldeseorequiere oausencia lafalta viene adeciresqueloseconoce, comoloqueseposee, deja del mundo,certidumbre relacionado conla poética de Keats. Lo que ein- afín alaconcepcióndelpoetacomotransmisormisterio aColeridge,erróneamente aunquesetratadeunpensamientomás modo imperfectoogeneral»(1141)—queGildeBiedmaatribuye cita —«lapoesíasueledarmásplacercuandosoloseentiendedeun (1145). por las noches,dejado de venirme ya no me visita, ya es puta, diría, ya es mía» en la misma Más entrevista-coloquio:explícita es una referencia anterior «Ha En primer lugar,En primer encontrarlafraseinicial«desga- nosorprende Aunque comparte el uso de asonancia y la alternancia deversos elusodeasonanciaylaalternancia Aunque comparte Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 habrá poesía. mientras haya en el mundo primavera perfume yarmonías, mientras elaire ensuregazo lleve de fuegoyoro vista, nubes mientras elsollasdesgarradas palpiten encendidas, Mientras lasondasdelaluzalbeso 9 . ElpoemadeMachadolesirve parailustraruna 209 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 210 Prosemas 4 Xon de Ros 10 de mi sueño?», directamente al lector, que parece dirigirse y que en cristales efectuado conlapregunta «¿Quiénenturbialosmágicos ble, pero no proporciona una explicación cabal del lapso temporal ylaonírica.realidad exterior imágenes enlatercera sirven parasubrayar laequivalencia entre la estrofa ylanitidezdelas la vaguedad delaatmosferaenprimera jeto conlapresencia deladverbio temporal«ya». Al mismotiempo, delsu- porparte dela realidad exterior estrofa comoconfirmación bases desuinterpretación, justificarsulecturadelaprimera esfácil rescatadas delsueño. Aunque GildeBiedmanoelaborasobre las realidad ylasimágenes quepercibe fenomenológica aldespertar (1207) había anticipadoasutiempoconlaeliminacióndeloanecdótico delpropio libro, Machadodequeyatario ensuprimer Soledades, se concentrada enelverbo «desperté», elcomen dondeve confirmado delaspectometapoéticopoemamachadiano.alusión nosalerta entre sujetoyobjeto(vid. Utrera, Fernández 1994). Enestecaso, la en elsueño, hacevisible unarealidad inexistenteyrealiza launión ambos movidos porlaimaginación, que, comoenlametáforay poemas deLesfleursdumal («Rêve parisien»), conelqueestablece demisueño»en unodelos cristales la imagende«losmágicos a1904,Baudelaire enlapoesíadeMachadoanterior hadetectado n. 17). alemánHansMattauch, Elcrítico rastreando lahuellade que sueledenotarconfusiónyequívoco (Ribbans, 1971: 194, 161 también tieneraigambre enlavisiónpoéticadeMachado, enla (Ribbans, yloexterior interior 1971: 196-197). Elenturbiamiento o comoespejoreflector, entre lo representan interpuesta labarrera En laobradeMachado, loscristales, transparente seacomovidrio elelementoextemporáneodeunapresencia invisible.incorporando todo casonoañadenadaalainterpretación, omásbienlacomplica, recuerdo para terminar disolviéndoseenlaconciencia.recuerdo paraterminar real osoñadaquedalugaraunensueñodonde lasimágenessemezclanconel Para de una visión la mayoría de los críticos, la interrupción el poema describe que registra la desorientación experimentada porelsujetoentre la experimentada ladesorientación que registra En sulectura, enuninstante todalaaccióndelpoemasedesarrolla alternativa más cercana a la noción de delpoema,en larecepción critica GildeBiedmanosofrece una LalecturadeGilBiedmaofrece plausi- unainterpretación Gil deBiedmacelebraenestepoemalaeconomíaanécdota 10 Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 . A diferencia de la lectura secuencial que ha prevalecido negative capability de Keats. - 11 titulado «La mort desamants»donde el sonetodeLesfleursdumaltitulado«Lamort alareal.para accederaunarealidad poéticasuperior Pero esen Baudelaire «Le mauvais vitrier», mágicos» donde los «cristales deMachadounaalusiónalpoemaenprosa de cristales» «mágicos temática.una correspondencia Asimismo, estentadorver enlos utilizando laimagendeuna prenda devestir sobre elcuerpo, lositúa la concepcióndelerotismo porRolandBarthes, formulada que, inesperada pausa. Laasociacióndelanube conuntejidorecuerda erótica delpoemaquenosocupa. más adelante, para desentrañar la calidad esta presencia es importante baudelaireanas proliferan enel poemadeMachadoy, comoveremos unido alaaccióndedesgarramiento: sympathique»)sepresentadu mal(«Horreur el motivo delanube del’impalpable».constructions Enotro delospoemasLesfleurs poema enprosa («Lasoupeetlesnuages») como«lesmerveilleuses passent... là-bas... les merveilleux nuages!», quesoncalificadasenotro su predilección porelfenómeno: «J’aimelesnuages... lesnuages qui deElspleenParís,la serie dondeelenigmáticoextranjero declara con Baudelaire. Las nubes aparecen en el poema en prosa que abre parece prefigurar lainvocación deMachadoenelpoemapresente: — que ternis turbios»—lesmirroirs aparece laexpresión «cristales 1977: 20). de laesperaexasperada, (Steiner, vaga —¿pero gris» dequé?—coneldesgarro «El usodelspleen mino GeorgeSteiner,sugiere poreltér- esafínalasensibilidaddescrita sentido figurado relacionado conlaangustiaexistencialque, como Aquí, la imagen inicialdedesvelamiento va seguidodeuna Al mismotiempo, puedetenerencastellanoun «desgarrado» Tampoco esdifícilasociarlaimageninicialdenube desgarrada spleen talcomoloutilizaBaudelaire Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 les mirroirs ternis etlesflammesmortes. ternis les mirroirs viendra ranimer, fidéleetjoyeux, Et plustard, un Ange, entr’ouvrantlesportes, sont lescorbillards demes rêves. vos vastes nuages endeuil en vous semire mon orgueil; Cieux déchirés commedes grèves por Baudelaire […]transmiteelparentesco, lasimultaneidad 11 . Losecos yalusiones sirven 211 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 212 Prosemas 4 Xon de Ros 12 en unpoemadondeabundan laslagunas. Tras lapausaaparece el elisión del conector consecutivo) brecha que aparece es la primera el usodelgerundio. inminencia y movimiento en la imagen, un efecto reforzado con de los versos de la estrofa inyectan un sentimiento de anticipación, encadauno encabalgamiento ylafusiónrealizada mediantesinalefa nómeno delarcoíris. Larepetición delsonido/i/, lapresencia de enlacópulasimbolizadaelfe- unestadodeinmersión sugiere el movimiento delverso, «envuelto» yquejuntoconelparticipio estrofa,de laprimera conlapresencia delhipérbatonqueretrotrae circular delapompa hasidoprefiguradaLa estructura enlaanáfora luz queserealiza enlasuperficiedepompajabónirisándola. de lluviaysol, yalfinaldelpoemainvocado enla refracción dela indirecta,y dosdeellasforma convertido primero enunfanal conlapupiladelojo,gica subrayando lacualidadvisualdelpoema, una conlaabreviación deiris, queestablece unarelación anfiboló- arcoíris, laimagenemblemática delpoemaqueserepite cuatro veces, en elespaciodondeseentreabre latela puestas, separadasporcomasycontenidas entre signosortográficos, hadesaparecido—,«arco» del arcoíris queahorasepresentan yuxta diferencia aquíesladesconexiónentre lasimágenes—nótesequeel estrofa. enlaprimera recen loselementosdelpaisajedescrito La relacionado conelrecuerdo desuinfancia. A continuación, reapa- limonero yelcipresal tienenunsignificadoemotivo paraMachado ahora consistenteenunaenumeración. imágenes del Lasprimeras la disolucióndelímitesfiguradaenelpaisajeprecedente. cional. delsujetoparece responder La amenazadedesintegración a zación delsujetolírico, unestadodealteraciónemo- quedescribe la pregunta- se refleja y despersonali enla reacción de desconcierto distancia entre elsujetoyobjeto. expresada Laincertidumbre en ya se ha indicado, sirve la referencia para marcar la a los cristales telescópica odesdoblada delaauto-conciencia. Entodocaso, como nía cuya interferencia la perspectiva temporal sugiere con la lógica delaconciencia.espacio interior Lapregunta produce unaasincro- lidad aldeclararsupresencia elsujetolírico, quetrasladaallector vêtement bâille?»(Barthes, 1973: 19). original: «L’endroitEn laformula n’est-ilpaslàoùle leplusérotique d’uncorps Después delapausaestrófica seofrece una nueva evocación, La segundaestrofa devisibi introduce delrégimen unaruptura Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 12 . Elpuntoycoma(conla - - un verso completoentre signosdeexclamación. Laprofusión de una sinécdoquedelcuerpo, presumiblemente femenino, queocupa eróticalista culminaconunaimagendeepifanía representada en coincidencia de las pausas versales y las unidades sintagmáticas. La que actúancomomuros decontención, todoelloreforzado porla de Mairena dondeaparece elmotivo identificadoconlaconciencia: (868-869), apoyándose enlacitadeunolosfragmentos Juan Machado paraejemplificarlaangustiaexistencial heideggeriana Macrì, laimagendepompajabón esunadelasempleadaspor enlaobradeMachado(1963:a lamemoria 150-53). SegúnOreste no concuerda enteramenteconelvalor quegeneralmenteseotorga con elpaysage constatación deunfracasototal»delsubjetivismo radicalasociado enlaestrofa anterior,descrita Ricardo Gullónve enlaimagen«la involuntaria se ve cuyadurée asociada con la memoria experiencia deBergson,logía laevanescencia lapompadejabónencarna dela (1988), elpoemadentro queinterpreta delmarco delafenomeno- medida, elelementonihilista. Havard MientrasqueparaRobert nes existencialesymetafísicasdondepredomina, enmayor omenor pompa dejabónenlamemoria, sehaproyectado- eninterpretacio que losrecuerdos generadosporelsueñosedesvanecen comouna de desengaño. LalecturaliteraldeGeoffrey Ribbans(1971), enla la vanidad enlaiconografía, comounaimagen puedeinterpretarse los estudiosmachadianos. Lapompadejabón, asociadaaltemade en su obra ensayística que ha ocupado un lugar predominante en una poéticadelatemporalidad, porMachado untemadesarrollado de aparece elmotivo delapompa dejabón, sehaya relacionado con actividad diferenciadora desuactualizacióneneldiscurso. establece enelpoemaentre lapercepción visualunificadorayla deladialécticaquese segunda estrofa sesitúaenlaintersección de auto-control. unaconcienciadelímitesyvoluntadpuntuación sugiere No sorprende que la interpretación de losdosversos quelainterpretación finales,No sorprende don Así pues, desdeestaperspectiva, elsujetoqueaparece enla nuestra conciencia(2363). surgeelglobototal,y sombría pompadejabón de lairisada que todosdealgúnmodoperciben. Deestapintadiminuta zumbido notodossoncapaces deoírdistintamente, pero cuyo […]seadelantauna mosquitanegra A tododespertar Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 d’âme simbolista, aunquereconoce quelaconclusión -

213 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 214 Prosemas 4 Xon de Ros 13 aplicado alacomposiciónquenosocupa, unmomento describe de GilBiedma, máscercano delaexperiencia, alapsicología que, Campos deCastilla, dondedice: de «Proverbios la serie encabezaría y cantares» (CXXXVI: por Safo, quienserefiere aEros conuna expresión máscercana ala cuyo títuloErosthebittersweet (1986)invierte elapelativo utilizado el temadelensayo delapoetayclasicistacanadiense Anne Carson, queestimula eldeseoerótico.de insatisfacción cancelación porladeprórroga, queseajustamejoralaexigencia y finalmente por «perderse»,«alejarse» reemplazando así laidea de la versión original, «serompía», enedicionessucesivas por primero cambio efectuadoporMachadoalsustituirelverbo quefigurabaen senta comoinalcanzable. Conestaconclusiónsepuedeexplicarel marco, eldeseomismo, elreferente sería cuya sepre- satisfacción una representación enlaimagendepompajabón. Eneste en lametáfora, cuyaoestereoscópica encuentra visiónintegradora perspectivas simultáneamente, unaliteralyotrafigurada, se realiza con lamismaurgencia»(1144) «impreciso ymuy breve» en el cual «elsueño y lo real sepresenta[ba]n real» (1444). «La potenciaderealidad delosoñadoesidéntica alapotenciaderealidad delo diferente en unpoemapublicado en 1909 en LaLectura, que luego antes Machado había utilizado el mismo motivo con un tono muy republicana ycuandoladerrota erainminente.guerra Treinta años España, enelcontextodelpesimismodelosúltimosmesesla publicado porMachadoeneneroun artículo de1938enHora de La paradoja del placer generado por la insatisfacción deldeseoes La paradojadelplacergeneradoporlainsatisfacción el enfoque que expresa este poema informa La impermanencia Sin embargo, hay quetenerencuentalacitaproviene de Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 súbitamente yquebrarse. bajo elcieloazul, temblar de solygrana, volar Me gustaverlos pintarse como pompasdejabón. ingrávidos ygentiles Yo amolosmundos sutiles, 13 . Estahabilidaddeconcebirdos i) de

15 14 tente se manifiesta mediante un proceso de encubrimiento basado tente semanifiestamedianteunproceso deencubrimiento freudiana deltrabajosueño,luz delateoría dondeeldeseola- ala interpretarse a laquesealudeconelverbo «enturbiar»podría pensadores dela Antigüedad griega, quelos considerando laanalogía y tura deldeseoenellenguajeypensamientodelospoetaslíricos «dulce queja»lorquiana condensación está predicado libidinal sobre la hipótesis de laenergía al despertar. freudiana, Enlateoría elproceso dedesplazamiento y del sueño las imágenes dispersas donde se amalgaman e integran alaelaboraciónsecundaria estrofa correspondería que laprimera de una cadena asociativa, en fragmentos oníricos consistiría mientras de Gil de Biedma,cialmente con la interpretación la tercera estrofa dentro delparadigmapsicoanalítico, ycoincidiendoalmenospar- comojeroglíficos. funcionarían imágenes oníricas Por consiguiente, pues, enlugardeofrecer unaccesodirecto alobjetodedeseo, las en mecanismos psíquicos de condensación y desplazamiento. Así es tambiénelobjetoenquerecae laacción de laescritura. en laque el sujeto Se trata deuna voz intermedia en ladiégesis, alproceso ycuyo sujetosesitúaenunespaciointerior una tercera perspectiva temporal queintroduce unaincongruencia uno delosdiosesdelviento. producto de launión de Iris, la mensajera de los dioses, y Céfiro, Alceo, poeta contemporáneo de Safo, en la que Eros aparece como evoca una de las cosmogonías griegas, que encontramos en textos de Incidentalmente, yelviento lapresencia combinadadelarcoíris (XCI), «elvientomehatraídotunombre enlamañana»(XII). jazmín, /elviento»(LXVIII), «Laalamedaconversa conelviento» como en«Llamóamicorazón, unclaro día, /conunperfumede deseo, un significado que aparece enotros poemas de lacolección, el vientoesunelementoasociadoasuvez conellenguajey elpoema,poema de Machado con la palabra quecierra ya que relación paradójicaconelobjeto. Estaasociaciónseestablece enel textos establecen entre ellenguajeyerotismo, vinculadosporsu being effected andaffected byit»(143). entre pasiva yactiva, withthewriting, «thesubjectisimmediately contemporary donde, siguiendo lapautadeÉmileBenveniste, que, afirma enla voz intermedia, Para lafiguración dela voz intermedia, véase Barthes, [1966]1970: 134-145, dulce-amargo (trad. Rosenberg, Mirta Buenos Aires, Fiordo, 2015). La traducciónalcastellanorefleja laexpresión de Safo: AnneCarson, Erosel Como hemosvisto, delpoemaincluye concéntrica laestructura Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 14 . Ensuestudio,- examinalaestruc Carson 15 . Laequivocación

215 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 216 Prosemas 4 Xon de Ros 16 en unareflexión de acerca deladinámicaacerca AbelMartín - pensamiento deMachado, conEros ysucorrespondencia serefleja delaparadojatieneunpapelprominenteretórica enlapoéticayel paradójicadeEros.la experiencia Conviene recordar quelafigura Bajo esteenfoque, elmotivo seconvierte enunarepresentación de radójica, lafiguradeundeseocuyo referente eseldeseomismo. de reflejar y refractar laluz, lapompadejabónesunaimagenpa- entre estaestrofa yelmotivo delapompajabóndelverso final. estrofa yelresto delpoema, poniendoderelieve lacorrespondencia entresión publicada laprimera delpoemahabíaunespacioabierto literalmente ensuspenso. Conviene ver recordar queenlaprimera en elposible contenidolatentedelsueño, sinoquedejaelenigma dos quesemanifiestanenlos sueños(Freud [1899] 1976: 134, 782). apreciativamente dePlatónsobre losdeseosreprimi elcomentario Platón. semenciona delossueños Precisamente enLainterpretación de la libido y el concepto de Eroscoincidentes entre en su teoría nota el instinto vital. Freud se refiere ocasiones a aspectos en varias del individuo, másampliadeEros, enlacategoría integrada quede donde el triángulo erótico serealizadonde eltriángulo cuandolostres componentes mediante tácticas de triangulación,textuales de los autores griegos deldeseosetraduceenlasestrategias demuestra quelaestructura es esencialmenteerótica. Elestudiomencionadode Anne Carson que la relación que establece el poema entre el lector y el texto y sijuzgamosporlareacción deGilBiedma, puededecirse distancia», lacual, asuvez, es«unrequisito deldeseo»(1966). de Mairena de que «lo poético es ver, y como toda visión, requiere mirada. enlapercepción visualrecuerda Este énfasis elpensamiento individuales delanaturaleza, revelan undeleiterelacionado conla de laluz, elcolorylatextura, alacomposiciónyloselementos se refuerza conlapalabra«iris», ylaatencióndeMachadoacalidad marcado caráctervisualdelpoema. LaasociacióndeEros conlavista funciona «comounimánquealatraerrepele» (678) alobjetoerótico,miento yseparaciónqueseestablece entorno que Sobre lafiguradeparadoja enlaobradeMachado, véase Johnston, 2002. La vista es también el sentido que gobierna lapalabraescrita,La vistaestambiénelsentidoquegobierna Al mismotiempolapresencia delapompajabónsubraya el Como objetoquesoloadquiere visibilidadporsucapacidad No obstante, laimagendepompajabónnoinvita aindagar Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 16 . - - - este casotextual, seproduce conelpasodelcontextoreferencial al últimos enlaimagendelarco iris. Unnuevo desgarramiento, en la nube, elsolylalluvia, queseresuelve enunasíntesisdelosdos entre al iniciodelpoemapresupone unaconfiguracióntriangular sucesión defiguracionestriangulares. Lasuperacióndelobstáculo enuna ta unatensióndinámicaentre conflictoyuniónarticulada visibles (Carson, 1986: 16). ElpoemadeMachadotambiénpresen- del deseo(sujeto, entre ellos)sehacen objetoyloqueseinterpone de Machado sugieren que,de Machado sugieren al menos enesta época, pudo haber sido triangular.tructura LasalusionesaBaudelaire quecontieneelpoema del deseomachadianoen losespacios donde sehacevisible la esen últimainstanciasetratadeunimpulsohaciael mediador. erótico desplazaalobjeto,figura mediadoraeneltriángulo ya que otro, una figura cuyo trata de emular. prestigio La relevancia de esta al sujeto no estanto el objetocomo la percepción del deseo enel objeto dedeseoesfundamentalmenteimitativo. Loqueestimula En elmodeloelaboradoporGirard, el impulso delsujeto hacia el relieve elcarácterintrasubjetivo ymiméticodelarelación erótica. «mediador deldeseo», queponede triangular enunaarticulación el sujetoyobjetoatravés deunatercera figuraquedenomina René Girard (1965)examinaladialécticaqueseestablece entre enturbia; quién;entuscabellos; en lamemoria;ento). vi (enelcielo;sílaba «en»quedenotaintegración enunfanal; envuelto; alejamientoysecontraponenalainsistenciaenelusode gieren además deelipsis, pausasylagunastemporales. Estoselementossu- final delos yenladelosadjetivos,versos detrásdelossustantivos, de desplazamientoyretención enlaposicióndelosverbos al estrófica. Dentro sepuedendetectarestrategias deestaestructura un endecasílaboquerompe del verso ylasimetría laregularidad estrofas iniciales, portres heptasílabosy cadaunadeellasformada la posicióndetestigounacomunicación privada. presencia externa, un«tú»distinto delsujeto, quesitúaallectoren se establece alfinaldelatercera estrofa conlainvocación deuna delsujeto.desdoblamiento o«dispersión» Finalmente, otro triángulo invisible entre elsujeto ylavisiónseresuelve seinterpone enel autorreferencial enlasegundaestrofa, fuerza cuandounamisteriosa Siguiendo la lógica deestemodelo,Siguiendo lalógica debemosbuscar almediador En suya deldeseoenlanovela, clásicoestudiosobre laestructura anivel conlastres secorresponden formal Estas triangulaciones Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 217 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 218 Prosemas 4 Xon de Ros 20 19 18 17 y refiriéndose a«lasatrocidadesy refiriéndose deBaudelaire», elpoetamaldito en lamismarevista instándoleaqueabandonaralospoetasfranceses to de1903, aMachado Unamuno abierta habíapublicado unacarta que flotanenelaire yluegoseesfuman: «commeunsonged’or» En «L’amour etlacrane», pompasdejabón unafiguradeErosfabrica último, lapompadejabóntambiénestápresente enLesfleursdumal. la voluptuosidad que se desprende dela cabellera femenina chevelure», dondeelpoetaempleametáforasacuátilesparadescribir una hipótesistansugerente comoplausible Machado, estimulando surelectura deLesfleursdumalen1903, es su obraÀrebours. Laposibilidaddequeestaobrafueralafuente delapoéticaBaudelaireel elogio realizado porHuysmansen en delconceptode«galerías» delusometafórico trazado elorigen el mediadordeldeseoparasupoesía. HansMattauch(2003)ha poema receptor, ysuinserción puede habersidonointencionada en el significadodel no interviene en el eco el sentido del original conviene distinguirlos. A diferencia delaalusiónpropiamente dicha, indistintamente, pero, aunqueesténestrechamente relacionados, con Baudelaire seguíaenvigor. a pesardelacensuraUnamuno, larelación textualdeMachado Helios representa ensímismaungestoderebeldía, que, ysugiere argumenta Mattauch, en de«Galerías» lapublicación delaserie deUnamuno.como unaconcesiónalacrítica Sinembargo, como (Aggeler, 2009: 18). Quizáslapompadejabónpuedainterpretarse a quienMaxNordau habíacalificadodedecadenteyerotómano Véase Hollander, 1981, especialmenteel capítuloIV. et laboue»). para simbolizarlapoesía: del’or»(«Or «tum’as donnedelaboueetj’endifait En elepílogo alaedicióndeLesfleursdumal de1861, Baudelaire serefiere aloro deGilBiedma recogidos enRetrato en1956(257). delartista rios Precisamente unos versos de «La chevelure» de los dia- aparecen en el epígrafe tema delpresente artículo. como un«flechazo(poético)»(2003: 228), unaexpresión quecoincideconel elencuentro deMachadoconlametáforahuysmansiana Mattauch describe mojados nosremite alconocidopoemaerótico de Baudelaire «La biamiento» yalde«desgarro». Además, lamencióndeloscabellos mágicos»,«cristales alconceptode«entur- quepuedeextenderse ocupa ya hemos comentado el eco de Baudelaire en la expresión Hasta aquí he utilizado los términos «alusión»y«ecopoético» Hasta aquíheutilizadolostérminos Unos mesesantesdelapublicación delpoemaenHelios, enagos Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 17 . Enelpoemaquenos 18 . Por 20 19 - . . 22 21 conocía bienlaobradeBaudelaire, ya patenteenelensayo quele paraunpoetacomoGildeBiedma,este casounatarea fácil que y léxicas— invita a identificar los ecos poéticos quecontiene. En chadiano —asonancia, anáfora, aliteración, recurrencias fonológicas presencia. quesoncapacesdepercibiraparece su yalospoetasposteriores del poema en el que reSu campo de acción - se remite al interior de escribir poesía de escribir lanotaautobiográfica,escribió Jaime GildeBiedmahabíadejado demás essilencio». Hay querecordar que, porentonces, cuando nota conlafrasepronunciada porHamletantesdemorir: «ylo realidad enqueexistenlospoemas» de laidentidadindividual para, segúnexplica, «existirenelorden de serpoema»,quería dondeexpresa eldeseodetrascenderloslímites de GilBiedma: «Yo serpoeta, creía quequería pero enelfondo lenguaje» (1993: 10). que Octavio como«erótica Paz verbal» describe o«erotización del potencial erótico. Unpotencialque, asuvez, serealiza ensupoética, conectividad inherente delapoesíaconstituye afindecuentassu cual unointroduce sumínimadiferencia significativa» (1128). Esta relación de lo conlospoemasquelehanprecedido […]apartir memoria. Ensuspropias palabras: «lapoesíasolotienesentidoen también consideraelpensamientopoéticocomounejercicio dela todo poemasegenerasobre otro poemaanterior. GildeBiedma muy similares a losdeHaroldtérminos Bloom, quiensostieneque Más aúnporque GildeBiedmaconcibelacreación poéticaen desapercibidos aunpoetaquesedeclaradeudordeBaudelaire. duda, pasado losdestellosdeestapresencia subliminal nohabrían 544)— y en las numerosas referencias por su obra. repartidas Sin dedica en1961—«EmociónyconcienciaBaudelaire» (533- html (consultado el30/08/2019)]. de 1988[https://elpais.com/diario/1988/12/12/cultura/597884406_850215. poemas» (entrevista con Alfonso publicada enElPaísArmada el12dediciembre enel1982[…]nocreo probable«El últimopoemaloescribí que vuelva aescribir por laediciónquemanejo. gunda edicióndeLaspersonasdelverbo (Barcelona, SeixBarral, 1982); pp. 81-82 delase- alacontracubierta (enero«Nota autobiográfica» de1982)incorporada Ciertamente, delpoemama- eljuegoderesonancias internas Bajo esteenfoque, esinteresante considerarlaya frase famosa Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 22 . 21 . GildeBiedma concluye la

219 Prosemas 4 El legado oculto de Antonio Machado a la generación de poetas del medio siglo 220 Prosemas 4 Xon de Ros 23 que forma parte del legado de la escritura deMachado. dellegadodelaescritura parte que forma demostrado, tácitamente estaconexiónerótica parece confirmarse 50. Al menosenlareacción deGilBiedma, comoespero haber de suobra, comosindudalofueron lospoetasdelageneracióndel quenopuedepasar desapercibida aningúnlector atento racterística de Machado, elerotismo, ytextual, amenudo encubierto esunaca revelan aspectoslatentesen sus predecesores (2015: 45). Enlapoesía amedidaquenuevosya quelatradiciónsetransforma miembros en suTeoría, de lalírica esdistintadelafiliacióngenéticaobiológica, La ideadetradiciónliteraria, comonosrecuerda Jonathan Culler en elocaso?», erotismo, dondeserefleja latríada ypoesía. muerte (LXXIX), quecontienelosconocidosversos «¿Québuscas, /poeta, dad» ([1957]1986: 25) nos conduce a la muerte, ya través a la continui de la muerte comienza con un participio de pasado sea «Desnuda está la tierra» depasadosea«Desnuda estálatierra» comienza conunparticipio Machado, noparece que casualqueelúnicootro poemadelaserie La traduccióndel inglésesmía. fusion of separate objects, it leads us to death, and through death to continuity». oferoticism«Poetry —to theblending leadstothesameplaceas all forms and formas delerotismo —alamezclayfusióndeobjetosseparados,formas rayado porBataille: «lapoesíaconducealmismolugarquetodaslas El vínculoentre enelerotismo creación ydestrucción essub- Prosemas. Revista deEstudiosPoéticos , 4(2019),pp. 203-222. ISSN:2386-9461 23 . Volviendo brevemente de alas«Galerías» - - Gullón trad. Yvonne Freccero, Baltimore, Maryland, The Johns HopkinsPress. Girard Vélez, Barcelona, GalaxiaGutenberg /Círculo deLectores. —— (2010).Obras. Poesía yprosa, introd. James Valender, ed. Nicanor (consultadoel30/08/2019)]. diario/1988/12/12/cultura/597884406_850215.html con AlfonsoArmada),(entrevista deGil Biedma, Jaime (1988). «Nocreo unsoloverso quevuelva más» aescribir Angela Richards, Harmondsworth, Penguin, The Pelican Freud Library, vol. IV. Freud trad. Hurley, Robert Harmondsworth, Penguin. Foucault Culler, española (1939-1959), Barcelona, SeixBarral. Castellet Carson New York andOxford, Oxford University Press. Bloom Baudelaire trans. Dalwood, Mary SanFrancisco, CityLights. Bataille —— (1973). Leplaisirdutexte , Paris, ÉditionsduSeuil. y EugenioDonato, Baltimore &London, The Johns HopkinsPress, pp. 134-145. 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