Nader Y Simin, Una Separación 2011, Asghar Farhadi
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Estrenes | 7 de juny de 2012 | Horari: 20.00 i 22.30 h Nader y Simin, una separación 2011, Asghar Farhadi Sinopsi Nader i Simin són un matrimoni amb una filla. Simin vol abandonar el país per buscar una vida millor, però Nader no ho vol fer perquè ha de cuidar del seu pare malalt d’Alzheimer. Simin li demana el divorci, però no li concedeixen davant de la negativa d’ell. Tot i això, Simin se’n va de casa i va a viure amb els seus pares. Nader contracta a una dona perquè l’ajudi a cuidar del seu pare. A partir d’aquí es desenvolupen una sèrie de fets que porten als diferents personatges al límit, i acaben convertint la història en un relat d’intriga. El director: Asghar Farhadi Crítica Fitxa artística Va néixer el 1972 a Isfahan, Iran. Co- Las historias sobre relaciones rotas, Leila Hatami . Simin mença a interessar-se per l’escriptura, la personajes divorciados y los efectos Peyman Moaadi . .Nader dramatúrgia i el cinema mentre estudia a a veces devastadores que esas separa- Shahab Hosseini . Hodjat l’institut. Com estudiant de la Societat de ciones causan no sólo en los que las Sareh Bayat . Razieh Cinema Jove de Iran, roda pel·lícules en experimentan en primera persona, Sarina Farhadi . Termeh súper 8 i 16 mm. Màster de Realització sino también en quienes les rodean y Babak Karimi . Jutge Cinematogràfica a la Universitat de Tehe- quienes aman a las dos partes, pueden Ali-Asghar Shahbazi . pare de Nader ran el 1998. Guionista per la Ràdio Na- construirse y modelarse de muy distin- Shirin Yazdanbukhsh . mare de Simin cional i realitzador de sèries de televisió, tas formas. La emprendida por el direc- Kimia Hosseini . Sumayeh destaquem els episodis de Tale of a City. tor iraní Asghar Farhadi es muy libre, Merila Zare’i . Sra.Ghahraii flexible y original. Nader y Simin os- El 2001 va ser el guionista de Ertefae tentan el protagonismo desde el mismo past, èxit de taquilla i crítica. Va debu- título del film, pero no son los únicos tar com a director de cinema el 2003 personajes con relieve. Sobre su drama amb Raghs dar ghobar (Bailando en el se modelan otros dramas tan o más in- Fitxa tècnica polvo). Nader y Simin, una separación tensos como el que aparece como eje Direcció i guió . Asghar Farhadi és el seu cinquè llargmetratge. vertebrador del relato. Nader y Simin Producció . Nefar Eskandarfar se separan aunque todo parece indicar Música . Sattar Oraki Filmografia: que no han dejado de quererse. No es el Fotografia . Mahmoud Kalari hastío ni la rutina, el declive del amor 2011. Nader y Simin, una separación. o el fin de todas las ilusiones lo que les Muntatge . Hayedah Safiyari Òscar a la millor pel·lícula de parla no lleva a separarse. Ambos han decidido Direcció artística . Keyvan Moghaddam anglesa (2011). dejar Irán con su hija en busca de una Any . 2011 Ós d’or (Millor pel·lícula) i Ós de plata vida mejor (la secuencia de apertura es Nacionalitat . Iran (Millor interpretació masculina i feme- sintomática de la brutalidad dramática Duració . 123 min. nina) al Festival de Berlin 2011. de la película: ¿cómo se cuenta a las 2009. A propósito de Elly. Ós de plata autoridades que quieres abandonar tu (millor direcció) al Festival de Berlín país porque ya no crees en él, en la po- 2009. lítica de sus dirigentes y en su forma de 2006. Miércoles de fuegos artificiales. vida?), pero en el último momento Na- 2004. Preciosa ciudad. der decide quedarse para cuidar de su 2003. Bailando en el polvo. padre, aquejado de Alzheimer. Simin pide entonces el divorcio. Pero sus ra- La separación, podríamos decir, se Esa es también una separación, tan o zones no son suficientes para derrocar hace entonces universal. Ya no atañe más dolorosa que la amorosa, la fa- el muro inflexible de la burocracia le- sólo a Nader y Simin, sino que escin- miliar, la de dejar atrás la tierra en la gal. Simin decide separarse y se va a de a una mujer con el hijo que nunca que se ha crecido porque el sistema vivir con sus padres mientras Nader se conocerá, al marido con las propias político la ha hecho baldía, la ha re- queda al cuidado de la hija y del padre ideas y creencias de unos personajes ducido a escombros bajo un yugo in- enfermo, por lo que tiene que contratar abocados a sufrimientos innecesarios, flexible. Nader y Simin, una separa- los servicios de una mujer en precaria mientras Farhadi cuela por las ren- ción es tan cine político como ¿Dónde situación económica que cada día pasa dijas del relato, y lo hace sin atisbo está la casa de mi hermano? o El globo unas horas en casa de Nader, junto a alguno de retórica, las deficiencias blanco, aunque aparezca “acolchado” su hija, para cuidar del padre del pro- del sistema iraní: al fin y al cabo, la por unos modos narrativos y estéticos tagonista. separación quizá podría haberse evi- sólo aparentemente más conservado- tado, pero lo que provoca el desajuste res o más digeribles para un público Lo que hasta entonces se supone la entre los personajes es la negativa de que, como el occidental, se encuentra crónica de una separación y las heri- las autoridades a concederle a Simin huérfano de referentes verdaderos al das que deja sin cerrar, sobre todo en el divorcio, castigo impecable para enfrentarse a relatos complejos de es- la mirada tan curiosa como incierta de alguien que, queriéndose marchar del tas características. En todo caso, y ese la niña, que no entiende la separación país, ha cuestionado duramente la es uno de los aspectos más notorios de ni lo que sus padres esperan conseguir forma de vida implantada por el ac- la película, el director nunca dirige la creando esa distancia dolorosa que tual gobierno iraní. En un estilo bien mirada del espectador sino que pone cada vez media más entre ellos, da un distinto al de Kiarostami, Panahi, sobre el tapete de la pantalla ilumina- brusco y calculado giro cuando Nader, Makhmalbaf y otros cultivadores del da por el haz del proyector diversas indignado con el hecho de que la mu- trasiego entre documental y ficción maneras de ver y entender las cosas, jer que está al cuidado de su padre se del que tanto se benefició el cine iraní dejando que el relato respire hacia un haya ausentado durante unas horas a partir de los años noventa, Farhadi lado u otro lado, que a veces se cree habiendo dejado atado al enfermo a propone una especie de neorrealismo empatía con Nader y a veces con el la cama, le da un empujón y la tira al tamizado, amortiguado, un cine más marido airado de la mujer que ha per- suelo. directo, de costuras narrativas más dido a su hijo antes de nacer, en otras visibles, más evidentes, pero en ab- con Simin y en algunas más con esa La mujer pierde al hijo que esperaba y soluto molestas o innecesarias, que le mujer que realizó un acto reprochable se inicia entonces otro proceso, legal permite hablar de la realidad de sus (atar a un anciano enfermo de Alzhei- y moral, que acorrala a los personajes personajes, de la ficción, al mismo mer a una cama) y que sufre un castigo entre las dudas de aquello que se ha tiempo que indaga en la realidad de desmedido. En una construcción más hecho y aquello que se habría podido su país, en la no ficción. propia de un relato de intriga, Farhadi evitar, los laberintos de la burocracia, deja que todos expongan a su modo las los sentimientos encontrados y el pro- La separación esgrime la situación en razones de sus actos y diseña el tejido pio desgaste de esa separación que, de la que se encuentran los dos persona- de su film a partir de esos empellones no producirse, no hubiera alterado la jes principales de la película, pero se de subjetividad que, a veces, pueden vida de tantos personajes en situación refiere también a la separación de mo- rozar más de la cuenta la fabulación y límite: Nader, Simin, su hija, el padre dos culturales, formas de vida, la obli- la mentira. enfermo, la mujer que ha perdido el gación de quien debe abandonar su bebé que esperaba, su hija, su belicoso país no porque lo desee, sino porque Quim Casas. Dirigido por… núm.416. marido… no tiene otra salida. Noviembre 2011.