DOCSLIB.ORG

Programa | Definitivo

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Programa | Definitivo PROGRAMA | DEFINITIVO IV CONGRESSO INTERNACIONAL DE ARTES E COMUNICAÇÃO “Violas de Arame: trajeto e perspetivas futuras do universo violeirístico luso-brasileiro”. Coordenação e Moderação: Levi Leonido (UTAD – CITAR Universidade Católica Portuguesa MUNDIS). DIA 10.07.2021 10.00 | Exposição “CONSTRUTORES”. PAINEL N.º 1 | “Práticas Pedagógico-musicais” 14.00 | Sessão de Abertura Dulce Noronha e Sousa | IESF e comissão organizadora e científica 14.15 | “Proposta de 'notação desmembrada' para análise musical do repertório para cordofones dedilhados” por Paulo Pedrassoli | Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil 14.30 | “Didática da música na formação docente” por José Machado, Dulce Noronha e Sousa, Rosa Martins | IESF, Portugal 14.45 | “Educação Musical e música como ambiente e recurso educativo” por Ricardo Oliveira e Dulce Noronha e Sousa | IESF, Portugal 15.00 | “Viola da Terra no Conservatório” + Performance Musical (Viola da terra) por Rafael Carvalho | Conservatório Regional de Ponta Delgada - Açores, Portugal 15.15 | Projecto Atlântico Sensível (AtlaS): uma investigação sobre a memória e mediação dos cordofones no espaço atlântico por Jorge Castro Ribeiro | INET-MD & Universidade de Aveiro, Portugal 15.30 | “Sobre a Viola Amarantina…” + Recital explicativo por Chico Gouveia | Músico e Performer, Portugal 15.50 | Debate e Conclusões do Painel N.º 1 por Jefferson Silva & Gustavo Benetti |Universidade Federal de Roraima, Universidade Federal do Maranhão, Brasil PAINEL N.º 2 | “Praticas Artísticas, Património e Memória” 16.00 | Divulgação da Viola Amarantina: "ensino" por imitação, principalmente a crianças. por Manuel Cândido Mendes Costa | PROPAGODE - Associação Cultural e Musical 16.15 | Cordofones tradicionais portugueses como fator de desenvolvimento do património e identidade cultural por José António Neves | Instituto de Etnomusicologia - Música e Dança, Portugal 16.30 | Viola Amarantina na oferta formativa por Ricardo Oliveira | UTAD & MUNDIS – Associação Cívica de Formação e Cultural, Portugal 16.45 | Práticas Artísticas Património e Memória por Annamélia Reis e Sandro Guimarães de Salles | Universidade Federal de Pernambuco, Brasil. 17.00 | Materiais, métodos e futuro da construção em Portugal por Santos Silva & Filipe Marado | Construtor de Violas Tradicionais & Associação QUINCTOPIMPERIO, Portugal 17.15| “A Guiola: a transformação, identidade e sonoridade” por Gustavo Roriz | Músico e Performer, Brasil 17.30 | A Viola no Brasil + Performance Musical (Viola Caipira) por Ivan Vilela | Universidade de São Paulo, Brasil 17.50 | Debate e Conclusões do Painel N.º 2 por Marco Aurélio Silva & Beatriz Licursi | Universidade Federal do Maranhão e do Rio de Janeiro, Brasil DIA 11-07.2021 10.00 | Exposição “CONSTRUTORES”. PAINEL N.º 3 | “Construção, técnicas interpretativas e abordagens tecnológicas” 14.00 | Revitalizar a Viola Beiroa – um Projeto Consolidado por Miguel Carvalhinho | Instituto Politécnico de Castelo Branco, Portugal 14.15 | Performance Musical (Viola Beiroa) por Miguel Carvalhinho | Instituto Politécnico de Castelo Branco, Portugal 14.30 | Experiência como luthier e expositor por António Faria Vieira | Construtor de Violas Tradicionais, Portugal. 14.50 | Construção da Viola Amarantina por António Silva | Construtor de Violas Tradicionais, Portugal. 15.15 | Tocadores e Violeiros por Sandro Guimarães de Salles | Universidade Federal de Pernambuco/UFP, Brasil 15.30 | Potencialidades da Viola Amarantina em repertório de autor + Performance Musical por Rui Fernandes | De Mi para Si - Promoção de Eventos Lda. Portugal 15.50 | Debate e conclusões do Painel N.º 3 por Mário Cardoso & Vladimir Silva| Instituto Politécnico de Bragança e Universidade Federal de Campina Grande, Brasil PAINEL N.º 4 | “Perspetivas futuras do universo violeirístico luso-brasileiro” 16.00 | Viola Caipira no universo musical pernambucano por Keyller Toscano de Almeida | Promotor de Justiça, Brasil 16.15 | “Por uma Festa da Chula” por Ricardo Almeida | MUNDIS – Associação Cívica de Formação e Cultura, Portugal 16.30 | “Viola Campaniça: perspetiva histórico-artística” + Performance Musical por David Pereira | Músico e Performer, Portugal 16.45 | “Aniela & Rafael - Música de Interior” Aniela Rovani e Rafael Cardoso | Música de Interior, Brasil 17.00 | “Experiência e Visão da Viola Caipira” & Performance Musical por Nilson Dourado | Músico e Performer, São Paulo-Brasil 17.15 | Pós-graduação em Violas de Arame por Levi Leonido, Bartolomeu Rodrigues, Elsa Morgado, Ricardo Almeida e Ricardo Oliveira et al. | UTAD; MUNDIS, CEFH & CITAR – Universidade Católica Portuguesa, Portugal 17.30 | Concerto de Encerramento (AA.VV). “Conversa à volta da Viola Braguesa” + Performance Musical por Luis Capela | Professor de Viola, Portugal 18.00 | Enceramento do IV CIAC pela comissão organizadora e científica 10 e 11 de julho de 2021 | 14 às 19 horas. https://videoconf-colibri.zoom.us/j/88513325338?pwd=YlpMNHdrNCt4amh4UDRSbVU3dEY3QT09 ID da reunião: 885 1332 5338| Senha de acesso: 759357 .
Load more

Recommended publications
  • Viola Brasileira, Qual Delas?
    VIOLA BRASILEIRA, QUAL DELAS? BRAZILIAN VIOLA, WHICH ONE? André Moraes Universidade de São Paulo [email protected] Resumo No Brasil existem diversos instrumentos de cordas dedilhadas que são denominados viola, muitas vezes referindo-se ao mesmo instrumento, porém com nomes diferentes: viola caipira, viola sertaneja, viola cabocla, viola nordestina, viola de festa, viola de feira, viola de fandango, viola de folia, viola de dez cordas, viola brasileira. Para uma possível classificação hierárquica dos termos e dos instrumentos, buscamos a contribuição do campo da ciência da informação, sobretudo a terminologia. O estudo da ciência da informação nos revelou diversas possibilidades de representação e organização para um determinado domínio. Optamos neste caso por classificar o termo viola brasileira (termo genérico TG) e seus (termos específicos TE) viola de cocho, viola nordestina, viola de arame, viola de buriti, viola caiçara utilizando o conceito da terminologia e documentação analisado por Maria Teresa Cabré e Lídia Almeida Barros. Palavra-chave: terminologia; ciência da informação; organização do conhecimento; viola; viola caipira; viola brasileira. Abstract In Brazil there are several strumming instruments that are called viola, often referring to the same instrument, but with different names: country guitar, country guitar, cabocla guitar, northeastern guitar, party guitar, fair guitar, Fandango Viola, Folio Viola, Ten String Viola, Brazilian Viola. For a possible hierarchical classification of terms and instruments, we seek the contribution of the field of information science, especially the terminology. The study of information science has revealed to us several 9 REV. TULHA, RIBEIRÃO PRETO, v. 6, n. 1, pp. 9-35, jan.–jun. 2020 possibilities of representation and organization for a given domain.
    [Show full text]
  • EAE – Programa De VIOLA DE ARAME
    ENSINO ARTÍSTICO ESPECIALIZADO PROGRAMA DE VIOLA DE ARAME UNIÃO EUROPEIA REGIÃO AUTÓNOMA DA MADEIRA Fundo Social Europeu Ensino Artístico Especializado Curso Básico e Secundário de Música Programa da disciplina de Viola de Arame INTRODUÇÃO - Cordofones Madeirenses (braguinha/machete, rajão e viola de arame) Os instrumentos musicais utilizados no arquipélago da Madeira foram, na sua maior parte, introduzidos pelos primeiros colonos. É o caso da viola de arame, da braguinha ou machete, da rabeca ou violino, da harmónica, do bombo, do reque-reque, do pandeiro ou das tréculas. No entanto, segundo alguns autores, existem instrumentos populares que podemos considerar como característicos do arquipélago da Madeira, nomeadamente as castanholas, o brinquinho, o rajão, o braguinha e a viola d'arame, que adotaram características próprias, nomeadamente a forma de construção a afinação e as técnicas de execução. Os cordofones desempenham um importante papel na música de tradição popular madeirense. Utilizados em ambas as ilhas do arquipélago, na ilha do Porto Santo ganharam maior expressão, pela sua exclusividade, já que era apenas ao som de cordofones que se tocavam as peças mais antigas daquela ilha. No entanto, na ilha da Madeira e sem comparação com a atualidade (2013), os cordofones tiveram a sua apoteose mais concretamente no séc. XIX, onde vários músicos e compositores da época se dedicaram à prática e composição nestes instrumentos. Já em meados do séc. XIX, as práticas musicais decorriam também nas ruas da cidade do Funchal, onde a música e os cordofones tradicionais se faziam ouvir, nomeadamente o braguinha/machete: Among the instruments which bear a prominent part in concerts and serenades, is the machete.
    [Show full text]
  • Viola Da Terra, Património E Identidade Açoriana
    UNIVERSIDADE DOS AÇORES DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS VIOLA DA TERRA, PATRIMÓNIO E IDENTIDADE AÇORIANA Dissertação de Mestrado José Wellington do Nascimento Ponta Delgada 2012 UNIVERSIDADE DOS AÇORES DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA, FILOSOFIA E CIÊNCIAS SOCIAIS VIOLA DA TERRA, PATRIMÓNIO E IDENTIDADE AÇORIANA José Wellington do Nascimento Dissertação apresentada à Universidade dos Açores, como requisito para obtenção do título de Mestre em Património, Museologia e Desenvolvimento sob a orientação do Professor Doutor José Manuel Bettencourt da Câmara e co-orientação da Professora Doutora Susana Goulart Costa. Ponta Delgada 2012 À Sara, por ter estado sempre ao meu lado. - 4 - Só existem dois dias no ano em que nada pode ser feito. Um se chama ontem e o outro se chama amanhã. Dalai Lama - 5 - AGRADECIMENTOS Gostaria de agradecer a um conjunto de pessoas e instituições sem as quais esta dissertação nunca teria chegado a bom termo. Ao Centro de Estudos Gaspar Frutuoso e todos os seus investigadores e em especial à Professora Doutora Margarida Vaz do Rego Machado, pelo total apoio e amizade, ao Professor Doutor José Bettencourt da Câmara, pela orientação, apoio, paciência e confiança depositada, à Professora Doutora Susana Goulart Costa, que nesta caminhada se transformou em uma amiga, em quem muitas vezes busquei o apoio e o estímulo para continuar. À Sara, pelas longas conversas, amor, e apoio incondicional. Agradeço também aos colegas Carmélia, Carlos, Duarte, Leonor, Nuno, Nuno Cenoura, Raul, Sérgio, Sofia e Zeca pelo apoio e amizade sincera, ao Rafael, pela troca de conhecimentos e experiências musicais e a todos aqueles que de uma forma direta ou indireta contribuíram para a realização deste projeto e, por fim, agradeço à “nina”, pela companhia nas longas horas em frente ao computador.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Da Bahia Viola Nos Sambas Do Recôncavo Baiano
    UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE MÚSICA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA CÁSSIO LEONARDO NOBRE DE SOUZA LIMA VIOLA NOS SAMBAS DO RECÔNCAVO BAIANO Salvador 2008 CÁSSIO LEONARDO NOBRE DE SOUZA LIMA VIOLA NOS SAMBAS DO RECÔNCAVO BAIANO Dissertação submetida ao Programa de Pós- Graduação em Música, Escola de Música, Universidade Federal da Bahia, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em Música. Área de concentração: Etnomusicologia Orientador (a): Prof. Dr.(a) Sônia Maria Chada Garcia Salvador 2008 © Copyright by Cássio Nobre Dezembro, 2008 TERMO DE APROVAÇÃO Para Bia, Loa, Margarida e Trajano, por todo o amor cultivado. v RESUMO Viola nos Sambas do Recôncavo Baiano é um estudo etnomusicológico sobre o instrumento musical de cordas popularmente conhecido como “viola”, introduzido no Brasil por europeus, e que na região do Recôncavo Baiano (Bahia, Brasil) está associado a formas de expressão musical tradicionais em comunidades caracterizadas por fortes remanescentes culturais de matriz africana. Estas expressões populares estão organizadas em torno de alguns grupos musicais existentes em certas localidades do Recôncavo atual, conhecidos genericamente como sendo grupos de “samba de roda”. Tais grupos contam com a presença da viola na formação instrumental dos seus conjuntos musicais, que executa “modalidades” de samba localmente reconhecidas como sendo “samba-chula”, “samba de viola” ou “barravento”, dentre outras denominações. A viola é, reconhecidamente, um dos mais fortes símbolos de “tradição” nesta região. Neste sentido, o objetivo principal de Viola nos Sambas do Recôncavo Baiano é levantar informações e relatos sobre a presença de violas e a participação de violeiros em alguns grupos de samba com viola observados, descrevendo suas características principais, bem como usos e funções sonoras e simbólicas de ambos.
    [Show full text]
  • MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO: Territorialidades E Trajetórias Da Viola E Violeiros No Âmbito Caipira
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIÁS INSTITUTO DE ESTUDOS SOCIOAMBIENTAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM GEOGRAFIA DENIS RILK MALAQUIAS MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO: Territorialidades e trajetórias da viola e violeiros no âmbito caipira GOIÂNIA 2019 DENIS RILK MALAQUIAS MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO: Territorialidades e trajetórias da viola e violeiros no âmbito caipira Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Geografia, do Instituto de Estudos Socioambientais da Universidade Federal de Goiás como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Geografia. Orientador: Prof. Dr. Alecsandro (Alex) J. P. Ratts GOIÂNIA 2019 Ficha de identificação da obra elaborada pelo autor, através do Programa de Geração Automática do Sistema de Bibliotecas da UFG. Malaquias, Denis Rilk MÚSICA CAIPIRA DE CONCERTO [manuscrito] : Territorialidades e trajetórias da viola e violeiros no âmbito caipira / Denis Rilk Malaquias. - 2019. 240 f. Orientador: Prof. Dr. Alecsandro José Prudêncio Ratts . Tese (Doutorado) - Universidade Federal de Goiás, Instituto de Estudos Socioambientais (Iesa), Programa de Pós-Graduação em Geografia, Goiânia, 2019. Bibliografia. Anexos. Apêndice. Inclui siglas, mapas, fotografias, tabelas, lista de figuras, lista de tabelas. 1. Território Caipira. 2. Territorialidades. 3. Trajetórias socioespaciais. 4. Viola Caipira. 5. Violeiros Neocaipiras. I. , Alecsandro José Prudêncio Ratts, orient. II. Título. CDU 911 Dedico este trabalho a toda minha família, que são minhas fundações e maior motivação, em especial ênfase à nova geração que semeia esperança, meu filho Heitor (o melhor de mim) e aos meus sobrinhos Luiz Fellyp e Augusto. Dedico ainda aos progenitores, meus pais, Neri e Elizete (meu porto seguro) e meu irmão Alan. Agradecimentos Antes de tudo eu gostaria de agradecer a Deus por mais esta oportunidade, pela inspiração, e por ser sempre o meu amparo frente aos muitos desafios e dificuldades que sobrevieram no decorrer de minha trajetória.
    [Show full text]
  • Nicação E Informação Praça Da República, 7630 – 139 Odemira Tel: 283 320 901 Fax: 283 320 902 [email protected]
    Divisão de Gestão Interna Setor de Comunicação e Informação Praça da República, 7630 – 139 Odemira Tel: 283 320 901 Fax: 283 320 902 [email protected] www.cm-odemira.pt ODEMIRA EM AGENDA 8º ENCONTRO DE VIOLAS DE ARAME JUNTA TRADIÇÕES DE PORTUGAL E DO BRASIL 10 e 11 de novembro, S. Martinho das Amoreiras, concelho de Odemira Com o objetivo de valorizar e preservar a Viola de Arame Portuguesa, irá realizar-se nos dias 10 e 11 de novembro de 2018, na Casa do Povo de S. Martinho das Amoreiras, concelho de Odemira, o 8º Encontro de Violas de Arame, a decorrer em simultâneo com o 5º Encontro de Tocadores de Viola Campaniça, numa iniciativa organizada pelo Centro de Valorização da Viola Campaniça e do Cante de Improviso, e que contará com violas de todo o continente e ilhas e do Brasil. Pretende-se que esta seja uma ação importante de resgate e dignificação da cultura regional, destinada a todos os músicos, etnógrafos e curiosos que manifestem interesse pela música tradicional. O encontro contará com a presença da Viola Campaniça (Alentejo), Viola Braguesa (Minho), Viola Beiroa (Beira Baixa), Viola de Arame (Madeira), Viola da Terra (Açores) e Viola Caipira (Minas Gerais/Brasil), dedilhadas por Pedro Mestre e Carlos Loução, José Barros, Ricardo Fonseca, Vítor Sardinha, Rafael Carvalho e Chico Lobo, respetivamente. A espontaneidade como estas violas “dialogam” permite perceber a sua origem popular comum e as diferenças que lhe foram sendo introduzidas pelas comunidades que as utilizam. Dos bailes de roda às festas religiosas, passando pelos despiques, as violas de cordas de arame são o instrumento popular tradicional de eleição.
    [Show full text]
  • A Viola Beiroa / Caderno De Especificações Técnicas / 1
    A VIOLA BEIROA / CADERNO DE ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS / 1 A VIOLA BEIROA CADERNO DE ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS b FICHA TÉCNICA Trabalho desenvolvido por Centro de Estudos e Promoção das Artes e Ofícios Portugueses Coordenação do estudo Graça Ramos Textos Graça Ramos Miguel Carvalhinho Susana Vicente da Silva Dias Acompanhamento técnico Miguel Carvalhinho Fotografia Arquivo fotográfico da Associação Recreativa Cultural Viola Beiroa Hélder Milhano Graça Ramos Design gráfico de logótipo e publicação Hélder Milhano - ESART Edição Câmara Municipal de Castelo Branco Maio de 2017 VIOLA BEIROA - PORTUGAL CADERNO DE ESPECIFICAÇÕES PARA A CERTIFICAÇÃO ÍNDICE Introdução 3 1 > Nome que identifique o produto ou denominação 6 de venda do produto e respetiva proposta de logótipo (marca de indicação geográfica) 2 > Enquadramento cultural e histórico-geográfico da 8 produção “Viola beiroa – Portugal”, considerando a respetiva origem e/ou o seu vínculo ao centro difusor mais relevante 3 > Delimitação geográfica da área de produção 14 4 > Identificação e caracterização das matérias-primas 15 e respetivos modos de produção (tecnologias artesanais tradicionais) 5 > Características do produto “Viola beiroa - Portugal” 28 6 > Condições de inovação do produto e no modo de 31 produção que, abrindo essa possibilidade, garantam a preservação da identidade do produto Bibliografia 32 A VIOLA BEIROA / CADERNO DE ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS / 5 b INTRODUÇÃO O Caderno de Especificações da viola beiroa é um documento onde se estabelecem as regras e os princípios gerais que consideramos
    [Show full text]
  • A Espessura Das Cordas É Sempre Dada Em Milímetros
    NOTA: a espessura das cordas é sempre dada em milímetros INSTRUMENTOS POPULARES PORTUGUESES AFINAÇÕES VIOLA AMARANTINA ( Amarante) Lá Mi Si Lá Ré VIOLA BRAGUESA ( Braga ) Sol Ré Lá Sol Dó VIOLA TOEIRA ( Coimbra) Mi Si Sol Ré Lá VIOLA BEIROA ( Castelo Branco ) Ré Si Sol Ré Lá Ré VIOLA CAMPANIÇA (Beja ) Sol Mi Dó Fá Dó VIOLA DE ARAME ( Madeira ) Ré Si Sol Ré Sol VIOLA DA TERRA ( S. Miguel-Açores ) Ré Si Sol Ré Lá VIOLA DA TERCEIRA ( AÇORES ) Mi Si Sol Ré Lá Mi VIOLA DA TERCEIRA (18 cordas ) Mi Si Sol Ré Lá Mi ? VIOLÃO ou VIOLA FRANCESA Mi Si Sol Ré Lá Mi CAVAQUINHO Mi Dó # Lá Lá RAJÃO ( Madeira) Si Fá # Ré Lá Mi GUITARRA DE LISBOA Si Lá Mi Si Lá Ré GUITARRA DE COIMBRA Lá Sol Ré Lá Sol Dó BANJOLIM Mi Lá Ré Sol BANJOLA Mi Lá Ré Sol BANJO DE ACORDES Ré Si Sol Ré VIOLA BANJO Mi Si Sol Ré Lá Mi BANDOLINETA Lá Ré Sol Dó BANDOLIM Mi Lá Ré Sol BANDOLETA Lá Ré Sol Dó BANDOLA Mi Lá Ré Sol BANDOLONCELO Mi Lá Ré Sol VIOLINO Mi Lá Ré Sol NOTA: todas as afinações são dadas do agudo para o grave VIOLAS DE ARAME DO CONTINENTE AFINAÇÕES VIOLA AMARANTINA - Lá, Mi, Si, Lá, Ré Lá - 0,23 Mi - 0,28 Si - 0,48 Lá - 0,48 Ré - 0,65 Lá - 0,23 Mi - 0,28 Si - 0,23 Lá - 0,23 Ré - 0,28 Aço Aço Bordão Bordão Bordão Aço Aço Aço Aço Aço VIOLA BRAGUESA - Sol, Ré, Lá, Sol, Dó.
    [Show full text]
  • Adaptação De Repertório Tradicional Açoriano Para O Ensino Do Clarinete
    MESTRADO ENSINO DE MÚSICA INSTRUMENTO - CLARINETE Adaptação de Repertório Tradicional Açoriano para o Ensino do Clarinete Valter Alberto Nicolau da Ponte 07/2020 \\ ESMAE ESCOLA SUPERIOR DE MÚSICA E ARTES DO ESPETÁCULO POLITÉCNICO DO PORTO MESTRADO ENSINO DE MÚSICA M INSTRUMENTO - CLARINETE Adaptação de Repertório Tradicional Açoriano para o Ensino do Clarinete Valter Alberto Nicolau da Ponte Relatório de Estágio apresentado à Escola Superior de Música e Artes do Espetáculo e à Escola Superior de Educação como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre em Ensino de Música, especialização Clarinete Professor Orientador Daniela Coimbra Professor Supervisor António Saiote Professores Cooperantes Anabela Araújo Ricardo Alves 07/2020 Dedico aos meus pais e à minha irmã. iii Agradecimentos Agradeço à minha família pelo apoio incondicional ao longo deste percurso. À Professora Doutora Daniela Coimbra, por todo o apoio, disponibilidade e partilha de saberes ao longo deste Projeto. Aos professores Anabela Araújo e Ricardo Alves, pela atenção, cooperação, amizade e conhecimentos que me transmitiram, serão sem dúvida importantes no futuro. Ao Antero Ávila, Marco Patrício e Rafael Carvalho, por toda a colaboração com este projeto. Ao professor António Saiote, por tudo o que aprendi, mas fundamentalmente, por ter acreditado nas minhas capacidades. A toda a Classe de Clarinetes da ESMAE, aos atuais e antigos colegas, assim como a todos os professores. Foram importantes ao longo de todo o processo. Aos amigos que sempre me auxiliaram e estiveram comigo. iv Resumo O presente Relatório de Estágio Profissional aborda as atividades desenvolvidas no Conservatório de Música do Porto, no ano letivo de 2019/2020, no âmbito da unidade curricular anual Prática Educativa Supervisionada em Ensino de Instrumento – Clarinete.
    [Show full text]
  • VIOLA BRAGUESA ( Braga ) Sol Ré Lá Sol Dó
    INSTRUMENTOS POPULARES PORTUGUESES Bordões __ Sol 0, 6 0 Si __ 0, 4 8 __ __ BANDOLA Ré 0, 9 0 GUITARRA Lá 0, 6 5 __ __ Lá 1, 1 8 Ré 0, 8 8 Sol __ 0, 5 1 Ré __ 0, 5 5 BANDOLIM V IOLA Ré __ 0, 7 5 Lá __ 0, 9 1 Sol __ 0, 7 9 Mi __ 1, 1 1 5 CORRESPONDÊNCIAS POLEGADAS MILÍMETROS CARRINHO Comp. total 3,40 0, 0 8 ____________________ 0, 2 0 3 0, 0 9 ____________________ 0, 2 2 9 ____________________ Nº 10 0, 1 0 ____________________ 0, 2 5 4 ____________________ Nº 9 ____________________ ____________________ 0, 1 1 0 ,2 7 9 Nº 8 0, 1 2 ____________________ 0, 3 0 5 ____________________ Nº 6 0, 1 3 ____________________ 0, 3 3 0 0, 1 4 ____________________ 0, 3 5 6 ____________________ Nº 4 0, 1 5 ____________________ 0, 3 8 1 0, 1 6 ____________________ 0, 4 0 6 0, 1 7 ____________________ 0, 4 3 2 NOTA: a espessura das cordas é sempre dada em milímetros INSTRUMENTOS POPULARES PORTUGUESES AFINAÇÕES VIOLA AMARANTINA ( Amarante) Lá Mi Si Lá Ré VIOLA BRAGUESA ( Braga ) Sol Ré Lá Sol Dó VIOLA TOEIRA ( Coimbra) Mi Si Sol Ré Lá VIOLA BEIROA ( Castelo Branco ) Ré Si Sol Ré Lá Ré VIOLA CAMPANIÇA (Beja ) Sol Mi Dó Fá Dó VIOLA DE ARAME ( Madeira ) Ré Si Sol Ré Sol VIOLA DA TERRA ( S. Miguel-Açores ) Ré Si Sol Ré Lá VIOLA DA TERCEIRA ( AÇORES ) Mi Si Sol Ré Lá Mi VIOLA DA TERCEIRA (18 cordas ) Mi Si Sol Ré Lá Mi ? VIOLÃO ou VIOLA FRANCESA Mi Si Sol Ré Lá Mi CAVAQUINHO Mi Dó # Lá Lá RAJÃO ( Madeira) Si Fá # Ré Lá Mi GUITARRA DE LISBOA Si Lá Mi Si Lá Ré GUITARRA DE COIMBRA Lá Sol Ré Lá Sol Dó BANJOLIM Mi Lá Ré Sol BANJOLA Mi Lá Ré Sol BANJO DE ACORDES Ré Si Sol Ré VIOLA BANJO Mi Si Sol Ré Lá Mi BANDOLINETA Lá Ré Sol Dó BANDOLIM Mi Lá Ré Sol BANDOLETA Lá Ré Sol Dó BANDOLA Mi Lá Ré Sol BANDOLONCELO Mi Lá Ré Sol VIOLINO Mi Lá Ré Sol NOTA: todas as afinações são dadas do agudo para o grave 2 VIOLAS DE ARAME DO CONTINENTE AFINAÇÕES VIOLA AMARANTINA - Lá, Mi, Si, Lá, Ré Lá - 0, 23 Mi - 0,28 Si - 0,48 Lá - 0,48 Ré - 0,65 Lá - 0,23 Mi - 0,28 Si - 0,23 Lá - 0,23 Ré - 0,28 Aço Aço Bordão Bordão Bordão Aço Aço Aço Aço Aço VIOLA BRAGUESA - Sol, Ré, Lá, Sol, Dó.
    [Show full text]
  • Fretted Instrument Octave Designation Diagram & Charts
    ks•Ca oo bo B t t B From the: o o b o a k s C • • C s a k b o o o CB t B B t o o o Series b k a s • C THE MUSICIAN’S WORKBOOK VI Fretted Instrument Octave Designation Diagram & Charts Compiled by Tobe A.Richards FRETTED INSTRUMENT TUNING CHART The comprehesive tuning chart below features each string reading from left to right as if the in- strument was standing up vertically in front of you. Generally, the strings on the left will be lower pitched than those on the right, but there are variations including the mountain dulcimer, where the higher melody strings precede their lower pitched counterparts. The note names are listed in scientific pitch notation as used by The Acoustical Society of Amer- ica. If you need know their Helmholtz equivalents we have a free downloadable/printable ver- sion with both systems and their piano keyboard positioning in Volume VI of our Music Workbook series. You’ll find this in the ‘Freebies’ section of FFM. When discussing the configuration of an instrument’s stringing arrangement, you’ll find they are often referred to by the number of strings or by the number of courses. A course is simply a series of strings tuned to the same note (albeit often an octave apart) to be fretted by one finger at the same time. To give an example of this, the mandolin has 8 strings or 4 courses of strings. Steel strings in particular give a ringing or jangly sound when they are arranged in double, triple or quad- ruple courses.
    [Show full text]
  • Ivan Vilela.Indd
    Vem viola, vem cantando IVAN VILELA IOLA CAIPIRA , viola sertaneja, viola de dez cordas, viola cabocla, viola de arame, viola de folia, viola nordestina, viola de repente, viola brasileira V são alguns dos nomes que encontramos para designar esse instrumento que, aos poucos, tornou-se um dos porta-vozes do Brasil interior. Apesar de todos esses atributos tão nossos que reforçam o seu caráter de brasilidade, a viola é na verdade um instrumento de origem portuguesa, e tão antigo que seus sons se perdem no tempo. Olhando para o violão, um instrumento da mesma família de cordas de- dilhadas e com ascendência comum, poderemos estabelecer alguns parâmetros que começarão a nos mostrar quem realmente é essa viola de que falamos. O violão tem seis cordas, a viola normalmente tem dez, quase sempre agrupadas em pares,1 mas sua quantidade de cordas pode variar de cinco a quinze em um mesmo instrumento. A idade do violão, tal como o conhecemos, é de aproxi- madamente 250 anos; já o ancestral da viola chega perto dos oitocentos anos de idade. Apesar de nos remeter ao mundo rural, a viola tem um passado urbano, tanto em Portugal quanto no Brasil. Para entendermos melhor o ambiente em que a viola foi gestada, é impor- tante que voltemos no tempo. A Península Ibérica foi, desde tempos remotos, palco de invasões e entrelaçamentos das etnias mais diversas. Por lá estiveram iberos, celtiberos, tartessos, fenícios, romanos, godos, visigodos, suevos (no Noroeste) e, por fim, árabes. Os árabes viveram, na Idade Média, o período mais exuberante de sua cultura.
    [Show full text]