DOCSLIB.ORG

W Illem Van G Enk in Regenjas Met De Hond Coco in Zijn Huis in De H

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
W Illem Van G Enk in Regenjas Met De Hond Coco in Zijn Huis in De H Willem van Genk in regenjas met de hond Coco in zijn huis in de Harmelenstraat in Den Haag | Foto: Mario del Curto, 1992 Willem van Genk in a raincoat with the dog Coco in his home in the Harmelenstreet in The Hague | Photo: Mario del Curto, 1992 CARNAVALGOLDENGATESL Regenjassen in Willem van Genk’s huis in Den Haag huis in Den Genk’s van Willem in Regenjassen Raincoats in Willem van Genk’s home in The Hague home in The Genk’s van Willem Raincoats in INHOUD CARNAVALGOLDENGATESLCONTENTS 5 VOORWOORD 7 FOREWORD HANS LOOIJEN 11 BIOGRAFIE 17 BIOGRAPHY ANS VAN BERKUM 23 ‘IK VOEL MIJ EEN SOULMATE VAN WILLEM VAN GENK’ 25 ‘I FEEL LIKE A SOULMATE OF WILLEM VAN GENK’ WALTER VAN BEIRENDONCK 29 WILLEM VAN GENK EN DE COLLECTION DE L’ART BRUT: EEN VERHAAL VAN ONTMOETINGEN 33 WILLEM VAN GENK AND THE COLLECTION DE L’ART BRUT: A STORY OF ENCOUNTERS SARAH LOMBARDI 41 WERKEN UIT DE TENTOONSTELLING 41 WORKS IN THE EXHIBITION 46 AIRPORTS III GARUDA INDONESIA 47 AIRPORTS III GARUDA INDONESIA 68 METROSTATION OPÉRA 69 METRO STATION OPÉRA 76 BERLIN BAHNHOF FRIEDRICHSTRASSE 79 BERLIN BAHNHOF FRIEDRICHSTRASSE 86 KOLLAGE VAN DE HAAT 87 COLLAGE OF HATE 92 COLLAGE 2000 BELJON INC. 93 COLLAGE 2000 BELJON INC. 126 PRAAG 129 PRAGUE 137 COLONNADE SINT-PIETER 138 COLONNADE ST PETER 146 WAARHEIDSFESTIVAL 147 FESTIVAL OF TRUTH 150 KAPSALON 151 HAIR SALON 159 COLOFON 159 COLOPHON EGSBLANKESLEXICONVAN Willem van Genk with his sister Tine, family picture, 1932 family picture, Tine, with his sister Genk van Willem Willem van Genk met zijn zus Tine, familiefoto, 1932 met zijn zus Genk van Willem Tine, 4 EGSBLANKESLEXICONVANVOORWOORD Met de overzichtstentoonstelling WOEST: Willem Musée de l’Université Louvain la Neuve, Pieter van Genk 1927–2005 presenteert het Outsider van der Linden, de heer en mevrouw De Ruuk, Art Museum (OAM) voor het eerst een solo- Rijksmuseum, Stedelijk Museum Amsterdam, expositie van een outsiderkunstenaar. Een zeer Stichting Collectie De Stadshof, Jan Vellekoop, bewuste keuze, want doordat het werk van Willem Dick Walda, Whitworth Art Gallery, Irene Zalme van Genk uit collecties van over de hele wereld nu en Sammlung Zander. voor het eerst in Amsterdam bijeen is gebracht, krijgt hij de publieke erkenning die hij verdient en Het ontwerp van de tentoonstelling is van de wordt zijn talent als groot kunstenaar bevestigd. bekende Belgische modeontwerper Walter Van De laatste jaren is de waardering voor zijn werk Beirendonck. Een aantal jaren geleden las ik dat hij onder musea enorm gestegen. Particulieren hadden een bewonderaar is van Van Genks werk. Meteen zijn talent al veel eerder opgemerkt, zeker Nico van zegde hij toe de uitdagende taak op zich te willen der Endt, zijn galeriehouder, was en is een enorm nemen om de expositie te ontwerpen en in samen- pleitbezorger. Van der Endt bezorgde Van Genks werking met grafisch ontwerper Paul Boudens en werk een plaats in belangrijke collecties, waaronder Uitgeverij Lannoo de publicatie te willen vormgeven. Collectie de Stadshof (in beheer bij Museum Dr. Guislain in Gent) en Collection de l’Art Brut Zonder de steun van het Gieskes Strijbis Fonds (Lausanne). was deze expositie niet van de grond gekomen. De grootse bijdrage maakte de start van onderzoek Wellicht ook omdat een belangrijk deel van Van op grotere schaal mogelijk en het betekende de Genks werk zich in het buitenland bevindt, was er verzekering van alle bruikleenverkeer. Ook het het afgelopen decennium geen monografische Mondriaan Fonds, het Prins Bernhard Cultuur tentoonstelling in Nederland te zien. Nu zijn Fonds en het Blockbusterfonds dank ik van harte zoveel mogelijk werken uit de vele collecties in het voor hun steun en vertrouwen. OAM bijeengebracht. Die erkenning, waar Van Genk zelf zo naar hunkerde, krijgt aansluitend een Lang lag de nadruk bij het beschouwen van internationaal vervolg. De tentoonstelling reist Van Genks werk op vragen over de geestesgesteld- door naar Collection de l’Art Brut in Lausanne heid van de kunstenaar. Was hij autistisch of en daarna naar het Staatsmuseum De Hermitage schizofreen, dit of dat? Deze vraag vertroebelt in Sint-Petersburg. onze blik en blokkeert de open wijze waarop wij zijn werk moeten kunnen bekijken. Sterker nog, Het kunsthistorisch onderzoek van curator Ans de relevantie van zijn oeuvre wordt aangetast van Berkum draagt bij aan de verdere duiding van wanneer de professional, onderzoeker of bezoeker Van Genks oeuvre en belooft een aantal nieuwe zich beperkt tot dit soort scheidslijnen. Voor je inzichten. Het OAM vindt het van cruciaal belang het weet beland je in het moeras van genialiteit dat wetenschappelijk onderzoek naar leven en werk en gekte, waarin de fascinaties en obsessies van van Van Genk is gedaan om zo zijn werk beter te de kunstenaar en zijn authentieke manier van kunnen plaatsen en voor het publiek te ontsluiten. werken enorm worden opgehemeld. En waarmee Uiteraard kan een project van deze omvang niet het werk ‘onschadelijk’ wordt gemaakt, want hierin zonder ruimhartige medewerking van velen. schuilt de vooringenomenheid: ‘het werk is goed/ Experts, familieleden, vrienden, zijn galeriehouder, mooi/sterk, maar de kunstenaar of zijn werk is toch particuliere eigenaren van zijn werk en musea niet relevant, want hij/zij was… (vul maar in)’. hebben alle belangeloos willen bijdragen aan dit Daarnaast wordt de receptie van outsider art nog grootse overzicht. Ik wil dan ook veel dank uit- altijd voor een groot deel bepaald door waar dit spreken voor al het vertrouwen en de bereidheid voor het eerst in de openbaarheid komt. Een galerie tot medewerking aan Collectie Joop Beljon, of werkplaats van een instelling? In het laatste geval Collection de l’Art Brut, Karin en Gerhard wordt het werk anders ontvangen dan wanneer Dammann, galeriehouder Nico van der Endt, het in een galerie voor hedendaagse kunst wordt The Museum of Everything, Collection Antoine gepresenteerd. de Galbert, Stichting Willem van Genk, Alain en Françoise Graffe, Graves Gallery, Museum Maar er kondigen zich gunstige ontwikkelingen Dr. Guislain, de heer en mevrouw Kuperus, aan. Zo kreeg Lionel Plak een solo-expositie in Lille Métropole Museum voor Moderne kunst, galerie He.Ro (zomer 2018) nadat hij was‘ontdekt’ 5 DEWREEDHEIDRAUCHENVE en getoond in het OAM (2016, 2017, 2018). fascinaties, overtuigingen of bepalende momenten Bij reguliere kunstenaars laten we veel van de uit iemands leven keer op keer terugkomen in hun eigenaardigheden van kunstenaars buiten werk. Sommige werken moeten vooral iets doen. beschouwing: een alcoholverslaving of verregaand buitenmaatschappelijk gedrag − kennelijk hoort Willem van Genk bijvoorbeeld was in mijn ogen in dat bij het ‘profiel’ van wat een kunstenaar ook zijn werk bezig met het doorgronden van machts- moge zijn. We blijven zoeken naar de betekenis verhoudingen en hoe het kan dat een man (dirigent, van het werk: is er sprake van maatschappelijke dictator, stationschef) letterlijk en figuurlijk mensen lading, is het vernieuwend, hoe verhoudt het zich in beweging zet. Hij zette zijn werk ook in als tot eerdere kunst(vormen)? Laten we vooral alle ‘tegenspraak’, bijvoorbeeld in zijn ‘plakkaat’ Het werken blijven duiden, ongeacht de achtergrond Project Asbery Moskou (collectie Dolhuys/OAM). van de maker. Daarin laat hij zien dat de Amerikaanse dominan- tie in het luchtruim niets nieuws is – de LZ129 In Van Genks werk ontdek je steeds nieuwe Hindenburg, nota bene verongelukt in Lakehurst, aspecten, zoals in Kollage van de Haat, een werk bij New York – en ook niet uniek: ook Russische uit de collectie van de Stichting Willem van Genk prestaties beeldt hij af. Van Genk toont ook aan dat in beheer van het Dolhuys. Je ziet een zelfportret kunstenaars outsider kunnen worden. Zijn eerste waarbij hij een pistool vasthoudt, uitgeteerde tentoonstelling (1964) werd geprezen. Maar hij hoofden, boektitels, maar ook verwijzingen naar verkocht niet graag werk en wilde het als het kon homoseksualiteit en de bombardementen tijdens het liefst later weer terug. Hij breekt niet door. de Tweede Wereldoorlog in Rotterdam. Wat gaat Pas wanneer Galerie Hamer hem gaat vertegen- er in zijn hoofd om? Gaat het over misstanden of woordigen wordt zijn werk steeds bekender, tot aan over zijn eigen identiteit? De gelaagdheid in zijn zijn huidige roem. De expositie van zijn werk uit werk is enorm intrigerend. Het is een kijkspel dat Museum Dr. Guislain, Stichting Willem van Genk je uren kunt volhouden. Overal doemen verbanden en Collectie de Stadshof in het American Folk Art en associaties op met de toestand in de wereld, hoe Museum (2014) vormt een internationaal hoogte- de hazen lopen; zijn kunst lijkt gepaard aan een punt. Nederland stond in die tijd aan de zijlijn, diepgevoeld idee van recht en onrecht. maar tegenwoordig is waardering voor outsider art en zeker voor Willem van Genk ook hier niet meer Outsider art stelt vragen bij de indelingen, stromin- weg te denken. De komst van het OAM heeft gen en richtingen zoals we die in de kunstgeschie- hier zeker aan bijgedragen, het Rijksmuseum heeft denis hanteren. Ondanks dat we in het digitale een Van Genk in de collectie. Dat zijn dingen die tijdperk zijn aanbeland, blijft talent nog te vaak ertoe doen. ongezien en verstoken van serieuze beschouwing. Daarom plaatst het Outsider Art Museum actuele Tegenwoordig is er alsmaar meer oog voor het werk outsider art in het volle voetlicht, niet outside maar van deze voorheen niet geziene kunstenaars. Het inside de spotlights. Outsider art vormt niet alleen onderscheid tussen outsider art en reguliere kunst een waardevolle aanvulling op de kunstgeschiedenis vervaagt steeds meer. Ik verwelkom die ontwikkeling zoals die is opgetekend, maar ook een alternatieve van harte. De opname van outsider art en outsider kijk daarop. Deze oeuvres buiten de kaders inspi- artists in de kunsten moet steeds ons doel zijn. Wij reerden vele kunstenaars in verleden en heden. moeten ervoor zorgen dat deze kunst in het volle licht staat.
Load more

Recommended publications
  • Artists-Information
    Radical Craft: Alternative Ways of Making Historical Work Willem van Genk Angus McPhee Judith Scott Willem van Genk Angus McPhee 1927-2005, Belgium 1916-1997, UK Angus McPhee was raised in Eochar on perhaps to protect it from the elements. South Uist, an island in the Outer Hebrides. Consequently McPhee’s creations were not In common with other islanders, he was fully appreciated until they were discovered skilled in the traditional craft of creating in 1977 by visiting art therapist, Joyce horses’ bridles and rope woven from local Laing. The woven works were accessioned grasses. After having a breakdown during into her developing collection for The Art the war, McPhee was admitted to the Extraordinary Trust, now held in Glasgow Craig Dunain psychiatric hospital near Museums and Art Gallery. Inverness in 1946, where diagnosed with Laing continues to champion McPhee’s schizophrenia, he chose to remain mute for work which in addition to being widely 50 years. Throughout his stay in hospital, exhibited, has been documented in books, McPhee secretly knitted with only his fingers, a film and a play. Since the originals are numerous garments — vests, jackets, hats, now deemed too fragile for loan to touring shoes, socks — from grasses and other exhibitions, selected pieces are represented vegetation found in the grounds. These in Radical Craft by a photograph, film, and pieces were laced with sheep’s wool picked replicas commissioned from Scottish weaver, from barbed wire fences. He hid his work Joanne B Kaar. beneath bushes and in the undergrowth, Willem van Genk, Arnhem, photograph Guido Suykens courtesy of Museum Dr Guislain, Ghent Growing up in Voorburg, Van Genk home comprised complex collages inspired experienced a difficult childhood affected by his travels to the former Soviet Union, by mental health and behavioural issues.
    [Show full text]
  • Stedelijk Museum Amsterdam
    STEDELIJK MUSEUM BIJLAGEN JAAR- VERSLAG 2019 AMSTERDAM BIJLAGEN JAARVERSLAG 2019 INHOUD 1. OVERZICHT TENTOONSTELLINGEN 2. PUBLIEKSPROGRAMMA 3. AANWINSTEN 4. UITGAANDE BRUIKLENEN 5. RESTAURATIES 6. EDUCATIE 7. PUBLICATIES 8. SPONSOREN, FONDSEN EN PARTICULIERE BEGUNSTIGERS 9. MEDEWERKERS 10. NEVENFUNCTIES 11. RAAD VAN TOEZICHT 12. VERANTWOORDING PRESTATIES SUBSIDIE 2019 BIJLAGE 1 OVERZICHT TENTOONSTELLINGEN In dit overzicht zijn zowel de in 2019 – Hybride sculptuur: hedendaagse geopende tentoonstellingen als de tentoon- beeldhouwkunst uit de collectie van het stellingen die in 2018 startten en doorliepen Stedelijk in 2019 opgenomen. 23 maart 2019 – 26 januari 2020 – Amsterdam Magisch Centrum: – Maria Lassnig – Ways of Being Kunst en tegencultuur 1967-1970 6 april – 11 augustus 2019 7 juli 2018 – 6 januari 2019 – Walid Raad, Let’s Be Honest, the – Echte Luxe… : schenkingen en aanwin- Weather Helped sten beeldende Kunst 2012 – 2018 18 mei – 13 oktober 2019 22 september 2018 – 17 februari 2019 – Welkom Today – Ad van Denderen, – Metahaven: EARTH Lebohang Tlali e.v.a. 6 oktober 2018 – 24 februari 2019 18 mei – 13 oktober 2019 – Lily van der Stokker – Friendly Good – Steffani Jemison – New Videos 27 oktober 2018 – 24 februari 2019 22 juni – 29 september 2019 – Raquel van Haver, Spirits of the Soil – Kleurrijk Japan, 226 affiches uit de collectie 25 november 2018 – 7 april 2019 7 september 2019 – 2 februari 2020 – Freedom of Movement: Gemeentelijke – Chagall, Picasso, Mondriaan e.a. – Kunstaankopen 2018 Migranten in Parijs 25 november 2018 – 17 maart 2019 21 september 2019 – 2 februari 2020 – Tino Sehgal: This Variation – De Best Verzorgde Boeken 2018 4 februari – 3 maart 2019 25 september – 30 oktober 2019 – Pinball Wizard: The Work and Life of – Wim Crouwel: Mr.
    [Show full text]
  • Hetwerkvan (Madeby) Discipline: Art Movement Outsider Art
    Challenged Art Expo 2015 in Japan hetWerkvan (Madeby) www.hetwerkvan.nl Discipline: art movement Outsider Art About hetWerkvan (Madeby) hetWerkvan is a foundation that aims to promote the art movement Outsider Art. Outsider Art is a contemporary art movement, the artists create because of a personal need and are unique creators. In the case of hetWerkvan we work with and for artists with a disability. We intend to offer these amazing artists and their individual unique artworks a platform. A platform that gives them the opportunity for emancipation and to integrate in society. Day care programs for disabled adults can be more meaningful this way. There are many workshops for artists with a disability. Their professional supervisors support the artists in the creative process of making an artwork. The organisation hetWerkvan, sells art from these workshops. Budgets in healthcare are cut and face limitations, therefor the ateliers are increasingly in need of new funding. The artists supervisor should primarily focus on guidance of the creative process and the education of the artist. However because of their budget responsibility, they have to become more and more commercial. And commerce is not their expertise! The objective of hetWerkvan is to take care of these commercial activities and we intend to support these ateliers and their supervisors in this specific commercial area with expertise and knowledge. hetWerkvan is a foundation with a clear corporate social responsibility (CSR) goal. We buy the art products directly from the workshops and we pay a fair price. Our main interest is to ensure these ateliers to survive and to continue to be a place of growth for their artists.
    [Show full text]
  • Le Dossier De Presse
    Visite commentée lundi 8 mars 2021, 14h00 en avant-première pour la à la Collection de l’Art Brut, Lausanne presse Inscription : [email protected] Adresse Collection de l'Art Brut Tél. +41 21 315 25 70 Avenue des Bergières 11 [email protected] CH – 1004 Lausanne www.artbrut.ch WILLEM VAN GENK - MEGALOPOLIS Willem van Genk (1927-2005) est un auteur d’Art Brut néerlandais dont les œuvres - dessins, peintures et maquettes de bus - sont entrées dans les collections du musée lausannois à partir des années 1980 grâce à Nico van der Endt, le galeriste de Willem van Genk, qui fait découvrir au début des années 1980 ce créateur à Michel Thévoz, premier directeur de la Collection de l’Art Brut. Durant sa jeunesse, l’auteur pratique le dessin comme un moyen de fuir son quotidien et de « voyager », grâce à la représentation de vues de ville qu’il se plaît à imaginer. Établi à l’âge adulte à La Haye, il peut enfin confronter ses rêves de jeunesse à la réalité, en visitant notamment de grandes capitales européennes. Dans ses dessins, puis ses peintures réalisées sur de grands panneaux de bois vernis, il met en œuvre des procédés complexes de découpages et de collages, et s’inspire directement de ses nombreux voyages notamment en ex-URSS, à Rome, Paris, Madrid, Copenhague, Cologne ou Prague. Les mégapoles et les moyens de transports qui les caractérisent deviendront ses sujets de prédilection. Willem van Genk célèbre à la fois la modernité et l’évolution des nouvelle technologies, en particulier à travers divers modes de transport (dirigeables, avions, bus, métros, satellites, fusées, etc), tout en critiquant la société de consommation et ses diktats.
    [Show full text]
  • FOR IMMEDIATE RELEASE 5TH ANNIVERSARY EDITION of the OUTSIDER ART FAIR PARIS October 19
    FOR IMMEDIATE RELEASE 5TH ANNIVERSARY EDITION OF THE OUTSIDER ART FAIR PARIS October 19 - October 22, 2017 Hôtel du Duc, 22 rue de la Michodière, Paris New York City, July 17, 2017 – The Outsider Art Fair, the one-of-a kind fair dedicated to Self-Taught Art, Art Brut and Outsider Art, is pleased to announce the exhibitor list and programming for its 5th Anniversary Paris edition. OAF Paris will return to Hôtel du Duc, and run from October 19-22, 2017, concurrent with FIAC. The fair will showcase 35 exhibitors representing 22 cities from 8 countries. The Curated Space will be a highlight this year as it pays homage to Daniel Cordier (b. 1920) and his celebrated collection of art brut, of which he donated over 500 works to the Centre Georges Pompidou between 1973 and 1989. In the 1950s, Cordier, who had been a hero of the French Resistance, opened galleries in Paris, Frankfurt and New York, collecting and presenting the works of art brut figures and other major artists such as Jean Dubuffet, Roberto Matta, Jean Tinguely, and Robert Rauschenberg. OAF Paris is pleased to welcome several new exhibitors to the fair in 2017, including Donald Ellis Gallery (New York) who will present an important group of late 19th and early 20th century Plains Indian ledger drawings. The newly opened Outsider Art Museum at the Hermitage Amsterdam, will be displaying works by Willem van Genk in advance of their 2019 retrospective and the return of the artist’s oeuvre to his native land. The dynamic Bourbonnais sisters, Sophie and Agnès, daughters of the late architect and collector of self-taught art Alain Bourbonnais, have recently opened La Fabuloserie Galerie (Paris); they will be displaying works of classic French art brut from their family collection.
    [Show full text]
  • European Architectural History Network Restricted Way to Operate As an Organization), Nonetheless People Are Very Happy to at Guimarães, Portugal from 17-20 June 2010
    european architectural history Nº2/08 network colophon eahn Newsletter Nº2/08 colophon front cover president The eahn Newsletter is a publication Map of Groningen from Joan Blaeu, Christine Mengin Bernd Kulawik of the European Architectural History Toonneel der steden van ‘s Konings Rui Lobo Nº2/08 Network. Nederlanden, Amsterdam, ca. 1651 vice-president Jan Molema © 2008 European Architectural Photograph: Rob Dettingmeijer Rob Dettingmeijer Dietrich Neumann History Network. Ivan Nevzgodin All rights reserved. No part of this correspondence committee members Alona Nitzan-Shiftan publication may be reproduced or Comments are welcome. Barbara Arciszewska Carmen Popescu transmitted in any form or by any Andrew Ballantyne Nancy Stieber means, electronic or mechanical, eahn Jan Kenneth Birksted Karin Theunissen including photocopy, recording, or c/o ®mit, tu Delft Maristella Casciato Alice Thomine-Berrada an information storage and retrieval Faculty of Architecture Jorge Correia Belgin Turan Özkaya system, without permission in writing p.o. Box 5043 Martin Ernerth from the eahn. 2600ga Delft Reto Geiser The Netherlands Simone Hain issn 1997-5023 Hilde Heynen [email protected] [email] Susan Klaiber www.eahn.org [url] 2 eahn newsletter Nº2/08 contents contents eahn Newsletter Nº2/08 1 President’s Message Christine Mengin and Rob Dettingmeijer 2 News EAHN First International Meeting: Call for Session Proposals About Guimarães EAHN at the SAH Annual Meeting 2008 Summary of Proceedings, EAHN Annual Business Meeting 2008 On the Calendar 3 Explorations
    [Show full text]
  • Press Preview Monday 8 Mars 2021, 2:00 Pm Collection De L’Art Brut, Lausanne Registration : [email protected]
    Guided press preview Monday 8 Mars 2021, 2:00 pm Collection de l’Art Brut, Lausanne Registration : [email protected] Adress Collection de l'Art Brut Tél. +41 21 315 25 70 Avenue des Bergières 11 [email protected] CH – 1004 Lausanne www.artbrut.ch WILLEM VAN GENK - MEGALOPOLIS Willem van Genk (1927–2005) is a Dutch Art Brut artist whose works – drawings, paintings and model buses - entered the Lausanne museum in the 1980s, when Nico van der Endt, Willem van Genk's gallery owner, introduced him to Michel Thévoz, the first director of the Collection de l'Art Brut. In his early years, van Genk used drawing as an escape hatch from his everyday life and a means of "travelling" via imaginary cityscapes. As an adult, he settled in The Hague, where he could finally confront his childhood dreams with reality, in particular on visits to major European capitals. In his drawings, then his paintings on large varnished wooden panels, he began using complex cut-up and collage processes, and was directly inspired by his travels, notably in the former USSR, Rome, Paris, Madrid, Copenhagen, Cologne and Prague. Megacities and their characteristic means of transport would become his favourite subjects. While attacking the consumer society and its diktats, van Genk was also a eulogist of modernity and technological advances, in particular as exemplified by such different modes of transport as dirigibles, planes, buses, metros, rockets and satellites. At the same time art, criminality, religion, Communism, classical music and war loomed large in his output. Writing, too, is everywhere present amid a graphic proliferation on the cusp of the comic book: cartouches and speech bubbles allow the artist to make his characters speak, or to voice an opinion of his own.
    [Show full text]
  • COTE AUTEUR TITRE EDITEUR DATE NOTES ISBN / OPTION Pages Format LANGUE L1.0001 Delay, Jean La Jeunesse D'andré Gide
    COTE AUTEUR TITRE EDITEUR DATE NOTES ISBN / Pages Format LANGUE OPTION L1.0001 Delay, Jean La jeunesse d'André Gide: André Gide avant Paris : Gallimard 1956 André Walter. Vol.1 L1.0001 Delay, Jean La jeunesse d'André Gide: d'André Walter à Paris : Gallimard 1957 André Gide. Vol.2 L1.0002 Freud, Sigmund Un souvenir d'enfance de Léonard de Vinci Paris : Gallimard 1927 Français L1.0002 Freud, Sigmund Un souvenir d'enfance de Léonard de Vinci Paris : Gallimard 1927 Français L1.0003 Koch, Charles Le test de l'arbre Paris : Vitte 1958 L1.0004 Dali, Salvador La vie secrète de Salvador Dali Paris : La Table Ronde 1952 L1.0006 Delevoy, R. Bruegel Genève : Skira 1955 L1.0007 Venturi, L. Chagall Genève : Skira 1956 L1.0008 Gassier, P. Goya Genève : Skira 1955 L1.0009 Roy, Claude Arts sauvages Paris : Delpire L1.0010 Les peintres naïfs Paris : Delpire L1.0012 Lalo, Charles L'art et la morale Paris : Alcan 1934 L1.0013 Jaspers, Karl Strindberg et Van Gogh Paris : Editions de Minuit 1953 L1.0014 Bayer, Raymond Essais sur la méthode en esthétique Paris : Flammarion 1953 L1.0015 Lalo, Charles Notions d'esthétique Paris : PUF 1960 L1.0016 Schwarz-Abrys L'âne ne monte pas au cerisier Paris : Debresse 1950 L1.0016 Schwarz-Abrys L'âne ne monte pas au cerisier Paris : Debresse 1950 L1.0019 Huisman, Denis L'esthétique Paris : PUF 1957 L1.0020 Stern, Arno Compréhension de l'art enfantin Neuchâtel : Delachaux et 1959 Niestlé L1.0021 Stern, Arno / Duquet, Pierre Du dessin spontané aux techniques Neuchâtel : Delachaux et 1958 graphiques Niestlé L1.0022 Wahl, Marcelle Le mouvement dans la peinture Paris : PUF 1955 L1.0023 Nédoncelle, M.
    [Show full text]
  • Annual Report Fiscal Year 2015 American Folk Art Museum July 1, 2014–June 30, 2015
    ANNUAL REPORT FISCAL YEAR 2015 AMERICAN FOLK ART MUSEUM JULY 1, 2014–JUNE 30, 2015 AMERICAN FOLK ART MUSEUM ANNUAL REPORT FISCAL YEAR 2015 WELCOME LETTER 2 Anne-Imelda Radice, PhD INTRODUCTION 3 Monty Blanchard DASHBOARD 4 EXHIBITIONS 6 LOANS 16 PUBLICATIONS 17 EDUCATIONAL PROGRAMS 18 ADULT PUBLIC PROGRAMS 24 COLLECTIONS AND EDUCATION CENTER 28 FALL BENEFIT GALA 30 MEMBERS AND FRIENDS 31 MUSEUM SHOP 33 WEBSITE REDESIGN 34 NEW ACQUISITIONS 35 FINANCIAL STATEMENTS 40 DONORS 42 BOARD OF TRUSTEES 45 STAFF 46 IN MEMORIAM 48 Left: A Shared Legacy: Folk Art in America installation. Photo by Gavin Ashworth. Copyright © 2016 by American Folk Art Museum, New York 1 Dear friends and members, Thank you for a fantastic year! I am so pleased to introduce the museum’s second Annual Report, which covers fiscal year 2015, July 1, 2014–June 30, 2015. I love serving as the Executive Director for the museum at this exciting time in our history. We have a distinguished board of trustees and a very talented staff, and we have enhanced our capacity to deliver excellent exhibitions, programs, and publications; engaged more visitors from around the world; and provided leadership in the fields of folk art and art by the self-taught. Let me share some great highlights from the year: five major exhibitions, a thirty percent increase in visitors to the museum, the launch of a new and dynamic website, a thirteen percent increase in membership, and we acquired 164 new artworks, compared to thirty-five in the previous fiscal year. In fiscal year 2015 the museum’s permanent collection, library, archives, and administrative offices were consolidated in one space in Long Island City, Queens, called the Collections and Education Center, which is constantly being enhanced.
    [Show full text]
  • Revue De Presse 2017
    Kelvin Kyung Kun Park, Stairway to Heaven, 2016, vidéo. Courtesy 2016, vidéo. the artist Park, Stairway to Heaven, of Kun Kyung Kelvin 8 9 10 11 12 13 N°526 / OCTOBRE 2017 20 CANAPÉS À COMPOSER TISSUS TENDANCES CUISINE D’AUTOMNE COMMENT L’INTÉGRER CARRELAGE DANS LE SALON ? JOUEZ LA FANTAISIE ! BIBLIOTHÈQUES À ASTUCES - RD Les bonnes idées E 4,60 d’architectes F: - 526 SPÉCIAL ALSACE SUR LA ROUTE DES VINS M 05505 14 3’:HIKPPA=ZUY[UZ:?a@f@m@q@a"; 3’:HIKPPA=ZUY[UZ:?a@f@m@q@a"; ÎLE-DE-FRANCE DU 13 AU 15 OCTOBRE. « Portes ouvertes des artistes du 16e ». Pendant trois jours, une cinquantaine d’artistes peintres, photographes, sculpteurs, céramistes et plasticiens ouvrent les portes de leurs ateliers pour faire découvrir leurs créations au grand public qui pourra partici- per à de nombreuses animations artistiques et parcours thématiques. www.seiziemart.com DU 13 AU 15 OCTOBRE. « Journées des plantes de Chantilly ». L’élite des pépiniéristes européens sera au rendez-vous de cette 6e session placée sous le thème « Jardinez en technicolor, pour un automne flamboyant ! ». Au programme : des plantes bien sûr, des conseils de spécialistes, des idées d’aménagement grâce à la présence d’architectes paysagistes et de desi- gners, des ateliers, des animations pour enfants autour de la nature et du jar- dinage. Domaine de Chantilly, rue du Connétable, 60500 Chantilly. De 10 h à 18 h. Plus d’infos sur www.domainedechantilly.com DU 13 OCTOBRE AU 10 NOVEMBRE. « Et Dieu créa la femme ». Partenaire de la Fiac, La Maison Guerlain rend hommage à la force créa- trice et artistique féminine en présentant une vingtaine d’œuvres de femmes qui ont en commun de témoigner de leur identité, de leurs désirs et de leur place dans la société.
    [Show full text]
  • Cat 7 6 17 Cat.Quark 6.6.05
    Katalog | catalogue 2017 1) Bücher, Kataloge & Editionen | books, catalogues & editions 2) rare Zeitschriften | rare journals 3) audio & CD 4) video & DVD 5) Graphik, Plakate & Einladungskarten | graphics, poster & invitation cards 6) Wiens Verlag publications Barbara Wien Galerie und Kunstbuchhandlung | gallery and art bookshop Schöneberger Ufer 65, 3. OG D - 10785 Berlin T +49·30·28 38 53 52 Di-Fr 13-18, Sa 12-18 F +49·30·28 38 53 50 [email protected] www.barbarawien.de VAT DE 135558272 for informations about the gallery program please go to following websites www.barbarawien.de www.artnet.com Die Formate der beschriebenen Werke sind in cm, Höhe mal Breite, angegeben. Alle Angebote sind freibleibend. Die Preise sind in Euro. Telefonische Bestellungen müssen schriftlich bestätigt werden. Lieferung mit Vorausrechnung. Im Laufe des Jahres werden Ergänzungslisten zu diesem Katalog erscheinen. The format of the works described is given in cm, height x width. Prices are subject to change, and are listed in Euro. Orders placed by telephone must be confirmed in writing. Books will be shipped on receipt of payment. Supplements to this catalogue will appear during the year. For institutions: We reduce tax (MwSt.) of 7% only for new and german books. Foreign or rare books do not include tax. Zeichen | signs: <<< = Einzelexemplar (antiquarisch) | <<< = last copy (rare book) english translations of abbr.: Hrsg. v. = edited by S. = page brosch. = paperback, stitched Ppdg. = hardcover Ln. = linen Hln. = half-linen Drahtheftg. = wire stitching, staple binding u.a. = a.o. 1 1) Bücher, Kataloge & Editionen | books, catalogues & editions AA Bronson. The Quick and the Dead.
    [Show full text]
  • Willem Van Genk
    Willem Van Genk Dutch, 20th century. Born 1927, Voorberg; died 2005, the Hague. Willem Van Genk, (1927 - 2005), was born in Voorburg in the Netherlands, the youngest child and only son in a family of ten. His mother died when he was five. He suffered from severe health and behavioral problems. Van Genk started drawing at home and at school, as a substitute for his dreams of travels to distant countries. He was eventually placed in an orphanage, and then a Christian school specializing in arts and crafts. Here, he studied advertising and graphics for two years but proved incapable of adapting to demands made on him. He was transferred to a home for the mentally handicapped in the The Hague, where he received a small salary for his activities in the workshop. With this money, Van Genk bought himself painting materials. His principal sources of inspiration were tourist guides, collected photographs, and, in particular, his voyages to the Soviet Union, Rome Paris, Madrid, Copenhagen, Cologne, and Prague. Van Genk often portrayed the conflict between good and evil, with God, Lenin, and Mao Zedong facing up the Devil, Hitler, and Stalin. His work appeared in exhibitions but he refused to sell to private collectors. Van Genk gave up painting in 1988. SELECTED EXHIBITIONS 2019 Memory Palaces: Inside the Collection of Audrey B. Heckler, American Folk Art Museum, New York, NY 2014 Willem Van Genk, American Folk Art Museum, New York 2010 The Museum of Everything, Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli, Turin 2008 Heterotopia: Works by Willem van Genk and Others, Deutsches Architektur Museum, Frankfurt 2006 Inner Worlds Outside, traveling exhibition, Sala de Exposiciones de la Fundacíon "La Caixa," Madrid; WhiteChapel Gallery, London; Irish Museum of Modern Art, Dublin 2005 Dubuffet & Art Brut, traveling exhibition, Museum Kunst Palast, Dusseldorf, Germany; Collection de l'Art Brut, Lausanne; Museum of Modern Art Lille Metropole, Villeneuve D'Ascq 2000 The Outlanders, Collection de l’Art Brut, Lausanne.
    [Show full text]