De Pierre Boulez
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revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños AÑO I – NÚMERO 3 – NOVIEMBRE 2012 Número 3 – Contenido Puntos y Encuentros ................................................................................................... 4 Editorial «Domaines» de Pierre Boulez .................................................................................... 8 Santiago Martínez Abad El Auto Arte .............................................................................................................. 39 Luis Torres Mancilla INVENTARIO DE CAMPANAS DE ZABALLA, VILLABASIL, VILLALAMBRÚS Y FRESNO DE LOSA. Investigaciones para la conservación del patrimonio musical milenario del Valle de Losa ............................................................................................................. 47 Reyes Oteo Fernández El Poema Sinfónico: Origen y Gestación de Nuevas Estructuras Musicales. Nuevas Implicaciones (I) ........................................................................................................ 95 Francisco José Martín-Jaime revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños AÑO I – NÚMERO 3 – NOVIEMBRE 2012 PUNTOS Y ENCUENTROS EDITORIAL revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños AÑO I – NÚMERO 3 – NOVIEMBRE 2012 En este tercer número de SOMOS ACIM, que sale con tanto retraso –no por deseo nuestro, sino por circunstancias coyunturales, eufemismo para “no hemos podido sacarlo antes a la luz”–, nos disponemos a presentar nuevas visiones, nuevas pers- pectivas, sobre la creación artística y sobre el Arte y la Música, en general. El título de este número surge de la presencia de dos de nuestras asociadas en el XIX Festival Punto de Encuentro organizado por la Asociación de Música Electro- acústica de España (AMEE) el fin de semana del 17 y 18 de Noviembre de 2012, donde han estrenado sendas obras: de Diana Pérez Custodio, 4 Ostinati Amorosi.zip y, de Reyes Oteo, Tawq al-hamāma: Transmutación sobre El Collar de la Paloma. Tendremos la oportunidad de disfrutar de sendas obras en la XIII Edición del Ciclo de Música Contemporánea del Conservatorio Superior de Música de Málaga, con la inestimable colaboración del bailarín Olaff Kehler y de la artista visual Camille Bousquet (aka. Miette Migal), en colaboración con el Espacio Multidisziplinar L’Mono de Bilbao. Por otra parte, es de recordar la II Temporada de Conciertos ACIM en el MUPAM, que cuenta con nueve programas diferentes, destacando la presentación oficial, al final de la misma, de la Orquesta Ensemble ACIM. Asimismo, agradecer al Trío Me- dea su presentación en la I Temporada. ACIM se postula, pues, como el punto de encuentro de la música contemporánea y de todos los tiempos, de los compositores, los intérpretes, los artistas en general y revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños el público. Punto de unión de artes y sujetos, punto de llegada para algunos y de partida para otros. Punto, en suma, de reunión de inquietudes, vivencias, experien- cias… Porque eso pretendemos en ACIM: ser punto de encuentro de creadores y público, y punto de partida para nuevas búsquedas, éticas, estéticas y creativas. ACIM. Seguimos creando. Francisco José Martín-Jaime Compositor y Director de Orquesta Director titular y artístico de la Orquesta Clásica de Málaga Director titular y artístico de la Camerata de Ópera Profesor en la Cátedra de Dirección de Orquesta del Conservatorio Superior de Música de Málaga (CSMMA) Presidente de ACIM AÑO I – NÚMERO 3 – NOVIEMBRE 2012 «DOMAINES» DE PIERRE BOULEZ SANTIAGO MARTÍNEZ ABAD Concertista de Clarinete Profesor de Clarinete en el Conservatorio Profesional de Música Gonzalo Martín Tenllado de Málaga revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños AÑO I – NÚMERO 3 – NOVIEMBRE 2012 DOMAINES DE PIERRE BOULEZ En la década de los años 60 la obra Domaines de Pierre Boulez supuso una revolu- ción tanto en su aspecto formal, en su utilización serial, como en el uso de técnicas no convencionales que hasta la fecha nunca habían sido elementos de la composi- ción clarinetística habitual. Una vez consagrada esta obra como fundamental en el repertorio concertante clarinetístico, a lo largo de la segunda mitad del siglo XX y XXI aparecieron otras piezas de compositores jóvenes que siguieron las pautas de las llamadas “segundas vanguardias” entre las que podemos destacar Échange de Iannis Xenakis para clarinete bajo y 13 instrumentos, de Yann Robin tenemos Art of Metal I (clarinete contrabajo y 17 instrumentos), Art of Metal III (clarinete contra- bajo, 18 instrumentos y electrónica) y Mit Ausdrück de Bruno Mantovani para clari- nete bajo y orquesta. En esta última parte de repertorio observamos que los compositores ya no consi- deraban únicamente al clarinete soprano como instrumento solista sino que tam- bién, gracias a la aparición de grandes solistas especialistas en ellos, a otros de su familia como el bajo, el contrabajo y el corno di bassetto entre otros que ofrecen nuevas y diferentes posibilidades sonoras. revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños EL MUNDO EUROPEO DESDE FINES DE LA II GUERRA MUN- DIAL HASTA 1968 Las consecuencias de la II Guerra Mundial fueron aún más graves que en la ante- rior, pero no sólo para la población militar sino también para la civil. Además del drama humano las pérdidas materiales fueron devastadoras, edificios particulares, monumentos, fábricas y medios de transporte fueron destruidos y, al final de la guerra Europa estaba llena de refugiados que no tenían nada. Desde la década de 1940 hubo un largo éxodo de músicos y artistas, en general a Estados Unidos, donde reorganizaron y activaron su vida cultural. Asimismo, a nivel político y económico EEUU y la URSS se convirtieron en las dos superpotencias mundiales por la situación dramática de toda Europa que se tuvo que alinear o bien con una o con la otra a nivel económico, militar y político. A partir de la posguerra empezó a surgir un proceso de globalización por los avan- ces en los transportes y comunicaciones que repercutía en todo el mundo. En el ambiente de postguerra, debido a los excesos de politización sufridos, los indivi- duos se volvieron muy celosos con su independencia y no admitieron el direccio- nismo del estado hacia sus ideas o iniciativas aunque fueran consejos bien inten- cionados; cada cual quería seguir su propio camino y esto sería decisivo en la acti- tud de los artistas frente a su trabajo. AÑO I – NÚMERO 3 – NOVIEMBRE 2012 Desde inmediatamente después de la guerra hasta 1968, se invirtieron años en reencontrar la normalidad en la vida diaria en todos los aspectos (economía y co- mercio, reconstrucción de ciudades, restablecimiento de medios de transporte), y en la reorganización de la vida social, cultural y de la educación. A los años situados en torno a 1968 se les puede asignar una función bisagra, llegando a movimientos de protesta internacionales y la revolución estudiantil. Las guerras de Corea y Vietnam pusieron de relieve la no omnipotencia de EEUU y la URSS, la gente empezó a reflexionar sobre el funcionamiento de todos los acon- tecimientos mundiales y a hacer escuchar su voz de forma reivindicativa ante he- chos como la explotación ilegal de fuentes de energía, el saqueo de las reservas naturales de materias primas o la reestructuración de la industria en función de los beneficios económicos. La confianza en un futuro mejor asegurado se fue perdien- do por la crisis del petróleo, el estancamiento económico y una progresiva deca- dencia. Se reivindicaba la igualdad de oportunidades, la conservación del entorno natural o la abolición de toda represión de los gobiernos. Todo esto influiría después en las formas de pensamiento y comportamiento: la gente ya no consideraba que las circunstancias que les rodeaban fueran inalterables y las analizaban desde posturas críticas y activas. El descontento por el funcionamiento de la economía, política y la revista de investigación sobre la creación musical y artística de la asociación de compositores e intérpretes malagueños militarización de determinadas partes del mundo suponía la aparición de una ideo- logía que pretendía un gran cambio. El renacimiento artístico desde fines de la II Guerra Mundial hasta 1968 Después de la II Guerra Mundial el ciclo de las vanguardias históricas podía consi- derarse ya como concluido, puesto que, desde un punto de vista formal, se habían realizado todas las rupturas posibles con el arte tradicional. A partir de entonces hubo una continuación de las tendencias anteriores y un revival de algunas van- guardias. Los seguidores de la pintura abstracta de Kandinsky no concedieron nin- guna importancia a la estructura, renunciaron a la geometría, a los colores planos y a toda elaboración racional de la obra de arte, y se hacía hincapié en la proyección psicológica y corporal del creador sobre el lienzo. Se puede constatar que las obras eran mayores, las técnicas mucho más ricas y variadas, así como que se incidía en la calidad de la materia. La globalización mundial tuvo también su aspecto cultural al mezclarse influencias de numerosas culturas de todo el mundo. Hacia 1960, la no existencia de un núcleo dominante artístico