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PRESSEINFORMATION Präsentiert DIE TASCHENDIEBIN

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PRESSEINFORMATION Präsentiert DIE TASCHENDIEBIN PRESSEINFORMATION präsentiert DIE TASCHENDIEBIN EIN FILM VON PARK CHAN-WOOK THRILLER, SÜDKOREA 2016, 145 MINUTEN TECHNISCHE DATEN STAB ORIGINALTITEL AGASSI REGIE PARK CHAN-WOOK INTERNATIONALER TITEL THE HANDMAIDEN DREHBUCH CHUNG SEOKYUNG, GENRE THRILLER PARK CHAN-WOOK PRODUKTIONSLAND SÜDKOREA NACH DER ROMAN- „SOLANGE DU LÜGST“ PRODUKTIONSJAHR 2016 VORLAGE VON SARAH WATERS LÄNGE 145 MINUTEN BILDFORMAT 2.39:1 KAMERA CHUNG CHUNG-HOON TONFORMAT 5.1 TON KIM SUK-WON SCHNITT KIM JAE-BUM, KIM SANG-BEOM BESETZUNG AUSSTATTUNG RYU SEONG-HEE KOSTÜM CHO SANG-KYUNG LADY HIDEKO KIM MIN-HEE MUSIK CHO YOUNG-WUK SOOKEE KIM TAE-RI PRODUKTIONSLEITUNG MIKY LEE GRAF FUJIWARA HA JUNG-WOO PRODUZENTEN SYD LIM, KOUZUKI CHO JIN-WOONG PARK CHAN-WOOK FRAU SASAKI KIM HAE-SOOK KOPRODUZENTEN YOON SUK-CHAN, HIDEKOS TANTE MOON SO-RI KIM JONG-DAE, WANJA JEONG PRODUKTION MOHO FILM, YONG FILM PRESSEBETREUUNG VERLEIH mm fi lmpresse Koch Films GmbH SCHLIEMANNSTRASSE 5 | 10437 BERLIN LOCHHAMER STRASSE 9 | 82152 MÜNCHEN TEL.: 030. 41 71 57 23 TEL.: 089. 24 245 0 FAX: 030. 41 71 57 25 FAX: 089. 24 245 160 E-MAIL: [email protected] E-MAIL: [email protected] BILDERDOWNLOAD: WWW.MM-FILMPRESSE.DE WWW.KOCHMEDIA-FILM.DE EINFÜHRUNG Der gefeierte Regisseur Park Chan-wook (OLD- junge Koreanerin, versucht zusammen mit einem BOY, LADY VENGEANCE, DURST, STOKER) Hochstapler, an das Erbe ihrer Herrin zu gelangen. hat mit DIE TASCHENDIEBIN einen überwälti- genden Kriminalfi lm und Thriller auf die Leinwand Kim Min-hee (RIGHT NOW, WRONG THEN) gebracht. Schauplätze sind das koloniale Korea und brilliert in der Rolle der Lady Hideko. Ha Jung-woo Japan der 1930er Jahre. Inspiriert von dem Bestseller (THE CHASER) spielt den Hochstapler, der sich „Solange du lügst“ der britischen Autorin Sarah Wa- als Graf ausgibt. Und Kim Tae-ri feiert ihr Debüt als ters erzählt Park die gleichsam ergreifende und sinn- Dienstmädchen Sookee. DIE TASCHENDIEBIN liche Geschichte der unnahbaren Japanerin Hideko, verbindet die dynamischen Elemente der Romanvor- die mit ihrem Onkel auf einem abgeschiedenen An- lage mit Parks einzigartiger Vision und Schaffens- wesen lebt. Ihr neues Dienstmädchen Sookee, eine kraft und schafft so ein unvergessliches Filmerlebnis. DIE TASCHENDIEBIN ist Parks erster historischer Der Roman „Solange du lügst“ erschien 2002 und Film. Das Setting in den 1930er Jahren birgt neue wurde für den Man Booker Prize und den Orange Pri- Inspirationen für sein umwerfendes visuelles Gespür. ze nominiert. Die Autorin Sarah Waters lässt die Ge- Für den Film arbeitete der Regisseur mit langjähri- schichte im viktorianischen England spielen. 2005 gen Gefährten wie dem Kameramann Chung Chung- wurde das Buch von der BBC mit Sally Hawkins und hoon und der Szenenbildnerin Ryu Seong-hee Elaine Cassidy verfi lmt. Zudem wurde es als Thea- zusammen. Die Geschichte spielt auf einem korea- terstück auf dem Oregon Shakespeare Festival auf- nischen Anwesen, das Elemente europäischer und ja- geführt. „Solange du lügst“ ist der dritte Roman der panischer Architektur verbindet, und wechselt später bekannten walisischen Autorin, die für ihre Werke nach Japan. zahlreiche Preise gewonnen hat und 2009 zum Mit- glied der Royal Society of Literature ernannt wurde. SYNOPSIS Korea in den 1930er Jahren. Die schöne, aber un- ungeahnte Zuneigung, die die Karten der Macht neu nahbare Lady Hideko lebt mit ihrem dominanten verteilt. Onkel Kouzuki und ihrem ererbten Vermögen in einem abgelegenen Anwesen, dessen Herzstück Nach Sarah Waters‘ Bestseller „Solange du lügst“ eine hingebungsvoll gepfl egte und bewachte Biblio- inszeniert Südkoreas berühmt-berüchtigter Kult-Re- thek ist. Kouzuki sammelt und verkauft Bücher voll gisseur Park Chan-wook („Oldboy“, „Stoker“) einen schonungsloser Erotik, die Hideko zahlungskräfti- intensiven und unvorhersehbaren Thriller über die gen Herren vorlesen muss, um so den Preis der Bü- Macht, die im Spiel der Maskerade und Täuschung cher in die Höhe zu treiben. Eines Tages kommt ein liegt. Mit großer Lust am Erzählen verführt uns neues Dienstmädchen, die junge und naive Sookee, DIE TASCHENDIEBIN in überraschende Wen- ins Haus von Lady Hideko. Doch das Mädchen hat dungen und zu schwelgerischer Intimität, die sich ein Geheimnis: Sookee ist eine Taschendiebin und in überwältigenden Bildern auf die Zuschauer über- Betrügerin, engagiert, um Hideko dem gerissenen trägt. DIE TASCHENDIEBIN ist eine einzigartige Grafen Fujiwara in die Hände zu spielen, der sie nach visuelle Erfahrung voll befreiender erotischer Span- der Hochzeit um ihr Vermögen bringen will. Doch nung. zwischen den beiden jungen Frauen entwickelt sich etwas Unerwartetes: ein ganz eigenes Begehren, eine LANGINHALT Der Film setzt ein in einer rauen Gegend im von Ja- Schritte und ist besessen vom Sammeln seltener und pan besetzten Korea der 1930er Jahre. Das Mädchen anzüglicher Bücher. Seine Nichte muss in abendli- Sookee, Waisenkind und Tochter einer berüchtigten chen Sitzungen gut situierten Männern die Werke Diebin, lebt hier bei einer zwielichtigen Adoptiv- vorlesen, um so die Gebote für die Bücher in die familie, die sich bestens darauf versteht mit allerlei Höhe zu treiben. Jeden Monat lädt Kouzuki Herren Mitteln anderen das Geld aus der Tasche zu ziehen. aristokratischer Familien ein, um Hidekos Lesungen Der höfl iche, aber fi ndige Kleinganove, der sich Graf beizuwohnen. Fujiwara nennt, unterbreitet Sookee eines Tages ei- nen betrügerischen Plan, der auch sie reich machen Da der Graf es vortreffl ich versteht, Frauen zu ver- könnte, wenn sie sich beteiligt. führen, ist es sein Plan, Hideko zu verleiten, mit ihm nach Japan durchzubrennen. Nach der Heirat will er Dem Grafen ist das Vermögen der jungen ja- ihr Vermögen zu barer Münze machen und sie als panischen Lady Hideko zu Ohren gekommen, Verrückte in ein Irrenhaus sperren lassen. Um diesen die auf einem prächtigen Anwesen lebt und kei- Plan umzusetzen, soll Sookee als Dienstmädchen bei nerlei Kontakt zur Außenwelt hat. Ihr Onkel Hideko anheuern und auf dem Anwesen der Dame Kouzuki, ein gieriger Mann aus Korea, der sich in heimlich alles Notwendige in die Wege leiten. die Familie eingeheiratet hat, kontrolliert jeden ihrer Alles funktioniert mehr oder weniger nach Plan. Ob- wohl Sookee geblendet ist von dem mächtigen Anwe- Hideko immer vertrauter und es scheint sich etwas zwi- sen und der Schönheit ihrer Herrin, macht sie sich an schen ihnen zu entwickeln, dem sich keine der beiden die Arbeit. Einige Wochen später trifft der Graf ein, zu entziehen vermag. Als der Graf der Lady Avancen um Hideko vorgeblich Malstunden zu geben. Sookee macht und der entscheidende Tag immer näher rückt, ist ein gewissenhaftes und fi ndiges Dienstmädchen. bleibt sie erstaunlich kalt und distanziert ... Im Laufe der Zeit wird die Beziehung zwischen ihr und DER REGISSEUR als Regisseur und Filmkritiker, bevor er 2000 mit PARK CHAN-WOOK (GEB. 1963) JSA – JOINT SECURITY AREA seinen kommerzi- ellen Durchbruch feierte. Der Film brach die loka- Als Gewinner der Goldenen Palme für OLDBOY len Box Offi ce-Rekorde und lief im Wettbewerb der (2003) und des Jurypreises in Cannes für DURST Berlinale. Allerdings etablierte Park erst mit seinem (Thirst, 2009) gehört Park Chan-wook zu den renom- von der Kritik hochgelobten SYMPATHY FOR MR. miertesten Regisseuren des heutigen koreanischen Ki- VENGEANCE (2002) die intensive, schonungslo- nos. Bekannt für seine explosive visuelle und dynamische se Filmsprache, für die er bekannt ist. Nach seinem Erzählweise spielt Park permanent mit den Erwartungen weltweiten Erfolg von OLDBOY (2003) demonst- des Publikums und fordert seine Zuschauer heraus. rierte er mit LADY VENGEANCE (2005, Wettbe- werb Venedig), I‘M A CYBORG, BUT THAT‘S OK Als leidenschaftlicher Cineast changierte Park in (2006, Wettbewerb Berlinale) und DURST (Thirst, den 1990er Jahren zwischen seinen Tätigkeiten 2009, Wettbewerb Cannes) seine kinematographi- sche und thematische Bandbreite. 2013 drehte er FILMOGRAFIE (AUSWAHL) mit STOKER seinen ersten englischen Spielfi lm, mit Nicole Kidman, Mia Wasikowska und Matthew Goo- 2016 DIE TASCHENDIEBIN de in den Hauptrollen, der seinen Status als globaler (THE HANDMAIDEN) Filmautor festigte. 2013 STOKER 2009 DURST (THIRST) In DIE TASCHENDIEBIN, der auf Sarah Waters‘ 2006 IʻM A CYBORG, BUT THATʻS OK historischem Kriminalroman „Solange du lügst“ ba- 2005 LADY VENGEANCE siert, kehrt Park nach Korea zurück, um eines seiner 2003 OLDBOY ambitioniertesten Projekte umzusetzen. In dieser 2002 SYMPATHY FOR MR. VENGEANCE neusten Arbeit führt der Regisseur seinen mutigen 2000 JSA – JOINT SECURITY AREA und innovativen Ansatz des visuellen Storytellings, der ihn international berühmt gemacht hat, fort. INTERVIEW MIT PARK CHAN-WOOK Wie sind Sie zu diesem Projekt gekommen? Das Haus ist ein wichtiger Ort. Am Anfang sagt Kim Hae-sook: „Nicht mal in Japan Es war ähnlich wie bei OLDBOY. Der Pro- kann man ein Haus finden, das westliche duzent Syd Lim kam mit dem Roman auf und japanische Elemente verbindet. Darin mich zu und bat mich um meine Meinung. drückt sich die Bewunderung Kouzukis für Als ich das Buch gelesen hatte, hat mich das Japan und England aus.“ Wenn die Filmfi- Ende des ersten Teils total überrascht. Ver- guren die japanischen Räume des Hauses mutlich ging es anderen Lesern ähnlich. Aber betreten, müssen sie ihre Schuhe ausziehen. nicht nur das, ich habe mich sofort in das de- Wenn sie durch den westlich anmutenden taillierte und lebhafte Schreiben der Autorin Flügel gehen, ziehen sie die Schuhe wieder verliebt. Vor allem weil die beiden Protago- an. Die Persönlichkeit des Hauses
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