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Manuel Blancafort (1897-1987)

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Manuel Blancafort (1897-1987) 1Ibrid Xosé Avirioa Manuel Blancafort (1897-1987) El presente articulo, que conmemora el centenario del naci- This anide cornmemoratcs the centenary of (he birth of the miento del compositor Manuel Blancafort, presenta las líneas maes- composcr Manuel Blancafort, presenting an outline of his biography and tras de su biografía y de su actividad creativa, que abarca una gran crcativc activity, which spans a largc part of the twenticth century. parte del siglo XX; transcurrida en su totalidad en Cataluña, la vida Blancafort spent his whole life in Catalonia: his lifetimc is a paradigm de Blancafort es un paradigma de los avatares acaecidos en aquella for the transformations which took place over many years in that region zona a lo largo de unos años que han visto sucederse grandes cam- and the great political and cultural changes it experienccd. Blancafort bios en lo político y en lo cultural. Blancafort vivió prácticamente was almost cntircly removed front the social lije of Barcelona until alter alejado de la vida social barcelonesa hasta finalizada la guerra civil the Civil War, which lcd to his creative activity during these ycars bcing por lo que su actividad creativa de estos años está muy vinculada a closely tied to che avant-garde French trends he learned from his las corrientes francesas vanguardistas conocidas a través de la amis- friendship with F. Mornpou and frequent musical visits al the La Garriga tad con F. Mompou y de las frecuentes visitas musicales que recibía Health Resort, where he lived, among them one by (he famous pianist en el balneario de La Garriga, en donde residía, entre ellas la del cé- Ricardo Vines. After the war, he and his family moved to the city of lebre Ricardo Viäes. Después de la guerra se traslada con su nume- Barcelona, wherc his music reflected a ccrtain degree of neoclassicism rosa prole a la ciudad de Barcelona y se enmarca en un cierto neo- and he tackled large orchestral forms, reaching heights thai few clasicismo atreviéndose con las grandes formas orquestales en las composer ever achieved. Des pile his opcn remoteness front avant-garde que alcanza cotas que pocos consiguieron. A pesar del abierto aleja- approachcs to music, he is now considered onc of the patriarchs of miento de los planteamientos musicales vanguardistas, en estos años Catalonian music who is currently being re-discovered in light of the es considerado como un patriarca de la música catalana, que ahora above-mcntioned anniversary. se revive con motivo de la efemérides citada. En el yermo de la historiografía musical es- Uno de estos tópicos que el centenario de Ma- pañola se pueden encontrar, y muy dispersos, nuel Blancafort debiera diluir es el de la preemi- unos oasis a los que el investigador suele acoger- nencia de la figura y la obra de Federico Mompou' se para saciar la sed de información y justificar en la historiografia musical catalana del siglo XX. las penalidades del cotidiano quehacer entre le- Mompou hizo lo que debía, como su contemporá- gajos y empolvadas partituras de antaño. Son neo Blancafort, y el resto lo hicieron los estudio- aquellos asuntos que, por motivos muy variados sos, intérpretes y quizás también los parientes. y no siempre justificables, han sido una y otra Buscar un nuevo punto de vista en el ordenamien- vez remendados por investigadores consecutivos to estético de los autores de una época parece, que, en algunos casos, han ido sumando errores además de necesario, positivo para facilitar una y, en otros —los menos—, han desbrozado el aproximación más justa, que se libere de tópicos. camino para ulteriores andaduras. Son los tópi- cos de la historia que lucen muy bien en los li- bros de divulgación y que suelen esconder la 1 En Cataluña se suele respetar el idioma original para nombres y verdadera realidad, mucho más atomizada que obras; pero en este caso se da la paradoja de que Mompou se hacía llamar "Federicu" y no "Frederic" que sería su traducción catalana, la que ellos muestran. por lo que opto por su grafía castellana menos pintoresca que la otra. 89 Cuadernos de Música Iberoamericana. Volumen 4, 1997 ventaba sobre el teclado. Fue el maestro don Juan Alsius 1. Un paseo por la música catalana el que me diera lecciones; desde la clave a la armadura, hasta todo lo que sigue detrás [...] Del señor Jaume Justifica esta previa referencia a la figura de Llompart, ex-pianista del café Novedades aprendí tam- Mompou y no a otras figuras musicales contem- bién algunas cosas. Diciendo que este señor era un faná- poráneas igual que ella sujetas a los avatares de tico de Schubert tenemos una inmejorable referencia de los tópicos, el hecho de que este pianista y com- su sensibilidad musical."3 positor fue durante muchos arios el alter ego de Blanca fort y, en consecuencia, su sombra, amigo, En su casa sonaba música: mentor, partenaire, colega y, en cierto modo, ri- val. "A la meya infància, a casa, es venerava Wagner i jo wagnerià Però moment d'adquirir El 12 de agosto de 1897 nace en La Garriga, era nat. va arribar el una consciéncia pea, i després d'haver passat per Grieg ciudad distante unos 30 km. de Barcelona, Ma- vaig conèixer Debussy. La primera obra seva que vaig sen- nuel Blancafort, hijo de una familia acomodada en tir va ser "El pastoret" del Coin des enfants. Abans havia co- la que no faltaba el afecto por la novedad tecnoló- negut Fauré, la seva Pavana m'havia impressionat, però gica, dato muy valioso para entroncar los Blanca- aquell Petit berger va fer-me veure Debussy com un mo- fort rurales con la vivaracha Barcelona que en del insuperable per a una música que jo voldria fer. Des- prés vaig anar coneixent tota l'obra de Debussy, i aquesta aquellos momentos se estaba abriendo definitiva- és la influència mes profunda que he experimentat.'") mente a la modernidad. Joan Bta. Blancafort y Ma- ría de Rosselló, sus progenitores, regentaban _por y era de una calidad y modernidad que indi- herencia un establecimiento de aguas termales 2 en can el tono cultural que existía: Aquella población vallesana, próxima a la capital y a las puertas de las montañas del Montseny, por lo "La nostra educació musical no deixa de ser, si mes que se iba convirtiendo en zona residencial de la no, curiosa: quan érem petits, en lloc de sentir Beetho- burguesía barcelonesa. Sin embargo, el padre, que ven, Chopin, etc., escoltàvem Stravinsky, Satie, etc. Per en ratos libres dirigía una agrupación coral local, E nosaltres Stravinsky era quasi com si fos un vel, el meu Consagració de la primavera präc- Espiga de La Garriga, de orientación claveriana, en pare posava sovint la ticament cada nit. També Ii agradaven molt Falla, Ravel i la que sus hijos empezaron a vivir la emoción de Debussy. Coniexíem molt millor els moderns i contem- la música, tenía mucha menos afición al negocio poranis que no pas els clässics."5 del balneario que a la maquinaria innovadora en el mundo de la fotografía y el sonido, a la astrono- De entre los nueve hermanos Blancafort, cuatro mía y a otros cachivaches. formaron un grupo vocal infantil que hacía las deli- No se tienen datos de esos tan poco útiles re- cias de parientes y amigos en las veladas familiares, lativos a las primeras lecciones y el contacto con lo que no era poco dada la costumbre del estableci- supuestos geniales maestros artesanales que orien- miento que reunía con frecuencia a gente de cultu- tan definitivamente la vida de un futuro artista, ni ra como el canónigo Jaume Collell, compañero de tampoco de su formación escolar: letras de Jacint Verdaguer, la compositora para ni- ños Narcisa Freixas, el humorista Albert Llanas, el "Mi padre no se había dedicado a instruirme para escenógrafo Modest Urgell, el escritor Rubén Darío, que anotase correctamente la pequeña música que in- el compositor y director de orquesta Siegfried Wag- 2 Todavía abierto al público y regentado por un Blancafort colateral, el Balneari Blancafort se ha beneficiado de la recuperación económica 3 De cuademos de notas. (Parc de l'Ametlla, 13-V111-1986). que ha significado para centros como este la ascensión del mercado M. Canals, Una vida dins la música. Barcelona: Edicions Selecta, del ocio. Se trata de un típico centro de reposo lleno de encantos ar- 1970; pp. 107-108. quitectónicos y naturales que acompañó a Blancafort en su niñez. 5 De una conversación con su hija Imma Blancafort (1-V11-1988). 90 Xos Aviiioa. "Manuel Blancafort (1897-1987)" ner6, los compositores Amadeu Vives, Jaime Pahis- sa, Joan Lamote de Grignon y Enrique Granados, el musicólogo Felipe Pedrell, el pianista Ricardo Viries, el poeta Josep Carner, el dibujante, escritor y músi- co Apel»les Mestres, la cantante Mercè Plantada, el político Ossorio y Gallardo y el pintor Santiago Ru- siriol, etcétera. Era como si la cultura barcelonesa se trasladase de vez en cuando a La Garriga. Sea como fuere, en 1905, mientras Manuel re- cibe las primeras lecciones musicales de su padre, éste se suma a una iniciativa del comerciante de música Lluís Guarro y entra en el negocio de piano- las Angelus Hall que tenía su sede comercial en la Rambla de Cataluña barcelonesa. Los instrumentos mecánicos eran una novedad en aquellos arios de bobalicona fascinación por la máquina y los espíri- tus más capaces se sentían poderosamente atraídos por las expectativas que su uso abría en el consumo musical. Juan Bta. Blancafort abandona progresiva- mente los negocios del balneario en su hijo mayor, Pere, y se compromete en la empresa de pianolas para lo cual idea una fábrica productora de rollos musicales.
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