DOCSLIB.ORG

Hudba Hanse Zimmera Se Zaměřením Na Funkci V Animovaném Filmu the Lion King

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Hudba Hanse Zimmera Se Zaměřením Na Funkci V Animovaném Filmu the Lion King Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Teorie interaktivních médií Šárka Masopustová Hudba Hanse Zimmera se zaměřením na funkci v animovaném filmu The Lion King Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Martin Flašar, Ph.D. Brno 2010 Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. Šárka Masopustová, Brno, květen 2010 …………………………………………………………….. Poděkování Děkuji Mgr. Martinu Flašarovi, Ph.D. za cenné rady k realizaci této práce a každému, kdo mi jakkoli pomohl a podpořil mě. Obsah OBSAH ........................................................................................................................................... 4 1 ÚVOD .................................................................................................................................... 5 2 FILMOVÁ HUDBA ................................................................................................................... 7 2.1 VZNIK FILMOVÉ AUDITIVNÍ SLOŽKY .................................................................................................. 7 2.2 FILMOVÁ HUDBA A JEJÍ VÝVOJ ........................................................................................................ 9 2.3 PROFESE SKLADATELE FILMOVÉ HUDBY .......................................................................................... 12 2.4 SPOJENÍ NOVÝCH MÉDIÍ A FILMOVÉ HUDBY ..................................................................................... 13 3 ŽIVOT A DÍLO HANSE ZIMMERA ........................................................................................... 15 3.1 POČÁTKY SE STANLEY MYERSEM A PRVNÍ NOMINACE NA CENY AKADEMIE ............................................ 15 3.2 CESTA KE LVÍMU KRÁLI A 2. POL. 90. LET VE ZNAMENÍ RCP ............................................................... 22 3.3 UPEVNĚNÍ POZICE DVORNÍHO SKLADATELE RIDLEY SCOTTA ................................................................ 32 3.4 POKRAČOVÁNÍ PIRÁTŮ, SPOLUPRÁCE S CHRISTOPHEREM NOLANEM A UNIKÁTNÍ MODERN WALFARE II ..... 45 3.5 SOUČASNOST, BUDOUCÍ PLÁNY A ZAJÍMAVOSTI ............................................................................... 52 4 NEZAMĚNITELNÝ RUKOPIS .................................................................................................. 54 5 THE LION KING .................................................................................................................... 58 5.1 POHLED DO SVĚTA HUDBY K ANIMOVANÝM FILMŮM AMERICKÉ PRODUKCE ........................................... 58 5.2 FENOMÉN JMÉNEM LVÍ KRÁL ....................................................................................................... 60 5.2.1 Obecné informace, souvislosti, zajímavosti a chyby ...................................................... 60 5.2.2 Hudba ............................................................................................................................. 66 6 ZÁVĚR ................................................................................................................................. 74 7 RESUMÉ .............................................................................................................................. 76 8 SEZNAM ZDROJŮ A LITERATURY .......................................................................................... 77 9 PŘÍLOHY .............................................................................................................................. 80 1 Úvod Zvuk a hudba tvoří, společně s obrazem, výsledný produkt filmu, přesto je auditivní část stále neprávem opomíjenou složkou - chápána jako něco nedůležitého a podřadného. V minulosti byl zvukový film, nahrazující němý film, považován za obrovskou senzaci. Dnes se pro nás stala filmová tvorba médiem, pomocí něhož můžeme příběh vidět i slyšet, a výjimečně v některých speciálně upravených sálech díky aroma efektům, i cítit. Podíl zvuku ve filmu si už ani neuvědomujeme. Je to ale právě zvuk a hudba, které dokreslují výsledný divákův pocit a těžko si představit strach u hororového snímku, pokud by nás na něj nepřipravovaly tajemné zvuky a ponuré gradující tóny. Auditivní složka filmu se stala významným prvkem, který by neměl být opomíjen. Kvalitní filmová hudba může i průměrnému snímku dodat hodnotu, ale její skladatelé stále bojují s nedoceněním. Teoretici a publicisté se zabývají filmovou hudbou komplexně, ne však z hlediska jednotlivých osobností a dílčí tvorby. Biografie nevycházejí. Pokud se chceme o konkrétním skladateli dozvědět více, jsme odkázáni na útržkovité informace cizojazyčně psaných webových stránek, booklety soundtracků a rozhovory. Můžeme mluvit o velkém štěstí, pokud nalezneme DVD, jehož bonusový materiál neopomenul tuto část auditivní složky. Postavení filmové hudby se vyvíjí k lepšímu. Jestliže v 60. letech vycházelo kolem tuctu soundtracků ročně, v dnešní době je jich kolem 500. „Within any year I see 90 no, maybe 98 percent horrible stuff and two percent quality. (Každý rok vidím 90, možná 98 procent strašných věcí a dvě procenta kvalitních.)“1 Názor Hanse Zimmera ale bohužel dokládá, že i když došlo k jisté popularizaci, filmová hudba zůstává jen na pozici dalšího kroku z mnoha komerčních tahů. Cílem této práce je podat ucelený přehled informací o kontroverzně přijímané osobnosti Hanse Zimmera, označovaného za pionýra mixu syntetizérového a 1 Interview by Edwin Black *cit. 10. květen 2010+. Dostupné z <http://www.filmscoremonthly.com/features/zimmer.asp> 5 orchestrálního stylu, a jeho tvorbě, ve které nepochybně svým úspěchem vyniká animovaný film The Lion King (Lví král). Projdeme jeho životem a dílem s jeho charakteristickými rysy. Zaměříme se na tvorbu, která byla důležitá z hlediska skladatelova vývoje. Vyzvedneme její zajímavosti, klady i zápory, podložené fakty a názory oficiálních webových serverů. Seznámíme se s kolegy z Remote Control Productions, tandemy s režiséry a producenty i konkurencí. Na příkladech notových partitur vysvětlíme skladatelův nezaměnitelný rukopis. K nastínění charakteru doby, ve které Hans Zimmer začal komponovat, se nejprve vrátíme zpět na začátek – ke vzniku auditivní složky filmového průmyslu, významu a historii filmové hudby, představíme profesi filmového skladatele a zavítáme do světa nových médií prostřednictvím syntetizérů. Těmto pojmům věnujeme pouze souhrn potřebný k porozumění následujícím stěžejním kapitolám. Podrobné informace obsahuje tištěná literatura uvedená v použitých zdrojích. V poslední části práce krátkým exkurzem zavítáme do světa animovaných filmů hollywoodské produkce a podrobně představíme snímek The Lion King. Objasníme, proč je právě tento film označován jako „fenomén“, čím byl ve své době revoluční a seznámíme se s dalšími osobnostmi skladatelského tria. Vysvětlíme funkčnost nezapomenutelné hudby ve vztahu k příběhu, její inspiraci africkou kulturou a podíváme se na skladatelovy přístupy k jiným animovaným snímkům. Součástí práce jsou přílohy s kompletní diskografií, citáty, galerií a přehledem ocenění skladatele, informacemi o dalších výrazných osobnostech, na které odkazují poznámky pod čarou, soupisem týmu Remote Control Productions, oceněními filmu The Lion King a texty vybraných skladeb. 6 2 Filmová hudba 2.1 Vznik filmové auditivní složky Zvukové podněty vnímáme již v matčině lůně a sluch je jedna z dovedností, která utváří lidskou osobnost. Napovídá, pomáhá nám a nemalou měrou náš život obohacuje. Malým dětem pouštíme Wolfganga Amadea Mozarta a rozvíjíme jejich představivost. Z jednotlivých kakofonních zvuků a zvučivých tónu si dle svého vkusu vytváříme prostředí kolem sebe. Zvuk ve filmu je něčím jiným, není tvořen dle našeho vkusu. Jeho základní dovedností je plně rozvíjet děj, přičemž vždy platí, že kvalitní filmová hudba a zvuky mohou i průměrnému filmu dodat hodnotu. Mýlí se člověk, který si myslí, že zvuk nemá co dočinění s němým filmem. Vznik kinematografie je datován do doby prudkého rozvoje průmyslu a technologií přelomu devatenáctého a dvacátého století. Pro venkovské obyvatelstvo migrující do měst se stala tato podívaná novým druhem kulturního vyžití, snadno dostupným zdrojem zábavy, ale i poučením, protože přinášela záplavu nových informací. Počátky filmu byly spjaty s vynálezem kinematografu. 28. 12. 1895 se konalo první filmové představení na světě, kdy bratři Lumièrové2 odhalili veřejnosti svůj vynález. Později byl kinematograf patentován a uveden do provozu. Brzy se stal centrem pozornosti podnikatelů a postupně se zabydlel ve střediscích organizované zábavy. Díky tomu se zvýšila popularita filmové tvorby a docházelo ke změnám způsobu života. Film se pomalu stával oblíbenou zábavou, cenově dostupnou každému divákovi a nahradil umění provozované v divadlech či koncertních sálech. V počátcích byl film záležitostí vědců a techniků. Šlo v podstatě o pohyb fotografie. Filmu byla v té době věnována pozornost spíše jako technické vymoženosti než jako potencionálnímu novému druhu umění. 2 Lumièrové uskutečnili své první neveřejné filmové představení již 22. března 1895. Veřejně představili své filmy 28. prosince 1895, v pařížském Grand Café. Toto historické představení bylo zahájeno promítáním jejich prvního filmu, 45 sekund dlouhého Sortie de l'usine Lumière à Lyon (Dělníci odcházející z Lumièrovy továrny), který v roce 1894 natočil Léon Bouly pomocí kinematografu patentovaného rok předtím. 7 O teoretickém spojení obrazu a zvuku se poprvé mluví kolem roku 1896, kdy kvůli mechanickému hluku projekčního přístroje vznikala nepopiratelná zvuková
Load more

Recommended publications
  • The Pogues If I Should Fall from Grace with God Mp3, Flac, Wma
    The Pogues If I Should Fall From Grace With God mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Rock Album: If I Should Fall From Grace With God Country: Canada Released: 2004 Style: Alternative Rock, Folk Rock, Punk MP3 version RAR size: 1240 mb FLAC version RAR size: 1832 mb WMA version RAR size: 1740 mb Rating: 4.1 Votes: 303 Other Formats: VOC AC3 ASF AU TTA DXD DMF Tracklist Hide Credits 1 If I Should Fall From Grace With God 2:21 2 Turkish Song Of The Damned 3:27 3 Bottle Of Smoke 2:47 Fairytale Of New York 4 4:36 Vocals – Kirsty MacColl Metropolis 5 2:50 Written-By – The Pogues 6 Thousands Are Sailing 5:28 7 Fiesta 4:13 Medley: The Recruiting Sergeant / The Rocky Road To Dublin / The Galway Races 8 4:01 Arranged By – The PoguesWritten By – Traditional 9 Streets Of Sorrow / Birmingham Six 4:39 10 Lullaby Of London 3:31 11 Sit Down By The Fire 2:18 12 The Broad Majestic Shannon 2:52 Worms 13 1:05 Arranged By – Andrew Ranken, James FearnleyWritten By – Traditional 14 The Battle March (Medley) 4:10 The Irish Rover 15 4:07 Written-By – Joseph Crofts Mountain Dew 16 2:19 Arranged By – The Dubliners, The PoguesWritten By – Traditional 17 Shanne Bradley 3:41 18 Sketches Of Spain 2:14 South Australia 19 3:27 Arranged By – The PoguesWritten By – Traditional Credits Accordion, Piano, Mandolin, Dulcimer, Guitar, Cello, Percussion – James Fearnley Arranged By – Fiachra Trench, James Fearnley Artwork By [Cd Package Design] – Phil Smee Banjo [Tenor], Spoons, Mandolin – Ron Kavana Banjo, Performer [Mandola], Saxophone – Jem Finer Bass, Percussion,
    [Show full text]
  • Frank Zappa and His Conception of Civilization Phaze Iii
    University of Kentucky UKnowledge Theses and Dissertations--Music Music 2018 FRANK ZAPPA AND HIS CONCEPTION OF CIVILIZATION PHAZE III Jeffrey Daniel Jones University of Kentucky, [email protected] Digital Object Identifier: https://doi.org/10.13023/ETD.2018.031 Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits ou.y Recommended Citation Jones, Jeffrey Daniel, "FRANK ZAPPA AND HIS CONCEPTION OF CIVILIZATION PHAZE III" (2018). Theses and Dissertations--Music. 108. https://uknowledge.uky.edu/music_etds/108 This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by the Music at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations--Music by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected]. STUDENT AGREEMENT: I represent that my thesis or dissertation and abstract are my original work. Proper attribution has been given to all outside sources. I understand that I am solely responsible for obtaining any needed copyright permissions. I have obtained needed written permission statement(s) from the owner(s) of each third-party copyrighted matter to be included in my work, allowing electronic distribution (if such use is not permitted by the fair use doctrine) which will be submitted to UKnowledge as Additional File. I hereby grant to The University of Kentucky and its agents the irrevocable, non-exclusive, and royalty-free license to archive and make accessible my work in whole or in part in all forms of media, now or hereafter known. I agree that the document mentioned above may be made available immediately for worldwide access unless an embargo applies.
    [Show full text]
  • CBS Cuts $ on CD Front -Lines
    iUI 908 (t,14 **,;t*A,<*fi,? *3- DIGIT 4401 8812 MAR90UHZ 000117973 MONTY GREENLY APT A TOP 3740 ELM 90P07 LONG BEACH CA CONCERTS & VENUES Follows page 56 VOLUME 100 NO. 13 THE INTERNATIONAL NEWSWEEKLY OF MUSIC AND HOME ENTERTAINMENT March 26, 1988/$3.95 (U.S.), $5 (CAN.) 3-Inch CD Gets Big Play Dealers Get A Big Spring Break As Majors Start Ball Rolling CD Front This story was prepared by Dave said Lew Garrett, vice president of CBS Cuts $ On -lines DiMartino and Geoff Mayfield. purchasing for North Canton, Ohio- will cut prices on selected black, front -line level and will translate based Camelot Music, speaking at a BY KEN TERRY country, and new artist releases and roughly to a $1 drop in wholesale LOS ANGELES The 3 -inch compact seminar. "Now, we're more excited LOS ANGELES In a surprise MCA plans to reduce the cost of its cost. At the same time, CBS will disk got major play at the National about it." move that may have a profound ef- country CD releases (see story, start offering new and developing Assn. of Record- Discussion among many label exec- fect on industry page 71), the CBS package repre- artist product at the $12.98 list ing Merchandis- utives shifted from general concerns pricing of com- sents the most comprehensive as- equivalent, which represents a ers convention with product viability to more specific pact disks, CBS wholesale cut of about $2. NAHM here March 11 -14. matters of packaging. One executive HARM Records plans to Teller keynote, p.
    [Show full text]
  • FILM SCORING in HOLLYWOOD About the Creative
    FILM SCORING IN HOLLYWOOD from Andreas Adler | www.adler-audiopictures.de About the creative hurdles involved in composing film music Braunschweig. Here in Germany, there are still those who are unaware of the integral role which music plays in cinema storytelling and that it merits just as much attention as the script, casting and editing. In the US, they're already some way ahead of us. Blockbusters and medium- sized productions alike get seven-figure budgets for the film music alone. One person who has been amazingly success- ful in this area, both as an artist and an entrepreneur, is the composer Hans Zim- mer. Reading the portfolio of his studio Media Ventures / Remote Control is like taking a trip through the past 20 years of mainstream Hollywood film: Rain Man, „Filmmusic in Hollywood“: Backdraft, Gladiator, The Thin Red Line, Christian Halten at the Black Hawk Down, The Da Vinci Code, The International Filmfest Braunschweig Simpsons Movie, … Photo: Dirk Alper Hans Zimmer has given a number of as- piring German composers the opportunity to gain experience by working on his Hollywood productions, among them Klaus Badelt (Time Machine, Pirates of the Caribbean), Henning Lohner (Der große Bagarozy) and, in particular, Christian Halten. Having already obtained a degree in music, Halten went on to study film music at the Baden-Württemberg Film Academy and the Filmmaking Masterclass at the University of California, Los Angeles. His talent and tireless networking helped him get a job with Remote Control Productions. He is currently working on film and computer-game music projects in his Skylife studio in Ludwigsburg as well as developing software instruments.
    [Show full text]
  • Jump Point 06.04 – Scoring
    FROM THE COCKPIT IN THIS ISSUE >>> 03 BEHIND THE SCREENS : Composers 19 WORK IN PROGRESS : Origin 100 Series 35 WHITLEY’S GUIDE : 300i 39 WHERE IN THE ‘VERSE? ISSUE: 06 04 40 ONE QUESTION PART 2: What was the first game & system you played? Editor: David Ladyman Roving Correspondent: Ben Lesnick Layout: Michael Alder FROM THE COCKPIT GREETINGS, CITIZENS! As promised last month, we deliver the parts we a couple weeks ago. I am boggled by the number of couldn’t fit in the March issue. We have interviews zeros that entails, and I can do no better than quote with the two primary composers for Squadron 42 Chris in saying, “It’s your belief in the project, from the and SC Persistent Universe music (Geoff Zanelli and earliest backers to those relatively new to the ’verse, Pedro Camacho, respectively) — basically Part 4 of that make it all possible.” our three-part Audio Behind the Screens discussions. The body of previous work for each of these We also hit Alpha 3.1 on schedule, with plenty of composers is stellar, and it appears that they are expanded role-playing features (including a character going above and beyond with CIG’s soundtracks. customizer and service beacons), with a dozen new personal weapons, and with five new flyable (or We also have the second half of the CIG staff responses driveable) craft: the Cyclone, Reclaimer, Terrapin, to our One Question, for your reading pleasure: What Razor and Kue. Your enthusiasm is so important in was the first electronic or computer game you can fueling the drive of everyone at Cloud Imperium remember playing, and on what system? Games to continue creating and innovating in ways that others can only dream of.
    [Show full text]
  • 1 Filmová Hudba 1. 1 Definice Filmové Hudby
    Univerzita Palackého v Olomouci Pedagogická fakulta Katedra hudební výchovy Bakalá řská práce Veronika Lyková Obor: Spole čenské v ědy se zam ěř ením na vzd ělávání a hudební kultura se zam ěř ením na vzd ělávání Hudba ve fantasy filmech Vedoucí práce: MgA. Petr Martínek Olomouc 2017 Prohlašuji, že jsem svou bakalá řskou práci zpracovala samostatn ě a že jsem uvedla veškerou literaturu a zdroje, které jsem k práci využila. V Olomouci dne 17. 6. 2017 …..…..…..…………………. Podpis Děkuji vedoucímu své bakalá řské práce, panu MgA. Petru Martínkovi, za trp ělivost a ochotu. Dále bych ráda pod ěkovala paní Mgr. Gabriele Všeti čkové, Ph.D., za poskytnuté rady, a panu Mgr. Filipu T. Krej čímu, Ph.D., za doporu čenou literaturu. Obsah Úvod .................................................................................................................................. 7 1 Historie filmové hudby .................................................................................................. 9 1. 1 Definice filmové hudby......................................................................................... 9 1. 2 Historie filmové hudby ......................................................................................... 9 1. 3 Tvorba filmové hudby ......................................................................................... 10 2 Howard Shore .............................................................................................................. 12 2. 1 Pán prsten ů .........................................................................................................
    [Show full text]
  • Wmc Investigation: 10-Year Analysis of Gender & Oscar
    WMC INVESTIGATION: 10-YEAR ANALYSIS OF GENDER & OSCAR NOMINATIONS womensmediacenter.com @womensmediacntr WOMEN’S MEDIA CENTER ABOUT THE WOMEN’S MEDIA CENTER In 2005, Jane Fonda, Robin Morgan, and Gloria Steinem founded the Women’s Media Center (WMC), a progressive, nonpartisan, nonproft organization endeav- oring to raise the visibility, viability, and decision-making power of women and girls in media and thereby ensuring that their stories get told and their voices are heard. To reach those necessary goals, we strategically use an array of interconnected channels and platforms to transform not only the media landscape but also a cul- ture in which women’s and girls’ voices, stories, experiences, and images are nei- ther suffciently amplifed nor placed on par with the voices, stories, experiences, and images of men and boys. Our strategic tools include monitoring the media; commissioning and conducting research; and undertaking other special initiatives to spotlight gender and racial bias in news coverage, entertainment flm and television, social media, and other key sectors. Our publications include the book “Unspinning the Spin: The Women’s Media Center Guide to Fair and Accurate Language”; “The Women’s Media Center’s Media Guide to Gender Neutral Coverage of Women Candidates + Politicians”; “The Women’s Media Center Media Guide to Covering Reproductive Issues”; “WMC Media Watch: The Gender Gap in Coverage of Reproductive Issues”; “Writing Rape: How U.S. Media Cover Campus Rape and Sexual Assault”; “WMC Investigation: 10-Year Review of Gender & Emmy Nominations”; and the Women’s Media Center’s annual WMC Status of Women in the U.S.
    [Show full text]
  • Note Di Produzione
    NOTE DI PRODUZIONE Dalla DreamWorks Animation— gli studios che hanno realizzato il film d’animazione nominato agli Academy Awards® e al Golden Globe “Dragon Trainer”, il premio Oscar® “Shrek”, e i nominati agli Oscar® “Shrek 2” e “Kung Fu Panda”— arrivano le ultime avventure del più improbabile tra gli eroi, in perenne transizione tra il lavoro in un ristorante noodle e l’essere un maestro di Kung Fu. In “Kung Fu Panda 2”, Po (Il nominato ai Golden Globe, JACK BLACK) sta vivendo il suo sogno come Guerriero Dragone, proteggendo la Valle della Pace insieme ai suoi amici seguaci, maestri di Kung Fu, I Cinque Cicloni. Tigre (Il premio Oscar® ANGELINA JOLIE); Scimmia (la superstar internazionale JACKIE CHAN); Mantide (Il nominato agli Emmy SETH ROGEN); Vipera (la vincitrice di un SAG, LUCY LIU); e Gru (il vincitore di un Emmy, DAVID CROSS). Ritornano nel cast anche il due volte premio Oscar® DUSTIN HOFFMAN nel ruolo di Shifu, guru del Kung Fu e mentore di Po; e JAMES HONG nel ruolo del Signor Ping, il padre di Po e proprietario del più popolare ristorante noodle del villaggio. La nuova mitica vita di Po, è però offuscata dall’arrivo di un nuovo formidabile cattivo, Lord Shen (il nominato ai BAFTA e allo Spirit Award, GARY OLDMAN) che cercherà di usare un’arma segreta ed inarrestabile per conquistare la Cina e distruggere definitivamente il Kung Fu. Po dovrà scoprire i segreti delle sue misteriosi origini e solo a quel punto sarà capace di sbloccare la forza che gli serve per raggiungere la vittoria.
    [Show full text]
  • MONSTERS INC 3D Press Kit
    ©2012 Disney/Pixar. All Rights Reserved. CAST Sullivan . JOHN GOODMAN Mike . BILLY CRYSTAL Boo . MARY GIBBS Randall . STEVE BUSCEMI DISNEY Waternoose . JAMES COBURN Presents Celia . JENNIFER TILLY Roz . BOB PETERSON A Yeti . JOHN RATZENBERGER PIXAR ANIMATION STUDIOS Fungus . FRANK OZ Film Needleman & Smitty . DANIEL GERSON Floor Manager . STEVE SUSSKIND Flint . BONNIE HUNT Bile . JEFF PIDGEON George . SAM BLACK Additional Story Material by . .. BOB PETERSON DAVID SILVERMAN JOE RANFT STORY Story Manager . MARCIA GWENDOLYN JONES Directed by . PETE DOCTER Development Story Supervisor . JILL CULTON Co-Directed by . LEE UNKRICH Story Artists DAVID SILVERMAN MAX BRACE JIM CAPOBIANCO Produced by . DARLA K . ANDERSON DAVID FULP ROB GIBBS Executive Producers . JOHN LASSETER JASON KATZ BUD LUCKEY ANDREW STANTON MATTHEW LUHN TED MATHOT Associate Producer . .. KORI RAE KEN MITCHRONEY SANJAY PATEL Original Story by . PETE DOCTER JEFF PIDGEON JOE RANFT JILL CULTON BOB SCOTT DAVID SKELLY JEFF PIDGEON NATHAN STANTON RALPH EGGLESTON Additional Storyboarding Screenplay by . ANDREW STANTON GEEFWEE BOEDOE JOSEPH “ROCKET” EKERS DANIEL GERSON JORGEN KLUBIEN ANGUS MACLANE Music by . RANDY NEWMAN RICKY VEGA NIERVA FLOYD NORMAN Story Supervisor . BOB PETERSON JAN PINKAVA Film Editor . JIM STEWART Additional Screenplay Material by . ROBERT BAIRD Supervising Technical Director . THOMAS PORTER RHETT REESE Production Designers . HARLEY JESSUP JONATHAN ROBERTS BOB PAULEY Story Consultant . WILL CSAKLOS Art Directors . TIA W . KRATTER Script Coordinators . ESTHER PEARL DOMINIQUE LOUIS SHANNON WOOD Supervising Animators . GLENN MCQUEEN Story Coordinator . ESTHER PEARL RICH QUADE Story Production Assistants . ADRIAN OCHOA Lighting Supervisor . JEAN-CLAUDE J . KALACHE SABINE MAGDELENA KOCH Layout Supervisor . EWAN JOHNSON TOMOKO FERGUSON Shading Supervisor . RICK SAYRE Modeling Supervisor . EBEN OSTBY ART Set Dressing Supervisor .
    [Show full text]
  • Herein Are Those of the Authors and Advertisers and Do Not Necessarily Reflect the Views of the Publisher
    Editor Tim Foster Contributing Writers Lindsay Mott Lori Elias Jamie Hecker Associate Editors Lisa Mahan • Michelle Foster Creative Direction and Design Tim Foster Associate Art Director Michelle Foster Contributing Photographers Tim Devine Garry Rollins Tim Foster ISBN-13: 978-1-5323-2121-4 ©2018 Celebrations Press, Inc. No portion of this publication may be reproduced in any form without the express written permission of the publisher. Statements and opinions herein are those of the authors and advertisers and do not necessarily reflect the views of the publisher. Celebrations is owned and operated by Celebrations Press, Inc. and is not affiliated with, authorized or endorsed by, or in any way officially connected with the Walt Disney Company, Disney Enterprises, Inc., or any of their affiliates. Walt Disney World Resort® is a registered trademark of The Walt Disney Company. This publication makes reference to various Disney copyrighted characters, trademarks, marks, and registered marks owned by The Walt Disney Company, Disney Enterprises, Inc., and other trademark owners. The use in this book of trademarked names and images is strictly for editorial purposes, no commercial claim to their use, or suggestion of sponsorship or endorsement, is made by the authors or publishers. Those words or terms that the authors have reason to believe are trademarks are designated as such by the use of initial capitalization, where appropriate. However, no attempt has been made to identify or designate all words or terms to which trademark or other proprietary rights may exist. Nothing contained herein is intended to express a judgement on, or affect the validity of legal status of, any word or term as a trademark, service mark, or other proprietary mark.
    [Show full text]
  • Venturing in the Slipstream
    VENTURING IN THE SLIPSTREAM THE PLACES OF VAN MORRISON’S SONGWRITING Geoff Munns BA, MLitt, MEd (hons), PhD (University of New England) A thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy of Western Sydney University, October 2019. Statement of Authentication The work presented in this thesis is, to the best of my knowledge and belief, original except as acknowledged in the text. I hereby declare that I have not submitted this material, either in full or in part, for a degree at this or any other institution. .............................................................. Geoff Munns ii Abstract This thesis explores the use of place in Van Morrison’s songwriting. The central argument is that he employs place in many of his songs at lyrical and musical levels, and that this use of place as a poetic and aural device both defines and distinguishes his work. This argument is widely supported by Van Morrison scholars and critics. The main research question is: What are the ways that Van Morrison employs the concept of place to explore the wider themes of his writing across his career from 1965 onwards? This question was reached from a critical analysis of Van Morrison’s songs and recordings. A position was taken up in the study that the songwriter’s lyrics might be closely read and appreciated as song texts, and this reading could offer important insights into the scope of his life and work as a songwriter. The analysis is best described as an analytical and interpretive approach, involving a simultaneous reading and listening to each song and examining them as speech acts.
    [Show full text]
  • BEDTIME STORIES Bobbi
    THIS MATERIAL IS ALSO AVAILABLE ONLINE AT http://www.wdsfilmpr.com © Disney Enterprises, Inc. All Rights Reserved. disney.com/BedtimeStories WALT DISNEY PICTURES Unit Production Manager . GARRETT GRANT Presents First Assistant CREDITS Director . DANIEL SILVERBERG A Second Assistant Director . CONTE MATAL HAPPY MADISON Creatures Designed by. CRASH MCCREERY Production Production Supervisor . ROBERT WEST A CAST CONMAN & IZZY Skeeter Bronson. ADAM SANDLER Production Jill . KERI RUSSELL Kendall . GUY PEARCE An Mickey. RUSSELL BRAND OFFSPRING Barry Nottingham . RICHARD GRIFFITHS Production Violet Nottingham. TERESA PALMER Aspen. LUCY LAWLESS Wendy . COURTENEY COX Patrick . JONATHAN MORGAN HEIT BEDTIME STORIES Bobbi . LAURA ANN KESLING Marty Bronson . JONATHAN PRYCE Engineer . NICK SWARDSON A Film by Mrs. Dixon . KATHRYN JOOSTEN ADAM SHANKMAN Ferrari Guy. ALLEN COVERT Hot Girl . CARMEN ELECTRA Young Barry Nottingham . TIM HERLIHY Directed by . ADAM SHANKMAN Young Skeeter . THOMAS HOFFMAN Screenplay by . MATT LOPEZ Young Wendy . ABIGAIL LEONE DROEGER and TIM HERLIHY Young Mrs. Dixon. MELANY MITCHELL Story by. MATT LOPEZ Young Mr. Dixon . ANDREW COLLINS Produced by. ANDREW GUNN Donna Hynde. AISHA TYLER Produced by . ADAM SANDLER Hokey Pokey Women. JULIA LEA WOLOV JACK GIARRAPUTO DANA MIN GOODMAN Executive Producers . ADAM SHANKMAN SARAH G. BUXTON JENNIFER GIBGOT CATHERINE KWONG ANN MARIE SANDERLIN LINDSEY ALLEY GARRETT GRANT Bikers. BLAKE CLARK Director of BILL ROMANOWSKI Photography . MICHAEL BARRETT Hot Dog Vendor . PAUL DOOLEY Production Designer . LINDA DESCENNA Birthday Party Kids . JOHNTAE LIPSCOMB Edited by. TOM COSTAIN JAMES BURDETTE COWELL MICHAEL TRONICK, A.C.E. Angry Dwarf . MIKEY POST Costume Designer . RITA RYACK Gremlin Driver . SEBASTIAN SARACENO Visual Effects Cubby the Supervisor. JOHN ANDREW BERTON, JR. Home Depot Guy .
    [Show full text]