Bohemian Rhapsody – Vývoj Mediální Prezentace Skupiny Queen V České Republice

MASARYKOVA UNIVERZITA Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Teorie interaktivních médií

Bohemian Rhapsody – vývoj mediální prezentace skupiny Queen v České republice

Magisterská diplomová práce

Vedoucí práce: PhDr. Martin Flašar, Ph.D.

Brno 2020 Bc. Jakub Tesařík

Bibliografická citace TESAŘÍK, Jakub. Bohemian Rhapsody – vývoj mediální prezentace skupiny Queen v České republice. Brno: Masarykova univerzita, Filozofická fakulta, Ústav hudební vědy, 2020, 90s. Vedoucí práce PhDr. Martin Flašar, Ph.D.

Prohlášení

Prohlašuji, že jsem magisterskou diplomovou práci vypracoval samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury.

V Brně dne ...…………… Podpis ...……………

Poděkování

Rád bych poděkoval svému vedoucímu PhDr. Martinovi Flašarovi Ph.D., za cenné rady, trpělivost a ochotu při vedení mé diplomové práce.

Obsah Úvod ...... 7 1. The Queen ...... 8 1.1. Založení ...... 8 1.2. Členové skupiny ...... 9 1.2.1. Brian Harold May ...... 9 1.2.2. Roger Meddows Taylor ...... 10 1.2.3. Freddie Mercury ...... 11 1.2.4. John Richard Deacon ...... 12 1.3. Nevydařený začátek ...... 13 1.4. Největší produkční úspěchy ...... 13 2. The Queen v kontextu české hudební scény ...... 16 2.1. Významná vystoupení v Čr ...... 16 2.1.1. The Queen a Paul Rodgers ...... 16 2.1.2. The Cosmos Rock ...... 18 2.2. Fanklub ...... 20 2.2.1. Český Fan Club Tornádo Queen o. s...... 20 2.3. Tribute band ...... 23 2.3.1. České tribute bandy ...... 24 2.4. Srovnání životopisných děl o Queen ...... 27 3. Životopisné zpracování filmu ...... 29 3.1. Bohemian Rhapsody ...... 29 3.2. Live Aid ...... 30 3.3. Filmová fikce versus skutečnost ...... 31 3.4. Remastering originálních skladeb pro film ...... 35 3.5. Kritické vyjádření k filmu ...... 36 4. Návštěvnost filmového snímku ...... 37 4.1. Tuzemská návštěvnost ...... 37 4.1.1. Tržby tuzemské návštěvnosti ...... 38 4.1.2. Celosvětové tržby z návštěvnosti ...... 39 4.1.3. Tržby médií a kapely díky znovuoživení kapely ...... 40 5. Propagace, mediální prezentace a prodej ...... 42 5.1. Hudební platformy ...... 44 5.1.1. YouTube ...... 45 5.1.2. Spotify...... 46 5.1.3. Porovnání ...... 48 5.2. Hranost v rádiích ...... 49 6. Praktická část – kvalitativní dotazníkové šetření ...... 52 6.1. Shrnutí ...... 59 Závěr ...... 60 Seznam literatury ...... 63 Seznam příloh ...... 68 Seznam tabulek ...... 80 Seznam grafů ...... 83 Úvod

Magisterská diplomová práce Bohemian Rhapsody – vývoj mediální prezentace skupiny Queen v České republice se zabývá životem kapely Queen a jejich působením na hudební scéně. V první řadě bych ve své práci rád vymezil některé základní pojmy, do kterých mimo jiné patří i hudební styl, pod kterým kapela vystupovala. Následně bych rád představil život jednotlivých členů kapely, jejich sociální zázemí, způsob, jakým se členové poznali a jak vytvořili svoji rockovou kapelu s názvem Queen. V návaznosti na založení kapely bych rád popsal nevydařený začátek působení kapely, následný obrat a vydařené vykročení do síně slávy, podmíněné jejich největšími produkčními úspěchy. Ve druhé části dojde k zařazení Queen do kontextu české hudební scény, do které spadají jejich vystoupení na území České republiky, s připomenutím významného vystoupení na území Evropy. V této návaznosti dojde ke zveřejnění největšího fanklubu kapely v rámci České republiky a odhalení několika nejpopulárnějších tribute bandů působících na našem území. Třetí část mojí práce obsáhne životopisný filmový snímek Bohemian Rhapsody, který sloužil jako odrazový můstek pro celou moji magisterskou práci, a stane se tak základním stavebním prvkem dotazníkového šetření. Součástí této části je i obsazení herců, slavný koncert Live Aid na podporu hladovějícího lidu v Etiopii, odhalení smyšlených událostí ve prospěch filmového příběhu, a také komplikovaný remastering skladeb, použitých v tomto snímku. Tato část bude zakončena kritickým vyjádřením k tomuto životopisnému snímku kapely Queen. Součástí tohoto bude také zpracování sledovanosti a tržeb filmu na území České republiky, doplněno o srovnání těchto prvků v globálním měřítku. Tato část bude zakončena propočtem možného výdělku, který utržil snímek Bohemian Rhapsody. Následující část bude věnována propagaci, prezentaci a prodeji samotné kapely a jejich produkce, ve které bude rozebrán způsob prezentování, reklam a výnosů, plynoucí z nejvíce dominantních hudebních služeb jako jsou YouTube a Spotify. Tyto služby budou vzájemně srovnány a celá část bude doplněna o aktuální údaje hranosti písní této kapely v rádiích.

Poslední, praktická část práce bude věnována kvalitativnímu výzkumu publika do 30 let, prostřednictvím dotazníkového šetření. Výzkum bude zaměřený na mladé jedince s cílem zjistit, zda filmový snímek Bohemian Rhapsody zapříčinil vznik zájmu o tuto kapelu u věkové kategorie publika, která ji nezažila v době jejich aktivního působení. Také bude ve snaze zjistit, zda tento snímek zapříčinil „oživení“ této kapely v době, ve které již aktivně nepůsobí.

1. The Queen

Aby bylo možné vyzdvihnout vývoj hudební skupiny Queen, je potřeba uvést potřebná historická fakta o skupině, jejich počátcích, o jejich členech, vzestupech i pádech, oceněních, která za dobu svého působení obdržela a následně tak vyhodnotit způsob jejich mediální prezentace. Mediální prezentaci bych rád následně rozvedl tak, aby bylo možné ji detailně rozebrat, a následně porovnat s mediální prezentací v současnosti.

1.1. Založení

Počátky skupiny Queen se datují na rok 1968, kdy se tehdejší student astronomie Brian May (kytarista) rozhodl se svým kamarádem Timem Staffellem (baskytarista), založit hudební kapelu, známou pod názvem Smile. Ihned zprvu do kapely přibrali i Rogera Taylora (bubeník). První roky svého působení se skupinou Smile drželi tuto sestavu neměnnou, až nakonec, roku 1970, pouhé dva roky od jejího založení, se skupina rozpadla. Rozpad skupiny však nebyl pro všechny ztrátou. Jako výhodu to viděla jistá osoba, známá pod jménem Freddie Mercury – kamarád Tima Taylora z Ealing College of art. Ten se znal se skupinou již před jejich rozpadem, byl jejich velikým fanouškem, jezdil na většinu jejich zkoušek i vystoupení (Queenpedia, 2007). Jakmile se skupina Smile rozpadla, Freddie se rozhodl vytvořit novou skupinu, tentokrát pouze s Rogerem Taylorem a Brianem Mayem. Tato skupina vznikla pod názvem Queen. Příchod Freddieho a založení skupiny pod novým názvem dalo všemu úplně jiný směr, Freddie se nechtěl držet při zemi a vznášel návrhy, které svými cíli sahaly mnohem výše, než doposud Roger s Brianem znali. Dříve než se však mohlo pomýšlet na cestu slávy, bylo zapotřebí, aby kapela sehnala nového baskytaristu. To se jim po několika neúspěšných pokusech povedlo – prvního března roku 1971 se na diskotéce potkala skupina s Johnem Deaconem, který je zaujal, a byl následně pozván na zkoušku kapely, která následně skončila jeho přijetím do kapely. Tímto byla sestava skupiny Queen kompletní (Rauer, 2011, s. 62). Předpoklady a očekávání od nově „vycházející hvězdy“, kapely The Queen s sebou nesly mnohou kritiku, a to nejen mířenou přímo na kapelu, či jednotlivé členy, ale i na dobu, ve které se kapela pokoušela dostat na hudební scénu. Jak ve svém výtisku zveřejnil časopis Record Mirror „Okolnosti, za kterých Queen v roce 1973 vstoupili na Londýnskou klubovou scénu, byly tak nepříznivé, že kterákoliv jiná kapela by to nejspíše vzdala. Byl tu Brian – „vědátor“, s hlavou plnou vesmíru, který si dřevo na svou kytaru obstaral z dvě století starého krbu a na pódiu nosil plášťě a dřeváky. Vedle něj basák John Deacon, další univerzitní „chytrolín“, který se vždy tvářil trochu pochybovačně. Bubeník Roger Taylor, blonďatý hezounek z obecné školyv Cornwallu, během svých studií zběhl od zubařiny k biologii. A konečně geniální Farrokh Bulsara – vyumělkovaný pansexuál, který dětství prožil v chlapeckém internátu

8 v Indické Bombaji. Nesourodý soubor přehnaně sebevědomých nafoukanců.“ (Klíma, 2019, s. 10). Skupina se potřebovala prezentovat i jinak než jen svými počátečními vystoupeními, potřebovala nějaký symbol kapely, nějaké logo. Tvorby loga se ujal Freddie, který díky studiu na umělecké škole, měl dobré nápady na jeho zpracování. Původní podoba loga skupiny (viz. Příloha č. 1) byla malována vlastnoručně Freddiem a obsahovala v sobě zvířecí znázornění všech členů skupiny dle jejich znamení: Deacon a Taylor – lvi; May – Rak (krab); Dvě pany – Freddie, a nakonec fénix, znázorněný, jako symbol naděje (Jones, 2001).

1.2. Členové skupiny 1.2.1. Brian Harold May Dr. Brian Harold May, BSc se narodil 19. července roku 1947 v nemocnici Gloster House (Middlesex) v Hamptonu, a jeho záliba o hudbu byla znát již od jeho brzkých let. Této záliby si jeho rodiče hned všimli, a tak jej od jeho 5 let nechali navštěvovat hodiny klavíru. V dospělosti Brian uvedl, že tyto klavírové hodiny moc rád neměl, přesto je však navštěvoval do 9 let, a následně úspěšně složil teoretickou i praktickou zkoušku. Tato zkouška však byla tím posledním, co s klavírem provedl, jelikož hned po zkoušce s hraním na klavír přestal. Krom hodin klavíru byl hudebně inspirovaný svým otcem, který jej ve volném čase učil hrát na ukulele. Jelikož ukulele si mladý May osvojil velice rychle, netrvalo dlouho a přešel i na akustickou kytaru (Jenkins 1993, s. 11). Na gymnáziu v Hamptonu následně směřoval svůj zájem k fotografování a astronomii, avšak hudba byla stále jeho číslem jedna. Akustická kytara mu však začala být málo, a chtěl začít hrát na elektronickou, avšak finanční prostředky mu takovou změnu neumožňovaly, tak se rozhodl, že si takovou kytaru přetvoří sám za pomocí přenašeče, který byl propojený s jeho domácky vyrobeným reproduktorem. Jelikož se jednalo pouze o provizorní vylepšení, je jasné, že nemohlo být dostačující věčně. Posléze se rozhodl pro vlastnoruční výrobu elektronické kytary, se kterou mu pomohl jeho otec. Kytara byla vyrobena mimo jiné i z mahagonového dřeva červeného odstínu, díky čemuž tento nástroj dostal jméno Red Special (viz. Příloha č. 2). Toto unikátní a provizorní dílo se následně stalo legendou mezi kytarami. Svůj první větší krok ve veřejném hudebním angažování udělal Brian takový, že společně se svými kamarády Davem Dillowayem, Richardem Thompsonem a Johnem Grahamem založil kapelu pod názvem 19841. Skupině však stále chyběl zpěvák, tudíž přibrali ještě jednoho, posledního člena, Tima Staffella. Jejich první vystoupení se odehrálo v kostele St. Mary Church Hall

1 1984 – název první kapely Briana Harolda Maye, názvem inspirovaná dle stejnojmenného Orwellova románu. 9 v Twickenhamu, 28. října roku 1964. V této sestavě setrval až do absolvování Imperial College v Londýně 2(Jenkins, 1993, s. 16). Roku 1965 se Brian dostal k závěrečným zkouškám na gymnáziu, které se skládaly ze zkoušek dvou úrovní: zkoušky nižšího stupně: matematika, doplňková matematika, fyzika, chemie, angličtina, anglická literatura, francouzština, němčina, latina, stylistika, a ze zkoušek vyšší úrovně – fyzika abstraktní matematika, aplikovaná matematika a doplňková matematika (Jenkins, 1993, s. 18). Po úspěšném absolvování těchto zkoušek se May přihlásil na Imperial College v Londýne na obor, se zaměřením na astronomii, kterou stejně jako gymnázium úspěšně dokončil roku 1968, a to bakalářskou zkouškou. Po jeho bakalářském titulu již studia zanechal a začal se opět naplno věnovat hudbě. „Nový“ začátek si žádal jisté změny, a to sice zánik kapely 1984, a založení nové skupiny se svým přítelem Timem Staffellem, pod názvem Smile. Kapela vznikla roku 1968, a nové složení3 si udržela pouze 2 roky, kdy byl Tim „nahrazen“ Freddiem Mercurym. S velikou pomlkou byl Brian roku 2007 nominovaný na rektora Liverpoolské univerzity, kde následně dokončil své výzkumy a úspěšně roku 2008 absolvoval doktorandský titul (Halamíková, 2013, internet).

1.2.2. Roger Meddows Taylor Roger Meddows Taylor, BSc. se narodil 26. července 1949 v nemocnici King´s Lynn v Norfolk. Jeho druhé jméno Meddows zdědil dle tradice své rodiny, která se přenáší po generace. Oproti Brianu Mayovi, Roger nevyrůstal v rodině s hudebním zázemím, ale i přesto, stejně jako May, si našel cestu ke strunnému nástroji ukulele. Již v osmi letech, mladý Roger založil se svými kamarády kapelu pod názvem Bubblingover Boys. I přesto, že žádný z členů neuměl vlastně hrát na žádný nástroj, a hráli tak dosti falešně, se touto aktivitou bavili ve volném čase. Bohužel však, hlavně skrze chybějící um, se tato mladá skupina roku 1960 rozpadla. Dalším důvodem rozpadu byl téhož roku nástup Rogera Taylora do církevní školy Truro Cathedral. Na církevní škole zjistil, že strunné nástroje asi nebudou nic pro něj, a účastnil se jako zpěvák v chrámovém sboru. Ani zpívání však zřejmě nebyla jeho silná stránka, avšak s hudbou to nevzdal a začal zkoušet hru na bicí. Díky podpoře rodičů se tomuto nástroji mohl věnovat více, jelikož mu základní části sestavy bicích pořídili k Vánocům. Bicí již vypadaly, jako jeho osudný nástroj, a tak ve svých 15 letech začal působit jako bubeník v kapele The Reaction. Nevšední zde bylo, že brzy po nástupu do kapely se musel ujmout i role zpěváka, což bylo zvláštní zejména proto, že současně s tím hrál i na zmiňované bicí, které kvůli jeho dvojí roli

2 Imperial College absolvoval Brian May roku 1968. 3 Složení kapely Smile: Brian May, Roger Taylor, Tim Staffell 10 muselo být posunuto do přední části pódia. Se skupinou The Reaction se zúčastnili soutěže kapel Rock and Rhythm Championship, kde porotu zaujali díky nevšednímu rozestavení na pódiu, a následně soutěž i vyhráli. Tato výhra jim ve městečku Cornwell zajistila slávu, která jim zůstali až do jejich rozpadu roku 1968. Stejně jako u Briana Maye měl Roger na církevní škole rozdělené zkoušky do dvou úrovní: zkoušky nižšího stupně: biologie, fyzika, angličtina, anglická literatura, chemie, francouzština, matematika a také zkoušky vyššího stupně: biologie, chemie a fyzika (Jenkins, 1993, s. 27). Po úspěšném absolvování studia se kvůli větším šancím pro hudební kariéru, přihlásil k oboru stomatologie na Hospital Medical School v Londýně. Na škole intenzivně hledal kapelu, ke které by se přidal, až nakonec jeho spolubydlící Les Brown narazil na inzerát s pohledávkou po bubeníkovi od skupiny Smile. Skupina věděla přesně koho hledá, jelikož v inzerátu uvedla, že hledají bubeníka ve stylu Ginger Baker nebo Mitch Mitchell. Takto konkrétní pohledávka upoutala Rogerovu pozornost a s členy skupiny Smile se osobně sešel. Schůzka skončila dobře, a Roger se do skupiny přidal, a okamžitě zapadl 4(Jones, 2001, s. 83-84).

1.2.3. Freddie Mercury Freddie Mercury, Dip.AD se narodil 5. září 1946 v nemocnici na ostrově Zanzibar5(Jenkins, 1993, s. 35). Zajímavostí je, že jeho původní rodné jméno není Freddie Mercury, ale Farrokh Bulsara6. Freddie navštěvoval internátní školu St. Peters v Panchgani7, kde se naučil hrát na klavír. Mercury pronesl: „Když mi bylo asi sedm let, navštěvoval jsem hodiny klasického klavíru. Dostal jsem se až do čtvrtého ročníku jak v praxi a i teorii, posléze jsem to vzdal, jelikož jsem uměl hrát pouze ušima, ale neuměl jsem číst noty.“ (Queen Interviwes, 2007, Internet). I přes tuto překážku se však přihlásil v Anglii na uměleckou akademii Ealing College of Art, aby tak mohl ve své vášni pokračovat. Tuto akademii se mu již podařilo úspěšně dokončit, a roku 1969 si odnáší diplom z uměleckého a grafického dizajnu 8(Halamíková, 2013). Na Anglické akademii se Freddie seznámil s Timem Staffelem, který ho vzal na zkoušku kapely Smile, a následně se stal jejím velkým fanouškem. Roku 1969 se Freddie přidal ke kapele Ibex jako zpěvák, i když jeho hlas, dle Micka Smith9, zněl dosti neučesaně, i tak to však mělo potenciál. Jedno vystoupení v rámci skupiny mu přineslo něco později, pro něj, typické. Na koncertě pro dívčí gymnázium Wade Deacon Grammar School for Girls ve Widnes, kde se mu nedorozuměním pod rukami rozpadl stojící mikrofon do podoby, kdy držel

4 Zbylý vývoj hudební kariéry bubeníka Rogera Taylora je již obsažen v kapitole 3.1. Založení. 5 Pobřeží Tanzánie 6 Někdy také uváděno jako Farookh Bulsara, které není správné. 7 Panchgani – západní Indické město, shruba 250 km pod Bombají. 8 Akademie dokončená titulem Dip. AD. 9 Člen kapely Ibex. 11 pouze mikrofon bez stojanu. Vystupování v takové podobě se mu zalíbilo a od té doby takto vystupoval pravidelně (Jenkins, 1993, s. 44). Kapela Ibex nakonec skončila neúspěchem, a Freddie se rozhodl založit si vlastní kapelu pod názvem Wreckage, se kterou prvně vystupoval roku 1970 na výtvarné akademii Ealing College of Art. Stačilo jedno vystoupení, aby věděl, že to není ono, a skupinu rozpustil. Po rozpuštění skupiny Wreckage přišel s nápadem na založení nové skupiny pod názvem Queen, který prezentoval Rogerovi Taylorovi a Brianovi Mayovi (Jenkins, 1993, s. 45). Skupina Queen zůstala v sestavě Freddie Mercury, Roger Taylor, Brian May a John Deacon neměnná po dalších 20 let, až do doby, kdy Freddie Mercury zemřel 24. listopadu 1991 na zápal plic kvůli nemoci AIDS (Jenkins, 1993, s. 253).

1.2.4. John Richard Deacon Nejmladším členem skupiny je John Richard Deacon, BSc., narozený 19. srpna roku 1951 v nemocnici St. Francis v Leicesteru. V rámci hudby byl velice podporován svým otcem Arthurem, který mu již v jeho sedmi letech pořídil značkovou akustickou kytaru10, a vedl jej následně i k elektronické kytaře. Když pak otec v jeho 12 letech náhle zahynul, John se uzavřel do sebe, a jediným způsobem, jak se dokázal odreagovat, byla hudba (Jenkins, 1993, s. 55-56). K jeho pravidelnému odreagování mu v jeho 14 letech dopomohla kapela Opposition, ve které hrál na akustickou kytaru, a kterou také on sám založil. Kapela následně změnila název na New Opposition, kde již hrál na baskytaru. Aby změn nebylo málo, tak ta stejná kapela změnila název ještě jednou, tentokrát se jmenovali The Art (Jenkins, 1993, s. 56-58). Úspěšně vystudoval gymnázium Beauchamp Grammar School, jehož zkoušky byly složeny opět ze dvou stupňů: zkoušky nižšího stupně: matematika, fyzika, chemie, biologie, angličtina a anglická literatura, jako další pak byly zkoušky vyššího stupně: matematika, doplňková matematika a fyzika. Celé gymnázium prošel jako premiant, včetně jeho závěrečných zkoušek, a není tak pochyb, že byl bez větších potíží přijat na Chelsea College v Londýně na obor elektronika. Tento obor si vybral na základě jeho uchvácení po elektronické kytaře a taktéž i elektronické hudby. Roku 1972 pak tuto univerzitu úspěšně absolvoval a získal tak titul BSc. (Jenkins, 1993, s. 58). Nástup na Chelsea College způsobilo, že nebyl schopen dále působit ve skupině The Art, což jej trápilo hlavně kvůli jeho vášni k hudbě. Nenechal se změnou prostředí zastavit, a začal si hledat novou kapelu v Londýně, ve které by se mohl angažovat. Shodou náhod, jeho přítelkyně měla dva kamarády, kteří zrovna hledali kytaristu do své nové kapely. Těmito kamarády nebyl nikdo jiný než Brian May a Roger Taylor, kteří jej do skupiny přibrali roku 1970, jako posledního člena, čímž byla skupina známá jako Queen kompletní.

10 Kytara značky Tommy Steele 12

1.3. Nevydařený začátek

I přes fakt, že se kapela stala velice rychle populární, a začala mít nabídky manažerů a různých koncertů i mimo Evropu, udělali jako skupina velikou chybu, ve výběru svých manažerů. Za své manažery si na začátků svojí kariéry zvolili bratry Sheffieldovi, kteří se díky kapele měli nadměrně dobře, dokonce tak, že každý vlastnil Rolls-royce a vozili oba své ženy po nákupech šperků. Záhadou zde však bylo, že ve stejné době všichni členové kapely měli peníze sotva na zaplacení nájmů ve svých garsonkách. Díky svojí známosti se Sharon Osbourne11 se dostali na schůzku s vlivným manažerem tehdejší Londýnské hudební scény Donem Ardenemem, který se dozvěděl, že velmi nadanou kapelu Queen okrádají vlastní manažeři a nabídl jim svoji pomoc. Sám Don Arden se k této situaci vyjádřil: „Queen byli absolutní hvězdy, ale neměli ani cent, neměli tenkrát ani pořádné auto. Freddie a ostatní kluci z kapely se tenkrát znali se Sharon, tak za mnou přišli pro radu. Já jim řekl, že bych jim poradil, aby si sbalili svých pět švestek a začali si hledat nového manažera. Ale bylo mi řečeno, že to udělat nemůžou, protože mají nahnáno z bratrů Sheffieldových – ti jim tvrdili, že mají pod palcem hudebním scénu v celém Soho.“ Don se jejich jménem postaral o jejich uvolnění ze spárů vypočítavých manažerů, a nakonec se rozhodli, že za nového manažera přijmout Johna Reida. Dle Sharon Osbourne „Johna si zvolil Freddie. John je také gay, a myslím, že Freddie se s ním cítil bezpečněji.“ Volba Johna Reida byla tou správnou. Johny kapele velice dobře rozjel kariéru a později se také přičinil na tom, aby nadměrně dlouhá skladba Bohemian Rhapsody byla jejich singlem pro nové album, i přes fakt, že byla příliš dlouhá (Klíma, 2019, s. 12-13).

1.4. Největší produkční úspěchy

Love of My Life Velice emotivní skladba s romantickou tématikou, kterou tehdy napsal Freddie pro svoji snoubenku Mary Austin. V rámci vystoupení zde dochází k propojení minulosti s přítomností, kdy milostná píseň je doprovázena záznamy milence, který prosí, aby jej jeho paní neopouštěla. Sílu této písně ještě více umocnila právě zmíněná živá vystoupení, ve kterých text společně s Freddiem zpívá celé publikum, tedy na tisíce hlasů, nesoucí se koncertní halou. Díky své oblíbenosti si tato píseň získala trvalou pozici na seznamů skladeb na všech vystoupeních kapely Queen, a tuto oblibu si udržela až doposud. „Love of My Life“ je součástí alba A Night at the Opera, vydaného roku 1975 (Klíma, 2019, s. 136).

11 Sharon Osbourne – manželka Ozzy Osbourne a dcera Dona Arden 13

The Show Must Go On Píseň je původně napsaná jako důkaz Freddieho bezmezného nadšení. I přes obavy Briana Maye zde Freddie podal velice dobré výkony. Obavy Briana byly pochopitelné, v té době totiž Mercury čelil zdravotním komplikacím spojenými s nemocí AIDS a jeho stav se v té době rychle zhoršoval. Brian měl obavy, aby v takovém stavu dokázal Freddie zazpívat píseň dostatečně přesvědčivě, načež mu jen Freddie po vypití dvojité vodky odpověděl: „Já to zvládnu zlatíčko.“ V roce 1994, když se pokoušel Brian skladbu stvořit, říkal si, že se jedná pouze o náhodný sled akordů, ale měl zvláštní pocit, že by z toho mohlo být něco velikého. Když pak pozoroval jednoho dne při zkoušce figur Rogera a Johna pro jejich vystoupení, dostal jakýsi náboj následovaný zápalem do práce nad touto písní. Začal na ní s Freddiem usilovně pracovat. Začátkem se shodli na hlavní tématice písně, napsali pár prvních veršů a pak už to šlo samo. V písni se věnovali věcem, o kterých se veřejně dalo jen těžce hovořit, avšak své názory mohli pomocí hudby vyjádřit, aniž by jim to měl někdo za zlé. Roku 1991 se pak píseň zařadila mezi další písně alba Innuendo. Jim Huttona, dlouhodobý Freddieho partner, vyzdvihl část textu z písně: „Make-up se mi odlupuje, ale úsměv zůstává. Byla to pravda. Jakkoli nemocný se Freddie cítil, nikdy si nikomu nestěžoval, ani nevyžadoval žádný soucit. Byla to jeho bitva, nikoho jiného, a vždy bez hnutí brvou čelil stále rostoucí nepřízni osudu“ (Klíma, 2019, s. 136-137). Somebody to Love Dle Freddieho se jedná o možná nejlepší píseň, kterou za svůj život kdy napsal. Při jejím psaní se nechal inspirovat posmutnou událostí, smrti Arethy Franklinové, „královnou soulu“, a následně ji zařadil do svého alba s názvem A Day at the Races z roku 1976. Píseň je mimořádná svým zvukovým aranžmá, které je složeno z pasáží, překrývaných, vícestopých vokálů Freddieho, Rogera a Briana tak, že připomíná gospelový sbor. Mercury v sólových pasážích má posazený hlas velice hluboko, což není u jeho písní zvyklé, avšak dodává to velice citlivý nádech skladby, s procítěným přiznáním osamělosti a nejistoty. Autor knihy Queen - neznámá historie, Peter Hince, řekl, že dle Freddieho „… je to jeho nejlépe koncipovaná skladba. Studiová verze je dobrá, ale naživo skladba zněla ještě lépe. Posunuli ji na jinou úroveň. Měla na pódiu opravdovou sílu a šťávu. A vždycky když byla Somebody to Love na setlistu, bylo lepší i celé vystoupení. Měla ducha, který dokázal povznést celou skupinu. Je to velice speciální píseň.“ (Klíma, 2019, s. 137). Don’t Stop Me Now Tento druhý singl z alba Jazz, vydaného roku 1978, vyjadřuje, stejně jako celé album, styl života, ala Mercury – zábava, zábava, a ještě jednou zábava. I přes to, že se tento singl umístil v USA pouze na osmdesáté šesté příčce v hudebních hitparádách, ve Velké Británii si obhájil deváté místo. V porovnání s dalšími hity to sice, po stránce hudebních žebříčků nevypadá jako veliká sláva, avšak až dodnes se tato skladba neustále objevuje na různých svatbách, výročích a nejrůznějších oslavách po celém světě, což je více než nějaký žebříček, důkazem, že se jedná o velice dobře zpracované, a veřejně oblíbené dílo

14 z repertoárů kapely Queen. Samotná píseň podbízí ke spekulacím, že se tímto Freddie otevřeně vyznává k přijetí své nově nalezené sexuality. I když Somebody to Love oslovilo spoustu věrných posluchačů po celém světě, celý tento Freddieho přístup k hudbě, který se dotýkal jeho sexuality, nebyl jednoduchý k přijetí pro celou kapelu. „Je to Freddieho velmi popová stránka“ řekl k tomuto jednání Brian May, „A vzpomínám si, jak jsem si říkal, že si nejsem úplně jistý, že bychom měli tohle dělat. Myslím, že jsme měli pocit, že v textu vnímáme věci, které by Freddieho mohly ohrožovat – a pravděpodobně tomu tak i v jistém smyslu bylo. Samozřejmě je to ale také píseň plná radosti a optimismu.“ (Klíma, 2019, s. 137). Bohemian Rhapsody Píseň, kolem které je dodnes veliké pozdvižení, nejen z hlediska, ve kterém prolomila jisté hranice v hudebním průmyslu, jako například fakt, že doposud byl časovým standardem v rádiích tři minuty, zatím co Bohemian Rhapsody je dlouhá šest minut. Kolem této skladby bylo mnoho pochybností skrze to, aby se vůbec tato skladba pouštěla v rádiích, i ze strany členů kapely a jejich managementu. Freddie se jejich pochybovačnými slovy nenechal odradit a reagoval svým klasickým přístupem „Jasně, že se bude hrát, zlatíčko. A bude to zatraceně velký“. Byl si zcela jistý, že celé album A Night at the Opera je jejich nejlepší album vůbec, a nehrálo roli, že v té době jsou Queen stále ještě smrtelníci. I přes to se Queen chtěli „přestat omezovat jakýmikoli hranicemi a dělat prostě to, co chtějí dělat.“ (Klíma, 2019, s. 137). Mercury řekl novináři Harrymu Doherty, novináři pro časopis Classic Rock „Co se Bohemian Rhapsody týče – prostě jsme si mysleli, že je to velice silná píseň, a tak jsme ji vydali. Samozřejmě, že jsme se o ni museli dost hádat. Někdo navrhl píseň zkrátit, protože média očekávala, že budeme mít tří minutový singl, ale chtěli jsme ji prosadit v původní podobě. Pokud sáhnete na Bohemian Rhapsody, přestane fungovat.“ A tak se i 21. listopadu roku 1975, při vydání alba A Night a the Opera stalo. Na Vánoce pak tento singl Bohemian Rhapsody kraloval hitparádám a své příčky si udržel po dobu devíti týdnů, a stala se tak i nejprodávanějším singlem na území Velké Británie. Pro svůj veliký úspěch následně tento singl byl i použit pro název filmového ztvárnění života kapely. (Klíma, 2019, s. 137).

2. The Queen v kontextu české hudební scény

Kapela známá pod názvem The Queen si získala své fanoušky po celém světě, je tedy samozřejmostí, že aktivita této kapely nemohla zůstat pouze na území Velké Británie, případně Spojených států amerických. Kapela objížděla nejrůznější vystoupení ať už samostatně, či v rámci velikých turné po celém světě. V kapitolách níže není třeba rozepisovat veškerá jejich vystoupení, avšak stačí vytyčit pouze některá, která jsem zvolil v rámci této práce za relevantní, a to z důvodu konání v blízkosti České republiky. Dále k začlenění kapely do kontextu české hudební scény, je dobré vzpomenout také uskupení, které vznikaly na našem území s cílem rozšíření povědomí o britské kapele Queen nejen po hudební stránce, díky koncertům a různým jiným vystoupením, ale také v rámci mediální propagace. Způsoby, kterými se jméno „Queen“ šířilo v rámci území České republiky, zastoupily zejména Fan kluby, které díky svojí aktivitě sdružovaly fanoušky kapely způsoby, jako byly různá setkání, vystoupení, kempy, nebo například publikace časopisů a různých článků. Dále v rámci propagace kapely značně přispěly tak zvané tribute bandy, které se postaraly o to, aby se skladby této legendární kapely šířily i do míst, kam se samotná kapela nikdy nevydala. 2.1. Významná vystoupení v Čr 2.1.1. The Queen a Paul Rodgers Po rozdělení Československé republiky a vzniku samostatného státu Česká republika, od data 1. ledna 1993, se na našem území kapela Queen objevila pouze dvakrát, zato jejich návštěva trhala rekordy v prodejích lístků, tehdejší české Sazka arény12. První návštěva kapely se datuje na 1. listopadu 2005. Do této doby byl náš stát již párkrát navštíven jednotlivými členy kapely, nikdy však pod názvem kapely The Queen, ale pouze jednotlivě. Roku 2005 se však tato legendární kapela objevila v Praze v rámci turné Return of the Champions, v doprovodu Paula Rodgers, zpěváka kapel The Firm, Free a Bad Company. Ke spolupráci s Paulem Rodgers se pro časopis Rudý speciál vyjádřil Roger Taylor: „O tom, že budeme zase jezdit, tak nějak přemýšlíme už roky. Po Freddieho smrti první myšlenka byla ne, už nechceme, to se nehodí. Pak jsme tak nějak uvažovali o tom, že bychom vyjeli s různými lidmi, ale to nevyšlo. Stejně by nás tyto spolupráce nijak zvlášť netěšily. Měli jsme pocit, že to musí být vhodné, navíc přibývající věk, ale pak Brian něco hrál s Paulem“ (Lehner, 2005, s. 7). Trvalo dlouhých 19 let od smrti hlavního zpěváka kapely Freddieho Mercuryho, než kapela sjednala další turné, a to sice pod názvem Queen + Paul Rodgers. Jak lze z názvu vyčíst, v tomto turné zastoupili bývalého zpěváka Paulem Rodgersem. Ten však neměl Freddieho nahradit na jeho pozici, ale pouze zastoupit pozici zpěváka pro účely vystoupení. Díky těmto okolnostem nebyl

12 Sazka aréna – postavena a otevřena od roku 2004, při příležitosti mistrovství světa v ledním hokeji. Název Sazka aréna si udržela do roku 2008, kdy byla přejmenována na O2 Aréna. Stadion o rozměrech 35000 m2 dominuje koncertní kapacitou pro 20000 diváků. 16

Paul Rodgers ani oficiálně přibrán do kapely. K tomuto turné byl jmenovitě přizván také kytarista John Deacon, aby tak udrželi co největší autenticitu celé tour. Deacon jejich nabídku bohužel odmítl, a tak Brian May a Roger Taylor, ve spolupráci s Paulem Rodgers vytvořili rozšířenou sestavu kapely v následujícím sestavení: Brian May (baskytara), Roger Taylor – (bicí), Paul Rodgers (zpěvák), plus nové přírůstky Spike Edney (klávesy), Danny Miranda (baskytara) a Jamie Moses (kytara). Z nové spolupráce, krom očekávání fanoušků, kypělo mimo jiné i nadšení, přímo z jádra kapely, Jamie Moses se k tomuto turné vyjádřil následovně: „Jsem strašně rád, že můžu být součástí tohoto turné. Ve světě rockových turné, je tohle opravdu událost! Domnívám se, že by bylo dost nafoukané nazývat ho historickým, ale nepochybně se to stane. Nebude jen pro fanoušky Queen, ale také pro všechny známé Paula Rodgerse. Když mluvím za sebe, Queen i Rodgers byli moji oblíbenci a teď budu s nimi na jednom pódiu hrát na kytaru a zpívat. Woo-hoo!“ (Lehner, 2005, s. 7). Když konečně nastal ten dlouho očekávaný moment, a vstupy Sazka arény se v sobotu 16. dubna 2005 otevřely, tak se během 120 minut podařilo naplnit plnou kapacitu arény, 16000 fanoušky. Hlavní složení fanoušků bylo z Česka, Slovenska a Polska. Samotný koncert byl zakončený skladbou Freddieho Mercuryho s názvem “It´s a Beautiful Day”, která postavila hned z počátku události celé publikum na nohy. Co následovalo posléze, však takový ohlas nemělo. Brian May totiž jako krátký úryvek, následující hned po úvodní skladbě, zvolil píseň “Lose Yourself” z repertoárů Eminema. Bylo překvapivé, že May zvolil zrovna takovou skladbu, která se svým stylem ke kapele Queen vůbec nehodí, jelikož publikum bylo složené převážně z rockových nadšenců. Po nepříliš uchvacujícím úvodu koncertu však přišlo vystoupení typické pro Queen, veliké množství světel, laserů a dalších doplňkových efektů. Největší pozornost celého koncertu na sebe však strhával Paul Rodgers, který měl Freddiem nastavenou velice vysokou laťku. Dle publika však Paul pozici Freddieho zastal bravurně. Všechny texty zvládnul bezchybně a společně s novým uskupením kapely udělali veliký dojem na celé publikum. Ke koncertu se krom diváků a žurnalistů vyjádřili také členové kapely, například Brian o koncertu uved: „Koncert? Ohromující! Překrásný nový palác s 18,000 báječnými přáteli.“ Vydařený efekt vystoupení na diváky, krom zvukových a světelných efektů, vytvořil také nevšedně složený playlist skladeb, které zazněly. Mezi těmito skladby zazněly mimo jiné i songy, které Mercury nikdy nezpíval, jako například The Show Must Go On, I Want it All, nebo Can’t Get Enought of Your Love (Lehner, 2005, s. 7). Kromě zmíněných písní, které nikdy “neviděly” světlo jevištních reflektorů, vypadal celý playlist, včetně pořadí písní, následovně:

1. Intro: It’s A Beautiful Day 14. Kytarové sólo 2. Intro: Eminem - Lose Yourself 15. Last Horizon 3. Reachin Out 16. TheseAre The Days Of Our Lives 4. Tie Your Mother Down 17. Radio Ga Ga 5. I Want To Break Free 18. Can’t Get Enough of Your Love 6. Fat Bottomed Girls 19. A Kind Of Magic 7. Crazy Little Thing Called Love 20. I Want It All 8. Say It’s Not True 21. Bohemian Rhapsody 9. ’39 22. The Show Must Go On 10. Love Of My Life 23. All Right Now 11. Hammer To Fall 24. We Will Rock You 12. Let There Be Drums 25. We Are The Champions 13. I’m In Love With My Car 26. God Save The Queen Tabulka č. 1 Skladby The Queen a Paul Rodgers (Zdroj:www.setlist.fm)

2.1.2. The Cosmos Rock O tři roky později, 31. října 2008, se ve stejném složení jako v roce 2005, Queen + Paul Rodgers, vrátili do Prahy. Tentokrát se návrat odehrál pod názvem The Cosmos Rock, což byl mimo jiné i název celého tehdejšího turné, ale hlavně se jednalo o nové album, které The Queen nahrálo ve spolupráci s Paulem Rodgers. Od poslední návštěvy Prahy se ze Sazka Arény stala O2 Arena a opět se zde velice rychle rozprodaly lístky pro celou kapacitu haly (Lehner, 2005, s. 12). Turné pod názvem The Cosmos Rock si udrzělo stejnou sestavu, jako v roce 2005, a to sice: Paul Roghers (zpěvák), Roger Taylor (bicí), Brian May (baskytara), Spike Edney (klávesy), Danny Miranda (baskytara), Jamie Moses (kytara)Med, 2009). Úvodní skladbou koncertu odstartovala skladba z nového alba, nesoucí název Cosmos Rockin’, která doprovodila jako prvního na pódium Briana Maye, po něm následně vystoupil i zbytek kapely. Playlist se od koncertu z roku 2005 lišil pouze hrstkou skladeb. Jednalo se spíše o rozšíření playlistu o skladby z nového alba, mezi které patří například výše zmíněný Cosmos Rockin’, Surf’s Up … School’s Out!, nebo C-lebrity. Harmonogram celého koncertu vyplnil celých 140 minut a vypadal následovně:

1. Intro: Cosmos Rockin‘ 17. A Kind Of Magic 2. Intro: Surf’s Up... School’s Out 18. Say It’s Not True 3. Hammer To Fall 19. Bad Company 4. Tie Your Mother Down 20. We Believe 5. Fat Bottomed Girls 21. Sólo na kytaru 6. Another One Bites The Dust 22. Bijou 7. I Want It All 23. Last Horizon 8. I Want To Break Free 24. Radio Ga Ga 9. C-lebrity 25. Crazy Little Thing Called Love 10. Surf’s Up... School’s Out 26. The Show Must Go On 11. Seagull 27. Bohemian Rhapsody 12. Love Of My Love 28. Cosmos Rockin‘ 13. ’39 29. All Right Now 14. Sólo na basu 30. We Will Rock You 15. Sólo na bicí 31. We Are The Champions 16. I’m In Love With My Car 32. God Save The Queen Tabulka č. 2 Skladby The Cosmos (Zdroj:www.setlist.fm) Rock

2.2. Fanklub

Jinými slovy lze fanklub nazvat, jako seskupení, případně skupina jedinců, které spojuje stejný zájem o nějakou věc. Touto věcí bývá často něco populárního, jako sportovní tým, slavná osobnost, nebo například hudební kapela. Nejčastěji se fanklub objevuje v podání, kdy jej vedou samotní fanoušci, ti jej současně i dotují svými vlastními zdroji, a věnují se mu, často, ve svém volném čase. Další variantou jsou fankluby, vedené přímo zastupitelem, nebo organizací daného klubu. Následovníci, nebo fanoušci, kteří do takového fanklubu spadají, se často veřejně a viditelně hlásí k propagaci svého oblíbeného „klubu“, nejčastěji například oblečením s motivy (logem) svého oblíbence (WiseGEEK, 2019).

2.2.1. Český Fan Club Tornádo Queen o. s. Klub známý také pod zkratkou FC Tornádo Queen byl založený roku 1995 v Praze, a v rámci fanouškovské, klubové podpory, je jediným svého rozsahu v České republice. Zakladateli tohoto klubu jsou Karel Lehner a František Kohák. Jejich prvotními záměry bylo zejména sdružení českých a slovenských fanoušků kapely Queen, poskytnout jim prostředí, ve kterém mohou otevřeně diskutovat o nejrůznějších tématech s nimi spojených, a také poskytnout prostředí, jehož členství s sebou nese i nějaké výhody. Jednou z takový výhod se Fan Club Tornádo Queen o. s. rozhodl vytvořit svůj vlastní klubový magazín, zaměřený pouze na kapelu Queen, čímž svým fanouškům poskytl velice přehledný a pravidelně aktualizovaný přehled všeho dění, jak minulého, současného, či v budoucnu plánovaného. Magazín s názvem Rudý Speciál vyšel na světlo světa, v podobě svého prvního vydání v únoru roku 1996, plného názvu „Rudý Speciál – Made in Heaven“ (Příloha č. 4). Následujícím velikým krokem nejen pro samotný fanklub, ale i pro jeho příznivce bylo založení oficiálního klubového webu, roku 1998. Tímto okamžikem se z tištěného magazínu Rudého speciálu stal elektronický magazín, umístěný přímo na tomto webu. Roku 2003 tyto webové stránky dostaly nový kabát, a jeho prostředí se tak zmodernizovalo. Díky těmto internetovým stránkám došlo již k mnoha setkání fanoušků, různým přednáškám, nebo i k úspěšnému šíření hudebních události, kterých se účastnili samotní členové kapely Queen, nebo případně jejich tribute bandy. Původní záměry FC Tornádo Queen byly poskytnout zámezí fanouškům na území České a Slovenské republiky, avšak vzhledem k organizovanosti a rozsahu jsou dnes již i schopnou konkurencí oficiálního mezinárodního Queen fanklubu. Další veliký krok pro FC Tornádo Queen ve svém vývoji bylo prohlášení klubu za oficiální instituci (občanské sdružení), s cílem sdružování fanoušků kapely, poskytovaní aktuálních a pravdivých informací o kapele a dění kolem ní, a také organizace společenských a kulturních událostí pro česko-slovenské fanoušky kapely (Lehner, 2019). Mezi pravidelné aktivity fanklubu je každoroční setkání fanoušků Queen s názvem „Vzpomínka na Queen“, konající se již od roku 1998. Klub samotný se 20 snaží udržovat přátelské vztahy nejen s oficiálním fanklubem kapely The Official International Queen Fan Club, ale také s dalšími fankluby z Ameriky, Německa, Polska, Maďarska, Ruska, nebo dokonce Japonska. Tato setkání se odehrávají vždy koncem listopadu, kolem data úmrtí Freddieho Mercuryho. V létě pak český fanklub organizuje také Queen kemp, organizovaný již od roku 2010 (Lehner, 2019). Velikou příležitostí, nejen pro FC Tornádo Queen, ale i pro celý český trh byl pád komunistického režimu, který striktně zamezoval jakýkoliv neschválený import a export zboží. Po pádu komunismu po roce 1989, se tak trh začal otevírat, čímž se otevřely možnosti, jako například dostupnost předmětů, jako byly kopie gramofonových desek, propagační trička, nebo například podepsané plakáty členů kapely.

Vzpomínka na Queen Koncert Briana Maye sehrál klíčovou roli v založení události s názvem Vzpomínka na Queen. Po tomto koncertu se vedoucí členové FC Tornádo Queen rozhodli, že by se měla dít nějaká událost, při jejíž příležitosti by si fanoušci kapely vzájemně připomínali hezké chvíle za dob působení kapely v plné sestavě, diskutovali nejrůznější témata své oblíbené kapely, ale hlavně poznávali nové lidi, se stejnými zájmy. V Praze 24. listopadu roku 1998, se v den úmrtí frontmana kapely, Freddieho Mercuryho, udála oficiálně první událost, Vzpomínka na Queen, v klubu Inferno. Od počátku se vedoucí českého fanklubu nesnažili o spojení, pouze členů fanklubu, ale o všechny, kteří byli příznivci této kapely. V rámci prvního setkání se pouštěly písně kapely z přehrávače z CD, sledovali se záznamy koncertů a videoklipy písní z malé televize, docházelo k diskuzím, což byl jeden z tehdejších nejlepších zdrojů informací vůbec, dále se předčítaly různé články a konaly se drobné soutěže o předměty s tématikou kapely. Od prvního setkání se počet účastníků pravidelně násobil, až nebylo možné se vměstnat do klubu Inferno. Bylo potřeba najít nové místo pro tyto setkání, kterým se stal veliký kulturní dům v Opatově. S přicházejícím, stále nabývajícím členstvem docházelo i k rozšiřování programu. V rámci třetího setkání dokonce vystoupil první revival kapely Queen, nesoucí název Princess, jehož zpěvákem byl Michal Štebalský. Štebalský byl díky svým výkonům následně přezdívaný jako „český Freddie“, a přes velikou přízeň tento revival hrál dokonce hned na pěti po sobě jdoucích setkáních. Jelikož živá vystoupení na pěti prvních setkáních měla takový úspěch, FC Tornádo Queen se začalo na svých setkáních více angažovat do živých vystoupení a začali sjednocovat na svých shledáních čím dál více revival kapel nejen z České republiky. Mezi pozvanými kapelami byli například: Queen Real Tribute (Srbsko), Queen Unplugged Project (Maďarsko), Flash (Německo), nebo jedna z nejlépe hodnocených revival kapel Queen, Miracle – The Dutch Queen Cover (Holandsko). Krom živých vystoupeních byli součástí programu také 21 vzácní hosté, kteří měli nějaká spojení s kapelou a jejich členy. Mezi nejvýznamnější z hostů se zúčastnila například sestra Freddieho Mercuryho, Kashmira Bulsara, druhý baskytarista Barry Mitchel (aktivní v kapele 1970-1971), nebo Freddieho asistent Peter Freestone. Rostoucí popularita taktéž přiměla vedení klubu k zorganizování stejných shledání fanoušků i na jiných místech po České republice. V roce 2005 se tato událost poprvé odehrála v Ostravě, roku 2006 pak na Slovensku v Bratislavě a Trenčíně. Současně se však stabilně událost odehrává v Praze v klubu Mlejn. Klub, jak již pravidelně dělají, opět organizuje setkání, tentokrát pro rok 2019, na němž v rámci nabytého programu vystoupí kapela Miracle, kteří jsou na hudební revival scéně již 25 let a po šestileté pauze svojí účasti, tak znovu vystoupí na tomto setkání fanoušků. Dalším lákadlem programu je na řadě Mike Moran, hudební producent, který se, mimo jiné, podílel na albu Barcelona (od Freddieho Mercuryho), který obecenstvu poví nějaké příhody ze života Freddieho. Dále promluví Freddieho dlouholetý přítel Peter Straker, který se podílel na Freddieho albu Barcelona a nahrávce i videoklipu The Great Pretender. Mimo jiné bude po celou dobu akce přístupný prodejní ClubShop a akce bude zakončena Queen video party (Lehner, 2019).

Letní Queen kemp Jednou z dalších aktivit, kterou se Fan Club Tornádo Queen zabývá, je Letní Queen Kemp, který se pravidelně odehrává již od roku 2010. Nejedná se o dlouhou událost, naopak se jedná pouze o jeden víkend v letním období, nejčastěji v červnu. Oficiálně první kemp se odehrál 18. - 20. června roku 2010 v oblasti Chřenovic na Sázavě. Původní název místa byl Queen’s Sport, dnes je to však pouze „Vodácký sportovní kemp U korfbalisty“. Vedoucí FC Tornádo Queen tento kemp popisují jako „komornější akci, kde je hlavním mottem setkání fanoušků Queen. Na rozdíl od Vzpomínky na Queen je zde více času, méně lidí a větší klid pro sdílení našeho zájmu o Queen. Nechybí doprovodný program, velký mejdan a především mnoho zábavy.“ Tento nápad fanklub odkoukal od zahraničních fanklubů, konkrétně z Velké Británie a Maďarska, kde fanoušci organizují pravidelně celo-víkendové setkání. První dva ročníky tohoto českého kempu fanoušků byly přístupné pouze pro právoplatné členy fanklubu, jelikož jejich součástí bylo i zasedání členů, v rámci něhož, se diskutovalo o budoucnosti celého FC Tornádo Queen, a program tak nebyl tolik organizovaný, jakožto spíše odpočinkový. Třetí ročník této události se již zpřístupnil i fanouškům, ne pouze členům, a začal se zde utvářet i celo-víkendový program. Součástí programu třetího ročníku byla i přítomnost Petera Freestona, osobního asistenta Freddieho, a také Lucie Halamíkové, která měla na starost hudební program, který vyplnila svými cover verzemi písní Queen (Lehner, 2019).

Rudý Speciál Při zrození FC Tornádo Queen, roku 1995 v Praze, bylo jednou z hlavních, a takřka jediných, aktivit vydávání pravidelného časopisu s názvem Rudý Speciál, z překladu Red Special13 dle názvu původní kytary Briana Maye. Oficiálně první výtisk, z roku 1996 vypadal spíše jako koláž, lepený, a „amatérský“ složený časopis z přilepovaných obrázků, fotek, titulků a jednotlivých článků. Některé články byly přímo vpisovány na psacím stroji, jiné byly vystřižené a vlepené. Jelikož se jednalo o jednu z mála aktivit fanklubu, vycházelo nové číslo každé dva měsíce, jednalo se tedy o dvouměsíčník. Postupně však klub zjistil, že náklady na tisk, v porovnání s cenou, za kterou se výtisky prodávají, je příliš nákladný, a tak nejprve z dvouměsíčníku udělali každoroční díl, ale následně jej přestali tisknout úplně. Při zastavení tisku se klub domníval, že bude, jak pro ně, tak i pro fanoušky, pohodlnější, převést tento magazín do elektronické podoby. Pro veliký zájem však začal být magazín opět tištěn, to však nevydrželo dlouho a vrátil se do elektronické podoby, jejíž archív lze navštívit na oficiálních stránkách fanklubu FC Tornádo Queen. Poslední vydání této ročenky bylo z roku 2012, avšak k výjimečné události, jako je zrod filmového zpracování Bohemian Rhapsody, vyšlo 1.5. 2019 nové číslo magazínu s názvem Rudý Speciál 2019 – Bohemian Rhapsody. “Snímek o Queen je natolik významnou událostí, že jsme se rozhodli vrátit po pěti letech náš klubový magazín a celý ho zasvětit právě Bohemian Rhapsody,” říká Karel Lehner, předseda Fan Clubu Tornádo Queen. “Věřím, že v něm fanoušci najdou mnoho užitečných informací a získají ucelenější pohled na svůj oblíbený film.”

2.3. Tribute band

Tribute band, tribute act, nebo také tribute group, všemi těmito názvy lze nazvat kapelu, zpěváka, či hudebníka, který svými tóny, texty, písněmi, či celým svým vystupováním a oděvním stylem napodobuje svoji oblíbenou kapelu. Ke vzniku takového tribute act mohou vést mnohé důvody, oblíbená kapela, či zpěvák například přestal dělat živá vystoupení, nebo může být po smrti, a případně se jeho vystoupení odehrávají jen zřídka, a to ještě na jiném kontinentu, než se nachází fanoušci. Někdy nemusí být žádný jiný důvod, než veliký obdiv hudebníka, ve spojení s hudebním nadáním tribute bandu, či veliký zájem fanoušků, po takové kapele. Tribute band často napodobuje i název takové kapely, například Dread Zeppelin hraje skladby Led Zeppelin v reggae stylu. V takovém případě je tribute band současně i cover band, napodobující svojí hudbou a stylem danou kapelu, avšak styl hudby, či odívání mají přizpůsobené své vlastní povaze kapely. V našem případě u kapely Queen lze nejen na území české republiky nalézt mnohé tribute bandy jako například Queenie. Taková

13Red Special – vlastnoručně vyrobená kytara Briana Maye, který nejdříve vlastní výrobou sestavil předělávku akustické kytary na elektronickou, ta však nebyla časem dostačující, a tak s novým kusem kytary mu pomohl jeho otec. Jak bylo zmíněno v odstavci Brian Harold May, kytara byla vyrobena z mahagonového dřeva červené barvy, díky čemuž tento nástroj dostal jméno Red Special. 23 kapela jako Queenie pak napodobuje kapelu nejen převzetím, a lehkou úpravou názvu jejich oblíbence, ale také kapelu imitují v co nejpřesnějším znění jejich skladeb a celkové vizáže. Zde se tedy jedná o imitaci s co největší snahou o napodobení.

2.3.1. České tribute bandy Princess Tribute band kapela známá pod názvem Prencess byla vůbec první kapelou na území České republiky, která legendární kapelu Queen začala svými vystoupeními napodobovat, a již od svého začátku sklízela veliký úspěch. Tato tribute kapela pochází z města Krnov a od roku 1997 působí na všelijakých koncertech, soukromých akcích, či svatbách po celé České republice. Z počátku jim k slávě nejvíce pomohlo, když se jako tribute band, na plakátech a názvech událostí zmiňovali přímo jako „Queen tribute band“. Díky takovým postupům se jejich popularita dostala do takové fáze, kdy se jejich koníček postupně stal jejich profesí. Kromě jedné obměny zpěváka roku 2013, kdy Michala Šelbatského nově vystřídal Jan Kukala, si kapela ponechala svoji původní formaci: Marek Merta (bicí), Kamil Opršal (klávesy), Pavel Zbořil (kytara) a Ladislav Zavadil (baskytara), který se také stará o manažerskou práci jménem kapely (Zavadil, 2014). Krom veliký zájem na území České republiky, kde „se řadí s 1.150 odehranými koncerty mezi přední oblíbené revivalové skupiny.“, si kapela získala svůj obdiv také v Polsku „… ve kterém má kapela za sebou více než 440 koncertů na open air akcích, včetně setkání s předními polskými skupinami a interprety (Lombard, Urszula, Lady Pank, Maryla Rodowicz, Bajm, Brathanki, Feel a další).“ Krom těchto dvou zemí kapela vystupovala na vyžádání také na území Slovenska, Rakouska, Švýcarska a Německa. Ke svým vystoupením na živo lze přidat také úspěchy spojené s vysíláním jejich koncertů, či živých návštěv v rámci pozvání do jednotlivých televizních studií, jako například televize ČT14, Nova, či Prima. Mimo území České republiky se pak dostali také do televize v Polsku na kanále TVP2. Kapela Princess se také účastnila několika veřejných událostí, jako doprovodný program pro Mistrovství světa juniorů v krasobruslení, automobilová rallye Bohemia cup, Motocyklové závody trucků v Mostu, Winter park v Berlíně, mezinárodní závody dragsterů v německém Cottbus atd. (Zavadil, 2014). Manažer kapely se vyjádřil k jejich začátkům následovně: „Kapela v roce 1997 začala na přání tehdejšího zpěváka Michala Štelbaského zahrát v Opavském divadle ucelený program v duchu Freddieho a Queen jako vzpomínku po smrti Freddieho a zkusit tak připomenout publiku ve městě jaké to byly úžasné skladby a zpěvák, o které svět přišel.“ (Zavadil, 2020). Díky kontaktům na promotéry z Polska se tato divadelní hra dostala jak do Polských divadel, tak i do Německa a následně do divadel celé České republiky. „Prvních, snad sedm let, jsme byli vrcholem revivalové scény, která

14 Příkladem návštěvy jako hosté kanálu ČT, se kapela objevila například jako host v pořadu Abeceda hvězd - Hudební féerie Vladimíra Hrona a jeho hostů. Konkrétně v epizodě Abeceda hvězd Q a H. Dostupné na: https://www.ceskatelevize.cz/porady/10097772488-abeceda-hvezd/206522161410002/ 24 vlastně před r. 2000 začala. Dnes máme revival všeho možného, pořadatelé si už vybírají, mají z čeho, mají za co.“ (Zavadil, 2020). Kapele Princess však nový film Bohemian Rhapsody nepřinesl pouze popularitu, jak se Ladislav Zavadil vyjádřil: „Zcela určitě film nastartoval nebývale zájem o cokoliv kolem Queen … zájem je takový, že to naopak dalo další impuls, kapelu vybudovat. Film dokonce způsobil pro nás jako kapelu i negativní souvislosti, protože přemíra zájmu vzbudila v našem zpěvákovi ze Slovenska po šesti letech duplicitně si postavit kapelu v Žilině a pomalu se nám odcizovat přetahováním se o termíny. Všude je plus i mínus.“ (Zavadil, 2020).

Queenie Tribute band pod názvem Queenie působí na hudební scéně již od roku 2006, a místem jejich zrození je Praha. V dnešní době se jedná o pravděpodobně nejvíce populární a žádanou tribute group z oblasti Queen, své fanoušky má nejen na území České republiky, ale také po celém světě. Členové kapely považují svůj sbor za koncertní divadlo, což se velmi blíží i názorům samotného Freddie Mercury. Za dobu své působnosti získala kapela mnohá ocenění díky svému preciznímu ztvárnění hudebních vystoupeních, detailní recitace textů, technické dokonalosti, skvělých tóninách a znamenité napodobení členů kapely. Kapela má za sebou více než tisíc odehraných vystoupení po celém světě. Mezi jejich nejvýznamnější události sami považují pozvání pana Petera Freestona na Mercury memorial do Švýcarského Montreux, nebo oficiální narozeninovou oslavu královny Alžběty II. Mimo jiné byli také hosty několika televizních pořadů, jako jsou Česká televize, TV Nova a FTV Prima. Kapela se skládá z: Michael Kluch (zpěvák), Rudy Neumann (elektronická kytara), Martin Binhack (baskytara), Petr Baláš (bicí), Michal David (klávesy) a Ondřej Martínek (zvukař). Hlavní zpěvák, Michael Kluch, jakožto absolvent studia Towen se angažuje mimo kapely také v Pražských muzikálech, ve kterých je také velmi úspěšný. Každý ze členů kapely, má za sebou působivou minulost na území Prahy v hudebním oboru. Úspěchy za tuto kapelu mluví i samy za sebe, kdy dochází k vyprodání jejich koncertů nejen v okolí Prahy (Divadlo Kalich) a Brna (SONO centrum), ale také například Palau de la Música Catalana v Barceloně (koncertní síň ze seznamu UNESCO), Aula uppsalské univerzity, nebo klub Tyrol ve Stockholmu. Několikrát ročně také kapela objíždí skandinávské země, kde mají veliké zázemí fanoušků, na své koncertní turné (Queenie, 2019). Co hudebníky přimělo začít s revival kapelou Queen? „Hráli jsme všechny naše oblíbené interprety, až jsme zjistili, že nás všechny propojuje hudba Queen. Protože jsme hudbu Queen měli všichni velice rádi, přehrávali jsme ji častěji a častěji, až jsme zjistili, že máme jisté předpoklady pro založení kapely, která by se tvorbou Queen mohla zabývat. A tak to začalo.“ (Karch, 2020). Kapelu nelákal tolik příběh samotného Mercuryho, i když znali jeho životní příběh, naopak jejich motivací byla

25 vynikající hudba celé kapely, s kterou nakládali zodpovědně. Na otázku, zda pocítili rostoucí zájem mládeže o jejich koncerty, či vyšší zájem o jejich kapelu obecně, po vydání filmu Bohemian Rhapsody Richard Karch odpověděl následovně: „Je ale pravda, že na našich show registrujeme větší počet nových diváků mladé generace a tento zájem jistě film probudil. Určitě se zvedla i poptávka ze strany pořadatelů. Z Queen se stalo žádané zboží, což se koneckonců promítlo i do působení formace Queen + Adam Lambert. Je až fascinující, jaký úspěch se kapele s filmem podařil.“ (Karch, 2020).

Pilsen Queen Kapela, známá jako Pilsen Queen, již od svého založení působí na hudební scéně dvanáct let, a to nejen v rámci České republiky, ale také na Slovensku, Německu, Švýcarsku, či Rakousku. Původním záměrem kapely bylo uctění památky kapele Queen, a tak od roku 2007 začala spolupráce v sestavě Filipa Nováčka (zpěvák), Michala Rajtmajera (kytara), Martina Petráška (baskytara), Radka Vaníka (bicí) a Romana Škaly (klávesy). Kapela dbá na precizní hudební reprodukci, aby tak svedla publiku přednést co nejvíce podobné vystoupení, jako Queen, dokonce jako doprovodné hlasy zpívají současně 4 členové. K jejich vystoupení patří od originálních znění také jisté změny v písních a zvucích, které tribute band upravil na míru, modernizací jednotlivých postupu při hudebních vystoupeních. V repertoáru kapely se objevuje vždy alespoň jedna píseň z každého vydaného alba, nejvíce však z „Greates hits 1 a 2“, mimo jiné však z kterýchkoli alb v rozmezí Queen 2 až po Made in Heaven. Jejich vystoupení doplňují nejen oděvním napodobením originální kapely, ale také zapojují například pětičlenný pěvecký sbor, či přímo celý orchestr (Pilsen Tribute, 2019). Lucie Halamíková a The Diamonds Když roku 1989 Lucie Halamíková objevila kapelu Queen, hned se stala její oblíbenou a začala s okamžitým shromažďováním všech jejich nahrávek a informací o nich. Nevinný začátek, kdy si Lucie hrála písně od Queen na svůj klavír s doprovodem svého zpěvu, se nakonec uchytily na YouTube, kde ji objevil Drago Grgić, dnes kytarista a producent tribute bandu The Diamonds, a oslovil ji skrze vzájemnou spolupráci s kapelou „od té doby spolu a někdy i s dalšími členy The Diamonds tvoříme vlastní verze písní Queen“. Lucie se zbytkem kapely The Diamonds komunikuje pouze na dálku, ona nahrává klavírní doprovod, Drago se dále s kapelou postará o zbytek a ze společné elektronické komunikace pak poskládají píseň společně s videoklipem, který pak všichni sdílí na YouTube. Taková spolupráce Lucie s kapelou funguje od roku 2010, kdy vyšlo i jejich první video. Lucie se také angažuje ve fanklubu FC Tornádo Queen. Seskupení Lucie, která se stará o hru na klavír a doprovodné dámské vokály, pak v rámci The Diamond doplňují Drago Grgić (kytara), Patrick Galela (zpěv), Jean Baptiste Origal (basakytara a klávesy), Edi Vincek (bicí), a později měla kapela jako hosta druhého hráče na bicí a občas baskytaru Željiko Mitrovice. Každý ze členů je odlišné národnosti, ale hrají na jednom místě společně až dodnes.

Velikými úspěchy pro Lucii byly například osobní dopisy s oceněním od Braina Maye, který tvorbu kapely několikrát zveřejňoval i na svém osobním webu15. Největším úspěchem Lucie však doposud zůstává spolupráce na oficiálních událostech v kontextu kapely Queen, ke kterým si ji vyžádal osobně Peter Freestone (osobní asistent Freddieho), díky němuž se každoročně účastní oslav narozeniny Freddieho Mercuryho ve Švýcarském Montreux. Aktuálně Lucie nadále spolupracuje s kapelou The Diamonds, se kterou teď pracují na dalších dvou nových písních. Poslední vydanou písní byla Sail Away Sweet Sister od Briana Maye (Halamíková, 2019). Na otázku, zda Paní Halamíková pocítila od vydání filmu Bohemian Rhapsody vyšší poptávku po její kapele, případně vyšší popularitu na internetových médiích, odpověděla, že sledovanost na mediálních sítích, jako je YouTube nesleduje. Co však sleduje, jsou komentáře u jejich klipů a písní a ty podle ní, po vydání filmu Bohemian Rhapsody vzrostly, avšak Lucie nemá k dispozici data, kterými by své tvrzení mohla podepřít. Důležité však je, že lze vidět, že filmový snímek kapely Queen ovlivnil nejen kapelu samotnou, ale také tribute bandy, které se snaží udržovat kapelu Queen v povědomí lidí (Halamíková, 2019).

2.4. Srovnání životopisných děl o Queen

V kapitolách, zabývajících se kapelou Queen, jejich členy a o událostech ze zákulisí a jejich života bych rád vyzdvihnul a stručně popsal tři díla, která nejlépe posloužila k sumarizaci životopisných dat a veškerých informací, týkajících se kapely a jejich působení. První dílo nese název Freddie Mercury od spisovatelky Lesley-Ann Jones. Jak je již z názvu knihy zřejmé, dílo se výhradně soustřeďuje na život zpěváka kapely Queen, ale samozřejmě je v něm pojato i spousty postav a událostí, které se děly kolem něj. Dílo jsem si vybral k popisu záměrně jako první, jelikož svým obsahem zahrnuje veškeré životopisné údaje, a tím i takřka celý život o Freddiem Mercurym. Od informací jako je místo narození, obeznámení s Freddieho rodiči a vzájemnými vztahy v rodině, až po celý průběh jeho dětství. Následně počáteční seznámení s kapelou Smile, vývin v kapelu Queen, a vzájemnými vztahy se všemi členy kapely, o kterých bylo také napsáno několik osobních údajů. Od seznamování dále kniha pokračovala popisem jednotlivých životních událostí celé kapely, jejich úspěchy, největší momenty, ale také obtížné chvíle kolem kapely, ale i uvnitř. Mimo jiné kniha samozřejmě pojednává i o smrti zpěváka Freddieho a její okolnostech. Jako celek byla kniha psaná velice poutavě jako příběh, nikoli jako životopisné shrnutí informací, jak jsem trochu očekával (Jones, 2001).

15 https://brianmay.com/ 27

Jako další dílo jsem zvolil knihu, opět s názvem Freddie Mercury od Selima Rauera. Tato kniha je velice podobná té předešlé. Stejně jako u Lesley-Ann Jonesové se jedná o životopisné dílo. V knize je mnoho informacích stejných, či při nejmenším podobných, pouze s rozdílem ve stylu vyprávění. Knihu jsem použil spíše jako doplňkovou, jelikož hlavní životopisnou předlohou mi byla první kniha, proto jsem se tolik neponořil do jejího příběhu. Informace z ní mi dopomohly k doplnění některých drobností, ale označil bych ji spíše jako sekundární zdroj (Rauer, 2011). Poslední z mého stěžejního výběru děl je dílo s názvem Jejich vlastními slovy od Michaela Micka st. Tato kniha se svým stylem zpracování velice liší od předešlých dvou děl. Na rozdíl od životopisných děl od Jones a Rauer se zde potýkám s knihou která je bez nadsázky složena z útržků, úryvků, rozhovorů a komentářů jednotlivých členů kapely. Tento styl však měl jednu nevýhodu, a to takovou, že u některých úryvků Freddieho Mercuryho se občas stalo, že nebyly dobře zasazené do kontextu v daném tématu. Mercury jak je známo měl v oblibě užívání ironie, nadsázky a humoru, a z některých úryvků to tak mělo i vyplynout, ovšem skrze nevhodné zařazení docházelo k nesprávnému pochopení jistých situací. Člověk, který kapelu nezná, a chce o ní něco zjistit, prvně za pomocí této knihy pravděpodobně nebude mít správný názor osobnost na Freddieho Mercuryho. Kniha byla rozdělena do kapitol dle jednotlivých období skupiny, od počátků, přes jejich společnou i jednotlivou tvorbu písní a vystoupení, které následně přecházeli ke kapitolám o koncertech. Dále se přecházelo přes témata kariérních úspěchů kapely, prožívání jejich slávy a peněz, ale také se samozřejmě objevila i pasáž kritiky. Ve shrnutí se mi tato kniha líbila asi nejvíce ze zmíněných 3 děl. Líbil se mi nezvyklý styl soupisu knihy a autenticita, s jakou byla kniha psaná. Občas jsem se cítil, jako by mi jednotliví členové kapely psali zprávu (Mick St., 1992).

3. Životopisné zpracování filmu

3.1. Bohemian Rhapsody

Základní informace Filmový snímek řadící se svým provedením jako žánr hudebního životopisného dramatu. O připsání zásluh za produkci filmového snímku se Velká Británie 16podělila se Spojenými státy americkými 1.11.2018, kdy tento snímek vešel poprvé do kin. Ani pozoruhodná délka filmu, která činila 134 minut (2,25h) však nebyla pro diváky odpuzující. Filmový snímek zobrazuje filmové zpracování životních příběhů britské hudební kapely Queen, v čele s Freddiem Mercurym, z období 15 let jejich působení. Snímek ztvárnil dobu od založení kapely (1970), až po koncert Live Aid 17 z roku 1985. Filmová společnost „20th Century Fox“ se zde ujala místa produkční společnosti, a místa režiséra zde zastoupil Bryan Singer, ten však, takřka před koncem natáčení, okolo díkůvzdání, bez jakéhokoliv oznámení zmizel, vypl si telefon, a byl tak zcela nedostupný18. Takové počínání vyvolalo odpovídající reakci vedení, a Singer byl vystřídán za Dextera Fletchera, ten již film dotáhl do úspěšné finální podoby. I přes komplikace s výměnou vedení režie byl však jako hlavní režisér hudebního snímku uveden Bryan Singer, a to kvůli pravidlům obsaženým v Directors Guild of America19. Dexter Fletcher byl uveden pouze jako výkonný producent (Fiala, 2019). O natáčení filmu Bohemian Rhapsody se mluvilo již roku 2010, kdy obsazení herců bylo navrhováno v jiné sestavě, než jak je dnes známo. Hlavního herce dle původních plánů měl ztvárnit herec Sacha Baron Cohen, jehož obličej se proslavil nejvíce díky filmovému snímku Borat20, kde hrál hlavní roli. V čele s Cohenem měl i filmový snímek vypadat jinak. Stejně jako ve filmu Borat, kde se erotickým scénám, a černému humoru meze nekladly, se mělo dít i u Bohemian Rhapsody. Film neměl být americkým “dojákem”, který jde přímou cestou k získání Oscara, díky skvělému podání příběhu ze života Freddieho Mercuryho. Mělo jít spíše o poodhalení černé minulosti všech členů, o ukázání jejich drogových závislostech a psychických nevyrovnanostech během jejich slavného

16 Velká Británie se přidala již 24. října 2018 17 Live Aid, neboli „živá pomoc“ byl koncert, který se konal 13. července 1985 na stadionu Wembley v Londýně, a také na stadionu JFK ve Filadelfii (USA) 18 Počínání hlavního režiséra Bryana Singera bylo vyvolání neshodami s herci, a i některými zaměstnanci z režie a štábu. Ti o něm prohlásili, že pracovat s ním, bylo občas skutečně obtížně, “nebyl příliš trpělivý a často se vztekal” prohlásil například Rami Malek, který ztvárnil hlavního hrdinu Freddieho Marcuryho. Objevily se i obvinění, že prý některé zaměstnance štábu fyzicky obtěžoval, to se však nedokázalo. Režisér následně prohlásil, že o volno žádal kvůli zdravotnímu stavu své rodiny, ale nebylo mu vyhověno, tak prostě odjel 19 Directors Guild of America je svaz, který právní cestou hájí zájmy a práva filmových a televizních režisérů nejen v USA, ale i po celém světě. 20 Borat: Naboukání do americké kultury na objednávku slavnoj kazašskoj národu je americká filmová komedie, fiktivní dokument, v němž britský komik Sacha Baron Cohen cestuje v roli kazašského reportéra Borata po USA. Snímek se spíše vysmívá americkému režimu, její kultuře a zvyklostem. 29 období. O 3 roky později, roku 2013, na žádost, nejen členů skupiny Queen, Sacha Cohen kvůli tvůrčím neshodám a představě filmového ztvárnění životopisného filmu dobrovolně odstoupil od projektu. Skupina si nepředstavovala film, ve kterém by sami sebe, ale hlavně, Freddieho Mercuryho pošpinili. Naopak přáním členů kapely bylo ztvárnit film tak, aby vzdal hold, a zanechal pěknou vzpomínku na hlavního zpěváka kapely. Už skutečnost, v jakých filmech Cohen sehrál roli, byla rozhodující k jeho odstoupení, které následně prodloužilo celý proces začátku natáčení. Finální volba všech herců tak zařídila, že se jedná o rodinný film, na místo filmu, dostupného pouze zletilým osobám, a ukazuje tak spíše kladné stránky života Freddieho Mercuryho a zbytku kapely (Fiala, 2019).

3.2. Live Aid

Velmi očekávaný koncert Live Aid (viz. Příloha č. 3), který se konal 13. července 1985, hned na dvou místech, současně. Jeden se odehrával na stadionu Wembley v Londýně, a druhý na stadionu JFK ve Filadelfii (USA). Zakladateli celého hudebně-nadačního projektu byli Bob Geldof21 a Midge Ure 22. Jejich vizí bylo uspořádat událost, která by se podobala události George Harrison pod názvem Koncert pro Bangladéš z roku 197123. Tentokrát, v případě Live Aid, se však jednalo o koncert, jakožto charitativní událost, sloužící k výběru financí, které by posloužily, jako podpora pro africkou Etiopii. Etiopie byla postižena velikým suchem, které stěžovalo podmínky pro zdejší život. O rok dříve (1984) ve spolupráci s mnoha předními hudebníky, složili Bob Geldof a Midge Ure charitativní singl „Do They Know It´s Christmas?“. Tento singl vydělal přibližně 8 milionů dolarů24. Takový úspěch oba hudebníky motivoval k projektu Live Aid. Koncert měl obrovský úspěch již svojí návštěvností, kdy stadion ve Wembley navštívilo přibližně 72000 diváků, a stadion JFK přibližně 100 000 diváků. Oba stadiony přitom byly propojeny přes satelit do jednoho nepřetržitého televizního přenosu. Hlavním sloganem koncertu se stal: „Den, kdy rocková hudba změnila svět.“ Vystupující účastníci na stadionu Wembley - U2, Paul McCartney, The Who, Sting & Phil Collins, David Bowie, Elton John, Status Quo, Ultravox, Bob Geldof & Boomtown Rats, Sade, Dire Straits, Elvis Costello a další.

21 Bob Gelfod – člen kapely Boomtown Rats, původem z Irska. Současně také hercem v hlavní roli filmu The Wall. 22 Midge Ure – hudebník a zpěvák, známý také jako Ultravox, původem ze Skotska. 23 Koncert pro Bangladéš - název dvou benefičních koncertů. První z nich organizovali George Harrison (tehdejší člen skupiny The Beatles), a sitárista (člověk hrající na Indický smyčcový nástroj) Ravi Šankar. Účelem koncertu bylo získání financí pro uprchlíky z Bangladéše. Účastnili se populární hudebníci z celého světa. Koncerty navštívilo celkem čtyřicet tisíc lidí a vydělaly téměř 250 000 amerických dolarů. 24 Přibližně 184 milionů korun. 30

Vystupující účastníci na stadionu JFK - Madonna, Run-DMC, Judas Priest, Bryan Adams, Simple Minds, Pretenders, The Cars, Duran Duran, Santana & Pat Metheny, Tom Petty, Eric Clapton, Neil Young, CSN&Y, Phil Collins, Mick Jagger s kapelou a s Tinou Turner, přeživší trio z Led Zeppelin, Black Sabbath, Wood, závěrem koncertu pak vystoupili Michael Jackson a Lionel Richie, kteří celou akci zakončili známým singlem „We Are The World“. Satelitní přenos Přenos Live Aid se šířil přibližně mezi 150 zeměmi, a sledovalo jej okolo 1,9 miliardy diváků (až 40% tehdejší celkové populace). V průběhu vysílání byli diváci vybádání k finančnímu přispívání. Hned po přímém přenosu přišlo na účet přibližně 50 miliónů liber25, a celkově bylo vybráno 150 miliónů liber26. Za tyto prostředky se následně nakoupily léky, potraviny, stany a dopravní prostředky pro potřebné v Etiopii. Negativní postranní efekt „Část peněz, které naivní rockeři do Etiopie poslali, totiž vládnoucí marxisté použili na financování násilného přesidlování vesničanů, tedy investovali je do projektů srovnatelných se Stalinovými experimenty s kavkazskými národy.“ (BBCCzech, 2005). Jak se tedy zjistilo, nemalou část peněz tehdejší Etiopský diktátor Mengistu Haile Mariam využil k armádním účelům.

3.3. Filmová fikce versus skutečnost

Založení kapely – fikce V roce 1970 v Londýně se, tehdy ještě Farrokh Bulsara, nyní známý jako Freddie Mercury, vydal večer do baru, kde ten večer vystupovala kapela známá jako Smile27. Na konci tohoto večera kapele Smile hlavní zpěvák Timothy John Tim Staffell (zkráceně pouze Tim Staffell) oznámil svůj konec v kapele, díky lepší nabídce neboli alespoň to tak vypadalo. Bulsara tehdy vyhledal kapelu po jejich vystoupení, chvíli po jejich vyslechnutí Timova verdiktu odstupu z kapely, s nadějí, že se podívají na jeho texty písní, které ve volném čase skládal. Když zjistil, že přišel pozdě se svými texty, že zpěvák skupiny jim před chvílí sdělil svůj odstup z kapely, využil Bulsara svojí příležitosti a nabídl se jako nový zpěvák kapely. S lehkým výsměchem, cíleným na jeho veliký předkus, byl však Rogerem Taylorem odmítnut. Rogerův verdikt jej však nezastrašil a začal tak zpívat na ulici, aby ukázal svůj talent. Roger i Gwilym byli zaskočeni, načež jim Freddie s hrdým úsměvem oznámil, že má ústní otvor rozšířený o 4 řezáky, proto dokáže ztvárnit tak vysoké tóny. Svůj monolog zakončil větou „Vaši nabídku tedy

25 Přibližně 1,5 miliardy korun. 26 Přibližně 4,4 miliardy korun. 27 Smile = úsměv. Spojováno s Rogerem Taylorem, který studoval stomatologii (zubní lékařství) na Hospital Medical School v Londýně. 31 zvážím…“ a odešel pryč. Tímto setkáním byl Freddie přijat do kapely, dle všeho současně s Johnem Deaconem, baskytaristou (Singer, 2018, film).

Realita Jak již bylo zmíněno v kap. 3.1, počátky skupiny Queen se datují na rok 1968. Roku 1970, se následně skupina rozpadla, což bylo výhodou pro osobu zvanou Freddie Mercury (kamarád Tima Taylora). Freddie se znal se skupinou již před jejich rozpadem, a jezdil na většinu jejich zkoušek, i vystoupení (Queenpedia, 2007). Hned po rozpadu skupiny Freddie založil novou skupinu (Queen) společně s Rogerem Taylorem a Brianem Mayem. V roce 1971 pak skupina narazila na diskotéce na Johna Deaconem, který byl následně pozván na zkoušku kapely, a nakonec i přijat (Rauer, 2011, s. 62).

Vztah s Mary - fikce Freddie Mercury poznal Mary Austin ve stejný večer, kdy šel vznést svoji nabídku tehdejší kapele Smile. Ten večer Freddiemu kamarádka od Mary vyzradila, kde Mary pracuje, díky čemuž ji následně našel. Zprvu náhodné setkání se překlenulo v partnerský vztah. Po několika úspěšných vystoupeních, když byli sami Freddie a Mary doma, po rozmluvě o tom, jak nedokáže před davem zpívat jediný falešný tón a že podobný pocit má jen s ní, jí požádal o ruku (Singer, 2018, film).

Konec vztahu s Mary - fikce Jednoho večera se Freddie svěřil Mary s tím, že je nejspíše bisexuál. Mary mu odvětila „nejhorší na tom je, že to ani není tvoje chyba“, odešla z pokoje. Následně se mu začala trochu stranit a přestala nosit i snubní prsten. Nakonec si našla jiného přítele (Singer, 2018, film).

Realita: Freddieho a Maryin vztah nikdy úplně neskončil. Skutečně se nakonec nikdy nevzali, i když na žádost o ruku došlo. Hlavním důvodem jejich konečného odloučení byl fakt, že jí byl Freddie nevěrný s muži. Ve skutečnosti konec jejich vztahu nebyl tak zdlouhavý a napjatý jako ve filmu. Mary uvedla, že jejich vztah se pouze změnil od doby jeho přiznání o své orientaci. Z jeho partnerky se stala pouze jeho blízkou přítelkyní, avšak byla po jeho boku po celý zbytek jeho života, i v jeho posledních chvílích (Mick St., 1992).

Odmítnutí kapely Rayem Fosterem - fikce Když hudební producent Ray Foster zjistil, že deska, kterou financoval není taková, jakou si představoval, tak se zlobil. The Queen si stáli za tím, že skladba 32

Bohemian Rhapsody by měla být singlem alba. Kvůli její délce, 6 minut, jí Foster odmítal vydat jako singl. Celá kapela si však stála za tím, že tato skladba bude singlem. Jelikož si každý stál za svým, kapela odešla naštvaná z kanceláře s verdiktem ukončení spolupráce s Rayem Foster, co by jejich producenta. Následně pak Freddie hodil Rayovi kámen do okna se slovy, že bude litovat, že si, kdy nechal The Queen „utéct“ (Singer, 2018, film). Realita: Skutečností celé této událostí je, že se vůbec nestala. Ray Foster je pouze fiktivní postavou, vytvořenou pouze za účely filmu. Vznik celé této scény je však inspirovaný šéfem nahrávacího studia EMI28 Royem Featherstonem, který, stejně jako Roy Foster z filmu, považoval skladbu Bohemian Rhapsody za příliš dlouhou na to, aby mohla být singl, to je však vše (Mick St., 1992).

Ukončení spolupráce s Johnem Reidem - fikce Paul Prenter, který byl ve filmu Freddieho pravá ruka, a konec konců i záporná osoba snímku, která z Freddieho pouze čerpala výhody života slavné osobnosti, po jedné show kapely řekl manažerovi skupiny Johnovi Reidovi, že nahrávací společnost CBS Records má zájem o Freddieho sólo dráhu. Paul navrhl, aby to Freddiemu přednesl sám John, jakožto manažer kapely. Reid však Freddieho přechod z kapely k sólo dráze nastínil, jako možné východisko pro konec jeho frustrací, což se Freddiemu nelíbilo, a ani to, že jej chce přimět opustit skupinu. Fakt, že s tímto návrhem přišel Paul k Reidovy následně Paul popřel, a Reid byl za své opovážlivé jednání vyhozen z limuzíny a současně vyhozen z manažerské pozice ve skupině (Singer, 2018, film). Realita: Paul Prenter se skupinou The Queen spolupracoval přes deset let, jejich pracovní vztah by jistě tak dlouho netrval, kdyby nefungoval, jak má. Stejně tak i odchod manažera Johna Reida byl zcela jiný, přinejmenším byl bez jakýchkoliv scén. Reid kapele navrhnul sám, že odejde z manažerské pozice kapely, a celá kapela s tím souhlasila. Avšak Paula Prentera skutečně členové kapely nemohli vystát, dle jejich slov to byl „vůl“. I přes to je skutečnost jiná, jelikož nebyl propuštěn až těsně před koncertem Live Aid, a to ne z důvodů že by v televizi prozradil „tajemství“ o Freddieho sexuální orientaci, ale proto, že prodal článek novinám Sun, že dva milence Freddieho Mercuryho připravil o život AIDS (Mick St., 1992).

28 EMI, neboli EMI Records je hudební vydavatelství založené v roce 1972 vlastněné společností EMI. Pod touto značkou vydávali například John Cale, Kate Bush, Kraftwerk, Iron Maiden, Olivia Newton-John, Sex Pistols a další. 33

Odchod Freddieho kvůli sólové kariéře - fikce Jednou z nejdramatičtějších scén celého filmu byla ta, ve které sděluje Freddie skupině, že jej unavuje ta rutina kapely, kdy se střídá vydání alba s turné. Oznámil, že se potřebuje posunout někam dál, a na základě toho také podepsal smlouvu se CBS Records, a dává se tím na sólo dráhu. Po několika útočných větách, mířených jednotlivě na všechny členy kapely, nakonec odchází Freddie z místnosti od kapely s posledními slovy „…já nepotřebuji nikoho.“ (Singer, 2018, film). Realita: Odchod Freddieho Mercuryho z kapely je ve skutečnosti lež. Nikdy k jeho odchodu z kapely nedošlo. Naopak si roku 1982, po vydání alba „Hot Space“ dala kapela pauzu. Další nesrovnalostí je fakt, že Freddie nebyl jediným členem kapely, který měl své sólové projekty. Mimo něj se jim věnovali i Brian May a Roger Taylor. Pravdou o Freddieho sólo dráze dokonce je, že po ní, dle Rogera, vůbec nikdy netoužil. Od CBS Records však dostal spoustu peněz. Při natážení sólový skladeb mu dokonce kapela chyběla tolik, že Roger za ním doletěl až do Mnichova, aby s ním spolupracoval na doprovodných vokálech (Mick St., 1992).

Oznámení Freddieho zdravotního stavu kapele - fikce Diagnóza AIDS byla dle filmu důvodem Freddieho rozhodnutí ke znovu-složení kapely, aby se mohli účastnit koncertu Live Aid. Diagnózu se tedy dozvěděl před samotným koncertem, ale oznámil ji kapele poté, co se mu povedlo ji přimět, aby se dala opět dohromady (Singer, 2018, film). Realita: samotná diagnóza onemocnění AIDS nebyla Freddiemu známá až do roku 1987, což bylo až dva roky po koncertu Live Aid. Nejednalo se tedy o důvod, proč kapela vystoupila na koncertu pro Etiopii. Tento pozměněný fakt vyvolal posléze hodně kritiky (Mick St., 1992).

Seznámení s životním přítelem Freddieho - fikce Svého životního přítele Jima Huttona údajně Freddie poznal po konci večírku u sebe doma, když mu obsluha cateringu, jejiž součástí byl i Jim Hutton, uklízela celý dům. Při úklidu se s jedním z pracovníků, Jimem, zapovídal. I přes to, že si Freddie na Jima troufl příliš, když mu bez dovolení sáhnul na zadek, nakonec se mu Freddie omluvil a povídali si celou noc. Na konci večera jej Jim políbil, Freddie mu řekl, že ho má rád, a Jim jej nakonec opustil se slovy „já tebe taky, vyhledej mě, až budeš mít rád sám sebe.“ Queen (Singer, 2018, film). Realita: Jim Hutton ve skutečnosti nikdy nepracoval jako číšník, ale jako kadeřník. Samotná skutečnost jejich seznámení byla dokonce i o něco méně romantická než ve filmu. Oba se poznali v 80. letech v gay klubu, kde Jimovi

Freddie nabídl, že mu koupí drink, ten však Jim odmítl. K osudovému setkání došlo, jakmile se setkali podruhé v jiném klubu (Mick St., 1992).

Přátelství mezi Mary Austin a Jimem Huttonem - fikce Poté co Freddie představil Jima své rodině, jej také doprovázel na koncert Live Aid, kde se Jim a Mary zpřátelili. Celá situace tedy vypadala, že Freddieho „žena“ Mary udržuje přátelský vztah s Jimem (Singer, 2018, film). Realita: Freddie nikdy nepřestal Mary považovat za svoji manželku, a byla tak pro něj velice důležitá po celý jeho život. Faktem je, že Jim byl jeho životním partnerem, a to byl také důvod, proč s Mary nikdy moc nevycházeli. Po smrti Freddieho Mercuryho dostala Mary část jeho dědického majetku, jehož součásti byl i dům. Mercury si sice dle závěti přál, aby v domě Hutton zůstal, avšak Mary jej z domu vyhnala. Jim si poté z dědictví od Freddieho koupil dům v Londýně, a následně druhý v Irsku (Mick St., 1992).

3.4. Remastering originálních skladeb pro film

Úvodem bych rád uvedl význam slova „remastering“, dle internetového slovníku cizích slov se v rámci definice jedná o „obnovení definitivního (audio, video) záznamu, který slouží, co matrice, k duplikaci médií pro koncové uživatele (viz mastering), obvykle s cílem zdokonalit věrnost reprodukce.“ (ABZ, 2020). Dle definice se nejedná pouze o úpravu zvukových prvků, ale může jít také o prvky grafické. V pozadí zvukové produkce filmu Bohemian Rhapsody se schovává více než jen duplikované použití originálních skladeb kapely Queen. Originální skladby, díky spolupráci s kapelou Queen, měla filmová produkce ovšem k dispozici, avšak finální zvuková podoba byla pro účely filmu remasterována. Spolu-redaktor časopisu Rolling Stone, Andy Greene, se ve svém publikovaném článku s názvem „Freddie Goes to Hollywood: How ‘Bohemian Rhapsody’ Finally Got Made“29 vyjádřil k produkci a remasteringu originálních skladeb kapely Queen pro jejich filmový snímek: „One thing he couldn’t recreate, however, was Mercury’s singing voice. Most singing scenes in the movie rely on either vocal stems from Queen master tapes or new recordings by Marc Martel, a Canadian Christian rock singer whose voice is practically identical to the late frontman’s. “Literally, you could close your eyes and it’s Freddie,” says King. “And that’s a very tough thing to do.“30 (Rolling Stone, 2018).

29Překlad: „Freddie míří do Hollywoodu: Jak byl ‘Bohemian Rhapsody’ konečně stvořen“. 30 Překlad: „Jedinou věcí, kterou nedokázal znovu vytvořit, byl Mercuryho zpěv. Většina zpívajících scén ve filmu se opírá buď o vokální stopy z master tapes kapely, nebo o nové nahrávky kanadského křesťanského rockového zpěváka Marca Martela, jehož hlas je prakticky totožný s hlasem pozdního frontmana. "Doslova byste mohl zavřít oči a je to Freddie," říká producent Graham King. A je to velice obtížná věc ke zpracování.“ 35

Ještě před samotným vydáním filmového snímku byl zveřejněný příslib vydavatelství Universal, o vydání remasterovaného soundtracku, který obsahuje: „… největší hity Queen. Ty však už několikrát v různých podobách vyšly, proto vydavatelství Universal tentokrát zvolilo jinou strategii a hity Queen budou na nosiči ve speciálních verzích. Nebude chybět ani podstatná část legendárního vystoupení na charitativním koncertu Live Aid z roku 1985“ (Musicserver, 2018). Remasterovaná verze vydavatelství Universal je však jen jednou z mnoha. Mezi další remastery se řadí například Dr. Loudness War31, a jiné. Vznik nových remaster edicí kapely, která již v původní sestavě nikdy nezahraje, se stále nezastavuje. Díky popularitě kapely a zveřejnění filmového snímku Bohemian Rhapsody, a zlepšujícím se technologickým prostředkům, je o tyto digitálně vylepšované záznamy stále zájem. Zveřejňování stále nových remasterovaných verzí je pouze jednou z mála způsobů, jak kapela prohlubuje svoji mediální prezentaci. V tomto ohledu se jedná nejvíce o mediální prezentaci formou vydavatelství stávajících skladeb pod novými zvukovými parametry. Často však sleduji, že na mnohých stránkách, kde je možné zanechávat komentáře samotnými uživateli, dochází spíše k negativním ohlasům na stále nově přibývající remasteringované verze původních skladeb. Jedná se zejména o stránky jako je ČSFD, Last.fm, YouTube, SoundCloud, a jiné. Nedochází pouze k negativním ohlasům, avšak je jich veliké množství. Dle mého názoru by mediální prezentace touto formou byla efektivnější, kdyby pouze došlo k aktualizovanému nahrání oblíbených skladeb, což by však ovšem nepřivedlo velikou pozornost, jelikož původní nahrávky již lidé obecně znají. Závěrem je možná v pořádku, že kapela udržuje své fanoušky stále ve střehu, i když často s negativními ohlasy. Koneckonců, i negativní reklama je stále reklama a alespoň dochází v dalším a dalším diskuzím na téma Queen. Mediální prezentace je tedy svým způsobem efektivní, je-li jejím cílem pouze udržet jméno kapely stále „naživu“. Remasterované verze jsou nahrávány takřka na všech populárních rádiích, službách a aplikacích, což vede k diskuzím na mnoha serverech současně.

3.5. Kritické vyjádření k filmu

Ještě před zhlédnutím filmu Bohemian Rhapsody, panovaly jisté předsudky. Pro generaci 21. století se jednalo spíše o hudbu minulosti, o hudbu generace mých rodičů, a současně naprosto jiný hudební žánr, než ke kterému mládež dnešní doby vzhlíží. Nejen slibné hodnocení jistě přimělo mnohé k jeho zhlédnutí. Jakožto naprostý neznalec jsem byl filmem ohromen, jeho grafickým zpracováním, samotným příběhem, ale dokonce i hudbou, která byla výtečně zakomponovaná do děje. Film člověka takřka nutí, zjistit si více o faktech. Návštěvnost v kinech a výdělky filmu jsou nadměrně vysoké a příběh pojatý tak dobře, že lze i opomenout některé pozměněné pasáže o faktech. Film je tedy za mě velice dobře zpracovaný, herecké obsazení, v porovnání s reálnými

31 http://dr.loudness-war.info/ 36 postavami je velmi dobře zvolené, avšak historické nejasnosti nejsou dle mého všechny uchopené správným způsobem a není pro mě překvapením, že spousty fanoušků má k tomuto „pokroucení“ reality výhrady.

4. Návštěvnost filmového snímku

Informace, že filmový snímek o britské rockové kapele Queen, pod názvem Bohemian Rhapsody bude hitem filmových kin, bylo předvídatelné ještě před jeho nástupem do kin. Už samotný koncept životopisného filmu o legendární, multižánrové, kapele 70. let je velkým lákadlem i pro „ne-fanoušky“ kapely. Následné hodnoty návštěvnosti v oblasti České republiky dokazují, jak velmi byl tento snímek populární. V rámci internetového průzkumu jsem v oblasti návštěvnosti a výdělků čerpal z jednotlivých portálů, zaměřených na filmografii nejen pro Českou republiku32. Tato data jsou přehledně shrnuta na serveru Kinomaniak, z které tato data dále čerpám. Uvedené statistiky jsou z dat, během kterých byl filmový snímek stále ještě vysílán v tuzemských kinech, případně z krátkého období po jeho vysílání v kinech. Dále se může stát, že statistická data nebudou přesná, jelikož jisté množství lidí mohlo tento snímek vidět mimo kino, tudíž se jejich účast nedá oficiální cestou dohledat, počítám tedy pouze s dostupnými daty.

4.1. Tuzemská návštěvnost

Dle statistiky portálu Kinomaniak, který přehledně shromažďuje a prezentuje veškerá data, která se váží s úspěšností, návštěvností, a jinými daty o filmových snímcích, je snímek Bohemian Rhapsody divácky nejúspěšnějším snímkem doposud 33(Příloha č. 9). Výše úspěšnosti se lze měří primárně dle výdělečnosti snímku. Na druhé příčce je umístěný filmový snímek Avatar, jehož premiéra vyšla do kin 17. prosince roku 2009. Premiéra snímku Bohemian Rhapsody se datuje na 1. listopadu roku 2018. Řazeno dle návštěvnosti, si tento snímek zasloužil druhé místo v žebříčku nejnavštěvovanějších filmů, se svými 1 663 081 návštěvníky na území České republiky (Příloha č. 10). V České republice dle Českého statistického úřadu, žije k datu 30. června 2019, 10 668 641 obyvatel (Český statistický úřad, 2019). Díky trojčlenkovému výpočtu zaujímá počet návštěvníků filmového snímku, se zaokrouhlením na dvě desetinné čárky, přibližně 15,59 % z celkových obyvatel, žijících na území České republiky, kteří

32 I přes fakt, že se jedná o statistiky v rámci České republiky, je nutné počítat s tím, že se tímto nejedna nutně jen o populaci českou. V české republice se nachází jisté množství přistěhovaleckých jedinců, kteří taktéž navštěvovali kina, a díky možnosti přehrání v originálním znění se tato čísla dozajista nadhodnotila. 33 Verdikt vychází z žebříčku, který bere v potaz návštěvnost, výdělek, i hodnocení snímku dle různých filmových portálů. 37 shlédli tento snímek v kinech34. První pozici v návštěvnosti si s počtem diváků 2 022 300 zasloužil filmový snímek Tankový prapor z roku 1991, který tak s rozdílem 359 219 návštěv kin nechal za sebou snímek Bohemian Rhapsody. Jako třetí se následně umístila filmová senzace Černí Baroni, který navštívilo 1 470 531 diváků, což mezi druhou a třetí pozicí činí rozdíl pouze 192 550 diváků (Kinomaniak, 2019). Návštěvnost našeho snímku je nadále rozdělena na víkendovou a týdenní návětevnost (během pracovního týdne). Víkendová návštěvnost je dle množství víkendů, po které byl film vysílán v kinech napočítaný na čtyřicet tři. Týdenní návštěvnost pak zaujímá pouze čtyřicet dva týdnů, jelikož posledním vysílacím termínem v kinech byl víkend 22. 8. - 25. 8. 2019. V rámci víkendové sledovanosti (Příloha č. 11) nebyl nejúspěšnějším víkendem, víkend první v datech 1.- 4.11. 2018, ve kterém tuzemská kina navštívilo kvůli tomuto filmu 97 044 diváků, čímž zaujímá zaujímá poměr 5,83 % z celkové návštěvnosti, avšak v pořadí hned druhému víkendu 8.-11. 11. 2018, s návštěvností 102 640 diváků, připadá poměr 6,17 %. Návštěvnost měřená v pracovních týdnech byla dále obohacená o nultý týden, začínající čtvrtkem 25. 10. - 31. 10. 2018, tento termín byl označený jako nultý týden z důvodu jeho počátku koncem pracovního týdne před premiérovým víkendem. V tomto období tedy měl návštěvnost pouze 11 862 diváků. Dle přílohy č. 12 je oficiálně první týden v kinech považován za období 1. 11. - 7. 11. 2018, ve kterém tento snímek navštívilo nejvíce jedinců za celých 42 odehraných týdnů, a to sice 146 121, čímž pokrývá zaokrouhleně 8,79 % z celkové týdenní návštěvnosti (Kinomaniak, 2019).

4.1.1. Tržby tuzemské návštěvnosti Celkové tržby filmového snímku pro českou republiky činí 252 346 320 Kč, čímž se podařilo překonat dlouhodobého držitele první pozice, filmový snímek Avatar s výdělkem 213 116 369 Kč, s celkovým rozdílem 39 229 951 Kč. Od třetího snímku v pořadí, Ženy v Běhu, s tržbou 194 896 077 Kč, se pak vedoucí tabulky drží s rozdílem 57 450 243 Kč (Příloha č. 9). Tržby lze následně opět rozdělit do čtyřiceti tří víkendů a čtyřiceti dvou týdnů. První víkend v rozmezí 1. 11. - 4. 11. 2018 se tržby kin vyšplhaly na 15 516 107 Kč, tato částka zaujímá 6,15 % z celkových tržeb filmového snímku. Následující, tedy druhý, víkend byl tím nejúspěšnějším ze strany tržeb, po celou dobu, kdy tento filmový snímek okupoval tuzemská kina, a s částkou 17 309 053 Kč zaujímá 6,86 % z celkových tržeb (Příloha č. 11). Týdenní tržby jsou opět, stejně jako v předchozí kapitole obohaceny o nultý týden, který jak již bylo zmíněno, měl velmi nízkou návštěvnost v porovnání se zbylými týdny, tržby za celý nultý týden v rozmezí 25. 10. - 31. 10. 2018 činily 1 947 601 Kč. První oficiální týden, 1. 11. - 7. 11. 2018

34 Dle obrázkové přílohy č. 10 si lze povšimnou, že internetový portál kinomaniak uvádí, že snímek shlédlo 15,76% obyvatel. Avšak tento naměřený výsledek počítal s jinou hustotou obyvatel, z roku 2018, kdy byl tento snímek v kinech a statistika populace byla na jiných číslech. Já jsem k tomuto výpočtu použil aktuální data, přímo z českého statistického úřadu. 38 však vystoupal o mnoho výše, jak dokazuje příloha č. 12, na 23 147 436 Kč a tvoří tím 9,17 % procent z celkových tržeb filmu (Kinomaniak, 2019).

4.1.2. Celosvětové tržby z návštěvnosti Bohemian Rhapsody neslaví úspěch pouze na území České republiky, avšak stal se celosvětově velice uznávaným a navštěvovaným filmovým snímkem. Dle mezinárodního portálu Box Office Mojo, který se zabývá sledovaností a tržbami filmových snímků, a následně je i řadí dle jejich výdělečnosti a návštěvnosti do žebříčků těch nejlepších filmů vůbec, si v rámci vyhodnocení výdělečnosti, snímek Bohemian Rhapsody utržil šesté místo v žebříčku nejvýdělečnějších filmových snímků, natočených v roce 2018 (Příloha č. 13). Tento žebříček, zaměřený na výdělek v rámci celého světa („Worldwide“) udává, že snímek Bohemian Rhapsody vydělal v období od 25. 10. 2018 do 25. 8. 2019 (Příloha č. 11) $ 903 655 25935.Ve srovnání s nejvíce výdělečným filmovým snímkem v tomto žebříčku filmů z roku 2018, se na první pozici umístil snímek s názvem Avengers: Infinity War, který vydělal více než jednou tolik oproti Bohemian Rhapsody, a to sice $2 048 359 754 (Box Office Mojo, 2019). Co se týče výdělečnosti snímku v kategorii „Domestic“ (na domácím území), došlo k malému poklesu, konkrétně o čtyři pozice níže na desátou pozici. Výdělek v kinech na domácím území Spojeného Království zde činí $216 428 04236 (Příloha č. 14). Pro srovnání, v této kategorii se na první příčce umístil filmový snímek Black Panther, který na území USA (domácím) vydělal částku $700 059 566 (Box Office Mojo, 2019). Poslední kategorie je zaměřena na zahraniční výdělek, tedy výdělek mimo domácí území (UK). Zde si náš snímek vedl o mnoho lépe, jelikož si vysloužil zahraničním výdělkem celých $687 227 21737 (Příloha č. 15). Ve srovnání s první příčkou, kterou obsadil snímek Avengers: Infinity War, s výdělkem $1 369 544.272 se jedná o rozdíl činící $682 317 055, což je přibližně o jednou tolik větší zahraniční výdělek než u snímku Bohemian Rhapsody. Výhodou Avengers: Infinity War je domácí prostředí, které zahrnuje celé území USA, které svým zalidněním území jednoznačně dominuje38 (Box Office Mojo, 2019). Porovnání

35V období od 25. 10. 2018 do konce kalendářního roku, na základě údajů z internetového portálu kuzy.cz (dostupné na: https://www.kurzy.cz/kurzy-men/historie/USD-americky-dolar/2018/) vychází průměrný, kurz daný tří posledních měsíců kalendářního roku na 22,66 Kč/$. S výdělkem filmu za rok 2018, činící $903 655 259 se tak dostáváme na výdělek 20 476 828 168,94 Kč, ve zkratce pak tedy zaokrouhleně, necelých 20,5 miliardy korun českých. 36 Na základě stejného kurzu, jako u poznámky výše, činil výdělek 4 904 259 431,72 Kč, zaokrouhleně pak 4,9 miliardy korun českých. Tato částka tak tvoří 23,9 % z celkového výnosu filmu. 37 Na základě stejného kurzu, jako u poznámky č. 38, činil výdělek filmu 15 572 568 737,22 Kč, zaokrouhleně 15,6 miliardy korun českých. 38 Zalidnění USA: 327,2 milionů obyvatel. Zalidnění UK: 66,44 milionů obyvatel. USA má 4,9x více obyvatel než celé UK. 39

V případě, že celosvětové tržby $903 655 259 zastupují 100 % tržeb, české tržby, $216 428 042, tak tvoří 23,95 % všech tržeb. U zahraničních tržeb, $687.227.217, se pak jedná o 76,05 %. Díky takovémuto srovnání lze snadno vidět, že více než třičtvrtě všech tržeb si film získal díky zahraniční propagaci snímku. V porovnání se ziskem na území České republiky, který činí v mezinárodním měřítku $11 136 20139, tak tržby na území České republiky tvoří pouze 1,23 % tržeb z celkových, případně 1,62 % z tržeb zahraničních (Box Office Mojo, 2019). 4.1.3. Tržby médií a kapely díky znovuoživení kapely Předchozí kapitola věnovaná tržbám z filmu a obecně z jeho návštěvnosti dokazuje, že tento snímek způsobil velké tržby. Nejen však tým, který stojí za ztvárnění a publikací tohoto filmu těžil z jejich úspěchu. Jednou ze společností, která zaznamenala díky filmu Bohemian Rhapsody finanční výnos je společnost Bontonfilm, která se stará o vydání filmu na nosičích DVD, Blu-Ray, a 4K Ultra HD. Ještě před samotným vydáním filmu na těchto nosičích měla tato firma více než 50 000 zájemců o tento nosič, kteří si jej předobjednali. Nákladem pro první den prodeje bylo hned 100 000 kusů a společnost Bontonfilm uvedla, že jejich předpoklad prodeje nosičů odhadují na 150 000 kusů pro Českou republiku, což je ojedinělé množství, které spadá na jeden konkrétní film (Total Film, 2020). V případě, průměrné ceny DVD, Blu-Ray, a 4K Ultra HD40, tedy 509 Kč, výnos ze samotného prodeje filmu na nosičích by při 150 000 kusech činil 76 350 000 Kč. Tato částka je pouze orientační, další možné orientační výdělky můžete vidět v poznámce pod čarou41(Bontonland, 2020). Po zveřejnění filmu Bohemian Rhapsody byla vydána kompilace písní s názvem Bohemian Rhapsody: The Original Soundtrac (2018), aby tak došlo k oživení jména kapely Queen i po stránce prezentačních. Toto album obsahovalo hlavně písně, které byly použity ve filmovém snímku. Dle přílohy č. 16 (ChartMasters, 2020) si můžete všimnout, že celkový prodej tohoto alba, v globálním měřítku činil 2 120 000 prodaných kusů (Příloha č. 16). Takové číslo nedosahuje ani na nejméně prodávané album Queen II, kterého bylo prodáno 3 060 000 kusů (Příloha č. 17). Avšak nejedná se o oficální nové albu, pouze o jakousi reprodukci již vzniklých hitů. (ChartMasters, 2020). Film vyšel na veřejnost 1. 11. 2018, a dle oficiálního žebříčku magazínu Billboard, který udává žebříček všech interpretů, či kapel po celém světě. K tomuto řazení neužívá pouze jednoduchá data, jako hranost v rádiích, ale kombinuje poměr popularity, hranost v klubech a jiných místech, juke boxové statistiky, a prodejnost v obchodech. Tyto všechny faktory pak tvoří umístění v takzvaném „Honor Roll of Hits“ a následně tvoří nejlepší žebříčky Billboard 200 a Hot 100. Data 23. května 2019, Corys Irwin zveřejnil na stránkách Ultimate Classic Rock (UCR) článek, který čerpal z oficiální databáze Billboard. Článek

39 252 346 320 Kč děleno kurzem amerického dolaru 22.66 = $11 136 201,24 40 Ceny – DVD (269 Kč), Blu-Ray (449 Kč) a UHD (809 Kč). Průměr této ceny činí 509 Kč. 41 Orientační výdělky, když by se prodávaly pouze: DVD (40 350 000 Kč), Blu-Ray (67 350 000 Kč) a UHD (121 350 000 Kč). Nejvíce pravděpodobnou variantou zde je prodej DVD. 40 nesoucí název Bohemian Rhapsody”s Huge Impact on Queen Music Sales Revealed pojednával o oficiálních tržbách kapely Queen po vydání filmového snímku Bohemian Rhapsody. „Billboard reports that on-demand streams of Queen’s catalog more than tripled in the six month’s following the film’s debut, going from 588 million to 1.9 billion. The impressive numbers don’t stop there: “Sales were even stronger, with tracks jumping from 527 000 to 1.9 million units and albums rising 483 percent, from 184 000 to 1.1 million units.” According to Billboard’s estimates, these sales resulted in “nearly $18 million in revenue versus the $4.4 million that Queen’s catalog had earned in the preceding six months.“42 (UCR, 2019). Závěr Dle nashromážděných dat z oficiálního magazínu Billboard je více než zřejmé, že filmový snímek kapely Queen, Bohemian Rhapsody, způsobil nevídaný zisk. Jak sám prohlašuje magazín Billboard „Více než 900 milionů dolarů v celosvětové pokladně vydělal vliv filmu Bohemian Rhapsody“ (UCR, 2019). Na základě těchto dat je jisté, že filmový snímek kapele přinesl obrovský výdělek a současně tak i obnovil popularitu u stálých fanoušků, a přivedl ji k těm novým.

42 Překlad: „Billboard uvádí, že internetové streamy z katalogu Queen se více než z trojnásobily v šesti měsících po vydání jejich filmu, z 588 milionů na 1,9 bilionu. Tato impozantní čísla, zda však nekončí: Celkový prodej byl mnohem silnější v prodejích písní z 527 000 na 1 900 000 kusů, prodej alb pak se zvýšením o 489 %, tedy ze 184 000 na 1,1 milionů kusů. Dle odhadů společnosti Billboard se jedná o celkový výdělek 18 milionů dolarů (414 milionů korun českých), oproti 4,4 milionů dolarů (101,2 milionů korun českých), které katalog kapely Queen vydělal během těchto šesti měsíců.“ 41

5. Propagace, mediální prezentace a prodej

Poslední album, na kterém se Freddie Mercury fyzicky podílel, je album Innuendo z únoru roku 1991. Album Made in Heaven z roku 1995 bylo už vydáno bez jeho přítomnosti. Dle přílohy Prodeje a streaming alb (Příloha č. 17) lze vidět, že období Freddieho smrti, mezi albem Innuendo a Made in Heaven vznikl poněkud veliký nárůst fyzicky prodaných alb, tedy z 5 870 000 kusů (Innuendo), na 9 660 000 kusů (Made in Heaven). Dá se říci, že smrt hlavního zpěváka kapely přiměla k nákupu více fanoušků. Dle mého názoru, krom kvalitního zpracování nového alba v sestavě bez Freddieho, chtěli fanoušci podpořit samotnou kapelu svým nákupem a vzdát tím i hold zesnulému zpěvákovi (Příloha č. 17). Poslední album Orphan, již kapela nevydala vůbec fyzicky, pouze jej zveřejnila na mediálních platformách jako je YouTube, Spotify, a jiné (více o streamování na mediálních platformách v kapitole 7. Propagace). Tato smutná událost smrti frontmana kapely otřásla celým světem. Kapela Queen se opět stala diskutovaným tématem a manažerský tým kapely uviděl v této nepřízni možnost, k další mediální prezentaci. Smrt Freddieho vedla, jak bylo zmíněno výše, k většímu prodeji alb a desek, také k nákupům na internetu, ať už hudby či jiných propagačních předmětů. Tato mediální událost vedla také k natočení filmového životopisného snímku Bohemian Rhapsody, který sám o sobě lze označit za mediální propagaci kapely i zesnulého frontmana. Skrze tuto událost začaly opět vycházet články v novinách po celém světě, ač slovo mediální prezentace v tomto ohledu není přesné, celkově však smrt Freddieho přiměla takřka celý svět, opět se zaposlouchat do jejich hudby, a následně životopisný film tuto událost ještě více umocnil. „Queen sold 90.23 million studio albums over 15 releases, a solid average of 6 million per effort.“43 (ChartMasters, 2020). Na obrázku (Příloha č. 18) lze vidět, jakou prodejnost (v kusech alb) měla jednotlivá alba kapely. Největším úspěch v prodejnosti mělo album A Night at the Opera, kterého bylo prodáno přes 11 400 000 kusů. Při celkových 90 230 000 kusů tak zastává poměr 10,28 %. Nejmenší prodej má připsáno album Queen II, kterého bylo prodáno 3 060 000 kusů a zastává tak poměr 2,76 % z celkového prodeje alb (ChartMasters, 2020). Nezanedbatelnou část výdělků, kapele přinesla mediální prezentace na hudebních portálech, jinak řečeno, za pomocí streamingu, ten je následně rozdělený na Audio Stream a Video Stream. U Audio Streamu se potýkáme s rozhráními jako jsou Spotify, Genie (Jižní Korea), nebo AWA (Japonsko). Video Stream pak obsahuje rozhraní, jako jsou YouTube a Xiami (Čína). „Since 96.4 % of Chinese streaming platforms are free users, that paid-for users pay less than $2 a month

43 Překlad „Queen celkově prodali 90,23 milionů alb v patnácti vydáních (albech), což vytváří solidní průměr prodeje 6 milionů kusů na album.“ 42 and that they are also used as video streaming platforms, their streams are weighted in par with YouTube streams.“ 44(ChartMasters, 2020). U přiložené tabulky (Příloha č. 17) si lze povšimnout, na její pravé straně, jakožto shrnutí, se nachází zkratka CSPC45 - Odpovídající koncept prodeje podle popularity. V překladu to znamená, že napříč všemi fyzicky prodanými alby, ať už v originálním vydání, nebo v upraveném, mají v dané statistice stejnou hodnotu. Stejně jako mají stejnou hodnotu také stažení, či streamy jednotlivých skladeb, či celých alb. Všechny tyto hodnoty jsou si váhově rovny a shromažďují se pod jednotlivým označením CSPC, neboli prodej dle reálné popularity. Dále se v příloze vyskytují údaje, které je třeba vysvětlit: • Full Lenght o Studio Album – prodeje pouze originálního alba. o Other Releases – prodeje kompilací, vzniklých z originálních alb. • Singles o Physical Singles – prodej fyzických singlů z alba. o Download Singles – prodej z digitálních verzí singlů alb. o Streaming – ekvivalent prodeje ale a všech písní (poměr 1/1500 pro Audio stream a 1/11750 pro Video stream). Tyto hodnoty jsou podloženy přílohou č. 19 (ChartMasters, 2020). CSPC nám tedy umožňuje nahlédnout do celkových prodejů jednotlivých alb. Pod pojmem prodej se řadí také prodej na internetu = stažení, a stream. Na první pohled si lze všimnou výkyvu v prodeji (Příloha č. 17). Tento výkyv zastupuje album Orphan, které nebylo fyzicky vydáno ve studiovém albu, což následně mělo vliv na výsledný prodej. S hodnotou 2 989 000 prodejů se toto album zařadilo na poslední, šestnácté místo v žebříčku prodeje. Na opačné straně album A Night at the Opera, utržilo rekordních 40 551 000 prodejů, což je o celých 8 274 000 prodejů více, než album The Game, které je hned na druhém místě. Je zřejmé, že album A Night at the Opera bylo nejvýdělečnějším a nejúspěšnějším albem, které kapela Queen stvořila. V rámci CSPC poměru nám tak připadá průměrný prodej na jedno vydané album na hodnotu 16 516 812,5 kusů (Příloha č. 17). V porovnání se světovými žebříčky v prodejích alb, se kapela Queen, se svým nejúspěšnějším albem A Night at the Opera, které má hodnotu prodeje 40 551 000 umístilo na dvacáté sedmé pozici (Příloha č. 20). Svým výkonem se dostali o pozici výše než Madonna (39 677 000) a zařadili se tak hned za Alanis

44 Překlad „96,4 % Čínských streamovacích platform jsou tzv. „free users“, a u těch zbylých se platí méně než 2 dolary (46 korun českých) za měsíc. Ať jsou zdarma či placené, mají stejnou hodnotu jako YouTube streamy.“ 45 CSPC = Commensurate Sales to Popularity Concept 43

Morissette (41 484 000). První příčka jim však zůstala daleko vzdálená. Tuto příčku drží Michael Jackson se svým albem Thriller, které utržilo rekordních 116 732 000 prodejů, a to dokonce s rozdílem celých 46 157 000 prodejů od druhého místa. Dokonce samotný rozdíl mezi prvním a druhým místem je vyšší než celková prodejnost A Night at the Opera (Chartmasters, 2017).

5.1. Hudební platformy

Mezi nejrozšířenější hudební platformy, které jsou populární nejen mezi umělci a uměleckými skupinami, ale především u celé lidské populace, jsem pro tuto kapitolu zvolil platformy Spotify a YouTube. U Apple Music bohužel nebylo možné dohledat, jaká je poslechovost jednotlivých skladeb, apple totiž místo počítadla užívá grafickou stupnici znázorňující popularitu, z čehož není možné vyčíst konkrétní údaje. Z tohoto důvodu jsem Apple Music nakonec nezařadil mezi vybrané hudební platformy. Dle mého názoru se jedná o globálně nejvíce používané platformy pro poslech hudby a v případě YouTube také pro sledování videí a video klipů. Tyto platformy však nejsou ve velikém měřítku užívané po celém světě. Výjimku zde tvoří například Jižní Korea, která jako hudební platformu, na místo Spotify, nebo Apple Music, užívá Genie, dále Japonsko užívá platformu AWA. Co se týče video streamingu, zde se odchyluje od světově populárního YouTube Čína, která jako audio-vizuální platformu užívá Xiami (ChartMasters, 2020). U hudebních platforem se často setkáváme se značkou EAS, tato značka je zkratkou pro „Equivalent Albums Sales“. Jedná se o hodnotu, která udává prodejnost alba jednotlivého umělce v poměru se stažením jeho písní a současně s poslechovostí jeho písní na internetu. Pro „Audio Streams“ se řídíme poměrem: 1 prodané album = 1500 poslechů na internetu. V případě „Video Stream“ se řídíme 1 prodané album = 11.750 poslechů na internetu. Poslechovost na internetu se nadále dělí dle lokací, ve kterých se běžně neužívají služby jako YouTube, Spotify, a další populární služby. Každá oblast a služba má své poměry, které odráží prodejní podíl. Závěrem se mezi sebou tyto podíly sečtou a vydělí, až vznikne hodnota EAS (ChartMasters, 2020). Výpočet pro EAS tedy zní: (Spotify * 310/207 + Genie * 3.05*2 + AWA * 100/5.5) / 1500 + (Xiami * 125/6.5 + YouTube) / 11750 = EAS Příkladem nám může být A Night at the Opera kapely Queen, která ve světovém poměru dosahuje 1.478.337 EAS (Příloha č. 19)

5.1.1. YouTube YouTube je jedním z největších internetových serverů, sloužící ke sdílení videosouborů. Založil jej roku 2005 Chad Hurley, Steve Chen a Jawed Karim, kteří do té doby pracovali ve společnosti PayPal. O rok později od jeho založení jej odkoupila společnost Google a tyto dvě platformy propojila (YouTube, 2020). YouTube disponuje pokročilými funkcemi začínající na jednoduchém, a základním přehrávání videí a vytváření seznamů videí, přes nahrávání vlastních videí, které mohou být také ve formě živého vysílání. Dalším oblíbeným parametrem je kvalita videa, kdy je možné sledovat videa ve standardním rozmezí 144p-480p, dále v HD 720p-1080p, nebo také ve 4K a 3D. Další vymožeností je také schopnost sledovat videa ve 360°, kde natáčeným záznamem můžete procházet, jak je vám libo (YouTube, 2020). Účet na YouTube si může založit každý, kdo o to má zájem. K vedení běžného účtu se neváží žádné povinnosti, či nutná aktivita. Na YouTube je možné videa nejen sledovat, ale také je nahrávat. V případě propagování svých videí, je nutné dbát pravidel a zásad společnosti YouTube, a také autorských práv, které se mohou vztahovat na použitou hudbu ve videích, či k použitým video materiálům. Můžete zde najít nejen běžná videa uživatelů, ale také různá vtipná videa, video-podcasty, vzdělávací videa, nebo například trailery k filmům, různé video-recenze k hrám, ale dokonce i celé filmy, či hudební sety, které dosahují až několik hodin, ale také jednoduché video klipy, a písně, jako například video záznamy kapely Queen, kterým tato platforma pomohla velikým přičiněním v popularitě (YouTube, 2020). YouTube platformu jsem do své práce zařadil především z důvodu velikého přičinění na šíření jména kapely Queen, na jejich poslechovosti, prodeje písní, a na výdělku z reklam. Tato video platforma umožnila rychlé rozšíření videoklipů kapely, jiným způsobem, než pouze televizním vysíláním či fyzické účasti na koncertech. Služba YouTube je pravděpodobně tou nejznámější a nejužívanější službou pro „Video Streaming“ na celém světě. Užívá jí přes jednu miliardu uživatelů, z nich 99,9 % neužívá prémiový účet. Jelikož je tato služba tak nadměrně užívaná, musela tato společnost usměrnit výdělky k poměru se sledovaností více, než kterékoliv jiné služby tohoto typu. Za jedno přehrání videa na vašem účtu, za předpokladu, že váš účet je nastavený pro výdělek z reklam dostanete $0,0007, což v přepočtu vychází na 0,016 Kč46. Příkladem tedy za 1000 zhlédnutí můžete vydělat $0,7 (16 Kč). Tyto počty jsou však pouze orientační, jelikož odměnový systém je u služby YouTube komplikovanější než například u Spotify. Je to z toho důvodů, že výdělek plyne z nastavení uživatelova účtu. V něm je totiž možné nastavit si četnost reklam v nahraných videích, čím více reklam se následně u vašeho videa přehraje uživateli, tím více peněz z toho lze vydělat. Tato četnost však není to jediné, co ovlivňuje výdělek. Dalším činitelem

46 Vypočítáno na základě aktuálního kurzu dolarové měny k datu 24.02.2020 – $1 = 23,28 Kč 45 je tak zvané CPM (Cost Per Thousand) – jedná se o cenu, jakou nastaví vlastník reklamy, za jejich 1000 přehrání. Cena za takové přehrání může být kdekoliv mezi $0,10 až $10. Lze se setkat i s vyšší částkou, ale to jen ve výjimečných případech. Nejběžněji se reklamy pohybují v rozmezí $0,25 až $4 průměrem tedy někde kolem $2,625 za 1000 přehrání reklamy. Jelikož je zřejmé, že vlastní reklamy nebude přehrávat svoji reklamu pouze na jednom profilu, lze tedy počítat pouze se zlomkem této částky, v tomto případě by se jednalo o $0,0026 (0,06 Kč) za jedno přehrání reklamy. Vše tedy záleží pouze na tom, jaké reklamy jsou u videí přehrávány. Výběr těchto reklam také ovlivňuje popularita profilu, dosah videí, a další parametry (Sellfy, 2020). Kanál kapely Queen dosáhl celkových 6 089 903 128 zhlédnutí kanálu47. Jak jsem zmínil výše, není možné vyčíslit možný výdělek kanálu, avšak mohu nastínit možné rozmezí tohoto výdělku. V případě že se tedy pohybujeme v rozmezí $0,25 až $4, je možné díky „YouTube money calculator“ vypočítat, že celý YouTube kanál kapely Queen vydělal na reklamách něco okolo $11 418 568 (265 824 263,04 Kč). V případě, že by nastala velice nepravděpodobná situace, kdy by kanál kapely Queen obsahoval pouze reklamy, hodnocené částkou $10, dokázal by se dostat na hodnotu $62 782 142 (1 461 568 266 Kč). I když tato částka je sama o sobě již velmi vysoká, nemusí být nutně jediným příjmem z YouTube. Veliké množství uživatelů totiž využívá tuto službu k prodeji komerčních produktů, jako jsou například trička, hudební alba, a jiné. V případě, že kapela Queen na svém kanále prodávala i některé ze svých propagačních materiálů, mohl se výdělek zvýšit až několikanásobně (Sellfy, 2020). Přesto, že služba YouTube má nastavený profit poměrně nízko oproti ostatním službám, výše výdělků záleží hlavně na popularitě daného hudebního kanálu. V našem případě u kapely Queen je popularita ve výši 11,6 milionů odběratelů oficiálního kanálu. Samozřejmě na YouTube existuje mnoho kanálů, které pouze těží z oficiálního kanálu, a snaží si na jejich hudbě pomocí „krádeží“ polepší ve sledovanosti. Vznikají proto neoficiální kanály s produkcí umělců, kteří tímto přichází o sledovatele a také o zisk z reklam. I přes tohle všechno má kapela veliký příjem z internetové streamování na YouTube, který i po následném rozdělení mezi členy kapely tvoří poměrně vysoký „pasivní“ příjem všech členů.

5.1.2. Spotify Spotify je hudební platforma, známá po celém světě, a je jednou z nejvíce užívaných hudebních aplikací po celém světě. Původem je tato aplikace ze Švédského Stockholmu, a její zakladatelem je Daniel Ek. Společnost byla založena roku 2006, a o dva roky později byla představeno Spotify i jako služba v podobě aplikace. Spotify se soustředí pouze na audio soubory, liší se tedy od YouTube převážně tím, že nenabízí žádné video soubory. Velikou výhodou je možnost,

47 Zhlédnutí aktuální ke dni 24.02.2020. 46 stahovat si oblíbené soubory do tak zvaného „off-line režimu“, tato služba je přístupná pouze platícím uživatelům prémiového účtu, avšak je velikou výhodou pro ušetření kapacity uložiště v zařízení uživatele. Krom hudebních skladeb se tato služba také pyšní velikou zásobou podcastů, které mají na této platformě slibné výhledy. V roce 2019 koupila firma Spotify společnosti Gimlet Media a Anchor, které jsou obě zaměřené právě na distribuci podcastů. Spotify nabízí nahrávky nejen řadových skladatelů, ale také produkci významných vydavatelství na poli muziky, jako jsou Sony, EMI, Warner Music Group, Universal a další. Služba je dostupná v západní Evropě, většině Severní a Jižní Ameriky a v Oceánii. V říjnu 2019 měla 248 milionů uživatelů, z toho jich bylo 113 milionů platících (Sedláček, 2019). Službu Spotify jsem do své práce zařadil z důvodu, že tvoří jeden z největších internetových a streamovacích zisků kapely Queen. Dalšími důvody zařazení je fakt, že Spotify je velice dominantní službou na poli hudby, a je velice oblíbenou napříč populací. Kapela Queen má na této platformě více než nadprůměrnou poslechovost. Jak bylo zmíněno výše, běžný účet na Spotify si může založit každý. Další možností je prémiový účet, který vám umožní, si svoji oblíbenou hudbu stahovat do off-line knihovny a zbaví vás všudypřítomných reklam. Současně využívá tuto službu více než 159 milionů uživatelů, z čehož přibližně 55 % z nich nemá prémiový účet. Co nás ale zajímá nejvíce, v poměru služba/umělec? Jedná se o zisk, který je možné mít z této služby, pokud jste zpěvák, DJ, nebo obecně hudebník. Spotify je pouze jednou z mnoha hudebních portálů, kde se dá prostřednictvím streamování hudby vydělat nějaké peníze, mezi ty nejznámější dále patří YouTube, Apple Music, Napster, Tidal, Deezer, a jiné. Výzkum pod názvem „Money Too Tight to Mention?“, provedený Dr Stephanie Starling, Ella Hollowood a Miriam Quick, podložený grafem (Příloha č. 21), ukázal, že hudební platforma Spotify platí hudebním umělcům pouze $0,0044, tedy 0,102432 korun českých48, za jedno přehrání jejich skladby pomocí Spotify přehrávače. V případě dosažení 1000 přehrání se zde jedná o $4,4 případně 102,4 Kč (InformationIsBeautiful, 2018). Vydělané peníze, ze sledovanosti putují přímo umělci, nebo uživateli, který spravuje daný umělecký účet na Spotify. V našem případě se vydělané peníze musí dále dělit mezi zbylé tři členy kapely Queen. Internetový portál ChartMasters, vyvinul nástroj pod názvem „Spotify streaming numbers tool“. Tento nástroj je propojený s databází Spotify, díky kterému je možné dohledat konkrétního uživatele, všechny jeho dostupné skladby, a také jednotlivý počet zhlédnutí každé skladby společně s údajem EAS (vysvětleno v odstavci „7.1 Hudební platformy“). V mém vyhledávání kapely Queen bylo nalezeno 908 nahraných skladeb. Tyto skladby jsou řazené dle sledovanosti od nejvíce sledované, po tu nejméně, kdy žebříčku velí skladba A Night At The Opera (Deluxe Edition 2011 Remaster) s 1 131 477 664 zhlédnutími (streamy) a 1 129 .656 EAS. Dle výše zmíněných údajů o výdělcích, si tato skladba vydělala díky streamování na

48 Vypočítáno na základě aktuálního kurzu dolarové měny k datu 24.02.2020 – $1 = 23,28 Kč 47 službě Spotify $4 978 501,7 (115 899 520,1 Kč). Samozřejmě se jedná o sledovanost od data nahrání písně, tudíž výdělek je rozptýlen do časového horizontu od jeho nahrání. Vzhledem k nalezeným 908 skladbám mi tento nástroj sečetl hodnotu všech nahraných skladem, dosahující 17 633 427 604 streamů (poslechů) s hodnotou 17 605 032 EAS. Celkový výdělek kapely Queen na službě Spotify, když by výdělkový poměr $0,0044 za poslech, byl stejně vysoký po celou dobu jejich účinkování na této službě, by se rovnal $77 587 081,5 (1 806 227 256,3 Kč). Když by se tento výdělek rozložil mezi všech 908, tak každá skladba vydělala v průměru 1 989 237,1 Kč (InformationIsBeautiful, 2018). Výše zmíněné propočty jasně dokazují, že internetový streaming hudby nelze zanedbat v případě, že se nějaký umělec snaží prosadit na poli hudebního byznysu. Hodnota $0,0044 za jeden poslech je na můj vkus poměrně malý výdělek pro začínající umělce, ale v případě hudebníků na úrovní kapely Queen se jedná o velmi nezanedbatelnou částku, které může tvořit jeden z primárních proudů výdělků takových umělců.

5.1.3. Porovnání V rámci srovnání těchto dvou hudebních služeb YouTube a Spotify je nejprve nutné připomenou, že služba YouTube pracuje s audio-vizuálními soubory, zatím co Spotify pouze s audio soubory, jinak řečeno s písněmi. Co se týče sledovanosti, která je spjatá s užíváním dané služby, kapela Queen má větší popularitu na službě Spotify, s celkovými 17 633 427 604 poslechy. Na YouTube má tato kapela na svém oficiálním kanálu 6 278 214 176 zhlédnutí kanálu. Je potřeba však brát v potaz fakt, že na službě YouTube je mnoho kanálů a profilů, které nahrávají často i oficiální videoklipy kapely Queen pod svými profily, čímž za pomocí vyhledávacích tagů, podpořené popularitou jejich kanálů, snižují pravděpodobnost přehrání oficiálních videoklipů z kanálu kapely Queen. Při vyhledávání na YouTube se lze přesvědčit, že výsledky hledání spjaté s Queen nejsou vždy z jejich oficiálního kanálu. I přes to všechno je jednoznačné, že kapela Queen má oficiálně vyšší poslechovost právě na službě Spotify. Předpokládané, i když pouze orientační, výdělky kapely díky službě YouTube mohly dosahovat částce okolo 310 583 264 Kč. Spotify by za výše zmíněných podmínek 1 806 227 256,3 Kč. Je zřejmé, že řádově by kapela měla větší úspěšnost s výdělkem právě na službě Spotify. Nejedná se však o informace od přímého zdroje kapely, takové údaje by ani nezveřejnila. Je velice pravděpodobné, že ze stejných důvodů jako u sledovanosti, by YouTube mělo vyšší výdělky než ty, které byly v kapitole vypočítány. Navíc také YouTube umožňuje podporu prodeje dárkových produktů, kterých jistě správce kanálu kapely využíval.

5.2. Hranost v rádiích

I když kapela Queen již nejsou největším trendem 21. století, stále však neupadají v zapomění. Důkazem toho je i poměrně vysoká četnost vysílání jejich skladeb v rádiích po celém světě. Za poslední měsíc byla tato kapela hrána přes 3.066krát v zahraničních rádiích, které dominují také na internetu. Portál Compare My Radio zveřejňuje v reálném čase žebříček 33 světových rádií, a četnost pouštění jednotlivých interpretů. Nejčastěji Queen hrálo rádio Absolute Clasic Rock, které ji v posledním měsíci hrálo 205krát, druhou příčku zde obsadilo rádio Absolute Radio 70‘s se 186 ti přehráními, a jako třetí v žebříčku je rádio West Sound FM, které skladby Queen hrálo 163krát.

Tabulka č. 1 Hranost Queen podle Compare My Radio (Comparemyradio, 2020) Jedno z největších online rádií, Last.fm zveřejňuje tak zvané „scrobble stats“ které udávají informace poslechovosti jednotlivých skladeb, alb nebo celých interpretů. Tyto informace vychází z propojitelnosti aplikace rádia Last.fm s jednotlivými hudebními portály, které si může uživatel propojit sám na svém zařízení. Aplikace následně pracuje v pozadí a zaznamenává veškerou hudbu, která se na zařízení přehrává, ať již staženou, nebo na internetových službách jako YouTube nebo Deezer. Tato nashromážděná data následně vyhodnocuje ve statistiky poslechovosti jednoho uživatele, ale také jako celkovou poslechovost. Co se týče poslechovosti kapely Queen, ta na svém profilu tohoto rádia drží celkovou poslechovost 4,2 milionů posluchačů a 205 milionů zaznamenaných přehrání49. Za poslední týden se na prvních třech pozicích umístily skladby Bohemian Rhapsody - 2011 Mix (11 746 posluchačů), Don't Stop Me Now - 2011 Mix (10 338 posluchačů) a Under Pressure – Remastered (9 033 posluchačů). Toto pořadí se nezměnilo ani v rozmezí poslechovosti za poslední měsíc, kde si Bohemian Rhapsody - 2011 Mix poslechlo 38 348 posluchačů, Don't Stop Me Now - 2011 Mix pak 33 480 posluchačů, a nakonec Under Pressure – Remastered 29 459 posluchačů. Last.fm také nabízí možnost zobrazení žebříčku celkové poslechovosti, kde se na prvních třech příčkách umístily skladby Bohemian Rhapsody (1 400 209 posluchačů), jako druhá Another One Bites the Dust (1 080 794 posluchačů) a jako třetí Don't Stop Me Now (1 047 374 posluchačů). Všechny tyto poslechy jsou zaznamenány pouze v rámci internetového rádia (Last.fm, 2020). Dále na profilech interpretů toto internetové rádio poskytuje krátkodobý zpětný přehled

49 „Scrobbles“ – přehrání zaznamenaná na zařízeních uživatelů pomocí aplikace rádia Last.fm 49 poslechovosti v aktuálních datech (Příloha č. 22). K dnešnímu datu50 umožňuje tento přehled zobrazit statistické údaje až k datu 9. září 2019, tedy až půl roku zpětně. Na přiloženém obrázku lze vidět, že během tohoto období měli Queen v poslechovosti tři slabě momenty, kdy jejich poslechovost klesla na rozmezí 2000-3000 poslechů, ale také dva výkyvy v poslechovosti směrem vzhůru, při kterých dosahovala až 24 271 poslechů.

Počet poslechů za týden 2. 3. - 9. 3. 2020

Bohemian Rhapsody - 2011 9033; 29% Mix 11746; 38% Don't Stop Me Now - 2011 Mix Under Pressure – 10338; 33% Remastered

(Zdroj: www.last.fm)

Počet poslechů za měsíc 9. 2. – 9. 3. 2020

Graf č. 1 Týdenní poslechovost na Last.fm

Bohemian Rhapsody - 2011 29459; 29% Mix 38348; 38% Don't Stop Me Now - 2011 Mix Under Pressure – 33480; 33% Remastered

Graf č. 2 Měsíční poslechovost na Last.fm (Zdroj: www.last.fm)

50 Dne 09.03. 2020 50

Počet poslechů celkově

Bohemian Rhapsody 1047374; 30% 1400209; 40% Another One Bites the Dust

Don't Stop Me Now 1080794; 30%

Graf č. 3 Celková poslechovost na Last.fm (Zdroj: www.last.fm)

K datu 9. 3. 2020 na rádiu Last.fm má kapela Queen celkově 4,2 milionů poslechů a 205 milionů přehrání.

Shrnutí Při snaze o dohledání informací o rádiovém přehrávání skladeb kapely Queen, nebylo možné u žádného z rádií, ať už internetových, či na rádiovém vysílání, tyto informace historicky dohledat v žádné podobě. Pouze u internetového rádia Last.fm bylo možné sledovat průběh poslechovosti až o půl roku zpětně. Dále bylo plánované také zařadit mediální prezentaci kapely v rámci televizního vysílání, avšak tyto historické údaje nebylo možné nikde dohledat, jelikož tyto údaje nejsou veřejně dostupné, nebo je v časovém měřítku nikdo nezaznamenával.

6. Praktická část – kvalitativní dotazníkové šetření

Celkem se mého dotazníkového šetření účastnilo 151 respondentů, načež 129 z nich spadá do kategorie do 30 let. Výše zmíněných 129 respondentů je následně bráno jako 100 % uchazečů, zbylí respondenti byli v anketě hned po první ověřující otázce odkázáni na konec dotazníku a další odpovědi nevyplňovali. Tímto dochází k nezkreslení výsledků, které jsou potřebné pro mé dotazníkové šetření soustředěné pouze na respondenty do 30 let. Tento dotazník byl zveřejněný na internetové stránce vyplnto.cz, která nabízí zdarma vystavení dotazníkových anket s pokročilým i funkcemi, jako je větvení, či odkazování na jiné otázky v případě konkrétních odpovědí. Těchto vymožeností jsem využil pro rozčlenění respondentů dle relevance. Následně za pomocí tabulek shrnu a přehledně popíši jednotlivé výsledky bádání.

Otázka č. 1 Je vám do 30 let?

Komentář: Abych byl schopen filtrovat respondenty, kteří jsou relevantní pro mé dotazníkové šetření, první otázka byla nastavena, aby respondenti do 30 let, kterých z celkového počtu 151 dotazovaných, bylo 129, mohli dále pokračovat ve vyplňování dotazníkového šetření. Ti, kteří nespadali do této věkové skupiny (22 zúčastněných), byli hned po první otázce odkázáni na konec celého dotazníku. S těmito respondenty následně ve svém šetření nepočítám. Jako celek (100 %) se následně považuje 129 účastníků, kteří do mé cílové skupiny zapadají.

Otázka č. 2 Jakého jste pohlaví?

Komentář: Dotazníkového šetření se zúčastnilo pouze o 5 mužů více než žen, což je poměrně vyrovnaný poměr. Mužů se tedy zúčastnilo 67 a žen 62.

Otázka č. 3 Viděl/a jste film Bohemian Rhapsody?

Komentář: První vysoce důležitá otázka v mém dotazníkovém šetření ověřuje množství respondentů, kteří film Bohemian Rhapsody viděli. Ze shromážděných odpovědí lze odvodit, že celých 74,42 % dotazovaných tento snímek vidělo, což částečně dokazuje vysokou popularitu tohoto filmového snímku. Zbylých 25,58 % tento film nevidělo. U této otázky byli respondenti rozděleni dle odpovědí, dle kterých byli následně odkazováni na rozdílné, následující otázky. Dotazovaní, kteří odpověděli na otázku odpovědí „Ano“ byli následně odkázání na otázku č. 5, dotazující na hodnocení filmu. Odpověď „Ne“ následně směřovala na otázku č. 4, ověřující zájem respondentů, tento snímek v budoucnu vidět.

Otázka č. 4 Chtěl/a byste se někdy na tento film podívat?

Komentář: V případě, že u této otázky je 100 % respondentů číslo 33 (respondenti, kteří se k této otázce dostali), celých 69,70 % z nich by tento snímek rádo někdy vidělo. Pouze 10 dotazovaných účastníků nejeví žádný zájem o zhlédnutí tohoto snímku. V poměru ke všem dotazovaným se tedy jedná pouze o 7,75 % respondentů, kteří nemají zájem vidět film Bohemian Rhapsody. Ve výsledku tedy 92,25 % ze všech dotazovaných, má kladný vztah k tomuto snímku, ať již jej viděli, či ne. Všichni respondenti, kteří se dostali k této otázce, byli následně směrováni až na otázku č. 7, která se ptá, zda znali kapelu Queen ještě před filmem Bohemian Rhapsody. K této otázce se dostanou i zbylí respondenti, avšak až po otázkách č. 5 a 6.

Otázka č. 5 Jak se vám líbil film Bohemian Rhapsody? (1 vůbec - 5 velice)

Komentář: Dotazovaní účastníci, kteří u otázky č. 3 odpověděli, že daný film již zhlédli, byli následně odkázání na subjektivní hodnocení filmového snímku na škále od 1 do 5, kdy známka 1 značí nejnižší hodnocení a známka 5 nejlepší hodnocení filmu Bohemian Rhapsody. Respondenti tento snímek v rámci mého dotazníkového šetření hodnotili velice kladně, kdy nejvíce odpovědí bylo zaznamenáno u nejvyššího hodnocení známkou 5. Nejlépe byl tento film hodnocen 54mi respondenty, což tvoří 53,47 % všech odpovědí. Tedy více než polovina zúčastněných označila film nejvyšší možným hodnocením. Známkou 4 hodnotilo 28 respondentů, kteří tvoří 27,72 % odpovědí. Hodnocením s hodnotou 3, tedy průměrným hodnocením, označilo film 13 účastníků, a tvoří tak 12,87 % všech odpovědí. Pouze 3 odpovědi byly zaznamenány u známky 2, značící spíše negativní postoj. Stejně jako u známky 2, tak i nejhorší hodnocení, známkou 1, film označili pouze 3 respondenti. Každé z negativních hodnocení zastupuje 2,97 % odpovědí, tedy dohromady 5,94 % dotazovaných respondentů se staví negativně k filmu Bohemian Rhapsody, 12,87 % zastupuje neutrální postavení a 81,19 % všech dotazovaných má spíše kladný vztah ke zpracování tohoto snímku. Je více než názorné, že tento film po zhlédnutí zanechal spíše pozitivní dojmy u sledujících osob ve věku do 30 let.

Otázka č. 6 Chtěli byste se na něj podívat znovu?

Komentář: Další otázka, která náleží pouze účastníkům, kteří filmový snímek již viděli. Jedná se o doplňkovou otázku, která slouží ke zjištění míry oblíbenosti samotného filmu. Celých 81,44 % dotazovaných, kteří tento snímek již viděli, by rádo tento snímek vidělo znovu. Zbylým 18 respondentů stačilo tento snímek vidět pouze jednou. Lze odvodit, že je film zpracován tak dobře, že stojí za opětovné zhlédnutí.

Otázka č. 7 Znal/a jste kapelu Queen před filmem Bohemian Rhapsody?

Komentář: Otázka č. 7 je opět přístupná pro všechny respondenty. Jedná se spíše o otázku, která má ověřit, zda některý z respondentů vůbec neví, kdo jsou to Queen. Dle dotazníku pouze 3 zúčastnění nevěděli, kdo jsou to Queen, před zhlédnutím filmového snímku, čímž zaujímají podíl pouze 2,33 % ze všech dotazovaných. Dotazovaní respondenti ve věku do 30 let tedy z 97,67 % věděli ještě před zhlédnutím filmu, kdo jsou to Queen, zbylých 2,33 % to zjistilo až za pomocí filmu.

Otázka č. 8 Jak dlouho znáte kapelu Queen?

Komentář: Otázka byla rozdělena do 4 kategorií, rozdělující délku, po jakou respondenti znají kapelu Queen. Tato otázka má narůstající tendenci. Mezi zúčastněné, kteří znají kapelu do 2 let jsou tací, kteří odpověděli na předchozí otázku, že kapelu Queen neznali, dokud neviděli film, to znamená, že tito a další 2 znají kapelu méně než 2 roky. Tuto nejkratší stanovenou dobu ve výzkumu odpovědělo 3,88 % ze všech dotazovaných. Horizont 3-5 let již odpovědělo 15 respondentů, ti pojímají 11,63 %. V rozmezí povědomí o Queen 6-10 let, již máme 48 zúčastněných, kteří pojímají poměr 37,21 %. Nejčastější odpovědí se u této otázky stává odpověď, kdy respondenti znají kapelu Queen 11 a více let. Těchto respondentů se 61 a díky svému vysokému zastoupení tak drží poměr 47,29 % ze všech odpovědí. Skoro polovina zúčastněných do 30 let tedy kapelu zná velice dlouhou dobu (11 a více let). I přes to, že kapela Queen již nebyla aktuálním trendem, stále byla velice rozšířenou kapelou i v letech, kdy již aktivně nepůsobila na hudební scéně.

Otázka č. 9 Myslíte si, že od vydání filmu začaly hrát jejich písničky více v médiích? (např. rádio, televize, ...)

Komentář: Velice důležitá otázka z mého výzkumu, opírající se o subjektivní názor respondentů, jejíž výsledky potvrzují také můj názor. Nejčastější odpovědí, na kterou odpovědělo stejně 94 dotazovaných znázorňuje, že tito účastníci si myslí, případně zaznamenali, že od vydání filmu Bohemian Rhapsody se zvedl poměr hranosti veškeré produkce kapely Queen, ať již písní, či videoklipů a jiných věcí. Tato většina dotazovaných zastupuje 72,87 % všech odpovědí. Na druhém místě se setkáváme s nejasnou odpovědí, kdy 25 respondentů (19,37 % dotazovaných) si není jistá, případně něčemu takovému nevěnovala pozornost. Na posledním místě v četnosti odpovědí se nachází odpověď „Ne“, tedy 7,75 % dotazovaných si myslí, že písně kapely Queen nebyly hrány ve větší četnosti od zveřejnění jejich životopisného filmu.

Otázka č. 10 Líbí se vám písně kapely Queen?

Komentář: Doplňková otázka, ověřující oblíbenost samotné kapely vyšla najevo s výsledky, které dokazují, že 119 dotázaných účastníků průzkumu, zastupující 92,25 % stejných odpovědí, má rádo písně kapely Queen. Zbylých 10 respondentů, o zastoupení 7,75 % jejich písně v oblibě nemají.

Otázka č. 11 Pouštíte si jejich písně někdy sám/sama od sebe?

Komentář: Tato otázka navazuje na otázku č. 10, se snahou o detailnější výsledek oblíbenosti kapely Queen mezi zapojenými respondenty. Lze si povšimnou, že u této otázky obliba poněkud klesá. Z původních 119 respondentů, kteří mají rádi písně od Queen, pouze 86 z nich, si tyto písně občas pustí sama od sebe. Zbylých 33 respondentů se přidalo k těm, kteří si jejich písně sami nepouští, a dosáhli tak množství 43 respondentů, zaujímajících 33,33 % ze všech dotazovaných. U této odpovědi se tak jedná o nárůst o 25,58 %.

Otázka č. 12 Máte některé písně Queen v telefonu? (klidně i v rámci Spotify nebo YouTube)

Komentář: V řadě již třetí otázka ověřující popularitu kapely mezi oslovenými snižuje svůj poměr oblíbenosti na takřka stejné hodnoty. Těch, kteří mají na svém nosiči nějaké písně kapely Queen je 51,16 %, s rozdílem o pouhé 3 respondenty, oproti těm, kteří tyto písně na svých nosičích nemají. Jejich zastoupení je tak dáno na 48,84 %. Výsledkem však je fakt, že i když nepatrně, tak stejně více než polovina dotazovaných má písně kapely Queen na svém zařízení, či v oblíbených položkách na svých profilech.

Otázka č. 13 Chtěl/a byste, aby jejich písně hrály v médiích častěji?

Komentář: Více než polovina, tedy 59,20 % odpovědí by rádo, aby písně kapely Queen hrály v médiích více, jako například v rádiích, či televizi. Tato odpověď je zastoupena 74mi odpověďmi, oproti 51 zbylých, kteří by byli raději, kdyby se písně této kapely v médiích neobjevovaly více než doposud.

Otázka č. 14 Znáš některé kapely, které Queen napodobují?

Komentář: U této otázky poměr oblíbenosti přesáhl jistou hranici, když se již setkáváme s převahou negativní odpovědi „Ne“, kterou zastupují 86 odpovědí oproti 38 odpovědí „Ano“. I přes to, že zúčastnění respondenti tuto kapelu mají spíše rádi, a více než polovina si je i sama od sebe pouští na svých zařízeních, tak 69,35 % z dotazovaných zná pouze Queen, ale ne nikoho, kdo se snaží jejich odkaz šířit dál i v době, kdy kapela již nemůže působit vcelku. Tato otázka pouze dokazuje, že 30,65 % respondentů zastává pozici, která se dá nazvat jako fanouškovská, při které znají i podrobnější informace o této kapele a jejich odkazu, který se snaží nadále šířit i revival kapely.

6.1. Shrnutí

Dotazované publikum, účastnící se mého kvalitativního výzkumu formou dotazníkového šetření bylo omezeno věkem respondentů do 30 let. Důvodem omezení bylo nastavení cílové skupiny na mladou generaci, která kapelu Queen nezažila za dob jejich aktivního působení. Celkem bylo nashromážděno 129 vyplněných dotazníků, přičemž se jej zúčastnilo pouze o 6 více mužů než žen, čímž došlo k přibližné genderové vyváženosti. Z dotazovaných osob 74,42 % filmový snímek Bohemian Rhapsody již vidělo, a ze zbylých 25,58 % se více než polovina vyjádřila, že by jej ráda viděla, přičemž pouze 7,75 % ze všech respondentů o tento film nejeví žádný zájem. Více než polovina (53,47 %) respondentů hodnotila filmový snímek nejvyšším možným hodnocením a celých 81,19 % se vyjádřila, že je tento snímek lepší než průměrný. Jako neutrální byl tento snímek hodnocen 12,87 % respondentů a pouze 5,94 % jej označilo za horší než průměrný, až neuspokojivý. Většinový podíl respondentů, tvořící 81,44 % z celku prohlásilo, že by tento snímek rádi viděli znovu. Pro ověření povědomí o kapele Queen bylo zjištěno, že naprostá většina respondentů, zastoupena 97,67 %, znala kapelu Queen ještě před vydáním jejich životopisného snímku. Takřka tři čtvrtiny (84,50 %) ji dokonce znala více než 6 let. Z dotazovaných tuto kapelu před filmem neznali pouze 3 respondenti. Po dotázání respondentů na otázku, zda si myslí, že snímek Bohemian Rhapsody ovlivnil četnost hranosti písní kapely Queen, došlo k milému překvapení, kdy 72,87 % respondentů označilo odpověď "Ano". Následně byly kladeny otázky zaměřené na zjištění oblíbenosti kapely Queen. První otázkou bylo zjištění, zda respondenti mají rádi písně této kapely. Na tuto otázku odpovědělo pozitivně 92,25 % dotazovaných. Na otázku, zda si jejich písně někdy pouští doma, již pozitivně odpovědělo pouze 66,67 % a na otázku, zda některé písně mají na svém hudebním zařízení pak pouze 51,16 %. Lze tedy viděl klesající tendenci, při ověřování skutečné obliby této kapely. Při dalším dotazování na téma obliby došlo k malému zvýšení, kdy při dotazu zájmu o častější hranosti skladeb kapely v médiích, pozitivně reagovalo 59,20 %. Poslední otázkou této kategorie a také výzkumu vůbec bylo, zda respondenti znají nějaké kapely, které napodobují produkci Queen. Zde se povědomí respondentů již převrátilo přes pozitivní hranici, kdy 69,35 % dotazovaných označilo odpověď "Ne".

Závěr

Na základě bádání v rámci magisterské diplomové práce jsem, jakožto osoba, která již kapelu nezažila ve fázi jejich aktivního vystupování, dospěl ke zjištění, že kapela Queen neměla zcela jednoduchý začátek kariéry. V momentě, kdy si kapela musela zvolit svého zastupujícího manažera, zvolili si bratry Sheffieldovy, kteří si všechny vydělané peníze nechali pouze pro sebe, a kapela doslova živořila. Jejich situaci zachránil Don Arden, který Sheffieldům pohrozil, a tak umožnil kapele Queen v jejich „rozletu“. Následná volba manažera Johna Reida dopomohla k rozjetí kariéry celé kapely. Svůj potenciál kapela předvedla nejvíce ve svých nejpopulárnějších hitech Love of My Life, The Show Must Go On, Somebody to Love, Donť Stop Me Now, a nakonec ale ne posledním, Bohemian Rhapsody. Tyto skladby se následně staly nejvydařenějšími skladbami této kapely. V kontextu české hudební scény jsme se s kapelou setkali osobně hned dvakrát, díky jejich vystoupení na našem území, a to 1. listopadu 2005 a 31. října 2008. V obou případech již po smrti Freddieho Mercuryho, který zde byl nahrazen Paulem Rodgersem. V obou případech došlo k vyprodání Pražské O2 Arény (dříve Sazka Aréna), a jednalo se o velice úspěšné koncerty. Následně kapela působila pouze poblíž České republiky, a jedním z nejvýznamnějších koncertů se stal koncert v rámci Magic Tour v Budapešti, kde udělala Maďarská vláda výjimku, a otevřela své hranice zahraničním fanouškům, což byla velice ojedinělá událost. Kapelu Queen v České republice nejvíce podporuje fanklub FC Tornádo Queen, působící od roku 1995 v Praze. Krom každoročního vydání časopisu Rudý Speciál, zaměřený pouze na kapelu Queen, se také stará o pravidelné sjednocování jejich členů. Dále tribute bandy na území České republiky způsobily pokračování v odkazu této kapely. Mezi nejznámější u nás patří Princess, Queenie, Pilsen Queen a Luciea Halamíková s The Diamonds. Většinu z těchto kapel spojil nejen kladný vztah ke kapele Queen ale také smrt Mercuryho, které zapříčinila zájem o tyto kapely. Ve třetí části práce došlo k rozebrání a popisu filmového snímku Bohemian Rhapsody, na kterém se zakládá dotazníkové šetření v praktické části práce. Ve prospěch filmu došlo k upravení několika faktů, jako třeba založení kapely, které se ve skutečnosti udály v jiném roce a za jiných okolností, nebo fiktivní přidání postavy Raye Fostera, která byla ve skutečnosti smyšlená. Tyto změny vyvolaly u fanoušků jisté nepokoje. V této práci byly všechny chyby nalezeny a vysvětleny, jak se odehrály ve skutečnosti. Dalším bodem této části se stala nutnost použití úpravy (remasteringu) skladeb ve prospěch filmu. Hlavním problémem však byl remastering hlasu zpěváka Mercuryho, který byl nakonec složený z vokálních stop z master tapes kapely, a také z nových nahrávek kanadského, křesťanského rockového zpěváka Marca Martela. Úprava byla natolik vydařená, že je takřka nemožné rozeznat rozdíl. Příběh byl zakončený koncertem Live Aid, jehož vysílání zpřístupnilo tento koncert více než 1,9 miliardy lidí, z více než 150 zemí světa. Výdělek koncertu měl putovat na podporu hladovějícího lidu v Etiopii. Koncert vydělal přibližně 8 milionů dolarů, 60 a peníze, které byly naivně poslány do Etiopie, kde tyto finance následně tehdejší diktátor Mengistu Haile Mariam, z většinové části využil pro vojenské účely, namísto zlepšení životní situace Etiopského lidu. Zjištění takové zprávy vyvolalo veliké pobouření, které se dotklo i účinkujících zpěváků. Filmový snímek Bohemian Rhapsody si každopádně vedl velice dobře v rámci sledovanosti, kdy jej na území České republiky shlédlo v kinech přes 1 663 081 návštěvníků kin. Touto hodnotou se film dostal na druhý nejsledovanější filmový snímek v České republice. Za své vysílání tento film v česku vydělal přes 252 346 320 Kč. Následující čtvrtá část práce se zabývala propagací, mediální prezentací a prodejům s nimi spjatých. Zde byl zaznamenán veliký nárůst prodaných alb právě v období Mercuryho smrti. Poslední album Innuendo, na kterém se Freddie podílel, zaznamenalo okolo 5 870 000 prodaných kusů, zatímco album Made in Heaven, které bylo vydáno až po jeho smrti zaznamenalo přes 9 660 000 prodejů. Dozajista se nejednalo o zlepšení kapely, jako spíše o podporu a vyznání úcty zesnulému zpěvákovi. Smrt frontmana kapely také zapříčinila obrovský zájem médií a na jistý čas se kapela opět ocitla na pozici velmi diskutovaného tématu. Největším přínosem ve smyslu mediální prezentace bylo album A Night at the Opera, které zajistilo více než 11 400 000 prodaných kusů, čímž zastává 10,28 % z prodejů všech patnácti alb kapely. Nezanedbatelný příjem za pomocí mediální prezentace u kapely ovlivnil streaming skladeb na internetu, kde si nejhůře vedlo album Orphan s 2 989 000 prodeji, Na opačné straně album A Night at the Opera, utržilo rekordních 40 551 000 prodejů a umístilo se, jako nejprodávanější album kapely nejen online, ale také ve fyzicky prodaných kusech. Toto album se globálně umístilo na dvanáctém místě. Ve své práci jsem se následně zaměřil v rámci streamingu na internetové služby Spotify a YouTube, které jsou dle podložených dat v práci, globálně nejvíce užívané posluchači. Bylo zjištěno, že na službě YouTube kapela Queen mohla vydělat až 265 824 263,04 Kč, a to díky jejich 6 089 903 128 zhlédnutí jejich kanálu. Na druhé straně u služby Spotify kde má kapela celkem 908 skladeb, dosáhli 17 633 427 604 přehrání. V případě, že by tato služba uchovala po celou dobu existence profilu kapely stejný výdělkový poměr za jeden poslech, dohromady by bylo možné, aby si celý jejich profil vydělal 1 806 227 256,3 Kč. V součtu si kapela mohla orientačně na službách Spotify a YouTube vydělat okolo 2 072 051 519,34 Kč, což již dozajista není přehlédnutelný zdroj příjmů. Do oblasti mediální prezentace jsem dále zařadil výčet hranosti písní této kapely v současné době. K tomuto zjištění bylo využito stránky Last.fm, které na základě „scrobble stats“ zaznamenalo 4,2 milionů posluchačů kapely a 205 milionů zaznamenaných přehrání všech jejich skladeb. Tyto hodnoty byly v práci podepřeny grafy orientovanými na časové úseky týdne, měsíce, a také celkové. V poslední praktické části byly stanoveny dvě zásadní otázky, na které jsem se v rámci této práce snažil přijít. První otázkou bylo, zda filmový snímek Bohemian Rhapsody zapříčinil zvýšený zájem o kapelu Queen? Z výsledků dotazníkového šetření a podkladů celé práce lze vyhodnotit, že tento film jednoznačně zvýšil zájem o tuto kapelu. Celých 74,42 % z dotazovaných účastníků výzkumu tento film zhlédlo, a ve většině případů, tedy z 81,44 % z nich 61 mají zájem o jeho opětovné zhlédnutí. Více než polovina dotazovaných (59,20 %) také zveřejnila, že by byla ráda, aby písně kapely více hrály v médiích. Avšak veliká část respondentů (69,35 %) již nezná žádné kapely, které pokračují ve veřejném šíření jejich produkce v podobě tribute bandů, čímž došlo ke zjištění, že v případě obliby dává více respondentů přednost originálnímu složení kapely. Tato otázka je také podepřena zvýšeným zájmem médií a vysokými výdělky, které plynuly z návštěv kin a prodejů desek po vydání tohoto snímku. Také Paní Halamíková, přední členka tribute kapely The Diamonds prohlásila, že sledovanost na mediálních sítích, jako je YouTube sice nesleduje, co však sleduje, jsou komentáře u jejich klipů a písní a ty podle ní, po vydání filmu Bohemian Rhapsody vzrostly. Výsledkem je tedy odpověď, že film Bohemian Rhapsody zapříčinil zvýšený zájem o kapelu u jedinců do 30 let. Druhou otázku, kterou jsem si kladl v praktické části bylo, zda tento filmový snímek oživil jméno kapely Queen? V praktické části na tuto otázku odpovědělo 72,87 % respondentů odpovědí „Ano“, 19,37 % si tímto výrokem není jistá, a pouze 7,75 % z dotazovaných si myslí, že tento snímek nijak nepomohl k oživení kapely. Tato otázka byla v práci také podpořena výroky z řad tribute bandů, kdy například Richard Karch, mluvčí kapely Queenie prohlásil: „Je ale pravda, že na našich show registrujeme větší počet nových diváků mladé generace a tento zájem jistě film probudil.“ Odpověď na otázku, zda film Bohemian Rhapsody zapříčinil ožití kapely Queen, zní jednoznačně „Ano“.

Seznam literatury

• ABZ, slovník cizích. Pojem remastering. Slovnik-cizich-slov.abz.cz [online]. 2020 [Citováno 02.02.2020]. Dostupné z https://slovnik-cizich- slov.abz.cz/web.php/slovo/remastering • BBC Czech. Kolik bílých mesiášů snese Afrika. BBCCzech.com [online]. 7. července 2005 [Citováno 04.11.2019]. Dostupné z: http://www.bbc.co.uk/czech/worldnews/story/2005/07/050707_g8_s ummit_pckg_1750.shtml • Ben Hardy. Wikipedie otevřená encyklopedie. Wikipedia.org [online]. 2019 [Citováno 23.04.2019]. Dostupné z: https://cs.wikipedia.org/wiki/Ben_Hardy • BONTONLAND. Hledání: Bohemian [online]. [citováno 23.01.2020]. Dostupné z: www.bontonland.cz/search/?s=bohemian+rhapsody • BOX OFFICE MOJO: Worldwide Box Office [online]. [citováno 11.12.2019]. Dostupné z: www.boxofficemojo.com • BUKECC. Životopis-Rami Malek. Osobnosti.cz [online]. Praha 2019 [Citováno 23.04.2019]. Dostupné z: https://zivotopis.osobnosti.cz/rami- malek.php • CHARTMASTERS. Music Industry – one step closer to being accurate. Best selling artists, albums and singles of all-time. 19. října 2017 [Citováno 11.02.2020]. Dostupné z: https://chartmasters.org/2017/10/best-selling- artists-albums-and-singles-of-all-time/11/ • CHARTMASTERS. Music Industry – one step closer to being accurate. Queen albums and songs sales. 25. Ledna 2020 [Citováno 06.02.2020]. Dostupné z: https://chartmasters.org/2020/01/queen-albums-and- songs-sales/ • CHARTMASTERS. Music Industry – one step closer to being accurate. Spotify streaming numbers tool. [Citováno 24.02.2020]. Dostupné z: https://chartmasters.org/spotify-streaming-numbers- tool/?artist_name=Queen&artist_id=&qAlbum=1&qSingle=1&qCompila tion=1&displayView=topSongs • COMPAREMYRADIO. Queen. 2020 [Citováno 25.02.2020]. Dostupné z: http://comparemyradio.com/artists/Queen • Český statistický úřad [online]. 2019 [Citováno 02.12.2019]. Dostupné z: https://www.czso.cz/csu/czso/obyvatelstvo_lide • EAGLE, the. Dallas/Fort Worth Rocks [online]. 14.11. 2018 [Citováno 06.02.2020]. Dostupné z: https://kegl.iheart.com/content/2018-11-14- queen-album-sales-are-killing-it-since-the-new-movie-bohemian- rhapsody/ 63

• Fan club. Wikipedie otevřená encyklopedie. Wikipedia.org [online]. 2019 [Citováno 14.11.2019]. Dostupné z https://en.wikipedia.org/wiki/Fan_club • FIALA, Adam. Filmová upoutávka týdne: Kinosály zazní Bohemian Rhapsody. Zachytí příběh kapely Queen.Česká televize, 2018 [online], [Citováno 15.04.2019]. Dostupné z: https://ct24.ceskatelevize.cz/kultura/2484343-filmova-upoutavka- tydne-kinosaly-zazni-bohemian-rhapsody-zachyti-pribeh-kapely-queen • Gwilym Lee. Wikipedie otevřená encyklopedie. Wikipedia.org [online]. 2019 [Citováno 23.04.2019]. Dostupné z: https://cs.wikipedia.org/wiki/Gwilym_Lee • HALAMÍKOVÁ, Lucie. FC Tornádo Queen. [online]. 2013 [Citováno 14.11.2019]. Dostupné z: http://www.fcqueen.cz/index.php?page=3&id=905 • HALAMÍKOVÁ, Lucie. Vznik zájmu o Queen Lucie Halamíkovej: osobní komunikace. 2019. [Citováno 28.11.2019]. E–mail: [email protected] • HANZEL V. Černá hlína z delty – srdce a duše hudby. In Matzner, A. Rhythm & Blues. 1. vyd. Praha: Panton, 1985. • INFORMATIONISBEAUTIFUL. Money Too Tight to Mention? [online]. 2018 [Citováno 24.02.2020]. Dostupné z https://informationisbeautiful.net/visualizations/spotify-apple-music- tidal-music-streaming-services-royalty-rates-compared/ • ISAACSON, Walter. Steve Jobs. New York: Simon & Schuster, 2011. ISBN 978-1451648539. • JENKINS, Jim, Gunn, Jacky. Queen Jak to začalo. Milena Poláčková. Vimperk: Papyrus, 1993, s 11-58, s 253. • JONES, Lesley-Ann. Freddie Mercury. Eva Bohuslavová. Praha: BB Art, 2001, s 83-84. ISBN 80– 7257–657–7. • Joseph Mazzello. Wikipedie otevřená encyklopedie. Wikipedia.org [online]. 2019 [Citováno 23.04.2019]. Dostupné z: https://cs.wikipedia.org/wiki/Joseph_Mazzello • KARCH, Richard. Queenie: osobní komunikace. 2020. [Citováno 05.02.2019]. E–mail: [email protected] • KINOMANIAK. Bohemian Rhapsody - Tržby a návštěvnost. 20 [Citováno 11.12.2019]. Dostupné z: https://kinomaniak.cz/filmy/bohemian- rhapsody • KLÍMA, Vojtěch, ed. Kompletní příběh Queen, 2019, no. 1, s. 10-13. • KLÍMA, Vojtěch, ed. Kompletní příběh Queen, 2019, no. 1, s. 136-137. 64

• LANGER, Miroslav Jakub. Dvorana Country. Praha: Melantrich, 1996, s. 25. • LAST.FM. Online Music Radio. Queen. 2020 [Citováno 9.03.2020]. Dostupné z: https://www.last.fm/music/Queen • LEHNER, Karel. FC Tornádo Queen [online]. c2019 [Citováno 20.11.2019]. Dostupné z: https://www.fcqueen.cz/ • LEHNER, Karel. Návrat šampiónů. Rudý Speciál (časopis), 2006, roč. 2005, č. 1. • MATZER, Antonín, ed. Encyklopedie jazzu a moderní populární hudby, část věcná, Praha: Supraphon, 1983, s. 68-69. • MED, Miroslav. Queen + Paul Rodgers - The Cosmos Rocks. Retro.abysszine.com [on-line] 11.01. 2009 [Citováno 12.11.2019]. Dostupné z: http://retro.abysszine.com/recenze/2007040007-queen-paul-rodgers- the-cosmos-rocks/ • MICHELS Ulrich, Encyklopedický atlas hudby, Praha: nakladatelství Lidové noviny, 2000, s. 511. • MICK St., Michael. Jejich vlastními slovy – Queen. Vladimír Vyšín. Bratislava: Champagne Avantgarde, 1992, s 12. ISBN 80–7150–094–1 • MUSICSERVER. Queen vydají jako soundtrack k filmu "Bohemian Rhapsody" výběr největších hitů ve speciálních verzích. Musicserver.cz [online]. 23.09.2018 [Citováno 02.02.2020]. Dostupné z https://musicserver.cz/clanek/59294/queen-vydaji-jako-soundtrack-k- filmu-bohemian-rhapsody-vyber-nejvetsich-hitu-ve-specialnich-verzich/ • PILSEN TRIBUTE, Queen [online]. [citováno 28.11.2019]. Dostupné z: https://www.queentribute.cz/ • POPPER, Ben; SINGLETON, Micah. Apple announces its streaming music service, Apple Music [online]. 8. června 2015. [Citováno 20.02.2020]. Dostupné z: https://www.theverge.com/2015/6/8/8729481/apple- music-streaming-service-wwdc-15 • QUEENIE: World Queen Tribute Band [online]. [citováno 27.11.2019]. Dostupné z: https://www.queenie.cz/band-bio/ • QUEENPEDIA: The Queen Encyclopedia [online]. c2007 [citováno 18.12.2018]. Dostupné z: http://queenpedia.com/index.php?title=Band_History • QUEENWORLD: The Official Internation Queen Fan Club [online]. [citováno 27.11.2019]. Dostupné z: http://www.queenworld.com/fanclub_about.php

• QUEEN INTERVIWES: Queen Archives [online]. c2007, [citováno 28.12.2019]. Dostupné z: http://queenarchives.com/index.php?title=Freddie_Mercury_Interview s • RAUER, Selim. Freddie Mercury. Šárka Surovcová. Praha: Volvox Globator, 2011, s 62. • ROLLING STONE. Freddie Goes to Hollywood: How ‘Bohemian Rhapsody’ Finally Got Made. Rollingstone.com [online]. 2018 [Citováno 02.02.2020]. Dostupné z https://www.rollingstone.com/movies/movie- features/bohemian-rhapsody-queen-biopic- 696188/?fbclid=IwAR280UgPAi7- wC5AKD7yInQLqhRW2genXV96iXQoqqwu6sPDrWUzyzj4bUI • SEDLÁČEK, Vojtěch. Spanilá jízda Spotify. Hudební služba hlásí nečekaný profit a přes 110 milionů platících uživatelů. CzechCrunch [online]. 2019-10-28 [Citováno 20.02.2019]. Dostupné z: https://www.czechcrunch.cz/2019/10/spanila-jizda-spotify-hudebni- sluzba-hlasi-necekany-profit-a-pres-110-milionu-platicich-uzivatelu/ • SELLFY. YouTube money calculator. [online]. [Citováno 24.02.2020]. Dostupné z https://sellfy.com/youtube-money-calculator • SINGER, Bryan. Bohemian Rhapsody [film]. USA a Velká Británie, 2018. • THE SETLIST WIKI. Queen + Paul Rodgers Setlist. Setlist.fm [online]. 2019 [Citováno 12.11.2019]. Dostupné z: https://www.setlist.fm/setlist/queen-paul-rodgers/2005/sazka-arena- prague-czech-republic-2bd7e4ce.html • THE SETLIST WIKI. Queen + Paul Rodgers Setlist. Setlist.fm [online]. 2019 [Citováno 12.11.2019]. Dostupné z: https://www.setlist.fm/setlist/queen-paul-rodgers/2008/o2-arena- prague-czech-republic-73d6a6a5.html • TOTALFILM. Bohemian Rhapsody trhne rekord i na videu. Totalfilm.cz [on-line] 11.03. 2019 [Citováno 23.01.2020]. Dostupné z: https://www.totalfilm.cz/2019/03/bohemian-rhapsody-trhne-rekord-i- videu/ • UCR. Ultimate Classic Rock. Ultimateclassicrock.com [online]. 23. května 2019 [Citováno 06.02.2020]. Dostupné z: https://ultimateclassicrock.com/bohemian-rhapsody-queen-music- sales/ • WISEGEEK clear answers for common questions. What is a Fan Club?. Wisegeek.com [online]. 2019 [Citováno 14.11.2019]. Dostupné z https://www.wisegeek.com/what-is-a-fan-club.htm

• YOUTUBE. YouTube About. 2015. [Citováno 20.02.2020]. Dostupné z: https://www.youtube.com/intl/cs/about/ • ZAVADIL, Ladislav. Princess: osobní komunikace. 2020. [Citováno 05.02.2019]. E–mail: [email protected] • ZAVADIL, Ladislav. Queen revival tribute band [online]. 2014 [Citováno 21.11.2019]. Dostupné z: http://www.queenrevival-princess.com/

Seznam příloh Příloha č. 1: Logo skupiny Queen

(Dostupné z: www.tixsearcher.com/pics/QUEEN_A_NIGHT_AT_THE_OPERA- 1500x1500.jpg)

Příloha č. 2: Kytara Red Special

(Dostupné z: https://lh3.googleusercontent.com/proxy/o169ZhBF- MyqF2viFvV-E53AXydIb8poc4AZTA0_703ulscJG3r0PsQ6afi3BA5XLRb273O- S6RXUb4g6w1oLqCntJBccSTqk3JUs517gHmi3k- q2Q_hAzYiKsudfysGVEGITSIQGseT0EBfy9Bu9KqL-AhxkRpd)

Příloha č. 3: Plakát koncertu Live Aid

(Dostupné z: https://imgur.com/Qg3uP.jpg)

Příloha č. 4: První vydání magazínu Red Special

(Dostupné z: https://lh3.googleusercontent.com/MtGl32T6pfqKKoWtM1mbe5RUjJ3w_To5b pP1C-AsBCoa2ctqti_3p_DBSnqJdEa5b8uJ-f8=s85)

Příloha č. 5: Srovnání Freddieho Mercuryho s Ramim Malekem

(Dostupné z: https://cdn.images.express.co.uk/img/dynamic/36/750x445/1199574.jpg)

Příloha č. 6: Srovnání Briana Maye s Gwilym Lee

(Dostupné z: https://i.pinimg.com/originals/41/9a/0b/419a0b08dd18160dbaee51315c05f90 1.jpg)

Příloha č. 7: Srovnání Rogera Taylora s Benem Hardym 70

(Dostupné z: https://www.mimorelia.com/wp- content/uploads/2018/11/noticias/06/MARK-AND-COLLEEN- HAYWARDREDFERNSFOX.jpg)

Příloha č. 8: Srovnání Johna Deacona s Joem Mazzellem

(Dostupné z: https://i.pinimg.com/originals/33/03/15/33031547eac8cb80dc18867117e0439 b.jpg)

Příloha č. 9: Top 10 nejúspěšnějších filmů dle tržeb

(Dostupné z: https://kinomaniak.cz/filmy/vse/nejuspesnejsi/)

Příloha č. 10: Top 10 nejúspěšnějších filmů dle návštěvnosti

(Dostupné z: https://kinomaniak.cz/filmy/vse/nejuspesnejsi/)

Příloha č. 11: Víkendová návštěvnost Čr

(Dostupné z: https://kinomaniak.cz/filmy/bohemian-rhapsody)

Příloha č. 12: Týdenní návštěvnost Čr

(Dostupné z: https://kinomaniak.cz/filmy/bohemian-rhapsody)

Příloha č. 13: Celosvětově nejúspěšnější filmy v tržbách

(Dostupné z: https://www.boxofficemojo.com/year/world/?ref_=bo_nb_tt_tab)

Příloha č. 14: Domácí nejúspěšnější filmy v tržbách

(Dostupné z: https://www.boxofficemojo.com/year/world/?ref_=bo_nb_tt_tab)

Příloha č. 15: Nejúspěšnější filmy v rámci tržeb v zahraničí

(Dostupné z: https://www.boxofficemojo.com/year/world/?ref_=bo_nb_tt_tab)

Příloha č. 16: Prodej 2018

(Dostupné z: https://chartmasters.org/2020/01/queen-albums-and-songs- sales/)

Příloha c. 17: Prodeje a streaming alb

(Dostupné z: https://chartmasters.org/2020/01/queen-albums-and-songs-sales/)

Příloha č. 18: Prodej alb

(Dostupné z: https://chartmasters.org/2020/01/queen-albums-and-songs-sales/)

Příloha č. 19: Queen streaming review

(Dostupné z: https://chartmasters.org/2020/01/queen-albums-and-songs-sales/)

Příloha č. 20 – CSPC Overal sales

(Dostupné z: https://chartmasters.org/2017/10/best-selling-artists-albums-and- singles-of-all-time/11/)

Příloha č. 21 - Výdělky ze streamů

(Dostupné z: https://informationisbeautiful.net/visualizations/spotify-apple-music- tidal-music-streaming-services-royalty-rates-compared/ Upraveno autorem.)

Příloha č. 22 - Scrobble stats

(Dostupné z: https://www.last.fm/music/Queen Upraveno autorem.)

Seznam tabulek

Tabulka č. 1 Skladby The Queen a Paul Rodgers

Tabulka č. 2 Skladby The Cosmos

Tabulka č. 3 Hranost Queen podle Compare My Radio

Tabulka č. 4 Věk respondentů

Tabulka č. 5 Pohlaví respondentů

Tabulka č. 6 Viděl/a jste film Bohemian Rhapsody?

Tabulka č. 7 Chtěl/a byste se někdy na tento film podívat?

Tabulka č. 8 Jak se vám líbil film Bohemian Rhapsody? (1 vůbec – 5 velice)

Tabulka č. 9 Chtěli byste se na něj podívat znovu?

Tabulka č. 10 Znal/a jste kapelu Queen před filmem Bohemian Rhapsody?

Tabulka č. 11 Jak dlouho znáte kapelu Queen?

Tabulka č. 12 Myslíte si, že od vydání filmu začaly hrát jejich písničky více v médiích? (např. rádio, televize,..)

Tabulka č. 13 Líbí se vám písně kapely Queen?

Tabulka č. 14 Pouštíte si jejich písně někdy sám/sama od sebe?

Tabulka č. 15 Máte některé písně Queen v telefonu? (klidně i v rámci Spotify nebo YouTube)

Tabulka č. 16 Chtěl/a byste, aby jejich písně hrály v médiích častěji?

Tabulka č. 17 Znáte některé kapely, které Queen napodobují?

Seznam grafů

Graf č. 1 Týdenní poslechovost na Last.fm

Počet poslechů za týden 2. 3. - 9. 3. 2020

Bohemian Rhapsody - 2011 9033; 29% Mix 11746; 38% Don't Stop Me Now - 2011 Mix Under Pressure – 10338; 33% Remastered

Graf č. 2 Měsíční poslechovost na Last.fm

Počet poslechů za měsíc 9. 2. – 9. 3. 2020

Bohemian Rhapsody - 2011 29459; 29% Mix 38348; 38% Don't Stop Me Now - 2011 Mix Under Pressure – 33480; 33% Remastered

Graf č. 3 Celková poslechovost na Last.fm

Počet poslechů celkově

Bohemian Rhapsody 1047374; 30% 1400209; 40% Another One Bites the Dust

Don't Stop Me Now 1080794; 30%