DOCSLIB.ORG

GIACOMO MATTEOTTI 1 O GIUGNO 1924 Più in Basso È Una Piccola Targa Sempre in Bronzo E La Scritta: I SOCIALISTI DEMOCRATICI

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
GIACOMO MATTEOTTI 1 O GIUGNO 1924 Più in Basso È Una Piccola Targa Sempre in Bronzo E La Scritta: I SOCIALISTI DEMOCRATICI GIACOMO MATTEOTTI 1O GIUGNO 1924 più in basso è una piccola targa sempre in bronzo e la scritta: I SOCIALISTI DEMOCRATICI A GIACOMO MATTEOTTI NEL 50° ANNIVERSARIO DEL MARTIRIO 10 GIUGNO 1924 - 1974 IL PONTE MATTEOTTI L'attuale Ponte Matteotti è il risultato di una lunga vicenda. La Il progetto del "Ponte delle Milizie" di Augusto Antonelli prima idea per un ponte in questa zona risale al Piano Regolatore del 1920. del 1909. In considerazione del periodo bellico non vi furono svi­ luppi immediati. Nel 1920 viene ripresa l'idea e l'Amministrazione Comunale bandisce un concorso che vede la partecipazione di 34 concorrenti e che viene vinto dall'architetto Augusto Antonelli, funzionario dell'Ufficio Tecnico Comunale. Il ponte si sarebbe dovuto chiamare, in relazione alla destina­ zione d'uso della vicina area di Prati, il Ponte delle Milizie3. Il pro­ getto dell 'Antonelli si caratterizza per una linea tradizionale, con ~ tre campate a tutto sesto la cui linea d'imposta si trova ad un metro dal livello di magra; la purezza di linee ha un riscontro nell'equili­ brato impiego dei materiali. Unica concessione alla decorazione sono due gruppi di quattro colonne miliari poste sull'arcata centra­ le. Queste, in omaggio all'intitolazione 'militare' del ponte, avreb­ bero dovuto recare dei medaglioni con l'effigie dei quattro più grandi condottieri dell'antichità e di quattro condottieri moderni. Ancora una volta però, per la complessità del momento storico, il progetto rimase tale. Il 31 ottobre del 1924 si ebbe finalmente la posa della prima pie- 3 A. BIANCHI, Il nuovo ponte delle Milizie, in "Capitolium", I, 1925, Il Ponte Littorio, poi Matteotti, in una foto attuale. pp. 281-283. I J 326 I 327 I I 111 1. tra, con la benedizione del Vescovo Mons. Pellizzo e alla presenza chitettura del Novecento; molto più moderni, se fossero ancora in di Mussolini. Come affermava la pergamena posta nella prima pie­ piedi, ci apparirebbero i ponti in ferro dell' 800 (quello dei tra, il ponte avrebbe dovuto collegare "l'imperiale via Flaminia con Fiorentini e quello di Ripetta). Assai più elegante ci appare il vici­ il quartiere delle Milizie". Anche questa volta, però, l'impresa no e precedente (è del 1911) ponte Risorgimento con un 'unica slan­ venne sospesa sul nascere tanto è vero che, come abbiamo visto, il ciatissima arcata in cemento armato di 160 metri. Notevole è anche 7 novembre dell'anno successivo De Pinedo poteva ammarare il contrasto con il successivo Ponte Nenni che costituisce il nostro senza incontrare ostacoli sul Tevere. successivo passo nella storia e nell'arte del Novecento. Nel 1925 viene approvata una variante del precedente Piano * * * Regolatore, redatto dall'ingegnere Edmondo Sanjust nel 1909. Tale IL PONTE NENNI strumento, dimensionato per 1.300.000 abitanti e rimasto in vigore Il ponte, che i romani chiamano più sbrigativamente il 'ponte fino al piano del 1931, prevedeva la salvaguardia del centro storico della Metropolitana', si trova a circa 200 metri a valle del Ponte e la sua decongestione con circuiti periferici. In particolare preve­ Matteotti, è il ventiduesimo e, in attesa dei prossimi ponti pedonali deva la costruzione di dodici nuovi ponti sul Tevere. Ne verranno e limitandosi al centro urbano, ultimo ponte di Roma. realizzati cinque e con tempi molto lunghi: oltre al ponte Matteotti In questa passeggiata per il Novecento, dopo il 'porto fluviale' ( 1929), il ponte Testaccia (1930), il ponte Principe Amedeo (1942), della Roma 'piemontese' ed il ponte Littorio della Roma fascista, lo il ponte Marconi (1952), il ponte Tor di Quinto (1962). potremmo prendere a simbolo della Roma repubblicana. Il suo Nel 1926 vengono quindi iniziati i lavori che finalmente si chiu­ disegno è infatti indubbiamente rappresentativo della ricerca esteti­ dono nell'arco di tre anni. Il 21 aprile 1929 viene infine inaugurato ca e architettonica degli ultimi decenni. Ma anche le sue comples­ il nuovo ponte Littorio che, come detto, dal 194 7 ha il nome di se vicende costruttive sono a loro modo rappresentative delle diffi­ ponte Matteotti. Il ponte ha indubbiamente una sua eleganza e forza coltà e delle contraddizioni nella gestione della cosa pubblica in rappresentativa. Gli oltre 130 metri di lunghezza vengono superati questi anni. con tre arcate a tutto sesto in muratura; le spalle intermedie sono La prima idea del ponte si può far risalire al 1959 allorché ini­ alleggerite da due occhialoni, quelle laterali da due fornici. Il rive­ zia la progettazione per la nuova linea metropolitana. L'avvio dei stimento presenta un'elegante bicromia per il paramento in mattoni lavori della linea data al 1963. Per i primi cinque anni i lavori, rea­ (appositamente realizzati con le dimensioni di quelli del periodo lizzati "a cielo aperto" e con le relative disavventure, interessano la augusteo) e gli inserti di travertino che sottolineano le fasce marca­ zona del Tuscolano. Nel 1968 viene presentato il nuovo tratto piano, le comici e le pile. Il ponte riprende sostanzialmente la seve­ Appia-Termini ed il nuovo ponte della Metropolitana che avrebbe ra semplicità del primo progetto. Unica variante, sulla chiave del- dovuto essere il 'ponte del Centenario' di Roma Capitale. La 1' arcata centrale, la decorazione che ha assunto uno spiccato carat­ costruzione, per questo tratto e fino a Termini, prosegue con la tere "littorio" (un'aquila con le ali spiegate ed il fascio tra gli arti­ "talpa" ma ciò non impedisce i dissesti statici e le conseguenti pole­ gli) opera di Oreste Giordano Michetti. miche. Nel 1971 si inizia il successivo tronco Termini-Prati; anche Il risultato ha indubbiamente una sua suggestione compositiva: qui, per il tracciato Piazza Barberini - Muro Torto - Piazzale Flami­ l'opera presenta un carattere molto 'romano' e molto classico. nio, viene utilizzata la "talpa". Nell'autunno del 1971 si apre anche D'altra parte è anche un'opera rétro e poco rappresentativa dell'ar- il cantiere del nuovo ponte. Ne sono progettisti l'architetto Luigi ,, 328 329 J11 L Moretti e, per le strutture, l'ingegnere Silvano Zorzi. Qualche parola merita l'architetto romano Luigi Moretti (1907- 1976), autore di molte opere nella nostra città e indubbiamente uno dei protagonisti nell'architettura del secolo. Una delle sue prime opere (1936), ed un capolavoro assoluto del Novecento, è l'Accademia della Scherma al Foro Italico; suo è anche il disegno d'insieme del Foro Italico così come alcuni degli edifici che vi gra­ vitano. Molto attivo anche nel dopoguerra, si interessa di varie tipo­ logie edilizie: dalla palazzina (la 'Casa del Girasole' a viale Buozzi 64, 1950) alla residenza popolare (Villaggio Olimpico, 1957-60; Quartiere Incisa Decima, 1960-61), al centro residenziale (Olgiata, 1966-73), al palazzo per Uffici (sede Esso e sede Società Generale Immobiliare all'EUR, 1963-65; Sede Empdep a via Morgagni, 1964-68; sede Banca Popolare di Milano a via Luisa di Savoia, 1973), alle infrastrutture (parcheggio sotterraneo di Villa Borghese, 1966-73; tronco centrale della Metropolitana, 1965). Una curiosità: tra le molte opere realizzate all'estero suo è l'Albergo Watergate a Washington (1959-61), famoso per lo scandalo che coinvolse nel 1972 il presidente americano Nixon. * * * Il ponte della Metropolitana si segnala per il suo aspetto total­ mente nuovo nel panorama dei ponti sul Tevere e per le novità tec­ niche che lo caratterizzano. Si tratta di una piastra unica, in cemen­ to armato precompresso, divisa in tre campate ed appoggiata su due piloni. La lunghezza totale è di 121,60 metri; le tre campate misu­ rano 3 7, 41,80 e 3 7 metri. Molto eleganti sono le sue due pile, a forma di "Y" e con un profilo idrodinamico per offrire la minore resistenza. L'impalcato, che misura 25,40 metri, comprende due marciapie­ di, due corsie a doppia carreggiata per le auto e una trincea interna per la metropolitana. La sua sezione, grazie all'uso del cemento precompresso, si presenta oltremodo snella, appena 1,30 metri di spessore al centro e rastremata sulle ali ove arriva a mezzo metro. Un'altra innovazione tecnica è negli appoggi elastici della pia- Due immagini del Ponte Pietro Nenni o della Metropolitana. 330 331 J.. stra orizzontale che consentono gli spostamenti millimetrici alla tutta la realizzazione: la gettata di 2.800 metri cubi di calcestruzzo sommità dei piloni dovuti alle dilatazioni termiche ed ai carichi e cemento bianco. Per garantire la prevista continuità strutturale si dinamici. operò in questa fase senza pause: per quattro giorni e quattro notti L'insieme definisce una linea semplice e bella. È stata una delle dodici squadre di operai si avvicendarono con turni ininterrotti. prime opere del genere in Italia e la prima a Roma. Il disegno, Quindi, per limitare il calore dovuto alla reazione chimica di con­ essenziale ed elegante, si caratterizza per la sua leggera monta e per solidamento, tutta la gettata fu fatta raffreddare con una pioggia il piccolo spessore dell'impalcato. La sua forma è una chiara artificiale pompata dal Tevere. espressione dello schema statico. Nel settembre del 1972 venne smontata la cassaforma. Qualche * * * mese più tardi si disarmò il cantiere. In particolare si demolirono i Anche la realizzazione4 del ponte presenta un certo interesse per tre piloni di servizio che avevano formato una specie di ponte-padre l'uso di nuove tecnologie e per le difficoltà ambientali. La vicenda in attesa che si consolidasse il ponte-figlio. inizia il 3 ottobre del 1971 con il getto dei pali di fondazione desti­ * * * nati a reggere le due spalle e le due pile attuali, più tre pile inter­ Il nuovo ponte si poteva così presentare ai romani nella sua medie destinate a reggere l'impalcato durante il periodo di cantie­ forma definitiva.
Load more

Recommended publications
  • Society for Seventeenth-Century Music
    The Nineteenth Annual Conference of the Society for Seventeenth-Century Music School of Music, Ferguson Hall University of Minnesota, Minneapolis, Minnesota April 7–10, 2011 CONFERENCE SCHEDULE THURSDAY, APRIL 7 12:00–5:00 p.m. Registration lobby, Holiday Inn hotel 1:15–2:30 p.m. Meeting of the JSCM Editorial Board Ferguson Hall, room 280 2:45–4:45 p.m. Meeting of the SSCM Governing Board Ferguson Hall, room 280 5:45 p.m. Busses leave the Holiday Inn for the evening’s events in Saint Paul 6:30 p.m. Hors d’oeuvre reception with cash bar Schubert Club Museum, 302 Landmark Center 75 W 5th Street, Saint Paul, MN 8:00 p.m. Concert—Mahan Esfahani, harpsichord Courtroom 317, Landmark Center 75 W 5th Street, Saint Paul, MN 1 FRIDAY, APRIL 8 7:30–8:50 a.m. Meeting of the WLSCM Editorial Board 2:00–5:00 p.m. PAPER SESSION II Ferguson Hall, room 205 Ferguson Hall, room 225 8:00–9:00 a.m. Registration SHORT SESSION A: SACRED MUSIC IN THE Ferguson Hall, room 280 COLONIAL NEW WORLD 8:30–9:00 a.m. Pastries and Coffee Craig Russell (California Polytechnic State Ferguson Hall, room 280 University), chair 9:00–12:00 noon PAPER SESSION I Drew Edward Davies (Northwestern University) Ferguson Hall, Lloyd Ultan Recital Hall Music for the Virgin of Guadalupe in Late Seventeenth- Century Mexico City SUCCESS AND FAILURE IN PATRONAGE Margaret Murata (University of California, Irvine), chair Tim Watkins (Texas Christian University) A New Source for Colonial Guatemalan Music: Princeton Bryan White (University of Leeds, UK) Garret-Gates MS.
    [Show full text]
  • 'Obtained by Peculiar Favour, & Much Diiculty of the Singer': Vincenzo
    Journal of the Royal Musical Association, 2018 Vol. 143, No. 2, 325–359, http://dx.doi.org/10.1080/02690403.2018.1507116 ‘Obtained by peculiar favour, & much diiculty of the Singer’: Vincenzo Albrici and the Function of Charles II’s Italian Ensemble at the English Restoration Court ESTER LEBEDINSKI Posterity’s view of Charles II’s musical tastes has forever been coloured by Roger North’s claim that ‘during the irst years of Charles II all musick afected by the beau- mond run[s] into the French way’.1 Consequently, studies of English Restoration court music have named France as the chief source of musical inspiration at the English court in the 1660s and 1670s.2 While there can be no doubt about the efects of his French sojourn in the late 1640s and early 1650s on many of Charles’s tastes and habits, North’s explanation for the French fad reveals a more complex web of European musical exchanges: Because at that time the master of the Court musick in France, whose name was Baptista,3 (an Italian frenchifyed), had inluenced the French style by infusing a great portion of the Italian harmony into it, whereby the Ayre was exceedingly improved.4 Email: [email protected] Several people have contributed to this article by reading drafts and discussing Albrici with me in all levels of detail. I am grateful to Lars Berglund, Samantha Blickhan, Mary Frandsen, Matthew Laube, Matteo Messori, Stephen Rose, Maria Schildt, Colin Timms and Jonathan Wainwright, and to the two anonymous reviewers of the journal, whose generous feedback has greatly improved the article.
    [Show full text]
  • Note D'archivio
    NOTE D'ARCHIVIO PER LA STORIA MUSICALE nuovasene ANNO II,1984, SUPPLEMENTO EDIZIONI FONDAZIONE LEVI VENEZIA 1984 EFL.V.B.2 John Burke MUSICIANS OF S. MARIA MAGGIORE ROME, 1600-1700 A SOCIAL AND ECONOMIC STUDY EDIZIONI FONDAZIONE LEVI VENEZIA 1984 COMITATO DIRETTIVO ALBERTO BASSO, FRANCESCO LUISI OSCAR MISCHIATI, GIANCARLO ROSTIROLLA Direttore responsabile Francesco Luisi Rivista annuale con supplemento semestrale per l'Italia (escluso supplemento) L. 18.000 per l'estero (escluso supplemento) L. 26.000 Supplemento Anno I per l'Italia L. 20.000 Supplemento Anno I per l'estero L. 28.000 Supplemento Anno II per l'Italia L. 10.000 Supplemento Anno II per l'estero L. 15.000 Direzione, redazione e amministrazione: FONDAZIONE UGO E OLGA LEVI, Palazzo Giustinian-Lolin, S. Vidal 2893, Venezia (c.a.p. 30124). Tel. (041) 24264 I 703161 clc postale n. 11084308 In redazione: Marcella Ilari Autorizzazione del Tribunale di Venezia n. 736/1983 © 1984 by FONDAZIONE LEVI, Venezia Tutti i diritti riservati per tutti i Paesi Acknowledgements I wish to express my gratitude to the following individuals: Fr. Jean Coste, archivist; Professor Denis Arnold, who offered criticism of an earlier stage of the Introduction; Jean Lionnet, who made available to me material for his forthcoming article on the cappella musicale of S. Luigi de' Francesi (1981) and his current work on the Sistine Chapel. Thanks are also due to the Canons of S. Maria Maggiore for allowing me to consult their archives, and to the staff of Archivio di Stato, Rome. Ci scusiamo con i lettori per il ritardo con cui il lavoro vede la luce: si è reso neces­ sario un minuzioso lavoro di controllo redazionale che ha imposto il ricorso alla do­ cumentazione originale.
    [Show full text]
  • Hercule À La Croisée Des Discours : La Textualité Et Sexualité Du Livret D’Opéra En France Et En Italie De 1638 À 1674“
    DISSERTATION Titel der Dissertation „Hercule à la croisée des discours : La textualité et sexualité du livret d’opéra en France et en Italie de 1638 à 1674“ Verfasserin Mag.a Katharina Natalia Piechocki angestrebter akademischer Grad Doktorin der Philosophie (Dr.Phil.) Wien, 2008 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 092 236 346 Dissertationsgebiet lt. Romanistik Französisch Studienblatt: Betreuerin / Betreuer: Prof. DDr. Michael Rössner Prof. Dr. Alice Pechriggl [0] TABLE DES MATIÈRES Remerciements p.5 0. Préambule p.6 A. Méthodologie p.9 I. Franchir les seuils. Quelques notes méthodologiques p.10 1. L’INSUPPORTABLE PLATITUDE DU LIVRET... p.11 2. LE « BAROQUE », L’ « OPERA », LA « FEMME » : p.14 COROLLAIRE OU « METAPHYSIQUE DES SEXES » ? 3. LE LIVRET, PEUT-IL ÊTRE « BRANCHE » ? p.17 II. La textualité du livret p.19 1. LES NAISSANCES DE L’OPERA p.19 1.1. La genèse du texte comme processus p.23 1.2. Le livret d’opéra : définition provisoire p.24 2. LE LIVRET, CE GENRE IN(TER)DISCIPLINAIRE p.26 3. L’ARCHEOLOGIE DU LIVRET : LE TEXTE D’OPERA COMME « AGENCEMENT AVEC LE DEHORS » p.28 III. La sexualité du livret p.32 1. LE SUJET EN QUESTION p.32 2. L’ENJEU DU CORPS DANS LE PROCESSUS DE METAPHORISATION p.35 2.1. Le sexe/genre comme « catégorie » d’analyse p.35 2.2. Le « discours » et le « corps » p.36 [1] 2.3. Le corps et la sexualité du livret p.39 2.4. Du corps symbolique au corps physique p.43 2.5. La force du souverain p.49 B. À la croisée des discours : Hercule dans les opéras italiens et français (1638-1674) p.56 I.
    [Show full text]
  • The Chamber Duets of Agostino Steffani (1654-1728), with Transcriptions and Catalogue
    This electronic thesis or dissertation has been downloaded from the King’s Research Portal at https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/ The Chamber Duets of Agostino Steffani (1654-1728), with Transcriptions and Catalogue. Timms, C. R The copyright of this thesis rests with the author and no quotation from it or information derived from it may be published without proper acknowledgement. END USER LICENCE AGREEMENT Unless another licence is stated on the immediately following page this work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International licence. https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ You are free to copy, distribute and transmit the work Under the following conditions: Attribution: You must attribute the work in the manner specified by the author (but not in any way that suggests that they endorse you or your use of the work). Non Commercial: You may not use this work for commercial purposes. No Derivative Works - You may not alter, transform, or build upon this work. Any of these conditions can be waived if you receive permission from the author. Your fair dealings and other rights are in no way affected by the above. Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact [email protected] providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Download date: 04. Oct. 2021 THE (EER DUETS CF .A(.OSTINO brANI (i6. - 1728), WITH TRN&'rIS CA1'.ALOGUE by Cohn Ronald Ti nins Dia8ertation subxd.tted for the degree of Doctor of Philosophy in the Faculty of Music University of London King' a College 1976 2 ABSTRACZ The "& p.rpos.
    [Show full text]
  • Affortunato:Fonti 2007
    7 TIZIANA AFFORTUNATO - NUOVE FONTI SU CARLO CAPROLI DEL VIOLINO Nuove fonti documentarie su Carlo Caproli del Violino (Roma, 1614-1668) TIZIANA AFFORTUNATO Nel panorama internazionale degli studi sulla cantata da ca- fonti della cantata e sulla trasmissione e ricezione della mera italiana nel periodo barocco, lo status quaestionis oggi stessa, sulla sua origine in quanto genere, sui testi poetici e il attesta la vivacità del dibattito culturale, caratterizzato dalla loro rapporto con la musica non escludono indagini di tipo molteplicità degli approcci e delle metodologie di ricerca. Gli monografico e archivistico. In particolare, indagini biografi- studi su tale repertorio, che hanno conosciuto un relativo che su strumentisti e compositori vissuti e/o operanti a ritardo di un’indagine scientifica,1 hanno subito negli ultimi Roma già dalla prima metà del XVII secolo quali Giacomo Ca- decenni un cambiamento di rotta, verso una settorialità delle rissimi (1605-1674), Anton Francesco Tenaglia (1612 circa- indagini necessaria in quanto intrinseca all’oggetto stesso di 1672), Carlo Caproli (1614-1668) e Antonio Cesti ricerca. Pertanto, se da un lato il saggio di Teresa Gialdroni (1623-1669) rivelano il loro costituirsi in una ‘generazione’.3 pubblicato nel 1990 resta a tutt’oggi estremamente attuale e Essi sono accomunati biograficamente dall’aver prestato punto di riferimento sulla conoscenza della bibliografia esi- servizio presso le famiglie nobili e le istituzioni ecclesiastiche stente,2 d’altro lato la tendenza attuale è verso una conver- della città, e artisticamente nell’aver condotto il genere can- genza dei campi di ricerca, al fine di una visione d’insieme tatistico a una prima definizione formale e stilistica.
    [Show full text]
  • Religion and Magnificence - Music and Ceremonies at the European Courts in 17Th and 18Th Centuries
    RESUMOS E BIOGRAFIAS - ABSTRACTS AND BIOGRAPHIES INTERNATIONAL CONFERENCE Religion and Magnificence - music and ceremonies at the European courts in 17th and 18th centuries QUELUZ NATIONAL PALACE SEPTEMBER 18TH – 20TH, 2020 - PALÁCIO NACIONAL DE QUELUZ 18 - 20 DE SETEMBRO 2020 RESUMOS E BIOGRAFIAS - ABSTRACTS AND BIOGRAPHIES INTERNATIONAL CONFERENCE Religion and Magnificence - music and ceremonies at the European courts in 17th and 18th centuries QUELUZ NATIONAL PALACE SEPTEMBER 18TH – 20TH, 2020 - PALÁCIO NACIONAL DE QUELUZ 18 - 20 DE SETEMBRO 2020 Organized by DIVINO SOSPIRO Centro de Estudos Musicais Setecentistas de Portugal COMISSÃO CIENTÍFICA | SCIENTIFIC COMMITTEE Cristina Fernandes Francesco Cotticelli Giuseppina Raggi Iskrena Yordanova José Camões Paologiovanni Maione Ricardo Bernardes COORDENAÇÃO | ORGANIZATION Iskrena Yordanova PARCEIROS | PARTNERS Centro de Estudos de Teatro – Universidade de Lisboa Centre de Musique Baroque – Versailles Conservatorio Santa Cecilia – Roma Istituto per la Storia della Musica – Roma Don Juan Archiv – Vienna Hollitzer Verlag – Vienna REMA – Early Music in Europe Dipartamento Studi Umanistici della Università Federico II – Napoli Società Italiana di Studi sul XVIII Secolo APOIO | SUPPORT Parques de Sintra – Monte de Lua Istituto Italiano di Cultura – Lisbona Direcção Geral das Artes Fundação para a Ciência e a Tecnologia RESUMOS E BIOGRAFIAS - ABSTRACTS AND BIOGRAPHIES TERESA CHIRICO oradora convidada | keynote speaker Conservatorio Santa Cecilia, Roma Oratorio e magnificenza: il panorama romano
    [Show full text]
  • Cultural Exchange, Brokerage Networks, and Social Representation
    Cover Page The handle http://hdl.handle.net/1887/32883 holds various files of this Leiden University dissertation. Author: Goudriaan, Elisa Johanna Title: The cultural importance of Florentine patricians. Cultural exchange, brokerage networks, and social representation in early modern Florence and Rome (1600-1660) Issue Date: 2015-04-30 Medici princes, patricians, and cultural academies 173 4 The shared cultural world of the Medici princes and the Florentine patricians: musical performances, European networks, and cultural academies Introduction In the first part of this chapter we see how the cultural worlds of the Medici princes and the patricians related to each other, as the latter functioned as tu- tors and chamberlains for the former and in these roles supervised the Medici’s cultural projects and academies (as vice-patrons). This is illustrated especially by the rich correspondence found in the Niccolini-archive between Filippo Nic- colini, vice-patron of the Sorgenti-academy protected by Prince Giovan Carlo de’ Medici, and the Roman musicians Marco Marazzoli and Giuseppe Vannucci. This correspondence demonstrates that the close contact Florentine patricians had with important artists and musicians led to many cultural innovations. In addition to this, attention is given to the relation between Don Giovanni de’ Medici and the members of the Alterati-academy, and to the many patricians who played a role in Leopoldo de’ Medici’s network of cultural agents. Together the Medici princes and the patricians supported a large cultural world with many connections to other cities. 174 Chapter Four In the second part, we see how the Medici princes were actively involved in the cultural academies they patronized.
    [Show full text]
  • Chronology the Early Baroque Era
    Chronology The Early Baroque Era MUSIC AND MUSICIANS POLITICS, WAR, RULERS 1600 Euridice, pastoral opera by Jacopo 1600 Henri IV, having divorced Margaret Peri (1561-1633) and Giulio Caccini of Valois, marries Maria de' Medici. (c1545-1618), given for wedding of Maria de' Medici and Henri IV of France, Florence. Rappresentatione di Anima, et di Corpo by Emilio de' Cavalieri (c1550--1602) performed before the Collegio Sacro, Rome. G.M. Artusi publishes criticisms of Monteverdi's contrapuntal licence in his madrigals. 1601 Claudio Monteverdi (1567-1643) 1601 The Earl of Essex leads a rebellion appointed maestro di cappella at Mantua. against Queen Elizabeth I; he is tried for Luzzaschi publishes virtuoso madrigals treason and executed. composed for the ladies of Ferrara. Thomas Morley (c1557-1602) issues The Triumphes of Oriana, madrigals honouring Elizabeth I. 1602 Cavalieri (c52) dies, Rome. Caccini publishes Le nuove musiche, Florence. First book of madrigals by Salamone Rossi 1603 Death of Queen Elizabeth I; (1570--cl630) (with unfigured bass) and accession ofJames VI of Scotland as Cento concerti ecclesiastici by Lodovico James I of England. Amnesty in Ireland. Viadana (c1560--1627) (with continuo) published, Venice. 1604 Caccini family in Paris at the 1604 'False Dmitry' defeated by Tsar invitation of Maria de' Medici. Boris of Russia (d 1605). Incorporation of the Company of Musicians in London. Lachrimae or Seaven Teares by John Dowland (1563-1626) published, London. 50 pseaumes de David, polyphonic Psalter setting by Jan Pieterszoon Sweelinck ( 1562-1621), published, Amsterdam. 1605 Monteverdi replies to Artusi's 1605 Death of Pope Clement VIII; criticisms in his fifth book of madrigals.
    [Show full text]
  • Markus Engelhardt (Hrsg.): Musikstadt Rom. Geschichte - Forschung - Perspektiven Schriftenreihe Analecta Musicologica
    Markus Engelhardt (Hrsg.): Musikstadt Rom. Geschichte - Forschung - Perspektiven Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 45 (2011) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Musikstadt Rom Geschichte – Forschung – Perspektiven Analecta musicologica Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 45 Musikstadt Rom Geschichte – Forschung – Perspektiven Beiträge der Tagung »Rom – Die Ewige Stadt im Brennpunkt der aktuellen musikwissenschaftlichen Forschung« am Deutschen Historischen Institut in Rom 28.–30. September 2004 Herausgegeben von Markus Engelhardt Bärenreiter Kassel . Basel . London . New York . Praha Gedruckt mit freundlicher Unterstützung der Deutschen Forschungsgemeinschaft. Bibliografische
    [Show full text]
  • Conference Abstracts
    Society for Seventeenth-Century Music 2008 Abstracts (in program order) “Une espèce d’éloquence dans la musique”: Embracing a Dis-Figured Rhetoric in France Jonathan Gibson Around 1680, the rhetorician and theologian François Fénelon wrote of Greek and Latin rhetoric, “it is true that, when one has undergone thorough study, one can derive great benefits from it... But in the end, one may dispense with it.” The nonchalance with which Fénelon dismissed revered classical texts exemplifies the growing disenchantment among rhetoricians with figures, tropes, the dispositio, and other aging rhetorical precepts. Seventeenth-century rhetoricians—among them Fénelon, Bernard Lamy, René Bary, and René Rapin —enacted a radical reinvention of French rhetoric, splintering the discipline into three often conflicting strands: the first continued to reference French versions of classical rhetorical figures; the second melded with these ancient precepts a Cartesian taxonomy of the Passions; and the third sought to abandon artificial precepts altogether in the quest for transparent, or “Natural,” representation. Even while adopting opposing methods, representatives of all three approaches were unanimous in regarding rhetoric and music as “sister” disciplines. Furthermore, French musicians and rhetoricians alike rejected the prevailing idea that the relationship between these disciplines was hierarchical, with rhetoric the dominant sibling. This shift helps to explain why the notion that music “imitated” the structures and conventions of rhetoric, while popular in other regions, is to be found in no French source after ca. 1640. Yet, many recent studies continue to perpetuate such hierarchies, mapping onto musical works rhetorical concepts unknown or consciously avoided in France. In this paper, I portray rhetoric in late-seventeenth-century France not as a unified discipline, but as a collection of often disparate approaches.
    [Show full text]
  • Juliane Riepe: Die Arciconfraternita Del SS
    Juliane Riepe: Die Arciconfraternita del SS. Crocifisso und ihre Oratorienmusik in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts Schriftenreihe Analecta musicologica. Veröffentlichungen der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom Band 45 (2011) Herausgegeben vom Deutschen Historischen Institut Rom Copyright Das Digitalisat wird Ihnen von perspectivia.net, der Online-Publikationsplattform der Max Weber Stiftung – Deutsche Geisteswissenschaftliche Institute im Ausland, zur Verfügung gestellt. Bitte beachten Sie, dass das Digitalisat der Creative- Commons-Lizenz Namensnennung-Keine kommerzielle Nutzung-Keine Bearbeitung (CC BY-NC-ND 4.0) unterliegt. Erlaubt ist aber das Lesen, das Ausdrucken des Textes, das Herunterladen, das Speichern der Daten auf einem eigenen Datenträger soweit die vorgenannten Handlungen ausschließlich zu privaten und nicht-kommerziellen Zwecken erfolgen. Den Text der Lizenz erreichen Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Die Arciconfraternita del SS. Crocifisso und ihre Oratorienmusik in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts Juliane Riepe Es gibt wohl kaum eine zweite musikalische Gattung, bei der Institutions- und Gat- tungsgeschichte so eng miteinander verwoben wären wie beim Oratorium. Wäh- rend die musikhistorische Forschung im Falle anderer Gattungen häufig erst spät den Zugang zu dem Aspekt der Institutionsgeschichte beziehungsweise der Patro- nage fand, hat man das Oratorium seit jeher immer auch unter diesem Blickwinkel betrachtet. So galt das italienischsprachige
    [Show full text]