Historia Del Rock Alternativo

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Historia Del Rock Alternativo Historia del Rock Alternativo El rock alternativo es un género musical que nació en los años 80 Alcanzó sus mayores cuotas de madurez y popularidad en los años 90, así como a todos los subgéneros que han surgido a partir de él desde entonces. El término "alternativo" se acuñó para describir una nueva y distinta forma de hacer "rock", estilo que comúnmente está asociado a ser muy masivo y de alta popularidad al igual que el pop; mientras que este nuevo género no ponía el énfasis en el éxito o las ventas, sino que casi al contrario, con un sonido menos melódico que se movía entre pequeños bares, pubs o clubes del circuito underground. Aunque la denominación hace referencia al rock, algunos de los subgéneros que engloba también reciben la influencia de otros estilos como el folk, o el jazz entre otros. En ocasiones el término se ha empleado equivocadamente a partir de los 90 como una expresión comodín para denominar, paradójicamente, al rock en general. En términos de sonido, tiene grandes similitudes con el post-punk con sonidos menos armónicos, menos melódicos, depresivos, desgarradores y carentes de todo sentido alegre o festivo. La composición y la creación musical suele concentrarse en el sonido general de la obra más que en el lucimiento de un sólo instrumento o músico, al igual que en el rock experimental y el rock progresivo; Los vocalistas suelen cantar con una voz y un tono carente de todo sentimiento; Generalmente, el ritmo de las canciones es lento y, con mucha frecuencia, sobrepasan los cuatro minutos de duración mínima y no es frecuente el uso de solos de guitarra. La música conocida actualmente como rock alternativo fue denominada bajo otras etiquetas antes de que el adjetivo «alternativo» fuera de uso común. En el Reino Unido se utilizó la expresión «college rock» para definir la música que se programaba en las emisoras de radio universitarias y los gustos de los estudiantes que las escuchaban. En Estados Unidos el término más empleado fue «indie», denominación que nació alrededor de 1985 para agrupar a varios subgéneros 15 y que sigue vigente en la actualidad. «Indie rock» fue la expresión equivalente en EE. UU. hasta el auge comercial que vivió el género en los primeros 90, debido a que la mayoría de estos grupos grababan en compañías independientes. Hacia el año 1990 se popularizó el término «rock alternativo»,16 aunque la expresión comenzó a utilizarse a mediados de los 80. Rock alternativo en otros países. • En Canadá el rock alternativo ha experimentado un notable ascenso en los últimos años que han situado a este país como uno de los más activos dentro de la escena alternativa con grupos como Nickelback, Arcade Fire, Three Days Grace, The Hidden Cameras entre otros. • En España empezaron a destacar numerosos grupos en la década de los 80 gracias a la Movida Madrileña a nivel nacional. Pero fue a finales de los 80 y a partir de los 90 cuando aparecieron grupos como Dover, o Sôber que tuvieron éxito internacional. Más tarde empezaron a aparecer grupos como Nothink, Dikers, Ragdog, Vértigo (actualmente UVE), Pereza, Pignoise (los dos últimos llegaron a obtener mucho éxito entre las grandes masas). • En Francia muchos artistas alternativos han adaptado la herencia del pop de su país al rock alternativo de origen anglosajón. En los 90 comenzaron a destacar Dominique A, Diabologum, Yann Tiersen o Françoiz Breut, y en los años 2000 han aparecido artistas como Benjamin Biolay, Keren Ann o Coralie Clément que inciden en esta fusión.. Rock alternativo en Hispanoamérica. • En Argentina: Soda Stereo es uno de los grandes referentes del rock latino, y también del rock alternativo latino. El álbum Dynamo de 1992, marcó su camino por la escena alternativa. Más tarde, en 1995, lanzaron Sueño Stereo, también inspirado en ese sonido con mezclas similares a Red Hot Chili Peppers y otras bandas más dentro de la escena del rock alternativo. Desde la segunda década del 2000 aparecen en gran medida nuevos grupos de la escena underground inspirados en su mayoría en la escena alternativa argentina de los 90 y en la estadounidense de los años 80, entre ellas se destacan Bestia Bebé, Mi Amigo Invencible, Valentín y Los Volcanes, Los Totales, Tobogán Andaluz, Los Reyes del Falsete, Chaboncitos, Viva Elástico, Sr. Tomate, Rayos de la Niñez, El Perrodiablo, Shaman y Los Pilares, Los Monos, La Ola Que Quería Ser Chau, Monstruo!, entre otros. • En Perú: Para fines de la década de los 80 grupos como Rio y Arena Hash ya daban indicios de los que se vendría en los 90. En 1992 aparece en escena la banda de rock Mar de Copas (uno de sus temas más clásicos es "Un día sin sexo", lanzado como sencillo en 2005); posteriormente aparecería en la escena en 1997 la banda Amen que lanza su álbum debut titulado Libre. • En Chile: Los más conocidos surgieron a finales de la década de los 80 y los 90. Bandas como Los Prisioneros, La Ley y Los Tres marcaron una tendencia en la polarizada sociedad chilena de la época y se volvieron muy populares, hasta el día de hoy. • En Colombia: Aterciopelados lidera la escena de la música alternativa colombiana con fama y repercusión internacional, también hay otros muchos grupos como Aviones, Donna Joe Radio, Persei4, The Hall Effect, The Mills, Dyënno, El Sin Sentido, Latam, Mundo Invisible, V for Volume. • En México: Caifanes fueron los iniciadores del movimiento en este país, Café Tacvba, Maná, Zoé, Bengala, Fobia, Molotov, PXNDX, Plastilina Mosh, Zurdok, Porter y Austin TV, estos dos últimos con un sonido post-rock y con influencias de Sigur Rós, God is An Astronaut y Mogwai. También cabe mencionar a Chikita Violenta, Bam Bam, 60 Tigres, Los Románticos de Zacatecas, Los Nelzon, Apolo, Lady Lane, Enjambre, She's a Tease, Mr. Racoon, Kinky y Hello Seahorse! y Descartes a Kant. • En Ecuador: El circuito indie de Rock ecuatoriano tiene como exponentes a los Víbora Julieta, banda de garaje que con influencias de los norteamericano Soundgarden y los británicos Black Sabbath, han lanzado una propuesta sólida alejada de disqueras internacionales y la desaparecida banda guayaquileña Luciérnaga, con el recordado disco rojo, que reflejo destellos de vanguardia y experimentación con estilo y potencia en su corto periodo de 5 años de existencia. Por otro lado, los Mamá Vudú están fuertemente influenciados por el sonido de bandas como Joy Division, Sonic Youth y The Smiths. • En Costa Rica: La escena roquera costarricense se puede decir que nace a finales de los 80 con la agrupación Café con Leche, liderada por José Capmany (fallecido en el 2001), en los noventa grupos como El Parque e Indigo lideran una efervescente escena, la cual dio paso a grupos como Evolución, Gandhi y otros. Después la escena alternativa se encuentra liderada por grupos como los anteriormente citados El Parque, Evolución y Gandhi, además de Parque en el Espacio entre otros. • En Uruguay: Buenos Muchachos, en permanente ascenso, toman elementos de bandas como Sonic Youth o Pixies. • En Venezuela: La Vida Boheme y Caramelos de Cianuro son los dos exponentes más reconocidos del rock alternativo de este país. Sin embargo, las bandas "míticas" del rock venezolano son Zapato 3 y Sentimiento Muerto (80 y 90), también se destacan Solares, Claroscuro y Dermis Tatú; otros grupos interesantes son Autopista Sur, Sur Carabela, Submarino y Los Telecaster. En la escena posterior también se encuentran Los Paranoias, Los Mentas, The Asbestos, Los Mesoneros, Tomates fritos y Set Sobrio. Fuentes: • https://es.wikipedia.org/wiki/Rock_alternativo • http://rockalternativo-esneyder.blogspot.com/2009/11/definicion-e-historia- del-rock_10.html • https://www.ecured.cu/Rock_Alternativo • https://antecedentes-del-rock.wikispaces.com/Rock+Alternativo.
Recommended publications
  • Lado a Capítulo 1
    Licenciatura en Comunicación y Cultura Compañías Discográficas Independientes: Las indies como propuesta alternativa de industria cultural en la Ciudad de México Trabajo recepcional que para obtener el título de Licenciado en Comunicación y Cultura Presenta Edgar Hugo Navarro Corona Directora de trabajo recepcional Mtra. Graciela Martínez Matías México D.F. Agosto 2010 SISTEMA BIBLIOTECARIO DE INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE LA CIUDAD DE MÉXICO COORDINACIÓN ACADÉMICA RESTRICCIONES DE USO PARA LAS TESIS DIGITALES DERECHOS RESERVADOS© La presente obra y cada uno de sus elementos está protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor; por la Ley de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México, así como lo dispuesto por el Estatuto General Orgánico de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México; del mismo modo por lo establecido en el Acuerdo por el cual se aprueba la Norma mediante la que se Modifican, Adicionan y Derogan Diversas Disposiciones del Estatuto Orgánico de la Universidad de la Ciudad de México, aprobado por el Consejo de Gobierno el 29 de enero de 2002, con el objeto de definir las atribuciones de las diferentes unidades que forman la estructura de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México como organismo público autónomo y lo establecido en el Reglamento de Titulación de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México. Por lo que el uso de su contenido, así como cada una de las partes que lo integran y que están bajo la tutela de la Ley Federal de Derecho de Autor, obliga a quien haga uso de la presente obra a considerar que solo lo realizará si es para fines educativos, académicos, de investigación o informativos y se compromete a citar esta fuente, así como a su autor ó autores.
    [Show full text]
  • Dur 13/08/2021
    E VIERNES 13 DE AGOSTO DE 2021 [email protected] “Nunca te vayas”, la nueva odisea de Chetes El artista regio lanza mento de la grabación. La foto- ¿Sabías sencillo luego de un grafía también se hizo de manera análoga, superponiendo una ima- que...? proceso complejo de gen sobre otra. Aquí observamos El tema llega junto a “Detrás a Chetes en medio de lo que pare- producción. de la odisea”, un documental DECORTESÍA AGENCIAS ce ser una caja que registra la donde muestra cómo grabó voz. Esta caja está parada, lo que su nuevo disco. Portada del nuevo disco del músico mexicano. DANIELA LOMAS ALMAGUER da el efecto de proyectar la salida EL SIGLO DE DURANGO de voz hacia la boca. Durango Hasta ahora, los temas promo- Carrera cionales de este material son “Au- Unodelosmayoreséxitos Luego de su primer sencillo en llando a la luna”, “Perdí la cabe- de Chetes fue el disco años titulado “Alto riesgo”, el can- za”, “Será”, y “Campeón”. “Blanco fácil” con el que tante mexicano Chetes sigue traba- Los más de 20 años de carrera pasó a formar parte de La jando en música nueva y seguir no le impiden a Chetes traer al pre- Avanzada Regia. dando lo mejor para sus fans. sente herramientas como las gra- Y es ahora con el tema “Nunca te badoras análogas que habían que- vayas”, que el regio vuelve a expo- dado en la memoria de todo aman- Colaboraciones ner las emociones recargadas en el te de la música. En “Odisea magnética” temor a las despedidas, algo que ca- Todo el trabajo de “Odisea participaron los músicos si nunca se está preparado.
    [Show full text]
  • Mexico City Rock Band Mexrrissey Plays Morrissey’S Greatest Hits in Supercharged Tribute
    Tweet it! Who’s ready to #MexMoz? Hear Morrissey’s greatest hits like never before, from Mexico with love by @Mexrrissey at @KimmelCenter 10/29 Press Contact: Amanda Conte 215-790-5847 [email protected] MEXICO CITY ROCK BAND MEXRRISSEY PLAYS MORRISSEY’S GREATEST HITS IN SUPERCHARGED TRIBUTE OCTOBER 29, 2016 "A delightful horn-infused love letter to Morrissey’s best solo work.” – Uncut “A brilliant, vibrant take on the songs.” – The Independent FOR IMMEDIATE RELEASE (Philadelphia, PA, August 25, 2016) –– In Mexico, Morrissey is more than just a musician; his songs of love, loss, and longing have nestled their way into the hearts of generations. That love has resurfaced with a new energy through Mexican rock band Mexrrissey, a team of musical gunslingers from Mexico’s hottest bands. The group has taken the greatest hits of iconic artists Morrissey and The Smiths and reinvented them with Mexican flare. For one-night-only, these hits will be performed at the Kimmel Center’s Merriam Theater, on October 29 at 8:00 p.m. as part of the Kimmel Center’s Philly ¡En Vivo! series. “It takes great talent to reimagine beloved songs from a new cultural perspective and Mexrrissey has found a knack for that ability,” said Ed Cambron, Executive Vice President of the Kimmel Center for the Performing Arts. “The group provides a vibrant new twist on these songs with Mexican embellishments that help us to appreciate the music in new ways. The perfect addition to our Philly ¡En Vivo! series!” Mexrrissey, comprised of stars from Mexico’s rock and pop worlds, are known for their brass and string interpretations of Morrissey’s iconic songs.
    [Show full text]
  • Crinew Music Re Uoft
    CRINew Music Re u oft SEPTEMBER 11, 2000 ISSUE 682 VOL. 63 NO. 12 WWW.CMJ.COM MUST HEAR Universal/NIP3.com Trial Begins With its lawsuit against MP3.com set to go inent on the case. to trial on August 28, Universal Music Group, On August 22, MP3.com settled with Sony the only major label that has not reached aset- Music Entertainment. This left the Seagram- tlement with MP3.com, appears to be dragging owned UMG as the last holdout of the major its feet in trying to reach a settlement, accord- labels to settle with the online company, which ing to MP3.com's lead attorney. currently has on hold its My.MP3.com service "Universal has adifferent agenda. They fig- — the source for all the litigation. ure that since they are the last to settle, they can Like earlier settlements with Warner Music squeeze us," said Michael Rhodes of the firm Group, BMG and EMI, the Sony settlement cov- Cooley Godward LLP, the lead attorney for ers copyright infringements, as well as alicens- MP3.com. Universal officials declined to corn- ing agreement allowing (Continued on page 10) SHELLAC Soundbreak.com, RIAA Agree Jurassic-5, Dilated LOS AMIGOS INVIWITI3LES- On Webcasting Royalty Peoples Go By Soundbreak.com made a fast break, leaving the pack behind and making an agreement with the Recording Word Of Mouth Industry Association of America (RIAA) on aroyalty rate for After hitting the number one a [digital compulsory Webcast license]. No details of the spot on the CMJ Radio 200 and actual rate were released.
    [Show full text]
  • Redalyc.La Historicidad Del Paisaje Sonoro Y La Música Popular
    Trans. Revista Transcultural de Música E-ISSN: 1697-0101 [email protected] Sociedad de Etnomusicología España Woodside, Julian La historicidad del paisaje sonoro y la música popular Trans. Revista Transcultural de Música, núm. 12, julio, 2008 Sociedad de Etnomusicología Barcelona, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=82201221 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto La historicidad del paisaje sonoro y la música popular http://www.sibetrans.com/trans/trans12/art21.htm Revista Transcultural de Música Transcultural Music Review #12 (2008) ISSN:1697-0101 La historicidad del paisaje sonoro y la música popular Julian Woodside [email protected] Resumen En el día a día el paisaje sonoro y la música popular adquieren nuevos significados que estimulan una identidad y memoria colectivas. Por esto, el historiador tiene en las expresiones sonoras un campo poco explorado pero útil para comprender el intercambio simbólico y cultural de una comunidad. Lo que aquí se busca es identificar el valor histórico del paisaje sonoro y la música popular y discutir la idea de que éstos son universos simbólicos analizables desde una perspectiva semio-histórica. Posteriormente se habla de la existencia e historicidad de diversos discursos sonoros y la manera en que pueden ser considerados como documentos históricos. Finalmente se pone en práctica el marco teórico al estudiar la construcción de la identidad sonora en la Ciudad de México mediante una 12 breve “sonografía” o descripción sonora.
    [Show full text]
  • Naturaleza Posible: Seis Testimonios
    Número 284, diciembre de 2014 Diciembre de 2014 Número 284 Revista mensual www.estepais.com $ 50.00 ISSN: 0188-5405 48200 7 5243546 023 1 rro, PatricioRobles Gil,Jaime Rojo rro, AdrianaNava delaMaza, Javier SandyLanham,quiel Ezcurra, Exe Julia Carabias, Austin, Valer seis testimonios posible: Naturaleza - - EstePaís Fernando Fernández Eduardo Langagne, Carlos Pellicer López, | cultura 4 EstePaís 284 Sumario Sumario Dulce Olivia 71 Otras disquisiciones 6 Correo del lector 36 Entender lo extraño Horst Kurnitzky Poliedro 42 Los Breviarios y el compromiso editorial con los lectores Naturaleza posible: Gustavo Ortiz Millán seis testimonios 44 La espiral del silencio 8 La construcción de una esperanza y la opinión pública en México Exequiel Ezcurra Mónica Meltis y Alejandro Moreno 12 Vuelos de avistamiento 45 Ante la inseguridad, reclamar cambios Sandy Lanham Entrevista con Adolfo Pérez Esquivel 17 De mariposas y zumbidos Emiliano Balerini Casal Jaime Rojo 47 ¿Por dónde empezar? 21 La Selva Lacandona: Juan Carlos Gómez adversidades y oportunidades Julia Carabias y Javier de la Maza Hoja de ruta 25 Retos y perspectivas 48 CORREO DE EUROPA de la minería en México Julio César Herrero Adriana Navarro Ramírez 49 PERÍMETRO DE SEGURIDAD 30 Cuenca Los Ojos Athanasios Hristoulas Valer Austin 50 LO QUE SÍ PODEMOS HACER Fotografía de Patricio Robles Gil, Daniel del Río Jaime Rojo y Javier de la Maza 51 CREER EN MÉXICO Benjamín Bravo ES TE PAÍS TEN DE N CIAS Y OP I NIO NE S N Ú M E RO 284, D ICIE MBRE D E 2014 FE D E RI CO RE YE S HE ROLE S: D I RE C TOR
    [Show full text]
  • Title Artist Gangnam Style Psy Thunderstruck AC /DC Crazy In
    Title Artist Gangnam Style Psy Thunderstruck AC /DC Crazy In Love Beyonce BoomBoom Pow Black Eyed Peas Uptown Funk Bruno Mars Old Time Rock n Roll Bob Seger Forever Chris Brown All I do is win DJ Keo Im shipping up to Boston Dropkick Murphy Now that we found love Heavy D and the Boyz Bang Bang Jessie J, Ariana Grande and Nicki Manaj Let's get loud J Lo Celebration Kool and the gang Turn Down For What Lil Jon I'm Sexy & I Know It LMFAO Party rock anthem LMFAO Sugar Maroon 5 Animals Martin Garrix Stolen Dance Micky Chance Say Hey (I Love You) Michael Franti and Spearhead Lean On Major Lazer & DJ Snake This will be (an everlasting love) Natalie Cole OMI Cheerleader (Felix Jaehn Remix) Usher OMG Good Life One Republic Tonight is the night OUTASIGHT Don't Stop The Party Pitbull & TJR Time of Our Lives Pitbull and Ne-Yo Get The Party Started Pink Never Gonna give you up Rick Astley Watch Me Silento We Are Family Sister Sledge Bring Em Out T.I. I gotta feeling The Black Eyed Peas Glad you Came The Wanted Beautiful day U2 Viva la vida Coldplay Friends in low places Garth Brooks One more time Daft Punk We found Love Rihanna Where have you been Rihanna Let's go Calvin Harris ft Ne-yo Shut Up And Dance Walk The Moon Blame Calvin Harris Feat John Newman Rather Be Clean Bandit Feat Jess Glynne All About That Bass Megan Trainor Dear Future Husband Megan Trainor Happy Pharrel Williams Can't Feel My Face The Weeknd Work Rihanna My House Flo-Rida Adventure Of A Lifetime Coldplay Cake By The Ocean DNCE Real Love Clean Bandit & Jess Glynne Be Right There Diplo & Sleepy Tom Where Are You Now Justin Bieber & Jack Ü Walking On A Dream Empire Of The Sun Renegades X Ambassadors Hotline Bling Drake Summer Calvin Harris Feel So Close Calvin Harris Love Never Felt So Good Michael Jackson & Justin Timberlake Counting Stars One Republic Can’t Hold Us Macklemore & Ryan Lewis Ft.
    [Show full text]
  • Universidad Autónoma De Nuevo León Facultad De Artes Visuales División De Estudios De Postgrado
    UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN FACULTAD DE ARTES VISUALES DIVISIÓN DE ESTUDIOS DE POSTGRADO Análisis de estilo visual en videos musicales pop-rock regiomontanos Por: Olivia Medina Gutiérrez Asesor: M. A. José Alfredo Herrera Pescador Como requisito parcial para obtener el Grado de Maestría en Artes con acentuación en Artes Visuales. Junio 2010 Resumen Este proyecto analiza el estilo de tres videos musicales pop rock de directores norestenses, con el fin de vislumbrar la existencia de algún tipo de una identidad de estilo audiovisual regiomontana, o la falta de ésta y su posible influencia en la tendencia mundial del género. Como primer acercamiento se buscó información sobre los videos musicales, puesto que es un género poco estudiado, y fue necesario hacer ciertas reflexiones sobre la importancia y trascendencia que tienen en la cultura actual. Se hizo una selección de grupos con relevancia no sólo en la localidad, sino a nivel nacional e internacional y luego se recurrió a seleccionar los videos más populares. Para realizar esta selección se recurrió a los nuevos medios, específicamente al uso de la Internet como herramienta metodológica. Se usó el análisis de estilo cinematográfico diseñado por David Bordwell, buscando adaptarlo para su uso en video clips. Los videos que fueron analizados son: “Disculpa los malos pensamientos” (2006) del director Rodrigo Guardiola Zierold, “Ejercicio #16” (2002) dirigido por Andrés Clariond Rangel, “Te lo juro por Madonna” (2003) a cargo del director Federico Gutiérrez Schott. Cada uno de los tres videos fue analizado según los pasos del modelo estipulado y se compararon los resultados, revelando que no existe relación estilística entre ellos.
    [Show full text]
  • Violencia Simbólica- Las Mujeres En El Rock
    UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICO UNIVERSITAT JAUME I CASTELLON, ESPAÑA FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIALES VIOLENCIA SIMBÓLICA: LAS MUJERES EN EL ROCK MEXICANO. UNA APROXIMACIÓN DESDE EL ANÁLISIS DEL DISCURSO. TESIS QUE PARA OBTENER EL GRADO DE MAESTRA EN ESTUDIOS PARA LA PAZ Y EL DESARROLLO PRESENTA: MIRIAM VALENZUELA MARTÍNEZ DIRECTOR DE TESIS: DR. GUSTAVO A. GARDUÑO OROPEZA TOLUCA, ESTADO DE MÉXICO; ENERO DE 2018 A mi madre y mis abuelos. Índice Introducción…………………………………………………………………………………….i Capítulo I. Violencia simbólica y Contracultura.………………………………………………1 1.1. Violencia simbólica………………………………………………………………………..1 1.2. Contracultura..……………………………………………………………………………..5 Capítulo II. Esbozo histórico del rock………………………………….………………………7 2.1. Antecedentes.….……………..……………….………………………….………..…….…7 2.1.1. Los años cuarenta…..………….…………………….…………………………….….…7 2.1.2. Los años cincuenta…..……..……………………….………………………………..….8 2.1.3. Los años sesenta….………….……………….………………………………..….……14 2.1.4. Los años setenta….………………………….……………………………….…………25 2.1.5. Los años ochenta, noventa y la época actual….………………………….……….……30 Capítulo III. Análisis del discurso.……………………………..……………………….….…44 3.1. El análisis….………………………….……………………………………………….…44 3.1.1. Análisis formal…………………………………………………………………………45 3.1.2. Análisis de contenido..…………………………………………………………………45 3.1.2.1 Categorías de Foucault….……….….…………….………………….………………46 3.1.2.1.1 Condicionamientos externos.….….…………….………………….………………46 3.1.2.1.2. Condicionamientos internos.….….…………….………………….………………49 3.1.2.1.3 Otros procedimientos de control del discurso…..………………….………………50 3.2. Los álbumes y las canciones…………………………………….……………….………52 3.2.1. Discos que marcaron el rock en los años sesenta.…………………………..……….…56 3.2.1.1. Rock!- Los Locos del Ritmo.……………..………………….………………………56 3.2.1.2. Kaleidoscope- Kaleidoscope.……………..………………….………………………63 3.2.1.3. El Tarro de Mostaza- El Tarro de Mostaza..…..…..……………………….…………69 3.2.2. Discos que marcaron el rock en los años setenta..……………………………….……..74 3.2.2.1.
    [Show full text]
  • A NEW WAY to BUY BILLBOARD!! I
    $6.95 (U.S.), $8.95 (CAN.), £5.50 (U.K.), 8.95 (EUROPE), Y2,500 (JAPAN) aw a zw THE INTERNATIONAL NEWSWEEKLY OF MUSIC, VIDEO, AND HOME ENTERTAINMENT OCTOBER 19, 2002 Latin Acts Expand Presence At Arenas First View $40411.4010 0ki14 M.,. ç.. 0.4 ..:. ir As Tour Popularity Grows, Sponsorship Dollars Follow 401e74w.u; . aw, q M irvx,4400 yM;)\,Rb<..Y' rAU7 wa BY LEILA COBO and Vicente & Alejandro Fernán- a..er.e-4,..n i ,.,N .,Oad r -- w n.o a rA. len MIAMI -As the fall touring season dez. Their presence underscores . YErN.4e FO^ CU1 Y , m., Ï , gets under way, Latin artists -pre- the growing importance and eco- ra., _. , «,r,. e,, ., viously rare birds on the main- nomic viability of Latin tours, even stream arena circuit as it raises concerns -are showing up in about oversaturation. unprecedented num- Some of the big Lat- bers, often sharing the in acts have hit select Web Premieres Log On same markets within arenas in the past but days of each other. never to the extent -or Among the Latin headliners on with the attention -seen this year. As Key Marketing Tool major U.S. tours this fall are Shaki- Allison Winkler, an agent for the ra, Marc Anthony, Enrique Iglesias, Creative Artists Agency -whose BY BRIAN GARRITY generate traffic that can climb Maná, Carlos Vives, Juan Gabriel, (Continued on page 81) NEW YORK -Faced with fre- into the millions daily. quent leaks of new music on AOL Music GM Bill Wilson peer-to -peer networks, the major says, "In a time of radio consol- labels are stepping up their own idation where playlists are get- use of the Internet to preview ting tighter and in a time where House OKs Webast Royalty new releases in carefully orches- MTV is playing a lot less videos, trated campaigns that build a the music industry is looking buzz ahead of for additional out- Bill; Foes Take Case To Senate street date.
    [Show full text]
  • File Under: Post-Mexico
    File under: Post-Mexico Josh Kun Café Tacuba, VALE CALLAMPA (MCA, 2003) Café Tacuba, CUATRO CAMINOS (MCA, 2003) Jaguares, EL PRIMER INSTINTO (BMG, 2002) Jumbo, TELEPARQUE (BMG, 2003) El Gran Silencio, SUPER RIDDIM INTERNACIONAL, VOL. 1 (EMI Latin, 2003) Nortec Collective, THE TIJUANA SESSIONS, VOL. 1 (Palm, 2002) Various artists, MANOS ARRIBA! (Bungalow, 2003) Murcof, MARTES (Static, 2002) When the transnationalization of the economy and the culture situates us at the crossroads of multiple traditions and cultures, to limit our options to dependence or nationalism, modernization or local traditionality, is to simplify the actual dilemmas of our history. —Néstor García Canclini The video for one of Café Tacuba’s recent singles, “Déjate Caer,” opens with the band’s lead singer Rubén Albarrán leaning backwards over a panorama of Mexico City, his face cloaked in a black rooster mask. You can’t tell if he’s falling or flying or just teetering there, floating high above the chaotic metropolis that first gave birth to the band back in the late 1980s. The shot offers a near-perfect metaphor for the music that Tacuba has been making ever since—complex and style-swapping rock that, while rooted in the daily hustle and manic cultural collisions of Mexico City life, has always flown above its traffic jams and plazas into a worldly sky with no national limits. This inside-outside tug of war is even present in the song itself. Tacuba may make “Déjate Caer” their own, and with help from the video may give it a distinctly chilango slant, but this soundtrack to a new vision of Mexico City Aztlán 29:1 Spring 2004 © University of California Regents 271 Kun originally comes not from Mexico but from Chile and the Chilean band Los Tres.
    [Show full text]
  • El Rock Mexicano En La Radio Top 40
    Rock impop: El rock mexicano en la radio Top 40 Hugo Galván México, 2013 Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento- CompartirIgual 3.0 Unported. Agradecimientos: A la Asociación de Radiodifusores del Valle de México por recibirme en sus instalaciones y proporcionarme la información pedida. A Editorial Televisa por permitirme el acceso al acervo de la revista Eres, a pesar de que la primera vez que los contacté aseguraron que dicho acervo no existía. A cada uno de los entrevistados para este trabajo. A Octavio Ortiz Gómez por las precisiones y correcciones. A los coleccionistas: Arq. Ángel Velásquez Quevedo, Ing. Alberto Cruz Molina y Arturo Lara Lozano (también investigador) que, aunque me recibieron para la realización del documental Rock y ruedas, me ayudaron a entender mejor la época, a los músicos y al público de Avándaro por medio de riquísimas pláticas y documentos. 6 Índice Introducción ........................................................................................................................................ 9 Capítulo I: La agenda-setting en la radio de Top 40 ......................................................................... 15 I.1. ¿Qué es la agenda-setting? ..................................................................................................... 15 I.2. La agenda-setting en la radio musical. Un eslabón perdido ................................................... 16 I.2.1. Jerarquización .................................................................................................................
    [Show full text]