Violencia Simbólica- Las Mujeres En El Rock

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Violencia Simbólica- Las Mujeres En El Rock UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICO UNIVERSITAT JAUME I CASTELLON, ESPAÑA FACULTAD DE CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIALES VIOLENCIA SIMBÓLICA: LAS MUJERES EN EL ROCK MEXICANO. UNA APROXIMACIÓN DESDE EL ANÁLISIS DEL DISCURSO. TESIS QUE PARA OBTENER EL GRADO DE MAESTRA EN ESTUDIOS PARA LA PAZ Y EL DESARROLLO PRESENTA: MIRIAM VALENZUELA MARTÍNEZ DIRECTOR DE TESIS: DR. GUSTAVO A. GARDUÑO OROPEZA TOLUCA, ESTADO DE MÉXICO; ENERO DE 2018 A mi madre y mis abuelos. Índice Introducción…………………………………………………………………………………….i Capítulo I. Violencia simbólica y Contracultura.………………………………………………1 1.1. Violencia simbólica………………………………………………………………………..1 1.2. Contracultura..……………………………………………………………………………..5 Capítulo II. Esbozo histórico del rock………………………………….………………………7 2.1. Antecedentes.….……………..……………….………………………….………..…….…7 2.1.1. Los años cuarenta…..………….…………………….…………………………….….…7 2.1.2. Los años cincuenta…..……..……………………….………………………………..….8 2.1.3. Los años sesenta….………….……………….………………………………..….……14 2.1.4. Los años setenta….………………………….……………………………….…………25 2.1.5. Los años ochenta, noventa y la época actual….………………………….……….……30 Capítulo III. Análisis del discurso.……………………………..……………………….….…44 3.1. El análisis….………………………….……………………………………………….…44 3.1.1. Análisis formal…………………………………………………………………………45 3.1.2. Análisis de contenido..…………………………………………………………………45 3.1.2.1 Categorías de Foucault….……….….…………….………………….………………46 3.1.2.1.1 Condicionamientos externos.….….…………….………………….………………46 3.1.2.1.2. Condicionamientos internos.….….…………….………………….………………49 3.1.2.1.3 Otros procedimientos de control del discurso…..………………….………………50 3.2. Los álbumes y las canciones…………………………………….……………….………52 3.2.1. Discos que marcaron el rock en los años sesenta.…………………………..……….…56 3.2.1.1. Rock!- Los Locos del Ritmo.……………..………………….………………………56 3.2.1.2. Kaleidoscope- Kaleidoscope.……………..………………….………………………63 3.2.1.3. El Tarro de Mostaza- El Tarro de Mostaza..…..…..……………………….…………69 3.2.2. Discos que marcaron el rock en los años setenta..……………………………….……..74 3.2.2.1. La Revolución de Emiliano Zapata..…..……………………..………….….………..74 3.2.2.2. Adicto al rock ’n’ roll- Three Souls in my Mind..…..….…….………..……………..81 3.2.2.3. El loco- Dug Dug’s..…..…………………….…………………………..………..…..89 3.2.3. Discos que marcaron el rock en los años ochenta..….….……………….……………..94 3.2.3.1. Botellita de Jerez- Botellita de Jerez..….…………….……………..………………..94 3.2.3.2. Hurbanistorias- Rodrigo González………………..…..………………….…………104 3.2.3.3. Arpía- Cecilia Toussaint…..………..……..…………..……….……………………116 3.2.4. Discos que marcaron el rock en los años noventa..…..……………………………….126 3.2.4.1. Volumen II (El diablito)- Caifanes..…..……………………….……………………126 3.2.4.2. Símbolos- Santa Sabina..….…………….………………….……………………….134 3.2.4.3. ¿Dónde jugarán las niñas?- Molotov..…..…………………………………………..143 3.2.5. Discos que marcaron el rock en la primera década del dosmil.………………………157 3.2.5.1. Yo fui una adolescente terrosatánica- Ultrasónicas…..………..……………………157 3.2.5.2. Rocanlover- Zoé.….………………………….………………..……………………165 3.2.5.3. Paper Dolls- Descartes a Kant…………………..………….………………………173 Capítulo IV. Conclusiones……………………….………………………….………………181 Bibliografía………………….…………..……………….………………………….………190 Anexos………………………………………………………………………………………194 Introducción Hoy en día se llevan a cabo prácticas sociales que de una forma u otra implican algún tipo de violencia contra las mujeres y contribuyen a perpetuar las desigualdades de género. Tal podría ser el caso de la música, cuando ésta excluye, invisibiliza o estigmatiza a las mujeres a través de su letra, formatos y presentaciones (portadas, performance), ya que probablemente refuerce discursos que propician violencia simbólica, y donde, a raíz de la constante exposición de los individuos con dichos contenidos musicales, podrían consolidarse ideas y pensamientos que no deriven en una cultura de paz, sino que, por el contrario, reproduzcan la inequidad y la violencia. De esta forma, el rock mexicano podría estar siendo un instrumento de violencia estructural, reforzando discursos que generan violencia simbólica. Se ha elegido investigar al rock ya que desde sus orígenes ha pretendido romper con tradiciones hegemónicas. Por ello será necesario ahondar en la historia del mismo y establecer las formas por las que ha incidido en la formación de estigmas de género en nuestro país. La trascendencia del tema de investigación es prominente al ser parte de estudios que son relativamente nuevos y de los cuales aún queda mucho que indagar. Además, es un tema de importancia para los Estudios para la Paz y el Desarrollo, ya que, al investigar los factores que podrían estar interviniendo en este tipo de prácticas culturales, y estar generando y/o reproduciendo violencia simbólica, estaríamos dando cuenta de una realidad social poco explorada. El objetivo principal de este trabajo es resolver la interrogante ¿está el rock mexicano reafirmando discursos que generan y/o reproducen violencia simbólica hacia las mujeres, y, de ser así, podría revisar los mecanismos por los que estaría contribuyendo a perpetuar la desigualdad dentro de un sistema patriarcal que ocasiona violencia estructural? Este trabajo de investigación pretende, en un primer momento, contextualizar el problema de investigación para, de esta forma, dar cuenta del orden social, las interacciones sociales, las relaciones de poder y las transformaciones que se han dado a lo largo del tiempo, en periodos !i determinados, desde su origen hasta la actualidad; sin embargo, al ser un fenómeno tan amplio, será necesario analizar específicamente cómo se desarrolla en el contexto mexicano, el cual posee características culturales particulares. Asimismo se realizará un análisis del discurso de los álbumes más representativos del rock mexicano en cada una de las décadas abordadas a lo largo del trabajo. Durante la década de los años cincuenta se narra cómo llega el ritmo del rock and roll a México, cuáles fueron las agrupaciones más relevantes y su impacto en la sociedad mexicana que ponderaba valores tradicionales como el respeto, la obediencia, la castidad y todo aquello que dictara la moral como correcto. Durante este periodo la industria discográfica aprovechó la popularidad del ritmo para fines comerciales, separando a las agrupaciones y promoviendo a los y las vocalistas que se dejaran manipular, como solistas, interviniendo en su imagen y forma de hacer rock and roll. Fue la industria quien colocó desde un inicio a los rockeros varones como estrellas y relegó a las mujeres al papel de seguidoras, groupies y fanáticas; las pocas mujeres que se atrevían a hacer rock no contaban con el mismo apoyo que los hombres y las que lograban obtener fama eran manejadas por las disqueras, quienes controlaban su imagen, música y forma de conducirse públicamente. Los años sesenta se vieron influidos por la guerra de Vietnam en Estados Unidos y la represión por parte de las autoridades que desembocó en la masacre de Tlatelolco en México. Dados los contextos violentos, la paz surge como una alternativa para sanar a la sociedad y terminar con la guerra, la persecución, los asesinatos y el abuso de poder a través del movimiento hippie norteamericano y su símil mexicano, el jipiteca. Estos movimientos lograron reunir tanto a hombres como a mujeres que hartos de la violencia y la injusticia social conformaban una comunidad en la que el amor, la paz y la libertad eran los postulados que regían la totalidad de sus vidas; tanto los hippies, como los jipitecas regresaron a sus raíces y dieron a la naturaleza un lugar primordial, acogieron el activismo social, la libertad sexual, el feminismo, la espiritualidad y la experimentación extrasensorial a través de substancias psicotrópicas, a la vez que rechazaron al consumismo y las manifestaciones de violencia. A pesar de ser pacíficos, el gran poder de convocatoria juvenil de ambos !ii movimientos puso en peligro la estabilidad del sistema, el cual hizo que éstos llegaran a su fin abruptamente, lo que significó además una época de censura para el ritmo del rock and roll en México. Debido a dicha censura el rock en México se desarrolló de manera clandestina, quienes hacían rock tenían que presentarse en hoyos fonquis, que no eran más que lugares marginales abandonados. Así fue como surgió una nueva corriente del rock, denominada como punk, la cual consistía principalmente en denunciar problemas políticos y sociales a través de canciones crudas y agresivas que no contaban con grandes arreglos musicales, sino que eran más bien simples y desprolijas. Mientras que para los rockeros resultaba difícil presentarse en estos lugares subterráneos, por la represión de las autoridades mexicanas, para las mujeres esto significaba un problema mayor, ya que generalmente eran acosadas y hostigadas sexualmente durante sus presentaciones. Finalmente, en los años ochenta, el rock volvió a recuperar lugares y a difundirse por medio de la radio y la televisión, no obstante, el gobierno seguía cancelando festivales y conciertos indistintamente. Las agrupaciones que obtuvieron mayor fama y difusión en esa época y durante la década siguiente fueron aquellas que formaron parte del movimiento denominado como “Rock en tu idioma”, sobre todo aquellas provenientes de España, México y Argentina. Las canciones de estos grupos eran más comerciales y cercanas al pop, con ritmos y letras pegadizos que tocaban temas poco polémicos, ya que había sido justamente la industria la que se había encargado de organizar este movimiento aprovechando el talento nacional, latinoamericano e iberoamericano, con fines lucrativos y,
Recommended publications
  • No Ha Pasado Nada: Llenando Los Baches De La Historia Del Rock Bogotano En La Década De
    No ha pasado nada: llenando los baches de la historia del rock bogotano en la década de 1980 Juan Pablo González Arboleda Trabajo para optar al título de comunicador social con énfasis en periodismo Juan Carlos Piedrahita Betancourt Director Pontificia Universidad Javeriana Facultad de Comunicación y Lenguaje Carrera de Comunicación Social Bogotá, noviembre de 2017 2 Reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana Artículo 23 “La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia”. 3 Bogotá D.C., noviembre 14 de 2017 Señora Decana Marisol Cano Busquets Facultad de Comunicación y Lenguaje Pontificia Universidad Javeriana Ciudad Respetada Decana, Por medio de la presente me dirijo a usted para presentarle el trabajo de grado No ha pasado nada: llenando los baches de la historia del rock bogotano en la década de 1980, requerido por la universidad para optar al título de Comunicador Social. El trabajo contó con la dirección del profesor Juan Carlos Piedrahita Betancourt. Cordialmente, ___________________________ Juan Pablo González Arboleda CC 1020802320 4 5 6 Asesor Propuesto: Juan Carlos Piedrahita Vo.Bo. Coordinador de Campo (Opcional): Fecha inscripción del Proyecto ante la Coordinación de Trabajos de Grado: I. DATOS GENERALES Nombre(s): Juan Pablo Apellido(s): González Arboleda Nombre(s): Apellido(s): Nombre(s): Apellido(s): Modalidad del trabajo: Monografía teórica X Producto Análisis de contenido Práctica por Proyecto Sistematización de experiencias Asistencia en investigación Título del Trabajo de Grado: provisional, corto, creativo, con subtítulo explicativo No pasó nada: el rock colombiano ochentero desde el underground.
    [Show full text]
  • Águila O Rock
    1 INDICE Introducción……………………………………………………………………. 4 1.5 El rock, su música, sus cambios y su Influencia en la Tecnología...........................42 Capitulo I................................................ Descubriendo el umbral.................................................................................. 25 Capitulo II............................................... Los Origenes y el cambio de estafeta.............................................................46 Capitulo III.........................................79 Capitulo IV.......................................118 Conclusión........................................181 I.2 Rompiendo Paradigmas.................28 I.3 El Origen Norteamericano del Rock31 I.4 La Imagen del rockero, las Modas y Atuendos.........................................................36 II.2 La Comercialización del Género 55 II.3 El rock and roll vs. La sociedad Mexicana...............................................................59 II.3.1 Las Campañas de Desprestigio 63 II.3.2 Los Espacios donde se tocaba Rock and roll.........................................................67 II.3.3 Los Rebeldes sin causa y los Rebecos...................................................................70 II.4 El Grito del Rockanrolero............73 III.1.2 El Movimiento Chicano, lo Avandareano y su Contexto.....................................82 III.2 La Onda Hippie.........................89 III.3 El Festival..................................94 III.3.1 Las Opiniones encontradas......97 III.4 Y Después que..........................103
    [Show full text]
  • Lado a Capítulo 1
    Licenciatura en Comunicación y Cultura Compañías Discográficas Independientes: Las indies como propuesta alternativa de industria cultural en la Ciudad de México Trabajo recepcional que para obtener el título de Licenciado en Comunicación y Cultura Presenta Edgar Hugo Navarro Corona Directora de trabajo recepcional Mtra. Graciela Martínez Matías México D.F. Agosto 2010 SISTEMA BIBLIOTECARIO DE INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE LA CIUDAD DE MÉXICO COORDINACIÓN ACADÉMICA RESTRICCIONES DE USO PARA LAS TESIS DIGITALES DERECHOS RESERVADOS© La presente obra y cada uno de sus elementos está protegido por la Ley Federal del Derecho de Autor; por la Ley de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México, así como lo dispuesto por el Estatuto General Orgánico de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México; del mismo modo por lo establecido en el Acuerdo por el cual se aprueba la Norma mediante la que se Modifican, Adicionan y Derogan Diversas Disposiciones del Estatuto Orgánico de la Universidad de la Ciudad de México, aprobado por el Consejo de Gobierno el 29 de enero de 2002, con el objeto de definir las atribuciones de las diferentes unidades que forman la estructura de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México como organismo público autónomo y lo establecido en el Reglamento de Titulación de la Universidad Autónoma de la Ciudad de México. Por lo que el uso de su contenido, así como cada una de las partes que lo integran y que están bajo la tutela de la Ley Federal de Derecho de Autor, obliga a quien haga uso de la presente obra a considerar que solo lo realizará si es para fines educativos, académicos, de investigación o informativos y se compromete a citar esta fuente, así como a su autor ó autores.
    [Show full text]
  • Dur 13/08/2021
    E VIERNES 13 DE AGOSTO DE 2021 [email protected] “Nunca te vayas”, la nueva odisea de Chetes El artista regio lanza mento de la grabación. La foto- ¿Sabías sencillo luego de un grafía también se hizo de manera análoga, superponiendo una ima- que...? proceso complejo de gen sobre otra. Aquí observamos El tema llega junto a “Detrás a Chetes en medio de lo que pare- producción. de la odisea”, un documental DECORTESÍA AGENCIAS ce ser una caja que registra la donde muestra cómo grabó voz. Esta caja está parada, lo que su nuevo disco. Portada del nuevo disco del músico mexicano. DANIELA LOMAS ALMAGUER da el efecto de proyectar la salida EL SIGLO DE DURANGO de voz hacia la boca. Durango Hasta ahora, los temas promo- Carrera cionales de este material son “Au- Unodelosmayoreséxitos Luego de su primer sencillo en llando a la luna”, “Perdí la cabe- de Chetes fue el disco años titulado “Alto riesgo”, el can- za”, “Será”, y “Campeón”. “Blanco fácil” con el que tante mexicano Chetes sigue traba- Los más de 20 años de carrera pasó a formar parte de La jando en música nueva y seguir no le impiden a Chetes traer al pre- Avanzada Regia. dando lo mejor para sus fans. sente herramientas como las gra- Y es ahora con el tema “Nunca te badoras análogas que habían que- vayas”, que el regio vuelve a expo- dado en la memoria de todo aman- Colaboraciones ner las emociones recargadas en el te de la música. En “Odisea magnética” temor a las despedidas, algo que ca- Todo el trabajo de “Odisea participaron los músicos si nunca se está preparado.
    [Show full text]
  • Videoclip Del Rock Latino : Memoria Y Transnacionalidad
    Diálogos Latinoamericanos Videoclip del Rock Latino : memoria Y transnacionalidad Amanda Rueda1 Una de las múltiples maneras de acercarnos a la discusión sobre la identidad, particularmente en América Latina, es a través de marcas, de símbolos o de imágenes presentes en diversos textos y objetos culturales. Estos objetos se renuevan permanentemente no sólo con el desarrollo de dispositivos de la comunicación como la televisión, sino también con la emergencia de nuevos productos culturales como el rock y sus videoclips, por ejemplo. El interés por el videoclip del rock latino aparece mirando MTV latino y dandonos cuenta que algunos de estos videoclips proponen una mirada bastante singular del territorio de origen : México, Argentina, Colombia, las grandes ciudades de estos países, y América Latina en general. Estas referencias aparecen no sólo en las letras y en la música (mezcla de músicas populares tradicionales y ritmos modernos del rock), sino también en las imágenes. Leyendo « La Colonización de lo Imaginario »2 de Sergio Gruzinsky, donde el autor describe las operaciones de resistencia presentes en las imágenes producidas por los indígenas mexicanos durante el proceso de integración de los elementos plásticos de la pintura del Renacimiento a sus modos de representación, nos preguntamos si este tipo de operaciones estéticas se encuentran en los objetos visuales contemporáneos, específicamente en el videoclip del rock latino ? Esta pregunta supone la existencia de un orden o modelo visual dominante frente al cual el videoclip, en tanto
    [Show full text]
  • Thalía En Reencuentro
    10905333 24/02/2007 12:00 a.m. Page 5 FARÁNDULA | SÁBADO 24 DE FEBRERO DE 2007 | EL SIGLO DE DURANGO | 5B BREVES REDUCEN SENTENCIA Dijo que es injusto que se le ha- A SERGIO ANDRADE ya aplicado a Sergio Andrade una Thalía en reencuentro ■ CHIHUAHUA, CHIHUAHUA (EL UNIVER- sanción por reparación de daño por SAL).- El Supremo Tribunal de Jus- más de un millón de pesos, toda ticia de Chihuahua confirmó la sen- vez que Karina Yapor no presenta tencia a Sergio Andrade por los de- ningún daño psicológico como su- litos de rapto y violación en perjui- puso el juez, ya que incluso se casó cio de Karina Yapor, pero le redujo y lleva una vida normal, según ella la sentencia a cinco años de prisión misma ha declarado. de Timbiriche y el monto de la reparación del daño Actualmente Sergio Andrade a poco más de un millón de pesos. se encuentra en libertad por el be- No obstante, Andrade Sánchez neficio de la condena condicional y fue exonerado del delito de corrup- ha compurgado cinco años en pri- Rival de Paulina ción de menores, por lo que el abo- sión, por lo que solamente queda- Integrantes gado de Sergio, Óscar Castrejón, ría pendiente la resolución final de Rubio tendrá anunció que apelará la sentencia un tribunal federal por la repara- Timbiriche se reunirá y, a excepción de dictada contra su cliente, ya que ción del daño fijada, “nosotros va- participaciones Paulina Rubio, cantará sus éxitos en una debió haber sido de exoneración mos a seguir luchando por la ino- gira programada para este año.
    [Show full text]
  • Mood Music Programs
    MOOD MUSIC PROGRAMS MOOD: 2 Pop Adult Contemporary Hot FM ‡ Current Adult Contemporary Hits Hot Adult Contemporary Hits Sample Artists: Andy Grammer, Taylor Swift, Echosmith, Ed Sample Artists: Selena Gomez, Maroon 5, Leona Lewis, Sheeran, Hozier, Colbie Caillat, Sam Hunt, Kelly Clarkson, X George Ezra, Vance Joy, Jason Derulo, Train, Phillip Phillips, Ambassadors, KT Tunstall Daniel Powter, Andrew McMahon in the Wilderness Metro ‡ Be-Tween Chic Metropolitan Blend Kid-friendly, Modern Pop Hits Sample Artists: Roxy Music, Goldfrapp, Charlotte Gainsbourg, Sample Artists: Zendaya, Justin Bieber, Bella Thorne, Cody Hercules & Love Affair, Grace Jones, Carla Bruni, Flight Simpson, Shane Harper, Austin Mahone, One Direction, Facilities, Chromatics, Saint Etienne, Roisin Murphy Bridgit Mendler, Carrie Underwood, China Anne McClain Pop Style Cashmere ‡ Youthful Pop Hits Warm cosmopolitan vocals Sample Artists: Taylor Swift, Justin Bieber, Kelly Clarkson, Sample Artists: The Bird and The Bee, Priscilla Ahn, Jamie Matt Wertz, Katy Perry, Carrie Underwood, Selena Gomez, Woon, Coldplay, Kaskade Phillip Phillips, Andy Grammer, Carly Rae Jepsen Divas Reflections ‡ Dynamic female vocals Mature Pop and classic Jazz vocals Sample Artists: Beyonce, Chaka Khan, Jennifer Hudson, Tina Sample Artists: Ella Fitzgerald, Connie Evingson, Elivs Turner, Paloma Faith, Mary J. Blige, Donna Summer, En Vogue, Costello, Norah Jones, Kurt Elling, Aretha Franklin, Michael Emeli Sande, Etta James, Christina Aguilera Bublé, Mary J. Blige, Sting, Sachal Vasandani FM1 ‡ Shine
    [Show full text]
  • A Comparative Analysis of Punk in Spain and Mexico
    Brigham Young University BYU ScholarsArchive Theses and Dissertations 2018-07-01 El futuro ya está aquí: A Comparative Analysis of Punk in Spain and Mexico Rex Richard Wilkins Brigham Young University Follow this and additional works at: https://scholarsarchive.byu.edu/etd Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons BYU ScholarsArchive Citation Wilkins, Rex Richard, "El futuro ya está aquí: A Comparative Analysis of Punk in Spain and Mexico" (2018). Theses and Dissertations. 6997. https://scholarsarchive.byu.edu/etd/6997 This Thesis is brought to you for free and open access by BYU ScholarsArchive. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of BYU ScholarsArchive. For more information, please contact [email protected], [email protected]. El futuro ya está aquí: A Comparative Analysis of Punk Culture in Spain and Mexico Rex Richard Wilkins A thesis submitted to the faculty of Brigham Young University in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts Brian Price, Chair Erik Larson Alvin Sherman Department of Spanish and Portuguese Brigham Young University Copyright © 2018 Rex Richard Wilkins All Rights Reserved ABSTRACT El futuro ya está aquí: A Comparative Analysis of Punk Culture in Spain and Mexico Rex Richard Wilkins Department of Spanish and Portuguese, BYU Master of Arts This thesis examines the punk genre’s evolution into commercial mainstream music in Spain and Mexico. It looks at how this evolution altered both the aesthetic and gesture of the genre. This evolution can be seen by examining four bands that followed similar musical and commercial trajectories.
    [Show full text]
  • Etnorock. Los Rostros De Una Música Global En El Sur De México
    Etnorock. Los rostros de una música global en el sur de México Martín de la Cruz López Moya Efraín Ascencio Cedillo Juan Pablo Zebadúa Carbonell (coordinadores) Libro dictaminado por los especialistas: Tania Cruz Salazar (El Colegio de la Frontera Sur), Lucio Raúl Carnicer (Colegium Córdova, Argentina). Etnorock. Los rostros de una música global en el sur de México de Martín de la Cruz López Moya, Juan Pablo Zebadúa Carbonell, Efraín Ascencio Cedillo (coordinadores). Diseño e imagen de portada: Efraín Ascencio Cedillo Primera edición: septiembre de 2014 ISBN: 978-607-8240-99-9 Impreso en México D.R. © 2014, UNIVERSIDAD DE CIENCIAS Y ARTES DE CHIAPAS Av. Sur Poniente 1460 C.P. 29000, Tuxtla Gutiérrez, Chiapas, México UNIVERSIDAD DE CIENCIAS unicach.edu.mx Y ARTES DE CHIAPAS [email protected] D.R. © 2014, CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE MÉXICO Y CENTROAMÉRICA Calle Bugambilia 30, fracc. La Buena Esperanza C.P. 29243, San Cristóbal de Las Casas, Chiapas, México Tel. y Fax: 01 (967) 678 69 21, ext. 106 cesmeca.unicach.mx [email protected] D.R. © 2014, JUAN PABLOS EDITOR, S.A. 2da. Cerrada de Belisario Domínguez 19, colonia del Carmen, delegación Coyoacán, C.P. 04100, México, D.F. [email protected] Etnorock. Los rostros de una música global en el sur de México Martín de la Cruz López Moya Efraín Ascencio Cedillo Juan Pablo Zebadúa Carbonell (coordinadores) Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas Centro de Estudios Superiores de México y Centroamérica Juan Pablos Editor, S. A. 2014 Índice Presentación 11 Prólogo Entramados rockeros y etnicidad contemporánea 19 Maritza Urteaga Castro Pozo El rock indígena en Chiapas.
    [Show full text]
  • Perspectives on New Wave Cumbia | Norient.Com 7 Oct 2021 06:12:57
    Perspectives on New Wave Cumbia | norient.com 7 Oct 2021 06:12:57 Perspectives on New Wave Cumbia by Moses Iten Since the beginning of the 21st century «new wave cumbia» has been growing as an independent club culture simultaneously in several parts of the world. Innovative producers have reinvented the dance music-style cumbia and thus produced countless new subgenres. The common ground: they mix traditional Latin American cumbia-rhythms with rough electronic sounds. An insider perspective on a rapid evolution. From the Norient book Out of the Absurdity of Life (see and order here). https://norient.com/stories/new-wave-cumbia Page 1 of 15 Perspectives on New Wave Cumbia | norient.com 7 Oct 2021 06:12:58 Dreams are made of being at the right place at the right time and in early June 2007 I happened to arrive in Tijuana, Mexico. Tijuana had been proclaimed a new cultural Mecca by the US magazine Newsweek, largely due to the output of a group of artists called Nortec Collective and inadvertently spawned a new scene – a movement – called nor-tec (Mexican norteno folk music and techno). In 2001, the release of the compilation album Nortec Collective: The Tijuana Sessions Vol.1 (Palm Pictures) catapulted Tijuana from its reputation of being a sleazy, drug-crime infested Mexico/US border town to the frontline of hipness. Instantly it was hailed as a laboratory for artists exploring the clash of worlds: haves and have-nots, consumption and its leftovers, South meeting North, developed vs. underdeveloped nations, technology vs. folklore. After having hosted some of the first parties in Australia featuring members of the Nortec Collective back in 2005 and 2006, the connection was made.
    [Show full text]
  • Mexico City Rock Band Mexrrissey Plays Morrissey’S Greatest Hits in Supercharged Tribute
    Tweet it! Who’s ready to #MexMoz? Hear Morrissey’s greatest hits like never before, from Mexico with love by @Mexrrissey at @KimmelCenter 10/29 Press Contact: Amanda Conte 215-790-5847 [email protected] MEXICO CITY ROCK BAND MEXRRISSEY PLAYS MORRISSEY’S GREATEST HITS IN SUPERCHARGED TRIBUTE OCTOBER 29, 2016 "A delightful horn-infused love letter to Morrissey’s best solo work.” – Uncut “A brilliant, vibrant take on the songs.” – The Independent FOR IMMEDIATE RELEASE (Philadelphia, PA, August 25, 2016) –– In Mexico, Morrissey is more than just a musician; his songs of love, loss, and longing have nestled their way into the hearts of generations. That love has resurfaced with a new energy through Mexican rock band Mexrrissey, a team of musical gunslingers from Mexico’s hottest bands. The group has taken the greatest hits of iconic artists Morrissey and The Smiths and reinvented them with Mexican flare. For one-night-only, these hits will be performed at the Kimmel Center’s Merriam Theater, on October 29 at 8:00 p.m. as part of the Kimmel Center’s Philly ¡En Vivo! series. “It takes great talent to reimagine beloved songs from a new cultural perspective and Mexrrissey has found a knack for that ability,” said Ed Cambron, Executive Vice President of the Kimmel Center for the Performing Arts. “The group provides a vibrant new twist on these songs with Mexican embellishments that help us to appreciate the music in new ways. The perfect addition to our Philly ¡En Vivo! series!” Mexrrissey, comprised of stars from Mexico’s rock and pop worlds, are known for their brass and string interpretations of Morrissey’s iconic songs.
    [Show full text]
  • Molotov Abre La Alhóndiga Cervantina Con Un Concierto
    Comunicado No. 21 Ciudad de México, martes 10 de julio de 2018 En 2018 celebra 23 años de carrera musical Molotov abre la Alhóndiga cervantina con un concierto • Después de dieciséis años vuelve a pisar el escenario del FIC • Se presenta el jueves 11 de octubre, a las 20:00 horas, en la Explanada de la Alhóndiga de Granaditas Con 23 años de trayectoria, Molotov es la banda más representativa de la escena del rock en México y Latinoamérica por su versatilidad musical y estilo irreverente de hacer denuncia social, se presenta por segunda ocasión, la primera en 2002, en el Festival Internacional Cervantino, esta vez en su edición XLVI, en la Explanada de la Alhóndiga de Granaditas, el jueves 11 de octubre, a las 20:00 horas. Desde el primer momento de su irrupción con ¿Dónde jugarán las niñas?, en 1997, el grupo entró al centro de las controversias, tanto por la portada de su álbum como por sus temas Gimme tha power y Que no te haga bobo Jacobo. La crítica los comparó con Beastie Boys y Rage Against the Machine. Ese material fue un retrato del contexto económico, político y social de la época. Fue censurado e incluso prohibida su venta. Hacía una sátira al trabajo titulado ¿Dónde jugarán los niños? de Maná. El single abrió camino a nuevos bríos del rock en español y nuevas bandas hicieron su aparición, como Resorte, Control Machete, Plastilina Mosh y Genitallica, posicionó a las que ya estaban, entre ellas La Cuca, Fobia y Santa Sabina; pudo además forjar una nueva forma y contenido en la libertad de expresión.
    [Show full text]