Relatório Do Exame De Qualificação

DANIEL RIBEIRO CAMPOS OS TRIOS BRASILEIROS DA DÉCADA DE 1960: ASPECTOS DA CONDUÇÃO DO CONTRABAIXO CAMPINAS 2014 i ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES DANIEL RIBEIRO CAMPOS Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para obtenção do título de Mestre em Música, na Área de Concentração: Fundamentos teóricos. Orientador: Prof. Dr. Marcelo Gimenes Co-orientador: Antônio Rafael dos Santos Este exemplar corresponde à versão final da Dissertação defendida pelo aluno Daniel Ribeiro Campos, e orientado pelo Prof. Dr. Marcelo Gimenes ______________________________________ CAMPINAS 2014 iii iv INSTITUTO DE ARTES COMISSÃO DE PÓS-GRADUAÇÃO v vi RESUMO: A década de 1960, no Brasil, foi marcada por uma proliferação de trios formados por piano, baixo a bateria. Nota-se, então, uma mudança na maneira de tocar contrabaixo no contexto da música instrumental no país. A partir do estudo das linhas de contrabaixo de Humberto Clayber de Souza Voto e de Sérgio Portella Barrozo Netto, o presente trabalho pretende identificar alguns padrões rítmicos e melódicos de condução do samba. Num primeiro momento, foram identificados alguns particulares de cada contrabaixista. A seguir, foram encontrados alguns padrões em comum entre os dois contrabaixistas, a fim de descobrir padrões característicos do estilo. Além disso, na construção da linha de contrabaixo, foram extraídos alguns pontos de interação entre os integrantes do trio, interações essas que influenciam diretamente na construção dessas linhas. PALAVRAS CHAVES: Humberto Clayber, Sérgio Barrozo, linha de baixo, interação, improvisação vii ABSTRACT: The 1960s in Brazil were marked by a proliferation of trios consisting of piano, bass and drums. It was noticed a change in the way of playing the bass in the context of instrumental music in the country. From the study of the bass lines of Humberto Clayber de Souza Voto and Sergio Barrozo Portella Netto, this work aims at identifying some rhythmic and melodic patterns of the bass line in samba. Initially, some particular patterns of each bassist were identified. Afterwards, some common standards and characteristic stylistic patterns were found. Moreover, while studying the bass lines, some points of interaction between the members of the trio were detected, which have a direct influence on the construction of the bass line itself. KEY WORDS: Humberto Clayber, Sérgio Barrozo, bass line, interaction, improvisation viii SUMÁRIO INTRODUÇÃO ........................................................................................................................... 21 A MÚSICA INSTRUMENTAL E OS TRIOS BRASILEIROS NA DÉCADA DE 1960 ........................ 25 1.1 A CENA DA MÚSICA INSTRUMENTAL BRASILEIRA NA DÉCADA DE 1960 ......................... 25 1.2 OS TRIOS.............................................................................................................................. 31 O CONTRABAIXO ..................................................................................................................... 36 2.1 PANORAMA DO CONTRABAIXO NO JAZZ E NA MÚSICA BRASILEIRA ATÉ A DÉCADA DE 1960..............................................................................................................................36 A PESQUISA .............................................................................................................................. 44 3.1 CONSIDERAÇÕES SOBRE A IMPROVISAÇÃO E O ESTILO MUSICAL ................................. 44 3.2 A INTERAÇÃO ENTRE OS MÚSICOS .................................................................................... 50 3.3. A FUNÇÃO E A CRIAÇÃO DA LINHA DE CONTRABAIXO NO CONTEXTO DA "COZINHA"54 3.3.1 O ESTUDO DOS PADRÕES .......................................................................................................... 54 3.3.2 O PENSAMENTO NA CRIAÇÃO DA LINHA DE CONTRABAIXO E SUA FUNÇÃO ........................................... 54 3.4 METODOLOGIA ................................................................................................................... 58 3.4.1 METODOLOGIA DE ANÁLISE: ..................................................................................................... 58 3.5 SELEÇÃO DOS FONOGRAMAS ............................................................................................ 65 3.5.1 CONTRABAIXISTAS E RESPECTIVAS GRAVAÇÕES: ........................................................................... 65 4.1 CONDUÇÃO DE CLAYBER ................................................................................................... 71 4.1.1 SAMBA PRO PEDRINHO: DADOS CONTEXTUAIS DO FONOGRAMA ........................................................ 71 ix 4.1.2 SAMBA NOVO: DADOS CONTEXTUAIS DO FONOGRAMA ................................................................... 98 4.1.3 ANÁLISE DO ESTILO E PADRÕES PARTICULARES DE CLAYBER ......................................................... 129 4.2 CONDUÇÃO DE SÉRGIO BARROZO ................................................................................... 137 4.2.1 PONTE AÉREA: DADOS CONTEXTUAIS DO FONOGRAMA ................................................................. 137 4.2.2 CHORINHO A: DADOS DA COMPOSIÇÃO ..................................................................................... 165 4.2.3 ANÁLISE DO ESTILO E PADRÕES PARTICULARES DE BARROZO ......................................................... 189 4.3 PADRÕES DO ESTILO – COMPARAÇÃO ENTRE OS DOIS CONTRABAIXISTAS ................ 200 CONSIDERAÇÕES FINAIS ....................................................................................................... 204 REFERÊNCIAS ........................................................................................................................ 209 x DEDICATÓRIA Dedico este trabalho à minha família, Monó, Mônica e Debinha, e à minha esposa Lígia Rodrigues. xi xii AGRADECIMENTOS Aos meus pais, Luiz Antônio "Monó" e Mônica Arantes, e a minha irmã Débora, que estão comigo desde sempre; À minha esposa Lígia Rodrigues, pela parceria, grandiosa força e por compartilhar suas ideias valiosas; Ao orientador Marcelo Gimenes, pela confiança e dedicação irrestritas; Aos grandes músicos Humberto Clayber e Sérgio Barrozo, por dividirem comigo suas histórias; Ao co-orientador Rafael dos Santos, pelos apontamentos enriquecedores; A Budi Garcia, Marcelo Coelho, Beto Vianna e José Roberto Zan, pelas contribuições preciosas nas bancas de qualificação e de defesa; Aos mestres e amigos Alberto Luccas, Zé Alexandre, Bob Wyatt, Djalma Lima, pelos ensinamentos musicais e extras musicais; Aos amigos Felipe Silveira e Helder Samara, pelas experimentações musicais valiosas à pesquisa que realizamos tocando juntos; Aos amigos Juan Megna, João Vitor, Vinícius Corilow, Ernani Teixeira, Sidney Ferraz, Caco Cren, Martina Marana, Lucas Casácio, Geremias Tiófilo "Juninho", Jair Teixeira, Albano Sales, Fábio Bergamini, Leandro Cruz, Edmar Pereira, Klésley "Pé de Pano"; Ao meu pai em especial, pelo apoio na revisão do trabalho; xiii A todos que contribuíram de forma direta e/ou indireta para a elaboração deste trabalho. xiv LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Ponto de interação: antecipação de acordes ............................................................ 51 Figura 2 – Ponto de interação-preenchimento .......................................................................... 52 Figura 3 - Ponto de interação-mudança de caráter rítmico 1 .................................................... 52 Figura 4 - Ponto de interação-mudança de caráter rítmico 2 .................................................... 53 Figura 5 - Ponto de interação pergunta-reposta ........................................................................ 53 Figura 6 - Padrão básico do samba (Carvalho, 2006, p. 85)..................................................... 56 Figura 7 - Figura rítmica do prato ............................................................................................ 63 Figura 8 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 1 ............................................................ 94 Figura 9 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 2 ............................................................ 94 Figura 10 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 3 .......................................................... 95 Figura 11 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 4 .......................................................... 95 Figura 12 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 5 .......................................................... 96 Figura 13 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 6.1 ....................................................... 96 Figura 14 – Samba pro Pedrinho - Ponto de interação 6.2 ....................................................... 97 Figura 15 - Samba Novo - Ponto de interação 1 .................................................................... 119 Figura 16- Samba Novo - Ponto de interação 2...................................................................... 119 Figura 17- Samba Novo - Ponto de interação 3...................................................................... 120 Figura 18 - Samba Novo - Ponto de interação 4 .................................................................... 121 Figura 19 - Samba Novo - Ponto de interação 5 .................................................................... 122 Figura 20 - Samba Novo - Ponto de interação 6 ...................................................................

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