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Leocadia Zorrilla (?)

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Leocadia Zorrilla (?) Leocadia Zorrilla (?) Pagina 1 de 5 - P00722 Número de catálogo: hacia adelante, lejos de la esbelta modelo de este retrato. La P00722 radiografía del cuadro (link a la radiografía) permitió ver que debajo de la pintura actual existía otro retrato femenino, cuya Título: modelo vestía y peinaba a la moda española de la primera mitad Leocadia Zorrilla (?) de la década de 1790, habiéndose identificado con la actriz, famosa entonces, Juana García Ugalde (véase Mena Marqués, Fecha: 2002, il. XLIV). Esta murió a principios del siglo XIX en Cádiz 1814 - 1816 en mala situación económica, por lo que el cuadro, seguramente impagado, quedó en poder de Goya, siendo reutilizado más Técnica: adelante. La técnica del retrato visible indica que se pintó Óleo directamente sobre el primero, sin haberlo borrado o cubierto con una nueva capa de preparación, como hizo en otras Soporte: ocasiones (La condesa de Chinchón, P07767), transparentándose Lienzo aún en algunas zonas el colorido azul del vestido del retrato subyacente. Medidas: Alto: 82,5 cm.; Ancho: 58,2 cm. La modelo del retrato visible representa unos veinticinco o treinta años de edad y sus rasgos la identifican con la mujer que Procedencia: aparece en varios dibujos realizados por Rosario Weiss, hija de Hasta 1866 en propiedad de los herederos de Goya (?). Leocadia Zorrilla (véase Mena Marqués, 2002, il. XLV), en Adquirido en 1866 por el Ministerio de Fomento, para el Museo Burdeos (1824-1828), que podrían ser retratos de su madre. de la Trinidad, a Román [Garreta] de la Huerta, intermediario de Leocadia nació en Madrid el 9 de diciembre de 1788. Huérfana, Mariano Goya. En 1872 ingresó en el Museo del Prado después y de excelente posición económica, era prima de Gumersinda de la fusión con el Museo de la Trinidad Goicoechea, nuera de Goya. Para unos fue solamente el ama de llaves del artista, emparentada con la familia política del hijo de Forma ingreso: Goya, y a quien, al separarse del marido que la había arruinado, Adscripción-Compra le buscaron trabajo en casa del artista, viudo desde 1812. Para otros, fue la compañera sentimental de los últimos años de Proceso creativo: Goya, con quien vivió en Madrid y Burdeos, acompañada de Pintura dos de sus hijos. Los comentarios que Moratín, también exiliado en Burdeos, transmitía sobre Goya y la "señora" (Leocadia Comentarios: Zorrilla) al abate Melón en Madrid, amigo común, así como la La identificación tradicional de esta obra con Josefa Bayeu, correspondencia de la propia Leocadia con Moratín, después de mujer de Goya, se ha mantenido desde el inventario de Nuevas la muerte del artista, apuntan a una relación muy cercana entre Adquisiciones (1872), al ingresar procedente del Museo de la ambos. A su muerte en 1856 Leocadia fue enterrada en fosa Trinidad como Retrato de la esposa del pintor. Recogía información común de la parroquia de San Martín y con sepelio "de pobre", facilitada por Román de la Huerta, identificado con Román y no figura, como consta en otras publicaciones, como Garreta, cuñado de Madrazo y director del Museo del Prado, enterrada en el panteón de la familia Goya en la Sacramental de que vendió el cuadro en 1866, junto con el Autorretrato de Goya San Isidro. de 1815 (P00723), al Museo de la Trinidad. En la bibliografía existieron siempre ciertas dudas sobre la identificación de esta Este cuadro podría tratarse de uno de los retratos femeninos joven con Josefa Bayeu (1747-1812), ya que habría tenido que figuran en el inventario de Brugada, en la Quinta del Sordo, cincuenta años hacia 1798, cuando se fechaba el retrato, realizado años después de la muerte de Goya. posiblemente para relacionar su identidad con la de la mujer de Goya. El estilo avanzado de este retrato, así como los detalles de la moda y del arreglo del cabello, lo sitúan, sin embargo, hacia 1814-1816XLas facciones de Josefa Bayeu en el único retrato Bibliografía: seguro que se conoce de ella, un pequeño dibujo de Goya de Gaceta de Madrid, 103 (13-IV-1866).C. Yriarte, Goya: sa biographie. 1805 (véase Mena Marqués, 2008a), cuando su mujer contaba Les fresques, les toiles, les tapisseries, les eaux-fortes et le catalogue de sesenta años de edad, muestran a una mujer de rasgos faciales l'?uvre, París: Henri Plon, 1867, p. 133. muy distintos, abotargada y envejecida, con el cuerpo inclinado Pagina 2 de 5 - P00722 Conde de la Viñaza (C. Muñoz y Manzano), Goya: su tiempo, su Madrid: Museo del Prado, 1972, p. 251, n. 722. vida, sus obras, Madrid: Manuel G. Hernández, 1887, p. 248, LXXXV. R. de Angelis, L'opera pittorica completa di Goya, Milán: Rizzoli, 1974, p. 108, n. 301. P. Lefort, "Le Musée du Prado. 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