Leocadia Zorrilla (?)
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forty-five.com / papers /194 Herbert Marder Reviewed by Guy Tal Mortal Designs I Like the young goat that gives the Caprichos their name, these etchings, unpredictable as goats leaping from boulder to boulder among the hills, evoke the painter Francisco Goya who made them after a sudden illness. At the height of his fame, he falls into a coma, close to death. The doctors have no d i a g n o s i s . H e fi g h t s h i s w a y b a c k a n d c o m e s t o h i m s e l f ,forty- six years old, deaf, ridden by the weight of things. His etchings unveil a prophetic vision, a loneliness like no other, and when they become known years after Goya’s death—timeless. II Court painter to King Carlos IV, Goya is nursed back to health by a wealthy friend. Enemies at court spread rumors…expected not to survive. At least, he’ll never paint again, they say. He ridicules them as soon as he can pick up a brush, paints s m a l l c a n v a s e s , l i k e a j e w e l e r ’ s u n c u t s t o n e s , r e fl e c t i o n s of the nightmare he has lived through, and the inner world his passion unveils, a dark core in which the aboriginal being is close to extinction. -
The Dark Romanticism of Francisco De Goya
The University of Notre Dame Australia ResearchOnline@ND Theses 2018 The shadow in the light: The dark romanticism of Francisco de Goya Elizabeth Burns-Dans The University of Notre Dame Australia Follow this and additional works at: https://researchonline.nd.edu.au/theses Part of the Arts and Humanities Commons COMMONWEALTH OF AUSTRALIA Copyright Regulations 1969 WARNING The material in this communication may be subject to copyright under the Act. Any further copying or communication of this material by you may be the subject of copyright protection under the Act. Do not remove this notice. Publication Details Burns-Dans, E. (2018). The shadow in the light: The dark romanticism of Francisco de Goya (Master of Philosophy (School of Arts and Sciences)). University of Notre Dame Australia. https://researchonline.nd.edu.au/theses/214 This dissertation/thesis is brought to you by ResearchOnline@ND. It has been accepted for inclusion in Theses by an authorized administrator of ResearchOnline@ND. For more information, please contact [email protected]. i DECLARATION I declare that this Research Project is my own account of my research and contains as its main content work which had not previously been submitted for a degree at any tertiary education institution. Elizabeth Burns-Dans 25 June 2018 This work is licenced under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International licence. i ii iii ACKNOWLEDGMENTS This thesis would not have been possible without the enduring support of those around me. Foremost, I would like to thank my supervisor Professor Deborah Gare for her continuous, invaluable and guiding support. -
Francisco De Goya
Francisco de Goya, pintor a caballo entre el clasicismo y el romanticismo que se enmarca en el periodo de la Ilustración del siglo XVIII, es una figura imprescindible de la historia del arte español. El artista vive en una constante dicotomía, puesto que trabaja para la corte y, al mismo tiempo, introduce la crítica social en su obra y se interesa por temas poco habituales, como el lado oscuro del ser humano. De esta manera, revoluciona el arte con obras maestras como La maja desnuda o La familia de Carlos IV. Su talento a la hora de plasmar a la perfección la personalidad de sus personajes en sus retratos y de captar un sentido de la luz preciso y delicado queda reflejado en sus pinturas al óleo, sus frescos, sus aguafuertes, sus litografías y sus dibujos. Esta guía estructurada y concisa te invita a descubrir todos los secretos de Francisco de Goya, desde su contexto, su biografía y las características de su obra hasta un análisis de sus trabajos principales, como la Adoración del nombre de Dios por los ángeles, El sueño de la razón produce monstruos o La maja desnuda, entre otros. Te ofrecemos las claves para: conocer la España de los siglos XVIII y XIX, que pierde importancia a nivel mundial y que se muestra reacia a toda idea liberal que provenga de fuera de sus fronteras; descubrir los detalles sobre la vida de Francisco de Goya, artista lleno de contradicciones que se convierte en una de las figuras clave de la historia del arte español; analizar una selección de sus obras clave, como La maja desnuda, la Adoración del nombre de Dios por los ángeles, El sueño de la razón produce monstruos o La familia de Carlos IV; etc. -
Old Spanish Masters Engraved by Timothy Cole
in o00 eg >^ ^V.^/ y LIBRARY OF THE University of California. Class OLD SPANISH MASTERS • • • • • , •,? • • TIIK COXCEPTION OF THE VIRGIN. I!V MURILLO. PRADO Mi;SEUAI, MADKIU. cu Copyright, 1901, 1902, 1903, 1904, 1905, 1906, and 1907, by THE CENTURY CO. Published October, k^j THE DE VINNE PRESS CONTENTS rjuw A Note on Spanish Painting 3 CHAPTER I Early Native Art and Foreign Influence the period of ferdinand and isabella (1492-15 16) ... 23 I School of Castile 24 II School of Andalusia 28 III School of Valencia 29 CHAPTER II Beginnings of Italian Influence the PERIOD OF CHARLES I (1516-1556) 33 I School of Castile 37 II School of Andalusia 39 III School of Valencia 41 CHAPTER III The Development of Italian Influence I Period of Philip II (l 556-1 598) 45 II Luis Morales 47 III Other Painters of the School of Castile 53 IV Painters of the School of Andalusia 57 V School of Valencia 59 CHAPTER IV Conclusion of Italian Influence I of III 1 Period Philip (1598-162 ) 63 II El Greco (Domenico Theotocopuli) 66 225832 VI CONTENTS CHAPTER V PACE Culmination of Native Art in the Seventeenth Century period of philip iv (162 1-1665) 77 I Lesser Painters of the School of Castile 79 II Velasquez 81 CHAPTER VI The Seventeenth-Century School of Valencia I Introduction 107 II Ribera (Lo Spagnoletto) log CHAPTER VII The Seventeenth-Century School of Andalusia I Introduction 117 II Francisco de Zurbaran 120 HI Alonso Cano x. 125 CHAPTER VIII The Great Period of the Seventeenth-Century School of Andalusia (continued) 133 CHAPTER IX Decline of Native Painting ii 1 charles ( 665-1 700) 155 CHAPTER X The Bourbon Dynasty FRANCISCO GOYA l6l INDEX OF ILLUSTRATIONS MuRiLLO, The Conception of the Virgin . -
Un Pintor De Película: Francisco De Goya En El Cine
UN PINTOR DE PELÍCULA: FRANCISCO DE GOYA EN EL CINE EVA OTERO VÁZQUEZ Universidade de Santiago de Compostela Resumen: Quizá sea Francisco de Goya el pintor español más internacional de todos los tiempos. Su vida y su obra han influido en expresiones artísticas diversas y, dentro de ellas, el cine nos ofrece varios planteamientos frente a la figura del pintor, convirtiéndolo en protagonista o secundario en función del argumento de la película. A lo largo de estas páginas nos aproximaremos a su personalidad partiendo de aquellos aspectos biográficos que han tenido una mayor repercusión en el llamado Séptimo Arte y que, a modo de ejemplo, destacamos en dos producciones españolas de estreno prácticamente simultáneo: Volavérunt (Bigas Luna, 1999) y Goya en Burdeos (Carlos Saura, 1999). Palabras clave: Cine, pintura, biopic, Francisco de Goya. Abstract: Francisco de Goya might be the most international Spanish painter ever. His life and works have influenced diverse artistic expressions; among them, the film industry offers us several approaches regarding the figure of the painter, becoming the main or secondary character depending on the plot of the film. Through out these pages, we will get closer to his personality, beginning with those biographic aspects which have had a bigger repercussion on the so-called the cinema; and that, as an example, we highlight in two Spanish productions almost released at the same time: Volavérunt (Bigas Luna, 1999) y Goya en Burdeos (Carlos Saura, 1999). Key words: Cinema, painting, biopic, Francisco de Goya. FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES: APROXIMACIÓN A pesar de ser uno de los artistas más estudiados y divulgados, no contamos con un currículum exacto de Goya. -
A Espanha Vista Por Goya
ANA LETÍCIA VENTURA BORGES BARBOSA A ESPANHA VISTA POR GOYA Monografia de Final de Curso, Curso de História, Setor de Ciências Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paraná. Orientador: Prof. Dr. Renato Lopes Leite Co-orientadora: Prof a. Dra. Fátima Frighetto CURITIBA 1999 AGRADECIMENTOS A conclusão deste trabalho só foi possível graças ao apoio e paciência de meu Orientador Prof. Dr. Renato Lopes Leite e minha Co-orientadora Prof a Dra. Fátima Frighetto, a quem agradeço. ii SUMÁRIO LISTA DE ILUSTRAÇÕES .....................................................................................................iv 1 INTRODUÇÃO ..........................................................................................................................1 2 SOBRE GOYA .............................................................................................................................3 3 UM PANORAMA DA ESPANHA DE GOYA .......................................................................10 3.1 A ESPANHA DE CARLOS III..............................................................................................11 3.2 A ESPANHA ÀS VÉSPERAS DA REVOLUÇÃO FRANCESA........................................13 3.3 A ESPANHA DE CARLOS IV E MARIA LUÍSA...............................................................15 4 CONSIDERAÇÕES AOS CAPRICHOS ...............................................................................20 4.1 SOBRE A IGREJA E A SUPERTIÇÃO................................................................................21 4.2 GOYA -
Francisco Goya, the American Revolution, and the Fight Against the Synarchist Beast-Man by Karel Vereycken
Click here for Full Issue of Fidelio Volume 13, Number 4, Winter 2004 Francisco Goya, the American Revolution, And the Fight Against The Synarchist Beast-Man by Karel Vereycken s in the case of Rabelais, entering the ly to reassert itself in the aftermath of the British- visual language of Francisco Goya takes orchestrated French Revolution (1789). Aan effort, something that has become Despite this political reversal, Goya continued increasingly difficult for the average Baby in his role as Court Painter to Carlos III’s succes- Boomer. By indicating some of the essential events sors. He was appointed by Carlos IV in 1789, and of Goya’s period and life, I will try to provide you then later, after the Napoleonic invasion of Spain with some of the keys that will enable you to draw in 1808 and the restoration of the Spanish Monar- the geometry of his soul, and to harmonize the chy in 1814, his appointment was reinstated by rhythm of your heart with his. King Ferdinand VII. Francisco Goya y Lucientes was born in 1746, Fighting against despotism while simultaneous- and was 13 years old when Carlos III became ly holding a sensitive post as Painter in the service King of Spain in 1759. Carlos, who was dedicated of the latter two kings—and, what’s more, stricken to the transformation of Spain out of Hapsburg with total deafness at the age of 472—Goya, like all backwardness through Colbertian policies of eco- resistance fighters, was well acquainted with the nomic and scientific development, supported the world of secrecy and deception. -
Pedro Sánchez Núñez
RECEPCIÓN ACADÉMICA DE PEDRO SÁNCHEZ NÚÑEZ 53 Palabras de la Presidenta de la Academia Esta Real Academia celebra Sesión pública para recibir en nuestra Institución al Ilmo. Sr. D. Pedro Sánchez Núñez, Abogado y Académico Correspondiente en la Ciudad de Dos Hermanas. El título de la conferencia de esta tarde es atractivo en la medida en que se reúnen en él tres nombres que tienen mucho interés: “Goya, la Duquesa de Alba y los cuadernos de Sanlúcar”. Por una parte, se analizarán aspectos de la apasionante biografía de Goya y de la no menos apasionante vida de la Duquesa de Alba, que fue modelo de Goya, y cuyos retratos son obras de las más importantes de la pintura española de todos los tiempos. Y el punto de encuentro de Goya y la Duquesa, Sanlúcar de Barrameda, donde la duquesa se retiró al quedar viuda. En Sanlúcar Goya inventó la crónica social con los dibujos de personas y situaciones del día a día, dibujos que tomaba en unos cuadernos que han llevado el nombre de Sanlúcar de Barrameda a lo más alto de la investigación y de la historia de la pintura española, donde son conocidos como “Cuadernos de Sanlúcar”, que fueron el origen de los “Caprichos” y del resto de la obra grabada de Goya. Muy gustosa, aprovecho la ocasión que nos brinda esta interesante conferencia para entregar al conferenciante el título que le acredita como Académico Correspondiente en la Ciudad de Dos Hermanas. Discurso de recepción académica pronunciado el 13 de mayo de 2013. 55 Palabras de presentación por el Académico Numerario Juan Rodríguez Romero Excma. -
Modernism, Liberation and a New Way of Seeing
Diploma Lecture Series 2013 Revolution to Romanticism: European Art and Culture 1750-1850 Goya Michael Hill 20/21 February 2013 Lecture summary: Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) was the quintessentially ambitious artist, competing with the greats of the past and mastering every genre of painting. He became deaf mid-way through his career, plunging him into a silent world of visual narrative. This perhaps accounts for something of the intense emotionalism of his storytelling, which culminates in the so-called ‘Black paintings’ of his last years. Slide list: 1. Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828), I am still learning, 1824-28 2. Goya, The Parasol, 1777, Prado 3. Goya, Spring, or The Flowergirls, Prado, 1787 4. * Goya, Grape Harvest,1787, Prado 5. Goya, San Bernardino of Siena Preaching before Alfonso V of Aragon, San Francesco Madrid, 1780 6. Goya, Carlos IV in Red, 1789, Prado 7. Goya, The Duchess of Alba, 1797, Hispanic Society of America 8. * Goya, Dona Isabel Cabos de Porcel, 1805, London NG 9. Goya, Family of Charles IV, 1800, Prado 10. Goya, Yard with Lunatics, oil on tin, 1794, Meadows Mus, Dallas. 11. Goya, Prison Interior, 1810-14, Prado 12. Goya, Clothed Maja,1800, Prado 13. Goya, Los Caprichos, Aquatint, 1799 14. Goya, The Sleep of Reason produces Monsters, from Los Caprichos, 1797-99, Acquatint 15. * Goya, This is Worse, from The Disasters of War, Acquatint, 1812-15 16. Goya, For Being Born Somewhere Else, from Album C (Images of the Inquisition), Sepia Wash, 1814-23 17. Goya, 2nd May 1808, 1814, Prado 18. -
Dreams and Fury of a Visionary: Goya Francisco Goya
Dreams and fury of a visionary: Goya Francisco Goya Unlike many of the leading figures of the art world, Francisco Goya cannot be really placed in any specific artistic movement or historical period. On the one hand he is close to the late Baroque and to Neoclassicism, on the other his opus shows themes typical of the Age of Enlightenment, anticipations of romantic philosophy and reflections on modernity. In a politically and socially backwards Spain, Goya is a witness (in Argan’s words) “of sharp mind and of moral and political dignity”, as well as a precursor of the anguish and reflections of the XIX and XX century. In the artistic journey of the Spanish master, engraving acts as a cultural and stylistic synthesis of his iconography, and Goya revolutionises its techniques too. A true etching virtuoso, the Spanish artist is equally versed in drypoint and burin and experiments successfully with aquatint. Goya’s work is a real turning point in the history of printmaking and his influence can be traced across the entire XIX century and even in the XX century, as far as into German Expressionism. The exhibition presented here follows in a remarkably complete fashion the entire span of Goya’s life. In the D’après Velazquez series (1778-82) the artist pays tribute to his master with eleven extraordinary etchings. The second series are the Caprichos, completed in 1798. Rooted in Enlightenment rationality, these exceptional plates nevertheless prefigure more modern anxieties and irrationalities. Goya’s satire uncovers the evils, prejudices and deceits of the Spain of his times, which are the same evils, prejudices and deceits of any society. -
Francisco De Goya. Diplomatario
El «Diplomatario de Francisco de Goya es una edición técnica de 284 testos escritos por el pintor entre 1771 y 1828. más 197 documen tos dirigidos o relativos al mismo en los años 1746 a 1919. Un estudio preliminar indica las vicisitudes del epistolario goyesco, sus ca racterísticas paleográficas, diplomatisticas y grafológicas, reproduce los dibujos insertos por Goya en sus cartas al amigo de la infan cia Martín Zapater y Clavería y ofrece datos pertinentes sobre cada uno de los documen tos que se editan (sinceridad diplomática, de pósito en que se hallan actualmente, edicio nes íntegras o parciales, citas, etc., referidas a 94 obras de bibliografía selecta sobre Goya). Ideada esta edición para uso ulterior de goyistas, los 481 textos editados, distribuidos en dos series (la del «Registro» con textos emanados de Goya y la del «Cartulario» con textos dirigidos o relativos a Goya), llevan numeración correlativa (cifras arábigas o nú meros romanos, según la serie) y en cada documento numeración marginal de renglo nes para fácil y exacta cita. Dos índices, uno del «Registro» y otro del «Cartulario» facilitan la localización de ono- másticos, topónimos y conceptos insertos en los documentos editados. Se añade una sinóp sis cronológica de la vida de Goya, con 408 noticias fidedignas enriquecidas con los da tos consignados en los textos de este «Diplo- matario». Y como novedad se edita un rico léxico de Goya, que reproduce en su auto- grafía unas 3.500 palabras empleadas por el pintor en sus cartas originales. Ángel Canellas López, preparador de esta edición y autor del estudio preliminar, es catedrático de Paleografía y Diplomática en la Universidad de Zaragoza, académico de la Real de Bellas Artes de San Luis de Zarago za y correspondiente de la Real de la Histo ria, y director de la «Institución Fernando el Católico» de la Diputación Provincial de Za ragoza, mecenas de esta edición. -
El Cuento De La Lechera
PRIMER CONTACTO EL CUENTO DE LA Comenzaremos por la última afirmación, El Prado no tiene intención de cambiar dicha atribución has- LECHERA ta que no se den razones más fundadas para ello. En Durante el mes de abril las aparen- realidad, lo sucedido fue que la Sra. Manuela Mena, temente calmas aguas del mundo de subdirectora del museo madrileño, mostró a título la historia del arte se vieron sacudi- personal su conformidad con las declaraciones de la das por un maremoto. No es algo Sra. Wilson: “Estoy completamente de acuerdo con nuevo. Los métodos críticos aplica- ella. Además, las dudas sobre la paternidad no son dos a esta disciplina han proporcio- de ahora. Yo ya lo expresé por escrito en el catálogo nado más de una sorpresa desagra- que hicimos para una exposición en Roma”. Supongo dable a directores de museos del que la Sra. Mena podrá poner fecha concreta a sus mundo entero. Muchos de ellos aún dudas porque curiosamente en la Guía del Prado recordarán la revisión de pinturas (Edición Madrid Cultural 1992, editorial Sílex), obra atribuidas a Rembrandt cuya “víctima” más famosa fue el firmada por doña Consuelo Luca de Tena y la propia doña Hombre del Casco de Oro conservado en el Staatliche Manuela Mena, en su página 14 se incluye La Lechera de Museum de Berlín (Alemania) que hoy se considera como Burdeos como una de las cien obras más importantes con- obra de su escuela, pero no del maestro. servadas en la pinacoteca madrileña, y en la página 56 se afirma sobre ella: “...cuya pureza de color y plenitud lumi- Todo ello nos parecía un tanto lejano porque la revisión nosa parecen fruto de una última reconciliación de Goya crítica en España sólo había afectado a obras cuya atri- con la vida y un renovado deseo de experimentar, de seguir bución a los grandes maestros de la pintura era poco menos abriendo, hasta el final, nuevo caminos”.